这部电影的毛病当然极多也极为明显，概括恰到好处起来就是导演的野心不能铸就完整的故事与张力。

但，这仍然不失为一部值得观看的娱乐片。不仅是宋康昊依然如故的神演技，也有许多贯穿流畅的娱乐因素：暴力、血腥、情欲、黑色幽默。何况不乏思考，尤其是前半段对毒品的愉悦轻松与后半段毒品的危害，导演故意运用反差强烈的演绎风格，不能不说是有益的探索。还有韩国独有的时代造就的特色鲜明不同大众的腐败，虽然挖掘得不够深刻，但作为娱乐片，也相当足够了。

豆瓣评分之低，主要还是因为大部分观众看配置以为是部出色的黑帮片或者政治片——韩国这两种类型片都成就卓越，结果乘兴而来败兴而归。

导演无意按照类型片去打造佳作——其实相对容易。但又实难达到，题材相当类似的《毒枭》算是巅峰之作了，韩国电影很难超越。所以对导演的尝试我还是赞许的，韩国电影三大永恒背景：日本侵略、南北对峙、民主运动，他都有所运用。只不过导演自己并不是很清楚自己到底要什么，背景、思想与人物故事不能有机关联，这才造成了神技也难以弥补的缺陷。裴斗娜则完全被毁坏了。非常遗憾。

我对由真实事件改编的灾难和惊悚片有种比较独特的偏爱。无论处于幸福或不幸的状态， 看这些片会有种奇特的治愈和警醒。首先， 你会很投入。你会暂时忘却现世中得一切。而想要投入地做某件事时， 可能是因为有一个迫切的目标想要达到。或者有一些问题想要逃避。当你幸福时， 这类片会让你对幸福更珍惜; 也可能会患得患失。当你不幸时， 你也许会庆幸自己或许还未达到片中那种程度的凄惨。看这些片不会让你懈怠， 但也不会一直紧绷。最后你是否能理解到犯罪者或编导们的思路与意图， 那也有助于你提高自我安全与防范的各种。

几乎所有的探险惊悚片都有一个熟悉的套路， 富有探险精神的似乎都不会有太好的结局。比如， 去热带雨林遭遇巨蟒（比如2004年的《狂蟒之灾》还是很经典的，张弛有度）， 探索洞穴遭遇巨鳄， 深海钻油遭遇大怪兽（《 深海异兽 Underwater》(Kristen Stewart在其中表现可以）。。。此类片似乎有一个共同的结论: 贪婪莽撞的人类大胆地踏入了不属于自己的领地， 最终都不会有好结局。但是， 如果没有对未知事物的探索和冒险精神， 人类又将如何前行缔造新的文明呢? 。。。你如何看待? 人类应该探索未知的领域吗？关于人类和宇宙， 一直有一种猜测。当一种文明进阶到一定程度， 就会被一直暗中观测的高等种族消灭归零， 重新开始以防超越更高阶的文明。。。你如何看待？

无论是恐怖还是惊悚片，节奏的把握很重要。要有紧张感，但同时也需要给观众缓口气和想象的空间，便于制造更多紧张感的时间，因为等待不知何时会降临的灾难往往是最紧张的。而往往灾难片都会在角色受难的镜头那里得以停留和挣扎，目的就是为了给观众制造更多的心理恐惧。欧美的灾难恐怖片都比较直白，其实这并不可怕。但是日韩的却是一种直达内心的窒息与恐惧绝望感，那类影片如果心理建设脆弱者还是少看。回顾这部电影，总体没有很惊艳，甚至觉得几个角色有点傻，完全不像一般探险人员拥有应该具备的谨慎，比如探险之前告知其他人自己前往的具体方位，GPS开启与其他人保持联络等（这些都是我们这些旁人可以吸取的教训）。影片的最后部分，有几个大小的反转。

我们对于未知或某些已知的生物都有一种莫名的恐惧感，因为不相同和不确定。但是既然是生物，就有生的欲念与属性。所以，结论就是，看看消遣吸取教训，平日也要多多读书增长知识已备不时之需。不到最后关头不要先行绝望，要相信生的希望，也要注意恶的存在。

1.整体剧情智商不在线，不论是杀人还是误伤反正是不检查原因的，谁在就是谁干的，但沿途风景还是相当不错的。

2.我们王德顺大爷（无极道长）跳起来发功摧毁房屋阻挡追击那段，飞那么高用那么大功力，只打垮了一点稻草，击落一点雪，对杀手阻拦没有任何效果，这用意何在，感觉像在搞笑

3.在破庙，两个人打斗，小孩突然出生，然后竟然脸上干干净净的，还穿好了衣服??

4.东方亮进武当山门，被要求登记，抗疫工作做的还是不错的，不过明明说了每年都去了，这一看就是老弟子怎么都不认识他了??

5.男主小时候一脸无神，拜见掌门竟然还在笑，长大的男主本来就丑还搞这么潮的发型，男主和金丝猴一起玩的时候开始显露了一丝丝害怕，金丝猴确实比男主可爱，可惜镜头太少

6.对歌的时候，每个人的口型对不上就算了，关键每个人的唱歌声音都差不多，这真的是无力吐槽了

四十年前的深圳 正逢改革开放初期，而前往深圳打拼的年轻人们也收获了爱情。深爱，即是年轻人之间的深深的爱情，又是这一段发生在深圳的爱情。令人为之动容。四十年前的深圳 正逢改革开放初期，而前往深圳打拼的年轻人们也收获了爱情。深爱，即是年轻人之间的深深的爱情，又是这一段发生在深圳的爱情。令人为之动容。

昨晚看完了《昨夜之灯》的电影。这本书我很早之前就看过，我算是半个琼瑶小说爱好者。虽然在最近几年，琼瑶已经算是"臭名昭著"，经常被断章取义地叙述成为矫情肉麻三观不正的代名词，但在我眼中，她的作品并不只是恋爱至上这么简单，她更像是以爱情为切入点，书写人的生存处境。她笔下的人物有着丰富的性格，并不能简单用对错来批判。《昨夜之灯》正是这样一部作品。这个故事的情节很简单，少女雪珂爱上了一个神秘又阴郁的中年绅士叶刚，为此放弃了校园偶像唐万里的追求。但是在恋爱之初，叶刚就警告过雪珂，让她不要陷的太深，他绝对不愿结婚。爱情至上的雪珂本以为自己能够承受这种毫不负责的爱，却又被自己的传统观念影响，忍不住与叶刚发生多次冲突，遭到叶刚一次又一次的羞辱。直到这里，电影都还是个轻飘飘的爱情故事，虽然有些波折的情节，但整体还在"爱不爱"中打转。但随着雪珂的怀疑，剧情开始急转直下。雪珂不知道自己的爱人为什么这么喜怒无常，好的时候把她捧到天上，坏的时候却用最轻视的语言来侮辱她，于是雪珂决定去寻找叶刚隐藏在背后的秘密。后来，雪珂终于在叶刚的前女友那里找到了真相，前女友告诉雪珂，叶刚有着一个糟糕的童年，而且他的家族有天生的遗传病，所以叶刚压根不敢对任何人谈婚姻。前女友把雪珂带到楼上，门打开，一个头部畸形的孩子像怪物一样在榻榻米上蠕动，扭曲的五官露出诡异的微笑，这就是叶刚的孩子，也是叶刚不愿直面的命运。雪珂被吓坏了，但她很快又鼓起勇气，她宽恕地告诉叶刚，她已经发现了他的秘密，但她还是愿意和他在一起，不生孩子也没关系。叶刚精心维护的体面瞬间垮塌，他突然就崩溃了，他飞速驾驶着车子横冲直撞，葬身在大卡车的撞击之下。在这个电影的评论区，有人开玩笑回复说，这是个优生优育的宣传电影，也有人吐槽说当时如果有第三代试管技术，这个悲剧就不会发生。但在我心中，叶刚并不完全是死于这个孩子的刺激。他更多的是死于他自己的恐惧与绝望，死于他不可反抗的人生，死于他对自己存在的绝对否定。叶刚努力装作自己是个体面的人，很早就学会了用独身主义和反婚姻哲学来伪装自己。似乎只要不触及家庭，他就可以永远不用直面这种命定的丑陋和悲凉，可以永远以一种体面的样子谈风花雪月之类美好的东西。所以在雪珂发现了他的秘密后，他痛苦地质问雪珂:"为什么你要撕开我的皮，去看我的骨骼？这是爱吗？"雪珂爱的宣言在现实的痛苦面前，显得如此轻浮可笑。她可以轻飘地立下一个誓言，保证自己不生孩子，但这只是粉饰太平，因为孩子只不过是叶刚存在痛苦的具象化。叶刚从一出生就活在丑陋之中，他痛恨自己的存在本身，雪珂并没有能力把他拖出这个深渊。他喜欢一个人在山上俯瞰台北的万家灯火，幻想灯光下的故事，这是他对美好的期盼。但他不愿意把灯光照向自己，因为他已经被生活蹉跎成一个怪物，他不愿意自己的丑陋被人发现。这有点像个现代版《蓝胡子》的故事，当尘封的门被打开，露出丑恶的秘密，没有人还能若无其事地关上门继续浪漫的生活。雪珂想在这种情况下，继续谈她风花雪月的爱情，就好像是要在尸体前跳舞一样荒诞。琼瑶其实很明白有些现实不可抗拒，爱情也不能解决一切问题，甚至爱情本身都很脆弱。我想这或许就是她为什么没有给《昨夜之灯》安上一个阖家欢乐的快乐结局的理由。琼瑶完全可以写爱情战胜了一切，雪珂奋不顾身的爱情拯救了叶刚，她忘记了自己子孙满堂的期望，和叶刚相伴一生。但这是不真实的，没有人能够完全抛弃过去谈未来。当叶刚讽刺地向雪珂描述她的满堂子孙会像虫子一样满屋子蠕动时，雪珂简直要发疯了。浪漫和现实在这个故事中得到了残忍的结合。当神秘的绅士变成暴戾的野兽，对未来的期冀变成对畸形儿的恐惧，对神的讨论变成对生命的控诉，浪漫的游车河变成了惨烈的车祸，电影的最后二十分钟几乎从爱情剧变成了恐怖片。琼瑶曾经在很多书里写过有情人对现实的反抗，其中最决绝的大概是《烟锁重楼》。男女主角为了自由，跪着过了七座贞节牌坊，差点被封建的村民打死。这也是很有意思的一点，在《烟锁重楼》中，七重牌坊的层层桎梏都不能够扼杀爱情，但在《昨夜之灯》中，家族遗传病却将男女主角两个人都摧毁了。在琼瑶的笔下，外界的规训并非不可逾越，但人却难以突破对自身存在的否定。叶刚对美的向往和对现实的不满共同塑造了他刻骨的绝望和恐惧，这种恐惧化作了车祸后的熊熊烈火吞噬了他的全部。"埋葬了-----遗忘了！"叶刚对万家灯火的幻想消逝了，他最终变成了雪珂的昨夜之灯。就像蔡琴在主题曲中唱的:回首万家灯火，依旧闪耀晶莹。昨夜之灯何在？茫茫无处追寻。

这部电影有笑点有感动点 但是说实话感动点太俗了又是迷路又是生病确实别的电影里太多这样的例子了 不说小安吉的演技 沙溢演技确实没的说 父子俩个人站在一起也没有违和感 但是剧情有点怎么说 平淡了点 倒是最后还不是标准结局确实有反转到 但也不算美满 感觉各个方面都差点事 所以给了三星 期待下次安吉的作品

三观不正，不知所云，编剧到底想表达什么，江雪脑子是被驴踢了吗？大学生这么脑残吗？还有欧阳红这现代化的网红脸，服化道都不用心！三观不正，不知所云，编剧到底想表达什么，江雪脑子是被驴踢了吗？大学生这么脑残吗？还有欧阳红这现代化的网红脸，服化道都不用心！三观不正，不知所云，编剧到底想表达什么，江雪脑子是被驴踢了吗？大学生这么脑残吗？还有欧阳红这现代化的网红脸，服化道都不用心！

多年的经典，耐人寻味,喜欢张国荣的演技，精湛自然，喜欢发哥，那么多经典的人物曾经出现在那个时代，真的是百花齐放的大时代。我觉得本片不是胜在情节和场面上而是赢在人物塑造方面，嫉恶如仇的阿杰，玩世不恭的小马哥，重情重义的子豪，都给人留下了及其深刻的印象。实际上本片的主角是狄龙和张国荣，不过他们的光芒都被周润发盖过了，小马哥用美钞点烟，市场嘴里叼着一根火柴的样子都影响了一代人,发哥穿着长长的风衣、戴着宽宽的墨镜的小马哥形象，成为很长一段时期此类电影无法超越的经典形象。从表演来看三个主角都相当卖力，让人看了很过瘾。电影告诉了什么是江湖豪情，一切江湖恩怨情仇，人在江湖身不由己。将江湖，兄弟情，爱情，生活，成了一些恩恩怨怨的江湖情！配乐也极致体现恩怨，无奈，潇洒，大起大落感。用现在的眼光再看本片，可能会觉得有些俗套,但是在当时的确树立了以后警匪片很多的标杆。整个故事很好的诠释了“人在江湖身不由己”当然，最经典的莫过于那一句“我不做大哥很久了。”

《我杀死了巨人》影评

如果不是周五吃饭聊的开心，也不会有这么奇怪的心情，坚持看完这部电影。这是一部连男配角都没有的电影，只有2个场景里出现了男性演员，一个是小女主在家里吃饭，看着自己的哥哥和朋友打电视游戏，充满了愤怒；一个是小女主从校长办公室出来，带着戏谑的对校长作揖，那个男校长的一句“get out here”。

本是带着奇幻片的预备视角开始看这部电影的，所以专注力一直在小女主和她所说的巨人，虽然情节进展的非常缓慢，场景都是日常家里和学校的生活，只是偶尔展现出悬疑的情节，反而心里对“传说中的巨人”的期待越来越强烈。因此，我甚至都没有关注作为女配角的心理医生，尽量跳过她与女主的对话，直到小女主认真的说道：“and i am a little mean to people who are dumb”，然后一口吃掉了一张撕下来的纸片，“delicious”，然后一首非常不错的配乐出来了“something so strong”，才奇怪为什么她要一直找小女主对话。而我仍然任性的以为这是为了现实小女主在与异世界对抗，所要付出的代价。

电影放到这里仍没有出现什么让人感到恐惧和刺激的地方，我还是认为巨人就快出现了，甚至都忘了注意一直陪着小女主的小闺蜜，然后情节完全出乎我意料的往前推移，直到一场大雨中，可爱的小女配说出了小女主的妈妈病了，我倒是完全迷茫了。

电闪雷鸣，巨人出现了，那是北欧神话中的“泰坦”，小女主从他的神秘包包里面拿出了一把巨大的“锤子”，最终她“战胜”了巨人，战胜了因她而来的巨人。

小女主也在小闺蜜的鼓励之下，上了楼梯去躺到了妈妈的怀抱里。至此，我才终于明白了这是一部什么样的电影，是一部讲什么的电影。

我开始回想整部电影中的细节：所有的巨人都是女主在单独面对；除了小闺蜜，小女主努力在忽略关爱她的人，因为她任性地创造了一个有理由的世界，而她自己觉得她是在保护他们；小女主完全忽视了想要伤害她的人，因为她对他们仅仅是关于愚蠢，而有所同情。

这时我才明白，这部电影所想要表达的：一个人从内心角度，与自己所面对的痛苦之间的战斗，而且是用童话的方式表达出来。

小女主自以为很刚强勇敢，能战胜一切“痛苦”，所以她具化了她将要失去妈妈的这种痛苦，将它变成了神话中的巨人，而且她为此做好了一切准备。但是，真实的情况，她却根本没有勇气面对这种痛苦本身。

这就好比我们自己，当我们面对一个巨大的“痛苦”，从心里便发起对它畏惧，畏惧它的手，畏惧它的脚，畏惧它的眼睛，畏惧它的耳朵，畏惧它的嘴巴和鼻子，甚至畏惧它的头发，所以我们便觉得自己必须努力到足够强大，以至于能够独立战胜这巨大的“痛苦”。我们会拒绝关心自己的人，觉得他们只能让自己更软弱，至于来伤害自己的人，则是用强硬的否决。

但是，实际上是我们自己成为了我们的痛苦，就好比小女主，是在他人眼中的怪胎。

所以编剧给了小女主一个小闺蜜，小闺蜜并不在意小女主是个什么样的人，她只是很简单的体会到了小女主的善意，而逐渐走入她的生活，到后面明白是什么使得她变成这样子，直到最后只是通过握了她的手，让她有勇气去面对。

而这种说法，有这样一个伪装的逻辑：当我们处于抑郁和痛苦之中的时候，我们觉得任何人都是无法能过理解我们的，所以他人无论如何的关心，代表的仍然是不理解。可是，理解又能如何呢？真正的是，一个人的抑郁和痛苦还是一个人的，只有当你给予另外的人爱的时候，他们回报给你的爱才能是你粉碎这种抑郁和痛苦的力量，所以小女主为她的小闺蜜做了“守护的法术”，而她也才能面对她妈妈的离去。

so，你所爱的音乐，美术，旅游，人和事物，本身就在给你力量，直到你最终能创造出他们，而他们也会给新的人力量。而痛苦这东西，当你直面时，她不堪一击，而且它也期待这种结局。

down，感觉小女主看着好像艾玛斯通啊。

小时候看过，那会儿着重于剧情，衡量因果对错，为人物打抱不平，愤世嫉俗。出来工作以后再看就是感慨多一些（也可能是立场不同），只觉得非所愿、 愿非所得、造化弄人。

阿Sam想做“正经生意人”，为此（同时为爱）拒绝了兄弟的请求，最终为报仇放弃一切重回泥潭；阿蟹比较直，觉得“酱油瓶不可以装X.O.”，但为兄弟被废了一只手被迫放弃赌徒事业，心有不忿轻率报仇，埋下最大隐患。

最后的结局是情理之外人物性格之中意料之内，谁不说一句造化弄人呢，如若当初两个人命运交换：被废的是罗森的手，阿蟹被刺腹大难不死，他们也还能走自己想要的路，或许也能有别的结局吧。可人波波两个女孩子挺无辜的，可人被凌辱差点死掉，爱人最后也没了，波波更惨，简直工具人一个。

有人说后面剧情崩，我倒是觉得可以理解，参照那时香港的黑帮（我记得明星都被随意掳走支配），对黑帮来说杀一两个人真不算什么事，正经人想报仇也走投无路。Sam如果提枪冲过去报仇想都不用想是千里送人头，阿蟹就是前车之鉴。甚至都不用太郎出马，马仔就搞定了。Sam利用人情关系和金钱周旋，逼的太郎他们谈判是聪明的做法。在这里说一句Sam跟龙哥的关系不过一点私交，赌场报酬在搭飞机的时候清过了，人情这个说法只是给个口子，Sam打电话找龙哥帮派帮忙也给了两百万报酬的，他不是帮中的人，让龙哥帮派帮忙其实就是个交易。

童可人父亲也很理智聪明。有可能他不清楚童可人经历了什么，更有可能是他选择不纠缠，不撕破脸或许能相安无事下去。他是个没有黑背景生意人，前面太郎他们来借钱都不敢直接拒绝。对生意人来讲，沉没成本不能计较，纠缠下去才是个无底洞，反正最终可人平安逃过了。黑帮随时随地杀人，目无法纪，正经人有钱无势力等于无用。前车之鉴在那里，继续纠缠下去有几条命去搏？赢了还要担心被报复。

在我看来，阿蟹是侠客，性情中人，快意恩仇。阿Sam是谋士，有勇有略。童爸则是不折不扣的商人。当然这段评语有主观色彩，各位见仁见智吧。

从“波河上的人们”拉开了新现实主义的大幕，到“奇遇”在戛纳首映时发生的戏剧性的转折，“蚀”拍摄中的顺利让安东尼奥尼产生的担忧，到“红色沙漠”如何成为影史真正意义的第一部“彩色”片，“放大”的意义以及对于英语电影史的影响，还有许多我们不曾了解的幕后趣闻，那部曾被肯尼迪邀请拍摄最后夭折的科幻片，或是关于“中国”这部纪录片背后的博弈与他对于那时现状的思考，如果你喜欢安东尼奥尼，一定不应错过这部《米开朗基罗?安东尼奥尼：将电影改变了的目光》，如果你曾看过他的电影，或许这部纪录片可以让你更了解他对于内部状态与表象平衡的思考，以及他是一个怎样细腻的人。

这部纪录片收录在我留学期间买的一套由Rai Tech和Rai Trade联合出品的纪录片系列中，其包含了安东尼奥尼，费里尼，塞翁等一众意大利优秀导演，也有莫妮卡?维蒂，安娜?麦兰妮这样伟大的意大利演员，所有的纪录片共5张DVD，其中的影像资料都很珍贵，后来CC出过的碟中有的花絮是带有这套纪录片的某些内容的，这套盘只有意大利文字幕，所以是从意大利文直接翻译的中文，也就省去了翻英后再翻中的繁琐。后面会陆续把这系列的其他纪录片都翻完，有助于大家对新现实主义和意大利电影有更好的了解。

我从未吝啬去表达过自己对于安东尼奥尼的崇拜，他是我最敬佩的导演，影响了我每一步人生的重要选择。而成立字幕组的初衷其实是想把这部五十分钟左右关于安东尼奥尼的纪录片翻好，但是因缘巧合直到现在才翻完。该片是了解安东尼奥尼的途径之一，里面涉及到其电影人生的许多重要时刻，除了可以离他的电影世界与其导演意图更近一些之外，还采访了大量其身边的人，有莫妮卡?维蒂，有他的夫人，还是其他曾经一起奋战过的工作人员。或许我们从未真正了解他，他的故事和他所想讲述的真相就像费拉拉的雾一样，模糊不清，如同“放大”中的胶片一样每当距离真相更近时，过度放大的颗粒感让一切失去了面貌。但是清楚无疑的是，那个真相就在那里，从未离开。

“我是个喜欢反着来的人，因为我对那些所谓的技巧啊那些定义真的感到十分疲惫，就是那些经常出现在电影里的一些程序，大部分都是商业片的吧，我觉得很假，那些技巧很假。我认为现实有不同的节奏，有些时候我们的生活就有不同的调子，有时是很急促的，有时又是停滞的，那为什么要仅仅为急促的时刻，去避开那些停滞的时刻？如果说一部电影要保留着一个我们生活着的现实，同样应该要保留住这个现实中的节奏，否则，电影就抛弃了真实，它就是做作的，虚假的。”

“我没怎么考虑过大众的观点，不是说轻视他们，我不是大多数人所认为的那种智者，我也没把自己关在象牙塔里创作。这些电影的制作，都不是为了大众，也不是为了拿来赚钱或者为了名声什么的，对我来说做这些电影，是为了展现出一些更美好的可能。这是一种很好的工作方式，同时也能让我对电影保持真诚。”——安东尼奥尼

原盘压制，意翻中，支援见公众号海啸实验室或微博@海嘯實驗室映像