“他们都去了光明的世界
我独自坐在这里
他们美好明亮的记忆驱散了我的愁绪”
这首解密之诗恰恰是男主人公未来生活的写照。
灵感总出现于不符合世俗规范的节点上,不属于俗世。就如教授的女友,一个女学生,终究会从他的世俗生活中隐去,他在她身上体会到隐秘的快乐,她却自杀,转瞬即逝。电影似乎在说往往忘不掉的都是些隐秘的快乐。他从此不再写作。然而经历一系列过
“他们都去了光明的世界
我独自坐在这里
他们美好明亮的记忆驱散了我的愁绪”
这首解密之诗恰恰是男主人公未来生活的写照。
灵感总出现于不符合世俗规范的节点上,不属于俗世。就如教授的女友,一个女学生,终究会从他的世俗生活中隐去,他在她身上体会到隐秘的快乐,她却自杀,转瞬即逝。电影似乎在说往往忘不掉的都是些隐秘的快乐。他从此不再写作。然而经历一系列过程他终于用种种解密的方式释放了内心隐秘的爱--那个名叫“隐藏”的缪斯。他杀死了隐藏缪斯,也直接导致其他缪斯的死亡。然而帮助他的激情缪斯也就此消失。
片子似乎在说诗歌已死的事实。从男主体内被拖出的隐藏缪斯--爱的记忆,似乎象征着诗歌的神秘,神秘消失的时候,其他缪斯也会消失。当诗歌隐藏的神秘被最后拖出时候,诗歌也就面临着死亡。也似乎隐含着充满激情灵感的状态无法长久,也无法与世俗相容,要长久保持灵感的人们自身的生活最后会失去平衡,在激情之后就是惩罚和谎言,而那些试图去捕获灵感的人们得到了意象,但人是贪婪的,长久保持灵感的后果是死亡的提前来临。灵感们一直在寻找意象,到最后这些灵感缪斯也没有得到意象,为什么?因为身为激情的缪斯,藏起了意象。而她处于失忆状态。也就是说她忘记了有关激情的一切。而这个激情缪斯每天做的事是为其他人跳钢管舞,去引发他人的激情,而表演过后她只是一个母亲,平静。所谓激情在生活里只是她的一个表演,一个维持生计的方式。她已经在世俗生活中忘记了过去,已经没有激情。而她逐渐恢复记忆的时候是何时呢?正是在她要逃离管控她的黑社会组织的时候,并在这个时候杀死了管制她的人。而她逐渐恢复记忆的事时候,其他缪斯也就随之而来。她们要什么?意象!也就是创作激情过后,寻找的是意象。然而激情早已不足,她想要的只是世俗的意象---她的孩子。所以,失去灵感的意象究竟是什么。
激情不可言说,激情缪斯的意象给了答案。它束手束脚。而给激情缪斯的禁忌则是不去生育。生育的激情因此留下一个意象,就是一个孩子。
诗人们为世界留下了明亮的诗句,那是他们留给世界的孩子。而他们所承担的黑暗缪斯终将把其生活撕裂。而灵感究竟是什么?它与创伤有关,与隐秘的世俗之外的无法言说有关。它们抵临死亡的边界。却又脆弱不堪。
1、遭遇不幸时,人们的反应各不相同,有的人会沉溺于不幸中,有的人则会大发雷霆。但是,真正的悲伤,并不是这么显而易见的东西,什么都看不见,什么都听不见,只有黑暗在逐渐蔓延。2、这段我也会弹。是不和谐音。do和si,它们是难以融合的不和谐音程,因为彼此不协调,听起来就刺耳又不稳定。那这两个音就不能一起弹了吗?多个音配合在一起,把不和谐音程隐藏在其他音之下,就行。3、爸
1、遭遇不幸时,人们的反应各不相同,有的人会沉溺于不幸中,有的人则会大发雷霆。但是,真正的悲伤,并不是这么显而易见的东西,什么都看不见,什么都听不见,只有黑暗在逐渐蔓延。2、这段我也会弹。是不和谐音。do和si,它们是难以融合的不和谐音程,因为彼此不协调,听起来就刺耳又不稳定。那这两个音就不能一起弹了吗?多个音配合在一起,把不和谐音程隐藏在其他音之下,就行。3、爸,我没有继承家业的打算,我当不了大哥的替代品。4、我有自己要做的事。发生了杀人案的学校能是什么好学校?老师被杀这种事,简直太低俗了,丢人现眼也要有个限度。被杀害的,是大哥交往了多年的对象,爸,你也没有很了解你儿子嘛。5、碓井老师,你在笑什么?不久之前,大家还聚在一起说过小坂老师的坏话呢,可现在……6、别说了,真是丢人,马上就要开始三方面谈了,你们不要再说这种败坏我们学校名声的话了。7、妈,我和你不一样,我要靠自己活下去。8、小讶,你什么都不懂,不管世道如何,女人没有男人、孤零零的,都不会幸福。9、小讶,你母亲说的对,去上大学也不一定如你所愿。不过,和泉太太,你的另一半也不一定会照顾你一辈子,好在和泉同学现在有很多路可走,我想她一定不会走错路。您为什么这么肯定呢?因为被父母当宝贝捧在手心里的孩子,懂得呵护自己。再说了,幸福始于自己选择自己的前路走下去,本着为人母的心,您不如先相信您女儿吧。10、无论身在何方,我都能一眼看到他,却看不穿他的心思。虽然他在笑,却看不出笑意。我以为他敞开了心扉,转眼却又合上。不过我知道,那时他确实与我感同身受。11、我劝你再好好表现一点,那种时候,你那么冲动能解决什么问题吗?这可关系到保送。越是在紧要关头越不能冲动,还有你说话要顺着对方。顺着对方?让对方舒坦了,你也好掌控局面。12、对不起,我那时想让大家冷静下来,除了说谎,别无他法,我为此道歉。13、新田老师对小坂老师的感情真是不一般呢,明明小坂老师很有可能是加害的一方,而你一直坚信小坂老师是个好人。14、很好笑吧,自己的生日要自己安排,我原本想嘲讽我妈——你又忘掉自己女儿的生日了吧?我想让她知道,她是个没用的妈妈。结果呢,我连嘲讽她的机会都没得到。15、什么没事,小坂这家伙到底想干什么?她一直放心不下我,说什么就算大哥死了也还把我当弟弟一样看待,真烦人!我一直忽略了,她那时也一样因为一些事正烦恼着,可我根本不想问她原因。为什么我那个时候……都已经过去了。16、也就是说,小讶能拿到保送也是多亏了那家伙吗?17、喂,新田老师,是你诱骗了我家孩子吧?18、差不多行了!你要把女儿逼到什么地步才满意?我是她妈啊!这不是当妈的应有的行为,你只是打着母亲的旗号在伤害她。和泉她放不下你这个妈,就算想放下也放不下,而你却利用她这一点,把女儿当成自己的所有物,当成自己珍爱的一件饰品。19、你说什么!现在你能为你女儿做的事情就只有一个,赶紧放过她。20、那个图片出自你手吧,不光如此,一开始的那张照片也是你干的吧?你是为了刺激我,故意让我看到的吧?不知道。21、不过时机如果稍微差一点,可能就是你动的手了,不是吗?22、我说过吧,我很痛苦,我早就想结束了。所以,求你了!喂,你说句话啊。如果你说要结束,那我会抛下一切。23、都说两个人在一起能分担彼此的悲伤,这话也许不假。那时,她紧紧抱着我,拯救了我,我被她拯救了。正因如此,我才想守护好她的未来,哪怕以失去什么为代价,本应如此的。
我还是蛮喜欢这部剧里大多数向观众传输的观点的。虽然很多情节都很乌托邦,但我觉得脱离现实的小甜剧打发时间也未尝不可。从家庭主妇到重新开展自己事业的苗苗姐。从只会尾随男主撒泼耍横到找到自己的感兴趣的方向深造的时候李甜。从不敢暴露“弱点”到勇于面对自己的过去的曹灵。我真的很喜欢这些鲜活的勇于迈出自己舒适圈的配角。而且很多观点也是大多数电视剧不能传达到的。比如年龄,比如职
我还是蛮喜欢这部剧里大多数向观众传输的观点的。虽然很多情节都很乌托邦,但我觉得脱离现实的小甜剧打发时间也未尝不可。从家庭主妇到重新开展自己事业的苗苗姐。从只会尾随男主撒泼耍横到找到自己的感兴趣的方向深造的时候李甜。从不敢暴露“弱点”到勇于面对自己的过去的曹灵。我真的很喜欢这些鲜活的勇于迈出自己舒适圈的配角。而且很多观点也是大多数电视剧不能传达到的。比如年龄,比如职场,比如丁克。但是我觉得这个剧最大的败笔之一就是丹明明最开始坚守丁克,到结局却怀孕,而且在全剧中也不难看出是个恋爱脑。老公给台阶就下,恩恩爱爱完全忘记了丁克的原则。但是她也反映了很多现实问题,不能相信男人的嘴,一开始想要丁克,保不准到后来还会伙同婆婆一起威胁女性。丹说的也很有道理“已经到了这个年纪,进也不是退也不是。”真的很悲哀。
这个剧我最讨厌的台词就是苗苗姐老公说的那句“女人结婚生子就是天经地义”。哪里有什么天经地义呢?
期待中,看到片花滑雪一幕,怪搞笑的,还有杨超越造型也太亮丽了,希望杨超越姐姐好好表现,磨练专业技能,以此为基础越来越出色出彩!
期待中,看到片花滑雪一幕,怪搞笑的,还有杨超越造型也太亮丽了,希望杨超越姐姐好好表现,磨练专业技能,以此为基础越来越出色出彩!
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二刷了《炙热》,里面的女性地位,让我忍不住要把现在的性别问题与过去的奴隶制度来类比。如果不把奴隶制度取缔,那么不管奴隶们怎么争取更多权利,也不过是在这个制度之下,被允许享有的东西多一些,但奴隶和奴隶主永远不可能实质上平起平坐。
因为,天然的身份已经决定,即便奴隶真的争取来了所有
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二刷了《炙热》,里面的女性地位,让我忍不住要把现在的性别问题与过去的奴隶制度来类比。如果不把奴隶制度取缔,那么不管奴隶们怎么争取更多权利,也不过是在这个制度之下,被允许享有的东西多一些,但奴隶和奴隶主永远不可能实质上平起平坐。
因为,天然的身份已经决定,即便奴隶真的争取来了所有权利的对等,那也是奴隶主赐予的,他可以决定给或不给,给多或者给少,什么时候给或什么时候收回。
所有转折都是从安利音响开始,从香港买不到安利音响导致公司破产再创业!大品牌音响不可能只在香港专卖,为什么不去内地澳门或者其它国家去买呢?起码比倾家荡产另起炉灶要好,这个剧情真的漏洞百出让人无语凝噎??另外30集的剧情感情线过于冗长,但是涉及鸭寮街的介绍就没有“果栏中的江湖大嫂”有情感上的渲染……
所有转折都是从安利音响开始,从香港买不到安利音响导致公司破产再创业!大品牌音响不可能只在香港专卖,为什么不去内地澳门或者其它国家去买呢?起码比倾家荡产另起炉灶要好,这个剧情真的漏洞百出让人无语凝噎??另外30集的剧情感情线过于冗长,但是涉及鸭寮街的介绍就没有“果栏中的江湖大嫂”有情感上的渲染……
第一次写观后感,我写的东西不敢称为影评,影评那是需要广证博引,横向纵向比较学习,大到立意,小到暗线都能说个明白。而我只是把纯粹观后的感觉写出来,存乎一心。
这部《女哭声》给人感觉称不上烂片,是因为拍摄和叙述中规中矩,但是要把看完的感觉归纳一下的话,一个字——俗。
整个情节就是一个女鬼复仇的故事,已经千篇一律的故事梗概再加上眼熟的附身,虫面,血酒,驱鬼人,结尾孩子那段让
第一次写观后感,我写的东西不敢称为影评,影评那是需要广证博引,横向纵向比较学习,大到立意,小到暗线都能说个明白。而我只是把纯粹观后的感觉写出来,存乎一心。
这部《女哭声》给人感觉称不上烂片,是因为拍摄和叙述中规中矩,但是要把看完的感觉归纳一下的话,一个字——俗。
整个情节就是一个女鬼复仇的故事,已经千篇一律的故事梗概再加上眼熟的附身,虫面,血酒,驱鬼人,结尾孩子那段让人没有丝毫好奇心的“悬念”。都把俗拍的彻底。另外附赠一些莫名其妙的桥段比如最后女鬼和女主终极乱斗非要吐女主脸上一分钟血先,这是什么礼节?女鬼蛊惑男主人举刀杀人,却又偏偏不去找那身怀六甲却烙了个护身符的孕妇。
只能说近期的韩国恐怖片让人失望啊,好歹以前还有让人头皮发麻的忽然鬼霸屏来吓唬一下,现在这部就像是一部恐怖片看到第十遍,让人怎么怕的起来?
“他们死了。”
“不!他们还活着。”
终于看到一部与往日的价值观不同的电影,虽然依旧是悲剧,但它从始至终贯穿着主角们的信念与希望。
这部穿插着音乐的默片在我看来算是当年的宏伟巨制了,影片拍摄于1934年,由于1931年的九一八事变和1932年的“一二八”事变,已然把整个中华民族逼到了生死存亡的危险关头。这一时期问世的新兴电影作品,无论是在社会
“他们死了。”
“不!他们还活着。”
终于看到一部与往日的价值观不同的电影,虽然依旧是悲剧,但它从始至终贯穿着主角们的信念与希望。
这部穿插着音乐的默片在我看来算是当年的宏伟巨制了,影片拍摄于1934年,由于1931年的九一八事变和1932年的“一二八”事变,已然把整个中华民族逼到了生死存亡的危险关头。这一时期问世的新兴电影作品,无论是在社会思考亦或是艺术表现上均日渐成熟。《大路》中也涉及到了一些战争的镜头,虽然为数不多,但也能够体现出战争对于人民的残害。
这个故事一共有八个主角,以勇敢善良的金哥为首,还有性格沉稳刚强、考虑周全的老张,鲁莽笨拙的章大,乐观的有志青年小罗,东北大学毕业的德艺双馨的郑君,以及后来被他们几人多久的“千奇百怪”的韩小六子。另外两位主角一个叫丁香,一个叫茉莉。
影片一开始交代了金哥的身世,在从乡下逃去城里的路上,母亲死,时间划过三年,父亲抱着金哥做苦力(特写镜头腿部)。十年以后,金爸在做工中死亡(相同境况,同为腿部描写)。二十年后,金哥长大成人,他和周围的哥们一起做着与父亲相同的苦力。
中间因一些矛盾,五人被辞退,而后救下偷东西吃被发现而挨打的韩小六子,几个人决定去乡下修路,并呼吁一群人和他们一起去。
在乡下遇到了丁香(丁父开着一家餐馆)和茉莉(与丁香生活在一起),那段时间他们的生活前景一片大好,有一大段描写他们做完工在餐馆吃饭的场景——一片欢声笑语,苦中作乐,又是打闹又是唱歌。导演用了很大的手笔在这一部分,我猜他是为了与后面形成强烈的反差。
后来起了战事,我方官兵来到这里,但路还没修好,如果想通过此地,就必须先修路,金哥组织大家不要逃命,帮助军人们修路。
此时胡老爷(本影片中的反面人物)收了日本人的钱财,目的是阻止金哥一行人修路。胡老爷叫金哥等六个人去吃饭,在桌上给他们钱并让他们逃命,金哥几人撕了钱,后被抓。茉莉和丁香去胡公馆找人,用了自己的智慧救出了六个人,并抓了胡老爷。
大家又可以修路,(本以为这就是最好的结果了,但大概是为了起到批判的目的,所以就有了后来……)敌人的飞机飞来,打死了除了丁老板和丁香以外的人,看着眼前死去的人,丁香眼中浮现出他们又重新站起来修路的身影,耳边重新回荡着他们修路时唱的歌……
又是一部批判性质极强的影片,悲剧式的结尾,但整个影片洋溢着的,是对未来的期盼和希望,是对生活的热情,没有一丝丝压抑的氛围,除此之外,影片涉及了一部分人类真实的情感——爱情。丁香喜欢小罗,在其中也表现了一部分,但那种爱情的氛围恰到好处,不让人腻味,又觉得事情本该如此。既没有遮盖影片想表达的主旨,又不是一味地为了突出主旨而忽略了很重要的爱情因素。所以看完这部影片给我的感受与之前几部截然不同。诚然,主人公的牺牲是一件令人惋惜痛心的事情,但我可以从影片中看到生生不息的活着的生命在斗争,在反抗!
这部影片有很多出彩的地方,首先吸引我的是贯穿全篇的一个拍头打脸推下巴的动作,每次做这个动作都会配上滑稽动感的节奏,给人不少亲切的感觉,后面有一场老张临死前想拍小六子的头,但已经奄奄一息没有力气继续下面的动作,这一部分与之前形成对比,让笔者揪心。
其次我最喜欢的一段戏是饭前打闹的那段。准备吃饭的时候,六个人在桌子上闹成一堆,头被按在桌子上的他们压碎了一个杯子,而后又拼接在一起,重点是少了一块,几个人笑作一团。这里对丁老板给的镜头也富有幽默感。看这一段的时候带给我的轻松活泼感是发自内心的。
非常有看头的一个场戏来自于丁香和茉莉。她们俩去胡公馆救人,用美人计使得胡老爷喝醉,用剪刀逼迫丫鬟带路去关人的地方,而后茉莉丢下剪刀,金哥用脚遮掩住,丁香去报信,茉莉去拖住胡老爷,金哥用剪刀自救以及救他人(这里对于金哥怎么用剪刀自救的特写镜头让人捏汗,又让人惊喜)。
最后一个镜头,死去的人又仿佛重生搬站了起来(虚写,将人物虚化,却又觉得真实的不像样。)
看得出来,这时候的影片对于镜头切换、镜头衔接以及一些虚拟的手法处理得有条有理。
我个人觉得影片还存在着一些瑕疵:
我方官兵在对待人民的情感方面,处理得有些淡漠,后面大量修路的人牺牲的时候,官兵却在一旁,几乎没写进去他们的受伤状况,难道中国军人会眼睁睁看着老百姓为他们送死而不拼命嘛?
这部电影的编剧和导演都是孙瑜一人,受到西方电影的影响,他的影片与其他人最大的不同在于作品中往往透露出一种带有空想社会主义思想的浪漫情趣,把自己向往的美好注入到作品中,但由于时代的限制,他也只能在幻想中融入现实,影片既能给人带来现实的残酷,又会在那伤痕累累的世界里给予一丝希望。
观众在看剧的时候往往都能感受到这部剧好与不好,但是这个“好”字体现在哪里呢?是情节吸引人?是人设出彩?还是说台词高能?或者服道化精良?有些新鲜元素?都有,但是人设出彩绝对是不可获取的重要构成。看完一部剧,你的脑海中是否还能浮现出一个个鲜活的人物,或者发现一个也想不起来,全都面目模糊?
《浴血重生》这部剧或许不能说多么惊艳,但是完成度很高,结构紧凑,剧情也是一
观众在看剧的时候往往都能感受到这部剧好与不好,但是这个“好”字体现在哪里呢?是情节吸引人?是人设出彩?还是说台词高能?或者服道化精良?有些新鲜元素?都有,但是人设出彩绝对是不可获取的重要构成。看完一部剧,你的脑海中是否还能浮现出一个个鲜活的人物,或者发现一个也想不起来,全都面目模糊?
《浴血重生》这部剧或许不能说多么惊艳,但是完成度很高,结构紧凑,剧情也是一环扣一环,尤其是丰富而出彩的人物是一大特点。这部剧出场人物众多,以家庭为单元就有黄、古、卢以及活在台词里的谭家,每家都有3到5个主要人物,而再加上零散的一众推动故事的主要配角,以及有名有姓的小配角,能让人记住的角色足足有几十个,因此,这部剧虽然是大男主戏,但仍可谓是一副反映众生百态的民国群像图。令人惊喜的是,这几十个人物当中,几乎没有重复的人设,而且虽然他们的出现全都是为了主线故事服务,但是每个人又都有自己的故事和标签,甚至只出场几次的小角色比如小六、虾仔这种人物都有自己独特的点让人记住。当年我第一次看这部剧的时候,一度认为这应该是一位经验丰富的老编剧写的,当我知道是一位年轻女编剧的处女作的时候,第一部就写成这样,值得鼓励和推荐了!
那么编剧创造的这些人物有哪些特点呢?为何会让人如此难忘?
首先,人设丰富有内涵,全剧人物几乎有其多面性和复杂性,每个人都有他的好与坏,比如古亭轩背地里做鸦片生意,二十年前对谭家犯下了重罪,但是他却是一个没有门户之见、疼爱妻子的好丈夫,宠爱子女的好父亲。
其次,人物性格并非一成不变,随着情节的推进,都有成长有变化。比如黄天雄,在前期是一个好大喜功,没有什么真本事的警长少爷,后来经历了家庭的破产、被冤入狱、被判死刑一系列事件的打击,他终于在最后认识到了自己曾经性格的缺陷,整个人的性格也发生了天翻地覆的变化。
非常难得的一点是,大部分人物的性格除了丰富之外还有其创新点,现在影视剧中的人物已经很难出一个全新的从来也没有过的人设,因此,因此传统人物赋予新的点很重要,比如美姑这个角色如果按照以往就是被牺牲掉的童养媳,唯唯诺诺过一生,而且因为她的身份本来是不讨喜的存在,可是本剧中她却有着聪慧和讨喜的一面,她不但不争不抢,甚至后来还会给男主助攻,当男主被下药的时候,她一点也没有趁人之危的想法,而是很听话地就把男主绑了起来,真的非常招人喜欢了。再看古义德这个人物,前期一个好吃懒做抽大烟的败家子,后来被赶出家门意外参加了革命,如果他最后成了革命英雄,正常吗?但那其实是非常套路的,而且也是不合理的,一个懒了坏了二十年的人突然就成了无比坚定的革命者?我看到的时候都觉得挺意外的,果然编剧后面来了个转折,见识到了革命的残酷,他当了逃兵,最后又成为了叛徒,捕捉革命党人,还危害乡里,这是有其必然性的。
说到必然性,这就不得不提到偶然性。其实剧中主要人物的性格都有其必然性和偶然性。一个人性格的必然性往往是命中注定的,一般都和他的出身、原生家庭、接受的教育、以及后来的成长环境有关。而偶然性则来源于生活中的重大变故,正是这些变故赋予人物转折的合理性。比如在古家、黄家、卢家有三位夫人,她们各自培养出了三位年轻的女性,古敬文、黄仪佳、美姑。女主古敬文是一个思想现代、敢于追爱的女性,她的性格和她的家庭完美契合,她的父亲是经商之家的少爷却娶了出身风尘的母亲,可见,他们家是比较自由的没有门户之见也比较宠爱子女,培养出古敬文太正常了。但是前期看起来任性霸道的古敬文在知道了父亲可能和谭家灭门案有关之后几乎一夜成长,黄家的前车之鉴让她意识到自己和谭振刚之间几乎是不可能的。所以,她渐渐变得忧郁、欲言又止,以前那个肆无忌惮的大小姐好像一夜之间就不见了,正是因为她偶然的发现,因为这个巨大的变化,所以她的变化也是正常的合理的,有些剧在写人物的时候没有给人物以合理的理由就直接变了,就会让观众觉得不合逻辑,觉得人设崩了。
而且一个人物的一生一定是偶然性和必然性结合的,黄仪佳看起来彬彬有礼、待人温和,看起来和美姑有点像,但是我们很容易就区分了两个人,为什么呢?因为黄家是后来发达的,所以其实在家规上没有那么严格,没有太深的底蕴。而卢家则不同,虽然在经济上来讲,已经完全不能和古、黄两家相比,却是曾经真正的世家,是受过几代熏陶的家庭,家规是严格的。所以黄仪佳偏小家碧玉,美姑偏大家闺秀,这是必然的。在黄仪佳经历了哥哥的事件之后,迅速成长起来,她独自一人为哥哥伸冤,绑了铁头去投案,在知道一切都是谭振刚操纵的时候,她整个人爆发了,拿着枪就要去报仇,怎么样,那一瞬间的歇斯底里是不是看到了黄夫人的影子?而最后她和铁头两个人隐姓埋名躬耕田园,仿佛她从来没有当过千金小姐。而美姑后来在卢长胜牺牲之后,独自抱着孩子归家那一瞬间,可想而知,她的以后是不是就是当年的卢夫人?作母亲养育孩子,作为夫人独自撑起一个家,仿佛从来没有柔弱过。她们的成长变化是生活中的变故带来的,但是最终的结果和呈现,却看起来依然是命中早就注定好的。
如果我们仔细回忆,会发现,几乎所有人物都具有这个特点,古义德之会参加革命是因为偶然的际遇,可是他叛变却是早就有因的,他从小到大的价值观思维方式注定了他最后会成为一个背叛者。谭振刚本应该是个钟鸣鼎食无忧无虑的大少爷,一场灭门惨案让他只能活在仇恨的深渊,但是遇上了古敬文这个偶然变数,又似乎给他的人生带来了一丝阳光,最后似乎终成眷属,但真正的结局我们并不知道,事实上,两人终成眷属是不太现实的,也是不太合理的,黄天雄有一句话说的很对,谭振刚的人生早在灭门那一刻起就已经注定了。这场悲剧,几乎是不能逆转的,除非他不记得仇恨不再回来,说到这里,到不知道他被义父养大好不好了,如果他是被卢长胜养父母那样的人养大,忘记了仇恨,那么他的命运会不会改写呢?其实也是不好说的。所以命运两字,往往是编剧给主人公设置的一道最重的枷锁。
文 | 张十巴仙
使徒粉们最近有眼福了,期待已久的TVB新剧《使徒行者3》终于播出了。
文 | 张十巴仙
使徒粉们最近有眼福了,期待已久的TVB新剧《使徒行者3》终于播出了。
【本文同步微信公众号风和日丽(singthelife),未经授权,请勿转载】
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这片现在是不可能播了,因为跟我国大方向不吻合——宣扬封建迷信和女子三从四德,结婚要门当户对、女人要为男人挡刀子才能赢得负心男的心的思想。
我是为了看颜看的。虽然那个眼影放在现在……
一开始我也很讨厌男主角(虽然直至最后也没喜欢),幼稚,到处沾花惹草。明明不喜欢还拖着人家姑娘。
但片子结合实际,也能让我明白一点它要表达的意思:天使与恶魔就算真心相爱也没有好结
这片现在是不可能播了,因为跟我国大方向不吻合——宣扬封建迷信和女子三从四德,结婚要门当户对、女人要为男人挡刀子才能赢得负心男的心的思想。
我是为了看颜看的。虽然那个眼影放在现在……
一开始我也很讨厌男主角(虽然直至最后也没喜欢),幼稚,到处沾花惹草。明明不喜欢还拖着人家姑娘。
但片子结合实际,也能让我明白一点它要表达的意思:天使与恶魔就算真心相爱也没有好结果。(见男主与花艳凤)。不喜欢人家就早点拒绝,否则会伤害你喜欢的人。
一个小把戏突然肇事,很可能是被恶魔施法利用,这颗棋子很可能本身也带点邪念。但最难对付的棋子是被利用的好人,因为你舍不得杀好人。
女主角满分。要是女主当年跟苗侨伟在一起也许就不会死了。
我在中学里爱慕的第一个男生,就是他了。第一次月考过后,基于成绩跟视力的原因,我被调到了前面的第一排。而之前新生选座时期,我因为身材高大自己去了后排,整天埋着头。那次调座是在课上,课桌搬得“轰隆隆”。所有人都盯着看,那种疑惑倒是让人无地自容了起来。而他的目光投射却是唯一一丝温暖,于是我记住了他。恰好我的新座位,就在他前面。那时候流行任贤齐版《神雕侠侣》,吴倩莲的眼神落寞。而我们这些刚结束小学生
我在中学里爱慕的第一个男生,就是他了。第一次月考过后,基于成绩跟视力的原因,我被调到了前面的第一排。而之前新生选座时期,我因为身材高大自己去了后排,整天埋着头。那次调座是在课上,课桌搬得“轰隆隆”。所有人都盯着看,那种疑惑倒是让人无地自容了起来。而他的目光投射却是唯一一丝温暖,于是我记住了他。恰好我的新座位,就在他前面。那时候流行任贤齐版《神雕侠侣》,吴倩莲的眼神落寞。而我们这些刚结束小学生涯的中学生显然还不适应。做完功课以后,全是电视剧八点档的忠实观众。那版《神雕侠侣》的主题曲《心太软》《伤心太平洋》,更是将我们一次击倒。如果算上我们的接触流行歌曲的时间,最早的就是这部了。再以后我跟他熟腻,他更是大方的将他手抄的歌词本借与我看。我们前后两排,是一位夏姓男生,我。后排,后排则是朱姓的漂亮女生跟他了。在最恶趣味的时期我们玩名字拆解:夏姓男生的喆字,便成了吉?吉。我的名字因为是单字,因此无甚变化。而他的名字是:人?可?木?易。他妈妈每次在院子里喊他:“杨杨,回家吃饭了”,也被我们私下里偷偷取笑。他长得白,声音细,样子秀气,人又乖。还总是嘴甜的“姐姐,姐姐”的叫。(后来填同学录才知,他比我大了近一岁!)当然,只在他有事相求,数学题解不出来的时候。还有他对人亲密,没有性别意识。所以他总是被班级,或是学校里的坏人欺负。把他堵在墙角,然后问他:“你是男还是女?”再轰笑着离开。而我对他的感情,近乎于母性的怜惜。其实他已经发育,我偷偷观察过:他已经长了胡子,而且喉结也很明显。再以后他跟朱姓女生关系亲密,我便一连几天提不起精神。还是喜欢暗中留意他,而那句:“我是不是你的小龙女?”却一直到中三毕业都没有问出口。后来,我到外地念高中。艺术科,思想冲撞严重的时候几乎不能见人。偶尔看电视,《半生缘》里的许世钧长得极像他。斯文,秀气,眼睛里都是欲说还休。以及他跟曼桢,顾曼桢令人惋惜的一世情。然后知道那个演员是谭耀文,香港人。在同一时期,他的许多别的电视剧还在上演。而我却记得他永远是世钧,沈世钧:他无力,苍白的爱情。在我怀念人?可?木?易的时候,我看《半生缘》。像许多犯错的孩子一样,我在外面遭遇失败。高中第三年的收心之旅,我回到了家乡的一中。尚未收回城市里的浪荡。我每天散步,阅读,等待生命里那个白面书生的出现。学校里的一次照面:他穿蓝色格子衬衫,急匆匆。大概理科男都是这样吧。而印象里的“人可木易”与沈世钧开始重合。他高了,还是不太说话。叫了我的小名,很温柔的样子。还是当年让我心动的害羞样子。然后,高中毕业我求学失败。在家里复读,啃着整部新版的《雪山飞狐》。这一次他是“田归农”,他老了,也见证了我的整个青春。在角色里:他心怀鬼胎,我击不起恨意;他的漂亮女人,我妒忌;他仓皇逃逸,我希望他坐的马车比别人跑得快;他妄图得到世界,我准许他的野心;他不安,他的女人背叛他。我埋怨编剧不够偏心,不成全他。我仍旧像当初那样想满足他孩童的全部愿望。夜色里,这是我一个人的海誓山盟,我一个人海市蜃楼。再以后我二次求学在忙碌的上海,渐渐离开了每日蹲守的八点档。而那场未做完的梦:沈世钧:你今晚有没有买花等我,看这花好月圆的。