女主跟着男友去到别墅住,发现了父亲好友夫妻也在,晚餐时吃了可食大麻,看到的迷雾不是幻觉,
醒来后,男女主找不到米切,在沙滩上躺了一会,男主不舒服回去房子,米切突然出现在女主旁,说两句就去游泳后淹没在海里,去叫米切,不知踩到什么东西,脚下有条虫,回去房子把虫子拿出来,
叫男友,男友在看米
女主跟着男友去到别墅住,发现了父亲好友夫妻也在,晚餐时吃了可食大麻,看到的迷雾不是幻觉,
醒来后,男女主找不到米切,在沙滩上躺了一会,男主不舒服回去房子,米切突然出现在女主旁,说两句就去游泳后淹没在海里,去叫米切,不知踩到什么东西,脚下有条虫,回去房子把虫子拿出来,
叫男友,男友在看米切老婆时被打晕后来醒了爬着出来,米切老婆眼睛变成白色追出来,男女主一起逃走,不知道车钥匙漏在沙滩的鞋上,一路跑到一间房子,也是一样的人追出来,见到一间空警车,连通说不要吸雾,那不是雾,后就没声音了,
再砸窗进了一间房子,电视无信号都是同一个画面,女主在地下室发现氧气筒,又看到了一个身体都变成白浆的人在另一个人身上,上来看到男友眼睛也变了,
自己开车走,不小心撞到树上,后来女主眼睛也白了躺在沙滩上,海水一冲就没了
比如这部《角头外传:浪流连》。
不是说它多么精良——在当下粗制滥造的环境里,精良自然算一种突出的优点——
而是从电影制作看,各方面都是过关的。
讲黑帮,不能只讲拼杀,就像大片不能只有视效一样。
比如这部《角头外传:浪流连》。
不是说它多么精良——在当下粗制滥造的环境里,精良自然算一种突出的优点——
而是从电影制作看,各方面都是过关的。
讲黑帮,不能只讲拼杀,就像大片不能只有视效一样。
不过大众对黑帮电影的期待,可能正是打打杀杀。
这可以看成电影养成观众的结果,因为太多黑帮题材的电影只提供拼杀的爽感
于是观众便先入为主把黑帮电影能提供的价值限定在拼杀上。
《教父》里可不只有拼杀,它是关于社会如何运作和人如何行动的作品。
因此,黑帮电影可以借题材刻画暗藏在日常生活表现背后社会的实质。
《角头外传:浪流连》告诉了我们什么?
在当今由资本统摄一切的环境里,帮派也要以公司的方式运作,来获得存活的可能。
为进军房地产,以攫取巨额利益,他们不得不和政府官员打好关系。
只要不违背法律(贩毒),能从中获利,还能帮助维系社会稳定,政府有何缘由不与帮派合作呢?
这便是“政商勾结”的由来:在合作的框架下,双方都能额外获益。
商业依托公平的原则,政治为了维护正义,但事实上,社会不建立在公平和正义之上。
相反,腐败是社会内在的运作法,不公平和不正义才是社会的实质。
这一点能在黑帮电影中得到很好的呈现,因为帮派生活是常态生活投下的暗影。
我是一名业余观众,也就是吃瓜群众和绝大多数看电影的人一样。电影的标准是什么?怎么定义?玄幻片什么是好什么是不好,好片和烂片分水岭谁来定义?绝大多数人定义电影好坏是有先入为主以及数个自己很认同很不错喜欢来形成自己定义,没啥观众带入感,像是为了拍电影而拍第二遍的感觉,不过看一些评分高的似乎就是真正发生过生活中没有镜头一样对着的那种真实!道具特效不说了吧,我看过比这个好的,所以认为它差。我也就读到
我是一名业余观众,也就是吃瓜群众和绝大多数看电影的人一样。电影的标准是什么?怎么定义?玄幻片什么是好什么是不好,好片和烂片分水岭谁来定义?绝大多数人定义电影好坏是有先入为主以及数个自己很认同很不错喜欢来形成自己定义,没啥观众带入感,像是为了拍电影而拍第二遍的感觉,不过看一些评分高的似乎就是真正发生过生活中没有镜头一样对着的那种真实!道具特效不说了吧,我看过比这个好的,所以认为它差。我也就读到本科学历平时喜欢看新闻社会百态等杂七杂八的吧、但是我小学毕业的表弟说拍的不错,挺好的问他吧也说不出来啥。不是说学历文化高低,最严谨的说法应该是,一个人阅历,知识水平,全方位对事物见解剖析的层次不同才导致评价水准不同。泰坦尼克号经典吗?弟媳妇却说整体做作太假了……我竟然没法反驳,当然她也没看完泰坦尼克号……
法国人随性的生活态度,看似放浪不羁,却是忠于自己。他愿意一直开着破旧的汽车,尽情的享受美食,愿意全心全意照顾自己倾慕的女士,不怕发胖,没有企图,真正做到了享受生活。穿插旅行中的工作电话以及弟弟自杀的悲伤过往,表明生活的苦并没有漏掉他,反而是给与了刻苦铭心的痛,他便是生活给我以痛,我还之以歌的范本吧!
越来越喜
法国人随性的生活态度,看似放浪不羁,却是忠于自己。他愿意一直开着破旧的汽车,尽情的享受美食,愿意全心全意照顾自己倾慕的女士,不怕发胖,没有企图,真正做到了享受生活。穿插旅行中的工作电话以及弟弟自杀的悲伤过往,表明生活的苦并没有漏掉他,反而是给与了刻苦铭心的痛,他便是生活给我以痛,我还之以歌的范本吧!
越来越喜欢法国人了,从看《深度思考》开始~
小说看过多遍,从开头引用纳兰性德的词句“我是人间惆怅客,知君何事泪纵横”,再到几件悬案的侦破,构思是很巧妙、很吸引人的,到后面沈墨军队战西夏、辽、金,最后通州军完败铁木真,叙事越来越宏大,从标题的随意到愈发规整亦可看出。总体来讲,这是一部比较精彩的穿越类历史架空小说,有一定的历史功底,情节设计很用心,故事和人物都不错。
小说看过多遍,从开头引用纳兰性德的词句“我是人间惆怅客,知君何事泪纵横”,再到几件悬案的侦破,构思是很巧妙、很吸引人的,到后面沈墨军队战西夏、辽、金,最后通州军完败铁木真,叙事越来越宏大,从标题的随意到愈发规整亦可看出。总体来讲,这是一部比较精彩的穿越类历史架空小说,有一定的历史功底,情节设计很用心,故事和人物都不错。
电影《南宋诡事之鬼樊楼》选取了小说开篇的第二宗迷案,我回忆了一下小说中鬼樊楼大致情节,可能许多记忆不清、记错了,先抱歉一下:侯府夜宴,有位陆姓小官被害,卢县令参加了宴会,崇福侯让卢县令查办。卢县令不善办案,于是找来刚破妖猫案的捕头沈墨来办理。沈墨带着莫小洛,以及侯府护卫江城,一路摸查,最后将鬼樊楼这个藏污纳垢之所一网打尽。项嫦儿,即党项谐音,实为西夏密谍,此行主要是要将西夏武士秘密送入宋国。后来项嫦儿也成为沈墨夫人之一……故事最大的卖点是鬼樊楼这个地方,有点类似盗墓类小说影视中的鬼市,作者对里面拐卖的妇女儿童有描述,很惨,后来沈墨手下最厉害的“死灰营”的第一个死士就是小杆子,后来改名沈独。
电影出来时小小的激动了一下,因正好是研究时段,确实喜欢小说里的故事。晚饭时陪父母一起看的,只看了三分之一,就看不下去了,改编得不好,于是换了《奇门遁甲2020》,开头蜘蛛精春春那一段就把老人们吸引住了,基本看完了。然后我又B站刷了一下2022电影版《倚天》解说,只能说《鬼樊楼》不是最差的,但感觉还不如之前觉得一般般的《奇门》。搜了一下Mtime时光网,没有《鬼樊楼》影评,于是来豆瓣聊一下。下面谈点观影小感:
1. 整体的时代风格方面。《鬼樊楼》悬疑、惊悚有余,而历史小说那种南宋临安的味道没有,如果不是电影名里有“南宋”,我们可能看不出来是哪个时代,我感觉《奇门》更有南宋那味道,尤其场景衣着和生活气息。没有时代感,脱离了小说的那种设定,改编就更放肆了,前后没有呼应,似乎只想做一波流,让人怀疑还有没有前传和后续?!
2. 人物选角与造型方面。(1)沈墨其实并不帅,甚至有点平平无奇,他的厉害在于来自现代,知晓南宋的历史,心怀天下百姓,对中华民族有责任感和真感情,具有神奇的侦察技能和缜密的心思,他的宿敌是横扫天下的蒙古铁骑和一代天骄成杰思汗,所以能一步一步变强、改写历史。在最开始的时候,其实只是个小捕头,并不是耍帅、拌酷、装冷、忧郁的,主角感没有也不该那么强,至少在卢县令面前,他是知道尊卑和分寸的,而且这个时候是没长胡子的、也不是“临安第一神捕”,衣着华丽了些,不是公务员(捕头)正装。选角这个演员似整过容,表情僵硬(如图)
花了一天半的时间看完了这部《贺先生的恋恋不忘》开始是看到b站cut觉得好甜,加上是主演都是糊糊新人(我喜欢新人演的剧相对来说比较不出戏),再加上设定可爱,于是贫穷且懒惰的我向朋友借了个芒果会员……先说雷点:1,中途发展变得套路,只能倍速看,到最后基本上是两倍速播放了。2,不知道是剪辑还是剧本的原因,bug层出不穷,比如,女二上一秒在大雨瓢泼的路上,下一秒进餐厅(还是酒吧)头发是半干的,再下一
花了一天半的时间看完了这部《贺先生的恋恋不忘》开始是看到b站cut觉得好甜,加上是主演都是糊糊新人(我喜欢新人演的剧相对来说比较不出戏),再加上设定可爱,于是贫穷且懒惰的我向朋友借了个芒果会员……先说雷点:1,中途发展变得套路,只能倍速看,到最后基本上是两倍速播放了。2,不知道是剪辑还是剧本的原因,bug层出不穷,比如,女二上一秒在大雨瓢泼的路上,下一秒进餐厅(还是酒吧)头发是半干的,再下一个镜头回到家就这样全身湿漉漉的衣服没换地躺在床上,还盖上了被子,不能忍。还有上车是坐在后座,下车变成了从副驾驶位置下来。3,服装能不能上点心,女主的衣品真是没眼看,穿的衣服不说多漂亮吧,好歹搞套合身的啊,穿着比自己大一个码的西装外套,我好难受。4,除了男女主,其他所有的人全部都是工具人!照理说小宝一直在撮合男女主,然鹅真的是需要的时候就出现,不需要的时候就没踪影,即使和前面设定相背,也没交代。人物性格都好扁平化。5,演技。我一直都觉得新人演起剧来会比较放得开,然鹅我失望了……两个主角+小朋友疯狂出戏。小朋友主要是眼神戏,但是拍男女主的时候,他的眼睛是茫然的没有焦点的。6,故事脉络有问题。最后三集开始疯狂赶进度,想把之前埋下的坑全部填上然鹅能力不够,节奏全打乱了。而且最后的凶手居然是个从未出场从未提起过的人和集团,真就是烂尾了。7,口型和声音对不上,看弹幕说是主演自己配的,有点遗憾了。8,很想吐槽的一点就是为什么小朋友的房间里没!有!窗!户!!这点真的不能忍,我仔细看过了小朋友的房间构造,不能接受这种布置,阳光是灯光比不上的,在没窗户的房间里呆着迟早会抑郁
优点:1,男女主和小朋友的颜值真的很搭,前半部分的设定真的很好,狗血但有新意,又土又甜。2,男二女二的颜值也可以,女二这种闺蜜我真爱了爱了,正能量满满,永远站在女主旁。颜值即正义,不带脑子的看还是可以的,我开始看的时候就一直在提醒自己,不要在偶像剧里找逻辑,最后还行,一个小小的甜饼,至今还没找到男主人设超过陈芊芊男主的人设。还有,看剧的时候老出戏,因为我觉得男主好像nino,特别是我看了一年多的vs arashi,真的很难不联想。
一个月底到处借钱、被琐碎生活搞得焦头烂额的刑警李慧炎(段奕宏饰),一个和父亲不断吵架、甚至不愿见面的入殓师周游(大鹏饰),分别被两桩案件所牵扯:
一是女中学生范晓媛(刘亦然饰)被绑架,在追捕中,领导、同事均受伤,看上去似乎并无Leadership的李慧炎不得不担起Team leader的职责。
一个月底到处借钱、被琐碎生活搞得焦头烂额的刑警李慧炎(段奕宏饰),一个和父亲不断吵架、甚至不愿见面的入殓师周游(大鹏饰),分别被两桩案件所牵扯:
一是女中学生范晓媛(刘亦然饰)被绑架,在追捕中,领导、同事均受伤,看上去似乎并无Leadership的李慧炎不得不担起Team leader的职责。
二是周游的父亲周平原等待在儿子归来,以做最后的努力——劝说他回去当医生,却在家中被杀害,杀手还将他的舌头割掉……为了能够尽到人子的义务,更为了进一步了解父亲和自己,周游踏上了独自追凶之旅。
两案源头指向同一座不起眼的城市——东北小城双塔市。隐喻着,两案最终会合并成一案,在李慧炎与周游的“双探”下,一个惊天的秘密被一步步揭开。
毫无疑问,《双探》是一部标准的悬疑侦探剧,它的基本框架、人物设定、情节推进等,均中规中矩,但在此之外,又有其独特的一面:剧中人物都是典型的“非英雄”,故事背景则有强烈的“新西部片”特色,而剧的主旨则指向对人性的追问……凡此种种,使《双探》更偏重写人,而非写事,从而具有了深读的可能。
虽是侦探剧,却又不完全是侦探剧
一般来说,侦探剧的基本原则是3C,即Crime(犯罪)、Cerebration(思考)、Chase(追逐)。其根本在于“动”,即始终输出故事的未完成形态,从而最大化地调动起观众的好奇心。人物关系、故事背景、情感冲突等都在“动”的过程中交待完成,所以深入能力不足,只能呈现高度类型化的人物。
美国作家博罗斯和西蒙在《超越本能侦探》中,将侦探概括为四类,即:
智慧型侦探,如福尔摩斯;
超人型侦探,如亨特;
本能型侦探,如《妖女迷行》中的丹尼斯;
组织型侦探。
从3C角度看《双探》,就会发现它与侦探剧的深度契合。
在《双探》中,共有三个动态线:一是被绑女生范晓媛如何逃脱;二是李慧炎如何破案;三是周游如何追凶。三条动态线又牵扯起无数潜线:绑匪与始终藏头露尾的老大之间的关系;周游通过回忆,追述父亲隐藏的前史;范晓媛如此普通,绑匪为什么要绑架她……
异常纷繁的线索,赋予《双探》重门叠户、悬念纷起的效果,故有深度烧脑的气质。相信绝大多数观众即使看到第6集,仍搞不明白,范晓媛为何会被牵扯进来。
然而,从角色塑造的角度看《双探》,又会发现,两名主角都不在四类侦探之中。
不论是李慧炎,还是周游,都不符合传统侦探剧中的侦探形象,他们没有超凡的智力与体能,只有中年人的谨慎、怀疑、犹豫与经验,他们之所以能抵达悬疑内核,不靠霸气、智慧与天赋,仅仅源于苦苦追寻后,概率给出了奖赏。
既“深度契合”,又不落俗套,说明《双探》的趣味并不在于讲一个有趣的故事,而是要在故事之上,承载更多的东西。
刻画出鲜活的人,是本剧最大亮点
这个“更多的东西”,就是写人。《双探》真正的魅力,在于刻画出了鲜活的人。
以主角李慧炎为例,是从个人琐事切入《双探》的——为建私人厕所,他在大杂院中挖了一条下水沟,却被包工头所骗,又无钱请新的施工队来填埋,引起邻居们的强烈不满,他不得不用承诺“马上填沟”的方式,敷衍拖延。
李慧炎会像普通人那样,将怨气转嫁到孩子头上;还会在得知自己终于可以独当一面时,悄悄露出得意神色;他没有绯闻,不喝洋酒,也不开名车,不进高档娱乐场所……
一般来说,警方往往从“犯罪动机”入手破案,李慧炎采取的却是直线思维:出了问题——解决问题。他始终沿着“把被绑架的孩子找回来”而行动,因为这是解决问题最直接、最有效的路径。
显然李慧炎依靠的是生活逻辑,而非演绎逻辑。
演绎逻辑可以无限精彩,但正如黑格尔所说:“可能性是无穷的。”任何影视剧,一旦落入这种“无穷”中,都难免被它吞噬。最终,人物、性格、主题等都被故事逻辑的可能性所吞噬,最后变成“故事大于一切”“奇怪重于一切”,落入“为奇特而奇特”“为悬念而悬念”的窠臼。那么,面对这样一部自娱自乐、不提供任何经验的影视剧,观众还有必要看它吗?
好的影视剧必须聚焦于人,必须展现人间烟火。写生活,而非写“想象力的游戏”,这是佳作的底线。
在《双探》中,段奕宏对李慧炎这一人物做出了异常精彩的演绎,饱受生活的磨砺与忽视,依然坚信爱、责任与道义,他不会说豪言壮语,也非超人,但他以永不放弃的精神,呈现出人性的光辉。
在《双探》中,两名主角——李慧炎和周游,都是“非英雄”,他们接受了普通人的角色,习惯了低调、自我地生活,而非去做一个英雄,让他们烦恼的不是人生豪迈,而是生活琐事。他们身上更多呈现的是“平常”,而非侦探们的“异常”。然而,压力之下,他们性格中暗含的崇高又会被激发出来,于是,他们足以实现从“非英雄”到“英雄”的跨越。
不仅是李慧炎、周游,在《双探》中,白石舟(郑楚一饰)、范晓媛、乌娜吉(曾美慧孜饰)、邱琳(申琦)……可以说,剧中每个人物都充满复杂性,都值得玩味与推敲,都丰富了我们对人性的理解。
从“志怪”到“志人”,所以《双探》的魅力大大突破了侦探剧的边界。
越到后来,《双探》的叙事节奏越快
然而,侦探剧从来以事为主,以人为辅,换言之,它就不是用来刻画人的,也根本没能力刻画好人。面对这一规定性,《双探》采取了两个解决方案:其一,营造“异世界”;其二,采取“环形线圈式”结构。
先说营造“异世界”。
《双探》把故事的北京放在了相对陌生的背景中——双塔市。双塔市是一个新兴的小城市,连李慧炎、周游一开始都说不出它在哪,更不知如何向别人解释它的地理方位。双塔市常年被冰雪围困,一年中大多数时间,人们难以正常工作生活。于是,它被快速发展的时代遗忘,这遗忘不仅是物质文明层面的,也包括精神文明——在双塔市,人们的法治意识淡漠,遇到问题,仍喜欢诉诸武力。
粗糙的环境塑造出粗糙的人。在双塔,人性因孤独、恐惧,走向残酷、冷漠。
然而,粗糙的背面是壮美——不同角色在漫无边际雪地中跋涉、逃跑、追击,以及在随时可能遭到偷袭、殴斗的酒吧中穿行,乃至各式各样的奇怪人物、奇怪行为,包括用冷库将对手慢慢冻死……每个人不再是与对手搏斗,而是在与残酷的环境单打独斗,他真正要战胜的是自己。则一个人的底蕴、前史、性格、信仰,决定了最终结局。
段奕宏、李慧炎能赢,因为他们始终坚守着清白与真诚,历经尘世消磨,他们依然坚信道德的力量,这保证了他们的人格始终拥有强大的内驱力。
正是通过这一“异世界”,《双探》将“写人”与“写事”有机地结合在一起。
再说“环形线圈式”结构。
所谓“环形线圈式”结构,是与“因果线性结构”相对而言。后者要求清晰地讲述“A-B-C”的内在逻辑,环环相扣,每一步都完美契合“必然性”,这就将侦探剧变成了数学方程式。而“环形线圈式”则在线性叙事的主导下,持续提供突变点,推动叙事结构不断延伸,而每加入一个突变点,都相当于一个完整的情结。
范晓媛从被劫持到被解救,本是一个完整的“因果线性结构”;可她半路逃走,又恰恰落入白石舟手中,这又构成一个“因果线性结构”;而白石舟有自己的行动目标,即复仇,再构成一个“因果线性结构”;而白石舟的动机,恰好又与个人前史有关,这个前史恰好是周游试图破解的,这是又一重“因果线性结构”;最后,前史与范晓媛的关系,本身亦是“因果线性结构”……从一点带入,渐次撬动一个面,于是,“写人”本身便成了“写事”,也成了悬疑的一部分。
这些手法的引入,使《双探》既保持了叙事品质,又照顾了叙事节奏,整体速度不断加快——越到后来,在叙事螺旋加速下,越让人目不暇给。
后人依然会看看《双探》
近年来,悬疑侦探剧日渐火爆,渐成影视剧的“主流”。
一方面,随着时代发展,白领阶层所占比例越来越大,终日工作在狭小的空间中,面对熟悉的人,引起人们对生活底层逻辑的好奇,产生了对悬疑侦探剧的消费需求。
另一方面,心理学研究指出,一个人平均每天至少要说八个谎,在熟人社会中,可以通过“对陌生人说谎,对熟人说真话”来化解这一困境,在陌生人社会中,就不那么容易了——如何判断身边人是否在说谎,如何掩盖自己曾经说过的谎言……所以现代人对前后逻辑统一特别关注,只有彼此呼应、可以互参互证,才被视为“真实”,这形塑了我们的审美观。
然而,当下对悬疑侦探剧的消费需求背后,存在着误读:人的行为未必可用同一逻辑解释清楚,一会儿向左、一会儿向右是人性的常态,深入下去,每个人都是多元的、不统一的,所谓“统一”,只是未经自我审视行而形成幻觉。
遗憾的是,太多悬疑侦探剧正被幻觉所左右,全力以赴在人工制造“逻辑完整”“逻辑复杂”,则一问世便是“死美人”——表面看,足够缜密,有娱乐性;却不具深读可能,除了吓人一跳、逗人一笑,再无其他养分。
所以,我更愿意将《双探》视为一股清流,它还能耐下心去写人,写被日常生活不断打扰的普通人,写他们看似平凡的外表下,隐藏的那些不平凡——他们依然在坚持,在他们心中,还为神圣保存着一方天地。当他们聚合起来,就是我们这个时代。
悬疑总会过去,时代中的人才是永远。在后人眼中,今天的悬疑侦探剧可能都属幼稚,但《双探》依然值得一看,因为从中能看出这一代人的消息、这一代人存在的理由与根基,而这些,永不过时。
如花这个人物形象塑造的非常成功,我很喜欢,这部剧总体来说还不错,剧情安排勉强还可以,打满分完全是冲着祝绪丹。剧中,我非常讨厌文初这个人,连自己心爱的女人都不相信,你还配的上她吗,当然最重要的是他居然吻了我老婆,所以这个人物我打一分都嫌多。贝澈还行吧,不过和如花不配,方洛最好,下雨的时候他去帮如花收画这个情节我记得最清楚
如花这个人物形象塑造的非常成功,我很喜欢,这部剧总体来说还不错,剧情安排勉强还可以,打满分完全是冲着祝绪丹。剧中,我非常讨厌文初这个人,连自己心爱的女人都不相信,你还配的上她吗,当然最重要的是他居然吻了我老婆,所以这个人物我打一分都嫌多。贝澈还行吧,不过和如花不配,方洛最好,下雨的时候他去帮如花收画这个情节我记得最清楚
依旧是看电影时的随手记录,一些思绪)
留在Jin身体里的弹片,谁会爱上这样一具遍布创伤的身体呢 想到嗜血街头,Bullet in the Head
秋秋美丽又悲伤的眼睛
for conviction, 红军,浪漫主义者
医生的身份,金陵十三钗里的神父 "故事里有我的位置吗?"
父女与爱人间的抉择,又掺上了信仰
依旧是看电影时的随手记录,一些思绪)
留在Jin身体里的弹片,谁会爱上这样一具遍布创伤的身体呢 想到嗜血街头,Bullet in the Head
秋秋美丽又悲伤的眼睛
for conviction, 红军,浪漫主义者
医生的身份,金陵十三钗里的神父 "故事里有我的位置吗?"
父女与爱人间的抉择,又掺上了信仰
父亲立场的转变听从的是生存的人性,但再往后的所作所为是不是只剩恶了
人念念不忘的好像总是那个你去follow的人
Jin最后做出的不也是人性的选择吗?
医生也是浪漫主义者
最后镜头直接拉到现实,也不错。Leslie有句台词“我想重新开始”,一下就戳到了 “不如我们由头来过”…
看完《日本之镜:日本文化中的英雄与恶人》,然后再看《半泽直树2》的时候发现,基本是完全对上去了。接下来给大家举几个例子来展开讲一下。为了让重点更清晰些,我就以书中的章节名为小标题来区分重点。(图1)第二章 永恒的母亲 第三章 神圣的婚姻第二季剧中有两个明显的母亲形象,给半泽直树提供安慰和建议,在必要的时候也可以是剧情的推进点。此处的母亲并不是指有血缘关系的母亲,而
看完《日本之镜:日本文化中的英雄与恶人》,然后再看《半泽直树2》的时候发现,基本是完全对上去了。接下来给大家举几个例子来展开讲一下。为了让重点更清晰些,我就以书中的章节名为小标题来区分重点。(图1)第二章 永恒的母亲 第三章 神圣的婚姻第二季剧中有两个明显的母亲形象,给半泽直树提供安慰和建议,在必要的时候也可以是剧情的推进点。此处的母亲并不是指有血缘关系的母亲,而是指可以像一个母亲对孩子一样无条件的包容和支持男性的女性角色。
一个是半泽他们去喝酒的地方的妈妈桑,在他们喝酒发牢骚时全神贯注的倾听和以温柔的话语去抚慰主角小队焦躁不安的情绪。前期埋下她是和银行有关系的人的伏笔,然后后期收线,起到一个重要信息的提供者作用。但需要注意的是,这个信息的提供和她温柔的角色设定是不会有冲突的。另一个则是主角半泽直树的妻子半泽花,有意思的是,就第一集的剧情来看,小花的出场时长是不如妈妈桑的,不过鼓舞效果明显要更强一些,在鼓舞效果方面随着剧情的推进,半泽慢慢陷入困境,鼓舞的效果也越来越强。第二集的出场时镜头也极其强调她做的料理,还有对家里的打扫,另外需要注意的是她和半泽直树的对话是非常亲密的,表明他们两个关系的稳定。
在剧中她扮演的是一个默默付出的妻子的角色,半泽直树虽然有诸多过错,但她也不是非常生气,反而体谅了他工作的辛苦,激励了他前进。工作上的灾难性打击她也都能包容,反而是对半泽在外的和其他的女性社交生活极其敏感,强调了她对婚姻关系的重视。这一点在最后一集尤为明显,在面对丈夫失去工作的可能性时,她连一丝负面表情的变化都没有,而是选择了继续无条件的鼓舞半泽直树,让他可以毫无顾忌的继续完成自己的目标。
这些也表现了日本文化中对婚姻这一形式的重视和对妻子的刻板印象(也就是能干且可以无条件支持丈夫的家庭主妇)。事实上,半泽花的出场时间少到这个“妻子”的设定不是特别必要。就第一季而言是强调两人的亲密关系,她对剧情也有着重要的推进作用,这一点如果换成好友什么的其实也没差。不过半泽直树作为一个正常健全的日本男性,不结婚是肯定不行的。在新的一季中半泽家庭里没有孩子角色的存在,我认为也是为了让半泽花这个“母亲”的角色更好的发挥,因为一旦有了真正的孩子,她的母爱势必要灌注到真正的孩子身上,而就顾不上半泽直树了,她就不能成为抚慰半泽直树的角色,而变成在情节上拖他后腿的角色,这显然就本末倒置了。再加上没有孩子的话也使得半泽直树的“舍身成仁”有了更多的合理性,毕竟有了孩子的话就要万事以孩子的成长为优,他在工作场上整天以自身和家庭的未来为赌注搞下克上而完全不顾孩子的未来的话,显然是不合普罗大众的心的。在第一季的时候有“复仇”做驱动还勉强可以,但新里一季里的理由相对就要弱了许多。
需要强调的是第二季已全部播出,儿子出场时长为零秒,甚至没被半泽夫妻二人提起过,家中的各种物品来看也没有孩子的用品,实际上已经在故事层面被完全剔除了。第八章 硬派半泽直树的性格突出就是三点,正直、刚烈、忍耐,都是日本英雄必备的条件。座右铭更是“以牙还牙,加倍奉还”。或许有人会认为忍耐和刚烈有冲突,且看我慢慢道来。第二季里他就有大量发言,如“筋が通らない”这不合情理;“我的前途不重要,这关乎大家的尊严”等发言,满口的“义理”和“人情”。强调了他不为自己,不屈强权,只为他认为正确的事情而战斗等。
就剧中他的言行来看,也是一个十分纯粹的人,单纯的为了自己认为是正确的事情而奋斗,并为此可以牺牲一切。所谓正确的事,在这个剧里就是两点,“为银行和客户做出最好的选择”和“以牙还牙”。他的好友还对他有一句评价“不管时代怎么变,半泽都不会变。”日本英雄所必备的忍耐在他的身上也是极为突出的,虽然他的对手都有极为明显的违规甚至违法行为,他也非常想要报复敌人,但他基本都能忍下不去采取一些“过激”的手段(如肉体消灭,无端的大众曝光,报官等),而是选择了在规则内行动,集齐了证据之后交由上级以完成“以牙还牙”。在剧中和反派放狠话刚正面等行为我认为更多是为了戏剧效果,毕竟实际上放了狠话只会让敌人提高警惕,不过作为观众看着真的很爽。剑道部出身的背景也为了他剧中的一些刚烈的言行打下了坚实的基础。这一点在第一季中也可以看到许多例子,如在剑道场练习,以剑术击倒逃跑的嫌犯等。第二季的第一集,就有了剑道拼剑的场面。
在这里也需要强调,剑道场在本剧中明显是一个类似“思维殿堂”的场所,每当主角们遇到挫折的时候就会在剑道场联系和思考。这代表了日本传统精神的传承,“道”这方面思想虽然在我国已经没落,但是在日本依旧有茶道、弓道、剑道等,且还有许多不同的流派传承下来。这些都是被武士阶层所崇尚的东西,虽然战后的武士相关的制度已被消灭,但是各个“道”里所蕴含的禅与不屈的精神传承了下来,并且依旧是非常值得认同和推广的。第九章 忠心的家臣主角这天天想着下克上的,显然不是个理想的忠臣,所以这一点主要靠反派们来表现。剧里展现出了非常明显的阶级和派系区分,尤其是第二季开头就把几个重要派系划分清楚了,也埋下了不少有意思的伏笔,每一集都有多次反转,伊佐山的多次反叛也是个亮点。问题在于在第二季故事的前九集,银行长相比前作戏份多了许多,但是行动似乎都非常被动,白费了他老谋深算的形象,不过在最后一集突然把他之前看似是昏招的所有行动都串联起来,变成了他埋下的伏笔。
大和田应该是剧中“忠”的元素最浓的角色了,从开头直接点明要“以恩报恩”,到剧情后期高度频繁的提起“为了行长”而如何如何。同时也在第二季被洗白,虽然季初刚登场时依旧是个恶人形象,不过后面慢慢被半泽的言行所感动,虽然忠于银行和行长的基础立场不变,但是能帮半泽还是尽量帮。
而半泽直树方面,他的行为主要就体现了一点,“舍得一身剐,敢把皇帝拉下马”。如书中所言:“江户时代曾出现过一种对政府非常有利的传统,人们可以向政府请愿调查某些冤情,比如让乡村饿殍遍野的苛捐杂税。问题在于,只有请愿者甘愿赴死,官府才会对案情展开调查。政府此举可谓一石二鸟:请愿者的真诚被确证无疑,同时官府又摆脱了一名潜在的捣乱者。”在第一季结局半泽直树就成功的打到了他的敌人 - 佞臣大和田,但作为代价,作为最高长官出现的银行行长把半泽直树流放到了子公司,让他为他下克上的行为付出了代价。
最终结局就是日本观众喜闻乐见的坏人受到了惩罚,半泽直树这个冒头的钉子也被锤了回去。这一季更过相比上一季,甚至和整个公司还有社会舆论作对,我之前预测结局可能是像第一季一样是个bad ending,没想到居然做出了新的突破。行长银行内部最高位的个体居然为了集体的未来而引咎辞职了,这一点我是完全没想到的。
八、九、十集合起来和前季对比的话或许也有些新的说法,那就是“忠”与“义”的冲突。在武士时代的话是非常明显的以忠为最高优先,忠的对象则是身处高位的个体,通常为天皇或大将军,只要被命令就会执行,无论义或不义。而在二战后,广义上忠的对象已经消失,对于个体而言获得了精神的自由。
但人毕竟是社会性动物,大和民族也更倾向于以集体行动,必须要有个集体为之付出。有些人选择一些较小的对象来执行“忠”,如大和田选择了忠于银行长。半泽不一样,他选择了“义”。简而言之就是“在其位,谋其职,尽其责”,忠于自己的使命,为大众服务,或许你甚至可以说他是“忠”于自己的职责或大众,忠于一个更大的集体,而不是某一个单一的个体。为此他不惜牺牲一切。
现代日本的价值观是非常鼓励这一点的,在失去天皇这个可以效忠的个体之后,民众无疑需要一个新的精神支柱。外面又有如西方列强一般的虎狼窥视,这种时候就需要强调为整个民族和国家的奉献。最终目的依旧是为了一个更加美好的社会。第十章 黑帮和虚无主义者如前面提到的,主角是非常讲情理和讲究对客户的诚信的,反派们则是为了利益不择手段,损人害己的行为也比比皆是。这样来说其实整体故事和书中提到的黑帮故事也有相通之处。典型的日本黑帮故事多以是日本黑帮为主角,其代表了日本本身的美德和传统,而反派则是外国资本主义带来的邪恶风气,为了利益不管不顾,不择手段。
然后我们再来看《半泽直树》的故事,他本身为了“情理”、“信誉”、“顾客和银行双方的利益”等不断费心寻求最优解,而反派则是为了爬上更高的地位或个人利益而不择手段。并且有一点和黑帮片非常相同,在几个朋友的一路帮助下,身为主角的他最终还是选择孤身一人向恶势力发动了自杀式攻击,最终舍身成仁,打败了恶人,也牺牲了自己。他的“道理”是过时的,但也是动人的。
不过在第二季第五集他给出了一个新的解释,传统需要保护,但如果传统是腐朽的累赘的话则需要配合时代进行革新,这也是非常符合现代日本的一种思想。或许也因此,最后的结局才会是我们看到的这样。与其让一个个体白白牺牲,不如让集体一起承受,这种思想也是非常新的。虽然处理旧伤会非常的痛,但是为了更美好的未来,还是需要忍痛割掉腐肉,承受新伤的。总结下来,《半泽直树》看似只是个单纯的爽片,但其实内核还是非常典型的日本英雄故事,纯粹且正直,为信念而不惜一切。另外单就剧本身来说也是非常讲究的,如场景的设计,角色的表情,镜头语言等。场景设计方面最明显的如第二季第一集的电脑公司,会议室全黑,人员的服装也全黑,场景阴暗,就差把反派二字写脸上了。其他各个角色也是,不求角色立体,但求形象鲜明。基本角色登场不出三秒你就能知道这人能不能干,是正派还是反派。另外以反派角色的表情为例,他们的表演也是力求夸张狰狞,基本就是要让观众不动脑子就知道这人坏透了。剧情转折也是非常的多,短短一集内就可以有六七次转折,看的是真的爽。
行文应有中心,但这是豆瓣叫我从短评强转过来的,信手而写,找不出什么中心主题,干脆学李导的命名方式,就叫《没头没尾粗说<倾城倾国>五条》吧。
寇连材并不突兀,相反,这出戏有了寇连材这根线才能串起来,要不然就是紫禁城小品流水账,断没有这出丧权辱国倾城倾国的激烈。观众通过寇连材看紫禁城繁华下的日薄西山(背景的黄昏日落很有象征意义),看光绪帝那匹配不上志向的软弱,看慈禧的专横
行文应有中心,但这是豆瓣叫我从短评强转过来的,信手而写,找不出什么中心主题,干脆学李导的命名方式,就叫《没头没尾粗说<倾城倾国>五条》吧。
寇连材并不突兀,相反,这出戏有了寇连材这根线才能串起来,要不然就是紫禁城小品流水账,断没有这出丧权辱国倾城倾国的激烈。观众通过寇连材看紫禁城繁华下的日薄西山(背景的黄昏日落很有象征意义),看光绪帝那匹配不上志向的软弱,看慈禧的专横和李莲英的狡诈,再看整个大清国的江河日下,所以才会在最后死谏时,一起动情,一起憋屈。所以我不大相信什么加戏说,说这话的人只信无稽八卦,而不知道创作者的用心。
寇连材的戏不是多了,而是太少了,从他看光绪帝、慈溪和朝政,其实是最好的角度。我记得《苍穹之昴》是用了这样的角度,人物关系挖掘深入,所以非常成功。相比之下《倾国倾城》的人物关系反倒少了且流于表面了,寇连材对光绪帝的忠心和同情被两位爷自带的友谊弥补了,但慈禧最后杀他的犹豫体现不出因果来。但这到底是李翰祥的问题,还是邵老板的问题(据其他友邻的影评得知有删减),就未可知了。总而言之,就因为这一点,电影只能算好作品,但不能算大师作。
此外并不觉得狄龙被抢走了光彩,其实狄龙演得出彩,他一个阳光健壮的小伙演出了有心救国但无力回天的懦弱,其实非常难得,绝对是一种突破。大卫灵气十足,狄龙功底深厚,哪怕是演纯粹的文字,他俩仍然是长靠和短打,永远相得益彰。
至于是否符合史实,其实主要看的是诠释的角度。影视作品毕竟是戏剧,你叫它严丝合缝地和史料接轨,反倒是苛责了。李翰祥的诠释不乏刻板之处,但相对于他拍片的时代而言,其实诠释得相当不错了。
再者,李大黑的布景真可谓邵氏第一,全须全尾搭出了一个似真似幻的紫禁城来,能当内参片的,那是需要点功力的。
艺画天开真正引起我注意的是《幻境诺德林》。做为一名动画师,我看动画首先关注的就是动画本事。而他的动画质量,远远超出了国内所有剧集的水平。
而真正震惊到我的是,他们公司只不过是一个才几十人的小团队,而动画师竟然没有超过十个。
就在我考虑要不要转行加入他们的时候,《
艺画天开真正引起我注意的是《幻境诺德林》。做为一名动画师,我看动画首先关注的就是动画本事。而他的动画质量,远远超出了国内所有剧集的水平。
而真正震惊到我的是,他们公司只不过是一个才几十人的小团队,而动画师竟然没有超过十个。
就在我考虑要不要转行加入他们的时候,《幻境诺德林》永久性停更了,推出新的作品《灵笼》。然后我打算观望一段时间,看看他的新作品会不会为了节省经费降低动画质量。
但是没有,他们单纯的动画,镜头,场景,配乐,还是国内一流。
但是单纯从pv看,配音质量下降了。而且剧情和台词看起来还是很平庸,甚至连很多东西都没有交代清楚,让人感觉尴尬,而且角色性格没有体现出来。
有人问了,就一个短片你还想交代什么东西,体现什么性格。
那暴雪的那些CG短片看过吗,人物性格鲜明吗,就连没玩过暴雪游戏的人会对里面的剧情感到疑惑或者尴尬吗。
一个影片最重要的就是故事。而故事讲来讲去,还是讲人。但所有讲不好故事的人都有一个通病,就是为了剧情走向而忽视了人。艺画的所有作品都有这个通病。
所以我希望导演能好好打磨一下剧本和台词
缺点说完了,优点是从片子里我看到了整个团队的心气。感受到了他们精益求精,不屑于和国内同行们比。而这,正是吸引到我的地方
之前,他们还在做《幻境诺德林的》的时候,一朋友一直在群里吐槽,天天加班,工资还这么低。
然后我问他,你技术又不错,为什么不跳槽呢?
他说:“因为喜欢啊”
两年前,因为薪资我选择了游戏,但现在,我想为当初的梦想在转入影视
昨天,我看完PV就投了简历,通过了,剩下的就是测试和面试。
不同的人,身上流着相同的血,所以他们聚到了一起。
谢谢你们寥寥几十人能做出这么棒的作品。
希望新的一年,我能和你们一起奋斗。
2020.9.31已离职,谢谢大家的支持
一名服装设计师,能够设计出任何符合人身材的牛仔裤,消息一经传出,引来无数名媛关注, 在设计师设计的牛仔裤店开业前一天夜里,所有的员工都在忙着为开业做准备,一位龙套妹偷偷拿走了一条牛仔裤,次日,龙套妹把牛仔裤穿上去上班,店长在训话的时候,龙套妹,感觉腹中不怎么对劲,以为是大姨妈来了就去了洗手间,结果在洗手间,发现牛仔裤怎么也解不下来,就这样,龙套妹被牛仔裤勒成了两半,龙套妹被杀了以后,牛仔裤还
一名服装设计师,能够设计出任何符合人身材的牛仔裤,消息一经传出,引来无数名媛关注, 在设计师设计的牛仔裤店开业前一天夜里,所有的员工都在忙着为开业做准备,一位龙套妹偷偷拿走了一条牛仔裤,次日,龙套妹把牛仔裤穿上去上班,店长在训话的时候,龙套妹,感觉腹中不怎么对劲,以为是大姨妈来了就去了洗手间,结果在洗手间,发现牛仔裤怎么也解不下来,就这样,龙套妹被牛仔裤勒成了两半,龙套妹被杀了以后,牛仔裤还清理了现场的血迹,而且,牛仔裤上面有一块Logo变成了红色。眼见龙套妹迟迟不归,店长让一个卷发妹前去查看,卷发妹看到搭在门上面的牛仔裤,见到上面引人注目的Logo,竟然也情不自禁的穿上了,牛仔裤控制的卷发妹跳了一段舞,然后让卷发那撞向一旁挂东西的钩子,卷发妹就这样挂了,每杀一次人,牛仔裤Logo上就会有一块变成红色的,见到卷发妹也迟迟不归店长让女主前去查看,女主来到洗手间,看到柜子下面有一缕头发,就打开一看,结果发现了断成两截的龙套妹,女主大惊失色,赶忙去找店长商量,店长最近正在竞选大区经理,为了不影响业绩,他决定隐瞒不报,回到岗位上的女主揣测着谁是凶手。也就在这个时候,副店长找到了装牛仔裤的箱子,副店长也被牛仔裤吸引,拿着牛仔裤往仓库去,在拉仔裤拉链的时候被牛仔裤夹断了大拇指,副店长虽然反应过来,但是牛仔裤并没有给他机会,副店长就这样被牛仔裤给切割了 ,顺着副店长通讯机里的惨叫声店长也来到了仓库,在箱子里看到了副店长被切碎的尸体,女主闻讯赶来,也看到了这可怕的一幕,女主这下认定店里有连环杀人凶手,要去报警 ,店长为了阻止女主从背后将其击晕。另一边,一个女主播来到店中,在那里直播带货,杀人牛仔裤趁女主播在得瑟的时候,用自己替换了普通牛仔裤,女主播就这样被一缠一勒,死了,连续杀了四个人,牛仔裤的Logo全部都变成了红色,这个时候牛仔裤也不屑于再继续伪装,它直接冲向店中展开杀戮,店长回到店中,看到在地上喝血的牛仔裤,不过店长的心理素质真的是极强,虽然牛仔裤杀人这个事情超出了他的想象,但他也并没有声张,而是悄悄地溜回了经理办公室。进了办公室,店长看着自己手里的牛仔裤,也感觉像是杀人凶手,就顺手扔了出去,一旁的女经理看不惯,想打开门出去捡牛仔裤,店长阻止了她,店长看着监控,发现杀人牛仔裤在走廊上闲逛,女经理对店长冷嘲热讽了几句,店长这次没有再阻拦女经理,女经理出去捡牛仔裤,然后就这样被牛仔裤干掉了。这次杀人牛仔裤来到了黑妹身后,跟着黑妹唱的印度歌来了一段印度舞蹈,女主通过女主播遗留的DV,发现了凶手竟然是一条牛仔裤,女主跟黑妹来到经理办公室避难,女主让黑妹通过广播放音乐,发现牛仔裤只对印度音乐有反应,而且会载歌载舞,女主觉得牛仔裤是个印度仔,正好黑妹会两句印度语,女主就让黑妹通过广播问牛仔裤有何冤屈,牛仔裤听完之后,用一只断手,在墙上写下血字,原来牛仔裤是一个13岁印度小女孩,因为采棉花时被卷进棉花机搅死了,这用人血棉花做成的牛仔裤,所以才有了生命,这场景,赤裸裸地反映出资本家的剥削,牛仔裤想让女主她们把这些都揭示出来,女主和黑妹答应,可是店长却拿着灭火器把牛仔裤赶跑了,而且为了不让这些事实被曝光出去,还不惜把黑妹给杀了,感情能黑成这样也是没谁了,店长,无疑是一个活生生的资本主义走狗的形象,但是店长也被牛仔裤吃得连骨头都不剩,次日,店铺大门打开,因为打折,汹涌的抢购人情涌入店中,女主想拦也没有拦住,而店内是大量的杀人牛仔裤在等着他们,女主被推倒在地,踩得头破血流,故事就在这里戛然而止,留给观众无尽的深思。看完“警长说电影”剧透来的,下面附上链接:https://b23.tv/VeFnoJ。完。
人生在世会面临各种选择,一旦有选择就会有后果,而我们因为不喜欢承担后果,所以常常没有行动,回避选择,陷入一种自我欺骗的状态,这就是Bad Faith。而自我欺骗也就是在自由选择的状况下选择放弃,我们会抱怨环境不公,事由天定,自己无从选择,是无奈之举。也就是像哲学家萨特所举的一个生动的例子:一个女生第一次约会,会假装听不懂男人的恭维,会故意忽略他,但明明知道男人的企图,却假装什
人生在世会面临各种选择,一旦有选择就会有后果,而我们因为不喜欢承担后果,所以常常没有行动,回避选择,陷入一种自我欺骗的状态,这就是Bad Faith。而自我欺骗也就是在自由选择的状况下选择放弃,我们会抱怨环境不公,事由天定,自己无从选择,是无奈之举。也就是像哲学家萨特所举的一个生动的例子:一个女生第一次约会,会假装听不懂男人的恭维,会故意忽略他,但明明知道男人的企图,却假装什么都不知道,不迎合也不拒绝,一味的拖延下去,其实她是在回避选择,因为她害怕面对后果,承担责任。
Bad Faith,你不能行动,不能选择,也不敢承担后果,你不要觉得委屈,更不要说你什么无可奈何,这世界上没有人让你觉得无可奈何的,只有你自己。你的喜欢不够力量。
人原本是有两张脸,四条胳膊,四条腿,两个身子,但是上帝把它们砍成两半,一分为二,让他们穷其一生寻找自己的另一半,也就是自己的伴侣。
假如我们本就是一对心灵伴侣,却要因俗心杂念而一劈两半,这样的话,你会甘心吗?
我不甘心。
我爱你,直到最后一朵玫瑰凋谢。
爱,不仅是奉献,也是索取。
美是无目的性的目的性,美是理念的感性体现。
公主千千万,会说话的青蛙多稀罕啊。
海德格尔曾经分析过居住的概念,他认为人总是生活在一个空间里,但生活的方式呢,却各有不同,一种是在某个空间里孤独地存在,不与空间里的人和事发生联系,这种叫做居住。而另一种是自己在空间中建立各种联系,使身心各有所居,这种叫做栖居。
莎士比亚说:To be or not to be,that is a question! 这句话的关键是“not to be”。人活于世,争取的不过是一个身份,身份给了我们安全,给了我们存在的意义和价值,而我们所要做的,是抵抗身份带来的种种诱惑,要勇于not to be。
彩虹的重力 ??
一跪:《你微笑时很美》1星
二连跪:《良言写意》1星
三连跪:《卿卿我心》1星
神奇啊,这么好看的姑娘怎么就抓着烂剧不放了?
《卿卿我心》,古装奇幻甜宠,小成本剧,主线感情线是5角恋模式,另外男三女三单独一
一跪:《你微笑时很美》1星
二连跪:《良言写意》1星
三连跪:《卿卿我心》1星
神奇啊,这么好看的姑娘怎么就抓着烂剧不放了?
《卿卿我心》,古装奇幻甜宠,小成本剧,主线感情线是5角恋模式,另外男三女三单独一条感情线,两条线各玩各的,互不干预……记得《如意芳菲》也是这么玩的,同差评!
定位是古装甜宠剧,但没什么糖,全剧男女主吻戏就2场吧,含糖量不足上面另外两部剧的1/5。
女主人设还好,憨憨傻白甜大直女,不过智力武力都不行,基本全程靠男主和男二了。
男主人设差评,傲娇幼稚并不加分,他虽然喜欢路卿卿但并不认为路卿卿有资格跟他站在一起面对危机,基本什么都不告诉路卿卿,这种“为你好”其实很烦!很烦!很烦!
男二人设差评,在已知无意中把女二“睡了”,他选择提上裤子不认账,继续锲而不舍的泡女二的妹妹,口口声声只要路卿卿幸福,实际上他更在意自己的幸福,还包庇剧中的俩反派。
女二纯工具人,倒是她的丫环可能是带资进组的,疯狂加戏中……
Boss有俩:
第一个是男主的后妈,男二的亲妈,给幼年男主下毒,给女主男二下春药……后一秒洗白。
第二个是女主的养父,女二的亲爹,实则是女主的杀父母仇人,男主的杀父仇人,养育女主只是为了她体内的灵力石。
更具体点,这部剧逻辑一窍不通,相当无语,虽然是群演,也不是瞎子吧?可能吧,在导演眼中观众就是瞎子。
心理学家荣格说,每个男人心目中都有一个完美的女性形象阿尼玛,每个女人心目当中都有一个完美的男性形象阿尼姆斯。而男性心目中的阿尼玛经常来自于对母亲的依恋,也就是恋母情结。