这是一部女性视角的电影。短评里我写,“我们是女性,是命运共同体”,然而,不管在现实或是在电影中,“女性共同体”的利益往往在个人选择中让步于金钱和权力。
本片三个女主角,虽然同为Roger性骚扰的受害者,但她们在fox news帝国中的等级却又各有差异。上位者Megyn,fox news当家主持人,在黄金时段直播,出现在所有诸如总统选举辩论的重要场合;昨日黄花Gr
这是一部女性视角的电影。短评里我写,“我们是女性,是命运共同体”,然而,不管在现实或是在电影中,“女性共同体”的利益往往在个人选择中让步于金钱和权力。
本片三个女主角,虽然同为Roger性骚扰的受害者,但她们在fox news帝国中的等级却又各有差异。上位者Megyn,fox news当家主持人,在黄金时段直播,出现在所有诸如总统选举辩论的重要场合;昨日黄花Gretchen,几经历折贬沦落到垃圾时段,但仍有大幅海报张贴在大厦外,尚有一定的知名度;实习生Kayla,硬实力不足却野心勃勃的底层员工,外貌和年龄是她最大的优势。后者想要取代前者,前者时刻警惕后者,竞争者之间只有厮杀,谈什么同盟。因此,Kayla,这个聪明的孩子,从一开始就发现了成功的秘诀只有一条:取悦权力。
权力自然就是Roger,而权力背后的权力,诚如Megyn在本片开头所介绍,是默多克一家。Fox帝国的等级体系清晰明了:“皇帝”老默多克,接下来是隐于父权之下却高于“臣民”之上王子们小默多克兄弟;“宰相”Roger,帝国事务的实际掌控人,和他在行政上的诸多帮手,成为了名副其实的企业官僚;而在这下面,等级按照为帝国带来金钱的数量进行区分,如Megyn(上),Gretchen(中)和Kayla(下);但归根结底,作为普通员工,当红也罢,洗脚也好,她们都在帝国权力体系的末梢。当然,处于员工天花板的Megyn身份较为特殊:她是养蛊活动中胜利的那个,由她带来的巨大利益令管理层考虑将她转化为“自己人”,参与分赃;但她性别的差异(一个女人作为“性交易”的帮凶和施暴者成为男人的共犯呢?而她恰是曾经的受害者),她的可替代性和不稳定性(如“圣诞老人”事件后急转的社会舆论)又让这种转化的可能无限推移。因此,管理层试图和Megyn维持一种微妙的平衡:Roger会时而讨好、时而压迫式地和她沟通,公关部对她进行拉拢和施压却不能强迫她做什么,而小默多克的电话会直接打到她的私人手机上。而从结果来看,相似或相同阶级的人在更上层阶级的维护下对“自己人”的背叛果然是致命的。尽管是Gretchen挑起的这场战争,但是从Megyn的表态开始,Roger的命运才真正直转而下。
因为权力就在那里,而人人都想获得权力;如果不能直接拥有,那么至少该想尽一切办法,将它的副产品:地位,金钱或者名誉,握在手里。在fox news,你要么一无所有,要么应有尽有。公平交易,等价偿还;一无所有的人出卖身体,应有尽有的人一本万利。
可悲的是,这条血淋淋的恶法被打包成为精致的礼物,由看上去无害的手递来,让受害者在遭受到巨大痛苦后竟忍不住自我怀疑:是不是我自己错了?
Kayla的经历最完整地展示了这个过程。
最开始,Kayla怀着巨大的憧憬来到fox,立志成为黄金时段的当家女主播。她眼里的Gretchen严苛、控制狂,是个早就过气没用却还试图给下属洗脑画饼的失败上级。而她眼中的Roger先生智慧强大,是fox传媒帝国的建立者,一个观点先进的时代巨人,为女性提供工作,让每一个人都能发声。事实上,Gretchen的境遇未必有那么差,但因为Roger先生手里有权力、有资源,他显得那样好!让年轻的Kayla全身心想着,向上!向上!抓住机会,不择手段向上!在巨大的等级诱惑面前,她根本没有也不可能注意到Gretchen出于同性善意的提醒,也注定不会对Gretchen建立性别同盟的提议感兴趣——是的,当Gretchen提到“忠诚”这个词的时候,我认为这不仅仅是对工作伙伴的挽留,更含有对“女性命运共同体”的呼唤。她甚至没法意识到fox是一个“男性权力中心”,作为待宰的羔羊甚至发自内心为屠夫洗白;只因她不认为自己是猎物,只因她下意识想到“我要和Gretchen(那类女人)不同,我要和Megyn(那类女人)一样”。她的身体是女性的,但她看问题是从男性视角、从可能的上位者去看的。
Kayla的思想转变于她真正遭受了性骚扰。在她的主动和Roger的女性帮凶(披着女人皮的男性同盟军)的刻意引诱下,她踏进了Roger的办公室。一切都那么正常,直到Roger提出,“让我看看你的腿”;哗啦,世界变了。她意识到了在Roger面前,自己是一件商品而不是一个人类。她意识到自己是在当下男权面前弱势的一个女性,而就在刚才,她被自己的“同胞”出卖。她意识到,她的“向上!”之路是无法通过“她能够接受的交易”去实现的,更有甚者,她连做Roger的帮凶都没有资格。Kayla提裤子的这一段残忍地揭示了两个可怕的现实:“上位者”利用手中的权力可以不把人当人,“男性”可以把女性所无法接受性折辱当成是理所当然的“性上供”。还是那句话,公平交易,有得有失——但没有人会认为一只刚砍下的手是最正常不过的流通物——哪里来的公平?大人物们不曾跪在我们面前。因此,弱势群体始终应该站在一起。同盟是必须的,共同体是必要的。
暂时停在Kayla线这里,其余的有空再补。
我重新反思了一下我与他恋爱的全过程
我觉得我们生活中的“刺激”太多了 多到我承受不住
暧昧关系中——我与他一起看恐怖片:哇唔~好man啊!终于找到了兴趣相投的男朋友
狂热恋爱中——每晚睡前必备影片
恋爱平淡期——看恐怖片给平凡的生活保鲜找刺激
突然,朋友来问去看电影吗
我说随
我重新反思了一下我与他恋爱的全过程
我觉得我们生活中的“刺激”太多了 多到我承受不住
暧昧关系中——我与他一起看恐怖片:哇唔~好man啊!终于找到了兴趣相投的男朋友
狂热恋爱中——每晚睡前必备影片
恋爱平淡期——看恐怖片给平凡的生活保鲜找刺激
突然,朋友来问去看电影吗
我说随便,看电影时我觉得我对电影这种娱乐活动开始无法投入
于是走出影院我给他发了一条微信:
今天我在朋友圈看到一个电影
《童童的风铃密室》
8月9号 我们一起去看吧
男朋友:8月9号出现在我家门口
电影票我买好了
我不想说编剧、导演什么了,你对我怎么样真的无所谓,但真的不可以这么对《诛仙》的,真的不可以!它承载了太多仙迷的关于“忠、孝、情、恩、义”的念想,关于“正邪之分,人间正义”的思考,仙侠背后所承载的理念与所欲播下的“种子”,你们为什么统统要搅碎,要毁灭?为什么?我想发出小凡在得知真相时的怒吼,为什么要骗我,为什么要这么对我?
剧情,非常好的诠释了一个词,“断章取义”!整个剧情七零八落
我不想说编剧、导演什么了,你对我怎么样真的无所谓,但真的不可以这么对《诛仙》的,真的不可以!它承载了太多仙迷的关于“忠、孝、情、恩、义”的念想,关于“正邪之分,人间正义”的思考,仙侠背后所承载的理念与所欲播下的“种子”,你们为什么统统要搅碎,要毁灭?为什么?我想发出小凡在得知真相时的怒吼,为什么要骗我,为什么要这么对我?
剧情,非常好的诠释了一个词,“断章取义”!整个剧情七零八落,不忍卒看,尤其是小凡和碧瑶的感情线,推进得极为尴尬~
人设,全部崩盘!他们的表象后的世界完全没有展现!
张小凡,看似木讷,实则内秀于中,为什么变得既油腻又呆傻~
陆雪琪,傲娇+怨妇双结合,哪这么多话的~
碧瑶,水绿衣裳,俏皮,灵动,内心隐有哀伤,虽处魔教却内心善良,对情的诠释更是令人动容,为什么变成内外婊样?
我特热妈惹法克!!!!!!!!
一星给《诛仙》这个名字,一星给演员背后角色的名字。
(带有个人情绪宣泄,建议别看)
耳机里正放着《因为你,所以我》,很久很久很久没有为泰剧写过剧评了,或者是因为新号没有动力了吧。(一些碎碎念)
无论如何,这都是今年我觉得很喜欢很喜欢的一部剧。或许第一?不过这都不重要了,重要的是,故事,结束了。
(带有个人情绪宣泄,建议别看)
耳机里正放着《因为你,所以我》,很久很久很久没有为泰剧写过剧评了,或者是因为新号没有动力了吧。(一些碎碎念)
无论如何,这都是今年我觉得很喜欢很喜欢的一部剧。或许第一?不过这都不重要了,重要的是,故事,结束了。
那片天空,那次日蚀,在故事中画上句号。不完美,但很可爱,不是吗?
一开始不觉得好看,甚至很没有耐心,觉得很套路,甚至诅咒的设定很奇怪。但是我曾经就生存在规则严苛的学校,被自己pua活得想个傻X。我好理解akk,很想哭,可我没有ayan拯救我,我连自我救赎都做不到。(说真的,我这种人活成现在这个样子,是活该。)
很好笑吧,所以我才理解akk。看上去很有能力,很厉害的背后,是承担不了的痛苦与不该自己担负的责任,没有人分担,因为你被众人注视着,周围的一切都在逼迫着你,想要把你塑造成他人眼中的“学生会长”,于是,你也这样对自己说,要完美,要坚强,要负责,要做自己该做的。
可你明明知道,这是错的,这不应该。
你又能怎么做呢?你没有办法,因为你不是你,永远成为不了你自己。生活只会比电视剧糟糕,因为我们看剧,不就是想快乐吗?
ayan的出现,是akk的救赎。我一直觉得,akk是绝对的主角,他无法认同自己,他痛苦纠结,缺乏自信。渔村的少年来到规则严苛的好学校,县城的姑娘来到魔幻疯狂的大上海。被封在学校的这几周,每周五等着看剧。因为我遇不到,所以我更希望akk能遇到,我也知道他一定能够遇到,因为这不是残酷的现实,多好。
因为你,所以我。这不是单向,这更是双向救赎。令人心动的,我再也不可能拥有的单纯的校园故事。没有人回来拯救我,但是有ayan的出现,就像日蚀一般,侵略着akk的空间,一点一点攻城掠地。不都说“先动心的人就输了吗”可是我觉得,可能是akk更需要ayan一点,不自知的依靠,不自知的相信。打破对学校的信仰,打破对自己的信仰。没有ayan的出现,是不可能的。
我知道最后的节奏有点崩,因为很穷。没办法的事情,但是我最喜欢的还是11集和12集,那片海,那片沙滩,抗议的人,接吻的人。
少年眼中,爱意满溢。
岁月绵长,我不知道将来,但我知道现在。
我们不一样,却又如此相似。
因为你,所以我。
PS.日出??将会是我的最爱。
PPS.很多时候抗议都是没有用的(纯纯个人经历)抗议,去闹,难道不是因为我们实在没有其他办法了吗?只有用这种方式,表达我们的权力。
永远满怀希望,这个世界会越来越好。
再微小的努力,也是我做出的改变。
太阳,总会出现。
我就像他划过的一根火柴,转眼就成了灰烬,然后他当着我的面划另一根火柴。没错,我是个粗人,没有去理解你,可我没想过要离开你。他就像一场大雨,很快就可以淋湿你。但是云彩飘走了,他淋湿的就是别人。他给我想要的,疼爱、理解、注视、专一、轻声说话,我要的不多!让你这样的女人流泪,是所有男人的罪过。
我就像他划过的一根火柴,转眼就成了灰烬,然后他当着我的面划另一根火柴。没错,我是个粗人,没有去理解你,可我没想过要离开你。他就像一场大雨,很快就可以淋湿你。但是云彩飘走了,他淋湿的就是别人。他给我想要的,疼爱、理解、注视、专一、轻声说话,我要的不多!让你这样的女人流泪,是所有男人的罪过。
自闭企鹅的恋爱探险
男主患有自闭症 喜欢企鹅 治疗师推荐他恋爱 他却爱上了治疗师 后来有个同校妹子很喜欢他因为他诚实可爱(校园line我可太爱了) 男主按照爸妈的判断喜欢一个人的规则去做判断:1早晨起床第一个想到的人2那个人让你变得更好3有什么重要的事会想告诉她 但是其实判断爱一个人自己内心最清楚不过了 即使没有规则 而现实两
自闭企鹅的恋爱探险
男主患有自闭症 喜欢企鹅 治疗师推荐他恋爱 他却爱上了治疗师 后来有个同校妹子很喜欢他因为他诚实可爱(校园line我可太爱了) 男主按照爸妈的判断喜欢一个人的规则去做判断:1早晨起床第一个想到的人2那个人让你变得更好3有什么重要的事会想告诉她 但是其实判断爱一个人自己内心最清楚不过了 即使没有规则 而现实两人相爱还要考虑许多因素 随着时间流逝 会慢慢成长的
敢爱敢恨的百米跑者
超喜欢男主的妹妹 是个田径特长生 尤其擅长四百米 很帅气 动作都是干净利落的 体育生的气质拉满并且很好看 因为自闭症哥哥自己的想法往往实现不了 但也能理解家人 很成熟 她和男友的线也很喜欢 像好朋友一样待在一起聊天谈心 完全爱对方 真心希望对方幸福
胆小如鼠后知后觉
男主的爸爸在男主小时候离开了好久 他接受不了自闭症的事实 而逃离了 在同事面前从不提起自己的孩子有自闭症 不过现在很努力一点一点接近自闭症的孩子 并努力帮助孩子们保护孩子们
坚强努力也会躲避
男主的妈妈在男主爸爸离开的时候辛苦的带着自闭症的男主还有是婴儿的女儿努力生活 参加互助会 研究治疗食谱 一直在操心着家里的一切 不过孩子长大了 似乎不太依赖她的时候 来到都是陌生人的酒吧仿佛卸下了几百斤的重担 也没忍住出轨了 不过家庭的温馨与良心的呼唤她还是做出了正确的选择 不过出轨的秘密被发现则是极大的危险。。。
在杜皮约的《橡皮轮胎杀手》,他说:“无理由”(no reason)是电影最有力的风格。无理由,是这个世界的真相。当我们像认真地对付牛排那样,去解构一部电影,我们是否跳进了杜皮约说的那个有点哲学意味的陷阱?活着终究会死亡,笑太久会掉泪,告别的后面还是告别,你问为什么,可人生从没打算给你一个完美的答案。杜皮约省掉了“寻找答案”的部分,他根本不屑答案,当我们绞尽脑汁构建起严谨、庞大的解释系统,就像
在杜皮约的《橡皮轮胎杀手》,他说:“无理由”(no reason)是电影最有力的风格。无理由,是这个世界的真相。当我们像认真地对付牛排那样,去解构一部电影,我们是否跳进了杜皮约说的那个有点哲学意味的陷阱?活着终究会死亡,笑太久会掉泪,告别的后面还是告别,你问为什么,可人生从没打算给你一个完美的答案。杜皮约省掉了“寻找答案”的部分,他根本不屑答案,当我们绞尽脑汁构建起严谨、庞大的解释系统,就像《鹿皮》里那位女性,一旦脱离了剧本,就会不知所措,杜皮约却风驰电掣地消解掉行为背后沉重的来由。
《鹿皮》莽撞地开了个头。一个中年男人与一件鹿皮外套相遇后就此沦陷。他冒充鹿皮外套讲话,他说想要成为这个世界上独一无二的鹿皮外套,他是鹿皮外套,鹿皮外套就是他。他为鹿皮大衣拍摄了不同镜头,粗糙又破碎,像他孤独的中年生活。电影里大量低角度仰拍,失衡的画面感,中年危机的重音,无处不在,四面楚歌。这些不规则的镜头角度,是我们窥探一个男人处境的通道。鹿皮外套成了这个男人生活的全部,他用它去武装自己,把自己的意识倾泻、投射在它身上,用尽暴力成全它“独一无二”的愿望...此刻再去区分人和物变得毫无意义,就像明确真实与虚妄的边界,都是徒劳无功的。
就是这样一个无需任何技巧的故事。鹿皮外套成了中年男人的呢喃独白,渴望得到的,失手错过的,生命中的热情与厌倦,只有具象化了,才能张扬它的荒谬和怪诞。杜皮约用了很多镜像手法,在hotel里,中年男人对着镜子,凝视着自己的脸,鹿皮外套是远景,借由镜面,它嵌入了现实。这个故事的叙事张力隐藏于真实与虚假的交锋里。从男人开始录影时,反抗就开始了。剪辑师说,你需要再靠近一点。于是,这种反抗在暴力的加持下,升华成了很具体的手段。录影机里的画面跳出了虚诞,有了纪实的味道。中年男人以“真实衔接虚妄”的审视,实现了自我价值。打破了二者之间的神秘关系,这场游戏也走到了尽头。
电影里的女性剪辑师很早就识破了中年男人身上的困境。也许从他点酒的那一刻,抑或是他神经质地反问“你们是不是在谈论我的外套”时。男人对鹿皮外套的执念,就是这一困境的写照。这种倾向性,是设限了的激情,把自我实现的希望寄托在固化的事物上。杜皮约设下了悬念的时空。拥有良好判断力的剪辑师没有拆穿,而是加入了“电影”,利用自己的剪辑师身份推动中年男人进一步去观察自己的生活。我们并不知道,剪辑师的真正意图。这层难以捉摸的奇遇,发生在神秘剪辑师和自傲中年男人之间的,两种元素,变成了电影最大的悬念。从这一角度看,杜皮约延展了我们对悬念的概念。它构建在真实与虚假的模糊地带,俯冲至日常生活,又似乎不具有常规性的思考。
换句话说,在悬疑的框架下,“鹿皮外套”和“剪辑师”的功能很像,是中年男人生活中的火花(内在和外在意义上的),不断逼迫他去接近自己的处境。他的处境,像那部无法用褒义词、贬义词定义的即兴影片,充满了太多可能性,包含了太多不可预见的落差。他是我们每一个人,也许,不单单局限于中年人,年轻人,也是如此。心血来潮和斗志昂扬下的背后,是疲态,是沮丧,这个世界,没有一个人,逃得过生活夸张本质的摧残。一个多小时后,悬念在一场具有因果报应意味的死亡中得到降解。逃离了“刑法犯罪论”的悬念被赋予了日常概念,这才是杜皮约荒诞的本质啊!
凶险的现实世界步步紧逼,多数人是跟中年男子一样,沉溺于自我营造的幻象,这是架空危机感的方式。与加缪的“拥抱破裂”之荒谬不同,杜皮约给这个世界叠加了太多私人修辞,他重述了一个非理性王国,随时都有可能化作泡沫。前者坦荡,后者不羁。
由《神枪手之死》进入好莱坞的新西兰导演安德鲁·多米尼克的新作从威尼斯首映开始就褒贬不一,上线流媒体后更是饱受争议。它的失败或许反映了观众对于这种矫揉造作的复古的厌恶。早在两年前网飞请大卫·芬奇执导《曼克》时,不少评论者便对那部“四不像”的作品颇有微词,而如今多米尼克也难逃一劫。值得一提的是,二人在接手网飞的项目前都多年未拍电影,而在美剧《心灵猎人》有过合作,因此电
由《神枪手之死》进入好莱坞的新西兰导演安德鲁·多米尼克的新作从威尼斯首映开始就褒贬不一,上线流媒体后更是饱受争议。它的失败或许反映了观众对于这种矫揉造作的复古的厌恶。早在两年前网飞请大卫·芬奇执导《曼克》时,不少评论者便对那部“四不像”的作品颇有微词,而如今多米尼克也难逃一劫。值得一提的是,二人在接手网飞的项目前都多年未拍电影,而在美剧《心灵猎人》有过合作,因此电影口碑的扑街倒也并不令人意外。
人物传记片首要的自然是人物。作为曾经拍出过《社交网络》的导演的作品,《曼克》里浮光掠影的人物弧线着实令人大跌眼镜。而到了《金发梦露》,人物形象更是破碎不堪。梦露对童年阴影的应对方式被粗暴地简化为一种恋父情结,安娜的表演如同一只受惊的鸟儿——与其说是演技问题,毋宁认为是导演和编剧有意追求这种效果,正如片中大制片厂对梦露本人的剥削一样——而之后的数次堕胎则构成了她的另一重身份符号,连同婚姻和绯闻一起组拼出这个金发美人的凄惨一生。即便影片在局部展示出丰富的调度能力(例如那段如印象画般身体“拉伸”的性爱戏),但整体视角的狭隘仍然很难给人留下任何回味空间。
前不久,巴兹·鲁赫曼(碰巧也是澳洲导演)的《猫王》让我们领略到了电视时代的浮华。《金发梦露》则带我们回到更早一些时候,好莱坞的黄金时代。在21世纪20年代初回望半世纪前星光熠熠的美国娱乐业,似乎既讽刺又失落。两部电影的碎片化叙事都显露出典型的流媒体时代特征,而由网飞来为昔日好莱坞巨星立传本身也构成了一层奇妙的互文关系——明星和流量,二者密不可分。
帕布罗·拉雷恩去年的传记片《斯宾塞》同样受到争议,但值得肯定的一点是它懂得如何虚构,历史人物在小K身上产生了奇妙的化学反应,并逐渐融合为一个永恒的女性主体。而在《金发梦露》里,我们看不到安娜的影子,将她换成任何一个金发女郎都可以。导演和编剧试图还原一段扭曲的历史,却怯于直面自身的浅陋,只能通过大量技巧掩盖文本层面的干瘪——比苦难更可怕的是对苦难的想象,这便是证明。在《斯宾塞》的结尾处,一个神秘的幽灵指引着我们;而《金发梦露》选择了一种封闭性叙事,摄影机迫使我们冷冰冰地旁观这个女人的一生(的确有些哈内克的色彩,但要保守得多),我们好像来不及也没必要与之共情,因为这部电影既没有道德也不指望它的观众具备道德,它只想编造一个完整的寓言然后束之高阁,甚至不敢提出任何哪怕微小的指控。
影片前半段让我最为印象深刻的一场戏是梦露试镜完以后,台下一片沉默,待她离开后剧组的人表示“像是在看一个精神病人”,“不是在演,没有技巧”。这大致反映了好莱坞崇尚布莱希特表演法的传统。尽管一带而过,但这两句话至少引出了对表演的自反,安娜的表演又怎样呢?实际上,无论哪种体系都不该抹杀角色的复杂性,所以最致命的问题是,我们既不觉得她像梦露,也不觉得她是安娜本人,在这两者之间尴尬地生成了一个单调的被观察对象——一个脆弱的、没有反抗能力的、缺乏主体性的人。
相较于感情生活和花边新闻,梦露的演艺生涯显然不是影片关注的重点。电影设置了三处剧场场景(以及进入剧场前的景象,无非是像《雨中曲》等电影一样表现好莱坞的刻板印象),镜头在大银幕上的经典桥段和梦露的神情特写间来回切换,暗示了梦露在好莱坞成名以后的心路转变。这三部影片分别是1950年的《彗星美人》、1953年的《绅士爱美人》和1959年的《热情如火》。《彗星美人》是梦露在好莱坞的敲门砖,在这部当年的奥斯卡最佳影片中梦露饰演了一位在聚会上攀权附贵的小演员——多米尼克将这一幕作为对梦露自身处境的隐喻;随后,梦露以片酬要挟剧组罢演和她在《绅士爱美人》里的经典唱段“钻石是女孩儿最好的朋友”也被建立起某种戏里戏外的关联。多米尼克将现实和戏剧以看似合理的方式一一对应了起来,但这也是极其不负责任的做法,如果一个人的心理能够被轻易解释,那一定是不现实的。也因此,整部影片的确营造出一种“虚假”的质感。如果你能接受这实际上是一部和梦露无关的电影——如同它的原名“Blonde”,关于一个感情坎坷的金发美人,关于一个童年不幸的精神病人,甚至关于一个一夜成名的艳星,总之将她作为虚构的人而非现实的人——那么或许并不会觉得它太过难以下咽。
在拍摄《热情如火》时,梦露的精神状态已然濒临崩溃。我们看到化妆间里的一幕,梦露望向镜中浓妆艳抹的自己突然破涕为笑。这一幕让人联想到《彗星美人》的结尾,演员被明星光环所带来的满足感所吞噬。多米尼克没有挖掘出什么新的东西,在他看来,此时已从影多年的梦露也和小演员一样爱慕虚荣。对后者来说,镜中投射的是自身的欲望;而对于前者,镜中是分裂出的另一个自我,这一“自我”永远地受困于好莱坞的黑暗面——制片厂的剥削、大众的凝视和自身无止境的欲望。
于是,走投无路的梦露最终走向了注定毁灭的结局,她孤独地死在自己的寓所中,徒留一具光鲜亮丽的尸体。这便也是电影本身留给我们的,一个好莱坞的尸体,在制作精良的外衣下是没有灵魂的躯壳。多米尼克抛给我们的并非历史问题,而是历史遗留问题,即腐朽的电影工业还有多少未来。
意义非凡 战争带给他们的一样是人性的禁锢或释放 随之带来了痛苦与仇恨 但他们争论后 大多数人选择了原谅和解接受 我羡慕他们的操作方式 他们可以做到的我们做不到 我们从小被教育就是要仇恨另一方的 正如他们所说 正视那段历史接受真相 才能原谅 宽恕才是最难的 他们对国与国民族与民族的关系的头 起的不错
从小到大
意义非凡 战争带给他们的一样是人性的禁锢或释放 随之带来了痛苦与仇恨 但他们争论后 大多数人选择了原谅和解接受 我羡慕他们的操作方式 他们可以做到的我们做不到 我们从小被教育就是要仇恨另一方的 正如他们所说 正视那段历史接受真相 才能原谅 宽恕才是最难的 他们对国与国民族与民族的关系的头 起的不错
从小到大 没看过几场足球 98年世界杯 我也欢喜的在电视前鼓掌 但只是喜欢赢的感觉 足球还是看不懂的 这部片子里感受到了足球的氛围 人们对它的疯狂热爱 赛前互相激励 赛后男人们光着上身在更衣室里尽情欢呼 那种纯粹的感觉刺激到了心底
喜欢的人会很喜欢,不喜欢的人会很不喜欢 没有主要的逻辑主旨,槽点也有许多,但是就是这样的剧让你欲罢不能,没有隐藏很深翻转的剧情,平平淡淡但又很让人期待, 很久没有看到过这样经典的剧了。
首先说一下从刚开始就很调人胃口,女主OA直接跳下去了,为什么会跳下去?她已经在一个安全的地方了,完全可以求救,虽然到最后也没有解释出来,期待第二季的解释(吐槽一下这应该在第一季里面解释出来的啊)
喜欢的人会很喜欢,不喜欢的人会很不喜欢 没有主要的逻辑主旨,槽点也有许多,但是就是这样的剧让你欲罢不能,没有隐藏很深翻转的剧情,平平淡淡但又很让人期待, 很久没有看到过这样经典的剧了。
首先说一下从刚开始就很调人胃口,女主OA直接跳下去了,为什么会跳下去?她已经在一个安全的地方了,完全可以求救,虽然到最后也没有解释出来,期待第二季的解释(吐槽一下这应该在第一季里面解释出来的啊),难道是为了悬念什么东西的。
然后其次逻辑上有点吐槽一下,美国都喜欢个人英雄主义,不喜欢找警察,这部里面没有FBI或者其他特工来查我也是感觉很奇怪,这一条囚禁的线感觉从女主出来之后是很容易解决的问题.
最后 哈普闯入 帕蕊家, 看到那些书籍,以为OA说的都是编出来的故事,那个理疗师突然出现,我以为他会是亨帕转世变的TAT 或者是幕后BOSS,没想到不是,不知道下一季这里会不会有伏笔出来
搞笑点:那一套动作很搞笑,最后的时候也是,我是想不明白为什么那样子做,承包了我一会的笑点Zzz
确实这部剧真的没有明确的主旨,女主被亨帕放走第一件事情今竟然不是去找警察救那些人,还有接下来的五人小组织,这里的五个人每个人的故事都不均匀,有点想吐槽,明显史蒂夫的剧情多一点。
从小我们都被教导:“我在马路边捡到一分钱,把它交给警察叔叔手里边”。
当你在路边捡到不明财物,你会选择偷摸地留下,或者交给警察叔叔,还是亲自送还给失主?
拾金不昧是优良美德,但是亲自送还失主有风险,切记!
在这部电影《遗孀秘闻》里就有归还失物的完整错误示范。
弗朗西斯,一个孤身闯纽约的女大学生,和闺蜜合住在公寓,每天搭乘地铁往返于打工的餐厅与公
从小我们都被教导:“我在马路边捡到一分钱,把它交给警察叔叔手里边”。
当你在路边捡到不明财物,你会选择偷摸地留下,或者交给警察叔叔,还是亲自送还给失主?
拾金不昧是优良美德,但是亲自送还失主有风险,切记!
在这部电影《遗孀秘闻》里就有归还失物的完整错误示范。
弗朗西斯,一个孤身闯纽约的女大学生,和闺蜜合住在公寓,每天搭乘地铁往返于打工的餐厅与公寓。某天夜里,弗朗西斯在地铁发现一个价值不菲的绿色手提包,她第一时间拿到失物招领处,发现工作人员已下班。打开手提包,翻出里面有失主的证件,这是格雷塔女士的失物,善良的弗朗西斯决定亲自归还失主。
弗朗西斯来到格雷塔家,当手提包出现在格雷塔面前,这位风姿绰约的中年女子表达了真挚的谢意。因为有着相似的经历,两人在格雷塔家里由陌生的客套到倾心相谈。
弗朗西斯相依为命的母亲在不久之前离世,因为家庭不和睦,她搬离老家来到纽约,因为时常想起母亲,她内心始终郁郁寡欢。在与格雷塔的交谈中,得知她的丈夫刚刚离开,唯一的女儿在法国求学,一个人在纽约的格雷塔时常感到孤独。
都说孤独的人容易互相吸引,弗朗西斯和格雷塔一齐逛街、一齐吃饭,感情迅速升温。格雷塔经常要确认弗朗西斯真的依赖着她,弗朗西斯也真诚地表示自己就是一块口香糖,特别粘人。
但是这一对忘年交并没有向着我们以为的方向发展。
一次,两人在格雷塔家做饭,弗朗西斯在翻找蜡烛时,发现同样的绿色手提包塞满了整个柜子,每个提包里都有格雷塔的证件地址,每个包外都贴了一个名字,其中一个贴上了——弗朗西斯。
惊慌失措的弗朗西斯逃离了格雷塔家,并向闺蜜说出自己发现的一切。此时的她想起和格雷塔相识以来闺蜜的各种提醒,终于决定和格雷塔这个可怕的女人划清界限。
如果以为故事就这样结束,那就太傻太天真了。真正的高潮现在才开始……
自从决定不再和格雷塔有任何联系,弗朗西斯就拒接电话、不回短信,各种躲避;然而,这位满脸慈爱的老母亲格雷塔绝不会让这个需要关爱的女孩逃出她的魔掌。不停电话、短信攻击无效之后,格雷塔一动不动站在餐厅外面看着工作中的弗朗西斯,悄无声息地尾随下班回家的弗朗西斯,直到她对弗朗西斯的无情忍无可忍,迷晕女孩带回自己的家。
弗朗西斯失踪了,格雷塔却用弗朗西斯的社交账号发布着出外游玩的讯息。当其他人以为弗朗西斯在外度假的时候,这个可怜的女孩正在格雷塔家里被当成女儿练琴、吃饭,任何行动都要听从“母亲”的指挥。
每一次试图逃离,都以失败告终;就连唯一一次被营救的机会也被格雷塔扼杀了。
弗朗西斯究竟能不能逃脱魔爪,自己去看看电影吧。
以前关于禁锢题材的作品,大多是男人禁锢女人,这次主角换成女人还是比较新颖。然而编剧似乎低估了观众的能力,尽管在戏中有设计一些反转吸引观众,但是中段的故事情节太过平铺直叙,完全没有惊悚片该有的样子。似乎导演也有些微力不从心,好不容易找到于佩尔(变态女人专业型演员)和莫瑞兹(超杀女)这种演技和话题度都具备的演员,却没有呈现出一部惊艳的的作品。
不得不说整部电影都是于佩尔的个人秀场,她的眼神、小动作都把格雷塔这个内心偏执控制欲极强的女人诠释地淋漓尽致。
当弗朗西斯趁格雷塔不备,切断其小手指后,格雷塔不慌不忙奋起反击,将弗朗西斯再次锁住;自己拿出止痛针刺入断指,一边呻吟一边淡定注射,那个淡然处之的神情,就像是断指不是自己身上发生的事一样。
私家侦探依循线索查找到格雷塔的住处,弗朗西斯发出声响求救被格雷塔播放唱片掩盖,假装是屋里猫咪捣蛋发出噪音;侦探听着寻找猫咪的格雷塔脚步声远去,开始在屋内寻找弗朗西斯,就在即将打开禁锢房门时,光脚的格雷塔拿着针管扎入侦探的颈脖,侦探瞬间倒地。此时的格雷塔竟然伴着音乐,光着脚跳起了轻快的舞步。
于佩尔,的确是这部电影唯一的光,其他演员被映衬得黯然失色。
从《钢琴教师》、到《她》,再到这部《遗孀秘闻》,我就想问问于佩尔女士,你是怎么让我们对这些角色又爱又恨,欲罢不能的呢?
公众号:紫式杂谈
以热爱祖国为荣、以危害祖国为耻。以服务人民为荣、以背离人民为耻。以崇尚科学为荣、以愚昧无知为耻。以辛勤劳动为荣、以好逸恶劳为耻。以团结互助为荣、以损人利己为耻。以诚实守信为荣、以见利忘义为耻。以遵纪守法为荣、以违法乱纪为耻。以艰苦奋斗为荣、以骄奢淫逸为耻。以热爱祖国为荣、以危害祖国为耻。以服务人民为荣、以背离人民为耻。以崇尚科学为荣、以愚昧无知为耻。以辛勤劳动为荣、以好逸恶劳为耻。以团结互助
以热爱祖国为荣、以危害祖国为耻。以服务人民为荣、以背离人民为耻。以崇尚科学为荣、以愚昧无知为耻。以辛勤劳动为荣、以好逸恶劳为耻。以团结互助为荣、以损人利己为耻。以诚实守信为荣、以见利忘义为耻。以遵纪守法为荣、以违法乱纪为耻。以艰苦奋斗为荣、以骄奢淫逸为耻。以热爱祖国为荣、以危害祖国为耻。以服务人民为荣、以背离人民为耻。以崇尚科学为荣、以愚昧无知为耻。以辛勤劳动为荣、以好逸恶劳为耻。以团结互助为荣、以损人利己为耻。以诚实守信为荣、以见利忘义为耻。以遵纪守法为荣、以违法乱纪为耻。以艰苦奋斗为荣、以骄奢淫逸为耻。
曾经火遍网络的《越狱》刷新了我对电视剧的认知,此前我还没有看过一部类似的剧,其剧情紧凑,悬念丛生,人物鲜明,让我欲罢不能。它成功勾起我追剧的欲望,看完后我迫不及待地去到相关的美剧论坛,搜寻和越狱同类型的剧。遗憾的是,我至今未找到一部能和它媲美,勉强类似的有《迷失》和《二十四小时》,虽略为逊色但聊以充饥。可是看完这为数不多的几部后,我又陷入到剧荒难耐的状态,直到电影
曾经火遍网络的《越狱》刷新了我对电视剧的认知,此前我还没有看过一部类似的剧,其剧情紧凑,悬念丛生,人物鲜明,让我欲罢不能。它成功勾起我追剧的欲望,看完后我迫不及待地去到相关的美剧论坛,搜寻和越狱同类型的剧。遗憾的是,我至今未找到一部能和它媲美,勉强类似的有《迷失》和《二十四小时》,虽略为逊色但聊以充饥。可是看完这为数不多的几部后,我又陷入到剧荒难耐的状态,直到电影拯救了我。
有Daisy的剧就不会差的那么为什么这部剧没有其他的那么火呢确实也是因为题材的局限性首先在每个国家拍历史梗喜剧受众都会比较少何况这段历史是黑暗的witch hunt时代和《英村脑残故事》不一样这里不是一集一个故事而是一整季讲了一个完整的故事核心还是纯朴和小人物的内心自我救赎里面很多客串的演员都是喜剧大咖前两集一直在铺垫所以确实是略显无聊我估计很多观众也是在这里弃剧的我也是被这个题材劝退最终决
有Daisy的剧就不会差的那么为什么这部剧没有其他的那么火呢确实也是因为题材的局限性首先在每个国家拍历史梗喜剧受众都会比较少何况这段历史是黑暗的witch hunt时代和《英村脑残故事》不一样这里不是一集一个故事而是一整季讲了一个完整的故事核心还是纯朴和小人物的内心自我救赎里面很多客串的演员都是喜剧大咖前两集一直在铺垫所以确实是略显无聊我估计很多观众也是在这里弃剧的我也是被这个题材劝退最终决定还是不翻译了自己看看生肉就好了Daisy的角色依旧是一个罗里吧嗦的村妇形象但是从他们踏上前往女巫宣判圣地之路的时候故事就开始好看起来一路上披荆斩棘遇到各种宗教freak特别是两个人的cp从刚开始完全没有到假结婚共患难非常的合理以及有代入感这就是好编剧的作用就算无厘头的喜剧它也是有结构有逻辑有情节的傻乎乎的女仆对主人还是很忠心的笑点也是从这里延伸出来的故事在遇到男主前“女友”的部分达到小高潮Daisy最擅长这种贫富阶级之间的描写从饭桌上的屎尿屁笑话到边吃饭边吧唧嘴边想说话最后把两人受礼时得到的精液说成是white honey给前女友一家吃这真是peasant才会有的智慧了哈哈哈哈哈前女友还说了一声“oh I've tasted it before”真的笑死了千万不要随便把它当成下饭剧它确实还是有比较深入的地方特别是对那一段历史感兴趣的人更能get到梗所以不会力荐给大家看但是我觉得是值得四星的
故事里的事,说是就是不是也是。故事里的事,说不是就不是是也不是。故事里的事,也许是真事。故事里的事,也许是从来没有的事。其实故事,本来就是故事。——《故事里的事》
故事里的事,说是就是不是也是。故事里的事,说不是就不是是也不是。故事里的事,也许是真事。故事里的事,也许是从来没有的事。其实故事,本来就是故事。——《故事里的事》
本来就很喜欢航空,冲着主题看了半集,令我感觉重温一下冲上云霄,
……
差别不是一点半点,
女主自己迟到还吐槽机长,编剧认为这样的职业素养是正面的?
吵着下飞机的乘客现
本来就很喜欢航空,冲着主题看了半集,令我感觉重温一下冲上云霄,
……
差别不是一点半点,
女主自己迟到还吐槽机长,编剧认为这样的职业素养是正面的?
吵着下飞机的乘客现实中根本不会有,编剧是活着80年代吧,现在普通搬砖工都理解晚点的意思,一个出国谈生意的老总会这样?……
麻烦国产剧编剧门槛提高一下,太次了
电影给我一种村上村树小说的感觉。流畅、自然,带着一点孤独,带着一点寂寥,带着一点未知和迷茫。
像一个迷了路的孩子。
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刚刚和妈妈打完电话,妈妈告诉我,前两天去的美容院里,帮她做美容的一个女孩子,和我一样二十岁,原本在哈尔滨读大学,这个学期没有去上学,到了美容院里工作。
妈妈问她为什么不去上学。
女孩说觉得没有意思
电影给我一种村上村树小说的感觉。流畅、自然,带着一点孤独,带着一点寂寥,带着一点未知和迷茫。
像一个迷了路的孩子。
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刚刚和妈妈打完电话,妈妈告诉我,前两天去的美容院里,帮她做美容的一个女孩子,和我一样二十岁,原本在哈尔滨读大学,这个学期没有去上学,到了美容院里工作。
妈妈问她为什么不去上学。
女孩说觉得没有意思,感觉每天都在混日子,还不如出来工作。
妈妈说,以后有的是时间工作,混日子的时间就这么几年,还不好好珍惜一下。
妈妈感叹着说着这些话,她说如果我是这孩子的妈妈,一定会觉得崩溃的。
我想要赞同女孩子的话语就堵在了喉咙里。
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高中的时候,班里一个男生,突然有一天回了家,只每个学期的期中期末大考来一趟学校,在家里自己看书,没有老师,没有辅导班,却从中游到了年段第一。
这样大半年后,到了高三下学期,男生离家出走了,毕业考试没有参加,也失去了那一年高考的机会。
后来听到那个男孩的消息,是在高考后几天。据说是在一个餐馆里端盘子,觉得学习太容易,太没有意思,于是跑去了工作。
当时妈妈听到这件事情也是这句话:以后有的是时间端盘子,何必呢。
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原本以为的青春,是荷尔蒙旺盛的小说式生活,有着一个暗恋的男孩,纯粹的喜欢,却像是偷情似的刺激美妙。那个人或许也喜欢我,或许不是,但我会为了他而每天辗转反侧,被他表情中每一个细微的弧度牵动自己的全部心神,为了他茶饭不思,或者是为了他奋发图强。
原本以为的大学,是没有了禁锢之后的自由解放。想干嘛干嘛,既可以几天几天宅在寝室里和一帮子网上的哥们热火朝天地打着游戏,也可以约一帮子帅哥靓女挫男丑女一起没日没夜地喝酒、唱歌、疯玩,然后在考试前一周悬梁刺股,打了鸡血似的一起举着手电筒学习。
现实却是全然差强人意的走向。
所有的兴奋、忐忑,所有的热血、刺激都没有如同意料之中地发生。
从开始到现在,贯穿全程的,只有平淡到了极点的苍白。
青春是大堆大堆做不完的习题,大学,是大把大把奉献给手机和电脑的时间。偶尔一抬头,是长时间低头后颈椎的咯咯作响,是长时间注视着屏幕的视线发白。
班队课上,团支书一个人在台上像是一个独角戏演员一般卖力而尴尬地表演着,在检查人员的注视下硬着头皮和台下互动,收获的,却是一大片一大片对着自己的头顶心,响应的声音寥寥无几,衬得教室里更加安静。
曾经小学、中学老师无数次期待过、无数次镇压想要得到的安静,终于在大学达到了。却附带着一份让人不知所措的悲哀。
很多次下课时一抬头,会有一种分不清身处何时何地的茫然感,在寂静中环视一圈,讲台上的老师也好,座位上一排排散落的同学也好,都是同样一副疲惫而冷漠的神情,专注却又有些烦躁地盯着自己手中的那一块屏幕,偶尔耳中会传进后排男生的话语,是一连串让人厌恶的脏话和低咒骂声。
有些时候,我会觉得这个世界上大部分的我们都是一样的,有着同样苍白无比的面容,同样贫瘠荒芜的内心。梦想或许有,目标或许也有,但很多时候,像是悬在天空里的那一轮太阳,远远地,看一眼,人就会低下头去;还有一些时候,像是火堆中最后一点火星子,闪了一下,然后就熄灭了。
很多人开始承认自己的平常,开始反驳对普通的苛责,歌颂平庸的伟大。
但我却时常觉得,这与庸碌是不同的。
大多数的我们,受制于天赋,终其一生,或许都只能在一个地方,在一个领域,在一个圈子里,做着那个固定不变的人。有一天,掉入了人海,就再也照不出来
但这似乎不是借口,惫懒而徒劳地停留在原地、无所事事消磨着每一寸光阴的借口。活着的每一刻,似乎都和死去没有什么区别。
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不止一次地感受到束缚和桎梏。
不止一次地在长时间地节食后,自暴自弃一般暴饮暴食,然后看着体重秤上飞涨的数字,自怨自艾或者索性麻木。
不止一次地在夜晚奔跑或者骑行,带着一点负气似的用力和冲动,仿佛是在和谁较劲又仿佛是在发泄着什么。
影片的最后看到高架桥,听着耳机里一句接着一句的对白,看着高架桥上的车水马龙,眼睛在不自觉地寻找着车流之中的主角,心里浮上不自觉地焦躁。
车辆熄火的时候,女主突然爆发的情绪,一开始觉得格外突兀,回想起来,却仿佛是融入那一刻的自己的情感。
蓦地感受到那种累积的情绪,从一开始高架桥的出现就开始的不耐和焦躁,那种不安,那种熟悉的束缚感。
其实从一开始主角抱着那只装着鸟儿的纸盒上捷运,从那只鹦鹉飞走、然后彻底离开就应该感觉到的。
那种出于对既有的人生和现实的无可奈何,那种对一些憧憬的求而不得甚至是到最后连幻想都不复存在。
是对庸碌的人生的不满和无可奈何。一天又一天的日子过去,一天又一天的浑浑噩噩,想要挣脱,却又不得其法,像每一个被困在现实中的我们,像一只被禁锢在笼子里的鸟。
想要愤怒地、用力地去冲撞笼子的铁丝,想要彻底逃离这一切,却又因为在乎自己华丽的羽毛而始终停留在想象的阶段,永远不去付诸实际。
是对现实的愤怒和不甘,又何尝不是对屈从于这个现实的、怂包的自己。