在快乐大本营的一期节目里，看到了张钧甯和何润东，2个对我而言都是久违了久违了。当时第一次听到电影的名字的时候，反感瞬间产生：太恶心、太恶俗的名字了吧。导演是想用题目搏出位吗？这几年一直很反感标题党，反感到厌恶。于是一直没去看这部片子，一直到优酷解禁，免费看了。那就看看吧，实在看不下去，也可以去豆瓣给个低分，充个数不是嘛


当电影的开头，张钧甯发火的那一段，抱歉，没看懂，也不明白跟后面的剧情有啥关系。于是让我有印象的没有直接咔掉电影的是这个可爱的昵称“茶碗蒸！”。暖男正在做饭，女朋友回家，茶碗蒸这样可爱的昵称出现，你就知道暖男又多爱美食，暖男最让人觉得安心的画面，就是在厨房里做饭的场景，太温暖，温暖到让人想沉溺其中。

当白领的恶性竞争出现在画面，然后又有狗狗乱入的时候，你会质疑这部剧想表达什么？生活的艰辛，还是狗狗的可爱？于是当那只小狗狗对女主伸出小爪爪，同时流露出“带我走吧”的小眼神的时候，所有人都被萌酥了，果断立即马上，带走！

可剧情为啥要这么发展设计？难道这个就是标题党说的“狗”？


于是一个只会把狗狗抱回家，不会养的女主，不仅照顾不好狗狗，还弄僵了恋爱中的关系。2个人因为事业吵架、因为狗狗吵架。沉默的男主，情绪失控的女主

好吧，男主为啥不工作，是我的疑问？一个靠女朋友生活的男人，果然是没尊严、没地位啊。

但，还是看不明白，导演想说什么？


一直到里拉被诊断成绝症，故事开始清晰化（突然觉得电影的桥段好老套，绝症啊绝症，男主女主不绝症，狗狗绝症了），女主开始改变，开始怀念有男主的日子。一个傲娇的女孩子，开始为狗狗奉献一切，唉她如果对男朋友也那么好，爱情就不会进入岔路口。狗狗让女主长大，狗狗让女主懂得什么是爱，男主的回归算是对她“改好了”的回报吗？

还有一个很狗血的桥段，就是杂志社换主编，到底是有多大的深仇大恨，要这么虐杀前主编，这样的ceo，就是提拔我，我也不敢为她拼命啊。这段白领生活里的杀人不见血，加的精彩！

写完这些，发现这部片子，真的好恶俗，我昨天看的时候还觉得很温暖，现在却又觉得是那么的扯淡啊，真淡。

刚刚又去翻《刺马》，竟发现血案发生后马新贻重逢张汶祥，明知对方是来报仇，脸上却真是欣欣然懵懵然的神色，仿佛旧情人久别偶遇，狂喜之下以至于木然不能相认一般。
——题记，摘自旧作《花容月貌为谁妍,勾魂只一眼》


《报仇》对于张彻来说一定是一部特别的电影。不仅仅是因为他在影片一开始就来了场“盘肠”，顺便把他盘肠情节的戏曲渊源也注解了一把；也不仅仅是因为彼时其钟爱的“契仔”姜大卫在这部片里从头打到尾，“死亡之舞”倾国倾城，凭此勇夺亚太影帝；更不仅仅是因为这部电影属其黄金时期的鼎盛作品，制作精良品质上乘，他自己也因而成功加冕亚太影展最佳导演。以上三点，说的都是“果”，因此不到点上。真正关键的“因”，是《报仇》是一个足够单纯、足够雄性、足够发挥张大胖子个人血性、拼杀其个人气场的故事——其出场人物之少之精之锋芒挥洒，其时代背景之新之大之语义丰厚，其情节线索之奇之净之咄咄勾人，对于张彻而言，就好似巧妇这回有多多的米可以下炊，还有酒有肉，有刀有枪，够得大大地造一场。这是他的酣畅淋漓，是他的恩仇快意，之前及之后，他（再）难有这样合适得过了火的故事，也（再）难有这样的合适得过了火的狄龙和姜大卫了。

或许也是因此，对作为张彻迷和狄姜迷来说，关玉楼和关小楼这对兄弟主角是如此特殊。不同于《后生》中的矛盾深藏代沟难解，也不同于《十三太保》中的亦手足亦战友、似有似无的情谊深厚，对这哥俩之间“不着一字而尽得风流”的骨肉深情，《报仇》中直接的表露，仅止于小楼箱中那两张旧照，眼中那一星残影，口中那声“哥哥”而已。然而九十七分钟的流血漂橹，却都是为着这一点表露而铺陈。张导的大手笔，狄姜在片中不用碰头就可以形成的巨大张力，可见一斑。

反观《刺马》，则完全是另一种境界。那是一整套复杂的体系，包含着种种不言而喻却终未能言的事，种种欲言又止然而又尽在不言中的话，那不是大开大阖的杀伐决断，而是千丝万缕的撕扯不清。随着情节拓展，主角们的动机与他们的目的一道更加所指不明，又与他们的眼神容色一道更加浑浊难辨；他们的每一步都走得艰难沉重，心跳每一下都是进退维谷，连带着观众的心情也随着双线并进愈发的凝重凛然，以至于到了结尾，虽眼见复仇得成却也深知张汶祥必惨死的观众们，已很难说得清自己心中有多少目睹正义伸张的快感了。同样主角是“兄弟”，同样主题是“复仇”，同样是狄龙和姜大卫，《报仇》中的血肉横飞都抛洒着少年轻狂、天真烂漫，到了《刺马》，却已经是骄阳之下都有阴影密布，刀光之间牵连爱恨难解了。再对比其历史背景与情节设置的关系，如果说《报仇》是民国乱世的一段小插曲戏说传奇，《刺马》却是晚清余晖里的一个苍凉注解，提供一种严肃猜想和一声森然叹息。

审视两部影片如此之大的语境反差之后，读锦屏人姐姐的同人《双生》（http://jinpinren.blogbus.com/logs/85787905.html）就有了更多耐得起咀嚼的趣味。姜大卫的关小楼，既是《报仇》的“弟弟”，此片风格最突出的代表，也是逻辑的奠基者和线索的唯一推动者；而狄龙的马新贻，恰好也是《刺马》里的“大哥”，一切恩怨纠节情欲纠缠之始，而自身也是片中最难解恩怨、最分不清情欲的艰险困兽。最飞扬最快意的少年，遇上了最深沉最踌躇的熟男，又是各有前缘的人，只需一眼——
“马欣宜又望向那个人的脸。这下子他有点愣住了。
那个人直盯盯地望着自己。
要是猛然间看到这样专注的表情，大帅一定以为这是个要暗杀自己的人。方才他像是一条被拽出水的活跳的鱼，因为缺了氧，才要同归于尽一般的打斗。（可是他不肯拔刀。他要把它留在什么场合用？）现在他却突然僵住了。他在自己的脸上看见了什么。他有一刻像是没了呼吸那样安静。
不管那人看见了什么，他自己一定也犯了糊涂。他望着马欣宜，忽而抿了抿嘴唇。大帅几乎以为他脸上掠过一抹笑意。那种笑意一般只留给至为亲近的人，一个动作一个神情就能理解你意思的人——换言之就是认识很久了。

……原来你在这里。”

——《双生》.第一节

这就是狄龙与姜大卫。不论几世的渊源，几代的穿越，他们相遇，只用这一句便够了。
原来你在这里。

第一节之后，锦屏姐姐写道：“我和某V猜想，如果让小四和龙哥彼此气势最强的角色在同人世界里相遇，那会怎么样呢？于是就有了这篇架空：《报仇》里的关小楼和《刺马》里的大帅相遇（大帅的名字稍作修改）。”
于我心有戚戚焉尚不足以形容我看到这段话的激动。

《双生》看到第四节，心里各种痒痒。那马欣宜分明是那个机心深埋又不期然柔情起来的腹黑霸气攻，受了政治联姻的老婆躺在屏风那头的榻上抽着大烟的奚落，他心术狠辣心思却是淡淡的，“她当自己是烟雾里的女皇帝，垂帘听政玩味臣子的反应。可那个烟雾里的帝国不过是几尺大的烟塌子……她真不知道？想到这里他又笑了。他咀嚼着那种游刃有余的恨意，像是嘴里咬着牛蹄筋儿，韧韧的很有兴致。他不紧不慢地说：‘我要是把这玻璃障子砸碎了，敏儒，你心不心疼？’”
待到了看着小楼不吭声地吃饭，他眼神却是不疾不徐的玩味，还有些自己说不清的关怀在里头：“关小楼一直在很起劲儿地吃烤鸭。一个礼拜没吃饱饭的小伙子怎么个吃法，他就是怎么个吃法。后一口顶着前一口地往喉咙里塞，吃相贪馋，倒不粗鄙。一边吃，一边不停地抬起眼来盯着大帅看。食物并不能占据他全盘的心思。可是他看着自己又算是什么心思？
马欣宜已经准备在他往薄饼里卷烤鸭时（这是第几张了？）瞅准个空当问他。这时候门上轻轻响了一下，掌柜陪着笑进来，问鸭架是怎么个做法？马欣宜不置可否地看看关小楼。关小楼想了想，歪歪头说：‘椒盐儿。’儿化音很轻很软。说完卷饼又塞进了嘴。

这时候要是再说什么‘身手了得’都像是个笑话了。马欣宜想到这里真的微笑起来。”

那微笑，堪堪就让我想起那个马新贻看着张汶祥第一次换上官服，正了正帽沿冲着他看的笑。那时的马新贻，又何尝不是那样带着欣慰和窃喜，放松地微笑着？

小楼呢？还没到《报仇》里的稳准狠，还是不知自己强说愁的少年，“瘦得像个鬼”，却依然是姜式的眼神倔强，面相叛逆而心底深情。哥哥成了亲，他便拎了箱子坐上火车来了南方，在人生地不熟的地方大闹了戏院，看到酷似哥哥的马大帅就安静了。这个在《报仇》里挥刀杀敌不知倦怠的孩子，在《双生》的大部份时间中安静着，在大帅的目光下安静着：“他依言起身，摇摇晃晃地跟着大帅，那件狐裘披在他肩头一晃一晃，他随随便便地抓着两边的衣襟，马马虎虎地往身上一合。大帅停步看看他，他也就随之停步，向着大帅笑一笑。笑容傻乎乎的。就像是笑着的人都没意识到自己为什么笑。还带着一点迷惘的欢喜。他并不在等什么人，也没想到会等到大帅。
他自然而然地跟着走了。”

他们本是怎么做我们都信的一对人。一切都是自然而然的，不要太多的枝节和注释。

我自己喜欢的，却是小楼流落到车站，在雪花中遐想而睡去的那段。

“那天有一瞬间他看着大帅，大帅也看着他。他开始认出眼前的人并不是哥哥，可是那正是他曾经在哥哥脸上见过一次的神情，在哥哥第一次看见他穿起那件学生的白衬衣的时候。像是惊讶，可也不像。像是喜悦，可也不像。然后睫毛一掩，轻得好像雪花的一转身，然后那种神情就不见了。然后哥哥是哥哥，大帅是大帅，各自是他们自己了。

他不知道大帅，但是他就知道哥哥吗？

哥哥的脸。大帅的脸。

睫毛掩下来，世界又归于黑暗。

‘没有关玉楼关小楼又是什么呢？’他把我忘了。

一粒雪花落在他的睫毛上。睫毛下面慢慢漾开一层薄薄的水迹。

 马欣宜看到他时，他缩在火车站候车室角落里，已经睡着了。”


“他把我忘了。”“他”是哪个他呢？不用点破的地方，作者是半个字也不愿多写的。这是一幅张爱玲喜爱的那类西洋画。厚厚的色彩抹得雪夜天昏地暗，一个瘦削少年蜷缩在前景里，远景却有一个模糊高大的影子慢慢地行来，虽然是个影子，却像一线微光。写情却有景的意境，真真是好文字。

小楼跟着马大帅走了。我的心也跟着他俩走了。这不是一个张彻式的故事，这却是两个张彻的人物。同人本是一种衬底，此时却成了一种延伸，目的不在于丰厚背景，而在于探寻另一种可能。

最后催文：姐姐呀，快写吧！！！

有一种说法叫“小镇出大家”，比如山东高密莫言，山西电厂刘慈欣就是一种佐证。因为小镇是一种熟人社会，信息传播极快，人员流动相对也小，你可以轻易观察到别人一生的聚散离合，爱恨情仇。而艺术创作很多时候都是在写“人物关系”，特别是电影和小说。于是，小镇就成了一个洞...  (展开)

即使现在，芝加哥某些社区的孩子早上走出门去，习惯性地都是揣着一把枪，因为只有揣着一把枪就还有晚上归来的可能。 芝加哥大概是美国枪击案发案率最高的城市，因枪击死亡人数也应该是最高的。根据统计，从2001年到2016年，有4504名美国人死于伊拉克战场，有2348名美国人战死于...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 在非洲大陆上有这样一方天地。 三万平方公里的土地上居住着种类和数量庞大的野生动物群，包括狮群、角马、大象、猎豹、秃鹰… 70种大型哺乳动物和500多种特有鸟类在此栖息！ 你叫的上名字的非洲动物，这里都有。 因此很多关于动物的电影故事都以此地为背景… 最近热映的迪士尼...  (展开)

其实我看乡村爱情就是一个开心，笑的前俯后仰，它给我们带来的就是烦恼中一种的快乐一种乐子，好像没有必要去抛砖引玉，看归看，生活归生活，两码子的事情。

不少影迷的2015年度十佳里都少不了《边境杀手》。老实说，导演丹尼斯·维伦纽瓦（Denis Villeneuve）想要跻身像大卫·芬奇那样的超一流导演中，还需假以时日。《边境杀手》称不上完美的作品，但在乏善可陈的2015年的好莱坞，已属难得，可圈可点、值得一说的地方还很多。

看过这部电影的同学，应该了解这部电影的剧情。女主角凯特（艾米莉·布朗特 Emily Blunt 饰）是FBI探员，在美国和墨西哥边境打击毒贩，她遵纪守法、满怀理想，但是自从加入了马特（乔什·布洛林 Josh Brolin 饰）的队伍，尤其是看到亚历桑德罗（本尼西奥·德尔·托罗 Benicio Del Toro 饰）的所作所为之后，她一贯奉行的正义观发生了动摇。电影不仅在故事的设定上，一次又一次地打击女主角所秉持的信念；还利用画面构图，辅助叙事。今天我们要聊的，就是这部电影的这一特点。

<图片27>

「高调出场

电影开场，女主角带队执行任务。这个开场，是独立于后面的叙事的，主要目的，是隆重推出女主角。这时候的女主角是个“立场坚定主义真”的女汉子，所以在构图在对她的表现，要让她看起来尽量的高大。

女主角的出场镜头是一个单人面部特写，时间大约持续16秒钟左右。用这么长一个镜头意在强调这个人物在电影中的重要性，非常直接，非常清晰。

<图片1>

接下来镜头拉开，我们可以看到女主角和队友们坐在一辆行进的车中，这个时候的女主角依然是被突出的，因为镜头的焦点一直在她脸上，其他人则是模糊的。

<图片2>

到了行动现场，镜头也主要集中在女主角身上，我们可以看到女主角的表情非常坚毅，说明内心的坚定。

这篇影评可能有剧透 這部電影看了兩次，第一次算是體驗，第二次是為了深入咀嚼電影的光影和氛圍。 這部電影是拍給比較內向或有社交障礙的人看的，有這幾種特質的人能比較深入理解並接收到畫面光影的訊息。畫面運鏡部分，導演用了很多手法讓觀眾沉浸在內向人的世界，例如搭電梯時主角會自動緊靠在角...  (展开)

看完全剧，有种非常不同于以往TVB的拍摄手法。不论是剧情太散还是故事有硬伤都好，这部剧在我心目中都是里程碑一样的作品。我最喜欢的是海正藍这个人物，因为他不张扬，善良，坚持，固执，热情都是用心，而不是只靠把口。其实海正藍像极了我们每个干饭人，每个为梦想打拼和努力...  (展开)

首先要说下 为什么是糊弄人的作品 因为粗糙的地方太多所以就不具体说了 就找各别几点说下,比如女主在看片子的时候全程都有拍到，而且所有的人都在片子里到底是谁拍的呢，而且还要录下来，还有这个时候都是想忘记的人谁还会录下来然后给大家看呢。最后要把貌似已经假死的小艾从天台扔下去的时候把着腿然后站的那么直，昏迷的人应该不会处于站直状态吧，还有就是下面警车来了，居然天台一个警察都没有你这是侮辱观众智商还是侮辱中国民警呢。不合理的地方太多了，这种片只能说来中国骗钱花的，简直是糊弄鬼的电影，一看就是不用心的作品，这个导演来中国之前和之后拍的东西简直不是可以比较的。

这篇影评可能有剧透 .三个月 [三个月] 这又是一部满怀遗憾的夏日终曲，因为之前算是戳爷的粉丝，我也是一lgbt群体的一员，一开始也是在油管上刷到了戳爷出柜的视频，真的为之振奋。我第一次了解到戳爷还是在高中，一转眼又是过去好多年了，那时候第一次听youth，真的一瞬间被戳爷的声线迷住了，当...  (展开)

四小花旦，顶级流量女主杨幂主演的纪实风格文艺电影《宝贝儿》演技被群嘲了。据说杨幂为了这个戏，主动让经纪人致电导演刘杰确定合作；牺牲形象，素颜出镜；两次在合约之外，抽时间回到剧组补拍；杨幂为了这个戏付出很多，但是观众和网友却并不买账，豆瓣对于杨幂的演技，一片...  (展开)

这篇影评可能有剧透 自《英雄》起，老谋子彻底告别了曾经带有鲜明乡土时代烙印的黄金阶段，而观众的槽点也从贬低抹黑自身本土文化来成就自己变成了只顾追求华而不实商业巨制的绣花枕头，起点不俗、要求越高换来的失望却越大。在络绎不绝的非议声中老谋子也始终未能在回归（守旧）和突破（迎新）之...  (展开)

你摸摸我的衣服，看看是不是做你女朋友的料子墨镜一带，谁也不爱如果问我思念有多重，不重的，像一座秋山的落叶 ——《私房书》 简嫃你是这白开水一样淡的日子里偷偷加的一颗糖??(*/ω＼*)别让生活耗尽了你的耐心和向往，你还有诗和远方，排骨和汤，烤肉和馕，虾和蟹黄，火锅...  (展开)

看了几分钟就想出了下面的大概了所以我不看了一个影视版的芙蓉姐姐加一个影视版的哈B周琳琳....坑爹呐...这年头还有木有好电影好吧或许我觉得我生活在2011年

    在“嫁入豪门”已然成为祝福语的今天，电视剧反而并不直接和观众交流“婚姻价值观”，而是直接被安排一场虐心的爱恨故事到民国的两个豪门望族之间，让两个女人在“嫁入豪门”这趟追求幸福的坎坷旅途中，对“爱情”与“门第”的关系发起质问。

    戏份安排在民国的好处就是故事的空间可以无限扩展，豪门情恨，战乱仇杀，无论人物有怎样的遭遇，故事有怎样的发展都顺理成章，阴差阳错也好，咎由自取也罢，沈盈秀和沈盈娣两人如一体两面，在各自家庭中所展现和所经历的，今天诸多坐在宝马车和骑自行车的女人想必也都有过，以一种“好人有好报”的思维模式讨论她们的爱情，虽略走了俗套，但却符合国人的价值审美——沉入谷底的浮出水面，站在高处的轰然倒塌，过程是虐心的，但必定能有个长舒一口气的结局。而这种命运的截然相反，也是对传统女性美德和现代爱情观的两种“概念版”的诠释，

    编剧杨曼丽先后编写过《家》、《半生缘》、《女人花》、《芸娘》、《钻石豪门》等十几部影视剧作品，每部都以女性为主角，以“家”为舞台，作为女性编剧，她的故事大都也替一群女人对爱情婚姻家庭表达最简单明了的态度，《嫁入豪门》也有着极其个人化的表达，无论是被婆婆虐的沈盈秀还是被丈夫冷处理的沈盈娣，或者爱上戏子的曹家大小姐， 都在她的视角下接受命运的考验。

    但她的爱情观无疑还是传统的，或者是对传统的女性美德充满向往和给予美好寄托的，自然，也就会对“嫁入豪门”的带了批判的思维，当然，这也是一个反思的过程，在“自由恋爱”概念诞生之前，婚姻的形成，富人以经济为基础，官员以政治为基础，是为“门当户对”，联姻则结成和加固经济、政治势力。但也有少数贫家女子因姿色飞上枝头，便有了“嫁入豪门”的出处，是一个女人改变人生的最便捷途径。《嫁入豪门》恰恰是对这种现象的一次虐心嘲讽，也是对那些至今无处安放的剩女以励志和鼓舞。

    自愿嫁入家道中落的许家的沈盈秀肩负了观众的期望，多磨难仍坚韧不退，重情义不离不弃，而入主曹家的沈盈娣则是用来平衡观众心理落差，自私遇到更自私的，薄情的遇到更冷漠的，在这部颇具中国式婚姻价值观的剧目中，人物退回民国，遭遇也更加“狗血”，但始终不曾偏离原本探讨的中心——嫁入豪门。

    嫁入是过程，豪门是目的地，一场坚持与迂回，隐忍与爆发对持，在虐心与虐身的拉扯间向观众娓娓道来，夹杂期间的那些神秘的身世来历与情感归宿，在选择和结局间营造对应关系，看似无法理解的人物心境才有了顺理成章的结局，豪门是什么？“豪门”就是受虐后的风平浪静，是苦难后的否极泰来。前提是，如果够幸运的话。

    最后得出的结论仍是多数人早就了然于胸的道理——电视剧里没有永远的豪门，只有永远的虐心。

这篇影评可能有剧透 在还没有看这部电影之前，它的口碑就如雷贯耳。 截止1月3日，《伯德小姐》烂番茄新鲜度99%，213个影评人给出了“鲜”，只有1个人给了“烂”。 著名影评网站MTC也给出了94的高分，2017年度第4。 女主演西尔莎·罗南曾在《赎罪》《可爱的骨头》《布达佩斯大饭店》给我们留下深刻...  (展开)

李秉宪的表演没得说，将一个弑君者弑君前后内心冲突，矛盾，挣扎，变化，没有多余的话，表现得丝丝入扣。 我们为什么革命？ 这样的问题似乎总要到当初热血投入的人早已将初衷忘记，早已再不忆当年，真实的金部长是否会问这样的问题，不得知，电影中的金部长痛苦，自责，责问对...  (展开)