( 原载公众号“虹膜,2月28日)
《真探3》最后一集播出后,豆瓣评分从9.2迅速下滑到了8.9。很多观众对于这样一个结局,表示出巨大的失望,不满于前7集出现的种种线索与铺垫,落在这样一个简单的误杀案与卖子案上。
有人认为前几集有故布疑云、虚张声势的嫌疑,甚至怀疑编剧是因为在最后一集无法填上前面设置的坑,才草草结局。
与此相反,我特别喜欢现在这个结局。
( 原载公众号“虹膜,2月28日)
《真探3》最后一集播出后,豆瓣评分从9.2迅速下滑到了8.9。很多观众对于这样一个结局,表示出巨大的失望,不满于前7集出现的种种线索与铺垫,落在这样一个简单的误杀案与卖子案上。
有人认为前几集有故布疑云、虚张声势的嫌疑,甚至怀疑编剧是因为在最后一集无法填上前面设置的坑,才草草结局。
与此相反,我特别喜欢现在这个结局。第三季冷峻疏离、沉郁低徊的风格,显然并不适合一个幕后黑手是邪教或恋童癖组织这种阴谋论故事。
这并不是否定第一季。《真探1》一直是我最爱的美剧,在我心中甚至超过《绝命毒师》《纸牌屋》《权利的游戏》《西部世界》等。但第一季中的邪教、变态杀人犯,在有着强烈南方哥特小说风格的故事中,与整体的神秘主义氛围、孤绝的哲学冥思是高度统一的。
观众的不满,当然是因为某种类型期待的落空。看到这样一条短评:CSI半集就能破的案子,《真探3》拍了一季。
比如《CSI》这类传统侦探剧集或者是日本本格推理小说,呈现一个通过抽丝剥茧的逻辑分析来解决案件的罪案推理过程。观众想要看到的,是一个遵循因果逻辑、由种种证据与线索最终导向案件真相的封闭性故事。
观众期待侦探类型的创作者,塑造出一个分析推理能力超强、办案高效、冷静果断,一个通过蛛丝马迹就能看出真相的侦探角色——一个理想的福尔摩斯式的侦探。
观众更期待一个复杂离奇、线索繁多、圆融自洽,一个所有证据都严丝合缝地导向结果的案件。
《真探3》显然不是侦探迷们的菜。
从侦探类型来看,《真探3》的探案过程确实不太过瘾,不够“好看”——两位主角,花了35年,寻寻觅觅、兜兜转转,不断犯错、不断放弃,直到年迈才磕磕绊绊查出这个并不复杂的案件真相。
《真探3》只有一个简单并充满偶然性的案件,很多无效冗余的线索,查案过程太随机,叙事节奏又太慢。在结尾处,很多线索、证据不知所终,很多事件也没有一个明确的解释(比如女孩的母亲、父亲究竟是他杀还是自杀)。
但不要忘了,《真探》系列,一直是反类型的。并非创作者编不出一个好的侦探故事,而是一种主动的叙事选择。
主创Nic Pizzolatto在关于《真探3》的一次访谈中说,他想知道是否有可能以一种不同的侦探故事形式讲述一个男人的生活。比如主人公身上的终极谜团是:“我是谁?”“我的生命意味着什么?”,而非传统的福尔摩斯式破案故事。
对于创作者来说,“我是谁?”这一对于生命的终极疑问,显然比一个建构出来的戏剧故事,要更有诱惑力。
然而,在一个侦探类型的框架里,通过案件带出更广阔的社会现实与人性曲折,并不是一件容易的事。类型的二元对立、明晰性,与生活的复杂性、暧昧性,有着某种天然的冲突。所以主创认为,《真探3》的难点在于,如何使叙事符合类型期望,同时实现更大的野心?
我以为,创作者在这里采用了一种非常巧妙的叙事手法。
他用时间的力量与记忆的混乱,把“我是谁”这一疑问,变成了一个比故事中的儿童失踪案件还要扑朔迷离、错综复杂的疑问。
看着看着,我们会渐渐觉得,与对案件真相的追寻相比,我们更关心这个男人的生命中发生了什么,更想知道他在几个关键的人生节点上,做出了什么样的选择。
如果说一个案件就像是一个看不到前路、但你明确知道存在一个终点的迷宫,那么人的一生则更像是博尔赫斯笔下那个小径分叉的花园——你可能永远在迷失、永远找不到尽头。
传统侦探小说的结局,总是一种“理性”的无可争议的胜利。侦探通过逻辑推理,解决谜团、照亮黑暗。理性战胜混沌。
与侦探故事的“理性”特征相对,人生经常是“非理性”的,充满了错误、失败、遗憾、后悔。
侦探故事中总是充满严丝合缝的线索,每一个行动都引出下一个行动,形成一个因果关系明确的连贯叙事。而人生则充满了被浪费的时刻、无用的行动、混乱的动机。
《真探3》中的黑人警探Wayne Hays,从80年到90年再到垂垂老矣的2015年,执意要找到案件的真相,这其中也包含一种理性的疯狂,顽固地要按自己的逻辑走到底。
但编剧的高明之处在于,他通过男主角渐渐失控的人生,通过混乱的记忆与残酷的时间,揭示出非逻辑、非理性的强大力量。
通过这样一个几乎是由偶然性引发的误杀案件和绑架案件,通过两位主角的一次次错误判断、一次次放弃,编剧试图探索“非理性”在我们的决定中,在我们的人生中所扮演的角色。
与此同时,传统侦探小说还带有一种肯定“人”的力量的乐观主义精神。而《真探3》却使我们看到人在世界面前的惶恐与自身的渺小,充满了存在主义的悲观与孤绝。
案件发生的1980年、重启的1990年、以及被媒体重新关注的2015年,这三条时间线,跨越了漫长的35年,也让我们感受到时间的巨大力量。在近乎残酷的时间流逝中,编剧表现出人类行动无因果关系、不可预知、甚至神秘的一面。
这种神秘来自于《真探3》中两种互相对峙、互相撕扯的力量,一种是遗忘的力量(男主角的失忆症),它抹去一切,抹去人生的痕迹。另一种是记忆的力量(两位主角借助回忆来探寻案件真相),它将生命经验进行转换,保存下生命中的吉光片羽。
所以,剧集中最神秘莫测的一个情节出现在第8集将要结束之处:老年Hays忽然找到了失踪女孩Julia的踪迹,这个他苦苦追寻一生而不得的案件,谜底就在他面前,等待他去为自己一生的追寻划上句号。这时,一个晃神之间,Hays的失忆症又犯了,他忽然忘记了自己在哪儿,是来做什么的。
这个瞬间太迷人了,最美妙却又最荒诞,一个充满着神秘主义力量的时刻。
在这里,曾经是小说家、大学文学教授的《真探》主创Nic Pizzolatto,无限接近他所喜欢的小说家爱丽丝·门罗。
失忆的、走丢的老年Hays,面对那个曾经失忆的、走丢的小女孩Julia,这个Hays寻找了一生的人,角色位置忽然发生了互换。何等的讽刺与残酷。
《真探3》让我想到迪伦马特那部奇特的侦探小说《诺言》。《诺言》是对侦探小说这一类型最彻底的解构颠覆,将侦探类型与荒诞文学结合,在探案小说的容器中,思考人如何面对有限性,包括肉身的无能与理性的局限。迪伦马特在小说中运用了推理法则,但却最终让这一法则败给了偶然性,他让我们看到世界自有的一套法则,以及人面对世界的无能为力。
在形式上,《真探3》的叙事结构和视听手法都非常精妙。通过三条时间线的交叉剪辑、不断在几个时间段之间跳切,使各种细节若隐若现,各种人物轮廓不清,整个故事,像是迷失在人生的迷雾之中。
三条时间线建构出了男主角的心理现实——一个现实/回忆、真实/虚构、客观/主观混淆了边界的人生。
而三条时间线之间的跳切,采用了相似画面剪辑的手法,也表现出男主角记忆的混乱。这种剪辑方式就是今敏在《未麻的部屋》经常采用的剪辑手法。带来一种亦真亦幻、虚实莫辨的感觉。
结尾最后一个镜头,创作者选择了一个奇特的时间点——不属于故事中任意一条时间线,甚至也不是故事发生时间内的某一个时间节点。这个镜头跳出了整个故事,发生在Hays还在越南服役时。Hays回头看了一眼镜头,然后走向景深处,走入一片阴暗潮湿的热带丛林。这个镜头带有一种宿命感,一种存在主义的孤绝,非常诗意与美妙。
侦探剧集是一种最流行同时最套路的类型,《真探》系列如何做到使叙事符合类型期待,但又在某种程度上打破这种类型惯例,实现创作者更大的野心,是一个很大的挑战。主创Nic Pizzolatto有这样的野心,挑战类型惯例,不试图取悦观众,这样,“即便没有成功,至少有机会超越体裁限制。”
主创所要表现的,也许就是人生的不完满,不连贯。在故事将要落幕之际,老年Hays在幻觉中,看到了去世的妻子Amelia。他听见Amelia念出他们初次遇见时她在念的诗:给我讲个故事吧,讲一个有关远方与星辰的故事。Amelia下面这段台词非常美,也许正是剧集的核心:“这些生活,这些失去,如果这真的是一个漫长的故事,一直持续进行着,直到自圆其说了呢?这不是一个值得讲述的故事吗?这不是一个值得聆听的故事吗?”
如果说,生命是一种叙事,那么,我们大多数人的人生,可能并不是一种连贯的、圆融的叙事。不是成功学书籍中那种完满的、滴水不漏的人生,而是断裂的、漏洞百出的。但就像女主角的台词,难道这样的人生就不值得被讲述吗?
“时间、记忆、真相”是《真探》第三季最为核心的概念,也是最为模糊的概念。
一、时间/回忆
始于失忆中的回忆,终于回忆中的失忆。
第一集女主出现时,她正在朗诵这首诗:
The name of the story will be time.
But you must not pronounce its name.
<“时间、记忆、真相”是《真探》第三季最为核心的概念,也是最为模糊的概念。
一、时间/回忆
始于失忆中的回忆,终于回忆中的失忆。
第一集女主出现时,她正在朗诵这首诗:
The name of the story will be time.
But you must not pronounce its name.
Tell me a story of deep delight.
——Tell me a story by Robert Penn Warren
故事的名字就叫时间。
第三集时,男主女主开始讨论这首诗。
为什么不能说时间的名字呢?
女主说:因为我们存在于时间里,和时间相互交融(We’re in time and of time)。但当你给了它名字,便将自己从这种联结里分割出来了,而我们是无法与时间分离的。
男主说:我以为不可说的是上帝的名字。
反观全剧,时间和回忆,确实主宰着Wayne后来的命运。
整部剧的时间完全依附于男主的回忆,故事线显得非常混乱。
但回忆从来就不是线性的过程,更多地时候是呈现幻灯片式的闪现,在重大事件或创伤事件上尤甚。
而同时,谁说时间本身不是混乱的呢?就像第一季里不停重复的那句“Time is a flat circle”,所有人兜兜转转,最后都是要到故事的开始的地方去找最终的答案。
二、人生/虚无
主角耗费了那么久的人生去解开谜团,真的是为了社会正义吗?
不要被第一季Rust Cohle的形象给带跑偏了,第三季的真探们并不是什么破案大神。毕竟剧名叫做True Detective,不是Super Detective。
第三季的Wayne是个少言寡语的行动派,他没有Rust那样长篇大论的哲学独白,但同样有着一种悲观主义的人生态度。
第一集里Wayne告诉Roland,他认为自己这种人不该结婚,祸害别人。后来他结了婚,夫妻的组合挺有趣的:Wayne是越战老兵,Amelia参加过反战游行;Wayne有阅读障碍,Amelia是个教语文的作家。他没有祸害别人,而更多的是在弥补自己。
年轻的时候,他因为肤色的原因而从未受到重视。能够专心地办一件案子,也是他逃避压抑和寻找自我价值的方式。
年老的时候,妻子去世了,自己总是断断续续地失忆,几十年前的悬案得不到解答,人生到达了空虚的顶点。回忆起自己曾犯的过错,也使他心怀愧疚。他终于开始看妻子写的书,强行回忆,一定要在这一次找到真相。
似乎只要这样,生命的空虚就能够被填充,曾经的过错也能够被弥补。
以至于,全剧的开头,我们就看见了这样一个严肃而无助的老人,一半时间在回忆里失落,一半时间在现实里逞强。一边用录音每天提醒自己,一边在床头备了一把枪。
Wayne带着近乎偏执的责任感,寻找案件的真相,因为对他来说,这可能是自我救赎的唯一的方式了吧。
Roland的工作历程相比来说比较顺利,但是感情上从来没有得到过满足。不管是不是gay,他的情感好像都没有什么表达的出口。不像Wayne还有婚姻可以去毁坏,Roland的愤怒要么发泄在私刑上,要么是杀了人之后去酒吧寻衅找打。
人到老年,独自和一群狗住在一起,终于真正地逃避了现实,结果同样的案件又将他带回了现实。
他们成功了,找到真相了。于是他们救赎了自我吗,找到人生的价值了吗,填补了生命的虚无吗?
没有,他们感到了更大的虚无。
“这二十五年我们都干了些什么?”
全剧以Wayne在越战丛林里消失为最终镜头,剧中他的幻想情景里也时常出现战场里的陌生人。即使被赐予了失忆这样的技能,他也从未走出战争的阴影,从未走出过去的生活。即使时间最终给予了他真相,在故事的最后,他还是试图回到记忆里寻找着什么。因为真相也只是真相而已,它成为不了意义。
剧中还有一些奇怪的线索未得到解答,比如那些诡异的娃娃,就像第一季的yellow king一样,它们到底有没有其他更深的含义?女记者有没有另一层隐藏身份?
也许有吧。但如果站在虚无主义的角度去看,就没有必要追根究底了。并不是发生的事情都有结果,并不是两件事情都有联系,它们只是发生了而已。
可能就是出于这样的态度,前七集让我们看见了一片动荡的海,最后的真相大白,像一颗石子投进海里,一丝波澜之后,大海如常。
Wayne在看到Julie时突然失忆,或许就是最好的结局了。但这样总觉得缺了什么,于是编剧贴心地又安排儿子收起那张写着地址的纸条……
不论如何,故事看完了,也该让主角回到自己的生活里去了。
但最后,就在我们准备展望未来的时候,却再一次和这个好不容易失忆了的人,一起陷入了更深的回忆。
工作稿件 足本精校版 挂挡内容
上周一,第91届奥斯卡颁奖中《绿皮书》荣膺最佳影片殊荣,本片主演马赫沙拉·阿里 (Mahershala Ali)也获得了最佳男配角奖,这是他第二次获得奥斯卡最佳男配角奖,在2016年公映的《月光男孩》中,他因饰演毒贩Juan的出色表现,首次夺得了该奖项。
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上周一,第91届奥斯卡颁奖中《绿皮书》荣膺最佳影片殊荣,本片主演马赫沙拉·阿里 (Mahershala Ali)也获得了最佳男配角奖,这是他第二次获得奥斯卡最佳男配角奖,在2016年公映的《月光男孩》中,他因饰演毒贩Juan的出色表现,首次夺得了该奖项。
从2014年奥斯卡最佳影片、史蒂夫·麦奎执导的《为奴十二年》开始,非裔电影人斩获奥斯卡奖也逐渐趋于常态,这也反映出短短五年中,美国社会语境的剧烈变化。
看完《真探》第三季大结局后,我有点懵,但越回想却越觉得有余味。
我在1月份时写的那篇简评( 看完《真探》第三季大结局后,我有点懵,但越回想却越觉得有余味。 我在1月份时写的那篇简评(《真探》S3E1-E2:跨越35年的未解悬案)和不少人的猜测基本上都作废了,本剧里三条时间线都是真的,也没有出现虚实相结合的“烟雾弹”,《真探》S3就是老老实实用三条线同步进行讲完了整个故事。 想到一首很喜欢的诗歌 Love After Love The time will comewhen, with elationyou will greet yourself arrivingat your own door, in your own mirrorand each will smile at the other's welc 想到一首很喜欢的诗歌 Love After Love The time will comewhen, with elationyou will greet yourself arrivingat your own door, in your own mirrorand each will smile at the other's welcome,and say, sit here. Eat. You will love again the stranger who was your self.Give wine. Give bread. Give back your heartto itself, to the stranger who has loved youall your life, whom you ignoredfor another, who knows you by heart. Take down the love letters from the bookshelf,the photographs, the desperate notes,peel your own image from the mirror.Sit. Feast on your life. 这一刻终将到来,当你充满喜悦地在自己的门前,在自己的镜子里欢迎自己并为此与自己相视而笑,说,坐下来。吃吧。你会重新爱上这个陌生人——你自己。来点酒。来点面包。把你的心交给它自己,交给那个曾用一生爱过你的陌生人,你曾为了另一个人而忽视过的那个人,了解你内心的人。从书架上取下那些情书,那些照片,那些绝望的笔记,从镜子里剥下自己的影子。坐下来。享受你的生命。 ps: 愿你我都能成为真探。 E8看到三分之二,心里在想,还剩这么多肯定有反转,一定有反转,哪想磨磨蹭蹭愣是把时间耗光了。 我为什么接受不了这个结局: 1. 人物和故事隔离严重。把两个主角换成任何人,或者干脆删掉主角戏份,故事的发展和结局不会有任何改变。有观点说本剧突出了人物的挣扎,的确挺挣扎的。一会想继续查,一会又考虑家庭放弃了。放了多少年了又觉得,这事不行啊,没个结局,不安心啊。然后来了一波老 E8看到三分之二,心里在想,还剩这么多肯定有反转,一定有反转,哪想磨磨蹭蹭愣是把时间耗光了。 我为什么接受不了这个结局: 1. 人物和故事隔离严重。把两个主角换成任何人,或者干脆删掉主角戏份,故事的发展和结局不会有任何改变。有观点说本剧突出了人物的挣扎,的确挺挣扎的。一会想继续查,一会又考虑家庭放弃了。放了多少年了又觉得,这事不行啊,没个结局,不安心啊。然后来了一波老来乐,没费什么功夫就发现了真相。显得主角非常无能,而且犹豫不决,配不上“真探”的剧名。 2. 人物塑造很肤浅。演员演技还是可以的,但是接着上一点,故事不行,人物也显得很肤浅。第一季两个主角,虽然名字有点模糊,但还记得一个是边缘性格,孤独,执着。另一个很社会,衬托前者。这一季是一黑一白两个暴躁老哥。 3.这是探案剧啊大哥,埋了那么多伏笔,最后说逗你们的,我们是追求内心的圆满。别什么都往哲学上凑,还动不动念诗。开门,查水表! ps: 《杀人回忆》同样是过程曲折,结尾平淡,但是效果好的多,没有偏题 她从来都不认识韦恩,她从来都不认识这个找了她三十五年的男人,但她帮助他找到回家的路。 她从来都不认识韦恩,她从来都不认识这个找了她三十五年的男人,但她帮助他找到回家的路。 真的气死了,前面各种一堆线索,一堆暗示,一堆明示,磨磨唧唧挖坑挖了7集,结果你给我结局编一个完全没有提到过的人出来,没有为什么,就告诉你我就这样一个故事,你把观众当猴子耍呢,就你镜头叙事多跳剪辑有暗示,可是就你这个破故事,需要查这么个几十年么?看看人第一季,该杀杀,该破案破案,一个死了女儿的疯女人仗着老爸有钱拐了别人家的小孩,误杀了小孩哥哥家仆和一不怎么相识的警察帮忙隐瞒。两警察开始探案一搞 真的气死了,前面各种一堆线索,一堆暗示,一堆明示,磨磨唧唧挖坑挖了7集,结果你给我结局编一个完全没有提到过的人出来,没有为什么,就告诉你我就这样一个故事,你把观众当猴子耍呢,就你镜头叙事多跳剪辑有暗示,可是就你这个破故事,需要查这么个几十年么?看看人第一季,该杀杀,该破案破案,一个死了女儿的疯女人仗着老爸有钱拐了别人家的小孩,误杀了小孩哥哥家仆和一不怎么相识的警察帮忙隐瞒。两警察开始探案一搞就是几十年,就这么一个破故事,硬是被故意整出邪教气息,同性恋警察和家属,黑人歧视,政治压力,滥用职权,媒体穷追不舍,恋童癖,滥用毒品,家庭矛盾,哦对了还有战争后遗症……还没完,还要三线,哦不,是四线叙事,最后告诉你之前讲的这些全是你们YY出来的,编剧我有一句妈卖批不知当讲不当讲。 《真探》一剧的定位从来就不仅是侦探剧。 第三季的野心比从前更大。本季不仅探讨的问题简直包罗万象(种族、性别、性向、战争、腐败、官僚,等等),而且在叙事上几条时间线来回拉扯,失忆症梗半真半假,多人视角互相补充、互相冲突,共同构建出一座扑朔迷离的记忆迷宫。 故事的主线是一对拍档Wayne和 《真探》一剧的定位从来就不仅是侦探剧。 第三季的野心比从前更大。本季不仅探讨的问题简直包罗万象(种族、性别、性向、战争、腐败、官僚,等等),而且在叙事上几条时间线来回拉扯,失忆症梗半真半假,多人视角互相补充、互相冲突,共同构建出一座扑朔迷离的记忆迷宫。 故事的主线是一对拍档Wayne和Roland合作侦破一起罪案。 从某一个时刻开始,某些东西似乎出了严重的问题,侦查一次又一次走上完全错误的方向,导致了各种完全错误的结果(无辜者被错误定罪,疑犯被意外谋杀等等)。 奇怪的是,在最后一集中,找到“真相”的Wayne和Roland既没有得到解谜的欢愉感,也没有获得完结的解脱感。两人苍老疲惫、颓然相对。 “我们25年来都做了些什么?” 他们好像什么也没有做,活生生地被困在原地25年。 把他们困在原地的真的只是这起没有侦破的悬案吗? 那为什么即使在找到真相以后,Roland和Wayne仍然觉得自己的调查、自己的人生都是彻头彻尾的失败品? 从某一个时刻开始,Wayne和Roland的人生似乎都出了严重的问题。 比起罪案的真相,本剧更想要探讨的问题是: 究竟是哪里出了差错?究竟是什么东西让两个意气风发、亲密无间的年轻人分道扬镳,一个成了离群索居、只有狗相伴的酒鬼,另一个成了充满无力感和匮乏感、连自己的过去都搞不清楚的半失智老人? 我觉得,把两人拉入泥潭的东西其实是他们的身份。 他们俩恰好都是受歧视的弱势群体成员:Wayne是黑人,Roland很大概率是同性恋。 25年来把他们困在原地的不是破不了的罪案,而是他们未能实现的自我。 剧集花了不少篇幅描写当时的美国社会对黑人的歧视。在这种环境下,Wayne不可避免地表现出一种带有攻击性的防御姿态。不管是在工作上、感情上、家庭上,他都表现出强烈的自卑和自傲,有时候他的情绪简直接近“受害妄想” 。工作上,出了问题,他几乎总是归因于种族歧视。Wayne经常气愤的一点是:为什么在上司/同事面前Roland讲话总是比他有分量。实际上这恐怕既有族歧视的成分,也是因为他的情商实在比Roland低好多。即使对最亲密的拍档Roland, Wayne有时也会大发雷霆,指责对方歧视自己(实际上Roland人前人后都非常尊重欣赏他)。感情上,Wayne经常诉说自己没上过大学,没见过市面(没去过旧金山之类时髦地地方),经常指责对方看不起自己 。结婚以后,他对妻子的行动极度敏感。Amelia去向警局的人套话,只不过编了几句瞎话,穿得稍微漂亮点,Wayne就瞬间直男癌发作(试问侦探套话哪有不瞎编不利用个人魅力的,比起Wayne自己严刑逼供、动不动就讲强奸笑话的行为,Amelia简直比白莲花还洁白无瑕)。 上述一切行为的根源,都是Wayne的自卑感。在一个压抑的社会氛围中,作为受歧视的弱势群体,根本无法逃脱这种心魔无时无刻的追逼。Wayne忘不了打完越战回来,不仅没被当成凯旋而归的英雄,反而一下飞机却被反战人士(在他心中被等同于像Amelie那样见过世面、受过高等教育的时髦人士)咒骂。有趣的是他在追溯这件事情的时候,指控Amelia的点是:你比我的拍档(Roland,白人)还要白。如果我们仔细分析一下事实:第一,反战人士咒骂士兵,这是政治立场的问题,这和肤色到底有多大关系?第二,明明Wayne愤怒/自卑的点是Amelia比他有性吸引力(长得美)、比他有文化、比他见过世面、疑似利用他,这四件事情通通和肤色毫无关系,而且Amelia根本也是个黑人,为什么Wayne最终吼出口的话是:你比我拍档还要白?这一段很明显地说明,在Wayne的潜意识里有把一切问题都归咎于肤色的倾向。破案不顺利、上司不公正、跟拍档吵架、女朋友害我丢工作,通通“因为我是黑人”。在顺境中,也许他还可以扛住这种压力和痛苦,但是当生活出了问题,这种自我设限和受害者心态终于一下子完全爆发, 那些积累多年的痛苦和愤怒压垮了Wayne,所以他自暴自弃,放弃了自己热爱的事业,也把家庭搞得乱七八糟。 而Roland面临的问题不是肤色,是性向。 虽然剧集没有点明,但我觉得Roland很大概率是深柜。也许他一生都没有真的和同性进行过亲密交往,但他对Tom和Wayne似乎都有一点似有似无的暧昧感情。 Tom留宿的夜晚Roland坐在沙发上看Tom的样子,他和Tom牵手祈祷时的气氛,在Tom表示要消失时他契而不舍地非要把私人电话号码留给Tom的桥段,还有他不止一次夹枪带棒地对Wayne说都tm怪你要结婚之类的话,似乎都透露了一点暧昧的气氛。90s案件重开始时,Roland还是事业爱情两开花、非常清醒、非常意气风发的状态(但即使在这段时间中,当被问及打算何时和女友结婚时,气氛也是诡异地突然尴尬了起来,显示他与女友恐怕并不像表面上那么和谐)。Roland突然开始酗酒恰恰发生在Tom死后这个时间点(当然,你可以说这是因为他案件破得不好害死人心有愧疚,或者是因为失去朋友而难过。这都有可能。但是80s案件办得不好时Roland并没有崩溃,此次为什么他会突然如此悲痛颓废?)更明确的证据是,在Roland伤心痛苦的时候,他跑到酒吧里挑了一个彪形大汉,然后毫无原因的发表了一大堆异性恋歧视言论(主要内容是,我一直搞不懂为什么人类在那使劲繁衍,这么丑的女人为什么你们也能操得那么开心,云云)。这种自毁式挑事让他如愿以偿地被打得鼻青脸肿。当然,也许Roland的崩溃主要是杀人的愧疚导致的。但他的酗酒行为肯定是Tom死后、杀人以前就开始了(和女友分手也是在这个时间段中,然后他似乎就注孤生一直到老年)。此时压垮他的恐怕不仅是杀人事件,还有Tom惨死而他根本不能做什么的绝望,以及跟Wayne彻底决裂的痛苦。最重要的是,找打的方式多的是,为什么他挑事的点偏偏是攻击异性恋? 从案情的角度来看,真正让Wayne 和Roland的人生完全滑入深渊的是不慎杀死Harris的事件。但这个事件的起因在我看来绝不是简单的事故、或者破案心切,这件事恰恰是两人的心魔爆发所导致的。 Wayne当时就要放弃自己热爱的侦探工作,他的自卑、他的骄傲、他的愤怒、他对家庭事业等很多方面的失控感令他进入了一种走火入魔般的状态——不管做什么,不管付出什么代价,反正一定要现在找到真相。Wayne提议的行动计划不仅是极端不靠谱的(即使逼出口供,没有直接证据也根本不能做什么),而且是极端危险的。理智温和的Roland在正常情况下绝不会同意这种计划。于是,走火入魔的Wayne决定利用Roland的弱点,他反复提及Tom的死、反复提及要为Tom讨回公正等等,措辞极其强烈,煽动意图极其明显。显然Wayne早就感觉到Roland对Tom的暧昧感情,他这么做就是恶毒地操纵、利用拍档去跟自己进行毫无意义的铤而走险。Roland明知拍档故意刺激自己,却仍然接受了这个愚蠢的计划——去对Harris用私刑。从一开始的几集里,我们知道这对拍档经常刑讯逼供,他们应该是知道下手轻重的。但是在这一天晚上,Roland对Harris下手如此之狠,不难想象,他不仅是醉酒,而且是严重情绪失控和丧失理智了。Roland情绪失控的根源,是他的性向,是他对Tom的感情(也许还有他对Wayne的感情)。因为情绪失控,Roland才会不要命地下狠手,Wayne才会觉得Harris也许真的不行了必须开手铐,于是才会发生夺枪,才会死人。那天晚上的事情并不是意外事故,是经年累月积压在两人心里的痛苦,终于在这一天晚上摧毁了他们的人生。那个可怕的夜晚刻画了两个人的真实状态:他们看似卯足了劲要破案,其实他们什么进展也没有。事实上他们根本没在破案,他们只是在发泄自己的愤怒和痛苦,在用一个虚妄的执念对抗内心的空虚和困惑, 为什么他不能挺起腰杆做自己喜欢做的事,而要花那么多时间精力来防御自己不受侮辱?是因为他的肤色吗? 为什么他不能对喜欢的人表达爱意,而要努力追求不那么喜欢的人,并在别人问及婚期时如坐针毡?是因为他的性向吗? 这些问题没有答案,甚至根本问不出口,他们只能把无处安置的痛苦和困惑都投射在一个死去的男孩和一个失踪的女孩身上。他们催眠自己,以为找到真相、破了这个案子,就能解决一切问题。 在误杀Harris事件中,Wayne的做法可谓极端恶毒。在朋友最痛苦的时候,他非但没有给予同情和安慰,反而故意刺激Roland的痛处,最终导致了灾难性的后果。难怪在多年以后,很多事情他都记不清了,这件事他却记得非常清楚,他也终于找到机会郑重地向Roland了道歉。从老年Wayne的表现来看,我想他应该一直没有释怀,也一直没有原谅过自己。 但是有一个微妙的问题是,为什么Wayne在这件事情上对Roland如此冷酷无情?是他天生冷血吗?是他对Roland从来没有多少朋友的情分吗?我觉得不是的,那个微妙的原因是“恐同”。 在得知Tom是同性恋,并且因此被同事排挤还丢了工作以后,Wayne非但没有表示同情,而且还相当明显地表示了厌恶和鄙视。此时,通常性格温和的Roland少见地炸了(当自己信任、尊敬、甚至可能还抱有好感的拍档这样刺耳地批评另一个自己有好感的同类,而且还直戳自己内心的秘密,他怎么可能不炸呢?)。我想在那个时候,甚至在更早,Wayne肯定已经猜到了Roland的秘密(比如说Roland未免也太喜欢那个强奸笑话了吧,每次都要特别进行评论)。从此以后,这对拍档之间就多了一层难以消弭的隔阂。 当Wayne执意退出重案组的时候,那段戏非常有意思。 Roland是多么情真意切地苦苦挽留: “你知道我为你做了多少吗?” “你以后可别这么对我了。” “那个女人如何如何那又怎样?这是你的工作——我们的工作,你可是我的拍档(这个词也可以翻译成“伴侣”对吧)啊!” “你走了,那'我们'怎么办?” 而Wayne的回答,又是多么粗暴、多么生硬: “你离我远点!” “你说什么呢? 我们又不是不能见面了。” 我觉得在这场戏里两人心里都很明白。Wayne对同性恋是恐惧反感的,从他猜到Roland性向的那一天开始,他就想以各种方式和Roland划清界限。身为黑人的Wayne对肤色歧视非常敏感,但他歧视起其他弱势群体(同性恋、女性,后者表现为他一直不喜欢妻子事业超过自己,总觉得妻子该在家煮饭带孩子)来可是毫不含糊。 但从很多其他的细节来看,我觉得Wayne是个善良真诚的人(也许有些过度自我中心)。Wayne恐同是当时的社会风气造成的,甚至也和他的黑人身份不无关系。对自卑敏感的Wayne来说,肤色这重原罪已经让他喘不过气来了,无论如何也要避免再背上另一重原罪(比如同性恋)。从这个角度来看,Wayne和Roland的决裂,是一出时代的悲剧。 很多年以后,当老年的Roland要求搬来同居(事实如此)时,Wayne 没有拒绝。也许是Wayne成长了——他早已不再是那个紧张愤怒的Wayne了,也许还因为此时的社会风气已经比过去宽松多了。总之我觉得这一幕很温暖。这是和解、是关怀、是接纳、是人性、是对荒唐错误的过去真正有效的补救。这一幕在我看来,和终于找到Julie 同样重要。 我想很多人会不喜欢这个结尾:案情就这么不咸不淡地结束了,我们甚至不能确定Wayne自以为找到的真相究竟是不是真相。但我觉得那样的结尾其实也挺不错的。 也许真相并没有那么重要,重要的是回忆和感情,是连失忆症都无法夺走的那些他们投入过真心的瞬间。困住他们的从来都不是真相的缺失,而是悔恨和孤独。只有和解和补救才能把他们从那片密林里救出来。 《细说真探》倒数第二篇。 《细说真探》倒数第二篇。 两个侦探, 宗教物品, 谈话, 家庭影响, 这些设定完全按照第一季来, 但是这故事接着怎么写呢? 男主一次次的回忆, 在我眼里,都是编剧在搜肠刮肚, 这故事怎么写呢, 案子怎么发展呢? 最后, 添加进去这些佐料。 黑人梗, 种族的问题早就不新鲜了。 越战梗, 同理, 更是烂大街了。 再看男二, 跟小马完全比不了。 第一季在rust 两个侦探, 宗教物品, 谈话, 家庭影响, 这些设定完全按照第一季来, 但是这故事接着怎么写呢? 男主一次次的回忆, 在我眼里,都是编剧在搜肠刮肚, 这故事怎么写呢, 案子怎么发展呢? 最后, 添加进去这些佐料。 黑人梗, 种族的问题早就不新鲜了。 越战梗, 同理, 更是烂大街了。 再看男二, 跟小马完全比不了。 第一季在rust的衬托下, 小马显得很油, 家庭观更是显得有道理, 随着剧情发展, 小马的遭遇更能博得同情。 这一季的男二, 首先在失去衬托之后(男主本身就很油, 否则一个黑人混不出来),形象模糊, 男二前期也没有突出的性格思想展现, 后期独居野外的场景, 实在引不起观众的感叹。 男主老婆的塑造略显苍白, 无论你怎么描述自己什么洛杉矶旅行啊, 休学啊之类的。 三条时间线, 作用不大, 形式服务于内容, 故事不精彩, 十条时间线也不解决问题。 故事里的所有线索, 都过于简单, 比如稻草娃娃, 独眼黑人, 捡破烂的, 匿名信, 坏学生等等, 这些线索深度不够。 第六集结尾, 两个老头上演了一出赤焰战场的口气, 仿佛是编剧说: 我还能写。 说真的, 这系列可以结束了。 细节:露西的真实心理 第三集47分50秒到48分,韦恩和罗兰将公园中发现的玩具拍成的照片给汤姆和露西辨认。汤姆神情自然,说他没有见过。露西的神情和动作有一些值得注意的细节。她一直在一旁默默摇头,显得很懊悔。她也不主动去辨认那些照片,仿佛并不关心案件结果,也不在乎找到凶手。韦恩追问她一句 细节:露西的真实心理 第三集47分50秒到48分,韦恩和罗兰将公园中发现的玩具拍成的照片给汤姆和露西辨认。汤姆神情自然,说他没有见过。露西的神情和动作有一些值得注意的细节。她一直在一旁默默摇头,显得很懊悔。她也不主动去辨认那些照片,仿佛并不关心案件结果,也不在乎找到凶手。韦恩追问她一句,她才随意看了一眼,也没有凑近细看,撇了撇嘴,眼神有点慌张,先是否认见过,接着又说自己记不清了。接下来她紧闭了一下眼睛,有叹息的动作,显得很懊悔。 你应该写一本书,有关于这里的孩子都经历了什么,有关于这里的女孩们都遭遇了什么。 你应该写一本书,有关于这里的孩子都经历了什么,有关于这里的女孩们都遭遇了什么。 真探第一季仍然不可超越——神剧就是神剧,连作者本人都达不到曾经的高度。黄衣王可能直接对编剧尼克.皮佐拉托的大脑动了手脚,才启发他写出第一季这样叙事、节奏、人物、氛围渲染各方面都完美的杰作;如今神力不再,皮佐拉托就是抄袭自己都能抄错。 叙事 从时间线的使用上来看,第一季用双线叙事,一条线说旧 真探第一季仍然不可超越——神剧就是神剧,连作者本人都达不到曾经的高度。黄衣王可能直接对编剧尼克.皮佐拉托的大脑动了手脚,才启发他写出第一季这样叙事、节奏、人物、氛围渲染各方面都完美的杰作;如今神力不再,皮佐拉托就是抄袭自己都能抄错。 叙事 从时间线的使用上来看,第一季用双线叙事,一条线说旧案,一条线展现新进展,叙事干脆利索又能调动观众兴趣,同时展现了两个主人公马蒂和拉斯特年轻时代和失意现状的对比,让观众始终好奇他们是如何一步一步走到这个地步的;而第三季...我实在不清楚有什么必要把八十年代案件发生和九十年重开调查处理成平行结构——直接按时间顺序讲故事妨碍你装逼了吗,尼克?这种历时短暂的平行时间线并没有打造出吊人胃口的悬念,断裂的讲述反而让观众心烦;如果说是为了角色塑造,除了从单身狗变成了有家室的男人,两个年代的男一号韦恩.海斯也没有展现什么了不起的成长,值得为了家庭琐事多写出一条时间线吗? 角色与演绎 在相同的篇幅内,第一季给我们展现了两个抓人的主角:看似世故、会“做人”的又有点儿老男孩儿特质的马蒂,实际上“一直不知道自己要什么”;以及心思游离在世俗价值观之外的拉斯特,德州牛仔的身体装着尼采的脑子,永远服从本性,凭借猎犬一般的本能追逐猎物;这两个人的碰撞互相成就了其角色,他们互相为对方添加了血肉。 第二季编剧展现了什么叫贪多嚼不烂,下饺子一般设置了灾难性数量的角色,没有几个人让人愿意产生共情,引得恶评如潮。于是第三季,编剧怂了,连双男主都不敢写了,一切角色都围绕着韦恩.海斯转,而韦恩...呃...韦恩是个老实人、好人,LRRP老兵、出色的猎手、尽职的警察...但我想不出这哥们儿有啥出彩之处,有啥能打破脸谱式警探角色的特点。他更多的是像个故障不断的人肉摄像机一样,给观众提供进入案件的视角,至于他本人...你想想,他有什么打动人心的个性或是弱点吗?老年痴呆症? 说到角色就得说演技。马修的演技足以封神,把拉斯特这种神神叨叨的、离我们日常经验有点儿远的角色演得如此鲜活。别的不说,他颇让我佩服之处,就是能让大段神经病一样的叔本华式哲学独白,令人信服地从一个长得像南方红脖老农一样的角色嘴里说出来。 编剧尼克从此落下了病根儿,他开始不分场合、不分角色地写这样不知所云的长篇对话——马修靠着神演技和“神经病”,可以应付得了,换了别人真没这本事。比如第二季里的黑老大,有数次与他老婆躺床上啥也不干、就在那儿嘚吧人生,我想他黑帮生涯中有不少对手大概是被他烦死的吧?而第三季里,韦恩警探花了一大堆时间和他老婆喋喋不休地谈情、拌嘴、谈情、接着拌嘴,我的天哪,你他妈是在拍文艺爱情片吗?老实说,这些演员,甚至包括第二季里那一大锅饺子,演技都算合格,所以角色没法儿让人共情的原因,一大半要算到编剧头上。 总的来说,尽管编剧没给韦恩写出多大发挥空间,演员阿里算是完成了任务,尤其是老年的衰弱与失忆演得惟妙惟肖,令人心碎。而演他搭档罗兰.韦斯特的斯蒂芬会时不时地略微让人出戏,比如有个镜头,当罗兰说到他和韦恩逐渐疏远的时候,表情有点儿过火,可以说是挤眉弄眼了。顺便骂一句化妆,罗兰的老年妆也太僵硬了,眉宇间像夹了一坨核桃似的。 节奏 这大概是最考验忍耐性的一季了:节奏太他妈拖沓。我并不抱怨案件进展缓慢,第一季也够缓慢的,但第一季把大量时间用于铺陈克苏鲁式的诡异氛围,以及围绕案件细碎的线索;但第三季的缓慢,一是由于编剧故弄玄虚地设置了三条线,导致叙事破碎,二是因为编剧匀了大量时间给韦恩谈恋爱,真的是字面意义上的“谈”恋爱。很奇怪,第一季里马蒂的家庭生活也占了相当篇幅,但也没有第三季这样如此让我厌烦。我承认这里大概有我的个人偏见,不过我猜测,马蒂的家庭生活线占时虽多,发生的drama也够多:出轨、挽回、处理女儿、再次出轨、玛姬出轨拉斯特、彻底玩儿完。而韦恩...这两口子除了写书吵架谈恋爱,关系没什么变化。 案情 大家都知道什么叫“机械降神”:案子查不下去了,步美随便干了一件闲事儿、华生随口评了一句闲话,于是“夸擦”一道闪电,神探们强行解围。这一季案件,尼克的手段则是“机械弄鬼”:案子快要查下去了,立刻蹦出一个替死鬼,生怕主角一不小心就结了案。第一回印第安人之死还算个中场小高潮,可第二次又硬点一个替死鬼,让案子不了了之,这就让人感到气闷了——同样的把戏,你不能对着同一季观众耍两次啊! 老实说,这案子连第二季都不如。案情本身简单到捉襟见肘,显得编剧黔驴技穷:他没法儿编出一个有点儿深度的案件,没法靠案情本身撑起一季,只能用意外给侦探们下绊子,以此凑够篇幅。老天,我简直想给第二季加分了。 环境 还有一点值得讨论,三季真探,除了角色之外,都有一个隐藏的故事讲述者:环境。尤其是第一季中路易斯安那州的蛮荒、郁热的荒野,那种潮湿沉闷的空气,让你明白这些南方哥特式的案件绝不会发生在别处;第二季改在浮躁的加州,燥热、非人性化、肮脏的工业区,让你几乎可以嗅到机油味儿。我对第三季的背景环境尚无特殊感受,需要重看几遍才能琢磨出风味儿。 太喜欢《真探》第三季了!我觉得,如果结尾不崩,这季是完全超越第一季的(不成器的第二季更没法比)。《真探》第一季有点过于神棍,一看就是编出来的案子,故意搞得玄而又玄,黄袍国王的设定虽然挺有文化,但属于来源于概念的概念,让我觉得整部剧有点空中楼阁。 第三季的这个案子虽然也很玄妙,但没有故弄玄虚,故事紧紧围绕案件周围的人展开:有绝望迷茫的底层夫妻(孩子父母);有投入一生心血却被警方排挤 太喜欢《真探》第三季了!我觉得,如果结尾不崩,这季是完全超越第一季的(不成器的第二季更没法比)。《真探》第一季有点过于神棍,一看就是编出来的案子,故意搞得玄而又玄,黄袍国王的设定虽然挺有文化,但属于来源于概念的概念,让我觉得整部剧有点空中楼阁。 第三季的这个案子虽然也很玄妙,但没有故弄玄虚,故事紧紧围绕案件周围的人展开:有绝望迷茫的底层夫妻(孩子父母);有投入一生心血却被警方排挤的侦探;有印第安人和黑人被歧视的历史;也有黑人碰瓷式的撒泼;还有时代带来的与宗教、道德的各种冲突…… 仅仅四集,主角配角至少有五六人已经清楚交代了其人生轨迹和内心冲突!手法实在是细腻绵密!更不用说剧集将三线叙事运用得炉火纯青,同时还能保持很好的悬疑感和节奏感! 居中一黑一白两个侦探搭档,以及黑人侦探的女友,这三个演员都不算很大牌,跟第一季的阵容没法比。但三人的表演都非常出色,火候拿捏得十足——其实第一季的伍迪和马修都有overact的倾向。特别是饰演男主角的Mahershala Ali,三个年龄段表现稳如泰山! 摄影配乐之类都不用说了,《真探》一贯的高品质! 再回头说下本剧的叙事。这个三线叙事简直是绝妙!它通过把三个时代并置,首先让叙事和角色塑造非常丰满厚实,避免了单线叙事可能带来的事件驱动大于角色驱动问题,让观众在事件、角色、情绪之间反复激荡,极大提升了戏剧表现的空间。同时,它还可以很好地把悬念包裹起来,一到关键时候就换台!作为悬疑剧,除了提供的信息不足(故意藏起很多有用信息,慢慢放出来),其他真没啥好抱怨的。三线叙事还提供了一种多重视角,以案件为基础,通过90年代重启案件和当下(2015年?)垂垂老矣的主人公,反复审视当年破案的过程,在剧集内形成“互文”。与此同时也就看到了时代变迁在角色和人们观念上留下的印记。我唯一的疑问是:这样的叙事方式,在北美有多大的观众接受度?放在国内又有多大接受度? 最后,一点小小的剧情讨论:第四集女主角提到男孩可能是死于意外而不是谋杀,我也有这种猜测。非常期待看到最后一集,希望能见证又一部经典美剧的完成! Tell Me a Story 讲一个故事给我 罗伯特?佩恩?沃伦(Robert Penn Warren) 译者:pksunking [A] Long ago, in Kentucky, I a boy, stood By a dirt road, in first dark, and hea Tell Me a Story 讲一个故事给我 罗伯特?佩恩?沃伦(Robert Penn Warren) 译者:pksunking [A] Long ago, in Kentucky, I a boy, stood By a dirt road, in first dark, and heard The great geese hoot northward. 很久以前,在肯塔基,夜幕初降 我,一个男孩,站在泥泞路旁 听到,雁鸣北方 I could not see them, there being no moon And the stars sparse. I heard them. 我只是听到,却看不到它们来往 那一夜群星稀落,暗月无光 I did not know what was happening in my heart. 我不知道是什么在我心中流淌 It was the season before the elderberry blooms, Therefore they were going north. 那时还闻不到接骨木的花香 想必它们是飞向北方 The sound was passing northward. 那声音传向北方 [B] Tell me a story. 讲一个故事给我 In this century, and moment, of mania, Tell me a story. 在这个世纪,在这一刻,尽皆癫狂 讲一个故事给我 Make it a story of great distances, and starlight. 故事要讲述浩瀚苍穹、悠远星光 The name of the story will be Time, But you must not pronounce its name. 那故事的名字将是时光 可你切莫声张 Tell me a story of deep delight. 把那故事的喜悦深深埋藏 给我讲一个故事故事的名字就叫“时间” 给我讲一个故事故事的名字就叫“时间” 真想已经暗示我们了,主角对待老鼠,野猪,狐狸,鹿的态度就是答案。在这件事里目前登场的每个人都不是清白的。老鼠:社会渣渣,没有一点用,主角毫不犹豫的处理掉 ,对应人物学校那几个学生流氓,外地恋童癖的犯人。两批人是残害男童的直接凶手。野猪:十年前主角抓错的人,也就是虽然你没罪但你必须替罪,为了掩盖真相。那个印第安退伍军人,毫无疑问,他捡到了自行车,后来又把自行车抛弃回小溪,自行车上的指纹就是他的 真想已经暗示我们了,主角对待老鼠,野猪,狐狸,鹿的态度就是答案。在这件事里目前登场的每个人都不是清白的。老鼠:社会渣渣,没有一点用,主角毫不犹豫的处理掉 ,对应人物学校那几个学生流氓,外地恋童癖的犯人。两批人是残害男童的直接凶手。野猪:十年前主角抓错的人,也就是虽然你没罪但你必须替罪,为了掩盖真相。那个印第安退伍军人,毫无疑问,他捡到了自行车,后来又把自行车抛弃回小溪,自行车上的指纹就是他的所以 直接替罪。狐狸:把男主迷惑住的男主老婆也就是男主将这件事掩盖下去的动机,整件事情的幕后策划者,所以她才能将书写的如此真实,因为他就是扮演幽灵的两人之一另一个就是恋童癖。鹿:此案的间接凶手,女孩,接受了娃娃,带领他哥哥去恋童癖约定地点。一直逃亡。 在聊正片之前先说说遗憾,和必要的吐槽吧。 本季无论是在气氛营造,还是摄影化妆演技上,几乎都无可挑剔,前几集悬疑的慢慢展开也让人觉得第一季又回来了,Nic明显是一个不想重复自己的人,这季的立意是想用第一季的壳讲述一个完全不同的故事,可惜在剧力上还是存在问题。 在聊正片之前先说说遗憾,和必要的吐槽吧。 本季无论是在气氛营造,还是摄影化妆演技上,几乎都无可挑剔,前几集悬疑的慢慢展开也让人觉得第一季又回来了,Nic明显是一个不想重复自己的人,这季的立意是想用第一季的壳讲述一个完全不同的故事,可惜在剧力上还是存在问题。 本季的剧情是基本上是由悬疑推动,而这样做的坏处就是将人物让位于剧情,导致第三季的人物自身的故事占得篇幅缩小,难免让人觉得这季的人物没有那么soild。第一季真正的精彩之处,其实是主角那些与主线可能并不相关的闲篇,这些细节故事中所塑造出的有血有肉的Rust和marty还有Maggie才是人物与剧情完美结合的神迹,不过既然是神迹,可能确实也没法再现吧。 其另外一个带来巨大问题就是很多坑没有填,或者说填的不好,Roland身上到底发生了什么故事,Hays与儿子女儿成长中遇到过什么问题,Ame和Hays的老年生活究竟是什么样的等等,这些对季终集情感爆发会有很深影响的问题都没有谈到,或者说谈的不够,也就导致观众与Hays和Roland的共情关系没法很深刻的建立起来。 季终集的解释性过强了,因为害怕观众看不懂,Nic在最后安排了太多的解释内容,这样回味就少了很多,我能想到的更好的方法是,讲到Julie死了就很好了,用意外让Hays撞见Julie但是没有任何提示这就是Julie,最后让她没有死的事实默默藏在IMDB的演职人员表中就好,细心的观众自然回去补完整个故事的。不过他与Julie这场戏也确实是比较关键的一场,它也让失忆症这个主角真正显现其威力,与第一集中沃伦的诗形成了完美呼应。 《真探》S03E01几个有趣的点: 1.地点为阿肯色州,时间为1980年,那年克林顿是州长,他是后来第一位连任成功的民主党总统,当总统后,政治上以“左”著称。 2.阿肯色州名字来自印第安语,是几个印第安族居留地之一,男主角黑人和印第安人均属于少数族裔,南北战争期间阿肯色曾宣誓效忠南方而脱离邦联。而后来为少数族群谋福利的克林顿还只是州长,并未上台,他们的好 《真探》S03E01几个有趣的点: 1.地点为阿肯色州,时间为1980年,那年克林顿是州长,他是后来第一位连任成功的民主党总统,当总统后,政治上以“左”著称。 2.阿肯色州名字来自印第安语,是几个印第安族居留地之一,男主角黑人和印第安人均属于少数族裔,南北战争期间阿肯色曾宣誓效忠南方而脱离邦联。而后来为少数族群谋福利的克林顿还只是州长,并未上台,他们的好日子还没到(?)然而阿肯色州的新教徒(也许是福音派)占绝对优势,剧中男主指挥几个白人警察时都有点指挥不动,后来只能让他的白人搭档发号施令,而他只能到房间发挥他的追踪细节的特长。 3.里根总统在1981年上台,政策上以“右”著称,南部黑人未来几年的日子可能更不好过。 4.里面多次提到1980年去世的史蒂夫麦奎因,六七十年代饰演过很多孤胆英雄(如《警网铁金刚》),是银幕老派火爆警探的典型代表,片中男主角黑人警察也是那种用老派方式破案的人,多次描写他的(和非洲黑人,印第安人来自土著本能)的跟踪技巧和个人风格。另外史蒂夫麦奎因却很少有黑人影迷,是典型白人偶像(《亚特兰大》曾有一个情节,店主在商店贴上麦奎因主演的《圣保罗炮艇》海报,如果有黑人以海报为名搭讪很可能目的就是抢劫),这里的男主角多次提起麦奎因只能让我联想起他们也许因为都是孤胆警探 5.片子开头穿着白衬衣的老黑人警探对着镜子穿衣服旁边是带节奏的画外音让我想起《七宗罪》(那里面是节拍器) 6.伴随着80年代里根上台后的经济保守政策和艾滋病被发现、嬉皮士运动后退潮,越战后遗症是本片后续线索之一,越战前后也是美国思想革命和信仰失落的时期,70年代邪教盛行,此案很可能也和邪教有关。 7.黑人警探在南部的孤独和阻力,可联系1967年的《炎热的夏夜》,西德尼博迪埃的代表作之一。 8.男主角妻子写的此案的报告文学,对比卡波特的《冷血》?看看后面怎么展开 9.这个内务部的调查者长得那么像里根总统年轻时,而案件发生后1年里根就上任,负责casting的真不是故意的吗? 10.本案发生时间是1980年,案件回溯是1990年,而里根在任是1981到1989年,完美错过。内务调查一般在警匪片里都是反派,所以主创难道是里根黑? 11.剧中女黑人教师念的沃伦的诗歌,沃伦曾经写了不少为黑人和少数族裔发声的文章和诗歌。 12.男主是一个以猎人对决猎物的价值观和犯罪者决斗的人,说到他打猎时,打野猪只用一发子弹的前膛枪,打鹿只用弹弓,他本身又是越战退伍军人,想到哪部电影了没有?越战主题的《猎鹿人》 目前只看了第一集,后面的且看着怎么展开吧 作者:五指毛链接:https://www.zhihu.com/question/294688091/answer/573971383来源:知乎著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权,非商业转载请注明出处。 遗憾
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