‖ 罪恶的袈裟 ‖ 不推荐观赏，看了胃疼。人性之恶在权利下如脱缰野马为所欲为，穿上皇帝的新衣，“被相信”为他们需要你担任的角色，夺走了125条生命。这是制度的黑洞，权利的膨胀。这是一场诡异、讽刺的大屠杀。军人欢唱着胜利的赞歌，个体的善良和怜悯终将被同化。1`30分，当所有人按下了扳机，变成了魔鬼，才明白黑白影像不仅为了复古而是地狱仅离你咫尺。挂满勋章的军服，是恶魔钦点的刽子手，脚踏白骨，被褒奖伟大的忠诚。这是一场还在发生的权游。战争，残酷无情，泯灭人性，比屠夫更恐怖，因为屠夫是人。

听到鲍勃去世的消息我有点接受不了，这部剧陪了我很久，当我觉得一天浑浑噩噩的过下去也没关系时，我都会再看一遍流浪猫鲍勃，无论是在手机上还是电视上，看完我都会有所感悟，会重新找回自己，现在出了第二季我看了一点就不看了，因为鲍勃去世了，如果我一直不看第二季，那鲍勃也会一直活在我心中。我这人很少反复看一部剧，但流浪猫鲍勃成了例外

花了两天时间追完36集，从微博刷到的一个视频然后去搜的这部剧。上次让我记忆深刻的电视剧还是正者无敌里陈宝国扮演的冯天魁，多少年了，他牺牲时的那个画面一直还在我脑海中。六块六毛六里的男主乍一看痞痞的不着调，看了几集后发现完全不是，他眼睛里的光鼓舞着我看完这部剧。看看现在的偶像剧古装剧，跟这种年代感的生活剧真没法比，看这种剧会在思考为什么会有这种自私卑鄙没有担当的男二，是什么样的家庭养成的。有些东西就坏在根上，人之初未必性本善也未必恶，全在一念之间。

人生不易，不要笑话别人。家家都有难念的经，人人都有难唱的曲。再风光的人，背后也有寒凉苦楚；再幸福的人，内心也有无奈难处。谁的人生都不易，笑人等于笑己，尊重别人就是尊重自己。最穷无非讨饭，不死总会出头。谁的人生十全十美，谁的生活没有薄凉，谁敢保证一直都是人生得意。早安。时间过的飞快，天气变得好坏；气温下降迅速；出门记得衣服；多吃素食蔬菜；夜晚记得多盖；健康时时补钙；快乐保持心态；朋友常常关爱；倍感舒心愉快； 早上常常关怀；人生充满真爱；这条祝福不赖。世界上最遥远的距离，不是生与死，而是我已在3G，你还在2G ；我在发微博，你在码祝福；我在看大片、你在等图片；我用手机导航，你打电话问路；我在玩手机，你被手机玩。早安，亲~

看了二十多集了，来说说感受：先说说剧情吧，个人感觉剧情偏向套路化，而且有的地方有些幼稚，尤其实在前几集，也许这就是那些人前面就弃了的原因吧。再说说特效和阵容，特效不算很好，比不上隔壁莽荒纪，但也不会差到那种让人彻底出戏的地步，阵容方面，主角演员不是一线甚至二线都不算，但让人感觉比那些演过大制作大成本大ip的多数演员要好很多，这也是我认为它值得加分的地方。这部网剧没有特别高的知名度，所以看的人比较少，再加上开头幼稚的剧情，能看下来的人就更少了。看到后面，这部网剧会精彩很多，当然，除了令人诟病的有些套路化的幼稚剧情，还有容易让人出戏的受伤化妆，脸上随便涂抹一点红色血迹。如果你能尽量无视这些缺点，其实这是一部还没那么糟的玄幻网剧，虽然我不觉得它是一部优秀的网剧，但我却看到了导演和演员在努力地向观众表达诚意，今年上半年已经播出的玄幻剧虽然也有一些大ip大牌制作，但如果矮子中间挑高个我认为这部网剧比其他都好。（仅代表个人观点，不喜勿喷）

热爱工作，忠于职守，无私奉献，不求回报。

但是，生活的重压，微薄的工资，不能晋升职称，一家四口挤在那么小的屋子，连张书桌都要轮着用。生病需要救治时连110都打官腔，对于医生真是悲哀。

片子还有位官太太，又威压，又利诱，声声“我的同志哟”。不过，演得真好，入木三分。

现在这种既有正能量又有批判的片子太少了，希望越来越多。

你能想象自己80岁的日子是什么样的吗？是的，生活中、电影中很常见，养老院里或是呆在家里慢慢凋零，但这部电影两个老人却用一段精彩的旅程谱写了不一样的生命交响曲。

Al是曾一名娱乐经纪人，有很多明星都曾是他的客户，他退休后独自居住在公寓里郁郁寡欢。孙女Jeannie担心他的个人安危，推荐他到一家养老院颐养天年。Al不情愿地被迫前往，却遇上了50年前自己的第一个客户Buddy，他曾经是喜剧明星。Buddy依然保存着搞笑的样子，其实他50年前就离开了舞台，一生从事足疗师的工作。看着周围的老同志不断凋零，Al怂恿Buddy重返舞台，起初有些抵触，经历感情莫名失落之后，Buddy决定和Al一起干一票。

于是他们踏上了小剧院巡演的征程，两人台前幕后分工明确，相得益彰，体验了不同的生活轨迹，Buddy也仿佛找回久违的认同感。Al还在旅途中遇上了精神伴侣Doris，三人同行在生命的旅程上。Jeannie和Buddy的儿子Charlie一直在寻找他们，终于在其中一站碰上了。Buddy和儿子进行了一次心灵对话，在舞台上给大家带来快乐其实就是他追寻生命的意义。Al得知Buddy得了胰腺癌晚期，在旅途中随时有危险时，决定返回养老院。但Buddy坚决继续他的演出，Charlie和Jeannie也陪同前往纽约。

曾经梦想的百脑汇大剧院并不接受Buddy的演出申请，Al为了助力Buddy圆梦，反复请求曾经的好友，并承诺以经济补偿的方式，最终打动了好友。Buddy在最大的舞台上实现了50年前未实现的梦想，幽默风趣的脱口秀表演大获成功。

人生其实就是一段旅程，不必在乎目的地，在乎的是沿途的风景和看风景的心情。每个有梦想并勇敢去追的人都了不起，不要在乎别人的眼光，最美的风景在路上。

鞋子穿久了，有时都忘记了脚接触地面的感觉。是时候唤醒内心梦想，点亮生命之光，直到最后。

尴尬的演技，狗血的剧情，穿帮的特效，强行的煽情。演员媲美杨颖的演技加上面瘫的神情和强行背台词，这边都震半天了，主角也来告诉顾客赶紧走，顾客愣是磨蹭到死几个人才走真的厉害了，这他妈编剧觉得不死几个人不能算灾难吧，不过话说过来也是有演技好的角色的，比如那座火山，虽然没台词，但人家不会至少尬演啊。

这剧情我到底没看懂编剧要表达什么意思？父女情深？情侣不舍不弃？我都没看出来，唯一看出来的是编剧对观众满满的恨，编剧真要把观众恶心死。特效穿帮那叫一个齐全啊，缆车线断了，缆车跑的溜溜的，这缆车真是没电还能跑，牛逼啊！

那个听名字很牛逼的朱雀系统果然很牛逼，火山喷发几个小时了，监测器早该被岩浆融化了吧，直到监测站爆炸那个系统还能正常工作，这质量真是杠杠的。

被上千度的火山灰掩埋二十年前他老婆死了，卧槽二十年后他竟然没事走出来了，牛逼，这二十年来这哥们练就了铁砂皮，刀枪不入，渡河不沉，耐高温，耐极寒。

火山喷发出来的岩浆石把酒店砸个稀巴烂，酒店老板竟然还能用摄像头？暂时不说万一摄像头完美避开了一切袭击这种情况，平板有电很正常，那请问大屏幕电从哪来？编剧要告诉我这个屏幕由平板供电吗？

村子到处都起火了，她爷爷屋里的灯竟然还亮着，唯一能解释的就是该灯是充电型的，这灯光安详的照在她爷爷的脸上，她爷爷在灯光下带着微笑离开了！

一个五六岁的小女孩能说几个简单英语句子很正常，那个老板能说几句中文也能理解，你他么告诉我，在码头一个说英语一个说汉语，他俩能正常交流？我特么现在比喝了两瓶伏特加还醉。

强行的煽情尤为致命，女儿给他包扎一下手，他特么感动哭了，没错，哭了，卧槽无情。女儿坐上直升机后，一直说他爸还在岛上，她要去救她爸，你要救去救啊，别上飞机啊，你他么上飞机了假惺惺的喊救她爸，而且加上拽驾驶员座位的靠背，而不是推门，这更让我怀疑，你的动作是督促驾驶员赶紧走，而不是救你爹。

总的来说此剧刷新我的三观了，这些演员真专业，小学应该还没毕业，编剧语文功底一定很好，至少高考作文能考到38分。

阿巴斯镜头下晴朗而辉煌的伊朗高原，一个富于隐喻色彩的、关于生命、死亡与代际赓续的深沉丰富而温情克制的叙事。令人叹为观止的、纯熟而举重若轻的纵深调度和丰富的镜头运动，摄像机视点在标志性的半俯拍视角下跟随人物的运动渐次越过村落层叠的院墙，整饬而干净的长镜头让我想到安哲罗普洛斯。考究而精准的构图和具有油画般质地的明亮色彩，阿巴斯几乎创造了一种古典式的、坚固而永恒的电影美学风格。

阿巴斯有意营造某种叙事上的间离感：与记者（“工程师”）对话的人的形象多数时候被隐去，经由手持电话的交谈只有一半内容可被观众听见，摄像机从不顺从记者的视线移向被看的事物。而另一方面，阿巴斯又设置了大量对话文本的重复和前后情节的同构，试图进一步对叙事性加以消解，建构一个生活回环重复和死亡徘徊接近的象喻。

记者走入黑暗、向女孩讨要牛奶的情节可能是全片最为精彩的段落。牛奶某种意义上或许隐喻着生命的活力：一个与乳汁相联结的、有关生命的古老意象（策兰《死亡赋格》：清晨的黑牛奶我们晚上喝）。影片的主题似是讲述死亡，记者一行人也本是希望拍下记录葬礼仪式的影像；但牛奶意象却串联起影片叙事的另一个侧面：昨天还未临产、今天业已分娩的妇人接过记者手中盛装牛奶的白锡罐；山顶墓地的掘井人讲述来看望他的女孩带来的牛奶和爱情；十六岁的女孩在微暗的灯光中沉默地挤出牛奶、记者缓慢地朗诵炽烈的诗歌。当衰老折磨着老妪的同时，被死亡的阴影笼罩的村庄里，婴儿呱呱坠地，少女心怀期许，生命生生长流，一如影片结尾死者的胫骨随着水流流向无尽的闪着波光的未来，死亡与生命相互对照和平衡，为全片赋予了某种微妙的轻盈。The wind will carry us，一个精准而富有深意的片名。

一，盗墓笔记《秦岭神树》铁三角齐聚，老痒更神秘（评论仅限于13-26集）

原著只有吴邪和老痒，现在加了王胖子和小哥，阿宁进来，盗墓笔记男女主角全部到齐，避免了原著单调乏味的情节。而且原著老痒已经死了，“老痒”是一个物质化的人物，修改很有必要。个人认为只要剧情合情合理，有原著意境，特效场景道具可以，没有什么好说的，支持铁三角和适当改编。而且 《 盗墓笔记之怒海潜沙&秦岭神树》 二部连拍，出于剧情连贯性和铁三角的稳定性，受关注度，把王胖子和小哥，阿宁加进来，无可厚非，如果我是投资方和制作方，我也不会浪费铁三角这么一个热点而去赌老痒，OK，没有问题。

作为稻米， 我不是过于宽容，我只是没有一开始就带着有色眼镜看剧，以一个平常心态的原著党看剧，也许就不会那么严苛！视觉也大有不同，评价也更中肯，更接近事实！

今年GD这方面更加严格，《盗墓笔记之怒海潜沙&秦岭神树》能够还原原著到这个份上，并且顺顺利利播出，其他稻米我不知道，但是我这个稻米已经偷着乐了，我几度怀疑这剧是怎么过审的，它经历了什么奇遇。

现在26集，《秦岭神树》14集了，目前来看，改编没有大问题，是可以理解和接受的，实际效果也可以接受。虽然增加了小哥+王胖子+阿宁这一条辅助线，但主线还是 吴邪+老痒+凉师爷一线，比预计的好很多。电视剧老痒的角色也被分解成三份，三年监狱，亲戚帮他坐了，并且亲戚得了神经病；去秦岭神树的路上和进去，胖子替代了他；然后就是老痒自己，基本上一直在秦岭神树里面，这也是最多的戏份。 比较突兀的是吴邪与老痒的相遇显得不连贯甚至前后矛盾。

剧情还是围绕吴邪+老痒+凉师爷一线主剧情展开，情节基本按照原著一五一十的叙述，特效没有五毛，道具质感很好。 在整体气氛上，营造的非常有带入感。悬疑惊悚成分很成功 ，几百米的青铜树，不言骑， 烛九阴 ，哲罗鲑，黄泉瀑布，尸阵，麒麟竭， 螭蛊，尸茧，大耗子 … 一个都不少 。而增加的王胖子和小哥，阿宁戏份也是在秦岭神树里面。 编剧团队负责《秦岭神树》里面这一块的这个小编，我觉得很优秀，应该是读透了三叔的原著，里面的原创亮点很多，惊喜不断，小哥对《秦岭神树》里面情况的熟悉与陌生，胖子对冥器的执着，阿宁的亦正亦邪，都没有一点违和感，这就是三叔的风格 ， 三个角色很多原创亮点与惊喜，我这个原著党感觉就是熟悉的原著味道。 除了胖子，小哥，阿宁等加入的主角，三大原创亮点：1.大山一家的故事扑朔迷离；2. 不言骑 的幻影，而且还可以和小哥对视让人眼前一亮令人浮想联翩；3.小王爷护卫的复活更是惊艳和惊悚。

昨天《秦岭神树》第26集已经基本完结。也就是《秦岭神树》真实的只有14集。这14集演员我给6分以上，剧情7分，特效7分，道具9分，综合7分以上，当然，只是这14集，后面水的另计。《秦岭神树》14集，如同《怒海潜沙》一样，只算前8集，可以7分以上，《秦岭神树》只算前14集，也可以7分以上，算这22集，可以认定为一部良好的盗墓笔记电视剧作品。作为一个原著党，我很满足了，至于其他集数原创的注水的，不看也无所谓，也不影响剧情。在我心里，《 盗墓笔记之怒海潜沙&秦岭神树》就只有22集。

记得我上小学的时候，班里有一个极不受欢迎的同学。他因为一些生理上的疾病，手脚总是和其他同学有些不一样。渐渐的很多关于他的传言便在班里流传开来。不爱讲卫生、爱打小报告，甚至还有说他手脚不干净的谣言。

那个时候我只是一个很普通的学生，但当我听到这些传言的时候，我也选择了和那个同学保持距离。直到毕业之后一次偶然的见面，我才发现他和传言所说并不一样。我为我自己曾经对他的偏见感到内疚，这份内疚感一直到现在都迟迟没有消散。

今天看《人间规则》的时候，不知为何又想起了曾经这段往事。

剧里出现了很多的角色，有光鲜亮丽的女团成员、也有备受打压的穷苦夫妻、有地位显赫的知名作家、也有受到侵犯的女性助手……等等人物，粉墨登场，每一个人都有每一个人背后的故事，每一个人也都有自己想要得到的东西。

小时候父母常常教育我们，人是一种好复杂的生物，看人不能只看表面。这么简单的一个道理，我以为我一直铭记于心，可到最后我才发现自己其实从来也没有读懂这句话。

就好像杨明宇，一直以来都在追求自己心中的正义。他眼中看到的只有表面上每个人呈现出来的样子，他只会简单的用是非黑白来判断事情。就像一个还没长大的小孩，只能用好人坏人来判断他遇见的每一个人。

而我们又何尝不是如此呢？看见一个人身上的缺点，就全盘否定他；遇见意见有争议的事情，就用主观判断去看待它。因为事情与我们无关，所以我们可以用一种完全无所谓的态度去面对它。但其实这是一种对他人，对自己都极为不负责任的行为。

现在当我面对每一个网络上的攻击对象时，我都会想起我的同学。我常常想，如果当初我能稍微冷静一点，如果我能多了解一下他，现在我的内疚会不会少一些。

眼见不一定为实，耳听不一定为真，心感不一定为准，世间万物没有绝对。

杨明宇在慢慢长大，我也在不断地成长和反思。我想终有一天，我也能找到属于自己的那份答案，属于自己的人间规则。

oh no 我又要觉得一部大家都觉得是烂片的剧好看了。

一向是古装剧控，忘了啥原因翻到了这部剧。一开始的时候真的是嫌弃主角的颜值。。。真心觉得被两个王子争抢有点违和，但是不得不说岁数大了看什么的都能感受世事变迁 人生不易，至少这部剧让我在浮夸的演技和拙劣的布景下思考着背后更深的意义。

比如现实中其实就是宁安这种人活的会比较好，如果白狄王结局没死的话可能结局他真能走向人生巅峰。善良的人们只能在屏幕前感叹小人得志，可惜职场从不留情，你也不能一问责怪上封听信小人谗言，关键这谗言有时恰恰戳中当权者内心黑暗的部分，让他们仿佛找到知音，也仿佛美化了自己的邪恶。想想也并不是每个人都有这样的能力吧，有时候也不是不屑于做小人，只是小人也有小人不可小觑的能力。

比如做人留一线，日后好相见。整个剧其实充斥着因果报应这样的理念，太后虐待永嘉侯母子，紫嫣虐待滢珠，仲豪和伯建互虐，最终大家都没什么好下场。自己想做坏事之前可以先想想再干。

比如权利使人疯狂。就有的人和你平级的时候你觉得它很好相处，升职了之后突然就高高在上。这可不是人之常情，而是人之变态，就是要通过强迫你来体现权威，没了平台只不过是烂泥一块，谁又能比谁高贵多少呢。

最后蕴儿竟然全程没有姓氏。。。我竟然觉得王守义十三香比凌风帅多了。。。可见二鸟在林不如一鸟在手，总是想着以后，以后可并不见得有以后，为别人想太多别人利用你的时候可丝毫不会手下留情。

我个人比较喜欢有儿童参与或主演的电影或电视剧，always attracted by gifted kids！小演员们演技都挺好的，每一个都很有特点，其实剧中的每一个人似乎都有故事，都有他们自己的过去，自己的软弱…

it’s about team, about family, about being recognized, about being respecting and accepting...each one is not necessaryly perfect, but they will be when they are a team! 推荐这部美剧。

整片叙事风格我觉得跟妖猫传差不多。不过我觉得这部片比妖猫传好看多了。妖猫传有点像一个导游在景点旁边跟游客介绍景点的历史。 而这部片的话，就像你自己穿越到那个故事里面，那种代入感比妖猫传好多了。而且情节设置方面也做得不错，比较感人。在最近一两年烂片频出的时代中，算是比较罕见的佳片。

这一季太平庸了，大部分的战斗就是两个人拿着剑对撞在一起，然后比拼蛮力，给我的感觉就好像两个人在比赛扳手腕。动画的中后期，战斗是接踵而至的，但基本没一场能看的。随意的进攻，随意的闪躲，每个人都是漫不经心地战斗，砍一会又是长篇累犊的对话，完全无视敌人。动画组可能为了弥补战斗演出的不足，运用大量的特效，但基本上都是冰火光暗电等元素的对波冲撞，已经毫无新意了。同时，为了展现战斗细节，动画经常运用慢镜头，但看着特别蠢，仿佛不是镜头变慢了，而是双方本来就是这么慢悠悠地打，战斗表情又呆又木，根本就没认真起来啊！！！

私以为战斗做的精彩主要在以下两个方面：

1.演出作画精彩。动作要有设计感，主角的一招一式都是为了战胜对手，而不是毫无章法的瞎挥砍；快镜慢镜相结合，快镜头展现战斗的酣畅淋漓，慢镜头描绘更多战斗的细节信息，一张一弛的节奏，人看的才舒服；远景近景多镜头切换，毕竟人的注意力是有限的，不依靠精彩的作画，多变的镜头，很容易分神；战斗紧张刺激的氛围要到位，通过展现角色战斗时严肃的神情，观众才能更好地代入其中，再加上bgm的渲染，更能调动人的情绪。最近回顾了第一季的几场战斗，桐人是真的想杀了团长。

动画中对雷普学妹的情节却刻画的特别细致，宽衣解带，上下其手，舔舐胴体，交代的特别清楚，导致我在公交车上看得战战兢兢，怕被邻座视为变态。把研究雷普的时间拿去研究研究战斗啊！！！

2.战术策略精彩。毕竟战斗中存在着大量的变数，环境条件是随机的，战斗双方也是各个方面不对等的。而主角要做的就是收集敌人的各方面信息情报，利用信息差以及周围环境中一切可利用的条件，放大自己的优势，以弱胜强。就像之前看jojo，每出现一个bug级敌人，我都会想：这要怎么打，看完以后惊叹：还能这么打！

两方面做的都精彩的（例如兵长砍猴），那应该能名留青史了。

Underworld中，除了桐人，其他角色都是人工智能培养出来的，将来还要把这些角色的意识移植到现实当中，这个概念还是非常棒的。毕竟，随着人工智能的大火，动画中对于人类意识的探讨也非常有现实意义，完全可以深入来讲，这样甚至还能深化作品深度。

这一季的画面明显比以前提升了许多，角色的线条非常细腻，underworld的世界观设定宏大，lisa的唱的op非常燃，这些都是加分项，但最后出了这个成果还是挺遗憾的。

情侣终究也是个人，也是熟悉的陌生人

有些人只适合做情侣，但是不适合做爱人

情侣是在一起快乐就行的人，爱人是会承担和理解的人

剧中的男女主就不适合在一起生活

刚开始的画面是sex.环境黑暗，已经是在暗示他们的昏暗生活

他们的恋爱目的不一样

剧中有一段对话男主说你想生小孩吗

女主说不想

剧中男的是追求恋爱，生小孩，安定的生活模式

而女主想要的是自由，活力，充满灵感的生活

他们是不同立场，也不想互相理解

女主不知道怀孕会给自己带来什么，也不知道生小孩之后她是什么样子的，也不知道她能不能承受小孩的降临

男主不知道妻子孕前，孕后会是什么样的，他应该做些什么改变等等

男主不理解女主占用卫生间作为暗访，在他看来是占用空间，但是在女主这里是呼吸口和梦想

有一次男主看完公演回家，妻子在给孩子洗澡，男主跟女主说公演的事情，而女主只是简单回应，然后男主让妻子去外面散步，然后女主隔了5个小时才回来，但是这个时候男主又跟女主抱怨，为什么回来这么晚，抱怨自己哄小孩怎么滴的

女人在家带小孩真的超累，想睡觉小孩哭又不能睡，如果连休息时间都没有叫他怎么活过来呢

现实生活中因为小孩的降临，夫妻没有办法平衡生活，这是永久的话题，也是挺心痛的话题，也是让人考虑这个时代一定要生小孩吗？生了又怎么负责任呢？养小孩是双方责任.只要有一方照顾小孩的时间长就会出现不平衡

剧中可以看出来带小孩的辛苦，小孩的不停的哭泣，整日的睡不着觉，可以把一个人逼疯，也可以吧一个人变成神经质，这个在妻子离开前和男主带小孩的时候体现的淋漓尽致，不管是在强大的人带小孩都会奔溃

有几个画面印象深，女主在哄孩子的时候男主躺在床上舒适的睡觉，然后和友人愉快的在酒吧谈话，然后去公演等等，婚后的他依然可以享受这些自由

男主不理解女主的变化，抑郁的情绪，只得女生自己在床上哭了

后来有2个画面可以看出女主要行动了

有一次是切换到静止的海面，有一个是女主跳入海里的画面，女主跳到海里是想要获得自由，不想再压抑自己

其实上次读完Weldeun这本书，我更理解女主了

也许有些人把她想成逃跑，抑郁的神经病

但她比谁都明智，大部分人基本活的都是失去自己的，而她了解没有什么比失去自己更伤心的了，所以她要去大海找回自己

通过潜水她找到了自己，战胜了自己的恐惧和黑暗，看到鲨鱼的那一刻应该是获得自由了吧