1,包场很快乐，而且发现了对着大屏幕扔一大把爆米花可以产生金光闪烁的效果，这是看此片最大的收获。
2，没有逻辑请有趣味。
3，没有趣味请有重口味。
4，没有重口味请有小清新。
5，没有小清新请有普通青年的爱情。
6，没有普通青年的爱情，请有文艺青年的爱情。
7，没有文艺青年的爱情，请删掉2B青年的爱情。
8，非要有2B青年的爱情，请选好看的配角扮演大波爆乳永远皮内衣美妞杀手晃来晃去。
9，没有好看的配角扮演大波爆乳永远皮内衣美妞杀手晃来晃去，请有演技高超戏骨来演男女1号。
10，没有演技高超男女1号请有正常水平编剧导演。
11，没有正常水平编剧导演请不要拍片。
12，非要拍片不要把一个本来还挺有意思的题材拍的如此无聊。
13，非要无聊请把票免费邮寄给想去捧场的网友们。

在豆瓣潜水这么多年，很少写评论，今天能码这么多字我自己也感到惊讶。对于本剧只想抒发一些自己的想法，不喜勿喷。
首先鄙视一下看了一集就大放厥词的人，真探第一季的成功让大家自然而然的对第二季产生比较高的期待值，说实话第一集确实有点散，但这些都是为了让以后的剧情不会那么突兀而做的必要铺垫。第二季的故事是一个比第一季庞大的多的网，牺牲第一集来为整个剧作铺垫我觉得是值得的。看完整季以后再回头看第一集的铺垫，也觉得无可厚非。毕竟，把一整个故事在60分钟之内交待出个起承转合那是电影，不是美剧，没有耐心把整季看完的人我觉得是没有资格做评论的。
第二季播出的时候我没有在追，因为有过第一季的经验，我就知道真探是一个很有野心讲“大故事”的剧集，一周一集很容易会让人迷失，而事实上，当我一口气看完整个第二季的时候，也很庆幸自己没一周一集的追，否则真的可能这周看完下周就完全记不住了，因为第二季的出场人物实在是太多了，忽略任何一个人物甚至是这个人物身上发生的一件细节，都有可能对整体观感产生影响。所以，还没看的朋友们，或者没看完的朋友，我推荐你们最好找一个周末在家里窝着，分两天把第二季看完。
为什么要分两天呢？且不说庞大的故事，细枝末节错综复杂的逻辑脉络让人很难理清，光是那种让人透不过气的压抑感，都很难让人一天之内消化。总体来说，我觉得第二季故事所蕴含的压抑，要比第一季来得更沉重。第一季选在美国南部路易斯安那州的一个乡村小镇，南部湿气弥漫所带来的湿热与压抑似乎可能透过屏幕让你感到无法呼吸。而第二季选在南加州大洛杉矶地区的一个小型工业城市，同样很热，与路易斯安那不同的是，这是一种干热，看剧的时候似乎都可以隐隐约约闻到那种混杂在干燥空气中的工业废气的味道。这些都是一部好剧能给观众带来的感官享受，这是游离于视觉听觉之外的，由镜头和故事本身向观众投射的感官刺激，而这种刺激，是即使你关上音响关闭显示器，甚至看完很久以后再回想起来，都不会忘记的。
回到第二季的故事，我觉得要评论第二季，很难不结合第一季一起说，并不是非要分出个谁更好，因为我觉得没有什么可比性。由于我不是技术党数据党，所以有可能会说错一些恭喜，欢迎指正。咱们先从人物说起，两季是同一编剧的作品，与其他美剧不同的是，剧中的主角都是在人格上有各种各样重大“缺陷”，而生活上却无一例外都是一团糟的，这似乎也是编剧作品的一大烙印。比如第一季中马修扮演的Rust吸毒，伍迪扮演的拉斯特出轨，第二季中的四个主角，一个杀过人的黑警，一个有性瘾的女侦探，还有一个在军队有过黑历史的同性恋，还有一个极力想洗白却失败了的黑帮老大，单拿出来每个人都不可爱，甚至称不上是好人，让人掉眼球的是，两季里的坏人都太坏了，坏到让这些主角看起来那么的正义。而编剧其实正是透过这种人格缺陷来更加立体的来刻画每一个人物，这些缺陷基本会在剧集的前两集就摆在你面前，但人物的完整形象却是通过案情的一点一点进展而逐渐揭开面纱的，你可以把人物刻画当作一条暗线，藏在案件进程这条明线的阴影里，让人一部一部去了解主角的无奈与不幸，从而对人物本身产生同情和理解，我想这是这部剧之所以这么成功的很重要的因素，那就是人物形象的饱满。当然我们也要赞一下cast director，和这些敬业的演员们，可以说这部剧80%是靠演员无比细腻的演技撑起来的，对于如此复杂的剧情和人物性格，没有这些老演员甚至“影帝”的功底，是很难驾驭的。我们可以很清楚的感觉到第一季中的双主角，和第二季中的男一男二号以几乎无可挑剔的演技完整的诠释了这个人物，而第二季中的另外两个稍年轻的演员泰勒·克奇和瑞秋·麦克亚当斯虽然表现得也非常出色，但是跟这四个老戏骨比起来，真的是有差距。
然后再来说故事。两剧的手法和脉络基本相似，都是通过一个看似简单的谋杀案带出一个惊天大案，第一季是邪教，第二季是类似于邪教的利益团体，相同的是腐败的政府官员以及警察，和性“丑闻”。看过的朋友都知道，“丑闻”这个词似乎不能准确的形容这部剧中的性犯罪，现实比“丑闻”更加丑陋邪恶。而这部剧正是透过案情的发展，一点一点的向下试探观众的承受力，承受什么呢？承受的是对于丑陋真相的接受能力。是的，真相太丑陋了，这种丑陋，如果在第一集就完整的呈现在你面前，你最多感到的是恶心，而通过这种抽茧剥丝的手法一点一点的让你看到，你可能更多的感到的是震撼和恐惧。震撼的是人可以为了一己私欲做出这么可怕的事情，恐惧的是这些事情可能每天都在发生。这种恐惧感让我偶然想到了《人皮客栈》，虽然跟那种“直截了当”的虐杀不同，但真探所呈现的人性之恶，与人皮客栈一样真实，却更加深刻。这种剧情携带的黑暗基因，随着每一个美妙的镜头一点一点的包裹观众，而主角的“邪恶秘密”以及贯穿全剧的酗酒吸烟甚至吸毒镜头，会让人觉得很沮丧，和堕落。这也是为什么我推荐大家分两天看完，中间缓一缓的原因。
再说说两剧不同的地方。我想最大的不同就是结尾，跟第二季的结尾比，第一季的结尾可以算得上是恶俗的“大团圆”结局，案子解决了，主角都没死。而第二季笔锋一转，除了两个相对“无辜”的女主角，男主角都死光了。我一直在揣摩编剧的价值观，两季的第一主角，Rust和Ray，基本都在完成自我救赎，那为什么结局却不同。Rust像是躲在夜里的猫头鹰，清醒而冷静的面对世界的黑暗，相比于Ray，Rust更适应这种黑暗的世界，而Ray更像是在沙漠中迷了路的骆驼（这个比喻不知道恰当不恰当，骆驼会在沙漠迷路吗？），一直想回头，却无奈背负了太多包袱。从这点相比，Ray身上的悲剧特色从一开始就注定了，而他身上的悲剧，却让人觉得是那么的无奈，我想有很多观众在看最后一集的时候，都跟我一样希望他不死，一开始希望他能够带着钱跟女主去委内瑞拉过上幸福的生活，后来想，就算没有钱，只要不死就可以，再后来，我们的期望也仅仅限于那条给儿子发的语音留言能顺利发出去。可恨的导演和编剧，连最后一丝希望都不留，他们用彻底的悲剧来向观众呈现，在人性无边的贪婪和恶念之前，一个人的情感，甚至是生命，是那么的渺小和无力。这里不得不提一下马修麦康纳和科林法瑞尔这两个优秀的演员，首先他俩的声音都很好听，很让人着迷。马修诠释的角色都带一点偏执同时有带着冷静，偏执让这些他扮演的人物，包括Rust和星际穿越里的Cooper，有一种不到黄河不死心的执著，而那种冷静又带给身边的人很多安全感，让人们觉得他是个很值得信任的人。而科林法瑞尔诠释的人物更加情绪化一些，科林不大的眼睛里透露出一种跟梁朝伟眼睛相似的深邃，富含饱满的情感。单单冲这两位演员的演技，我认为给这部剧打4星以下都是可耻的。
当然，第二季还有一个亮点，就是文斯·沃恩扮演的Frank。文斯·沃恩是我一直以来都很喜欢的演员，我们似乎看惯了他演的喜剧，而忽略了他的演技，但是这部剧让我们看到了一个在好莱坞打拼了二三十年的老演员的深厚功底。他扮演的黑帮老大，爱恨分明，永远都有一股狠劲，要把自己的命运掌握在自己手里，似乎是全剧里面最不纠结的人物，因为他从一开始就知道自己要什么，一直到死也没有放弃自己想要的东西。他可以毫不犹豫地干掉背叛自己的手下，毫不留情的干掉有权有势的大坏蛋们，最后却栽在了一件西服上面，当然这是件足够“昂贵”的西服。当然了，虽然他盗亦有道，但毕竟是反面人物，难逃一死的命运。但这种死法似乎是编剧跟这个人物开的玩笑，大风大浪都过来了，最后在阴沟里翻了船。而这种死法，却正是对于人的渺小与无奈所进行的一次深刻的探讨。任你是站在世界的巅峰还是像蝼蚁一样卑微，在死亡面前，有什么区别呢？如这部剧的封面说的“We get the world we deserve"，Frank是配得上一个轰轰烈烈的死法的，但是在生与死的一线，假如你一定是要死的，谁他妈还在乎是怎么死呢？在死亡面前，一切只有在活着的时候才在乎的事情，都显得那么渺小和不值一提。而结尾播放的各种新闻片断，我们可以看到小切桑尼当了市长，光头哥当了州长，铁路竣工剪彩，一切阴谋似乎都得逞了。可惜几位主角付出了生命，还是没有力挽狂澜，世界依然由人类的自私与贪婪推动着向前碾压。
第二季我是花两天看完的，不过可能要花好几天的时间才能摆脱这种消极的情绪。剧中每个人的命运都萦绕在我心里，伴随着芬奇市那种若有若无的工业废气的味道，久久不能散去。我想这是一部好剧能带给观众最好的礼物，有这些，就足够了。

这部电影本来是想宣扬和平的,和平和战争一直是很对立的,导演的主旨肯定是想通过隐士和那个公主之口宣扬出那种人人自由平稳,社会和谐安康的思想的.可是感情戏就太别脚了,估计剧本没写好.还有其他方面就不说了,黎明不适合演电影了,还是去和乐基儿养儿子吧.

1984年的世界是怎样的？那时候的我，不仅还没有看到《射雕》，甚至电视的样子也没有多看几眼。狄龙、刘雪华主演的《洪拳大师》，10年以后尚可以在县城和小镇的录像厅中呼风唤雨，谁如果在1984年看到，算的上是如假包换的潮流人士。

故事没什么好说，照例的好人经过一番历练，除掉恶人，成就江湖威名。所谓一将成名白骨枯，除了狄龙出演的铁桥三，其他的正符合“把美好的东西毁掉给人看的”的悲剧原理——剧中最貌似郎才女貌、正义勇敢的瓜四和小翠小两口双双OVER.而按照洪熙官、黄飞鸿的套路，原本该属于狄龙大哥的刘雪华，还没有登堂入室成为戏里戏外女一号，只好便宜了歪眉瘪嘴的瓜四（麦德罗饰）。

1980年代的香港武侠电影还没有进入徐克开启的黄金时代，武术打斗既没有剪接上的炫目，也没有维亚上的飞仙，硬桥硬马一排刘家班的手段（那时候，刘家班算老几！）。武术设计虽没有到寝皮食骨的境地，不少招式却也妙不可言，如铁桥三一跃上枪头，如铁桥三最后用灵位栓在棍上破解对方盾牌。看起来整套招式狄龙没用替身（至少我没看到），剧中拆招的镜头，很叫人对演员大家赞赏——换做现在，谁也不会以为演员有这番功夫。

今天来看这部电影，自然乏善可陈，但是透着时光的隧道看去，却有别样的滋味。不为刘雪华的美，不为狄龙的威，只为了看到那曾经的韶华和荣光，看到的虽不是自己经历的时代，怀的却一样是旧时光，一样的可以感叹：那时候！

那时候的元华就是龙套，一跑几十年，直到《功夫》成功上位，却依然是超级龙套。那时候的邵氏御用老人自然多一作古。那时候的诸多配角，现在我们多半叫不出来，不晓得现在又在做什么。演员表里分明还有三级皇帝徐锦江，翻找半天不见踪迹。那时候的徐锦江，也还没有准备好宽衣上床，成就自己的三级威名吧。

那时候，世界其实照旧运转。有些看起来是从山上滚下来的石头，有些看起来是不肯停止的向山上走的西西弗斯，有些看起来只是天空、宇宙、果核，以及那可能的、一切的起始之点。如《十分钟年华老去》中大师们的喟叹，人生其实只需要十分钟，乃至用不着：临轩涕零，似水流年，无古无今。

从市场化走向的角度来说，《铠甲勇士之雅塔莱斯》在制作上算是一部成功的电影。剧情层层递进，矛盾与冲突不仅仅是正义与邪恶，还有出于人性的“暮光基金会”和出于立意目的消灭铠甲勇士的金局长。如果这两点深入讨论的话这片子两个小时应该比《富春山居图》好看。但是出于市场的方向，片子从头到尾都是值得认同的。至少，国产特摄终于向岛国特摄靠近了一步，向正确的方向迈了一步。

首先把两个多出来的矛盾挖出来，铠甲勇士之间就欧克瑟的人权问题产生分歧，铠甲勇士并没有完全发挥（现在还没完全看完，但是应该是为高潮埋的伏笔）。果然，“拿瓦Power！”喊出来的那一下确实感觉不一样，也许对孩子们来说最厉害的永远是最喜欢的。好吧，你们开心就好，可是TV版的“拿瓦，拿瓦拿瓦Power，拿瓦拿瓦拿瓦拿瓦拿瓦拿瓦Power！”和“磁纳米，纳PowerPower，磁纳米Power，PowerPowerPower！”这些“旁白”都已经成特色了就保留下来不好吗？

金局长出于仕途目的对铠甲勇士的行动加以阻拦，额，刚看到被反二捅死。反一，嗯，李笑愁死了，反一。同时比起之前的《帝皇侠》来说多出来了警察的戏份让电影更有大片的感觉。但是形象还是不够丰富，添麻烦的目的性也并不是非常明确，只是在“升（忘了什么）官”的暗示下让我们看来有仁者见仁的动机。
接下来是民众的冲动：这是让我非常惊喜的！对欧克瑟的盲目抵抗，对马青山的“新思想”的盲目排斥。就像丽娜曾经扪心自问的一样，“人类为什么不能和怪兽和平共处呢？”很高兴看到国产特摄能讨论到这个层面上来，最后端木燕的自我否定也是在设定上对马青山观点的支持。即使最终对这一观点思想有些不了了之，但是这一元素不失为电影的主线增加了很大一笔分量。

同时作为剧场版对续集的延续，也是本作让人满意的地方。反派遗留问题、留给前作主角端木燕的问题（成为英雄后的自负等等）等等，反派受千年丧暴病毒的影响受李笑愁的召唤，延续前作的反派使命。奴役人类啥的我习以为常了。而端木燕反思-崛起-挺身而出的过程其实BGM没搞好，不然应该有个情感升华的过程。然后……纳尼？！端木哥哥受到了孩子八竿子打不着的启发，阳光空气水泥土提供的养分让公园的花比家里的更漂亮，老师还说，要谦卑！真到位，也许是通过这一方式直接向观影人群强调影片的主题，算是用心吧！

-“这不叫求救，叫合作！”
-“对！因为我们是，铠甲勇士！”高潮点题（睛）！“大自然！请赐予我
力量吧！这才是雅塔莱斯真正的力量！”

其实这个时候来一发OP：“没回放的抉择，召唤吧激化FIGHTING的精灵”啥的不是更燃吗？

好吧，国产动画的把控力在那里，画面拍不出逼格。看完了，除了片尾曲傻逼，配音傻逼，形象化妆傻逼之外，其它的元素都在我个人的期待值之上。但是仕途目的和欧克瑟人权问题的矛盾出于市场的需要故作简化，细节又因此在审查问题上假得离谱。希望这些系列能出于情怀拍出让它陪伴着长大的我们看入眼的片子，在这个时候片方的题材便能够得到市场的全面认可，口碑上来了，特效等部分都会有质的提高，终有一天会到达岛国特摄的高度，更有一天，能让我们感受到《环太平洋》、《哥斯拉》这样的撼天震地！