ep1配角感觉压不住景甜的戏,其他小配角不说,孟绪安,荣老头这俩大佬设定的演员气场够不上人物设定。另外女主配音太可怕了太老气横秋。妆造服装也古板,那假发弄个搓衣板导演你真可以。强行邀请跳舞这里一点都没拍出来,导演应该拍出男女间的初见倾心,惺惺相惜,势均力敌的角力,性张力一点没看出来。导演拍了个舞蹈比赛咩?随便动一下脑子,优秀的双人舞情节你借鉴一下致敬一下好
ep1配角感觉压不住景甜的戏,其他小配角不说,孟绪安,荣老头这俩大佬设定的演员气场够不上人物设定。另外女主配音太可怕了太老气横秋。妆造服装也古板,那假发弄个搓衣板导演你真可以。强行邀请跳舞这里一点都没拍出来,导演应该拍出男女间的初见倾心,惺惺相惜,势均力敌的角力,性张力一点没看出来。导演拍了个舞蹈比赛咩?随便动一下脑子,优秀的双人舞情节你借鉴一下致敬一下好不好?慢镜头用的也太俗套了,一股土感。
ep3荣嘉上情感转变变现太过了点。ep4荣老头有这么饥渴吗……ep5未婚妻和少清面相都太老啦。女士们妆很脏的亚子
追平ep12。果然,我看原著时就说,这个框架简单加大量内心描写和氛围描写的作品到low制作组手中必扑!人家写的是姐弟恋,导演拍出个小妈感!(对女演员无恶意)
ep13-14荣老头挺大一老板,之前感觉牛气哄哄的,靠打电话联系市长,做生意大烟生意靠小道消息,老头这么差的应急能力,怎么立足上海滩的。杜小姐还需要和荣联姻?情节改编的太弱智了。荣的前女友接近妹妹,荣嘉上车上炸弹一点紧迫感都看不出来也是绝了,几个桥段生硬的像缝合怪。
ep15-6。演技捉急。ep19 景甜真白。ep20越看越觉得这部剧女生的服装设计都好丑没有点大上海豪门的贵气。容大少穿高领羊毛衫冯先生露脖低领 ??ep21这个导演是真能把大场面拍成小家子气,一发千钧拍成逛菜市场。ep22这两集冯老师有点漂亮 妆面干净很多。
ep28景甜战损妆反而好看一点。原作难得一场交锋戏 孟九孟七芳桦冯世真人物矛盾的高峰就这么儿戏ep29车厢吻戏好尴尬??啊。霸总文。为什么总给景甜穿这么老气的服装??。10个吻那边还可以,就是cp感茂名差了点。飞机五毛钱特效可还好。
ep30身世的秘密,伪骨科。这个片段还可以。但是前面的铺垫甚至没有书里写的好。
ep34容老头这演技真不行
——以下是很久前看原作后的感想,感觉全都被预测到了——
(原著故事老套文笔不错。代入演员脸想象了一下可以做很多主副cp的营销(原著并不到位)。原作爱情主线,时代背景和身世之谜,罗密欧朱丽叶等老式桥段揉杂,整体偏平,所谓的秘密明牌的有点刻意,矛盾冲突高潮不够刺激须臾即逝。原著场景不复杂,在调度上难度会简单得多。原著作者显然更爱男主这个角色,女主优秀的人设很奇怪的让人印象一点都不深刻。男主雄性荷尔蒙会很圈粉,女主角不甚会沦为二番因为实在没有足够支撑她气场的情节让这个人物立起来,我很期待甜甜能将被揍的血肉模糊那场演好。原著情欲戏多,故事情节简单,全靠大段文笔来填充篇幅,改编成剧本编剧容易把不住节奏,显拖沓,油腻。总体来说这个角色是时代背景下的姐弟恋,如果没有司藤给甜甜带来的关注度,我不认为会是爆款剧。)
网传由潘安子执导,由原著作者马伯庸改编的古装历史剧《显微镜下的大明之丝绢案》暂定0212播出。这个消息,马伯庸之前也曾发动态透露过。原著主要由六个故事组成,都是作者查阅和参考了很多历史真实事件后,以大众能通俗易懂的方式叙述出来。这次暂定播出的《丝绢案》,某度上标注是十四集,某博上说是十二集。在如今快节奏的娱乐消费背景下,
网传由潘安子执导,由原著作者马伯庸改编的古装历史剧《显微镜下的大明之丝绢案》暂定0212播出。这个消息,马伯庸之前也曾发动态透露过。原著主要由六个故事组成,都是作者查阅和参考了很多历史真实事件后,以大众能通俗易懂的方式叙述出来。这次暂定播出的《丝绢案》,某度上标注是十四集,某博上说是十二集。在如今快节奏的娱乐消费背景下,那些动则三四十集,甚至七八十集的古装剧,已经不适合观众对剧集短小精悍的需求了。像《丝绢案》这样十几集的剧集体量,用短篇幅讲好年代久远的民间故事,是现在非常受观众欢迎的模式。
目前看到第八集,印象非常深的一点就是,顾南亭表面严苛其实本质公正,而那个飞行部正部长表面和蔼但是背后一直在使阴招。程潇这个工作已经七年,但是因为上司保护得好,实际上是涉世不深的人。在观众看来,很为她急。我回想自己年轻的时候,也很傻,虽然不可能有程潇那么杠,但也分不清领导好坏,真的遇见不少严苛的正人君子和虚伪到极点的奇葩坏上司。一路吃了不少亏,才慢慢明白过来,这世界上,很多人的心黑得深不见底。
目前看到第八集,印象非常深的一点就是,顾南亭表面严苛其实本质公正,而那个飞行部正部长表面和蔼但是背后一直在使阴招。程潇这个工作已经七年,但是因为上司保护得好,实际上是涉世不深的人。在观众看来,很为她急。我回想自己年轻的时候,也很傻,虽然不可能有程潇那么杠,但也分不清领导好坏,真的遇见不少严苛的正人君子和虚伪到极点的奇葩坏上司。一路吃了不少亏,才慢慢明白过来,这世界上,很多人的心黑得深不见底。黑到哪怕不是故意针对你,人家只是没把无权无势的年轻人当人,一层层的官僚决定叠加下来,足以毁掉年轻人的命运前途。就好像梁高官整祁同伟,而侯亮平和钟小艾多年以后轻描淡写的评价“权力的小小任性”。你要相信,在某些人的眼中,如果你不是领导的孩子,你就不是人。……看到第十六集,发现这部剧的职场部分拍得还是有很多出彩之处。比如说,飞机冲突事件中,江部长要飞机直行刹车,程宵要转向避让。在后面的飞机模拟中,程宵发现江部长没有错,直行刹车不会撞上前机。这里面其实揭示了一个很真实的职场场面,就是你再不喜欢一个上司,也不代表他一定是错的。还原到这个事实里面,直行没有错,转向其实更保险,但问题是人家是机长,这里面还夹杂副机长没有听从机长命令的嫌疑。这幸亏是飞机上,有各种飞行记录仪还有录音,如果是别的职场环境中,程宵这个小年轻更吃亏。而顾南亭作为程宵的导师,在这件事情上是非常负责的。他在知道最后结果的前提下依然陪同程宵完成模拟试验,就是为了打开程宵的心结,让她不要因为这件事是江部长主导的就认为是被针对。专业的事情上,要实事求是,对事不对人。机长作为一个技术工种,技术过硬才是真正的立身之本。戴着情绪和偏见工作,是很吃亏的。这部剧好就好在,主角光环不算多,各种职场挫折和成长一路相随,挺好看的。
我都不记得阿汤哥还有什么体能技巧尚未展示过,但这次你会看到他依然在跳楼、跳伞、扒飞机、爬绳子、在直升机上表演体操、攀岩、飚车,还在屋顶上狂奔了好几里。如果你没有搜索,真的不会相信他已经56岁了!
当然他不是完美的,就算体能超强,他差点在厕所里被打垮,好在不是孤身一人,而是有一个团队,而且这个团队里这次居然有四个了不得的女性。没有听错,四个!这也是本片另外一个优势:与时俱进、男女
我都不记得阿汤哥还有什么体能技巧尚未展示过,但这次你会看到他依然在跳楼、跳伞、扒飞机、爬绳子、在直升机上表演体操、攀岩、飚车,还在屋顶上狂奔了好几里。如果你没有搜索,真的不会相信他已经56岁了!
当然他不是完美的,就算体能超强,他差点在厕所里被打垮,好在不是孤身一人,而是有一个团队,而且这个团队里这次居然有四个了不得的女性。没有听错,四个!这也是本片另外一个优势:与时俱进、男女平衡。虽然碟中谍已经拍了六集,故事套路都很像(执行一个看似不可能的任务,但最终都成功完成),男主角也没换,但它却一直在根据时代的需求变化。如果你觉得本片的卖点是大超加阿汤,你就错了。整个片子看完,大家一定会发现,几个配角的戏份相当,亮点平均,就算是再小的配角都有闪光的地方,各自都留下深刻印象。且最终给人的感受是:阿汤哥的角色伊森在这一次终于有了最满意的团队。
影片的宣传片剪得很好,既给观众看到了几个精彩画面,又没有把所有亮点拿出。如果你喜欢那场在巴黎的追车戏,正片要比预告里更长;如果你喜欢强人锁男的洗手间打斗戏,正片这个段落也依然有未曝光的内容。
此前,阿汤哥在cinemacon 重点展示了他与亨利从飞机上跳下那场戏,甚至一个一个动作讲述如何拍摄的。而今从正片看来这个片段确实拍摄得非常真实,为捕捉那落日时的余辉,随着镜头都能感受到他们的用心。
不过这居然不是最精彩的一场戏。本片最新亮点是直升机追逐加攀岩,片尾的15分钟让你感受到争分夺秒的紧张和刺激,能听到影院内的观众随着每个惊险镜头惊呼。
对我来说,以上这些虽然优秀,但令人拍手叫绝的还是剧本中设置的几个转折和惊喜。前面说过,这类片子的故事都很套路化,你知道会有什么结局,但居然过程中还是能玩出花样,估计大部分的观众都会在本片中至少被骗两次,而且还会心甘情愿地为其鼓掌。
开头十分钟相当精彩,不要错过。
从目前来看,这个系列是好莱坞少有越拍越好的,不仅创意尚未枯竭,阿汤哥看上去一点不显老,再拍个两、三部都是没问题的。另一方面,本片与去年的《木乃伊》对比也能得出一个结果:阿汤哥并没有过气,他也没有不努力,他的电影是否受欢迎还是剧本最重要。
总体来说刑侦剧1.2集一个案件还是比较喜欢的,看到第八集…对比夏法医在1的表现,感觉2弱化了法医的作用,女主完全没啥用处..既不突出法医,又没有紧凑的节奏。反正感觉夏法医纯属打酱油了,而且在2里面有一种要死不活的感觉…这是1的后遗症么?当剧荒的时候可以用来打发时间罢了……………………………………………
总体来说刑侦剧1.2集一个案件还是比较喜欢的,看到第八集…对比夏法医在1的表现,感觉2弱化了法医的作用,女主完全没啥用处..既不突出法医,又没有紧凑的节奏。反正感觉夏法医纯属打酱油了,而且在2里面有一种要死不活的感觉…这是1的后遗症么?当剧荒的时候可以用来打发时间罢了……………………………………………
近日,电影《门锁》上映。而颇为有趣的一个对照是,这部电影在上映之前的高热度与上映后口碑的滑铁卢形成了鲜明对比。
许多影迷批评电影刻意消费性别话题,对独居女性安全的关注也流于表面。主创们或许不会想到,自己前期那些看点满满且话题度十足的宣传最后会成为看完电影的观众们不满的重要源头。
近日,电影《门锁》上映。而颇为有趣的一个对照是,这部电影在上映之前的高热度与上映后口碑的滑铁卢形成了鲜明对比。
许多影迷批评电影刻意消费性别话题,对独居女性安全的关注也流于表面。主创们或许不会想到,自己前期那些看点满满且话题度十足的宣传最后会成为看完电影的观众们不满的重要源头。
看罢《痕迹》,觉得......踩坑了。
首先,剧情拉胯。《痕迹》的另一个名字叫《法医廖岩》,应该是一部法医向的刑侦探案剧。同类型的片子近几年也很多,诸如《法医秦明》《骨语》等等,但这部剧很奇怪,仿佛重点都集中在智商在线的法医和犯罪心理学家组cp、刑警队长外加两个警员装傻B上。各个案件和主线情节也都一言难尽。尤其是从该剧的后
看罢《痕迹》,觉得......踩坑了。
首先,剧情拉胯。《痕迹》的另一个名字叫《法医廖岩》,应该是一部法医向的刑侦探案剧。同类型的片子近几年也很多,诸如《法医秦明》《骨语》等等,但这部剧很奇怪,仿佛重点都集中在智商在线的法医和犯罪心理学家组cp、刑警队长外加两个警员装傻B上。各个案件和主线情节也都一言难尽。尤其是从该剧的后半段开始,已经无所谓逻辑了。“主播被杀案”,全体警探站一边看法医和心理学家连哄带骗把疑凶诈出来;“黑鳜案”男主在毫无直接线索的情况下就断定网络小说的作者黑鳜是连环杀人案真凶,最后凶手A自爆,问杀人动机就是心理变态、精神失常;“双色玫瑰案”更是奇葩,作为终极一案,前后盘根错节缠绕十年,远涉英韩中多国,主角团在一没现场、二没卷宗的情况下催眠断案???这到底是探案还是通灵?作为真凶的女主养父,藏匿十年、奔赴海外虐杀案件幸存者,最后在得知自己身患绝症的情况下在女主面前忏悔自尽......这剧情都快上天了!最后,还有一个镜头给到正在写小说的女二,暗示她就是主谋黑鳜。这还需要暗示么?这还是反转么?明明就直接在剧情中段,花了小半集介绍女二怎么一步步写小说的呀,身份早就摆到明面上了。
其次,女主不给力。演员的演绎能够赋予剧本生命。但是姚笛作为本剧大女主,的确是没尽到责任的。总体表现太不自然,无论是谈情说爱,还是机智探案,永远是一张面瘫脸。实在话,姚笛大概是太久没演戏了吧,甘露饰演《暗黑者》里的穆建云,同样是心理学家,就是比姚活络。
有太多其他剧的影子。片头一开,脑子就跳到英剧《神探夏洛克》了,不断切换的街景和人像,以及叮咚叮的配乐——像!太像了!还有就是“幽灵外卖案”,几年前就在微视看过类似的小视频。“军迷杀人案”有一股美剧味儿......
2022.6.17 北京国际电影节
我真的好久没有看这么大大方方的电影了。
说大方,无非是因为大陆电影院的银幕上出现了没有任何马赛克、没有任何审查的两位女性接吻亲密的镜头。
我突然意识到,原来这才是一种正常。我们现
2022.6.17 北京国际电影节
我真的好久没有看这么大大方方的电影了。
说大方,无非是因为大陆电影院的银幕上出现了没有任何马赛克、没有任何审查的两位女性接吻亲密的镜头。
我突然意识到,原来这才是一种正常。我们现在过的生活,从种种层面上来说,不正常已经渐渐变成了一种正常。
看见两位女性接吻镜头的那一瞬间,我突然反应过来,原来以前在电影院看电影的感觉是这样子的。这感觉短暂地把我从不正常的泥沼中拉了出来,呼吸了几下自由的空气。
你永远会比那些家伙年轻,潜台词是在说,你应该活得比他们更久,他们会死在你前面,你要活着看见他们死去。
这一天总会到的。
奇怪的是,我居然把这么无聊的电影看完了,幸好有5倍速。
一个叫艾娃的十几岁姑娘,母亲单着身,但是还带着一个几个月大的娃娃,而且继续诱惑小年轻。艾娃对母亲的行为很不理解,很不满,但又无可奈何。更糟糕的是,她被医生告知,她得了夜盲症。晚上会看不见东西。这样的事情更让她不高兴了。
于是,她选择了冒险,和一个大男孩一起肆意捣乱,甚至和警察对抗,和他私奔。而大
奇怪的是,我居然把这么无聊的电影看完了,幸好有5倍速。
一个叫艾娃的十几岁姑娘,母亲单着身,但是还带着一个几个月大的娃娃,而且继续诱惑小年轻。艾娃对母亲的行为很不理解,很不满,但又无可奈何。更糟糕的是,她被医生告知,她得了夜盲症。晚上会看不见东西。这样的事情更让她不高兴了。
于是,她选择了冒险,和一个大男孩一起肆意捣乱,甚至和警察对抗,和他私奔。而大男孩,其实也并不是什么难民之类的小混混,他也有自己的幸福生活,有车有钱有朋友有恋人。但是因为有一天打架了(我们知道愣头青做这种事很正常),估计是重伤了别人。于是选择了逃离。
所以,说白了,电影展示的是混乱的青春。因为对现实世界缺乏完整的了解,又只能依赖自己狭隘片面的眼光和价值去判断一切,最终只能采取叛逆的,极端的方式去冒险。18.5.16
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最近把《平行恋爱时差》看完了,作为小成本剧来说,表现的还行,因为是两个时间线并行的关系,很多弹幕都觉得看不太懂,其实我觉得不是很难理解,所以想聊聊我的看法。
最近把《平行恋爱时差》看完了,作为小成本剧来说,表现的还行,因为是两个时间线并行的关系,很多弹幕都觉得看不太懂,其实我觉得不是很难理解,所以想聊聊我的看法。
在翻看了许多评论之后,我思考了很久,还是决定写出这些话。以一个老稻米的身份,从盗墓系列的角度中对一些一星评论给出分析和解答。
我书龄虽不够十年,但是是2012年入坑的,八年也不算短了。我是经历过南派三叔封笔,等待817三胖子发布《十年》最后一章,见证过2015年长白山游客暴增50%和之后每年的稻米节音乐会。我发这些,主
在翻看了许多评论之后,我思考了很久,还是决定写出这些话。以一个老稻米的身份,从盗墓系列的角度中对一些一星评论给出分析和解答。
我书龄虽不够十年,但是是2012年入坑的,八年也不算短了。我是经历过南派三叔封笔,等待817三胖子发布《十年》最后一章,见证过2015年长白山游客暴增50%和之后每年的稻米节音乐会。我发这些,主要证明我确实是个老书粉了,避免一些不必要的质疑。
我会根据我截的一些一星评论图来进行分析。为了保护隐私,我都会打码的。
1.
鸡皮疙瘩15年和18年拍的两部电影版,怎么说呢,让原作者进入故事果然是开挂的做法。比起将原著的“怪物”集合起来拍一部电影,其实斯坦式地重新创作一个故事,引入主角和灵异故事,叙述主角从日常进入非日常的过程和结局,就已经很原汁原味了。第一部重点塑造了RL斯坦这个原著作者的形象,把怪物们塑造成无脑的反派,其实有点失望。原著当中虽然有那种绝对的恶势力,比如斯拉皮,还原得很好,但是更多故事是灵异故事而
鸡皮疙瘩15年和18年拍的两部电影版,怎么说呢,让原作者进入故事果然是开挂的做法。比起将原著的“怪物”集合起来拍一部电影,其实斯坦式地重新创作一个故事,引入主角和灵异故事,叙述主角从日常进入非日常的过程和结局,就已经很原汁原味了。第一部重点塑造了RL斯坦这个原著作者的形象,把怪物们塑造成无脑的反派,其实有点失望。原著当中虽然有那种绝对的恶势力,比如斯拉皮,还原得很好,但是更多故事是灵异故事而不是怪兽故事,也许并没有具象的幽灵和怪物,但会有一个能开启故事的物品,比如灵异学校的老照片,主角进入50年前的老黑白照片后发现自己也在褪色,这个设定实在太引人入胜了;也许是一本剧本,礼堂幽灵里几十年前舞台事故意外而死的幽灵因为对剧本的执念又回到了舞台上,成为了主角人畜无害的新同学。这两本我都特别喜欢,因为灵异的是故事,是经历,和主角一样未知,和主角一起探险,主角是那些善良正义又勇敢的中学生们,他们性格各异,有男孩有女孩,也总是有伙伴陪他们一起义无反顾地冒险,原著的第一人称视角让读者更好代入,给我们一个机会,去脱离日常,忘记现实生活,进入奇幻的世界。具有原著标志性的是主角和故事,而不是那些标签化的怪物。电影里狼人出现的时候,看到被狼腿撑破的帆布鞋,我很惊喜,因为这还原了原著主角从人变成狼人的过程,设定中狼人夜晚变狼,月圆之夜能力增强,但他本质上是人,内心也非常纠结挣扎。看电影时我一直抱着和狼人交流后他能理解的期望,但到最后也没有,其他的怪物也是如此,像是为了凑齐反派军团而被拉出来的工具人,从他们身上看到原著的梗和故事太有限,这是电影像《博物馆奇妙夜》又不如奇妙夜的地方。不知第二部是不是吸取了经验,倒是让主角们自主活动了,前半段的日常和进入故事的契机非常有斯坦的味儿,主角发现和抛弃斯拉皮跟原著那些灵偶系列的主角们的行为完全一致,后半段大闹万圣节则场面太大,电影化的特效看得很爽,但缺少了原著场景短小精悍的特点。原著场景一般都在学校、家周边树林,场景小但舞台大,我看的时候因为这些场景太日常太有代入感而害怕不已,这也是鸡皮疙瘩作为家庭恐怖冒险系列的精髓所在。总之这两部都差强人意,第一部作为怪物大集合勾起了一波原著的回忆是成功的,但如果想看故事还得去看第二部,但第二部又免不了第一部的套路——用书将怪物封印,这并不是原著主角们会采用的方法,灵偶系列的主角们一般都是把木偶强行物理封印,最后自以为解决了,却只是把木偶流传给了下一个受害家庭,恐怖永远延续,永不结局。我知道引入原著作者这个角色和用书吸怪物是容易唤起原著读者情怀的做法,但是这与原著所展现的故事情节为王的做法背离了,原著的开端转折结局组成的单个故事可以说是各自独立,完整性强,有自己独特的风格。所以不如写一个新的故事,这个世界里没有原书稿,世界观与正常世界相同,哪怕最后这个故事其实是一本书,怪物逃出了书稿延续了恐怖都可以。——这么看第三部的脚本我已经写好了,写一个斯坦式的故事,主角们凭借聪明才智最终解决了事件,但却发现自己只是书中的人物,怪物被放了出去,主角开始寻找和书外世界联系的办法(blahblah或许又和斯坦联系上了也说不定)。这样既衔接了前两部的世界观,又将重点回归故事,最后又有意外的结局,针不戳。
电视剧《归鸿》,根据真实的“两航起义”改编,我原本以为是传记题材,结果看了之后发现该剧比想象中的更加复杂,融合了职场与谍战的戏路,故事节奏极快,在前期,凌潇肃饰演的聂云开与富大龙饰演的郑彬两位角色,从职场到立场,甚至情场之间的对决,令人大呼过瘾,拍案叫绝,一口气追完最新几集,停不下来的感觉。
电视剧《归鸿》,根据真实的“两航起义”改编,我原本以为是传记题材,结果看了之后发现该剧比想象中的更加复杂,融合了职场与谍战的戏路,故事节奏极快,在前期,凌潇肃饰演的聂云开与富大龙饰演的郑彬两位角色,从职场到立场,甚至情场之间的对决,令人大呼过瘾,拍案叫绝,一口气追完最新几集,停不下来的感觉。
昨天看了《命运速递》,作为导演的第一部作品,我觉得电影整体还是非常成功的。采用非线性叙事结构,对于描述这种题材和风格的电影很合适。里面人物的性格与冲突也没有什么明显不合逻辑的地方。里面演员都挺棒的,男主角得奖实至名归,其他的好多配角也没有跳戏的地方。整个电影看起来还是很抓人的,不过也能明显感觉导演收到了昆丁的影响。目前国内这种风格的电影不多,希望导演继续加油??
昨天看了《命运速递》,作为导演的第一部作品,我觉得电影整体还是非常成功的。采用非线性叙事结构,对于描述这种题材和风格的电影很合适。里面人物的性格与冲突也没有什么明显不合逻辑的地方。里面演员都挺棒的,男主角得奖实至名归,其他的好多配角也没有跳戏的地方。整个电影看起来还是很抓人的,不过也能明显感觉导演收到了昆丁的影响。目前国内这种风格的电影不多,希望导演继续加油??
第四集《外在》真的回味十足。
一开始就让人想到一些跟容貌焦虑+女性主角+想换脸有关的韩漫,但又不是同一个路数的。
整个过程中扑面而来的是女主角身上的焦灼,和整洁温馨的家庭影像背后萦绕的不安,不得不说导演的镜头语言跟构图能力真的很棒很突出——而比起变美欲望的表现,更厉害的是对成年人的人际
第四集《外在》真的回味十足。
一开始就让人想到一些跟容貌焦虑+女性主角+想换脸有关的韩漫,但又不是同一个路数的。
整个过程中扑面而来的是女主角身上的焦灼,和整洁温馨的家庭影像背后萦绕的不安,不得不说导演的镜头语言跟构图能力真的很棒很突出——而比起变美欲望的表现,更厉害的是对成年人的人际关系中,那份微妙、模糊的感觉的把控。
整集里女主角和女同事共处的情节一共有三处,除去最后一处,其他都让我抓耳挠腮身临其境…
在变美前的那两处戏中,女主角永远是站在圈外和边上的。银行里,光鲜亮丽的同事们站成一排,快速抛接着话题:外在打扮、别人家的八卦秘事、sex与老公……边上的女主角很想加入,但又无所适从,所幸也没人抛给她话题,不必让我们看她进一步手足无措的窘态。
如果说工作场合的社交只是让她靠边变隐形人,那Gina的party的那一场戏可以说是残酷地暴露了女主角的突兀。众同事围聚在一起,通过镜头角度和镜头变形,夸张地把在后头的女主角变得很小,而同事们人人打扮得入时又轻盈,连一只涂好指甲油的手都仿佛比女主大很多、灵活很多、抢眼很多。女主角还是无法参与话题,也没人在意她想不想参与,但她仍然会配合着话题,做出一些社交生涩的人特有的忸怩的、小幅度的表态:点点头、动一动手、视线追随,屏幕外的我看得尴尬又痛苦。
而女同事们讨论拉皮、填充的手术时的绘声绘色、手舞足蹈,也和女主角独自一人切割鸭子、取出皮下组织、填入物块、缝合的镜头相映成趣。她们就像美丽的标本,女主角是做标本的人,可她想的是变得她们一样。
而时髦女同事们对她,也不是像高中拉拉队长霸凌nerd女孩那样的态度——大家都是成年人,现充显然更好地掌握了社交的距离和礼仪。众人的中心、女主角的憧憬之人Gina,party上碰杯也不忘扭身和圈外的女主角也碰一碰;拆出了礼物盒中的野鸭标本,虽然不喜欢杀生而来的礼物,却也能尴尬地处理这一切;给女主角送上和别人一样的昂贵护肤品;送过敏的女主角到门口,客气地招呼完,便头也不回地转身离去。
导演将这种“不熟但体面”的中年人际关系拿捏得如此刺痛而诱人——这些感受同样也是女主角感受到的,那么这些镜头语言的夸张也可以说是女主角的视角下产生的。
“关系”刺激着女主角,而电视成为了一个窗口,一个早就放置在那里的窗口。
回到女主角的家庭。
一眼看去,她的家仿佛是用爱好、日常和安定点缀而成的。
有一个不怎么做爱但是工作稳定的police husband,家里的墙上点缀着美丽的生灵,地下室是她一人的爱好仓库。她可以在家门口狩猎,回家在客厅旁边的桌子上剖野鸭。
丈夫似乎也像一个好男人。面对她一点一点加重的羡慕和焦虑,他每一次都轻声安抚:你这样就很好了,你不需要改变。甚至女主角执着地用烂脸护肤品时,他也听从了她、支持她。
看上去是这样的,但随着次数增加,我越发察觉出违和感。
(只是个人意见,不要当真,不要争执)
丈夫是真心爱她支持她,还是其实和其他人一样并不在乎呢?
回到这一集的开头,兔子一样的女主角因为家里的响动而觉得不安,但丈夫的态度却表明她已经有很多次觉得不安,可他也决定敷衍地对待这一切。他挂掉了她的电话。
其实从剧情里可以看出,女主角既会打枪,又能使斧头,丈夫也称赞过她的能力,或许他真心觉得她的担心杞人忧天吧。
后来,女主角一次次被电视吸引,一次次做出自毁举动,丈夫看似尊重,实际上一次也没有做成实质性的干涉——就像开头的段落一样,丈夫在她的家里,是一个会说话的对象,一个从不造成任何影响的对象。他的安慰是真心,抑或是希望多一事不如少一事?倘若妻子偏执到影响身体的地步,不是应该强行介入就医吗?
在他被杀死前的那一场戏,妻子带着严重的皮肤问题从楼上下来,他劝说无果,便回避了争执,转而劝妻子“吃个面包”,他是在迂回地尝试接近妻子吗?又或者是觉得自己有劝解便已经尽了人事?
他一直在回避切入问题,敷衍地得过且过,像很多家庭一样。
他得过且过着,直到妻子的样子让他不能容忍,才一下子大声起来,凶巴巴地禁止她这么做。他诉说着他认为的妻子的优点,那些做标本的很酷的爱好,但妻子想要的是变成标本的丈夫和像标本一样美丽的自己。
原本用来抵御看不见的入侵者的斧子,劈死了家里的丈夫。她便不再担心家里有入侵者了。
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虽然镜头语言、角色关系、对白等似乎充满象征和隐喻,但我更喜欢直接看待这个故事,直面它的疯狂,像脚踩油门加速到底一样一路前进的毁灭,以及意想不到的“重生”。女主角的蜕变给故事增添了更为妖异和有趣的色彩,否则若单看前面,就只是像精神病人的痛苦挣扎。