猛禽小队第二周被索尼克碾压,尘埃落定了。来发最后一贴好好分析整个扑街经过和原因。
在片子上映一周前,一位作家兼职导演影评人公开在推特上表示:这些人物不性感对于片子的受众缺乏吸引力,很可能扑街。
猛禽小队第二周被索尼克碾压,尘埃落定了。来发最后一贴好好分析整个扑街经过和原因。
在片子上映一周前,一位作家兼职导演影评人公开在推特上表示:这些人物不性感对于片子的受众缺乏吸引力,很可能扑街。
国内电影市场这几年刮起了“印度热”,最近又有一部几年前的印度片被引进国内,这部影片就是《苏丹》。
本片的男主角是“印度三汗”之一的萨尔曼·汗,他的另一部代表作《小萝莉的猴神大叔》前不久也被引进国内。
国内电影市场这几年刮起了“印度热”,最近又有一部几年前的印度片被引进国内,这部影片就是《苏丹》。
本片的男主角是“印度三汗”之一的萨尔曼·汗,他的另一部代表作《小萝莉的猴神大叔》前不久也被引进国内。
偶然在爱奇艺点开这部片子,发现主演是小时候特熟悉的童星谢苗。就看了下去,不得不说,谢苗这样童星出身的演技真比某新某凡好多了,片内虽然模仿大话西游痕迹很重,但是各个演员演技在线,看了就会发现比各种小鲜肉那看得一身尴尬症的演技不要好太多。
除了谢苗的猴哥能吐槽的就是人再帅点装备再拉风点就好了,特别是最后变身那个场景,恨不得借钱给剧组把特效弄好点,实在是被大圣归来里面大圣熔岩为铠挥焰成
偶然在爱奇艺点开这部片子,发现主演是小时候特熟悉的童星谢苗。就看了下去,不得不说,谢苗这样童星出身的演技真比某新某凡好多了,片内虽然模仿大话西游痕迹很重,但是各个演员演技在线,看了就会发现比各种小鲜肉那看得一身尴尬症的演技不要好太多。
除了谢苗的猴哥能吐槽的就是人再帅点装备再拉风点就好了,特别是最后变身那个场景,恨不得借钱给剧组把特效弄好点,实在是被大圣归来里面大圣熔岩为铠挥焰成袍的画面养刁了眼。
女主真心漂亮,演技也好,眼神台词等等根本不像某些只会背台词一脸面瘫的整容怪。还有那个可爱的铁锤妹妹,老司机圣鹏,逗比大反派。。
虽然良心话,片里瑕疵很多。比如特效啊,某些尴尬台词啊,还有场景布置和服装等等。。。但也能很容易看出他们真的很用心,网络电影毕竟投资不是很多,但是我期望有人能看到这剧组这些演员的潜力,给他们一个为大家创造奇迹的机会~
心里分三分,加一分四分只为鼓励。
其实我一直很喜欢大话西游里这句台词。。。感谢你们。
划过流星雨的夜空下,17岁的芽衣与航太,倚靠在天台上,静谧,祥和,温馨,浪漫。“希望能够永远这样下去,一直是我们现在这个样子,要是大家能够一直在这里就好”,芽衣认真地对着流星雨许下心愿,仿佛幸运女神也被她的真诚所打动。
划过流星雨的夜空下,17岁的芽衣与航太,倚靠在天台上,静谧,祥和,温馨,浪漫。“希望能够永远这样下去,一直是我们现在这个样子,要是大家能够一直在这里就好”,芽衣认真地对着流星雨许下心愿,仿佛幸运女神也被她的真诚所打动。
想象与年少时深深喜欢的人一起长大,读同一所大学,回同一座小城,这里有过去与她相关的一切回忆,还有当下和未来的所有记忆——就是这与我长相厮守、白头偕老、永浴爱河的她。我想,每个纯情少年少女都曾有过这样的黄粱一梦吧。但是,能打破现实的种种桎梏,最终与年轻时深爱之人步入婚姻殿堂的情人,还是寥若晨星。
圣诞节,三年没有回家的史密斯从纽约回到小镇。这次,他本打算向家人坦白自己的秘密,但面对感情需要修补的家人,这实在是一件困难的事。出乎意料的是,父亲知晓他的一部分秘密,请他不要像母亲坦白同性恋身份,这让他更难开口。他把秘密告诉了曾经的青梅竹马的好友卡莉,坦白自己身患艾滋命不久矣。史密斯给弟弟留下了一段录音,带着秘密返回纽约。这是一部很棒的独立电影。从故事切入的情节开始,带着秘密的儿子处理家庭关
圣诞节,三年没有回家的史密斯从纽约回到小镇。这次,他本打算向家人坦白自己的秘密,但面对感情需要修补的家人,这实在是一件困难的事。出乎意料的是,父亲知晓他的一部分秘密,请他不要像母亲坦白同性恋身份,这让他更难开口。他把秘密告诉了曾经的青梅竹马的好友卡莉,坦白自己身患艾滋命不久矣。史密斯给弟弟留下了一段录音,带着秘密返回纽约。这是一部很棒的独立电影。从故事切入的情节开始,带着秘密的儿子处理家庭关系,构成了很强的戏剧性。随着细腻的情节展开,观众逐渐理解了他的处境,新的戏剧性出现了——父亲知晓他的同志身份与生活的不顺。但对史密斯来说,这不是全部,他是位将死之人。故事的情感经过了如此三个层次的强化,结局令人心痛。在第一层故事中,史密斯与他的家人之间存在隔阂。弟弟在窗口翘首以待,哥哥回家后,他却表现的闷闷不乐。父亲是位教徒,重视规矩,两个孩子都在压抑的环境下长大。而史密斯本人,更是心事重重。导演使用了一组动态构图。通过运动交代了环境,同时逐渐推至史密斯的特写,此时构成了开放式的构图,将观众的注意力引导至史密斯的内心。画外的电视中,正谈论着真相与谎言,而史密斯正受其困扰。史密斯尝试与弟弟和解,并取得成功。这场戏交代了两条重要信息,同时也起到了舒缓观众情绪的作用。史密斯看起来很开心。但事实并非如此。橱柜分割了画面,父亲与弟弟此刻所构成的父子关系,让史密斯触景生情。他给朋友打电话。他们面临一样的困境,朋友已经不被家人接纳。导演在镜头语言上表现优秀,对情绪的把握十分到位。这组镜头暗示了宗教在史密斯家庭的重要地位,以及史密斯身处其中的煎熬。圣诞节,史密斯赠与家人昂贵的礼物。一切看起来,似乎很美好,史密斯与弟弟开着玩笑。镜头突然转至旷野,史密斯哭泣与之前形成情绪反差。这三组镜头的最后一组,空间跳跃很大,美中不足。但实际上,这个镜头在之后又有着很重要的作用。它既是铺垫,又具有象征意义。本片作为低成本的独立电影,在视听上有许多讨巧的技巧。它有很多画框式的平面构图,有分割画面,包括大光比与黑白画面,都能让主体的展示更加简洁、清晰。而这些画面,与旷野中无限延伸的镜头形成对比,有了不一样的象征意义,似乎史密斯的某种情绪得到解放。纵深镜头再次出现,是史密斯向朋友坦白艾滋病时。这里的设计非常令人惊喜。两人的对话一直是开放式的构图,目的就是深入人物内心。同时,由于没有先构建出轴线,空间显得很怪异,在心理上给观众造成了强化作用。反而是对话结束,导演才交代了全景。电影结束时,有一段很长的多时空抒情,像教科书一样。母亲送别史密斯。她早已察觉到儿子的心事重重,只是一直小心翼翼的不戳破。离别时,她对儿子说,“在你没有准备好之前,可以不告诉我。”别离的情绪开始在电影的时空中延续。镜头回顾到史密斯的家中,他可能永远也不会再回来。尤其是第一个镜头,暗示了死亡的命运。同时这组镜头也起到转场作用。弟弟起床后,发现家人不在。他回到房间,听哥哥留下的录音。随着史密斯的旁白,时空跳回到哥哥在机场等待飞离。剪影又流畅的完成跳回家中时空的过渡。并且时间关系上,也很流畅的完成了弟弟从中景到宽特写的变化。在记录这段话时,哥哥思念着自己的爱人。而弟弟虽然对真相一无所知,也感受到哥哥的情绪,因而泪流满面。他与哥哥有太多相似之处。过渡回另一端的机场,哥哥也拿出随声听,随着音乐再次展开抒情。这一次是与史密斯有着情感羁绊的所有人。安慰完史密斯的卡莉因为吻过史密斯,而独自去医院检查,很显然她会提史密斯保守秘密。不善言语的父亲,表面上的不情愿都是假象,他还是穿上了史密斯买给他的礼物。这个被爷爷管教长大,经历了越南战争的虔诚教徒,在知道儿子的同志身份后一直保守秘密,并反复告诉儿子,“你可以依赖我。”一直沉稳的母亲,颇厌恶的关掉了收音机中的宗教节目。她大概以为,家庭的隔阂都是因为丈夫信仰上的顽固。弟弟来到哥哥房间,拥抱哥哥的枕头。这对兄弟可能此生不会再见。画面终于回到故事的主人公史密斯,并结束于他的思念。这梦幻般的光影实际上并非第一次出现。如果跳回到电影的开端,就会发现片头光影的呼应,令人回味。片名之所以叫《1985》,大概是史密斯人生的定格。
第一集就把内衣内裤给冲马桶里了,生气。不给洗袜子就算了,还冲我的内内和裤裤。
第二集就象个沙笔一样,只顾着照镜子,把凶手放了。不开心。不过露了一个大肚皮的肌肉,看起来就象我的黄金炸鸡块,很好吃。
第三集更搞笑了,你们自己看吧。这世界上如果有什么问题是不能用语言解决的,那就是砖头,一块不
第一集就把内衣内裤给冲马桶里了,生气。不给洗袜子就算了,还冲我的内内和裤裤。
第二集就象个沙笔一样,只顾着照镜子,把凶手放了。不开心。不过露了一个大肚皮的肌肉,看起来就象我的黄金炸鸡块,很好吃。
第三集更搞笑了,你们自己看吧。这世界上如果有什么问题是不能用语言解决的,那就是砖头,一块不行,就再一块,二块不行,就来三块。
第五集,枪战,自己去看吧,明道说“我拍过很多戏,我可以的”。真的演的好假噢。超级搞笑。好象这次拿的就不是假枪一样。打滑梯那段也一样,我以为导演至少给个滑垫,或者是垫板之类的,结果是真的用裤子摩擦下去的,明道起身就在拍屁屁。看着不要太酸爽。难怪最近一些老戏骨(老戏精),也要出来搭台唱戏——老鲜肉,谁都想啃一口。
西门大妈的那一部,我给扔了,不知道明道的经纪人怎么想的。借资源上位,拍些烂片,过过大妈瘾。
卧底演的贼好,能带节奏。演卧底的演员抱着小弟哭时,明道在一边边,看戏一样——看别人演,很过瘾不。至少我看着挺过瘾的。知假演假的片片,卧底是个专门演警匪的演员。要是没这个演员,这戏全是港台演员,就没办法看了。太出戏了。可惜戏份不多,第五集就嗝屁了。
第六集女主角按正常逻辑,那手指应该早就飞了,毕竟前面已经有人因为道具挂掉了。就是没飞,为了拉长电视剧本的节奏,需要明道的主角光环开挂。明道一直笔笔,您西装过时了,过气了——后面没笔笔几句,就开始嘴对嘴儿,扯封条了。明道的姑姑情节,已经被宣传的路人皆知,这剧本的女主角,都挺姑姑的。
我一看是拍《岁月神偷》的导演,我就忍了。电视剧,拍出电影的夸张紧凑搞笑悬疑,这都不是事儿。就可惜,估计剧本每集都要挂几个人,才能跟得上电影节奏的剧本情节。
虽然可能大部分人都觉得把主角神化了,但是站在那个年代,人们真的希望有个神来拯救他们!上绾镇,那些平民又做错了什么?因为一个日本女人自杀,把悲伤撒在无辜平民身上,就连小孩子也不放过????还得到嘉奖?呵呵就得要个神来治治。战争,人民真的很可怜,特别是弱方,所以祖国一定要强大!!!!!!
虽然可能大部分人都觉得把主角神化了,但是站在那个年代,人们真的希望有个神来拯救他们!上绾镇,那些平民又做错了什么?因为一个日本女人自杀,把悲伤撒在无辜平民身上,就连小孩子也不放过????还得到嘉奖?呵呵就得要个神来治治。战争,人民真的很可怜,特别是弱方,所以祖国一定要强大!!!!!!
这个电影是后来补得,还挺后悔当时没进电影院看的。
我属于泪点还比较高的人,结果这次哭得一边抹泪一边抹鼻涕,有些东西我能够知道自己并不是被这些个情节这些个话感动,是被包含在背后的同样的情感给感动了。特别是当熊顿知道自己快不行了,跟妈妈一起窝在病床上,妈妈织毛衣,她问妈妈,“你知道我银行卡的密码吗?”这里我感觉自己的眼泪是喷出来的,我觉得80后的独生子女们到了这个年纪特别能理解这种情
这个电影是后来补得,还挺后悔当时没进电影院看的。
我属于泪点还比较高的人,结果这次哭得一边抹泪一边抹鼻涕,有些东西我能够知道自己并不是被这些个情节这些个话感动,是被包含在背后的同样的情感给感动了。特别是当熊顿知道自己快不行了,跟妈妈一起窝在病床上,妈妈织毛衣,她问妈妈,“你知道我银行卡的密码吗?”这里我感觉自己的眼泪是喷出来的,我觉得80后的独生子女们到了这个年纪特别能理解这种情绪,有时候你怕的不是生命的长短,而是当你离开后,你还来不及报答养育之恩的父母孤独的留在这个世界上怎么办。
电影里有一些情节有点跳,最后视频的地方真的扎心了。突然联想到自己。如果自己也有这样的经历,也要和熊顿一样,潇潇洒洒的走完这一生。
说实话,港剧这么多年来确实是在原地打转。本剧开篇其实很不错的,通过不同故事普及保险知识。但是全剧各方面任然看得出十年前的港剧感觉,叙事方式,镜头语言真的是怀旧。结尾的大boss真的是硬结尾。本来每个故事一个科普是挺好的设计,为什么非要来这么多感情戏,为什么非要男女主角感情纠葛?最后又非要搬出一个大反派让大家组团推boss?其实故事案件是有原型的,但是明明可以做得烧脑一些,全被感情戏冲淡了。<
说实话,港剧这么多年来确实是在原地打转。本剧开篇其实很不错的,通过不同故事普及保险知识。但是全剧各方面任然看得出十年前的港剧感觉,叙事方式,镜头语言真的是怀旧。结尾的大boss真的是硬结尾。本来每个故事一个科普是挺好的设计,为什么非要来这么多感情戏,为什么非要男女主角感情纠葛?最后又非要搬出一个大反派让大家组团推boss?其实故事案件是有原型的,但是明明可以做得烧脑一些,全被感情戏冲淡了。
在二次元漫画的世界里,再多的梦想和热血也合情合理,但在三次元的世界里,特别是在那么大而立体的大荧幕上如何让梦想发光,如何让看这部电影的人记起自己的梦想并回忆起那为梦想哭和笑的时光,是件不容易的事。但我觉得这部电影基本做到了,以至于回国已经一星期了,还是时不时想起电影里那些鲜活的形象,让人心底热血沸腾。两天看了三场,都是在六本木toho,去年的羊钢也是,因为屏幕大亮度好体验观感不错。记得同看的
在二次元漫画的世界里,再多的梦想和热血也合情合理,但在三次元的世界里,特别是在那么大而立体的大荧幕上如何让梦想发光,如何让看这部电影的人记起自己的梦想并回忆起那为梦想哭和笑的时光,是件不容易的事。但我觉得这部电影基本做到了,以至于回国已经一星期了,还是时不时想起电影里那些鲜活的形象,让人心底热血沸腾。两天看了三场,都是在六本木toho,去年的羊钢也是,因为屏幕大亮度好体验观感不错。记得同看的场次里有白发拄拐的老爷爷,也有大批中青年妇女和年青男子,也许是工作日的关系,jk和小孩基本没有。有一场放完后,我身边的中年妇女问她的同伴:合格不?对方点头如捣蒜,合格合格。两人都说着合格合格,欢喜地离开了。所以说,很多人都是无形中拿这部实写化的电影和漫画原作相比较的,从还原原作来说毋庸置疑是没有问题的。漫画我只补了五卷,觉得电影把漫画里很多无法影像化的元素都具像化了,让人物的形象和故事的紧张感以及历史的背景实实在在地通过声音和影像带到了观众面前。主题是不负梦想,信的梦想是成为天下的大将军,嬴政的梦想是统一中华,杨端和的梦想是走出去看世界。这个主题贯彻始终,表现的特别好,既不让人觉得矫情也不让人觉得空泛,特别是OOR的主题曲wasted nights,开始刚解禁的时候还怀疑,这英文歌能行么不会有违和感么。事实证明这首真是不能再合适了,片尾伴着这首歌山崎贤人的名字一出来,在剑的背景下所有字幕徐徐上升时简直快哭了,太让人心潮澎湃热泪盈眶了,里面的歌词也是,无需等待,肩负重担,活着就要去尝试,为当下而活。基本上,人到中年,反而越发能体会,人活着,是为了梦,哪怕经历痛苦和煎熬,这是部帮人找回初心的纯粹的电影。说回电影,剧本改得很流畅,进入故事主题很快速没有拖拉,去粗取精做的很好。改编部分,比如漫画里没有的,信小时候远远看到王骑的威风凛凛从而埋下憧憬的种子的片段非常合理。信杀左慈和蓝凯的顺序也和原作不同但逻辑很通,也符合敌人越来越强的原则。觉得唯一不太好的是中间几段嬴政讲大道理和交代吕不韦的情节,有些冗长和平淡。拍摄方面,场面大而不粗,没有日本拍不了大场面的弊病也没有中国片拍不好细节的问题,看起来比较震撼。看来在中国象山影视城取景拍摄是对的,这种场面是能体现那种群雄并起的时代的风起云涌感的。咸阳的王城、成蛟检阅军队、山之民的城堡在全景来说还原的都很到位。另外,除了大全景大场面和群戏以外,人物的特写也很多,虽然是战时,人脸都黑黄黑黄的,夜戏也不少,但特写把人物细微的表情基本都抓住了,没有jojo里满是油光的感觉。每个人的眼里都有光啊,哪怕再暗的场景。动作戏是重头,但觉得并不过瘾,拍得好的我觉得有夜下信和漂比剑的剪影、漂走后信自主练习以剑穿石的场景,还有和左慈交战时在恐惧中战胜自己的那段。我贤的动作干净利落,表现信的野生和灵性真是活灵活现,要是不驼背就更好了。表演方面,男主角我贤肯定是合格的,原老师不也说他就是心目中的信么。热血漫画男主,特别是信这样直接的人物,能演得立体而生动其实是不容易的,我觉得甚至比吉沢亮一人分饰两角更难。我贤形体上是比较接近的,当然控制饮食减重是演员的基本功,没什么值得特别赞扬的。想说的是,山崎贤人的眼神就是信的眼神,太透亮了。那种少年的天真狂妄和执着都表现的很好,我贤确实是靠眼神演戏的天才。感觉有些问题的是前半部,感觉脸部表情有些紧没有放松。嘴部的紧张感还在,特别是表现吃惊的样子时,希望我贤下一步演得放松些,做好面部表情管理。其他人演得好的,我觉得成蛟、左慈和王骑都是惟妙惟肖。特别是演左慈的坂口拓,虽然原作里左慈是个大秃头,但这里左慈那外形普通、阴狠、残忍、不行于色的特点抓的很有自己的心得。一瞬间忽然觉得是中年版的刘烨……吉沢亮的演技也比以前有进步,导演特意把他拍得很多、很好看,但对杨端和说教那一大段的台词功力还是略显平淡不足。唯一演技让人不敢恭维的就是桥本千年了,没有貂灵动的可爱,觉得更像随军大妈。还有,被大家诟病的转场方式,我觉得是参考了一些我国古装武打片的转场效果,毕竟现在电影很少用了,但也不影响观感。总而言之,这是一部中国历史题材的电影,拥有不少的中国元素,但确确实实是一部特点鲜明的日本电影,起码从小热衷历史的我看完觉得没有丝毫违和感,因为王者天下实际上还是一部讲梦想讲坚持的影片。用冷兵器的背景,再现了那个战国时代的野心、欲望、蛮荒与力量。非常适合到大荧幕上去观看。话说,这个时代都是漫威和动画片了,这种东方式的正统动作电影逐渐式微,但我还是喜欢这种粗砺的男性的电影世界,大荧幕就是把动作片、梦想片、历史片浪漫化的物理过程。最近王者在上座率超好的情况下,被东宝砍了大半座席让给妇联柯南以及即将上映的皮卡丘,不能不说是业界人士在自身利益驱动下的倒退。且看且珍惜吧。
不能当警匪片来看。这明明就是商业片。关于教授怎么领导一个团队。怎么进行团队管理。
项目开展前必需具备完善的商业计划书,有体系的成员培训,详细的风险预估和应对方案教授的领导风格,并不是常规的权威型,而是能力型,用非常渊博的知识,缜密的头脑让人信服并愿意追随。作为牵制也掌握每个成员的弱点,让人畏惧。人品优良,待人真诚,勇于担责,
不能当警匪片来看。这明明就是商业片。关于教授怎么领导一个团队。怎么进行团队管理。
项目开展前必需具备完善的商业计划书,有体系的成员培训,详细的风险预估和应对方案教授的领导风格,并不是常规的权威型,而是能力型,用非常渊博的知识,缜密的头脑让人信服并愿意追随。作为牵制也掌握每个成员的弱点,让人畏惧。人品优良,待人真诚,勇于担责,遇事果断,考虑全面。是一个十分合格领导人。(当然是说他在陷入爱情之前。)
项目开始后领导坐高处观全局,并且按照持续推动计划前进。发现各种异常状况,调配成员解决状况,保证项目的顺利进行。
团队重要成员呢,就是柏林。他是故交,所以算心腹。所以在也算团队副队长。主要执行领导。
他性格有点天蝎座(娱乐而已,不信星座的不用较真)优点在于敏锐的洞察力,遇事冷静不慌乱,但同时给人距离感,不近人情的感觉。希望都给别人留下好印象,所以一开始也用商量的语气来做事。当有人挑战他的权威以后,就开始走向极端。使用一些残酷的手段(比如命令打人rio或者让杀了卷发秘书)。但是他命令基本属于考虑全局,考虑团队整体利益的,但是自身缺少人情味,作为领导只能让人害怕,而不是真正的敬畏,所以只能当中层干部。
东京也是大家争议比较多的角色。还觉得她是剧里是搅屎棍很突兀,但是放在职场环境里就特别自然,职场里这样的“狗血”太常见了。话说回来,实际上在此次团队任务里,东京是一个能力上等的成员。关键在于要顺着她的毛摸,不能用权利武力压迫,不然就会造成同等的反作用力。整体有点狮子座性格的感觉。优点呢,有胆识,有担当,自信,坦率。缺点呢很显而易见,一根筋,固执,过度护短,保护欲极强。其实这种性格的很好管理,让她感觉自己很重要,然后在她每做对一件事就给于表扬即可。 但是执行的时候领导从教授换成了柏林,柏林就看不惯她的自大,所以更不可能表扬她,或者好好说话。后来打了rio,彻底激怒东京,就开始产生逆反心理了。
东京能力提现,举几个例子啊。在第一批人质逃跑 仓库门被打开,大家都快守不住的时候,她能在枪林弹雨,敌人逼近时冷静思考,然后转身跑去把机关枪推了过来,把警察吓退,成功把门关上。/还有最后一集她和rio两个人对几个警察对扣的时候,她能分析出需要打中脚,随机观察周围可采用的道具,滑着推车进行扫射,成功打中警察的脚。
接着说她的小男友,应该是个傻白甜白羊座。团队中的技术流派。但是年龄太小,心智不成熟,易被左右。对人真诚,但也十分容易受骗。比如最开始被柏林洗脑,然后还被大使的女儿玩弄。但是对爱情真的是充满热情,还有…x欲旺盛。感觉没了东京他就要在地上打滚。团队里如果有这种人,一定要注意他的感情生活。绝对禁止他搞办公室恋情。其实若不是爱情,他是一个非常有值得培养的成员,因为有天赋,聪明,直率。作为领导如果遇到这种成员,需要经常和他进行私下无关工作的互动,增进私下的感情。
内比奥,这丫就很射手了。人善良,有梦想,有趣,有脾气。看起来比前两个要理智那么一丢丢。其实并没有。因为她没有爱情作为干涉,而且还有一个强大的动力就是她的孩子。可是她依旧是做事易冲动,喜欢跟着直接走,看不惯的就是要怼。只要没被惹,是很好相处的,也能分清事情主次。一旦被惹脑子里就只剩下三个字:
敲里吗!!!
总而言之,这种类型的成员,在任务一开始得跟她谈理想,告诉她,她在做一个有价值的事。相处时遇到冲突不要硬刚,更不要激她。最好的方式让她看到你的难处,试图让她理解你作为管理者的不容易,然后再提到她的理想,和我们的目标。一般情况就会推心置腹的为团队最终目标奋斗了。
三傻的部分说完了。
最后总结。
1.搞垮团队的大多都不是强大的对手,而是自己团队的猪队友,这部片子警匪双方遭重大威胁的都是自己人作出来的,并不是敌方给的。
比如各种COO带着核心技术人员离开CEO的。各种合伙人闹崩的。
2.办公室恋情就是一颗定时炸弹!炸伤的都是自己人。
3.团队人员少的时候用民主制度。团队人员多的时候用独裁制度。
4.如果需要为项目指定队长,则可考虑私下另选一人来观察队长。如果队长滥用权利,可牵制队长。
5.谈判技巧里的常用互利原则,态度则是不卑不亢,坚定却不强硬。
每次都是啥时候出完的不清楚,碰巧看见了通宵追完
剧情方面感觉才刚刚开始,真正宏大场面还在后面,前面都是小打小闹而已
虽然上一季的艾利克斯因为第三方原因,走的很突然,剧本肯定得临时去调整,但这第六季还是给了很多镜头去缅怀,情感方面有过渡
每次都是啥时候出完的不清楚,碰巧看见了通宵追完
剧情方面感觉才刚刚开始,真正宏大场面还在后面,前面都是小打小闹而已
虽然上一季的艾利克斯因为第三方原因,走的很突然,剧本肯定得临时去调整,但这第六季还是给了很多镜头去缅怀,情感方面有过渡
整个第六季剧情方面中规中矩,没有太波折的过程,唯一印象深刻是结尾霍顿秒辞职,反手坑了老妈子,笑死,其实我觉得霍顿也不能太说他圣母,他这个角色设定就是这样的,回头纵观六季,霍顿身上背负的还是很多的,他自己又没有办法去解脱,经过第五季他老婆奈奥米算是放下了她儿子,但是和霍顿两口子就没有聊过几句这个问题,霍顿咋个可能去狠心杀她儿子,还不是心疼他老婆,她儿子也是怪的很,第五六季,整整两季反复左右横跳看不透,每次觉得他下了什么决心,欸,没有,出来狠一把,最后是好的吧,赶紧脱离他爹。艾莫斯和桃姐的感情开始预售刀片
外星球上小女孩的剧情,这不是都大结局了吗亚马逊,你是何居心,瞅了一眼小说,第七季的剧情是几十年后了,拍到现在也算是刚刚好,行吧,先就这样吧
感谢这部剧, 在美丽而神秘的宇宙中,人们只能望洋兴叹。点点的繁星好似颗颗明珠,镶嵌在天幕下,闪闪地发着光。
“我很抱歉没有为你们抗争,我当时没有足够爱你们来阻止这件事的发生,我每天都在想你们,但我知道有一天我会在天堂见到你们,因为上帝是仁慈的,他听到了我的哭喊,宽恕了我”
“我很抱歉没有为你们抗争,我当时没有足够爱你们来阻止这件事的发生,我每天都在想你们,但我知道有一天我会在天堂见到你们,因为上帝是仁慈的,他听到了我的哭喊,宽恕了我”
其实这个标题本来是想留给《新蝙蝠侠》的长评的,但是我发现自己完全没空写影评,加上《新蝙蝠侠》也确实没啥好讲,所以长评和这个标题就这么没了。
但是我万万没有想到,在这个混乱但依旧考验导演执行功力,以及重视听轻文本作为主流的电影创作时代,卡梅隆居然也成为了我的批评对
其实这个标题本来是想留给《新蝙蝠侠》的长评的,但是我发现自己完全没空写影评,加上《新蝙蝠侠》也确实没啥好讲,所以长评和这个标题就这么没了。
但是我万万没有想到,在这个混乱但依旧考验导演执行功力,以及重视听轻文本作为主流的电影创作时代,卡梅隆居然也成为了我的批评对象。作为曾经创造出“颠覆视听”“3D电影”的一流商业片大师,观众们是如此期待那个男人/美丽世界的回归。同时在这个大多数创作者普遍偷懒的时代下,观众们也希望卡梅隆能用自己的实诚和实力,来教导当今创作者应该如何对待自己的造物。
由搜狐视频出品,霍尔果斯视外谊海传媒有限公司承制,罗志刚执导,任增超编剧,演员袁昊、嘉泽、李哲豪、彭雅琦、孙熹之、张彤、徐百慧、薛卉葳、书亚信等主演的爱情轻喜古装剧《夜城赋》1月5日19:00在搜狐视频首播,搜狐视频会员抢先看3集,一口气看6集,非会员观看3集。
由搜狐视频出品,霍尔果斯视外谊海传媒有限公司承制,罗志刚执导,任增超编剧,演员袁昊、嘉泽、李哲豪、彭雅琦、孙熹之、张彤、徐百慧、薛卉葳、书亚信等主演的爱情轻喜古装剧《夜城赋》1月5日19:00在搜狐视频首播,搜狐视频会员抢先看3集,一口气看6集,非会员观看3集。
手机砰砰砰收到几条推送,照惯常标准,得是重大突发,才会触发多家平台齐齐push。
手机砰砰砰收到几条推送,照惯常标准,得是重大突发,才会触发多家平台齐齐push。
先说剧情,因为在看的过程中有点担心,不要到结尾耍一个什么花招啊,如果结尾怂掉的话整部电影就没有意义了。最后果然导演给我了解脱,兰斯莫斯果然是兰斯莫斯。所以这部电影就是老老实实地讲了这个过失+偿还的故事,没有退缩。
这部电影好像在讲上帝,其实是在讲命运;好像在讲命运,其实是在讲还债。(科林法瑞尔在对 Anne Thompson 为 Indiewire 所做的采访中说:it toy
先说剧情,因为在看的过程中有点担心,不要到结尾耍一个什么花招啊,如果结尾怂掉的话整部电影就没有意义了。最后果然导演给我了解脱,兰斯莫斯果然是兰斯莫斯。所以这部电影就是老老实实地讲了这个过失+偿还的故事,没有退缩。
这部电影好像在讲上帝,其实是在讲命运;好像在讲命运,其实是在讲还债。(科林法瑞尔在对 Anne Thompson 为 Indiewire 所做的采访中说:it toys with the ideas of fates and responsibility and past transgressions catching up with us in the guise of the fates playing a part in all of our paths. (这部电影)把玩了每个人在生活中都会遇到的有关命运和责任的概念,以及,过去的不轨行为伪装成命运的样子来施加给我们的惩罚。 )
补充:我个人理解,生病就相当于命运降临,命运降临是不允许也不需要问为什么的。马丁这个形象象征的是上帝,虽然不是很直接、百分百一一对应的那种比喻。当然,观众可以根据个人喜好,把生病的原因合理化为超自然、诅咒、等等,怎么合理怎么想。但追究到最后,究竟什么机制导致他们生病,不是兰斯莫斯想要探讨的问题,他想探讨的是一个看似全能、对自己优渥生活有完全掌控的中年男子,在面对一个孩子时突然失去掌控,处于被动的那种情景;以及孩子和父母在这种情况下做出的种种自私自救却又可以理解的行为。说到底,兰斯莫斯谈的是人与人之间的关系。Dogtooth中探讨的是父母与子女的关系,《龙虾》探讨的是婚姻关系,《圣鹿》探讨的是命运和责任,以及面对权力时优势劣势的关系。
《圣鹿》最特别的地方就是,它慷慨又大胆地给观众提供了一个很有冲击力的观影体验。每个观众体会到的情感和把剧情合理化的方式都有不同,大概这就是法瑞尔所说的“兰斯莫斯是个很慷慨的导演”。《龙虾》的慷慨在于,无论别人怎样问结局,导演和演员都一口咬住没有答案,因为那个结局没有官方答案,每个观众都可以投射自己版本的逻辑和因果。而《圣鹿》则是结局基本明确,但在人物动机和演员表演上比《龙虾》有更多涵义不明的地方,让观众尽情投射。 所以当看到豆瓣上有影评人说“不知道讲了什么,问导演,他自己好像也说不出来”,真是令人感慨,显然是没有看懂电影。
很多时候演员面部表情只要很细微,放大到电影银幕上就可以看起来很明显。观众也会对一个含蓄或意味不明的表情自行投射情感并做出判断。虽说一般电影里常见到这种手法,但兰斯莫斯让他的演员从头至尾做出这样的表演,就产生了一种风格化的效果。
演员的表现都很好,没有看出有纰漏的地方。感觉演员真的很不容易。科林法瑞尔的表演真的是“provides gravitas for the whole movie”(抱歉从哪里看来的不记得了)。因为情感沉重的戏几乎都在他身上。开始 Martin 和 Martin 妈妈带来的不祥和不舒服的感觉,孩子莫名生病的压力和不愿接受事实的挣扎,后来 Martin 的邪恶感,故事进行到中间的宿命感,后部的艰难抉择,到付诸行动,重力都作用在男主角身上。难怪法瑞尔会夜里失眠。(拍《龙虾》的时候,导演会在晚上睡觉前给科林法瑞尔发短信,摘抄布列松的《电影书写札记》,一日一句www)
整部电影最妙的地方是Martin咬了Steven胳膊之后,为了给他展示什麽叫一还一报/公平/正义,又咬了自己的胳膊,之后说,“Do you understand? It’s a metaphor. It’s symbolic.” (你明白吗?这是一个隐喻,这都是象征性的。)这是一句冲破第四面墙的台词,Martin既是在对Steven說話,又像是在对观众说话。我看到这里整个人都shook
这是一个男人为一个孩子带来的童话。 就算全世界都认为他游手好闲邋遢猥琐,至少在小男孩心中,那个有菊次郎陪伴的夏天永远是最美好的。 摇摇天使之铃,就会有天使来到身边。谁会想到这个终日骗吃骗喝满嘴粗口的中年男人,也会说出这么美好的谎言呢。白色的沙滩,菊次郎坐在正男身边,正男低声抽泣着,小手里攥着淡蓝色透明玻璃的天使之铃。风吹铃声响起,小男孩没有看见天使,我看见了。他穿着白色衬衣,脏兮兮的裤子,还
这是一个男人为一个孩子带来的童话。 就算全世界都认为他游手好闲邋遢猥琐,至少在小男孩心中,那个有菊次郎陪伴的夏天永远是最美好的。 摇摇天使之铃,就会有天使来到身边。谁会想到这个终日骗吃骗喝满嘴粗口的中年男人,也会说出这么美好的谎言呢。白色的沙滩,菊次郎坐在正男身边,正男低声抽泣着,小手里攥着淡蓝色透明玻璃的天使之铃。风吹铃声响起,小男孩没有看见天使,我看见了。他穿着白色衬衣,脏兮兮的裤子,还有一头乱糟糟的头发,在一旁小心翼翼的守护着男孩小小的心。 没有找到妈妈也没有关系,正男会坚强起来的。多年后,正男会忘了那个住在海边小屋里的美丽女人的面孔,但清爽的海风和白色的沙滩永远留了下来。 一路上正男做了无数噩梦,饶舌的女人们,穿红衣的变态男人,乱舞的妖怪。梦里的妈妈没有来救他,醒来后见到的都是菊次郎。做个有八爪鱼和玉米地的梦吧。感谢菊次郎和路上邂逅的三个男人。还有另外一个世界的,这世界里没有我们的妈妈,却有北斗星的童话和裸体红绿灯的游戏。 未来某天当他说,小子,我带你去找妈妈。即使知道赌自行车输掉会被骂,可能两天两夜等不来一辆车,也许还要被庙会的混混揍,但还是会立刻背上天使翅膀的小包,心甘情愿地跟他走。我们一起去海边,去流浪。
“东京没有谋杀案,因为案件被报道,短期内无法破案,就会给警察带来压力,影响破案率”
故事发生在1999年的日本,一个外国人在彼时的日本,担任新闻报社罪案记者,故事以调查东京案件开始,讲述案件报道过程中,作为新人记者,追求新闻真相的理想和身处复杂的社会环境,两者之间的冲突
第一次看这种类型的日剧,整部剧充满真实观感,制作精良,剧情紧凑,好剧
“东京没有谋杀案,因为案件被报道,短期内无法破案,就会给警察带来压力,影响破案率”
故事发生在1999年的日本,一个外国人在彼时的日本,担任新闻报社罪案记者,故事以调查东京案件开始,讲述案件报道过程中,作为新人记者,追求新闻真相的理想和身处复杂的社会环境,两者之间的冲突
第一次看这种类型的日剧,整部剧充满真实观感,制作精良,剧情紧凑,好剧