《玩命旅行指南》影评

玩命旅行指南影评

韩JL
2008/8/28 20:46:45
是坏人太坏，还是好人不够好?
我生长在港片最好的年代，可以说我是伴随港片成长的。所以我对港片有着莫名的情节，无论多烂的片只要有熟悉的演员都会看进去。《A1》是我当年错过的电影，在2004年时就对这个片子有期待，陈嘉上加陈果的梦幻幕后班底，黄秋生、梁家辉、李心洁这样一个全影帝、影后的表演阵容，再加上当正崭露头角的陈冠希，相信这片子不会让人失望。可是却一直没有看过这片子，重新想起这个片子还是因为在豆半上添加我看过的电影，因为添加了
我生长在港片最好的年代，可以说我是伴随港片成长的。所以我对港片有着莫名的情节，无论多烂的片只要有熟悉的演员都会看进去。《A1》是我当年错过的电影，在2004年时就对这个片子有期待，陈嘉上加陈果的梦幻幕后班底，黄秋生、梁家辉、李心洁这样一个全影帝、影后的表演阵容，再加上当正崭露头角的陈冠希，相信这片子不会让人失望。可是却一直没有看过这片子，重新想起这个片子还是因为在豆半上添加我看过的电影，因为添加了太多港片，每次登录首页旁边都会有《A1》，说是豆半猜我会喜欢。想想事隔几年还能这样天天提醒，于是在网上花时间下载，终于在四年后第一次看了这个片子。

在未看片前，我先看了豆半上的评论，发现好评功的并不多。对于港片本来就是一半海水一半火焰，也只有香港才能出王家卫和杜琪峰，这本不是奇怪的事。不过看完电影以后，还是觉得豆半上的评论是很中肯的。

电影的故事并不复杂：一个富商儿子的模特女友自杀，随后一个采访记者意外车祸，记者的女友想追查事实……这个体裁无论是电视和电影中都讲烂了。本以为A1会讲出些新意，没想到讲得更是莫名其妙。陈嘉上加上黄秋生、梁家辉和李心洁，本是一组最成功的商业片组合，但整个片子从头到尾只有一场追车，一颗子弹，一场用脚就能踢开的密室纵火，节奏不紧不慢，表演不愠不火，除了葛民辉一如既往的小放异彩外，其它的一平如水。说它是一个暴光社会丑闻，揭露人性的可又找不出让人感觉深刻的东西。女模特的死不清不梦，记者的车祸到底是人为还是自杀也是不明不白。富商请的杀手只是点到为止的恐吓，接受贿赂的警察最后也可颜悦色的自了首，女记者轻松拿了头版头条，报社的人大快人心，只是富翁的下场只能让人不得而知。这片子要是大陆拍出来无可厚非，本来就是一片和谐，犯罪的人永远逃脱不人民的制裁。但作为香港片，本来是应该语不惊人死不休，却头一次做了一场貌似伟大的暗喻，结果竟然成了一份小学生作文。

在这样的电影里，那些演技派无作为也是正常的。梁家辉前面阴暗后面突然变正直，虽然能看出是导演在前面故作迷雾，但还是让人感觉突兀。黄秋生这个曾经被辞退的警察现在的给印度人收帐的（这个设定很让我莫明其妙），总是一脸忍辱负重，我很害怕他在里面突然说出一句：其实我是差人。前面梁家辉轻描淡写出他为何被辞，后面林家栋见面不由分说给他就是一阵打，黄秋生本来演了一个最让人讨厌的角色，可偏偏他在戏里不为钱不为名就为李心洁这小姑娘跑东跑西，不惜以身犯险。虽然他自己说李心洁瘦的根猴似的，但其实大家都知道他喜欢李心洁，就连陈冠希都能看出来。电影的结尾那天早晨的早餐更是证明两个人以后的无限可能，但这段爱情放在这个戏里更是让人感觉没有必要。倒是葛民辉成了一个本职的混混，有钱就做，没钱干吗做。另外片中的反派从头到尾没有几个镜头，杀手们也从不出镜，除去中间的几场戏就不知道在干吗了，我瞎想可能坏人们已经意识到人民的强大，凑钱跑路呢。基本电影的下半场全是和警察们的戏手戏，结果这片子最后俨然开始演绎人民的内部矛盾。不明白为什么警察不按公办事，然后又不消灭证据，连李心洁和陈冠希都找得到的照片和套子，警察可以放任这些证据在死者家里，然后被人发现以后又可以光明正大的没收。这种事只有一个地方一个部门能做出来，感觉整部片子只有这部分是明晃晃的明喻。只是陈嘉上也不敢再说什么，于是他让那些警察一起走到报社门口开展批评和自我批评，最后大家一致认为今天的会开的好，说得透。于是拉着手拍了照，散会回家。其中除了一句：“上面到底有多上?”就再无其它。

另外，本来是一宗丑闻，但报社总编可以随便告诉下属，警察可以随便告诉已经辞职的人。让本来不复杂的案情更加不复杂，让不能说的秘密变成了可以说的秘密。按香港人的效率这新闻早就不用上A1了，直接苹果日报娱乐版连载了。

整个片子总结来，其实没有真正的反派，让大家真正困饶的是正派要怎么做？我们也好像习惯了看坏人的反应来做人。坏人不太坏时呢，我们就做好人，坏人真坏起来呢，我们就做不太好的好人。但毛主席也说了，做坏人难，难得是做一辈子的坏人，于是我们可以在一个适当的时间做回好人，所以这片子其实是告诉我们，不是坏人太坏，而从来都是好人不够好。
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静谧星空
2021/10/6 15:29:10
男主是反社会性人格障碍吗？
心理学认为人的行为，是可以预测的。人格结构就像一个背景，所有行为、幻想、想法都是在大框框里。比如在心灵猎手和不要搞猫里，就是典型的反社会型人格。一般来说，偏执狂会容易激情杀人。比如医患纠纷里，捅死医生的，都是清一色的偏执狂。他们的心理活动就是，你给他看了1... (展开)
心理学认为人的行为，是可以预测的。人格结构就像一个背景，所有行为、幻想、想法都是在大框框里。比如在心灵猎手和不要搞猫里，就是典型的反社会型人格。一般来说，偏执狂会容易激情杀人。比如医患纠纷里，捅死医生的，都是清一色的偏执狂。他们的心理活动就是，你给他看了1... (展开)
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丙子彧予
2020/8/27 21:45:10
由电影想到的一些
电影就是反映历史最好的艺术形式之一，而这部电影最大程度上给我们还原了历史，逼真的历史画面和场景和写真一样的人物画像和性情。
1840年，一个遥远的年份，鸦片战争，一个让人扼腕的年代。这一年，是道光皇帝登基的第二十个年头，自从1644年满清入关统治以来，也已经有了二百多年了。道光在太庙里面涕泗横流的对着列祖列宗太过生动....
电影就是反映历史最好的艺术形式之一，而这部电影最大程度上给我们还原了历史，逼真的历史画面和场景和写真一样的人物画像和性情。
1840年，一个遥远的年份，鸦片战争，一个让人扼腕的年代。这一年，是道光皇帝登基的第二十个年头，自从1644年满清入关统治以来，也已经有了二百多年了。道光在太庙里面涕泗横流的对着列祖列宗太过生动......英国领衔的工业革命已经80年之久，美利坚合众国刚刚诞生不过六十年，在这一年之后二十一年，俄国才进行了轰轰烈烈的农奴制改革，距离1868年的明治维新，还有着一代人的时间......
我们习惯了把这一年当作是中国近代史的开端，因为确实从这一年开始，打破了维持了上千年的稳定局面，就像电影里面，轻轻一碰就支离破碎的“china”一样，从那时起，中华民族开始陷入无尽的长夜，与之同时开始了寻找光明艰苦历程。从那之后又过了许多年，我们才知道，中国只有近代化，才能够顺应世界潮流，自立于世界民族之林......
我们的历史是那么的绵长而悠久，我们的文化是那么的渊源而流长。到了这样国家存亡的关头，这些历史、这样一种醇厚的文化，并没有帮助我们幸免于这一场兵燹和灾祸，同样没有让我们清醒的认识到自身的不足和盲目自大。被迫的拖入到世界的滚滚洪流之中还犹不自知，接着到来的只能是更加肆无忌惮的恐吓和欺诈，羞辱和践踏。
从上到下，应该从这里面反思的太多太多，中国人的面子和里子的问题，为人臣为人君的问题。我们在想假如重用林则徐会怎么样？假如琦善不卖国怎么样？这些都是表面问题，无论是林则徐也好，琦善也好，或者是道光皇帝也好，这些都是历史车轮碾压而过的一部分，他们的一举一动，性格、办事风格，都是那个时代的缩影而已。
蒋廷黻在《中国近代史》里面评价林文忠公如是说道：“林则徐实在有两个，一个是士大夫心目中的林则徐，一个是真正的林则徐”，林则徐的所作所为已经近了全力诠释他作为那个时代的士人所有应尽的光辉举动，所以我们至今都景仰之，然则他已经做到他骨子里士人的最大展示面，只能是那般，决计不能前进一步，退半步......琦善等人卖国？我们习惯了接受以纪传体为正宗的史学，太过注重人物的褒贬，人物的一己之为对历史的作用了......电影里面所讲的琦善，实则是将其设身处地的放到了时局里面，从实际出发思考问题，这才是人性，其中两个画面，让人感伤，其一，琦善到广州接替林则徐钦差大臣一职，琦善张口就说，密友私会，望开诚相见，而后说到动情、痛处之时，更是俯首跪地道“大清国的灾星到了”；其二，琦善与林则徐江边一别，琦善道出了心中肺腑之言:"林公与我俱败，然林公或可名垂千古，而我则身败名裂，永背骂名"，不得不说，这样的人物形象虽艺术加工，但这样的真性情是否比那些死板的人物形象更鲜活呢？
1997年的影片，正值香港回归之际，也算是见证历史，追思历史。到现在来说，也已经180年之久了，这段历史太过于沉重，也太值得沉思，我们沉思的目的何在呢？用茅海建《天朝的崩溃》应较为贴切：“一个民族对自己历史的自我批判，正是他避免重蹈历史覆辙的坚实保证”。
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Filmsmith
2022/2/14 16:36:00
精神之堡
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。
2022/9/29 0:15:46
编剧太烂了也
当然导演也很烂，能不能别挤胸了很下头，既然是电影能不能严肃点？别尬搞笑好吗？看了感觉精神有问题，也难为演员演出来，英国反派能走路还坐轮椅看来不是腿有病是脑子有病
故事概述也不是不能看啊，洋买办想找中国有名武者合作，用西方人的钱和武者名望垄断武馆烟馆和妓院。女主作为有良知和血性的爱国者拒绝，招来追杀，师父被杀，女主前往报仇，顶
当然导演也很烂，能不能别挤胸了很下头，既然是电影能不能严肃点？别尬搞笑好吗？看了感觉精神有问题，也难为演员演出来，英国反派能走路还坐轮椅看来不是腿有病是脑子有病
故事概述也不是不能看啊，洋买办想找中国有名武者合作，用西方人的钱和武者名望垄断武馆烟馆和妓院。女主作为有良知和血性的爱国者拒绝，招来追杀，师父被杀，女主前往报仇，顶着压力开武馆传播中华武术，但是姐妹反目，师妹去和买办合作。女性是第一武者这个设定还能讲讲女权和女强。师妹从小被师父偏心对待，本事对师姐就有嫉妒，但又真的有姐妹情深，这好好拍是一个很好的情感矛盾点，结果拍出来的是什么东西？这剧本是中专生一晚上编出来的吗？
反派的情人（？）根本没什么用啊，我一开始以为是翻译，结果人家会说中文啊，说真谈话时候那枪不如让情人来开，都能刻画深点。另外情人就会一句“anyway”啊，怎么跟英国人拍拖啊让男方学中文是吧
其他几个武者不说了全是弱智，弱智到无以复加无话可说无能为力
太烂了洗了多少钱啊，这种洗钱的电影洗就洗，能不能别送审别放出来辣人眼睛了
呸
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只屋朱朱
2019/3/23 14:16:48
地球上神奇的一天
本片是纪录片，从宇宙浩瀚星空中选出地球进行讲解。太阳是众多生命的能量来源，昼夜的变化也是因为地球绕太阳旋转而产生。本片选取了生活在不同地域（如陆地、海洋、岛屿）的动物在一天不同时段内（从清晨到夜晚）的生存场景，其中有惊险有浪漫也有温情，通过观看可以一瞥在地球的其他角落上，其他动物的生存片段。出现的动植物按照时间顺序大致有薮猫、海鬣蜥、藤和竹子（延时摄影）、熊猫、斑马、鳄鱼和河
本片是纪录片，从宇宙浩瀚星空中选出地球进行讲解。太阳是众多生命的能量来源，昼夜的变化也是因为地球绕太阳旋转而产生。本片选取了生活在不同地域（如陆地、海洋、岛屿）的动物在一天不同时段内（从清晨到夜晚）的生存场景，其中有惊险有浪漫也有温情，通过观看可以一瞥在地球的其他角落上，其他动物的生存片段。出现的动植物按照时间顺序大致有薮猫、海鬣蜥、藤和竹子（延时摄影）、熊猫、斑马、鳄鱼和河马（这三个是《动物世界》的常客??）、独角鲸、熊、狮子、长颈鹿、火烈鸟、抹香鲸、树懒、盘尾蜂鸟、蜜蜂、巢鼠、蜉蝣、白头叶猴、猫头鹰、鬣狗、大白鲨、发光的菌类、磕头虫和多伦多浣熊。
我印象深刻的片段有这些：1.群蛇追逐小海鬣蜥，惊险刺激。2. 斑马妈妈等待小斑马渡过湍急河流，满满温情。3. 消融的冰层，淡蓝的底配白色图案，大自然的配色太美。4. 独角鲸在冰层裂缝隧道中前行，真是一群现实的独角兽呀。4. 熊蹭树（配乐太欢快了）5.雄长颈鹿打架，居然耍脖子砸对方，好怕断掉。6.抹香鲸午休，垂直悬浮，优雅惬意。7. 一群企鹅在翻滚的海浪里拼命往前游以及企鹅爸爸摇摇晃晃找到妻儿。8. 巢鼠吃花朵，像极了童话。9. 蜉蝣在水面轻舞，纤细柔弱，它们的生命最长只有一天。10.洞顶的萤火虫群，点点白光，微微闪耀。结尾谈到人和大自然的联系。地球确实神奇美丽，我们也确实可以做一些改变。
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华语娱乐酱
2022/9/8 19:59:53
《闻香榭》正式收官匠心制作口碑获赞
由搜狐视频出品，张楠执导，王瑄、徐滨、宋一雄、刘贾玺、张冠森、卫然、刘帅、袁梓铭等领衔主演，吴昊泽友情出演的14集古装奇幻爱情轻喜剧《闻香榭》9月8日正式收官，非会员也可以观看全集。播出以来，#闻香榭恋爱内卷古偶#、#闻香榭人鱼恋真香#、 #闻香榭表白名场面#等多个话... (展开)
由搜狐视频出品，张楠执导，王瑄、徐滨、宋一雄、刘贾玺、张冠森、卫然、刘帅、袁梓铭等领衔主演，吴昊泽友情出演的14集古装奇幻爱情轻喜剧《闻香榭》9月8日正式收官，非会员也可以观看全集。播出以来，#闻香榭恋爱内卷古偶#、#闻香榭人鱼恋真香#、 #闻香榭表白名场面#等多个话... (展开)
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啥名的豆瓣
2020/11/27 14:33:03
小鲸鱼
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開到荼蘼花事了
2013/1/10 16:24:49
《騷人》：騷得神經、騷得可愛也騷得有理
新生代導演陳映蓉睽違多年的新作《騷人》大概是台灣電影中少見的異數。誠如陳映蓉所言：「我只是想呈現一個更自由、更不邏輯的世界，因為有可能那才是世界的真相，它不是那麼線性邏輯。」《騷人》的劇情迷幻、荒誕且大膽，十足地跳躍性思考，是一部用「感覺」，而非單純用眼睛去「看」故事的電影，完全考驗著觀眾的接受度，相信定會引發兩極的評價。

「騷人」一詞原指詩人，在陳映蓉的重新解釋下，泛指在動盪年代中
新生代導演陳映蓉睽違多年的新作《騷人》大概是台灣電影中少見的異數。誠如陳映蓉所言：「我只是想呈現一個更自由、更不邏輯的世界，因為有可能那才是世界的真相，它不是那麼線性邏輯。」《騷人》的劇情迷幻、荒誕且大膽，十足地跳躍性思考，是一部用「感覺」，而非單純用眼睛去「看」故事的電影，完全考驗著觀眾的接受度，相信定會引發兩極的評價。

「騷人」一詞原指詩人，在陳映蓉的重新解釋下，泛指在動盪年代中，雖有理想和抱負，卻只能隨地行樂的失意文人或失心瘋的廢人。說穿了，其實就是你、我和他。在這個最好也最壞的時代，不管是對整個社會或者自己，我們必定會有所不滿，但是除了抱怨，又能真正改變什麼？或者說，我們願意做什麼來改變？

電影的開頭，吳安良（王伯傑飾）的言談中不時提到「改變」，譬如：「郝歌（阿部力飾），我有沒有『變』壯？」、「如果我給你做一件事情可以『改變』地球，那你願意多犧牲？」、「接下來的談話即將『改變』你的一生。」吳安良之所以如此執著於「改變」，或許是因為他身邊的人都不再沉溺於過去，前女友結了婚，郝歌放棄音樂夢，安安穩穩地當個木工老師，唯有吳安良仍浮浮沉沉、看似無所事事，人生沒有多大的進展，最後領悟出「救人比自救容易」的道理，決心以網路建國，企圖幹出一番大事。

對於活在「現實」裡的人而言，吳安良的想法看來不過是不切實際的瘋言瘋語，郝哥剛開始也是這麼認為，但是，幸而郝歌心中的理想尚未被磨滅殆盡，吳安良的一頭熱終究感染了他，於是加上吳安良找來的美女阿代兒（瑞莎飾），三人遂啟動了「卡拉圖號」計畫。「卡拉圖」（KLAATU）一詞最早出現在1951年的美國科幻電影《The Day The Earth Stood Still》裡，為一外星人的名字，本奉命摧毀人類文明，後來受人類的愛感召，決定暫停計畫。因此，片中的「卡拉圖號」其實象徵一艘虛擬的愛之船，搭載的人不分性別、種族、階級或國籍，彼此之間就算語言不通，依舊能一起開心地大笑、一起玩樂、一起淋雨、一起奔跑，就像吳安良、郝歌和只會說俄文的阿代兒三人共同生活一樣。

透過網路和媒體，「卡拉圖號」計畫漸漸傳播到全世界，國外媒體也紛紛報導這個事件，陳映蓉不僅藉此呈現出資訊快速流通的網路世代現象，也帶出四海一家的地球村概念，如同吳安良所言：「大家都是一家人。」因而片中可見一群彼此不認識的人一齊在雨中奔跑的畫面，當然結尾時眾人在山上欣賞日出的場景也是同樣道理。此外，吳安良、郝歌和阿代兒三人之間若有似無的曖昧，使他們跨出性別的藩籬，打破異性戀霸權的迷思，讓愛回歸到最純粹的境地。陳映蓉試圖建構出一個理想中的烏托邦，讓每個人都只是單純的人，並以此為基礎相處、交往；她更屏除利益氣息濃厚的金錢於片中，讓吳安良用畫交換食物，呈現出分享或以物易物的概念，試圖精煉出更為美好的世界，作為對現實中物質社會的反動。

陳映蓉在一次訪談中曾表示，電影是最能解釋人生、表達人生的工具。《騷人》猶如陳映蓉的私密自語，她把她的人生觀與世界觀完全反映在片中，讓觀眾去感受、去解讀、去理解。陳映蓉的作法或許有人會以為是無病呻吟的自溺，但這不正是她所謂的「騷人」的最佳詮釋嗎？況且，我認為陳映蓉提出的觀念頗耐人尋味，值得我們仔細去思考。

例如末日。究竟什麼是末日？我們為什麼會如此關注且擔心末日的降臨？吳安良曾說：「躲得過時間，就不怕末日。」末日與時間頓時產生密不可分的關係。陳映蓉在片中並未呈現出確切的時間，特別是吳安良經由神祕通道到另一個世界時，更是連空間的概念都抽離，讓吳安良不曉得自己身在何處，也不清楚現在是什麼時候。話雖如此，我們真的躲得過時間嗎？時間根本是無所不在。吳安良回想起過往的回憶時，「過去」與「現在」的對比隨即應驗時間的存在，更遑論是日出的畫面了，時間的動態性不言自明。結論是，我們無法逃離末日。

然而，陳映蓉也不是這麼悲觀。吳安良進入另一個空間之後，有個聲音對他說：「時間定義你們的世界，世界末日並不是地球的毀滅，而只是時間的盡頭。」這好比陳映蓉說的：「我就是現在，現在就是世界。」也就是說，「世界」末日其實只是「現在」的末日，因為「現在」只短暫地存在於當下，一旦過了就成為過去。陳映蓉這般融合無常觀的末日概念，說穿了，就是在提點人們要把握當下，及時行樂，其他的一切大小事情就忘了吧。所以，大衛?鮑伊（David Bowie）在〈All the Young Dudes〉一曲中唱道：「我們永遠喊著革命萬歲，但到底誰又改變什麼？反正我喝了很多，感覺還不賴。」

我也想說：陳映蓉的《騷人》真是騷得神經、騷得可愛也騷得有理，感覺還不賴！
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Kadecho
2017/6/24 21:17:36
Destiny
年度温情催泪，前一段小Sheru一个人穿越大半个印度艰难存活求生的经历拍出了印度的脏乱美和浓浓情感维系。我这几天一直在想destiny什么意思结果在电影里找到了答案，妮可流泪解释她为什么可以生育却要领养孩子的那段，“我站在海边等着被吞噬却看见一个棕色皮肤的孩子向我跑来... (展开)
年度温情催泪，前一段小Sheru一个人穿越大半个印度艰难存活求生的经历拍出了印度的脏乱美和浓浓情感维系。我这几天一直在想destiny什么意思结果在电影里找到了答案，妮可流泪解释她为什么可以生育却要领养孩子的那段，“我站在海边等着被吞噬却看见一个棕色皮肤的孩子向我跑来... (展开)
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林下之风
2018/7/20 0:30:34
奇缘巧配之八谁比谁傻
公主罗曼史奇缘巧配
第八篇谁比谁傻
不同生活环境下成长的男女，想要生活在一起，总要经历不少纷争，就在争执的过程中，相互了解对方的脾气秉性和为人，成为一家人。
在我
公主罗曼史奇缘巧配
第八篇谁比谁傻
不同生活环境下成长的男女，想要生活在一起，总要经历不少纷争，就在争执的过程中，相互了解对方的脾气秉性和为人，成为一家人。
在我们这个关于继承人成长的故事里，逐渐适应生活环境的情况下，年轻的公主还会为什么样的问题与少校争执？看样子还是因为哈里索斯国。因为奥兰的异常举动引起了爱丽丝的注意，让她隐隐感到，事情没那么简单。爱丽丝的担心不是没有道理，既然是来到泰国访问，或是借口出访来度假的王子，怎么会想到查探身为王储的堂姐究竟在哪里？奥兰这么做究竟是为什么？哪怕只是这样想一想，都让身为继承人的爱丽丝寝食难安，于是争执也就随之而来。这一次，争论甚至严重到了破坏了饭桌气氛，原先打算做的青咖喱也没法继续下去。这里需要特别介绍的是青咖喱这道菜：
青咖喱是泰国特有的风味饮食。泰国饮食习惯当中，非常重要的要求就是每次舀食都是一小勺，刚好半勺米饭半勺鱼或肉，这就要求食物必须切碎，如此一来就给泰国厨师的刀工提出了很高要求。因此泰国厨师在使用切削刀具方面，比别国厨师更擅长。无论切、削，或是剁肉类和蔬菜，都特别利落。这样切碎的食物究竟要如何烹饪？泰式饮食当中调味料或是香辛料的比重，较别国而言，都要多很多。比起人们常食用的黄咖喱，青咖喱在制作过程中加入青柠檬皮和芫荽，微辣鲜香，味道略酸，口味更温和，可搭配鸡肉、海鲜、牛羊肉等，可说是百搭口味的咖喱。
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昂昂万里
2019/9/6 7:40:35
第九集 Four Friends and A Secret
影视剧里那些一直没机会说出来的话，可能永远不会说出了。
片头Maya和Kash在床上要说那三个字而没说，到最后终于说出来时，Maya却回答说It doesn't matter。
Maya一直想向Ainsley坦白自己与Kash的恋情，每次都因为这个那个的没说出来，然后A就从其他朋友的古怪表现中自己猜出来了。
这就是本集题目，四个朋友和一个秘密。当
影视剧里那些一直没机会说出来的话，可能永远不会说出了。
片头Maya和Kash在床上要说那三个字而没说，到最后终于说出来时，Maya却回答说It doesn't matter。
Maya一直想向Ainsley坦白自己与Kash的恋情，每次都因为这个那个的没说出来，然后A就从其他朋友的古怪表现中自己猜出来了。
这就是本集题目，四个朋友和一个秘密。当事者总能以其他方式得知你要说的话。
老暖男Andrew调侃特朗普，Climate change is still a hoax.
Ainsley调侃克林特-伊斯特伍德，why a 55-year-old man just assume he gets to be with a young woman?我们生活在克林特-伊斯特伍德的电影里吗？
Duffy看《寻梦环游记》总是哭。
Maya问新工作还有什么诱人的条件，伊德瑞斯-艾尔巴是老板？（《火线重案组》演员）
纽约就是有bagel和马修-布罗德里克的伦敦。（百老汇舞台剧演员）
Kash提到《巴西尔家的妻子》，这个没查到，不知道是哪国的剧。
Andrew：我爱上了一个男人。。。不是丑闻的那种。（调侃《英国式丑闻》）
Gemma的儿子说新家教是Duffy化装成的《窈窕奶爸》。（Mrs Doubtfire，罗宾-威廉姆斯电影）
成为巴基斯坦的基努-里维斯。
Mama Mia，导演真喜欢这电影。
乔治-迈克尔还在歌唱女人的时候。（威猛乐队主唱，20世纪末公开出柜）
焦糖色Ryan Gosling。
以上就是这集的影视文艺调侃梗。
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TheGZMovieGuy
2015/9/20 9:06:17
严肃影评#1: 上佳的演出，很不错的电影 6.5/10 --- Black Mass
相信相当一部分观众去看这一部电影是因为Johnny Depp的存在。Depp近几年扮演奇奇怪怪的角色不胜枚举，而且那些让人过目则忘的作品口碑都不是太好，这次稍微回归一下主流作品，相信不少粉丝会觉得非常期待。作为已经三次被奥斯卡提名影帝的实力派演员，很多人在近几年开始怀疑Depp选片的眼光。Black Mass的上映可以说稍微缓解了一下这些怀疑声音，就像Depp对广大影迷说，别看我老是去演大片捞大钱
相信相当一部分观众去看这一部电影是因为Johnny Depp的存在。Depp近几年扮演奇奇怪怪的角色不胜枚举，而且那些让人过目则忘的作品口碑都不是太好，这次稍微回归一下主流作品，相信不少粉丝会觉得非常期待。作为已经三次被奥斯卡提名影帝的实力派演员，很多人在近几年开始怀疑Depp选片的眼光。Black Mass的上映可以说稍微缓解了一下这些怀疑声音，就像Depp对广大影迷说，别看我老是去演大片捞大钱，我要认真起来，就算是奇奇怪怪的角色依然可以给出上佳的演出。

作为一部黑道电影，刚好挑在传奇影片Goodfellas上映25周年之际播出，或多或少让我在观影之后不禁做横向比较。用本片跟Goodfellas比较是不公平的，因为Goodfellas无论从导演到编剧到摄影都明显完胜本片。但是这并不妨碍我在走出电影院的时候因为Depp的演出联想到Goodfellas，因为他甚至有神似Joe Pesci著名的“Funny, how?”时刻：在饭桌上跟被他收买了的FBI探员有说有笑套他说出做牛排的家传秘方，然后立刻反过来质疑他为什么那么容易说出秘密，最后开怀大笑说只是开玩笑而已不要紧张。不要说片子里面的探员被吓到了，我身边好几个观众也不能自已地说出了Oh shit… 如果说Depp的表演是唯一能拯救本片的东西可能有点言过其实，但是他或许值得一个奥斯卡提名，当然也只是或许。

作为一部美国历史上臭名昭著的南波士顿黑道传奇James “Whitey” Bulger的传记电影，本片的一大焦点在于他与他身边人与事的人性一面。这些人道体现在他贯穿始终的南波士顿情怀，他帮老奶奶提东西，甚至现实之中南波士顿居民多多少少觉得他是一个英雄人物而不是一个杀人不眨眼的狂人；体现在他对家人的爱，他回家跟老母亲打牌还让着老母亲然后跟她打嘴仗；体现在他的脆弱，全片中他唯一让观众觉得值得同情的时候是他儿子不幸昏迷的时候，由Dakota Johnson（主演了Fifty Shade of Gret，我的影评…是不会写的…）饰演的他备受煎熬的妻子对他说要选择放弃的时候，他手足无措的狼狈让人倍感悲伤；体现在他身边的人对他的敬仰之情，由Joel Edgerton（主演了本年早些时候的The Gift，非常推荐。我的影评…可能稍后补上…）饰演的John Connolly探员不仅在局里一路护着他，就算回到家被妻子怀疑依然为他辩护，甚至片尾透露现实中被逮捕了都不肯背叛他。

Depp饰演的Bulger，既有脆弱的一面，又有吵闹的一面，更少不了搞笑的一面。但是作为FBI最高通缉名单中奖金价值仅比本拉登低的恶人，贯穿全片的还是他冷酷无情的一面。说起来可能会让人觉得奇怪，但是不得不说，他在片中的妆容是体现这一点最直接的地方。白得吓人的脸，犹如泥潭般恶心的牙齿，以及后移得让人不舒服的发迹线，都让人不寒而栗。仿佛看到他的脸，他要做的那些让人发指的血腥事件都变得可以接受了。这也是为什么我说Depp只是“或许”值得一个奥斯卡提名，因为我分不清完美诠释了这个穷凶极恶角色的，是他的这一脸妆容，还是他真正的演出。当然我并没有否认他上佳的演出，甚至可以说他的演出是极好的，他的南波士顿口音也是极其到位的。但此时此刻我只可以说，小李，你还有机会，还有法鲨，当然还有最好不要再拿奖了的Eddie Redmayne…

而除了Depp以及Edgerton的上佳表演以外，本片的编剧以及摄影也相当不俗。尤其是摄影，运用了不同的手法去营造更接近罪恶的感觉，尤其是那场勒死别人的戏，焦点分明就像故事在幕前叙述一个恶魔的故事，而幕后由一首弥撒曲去营造肃杀的气氛。

如果你是Johnny Depp的粉丝，你应该去看这部电影，因为他的演出值得你赞叹。如果你是黑道影片的粉丝，你也应该去看这部电影，因为这是最近为数不多制作精良的同类影片。至于其他人，我只能说，至少要比同时期的Everest（我的影评: http://movie.douban.com/review/7604386/）更值得你去电影院观看。倒不是一部非看不可的影片，但是作为打响奥斯卡季的第一部电影，还是相当不错的。
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R怎
2015/5/23 0:11:01
暴疯语中的云哥照旧超神
《暴疯语》。我先看了几篇影评，一帮人骂黄晓萌演技不行，另一帮人夸他演得很好，我本来不是冲他去的，我是冲着刘青云去的，影评搞得我后来都在看黄晓萌了。眼见为实么。
这部片子还没上档之前，我很自信地觉得，演得好不好，我一看就知道。但是我现在要说，这部电影让我思考的，不是演技。它，让我反观影评。
一样的画面，为什么有人骂他演得差，有的人却捧上天。最终我通过《暴疯语》画面，看到的不是黄晓萌的演技
《暴疯语》。我先看了几篇影评，一帮人骂黄晓萌演技不行，另一帮人夸他演得很好，我本来不是冲他去的，我是冲着刘青云去的，影评搞得我后来都在看黄晓萌了。眼见为实么。
这部片子还没上档之前，我很自信地觉得，演得好不好，我一看就知道。但是我现在要说，这部电影让我思考的，不是演技。它，让我反观影评。
一样的画面，为什么有人骂他演得差，有的人却捧上天。最终我通过《暴疯语》画面，看到的不是黄晓萌的演技好不好，而是，如果你觉得他演得好，那说明，你是导演的话，你也会喊他照那样演；如果你自己是演员的话，你自己会选择这样演，并且，出来的效果能令你自己惊喜。
但，如果我是导演，我不会让他那样演，所以出来这个效果，我不喜欢，并不能证明黄晓萌演技不行，只能说明，我个人不喜欢这样的演法而已。

哪怕演的只是单一角色，这个角色在不同阶段的表现，根本也不一样，这个是已知。
求，黄晓萌演了那哪几个阶段，刘青云又演了哪几个。

简答
小萌：正常医生，不正常医生，治愈中医生
云哥：精分患儿，康复患儿，正常人嫌疑犯，小萌幻想中的抗拒治疗的病人（此处还得细分），正常人囚犯。
可能还不只是这几个，但是至少也得这么多个吧。
加点的方式不同，导致属性不同，云哥这5套完全不同的属性，不管从数量的多少上看，还是识别度的清晰与否上看，真的比小萌稍胜一筹。

然后，来细分“杂物房里的幻想中的云哥” 。
幻影一号，陪玩时期。要演出“病态医生的幻想中的云哥”，首先要了解小萌这个医生，因为，这个“幻影”，很大程度上，带着幻想者本人的个人色彩。于是，云哥还要先研究小萌演的这个医生的言语风格，带上小萌医生的自负的个性，和“医生不承认自己有病”的病态的固执，演一个长着范国生的脸的小萌医生。这还是云哥前半部分的“幻影”，后半部分的幻影又不能这么演了，因为，后半部分的幻影，要帮幻想者本人治病，而不只是拒绝治疗。
幻影二号，逆袭时期。到这边，云哥要演的，是医生幻想中的“要帮医生治病的病人”。他作为一个医生，幻想出一个人要帮他治病，那个人帮他治病的方式也是他幻想出来的，于是，这个人必须是冷静、专业、客观的正常人，于是，这个“正常人”事实上是小萌自己正常的时候的状态。云哥这个时候是在演正常的小萌医生，他的属性点，要从“正常医生”那边借鉴加点方式，于是我们云哥又挨去揣摩小萌这个人，这个人演的这个医生，正常的时候帮人家治病是怎么演的。可以说，小萌做得到的，云哥分分钟也做得到。
幻影三号，“我帮你杀” 。这个时候，云哥要演的是小萌医生一直压抑在心的魔性，小萌本来就想杀的那些人，他幻想中的云哥都去替他杀，这里，云哥要演一个“小萌他自己都不用演的阴暗面”，这一面，在借用“云哥幻影”展现出来之前，小萌医生从未展现过，这时候反而释放了云哥自己的演技水准，他终于不用先去参考小萌本人的演技水准了。然后小萌去阻止自己的阴暗面杀人，云哥只要一直让他拦不住，就行了。

幻影比幻想者本人自然了不知道多少个度，我当时还想问，黄晓萌这个医生这么作，他的幻想中的人，为神马这么自然。后来我想通了，那就是，云哥在演不是幻影的部分的时候，更加自然，也就是说，他其实，已经参考了黄晓萌作作的演法的加点方式，他最作，最多就那样。。。。。。。。

于是现在来说真正超神的真身范国生。
精分患儿。范国生一开头就是漂亮的精分，那种表情，在街上你是看得到的。精分不是简单的外观表现异常，而是，做的事情，前后逻辑不通。也就是说，哪怕你在那边瞪大眼睛、动不动发抖，只要你做的事情没有逻辑不通，你也可能是只是肌肉有病，不是精分。这就为什么，我很讨厌，演精分就把眼睛瞪到自己看过去都觉得有病的那个形状，的这种演法。简单来说，精分大概是两种情况。一，现实的情况，你看到，人家也看到，但是你不能正确识别出来，原因很多，有可能是有一点幻觉干扰，这个情况是“现实到你，不通顺”；二，你自己想做的事情，并没有按照你的本意做出来，例如，想走上楼但是你走下楼了，这个是“你到现实，不通顺”。我也读书少，专业知识为零，但是你如果看不懂我说什么，就去看范国生。他演得简直是精分中的天然分，和后面小萌精分那种“怕你看不出来他精分”的演发完全不是一个级别。

康复患儿。这个阶段，云哥并没有力图表现出绝对的正常，你再怎么康复，别人说到你的时候，也还是说“已经康复了的病人”。他康复后，不会给你一种，和康复前判若两人的感觉，不可能立马变回青春阳光了吧，但是，你能轻易看出来这个人完全康复了！哪怕他还是会对过去犯下的错误感到很抱歉，很悔恨，很难过，但是，这个是正常人的情感，谁都有，而且情绪波动在正常范围内，这个就是云哥他自己拿捏的地方了，这个点怎么加的，我反正看不出来。

正常人嫌疑犯。出事之后到自首之夜。这个时候，是个人都会紧张，这个时候我们先看到的，是“幻影号外”之“我不自首”。云哥在这个地方，要先演小萌幻想中“不自首不吃药还好意思抓住医生的衣领喊人家负责”的幻影。这个时候云哥的演技突然变得很廉价，我不是马后炮，我还以为这个片子欠他工钱了，后来很开心地知道这个是在演小萌的幻觉，难怪，他真的有参考小萌本人的演技水准。然后，我们看到真相，是一个正常的、犯了事的人，在听到医生说“你去自首吧”之后，低头想了想，点点头。真身范国生已经是正常人，他有良知并且自己能意识到，他当然会答应去自首，这个时候的演技又浑然天成了，果然只要不参考小萌的水准，云哥自己分分钟超神。此时，小萌突然要开始演精分了，小萌搏老命演“不正常”的时候，范国生作为一个没有专业知识的莽夫，不可能知道小萌在他面前发病了，他还以为小萌在跟他商量，他也很诚恳地跟小萌商量，演的真的是一个又笨又正常的范国生，跟小萌幻想中“又精明又暴力的范国生”完全不一样。

正常人囚犯。他问了大家特别想问的问题，“但是我不明白，为什么我在你的幻想里竟然是那样的人”。说到这里，我真的很想摸摸范国生的头说，他幻觉中的不是你，是带着你的面具的他自己。好吧，小萌医生他自己有精分嘛，而他自己又抗拒承认那个精分的人是自己，所以，给自己套上了另一个他认为是精分的人的脸，然后他认为范国生还是有精分，那他就是用范国生的脸嘛，说到底范国生也是躺枪。显然，范国生自己也很清楚这个事实，他介意的是，“你居然潜意识上认为我还没康复，还是个精分，是不是，不管我再怎么康复，你看我的眼光，都还是看精分的眼光”。范国生作为正常人囚犯，也不是完全的傻叉，他知道他该计较什么。就跟你现在做春梦还用苍井空一样，人家空姐早就不是那样了好吗。为了再升华一下主题，范国生又问了一个关键性的问题“那么，医生，你现在看到我，还觉得我有病吗”，正在治疗中的小萌医生说“没有”，范国生说“谢谢你”。就为了你这个公平看待的眼光，特地从监狱跑到疗养院去看望昔日的医生，正常人囚犯范国生也是挺有意思的。

其实要是再细分，云哥的加点设置还不止这五套，但，至少这五套每一套都有很强的辨识度，同时，由于是同一个角色，又不能完全不像同一个人，哎哟，人家果然是。。。。。。。。。。
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冷雨夜777
2022/5/15 21:18:04
作为轻松搞笑片我给满分了不谈逻辑
就是说万万没想到的内种笑点最能精准的戳到我就是内种正常剧中突然出现的脑补小剧场我挺喜欢的人物设定也挺搞笑的无聊的时候瞎看挺好怎么还不够140字啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
就是说万万没想到的内种笑点最能精准的戳到我就是内种正常剧中突然出现的脑补小剧场我挺喜欢的人物设定也挺搞笑的无聊的时候瞎看挺好怎么还不够140字啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
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空间探测器
2020/6/24 22:48:44
谜团是一系列简单事物的组合
从不同译者的台词对话、胸前挂着的身份卡、工作翻译时书桌上摆放的国旗，可以辨别他们来自的国家和使用的翻译语言，为弄清基本人物情况，我制作了一张简图
从不同译者的台词对话、胸前挂着的身份卡、工作翻译时书桌上摆放的国旗，可以辨别他们来自的国家和使用的翻译语言，为弄清基本人物情况，我制作了一张简图
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CaptainBenwick
2015/7/17 22:11:57
跟原著对比
大体不错，但几个细节处理及演员安排不够好。十二乘客中只有戏份较少的大使夫人、阿姆斯特朗夫人的妹妹，戏份较多的女教师玛丽，病弱教母老夫人，扮成贴身女仆的德国厨子，穷凶极恶的绑匪演得比较好，形象鲜明立体，其他人形象模糊，虽然口音和身份在电影中凸显出来了，但并没有从情节和表演中显现出来。
比如阿姆斯特朗的演员母亲在片中依旧是高贵冷艳形象，换装前后没太大差别，跟教母形象差不多，只是少了几分霸气笃定，
大体不错，但几个细节处理及演员安排不够好。十二乘客中只有戏份较少的大使夫人、阿姆斯特朗夫人的妹妹，戏份较多的女教师玛丽，病弱教母老夫人，扮成贴身女仆的德国厨子，穷凶极恶的绑匪演得比较好，形象鲜明立体，其他人形象模糊，虽然口音和身份在电影中凸显出来了，但并没有从情节和表演中显现出来。
比如阿姆斯特朗的演员母亲在片中依旧是高贵冷艳形象，换装前后没太大差别，跟教母形象差不多，只是少了几分霸气笃定，身体好点，跟原著比，简直没有存在感。
唐顿老爷演的男仆完全不像男仆好吗，身材高大就不说了，举手投足间露出一股老爷范，表情也不对，谁看到他会觉得是男仆？不知道是不是因为这样所以捏造了新的真实身份-阿姆斯特朗上校的另一个战友。但找他扮男仆还是不合理。小说里男仆一开始在绑匪被害人主子那受了气，回到自己的铺上暗暗生气，却什么都不说，表现非常“英国”。与秘书同为死者工作，但相互看不上，没什么私交，削弱了两人联手作案的嫌疑。男仆身份遮掩得非常好，直到波洛揭穿乘客间关系才让人一窥究竟。小说里男仆说主人有睡前服安眠药的习惯和秘书听说纸片时说的半句“但是，可以肯定”是波洛怀疑他俩的直接原因，电影里都没有了。
最差的改编就是将推销员和医生合二为一。第一，如果医生是他们的自己人，那在没有外人来审案的情况下，医生完全可以随便编死亡时间等等细节，谋杀更容易掩盖。相反，这里医生最初检查死者时刀数数多了，反倒给了他一个嫌疑，但这嫌疑造得也太容易，太有漏洞了。第二，少了小说里推销员这个角色身份的几次转换，少了悬疑和戏剧性，干扰少了，更容易破案。
小说中十三个犯罪嫌疑人里，只有两个看起来跟大部队最没有关系，一个就是上面提到的电影中被合并的假侦探，另一个则是列车员米歇尔。波洛的列车公司高层朋友几次为他担保，工作多年，非常敬业，正派老实，与他人没有瓜葛。米歇尔的表现也非常符合老板的担保，害怕被误会丢了工作，紧张害怕。正是因为他一开始被认定没嫌疑，才使得“密室杀人”条件成立，不然完全可以是其他车厢的人，勾结列车员混进来又逃出去。也因为反复强调他没嫌疑、没动机等等，最后揭露他和阿姆斯特朗一家的关系以及他的犯罪动机，才显得反差巨大又合情合理。新版电影里波洛第一次向米歇尔询问情况时，列车公司老板主动交代了米歇尔家的不幸以及他是临时请调到这节车厢的，增加了他的嫌疑，增加了他和阿姆斯特朗一家联系的可能性，加速案件的破解。
火车因雪被迫停下后，众人聚在一起焦急抱怨的情节没有了。原著里，其他人看似着急的表现和他们的假身份相符，与玛丽的淡定形成鲜明对比，再比对之前她和上校与波洛来时同车的焦急，明显有问题。电影通过上校之口解释她隐瞒二人关系的原因，增加了玛丽在黛西被绑时被重伤的情节，增加她和阿姆斯特朗一家有关系的嫌疑，弄巧成拙，不如小说里两人都死活不解释的典型英国人性格和公爵夫人描述女教师时下意识按照和玛丽完全不同样子的设计。因为小说这样把玛丽、上校和原本动机就较大只是因为体力弱才没被列为嫌疑人的公爵夫人联系在一起，增强看似无关的车厢乘客间的联系。
小说里，看似毫无关系，来自不同国家不同阶层的人在故事前半部分相互配合，祭出完美的不在场证明，让人云里雾里，摸不清头脑。编排老辣，配合默契，情节重要且精彩。到电影被大大削弱，只是一提，阿，那个谁谁有谁做的不在场证明而已。
绑匪也没小说中那么讨厌可恶了，除了因为撕票杀害儿童的原本情节，和演员的奇特大脑门。请求波洛帮忙时说了要忏悔赎罪，被杀前还安排了一段祈祷戏，虽然可能是故意要和波洛的祷告对比，也为了让波洛在看到字条后能快速联想到案件背后的案件，但这种洗白穷凶极恶的杀手的做法，显得最后放过车厢乘客变得更不合理了。画蛇添足。
最让我不解的是时间问题：小说里医生估计的死亡时间，几位乘客声称看到什么什么的时间，波洛两次被惊醒的时间，死者怀表的时间及列车迫停的时间是案件的一大关键元素。这里大大简化了倒没什么问题，关键是医生估算死亡时间12:00-1:00，怀表时间是12:40，而列车在两点才停，凶手完全可以杀人后从窗户逃跑，并被雪覆盖掉逃跑痕迹。这块我反复确认，感觉就是新版没处理好细节，但大体还按着原著的进程走，所以莫名增加了很多嫌疑。
还有一点比较可惜的是，原著里很多人在与阿姆斯特朗家联系被揭开时，多少都有点情绪崩溃，比较真实亲切，电影里大家都太冷静了。
此类嫌疑还包含推销员和法国女佣的爱情。小说里有两人看窗外的雪时，关于本国女人和外国女人魅力有个讨论。说到动情处，推销员流出泪水，并辩解说是雪晃的，让波洛后来怀疑他是冤死的法国女佣生前的爱人。电影版毫无根据就推测意大利司机和法国女佣是情侣关系，非常牵强。

好的改动：增加了上车时各位演员的过招。看起来非常简单平常，就是打个招呼，说两句话，但看过原著的人再看此处改编，必然对寒暄背后的信息交流心领神会。
波洛的朋友比他其他片子中出现的朋友存在感多多了。首先是两人好像没有一般故事里那么熟，反而是热情的高层非要做人情送给他。之后主动带动他在餐馆里叫他注意乘客，再到邀他破案、不想让谋杀案影响生意，最后案情明了替众嫌疑人求情。虽然情节戏份与原著和其他小说中类似朋友没太大差别，但大概是演员用力吧，存在感爆棚，但又不浮夸，很贴合角色人设。
秘书在死者真实身份被曝光后，在高层和其他乘客面前主动暴露自己是当年案件的公检人之子。这是新版增加的情节，但比原著还合理，一是杀人的动机比较足，二是符合原著给几个没什么嫌疑的人造嫌疑又造不在场证明的高明做法。
假扮女佣人的女厨子在点菜时显示了自己对菜品的深度了解，再波洛诈她时不小心被套出话，随后意识到不对立刻辩解，比原著波洛怀疑她是厨子主动诈她合理且复杂，更值得推敲。《白丝带》女演员表现不错。
电影弱化了小说里时间的冲突问，绣着H字母的手帕、左撇子右撇子和穿红睡衣的女人，删除了烟斗、黑脸小个子，手包插销问题。增加了死者钱财被盗，黑手党追杀的情节试图将侦探的注意力向车厢外的人转移。
除了以上这些，这版的最大特色就是突出法律、宗教与公正、道德的矛盾。影片开头增加的对军官的审查简直让人以为看错片子了。随后是因通奸被乱石处理的当地妇人，再到结尾与女教师与传教士的探讨，表明片方态度，又通过一段时间的挣扎思考，最后才决定放过这些人。总的来说，波洛在这部电影里显得异常疲惫、沉重，与情节相符，与故事基调相符。
本来看完觉得还不错，没想到写着写着，和原著一对比，觉得改编问题多多啊。其实在预算一般的情况下，在90分钟内将故事演绎得算不错的了
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电影cgz
2019/6/30 21:58:31
强奸了法制的执法者，披着正义的作恶者
这些道貌岸然的警察，检察官，就像在为五人翻案的检察官的质问一样“在同一年接连犯下好几个类似强奸案的犯人被抓捕了，正好是办理同一案件的警探竟没发现其中联系。”
是真的没发现吗?只是看到有现成的看起来是的犯罪者，他们在推理的时候就发现时间对不上，他们做的只有把一切证据往是他们认为犯罪者身上推。即使他们觉得好像真的不是，对于孩子威逼利诱，让他们承受人性的考
这些道貌岸然的警察，检察官，就像在为五人翻案的检察官的质问一样“在同一年接连犯下好几个类似强奸案的犯人被抓捕了，正好是办理同一案件的警探竟没发现其中联系。”
是真的没发现吗?只是看到有现成的看起来是的犯罪者，他们在推理的时候就发现时间对不上，他们做的只有把一切证据往是他们认为犯罪者身上推。即使他们觉得好像真的不是，对于孩子威逼利诱，让他们承受人性的考验。他们为的是他们的政绩，他们的破案率，他们也懒得找到真凶，只要看起来是就行了。
怪不得辛普森案那么荒唐的案子都判决如此。大背景下的种族问题，让法律，让公平，让正义都本末倒置。
这些检察官，警察就不用为强奸他们的法制，强奸美国人引以为傲的制度而付出代价。看那女检察官多么正义凛然，她说“瞧瞧那可怜的白人女子，我们不要为她做点什么吗?”这女检察官只想为自己多做点什么吧。
就像开始的一个检方男检察官所说“对面为五个孩子辩护的律师，看起来不强，但动机很强，这么高关注度的案子他们一定会全力以赴。”这也适用于检方自身。不为正义，只为自己。披着正义外衣的自私最可怕，因为他看起来那么美好，暴力无理地掷地有声。因为他是正义啊。
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或非
2020/11/5 16:09:41
Just wanted to document a toxic moment with something positive
It's 11/4/2020 and I'm stressed out waiting for an official offer from my new employer in Beijing after I just bought the ticket back to China from where I am now - the Unit
It's 11/4/2020 and I'm stressed out waiting for an official offer from my new employer in Beijing after I just bought the ticket back to China from where I am now - the United States (Washington, DC, to be precise) - while a completely unexpected general election result is still pending.
Could not focus on my current job here working from home. Could not continue following the news anymore. Forced myself to sleep in the early evening after the work schedule, woke up after 2-3 hours, felt even worse and realized that it was time to distract myself from the anxious waiting, the politics or the business in shock. This was when I decided to look for a relaxing/healing movie.
I started with those on SHOWTIME because I just started free trial there. Since I felt like escaping the reality, I browsed all the movies by genres (except documentaries) and sadly, found nothing even bearable. Therefore I had to start over with all movies, and suddenly, saw Pavarotti, the documentary among all others. It didn't take me any hesitation to click on it.
I went to a lot of operas and concerts all through my earlier life (yes everything's gone since the start of covid-19), was an alto myself in my college chorus and even took a course on opera appreciation. Although I'm not a tenor person (in general, I prefer baritones), Pavarotti is obviously no stranger.
Like everyone, I was mostly familiar with O Sole Mio and Nessun Dorma. But you'd still be astounded every time listening to a man so gifted to sing the highs and lows and highers so well in his NATURAL voice. What more could I say. I was just thirsty for more of his singing and didn't have enough in the documentary. This is not necessarily a defect in this documentary, considering that I could be one of the few people who still relish operas in their entireties in addition to the arias, in the age of fractured fast-food information and entertainment. You can look up for these famous arias and even full operas online anyway.
So the documentary should be about just him - his personal life in addition to the professional one. I vaguely remember some of the romantic rumors around him and some of the controversies. This documentary walks us through all these in a concise manner, yet it feels personal. A good job done by the director. It could be easy and difficult when you have a great number of footages all through his life and availability of people to interview. BTW, I don't have a strong view on how well the interviews went - the cuts are just fine.
I'm not sure if I would have given this a 5-star if it wasn't because of the personal relief it brought me for this exact moment. In my opinion, one could potentially present something better with this plenty of footages, access to his family members and celebrity friends and most importantly, such a legendary life story. A 4/4.5 (just as the current 8.3 suggested) may be more accurate.
I didn't mean to write a comment for a documentary on a legendary man. Otherwise, I wouldn't have started in English on Douban if I meant for anyone else to look at it. I just wanted to document this toxic moment for myself at a place where some relief was given - something positive just for myself. However, and unsurprisingly, English literature takes more bytes and it easily exceeded the word limit for short comments. So here I am, and I wish no one be offended by the language used.
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魏時煜導演
2021/11/19 20:40:00
你希望人生停格的那個瞬間
你還記不記得，自己的第一次親密關係？第一次放縱自己，讓另一個人佔據你的思緒、觸碰你的身體？那種迷人的感受，發生在中學時，常常會師長冠以「早戀」的罪名，然後第一次浪漫就被粗暴地改寫成「殘酷青春物語」。但是《喜歡妳是妳》不是這樣的電影，因為在這個故事中，李詠藍... (展开)
你還記不記得，自己的第一次親密關係？第一次放縱自己，讓另一個人佔據你的思緒、觸碰你的身體？那種迷人的感受，發生在中學時，常常會師長冠以「早戀」的罪名，然後第一次浪漫就被粗暴地改寫成「殘酷青春物語」。但是《喜歡妳是妳》不是這樣的電影，因為在這個故事中，李詠藍... (展开)
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不想死的咸鱼
2021/4/1 11:46:11
评网剧《玉昭令》-特效五毛，剧情扯淡，人物幼稚，辣眼！
大家好，我是雪狼，今天给大家聊一下最近爱奇艺上映的网剧《玉昭令》，根据尾鱼小说《开封志怪》改编的。
电视剧是昨天开始看的，断断续续看了3集，说实话，这剧不是一般的烂，第一集就直接劝退的那种！我看得真是度日如年！
第一集开场那段运镜简直就是莫名其妙，先给细花流景区一段
大家好，我是雪狼，今天给大家聊一下最近爱奇艺上映的网剧《玉昭令》，根据尾鱼小说《开封志怪》改编的。
电视剧是昨天开始看的，断断续续看了3集，说实话，这剧不是一般的烂，第一集就直接劝退的那种！我看得真是度日如年！
第一集开场那段运镜简直就是莫名其妙，先给细花流景区一段特写，然后又切换到启封府，我不知道这一段有什么意义？和剧情半毛钱关系没有。难道仅仅是为了显示那5毛的动画特效?另外这个剧的造型可以说是LOW的不行，我看着就尴尬，尤其是把刀一直横在腰上的姿势，浓浓的小学生装逼风！
女主颜值还不如配角，还老是有事没事卖弄自己的幼稚，男主也是莫名其妙，路边摊吃个饭居然要脱衣服？！我看的真的是一脸懵比！女主敲鼓捣乱的时候，男主作为一个捕快不但没有半点愤怒，站在后面居然还笑了,OMG!我真的是要吐了！本剧的神仙堪称史上最惨待遇了，穷的身无分文，还要吃饭，要睡觉，被几个小捕快审问扣押，我真的是无语了。
说是破案剧，结果案情的推进的毫无逻辑，打更的人被杀了，然后接着就是书斋的书被撕了的案子。。。这啥情况。第一个死者是打更的老头，后面也没有进一步的追凶和查案的剧情，然后直接跳到第三个受害者，这剧情真尼玛够跳跃的，而且最莫名其妙是这3个人是因为喜欢一个青楼女子被杀的，那么问题来了，喜欢这美女的男人这么多，怎么就偏偏只杀了他们3个？后面的那个镜子精的案情也是简单的跟小学生一样，我他么真的是服了！这是破案剧还是搞笑剧？
这剧的台词还特别的幼稚和弱智，还“不宜搭讪”，我去，一个神仙美女需要搭讪你一个凡人小官么，看中你老还是不爱洗澡？这里我真的雷到了！几个小捕快对着神仙大呼小叫，哈哈，笑死我了！
这剧唯一的亮点就是几个配角的演技不错，尤其是那个干娘，被镜子精控制的那一段演的确实真不错，女配桃花那个演的其实也还可以，楚楚动人，比女主顺眼多了，但是没卵用啊，主角太拉跨了带不动！这两位的演技什么的我都懒的评价了。哦，对了，那个经典二人摔的剧情我必须吐槽一下，这种真是太太太土了，几乎所有的烂剧都来这一套，你们天天拍这种不烦么！
以上就是我想说的全部，88！
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小油飞
2010/1/8 19:34:05
在潘多拉上向科幻大师们致敬
(发在1月8号南都周刊上~这里是木有删改过滴版本...)

十四年，等待已经成了一种习惯。《泰坦尼克》华丽地淹没在钱堆中之后，詹姆斯·卡梅隆由“世界之王”摇身一变成为“跳票之王”，一边埋头拍摄纪录片，一边时不时地施放有关一部“科幻巨制”的烟雾弹，一次次在影迷心中掀起期冀的波澜却又一次次理直气壮地放了大伙儿鸽子。好在这位以严苛冷血和完美主义闻名的大导演并未让苦苦追随多年的粉丝们失望：20
(发在1月8号南都周刊上~这里是木有删改过滴版本...)

十四年，等待已经成了一种习惯。《泰坦尼克》华丽地淹没在钱堆中之后，詹姆斯·卡梅隆由“世界之王”摇身一变成为“跳票之王”，一边埋头拍摄纪录片，一边时不时地施放有关一部“科幻巨制”的烟雾弹，一次次在影迷心中掀起期冀的波澜却又一次次理直气壮地放了大伙儿鸽子。好在这位以严苛冷血和完美主义闻名的大导演并未让苦苦追随多年的粉丝们失望：2009年末，花了五亿美元的“史上最贵”影片《阿凡达》终于姗姗来迟，甫一露面便引爆了影迷们激动到几近语无伦次的呐喊——“电影的新纪元到来了！”

“阿凡达”一词来源于梵语，原意为印度神话中“神之化身”；后来被引申入网络世界，用于指代用户在虚拟环境中的形象设定。这个亦科亦幻的名词无疑十分符合卡梅隆本人的口味：毕竟卡梅隆从童年时便对科幻小说有着近乎痴狂的热爱，而在他还是卡车司机和外卖小子的岁月里，《星球大战》的横空出世已在他心中种下了一生的梦想——拍摄属于自己的科幻电影。

《阿凡达》的剧本初稿完成于1995年，如今我们看到的版本变化并不大：一位半身瘫痪的退役军人杰克·萨利（Jake Sully）被派遣到一颗名为潘多拉（Pandora）的星球上，通过控制融合了自己与外星人DNA的化身“阿凡达”融入当地纳美人（Na’vi）族群，试图说服他们搬离故土，以便地球人开发地下蕴藏的珍稀矿产；随着对外星世界的了解逐步深入，杰克开始对自己的任务产生怀疑，并在最后暴力冲突发生之时毅然倒戈，率领纳美人部落击败地球人的入侵。简述之下，这故事仿佛披着科幻外衣的普通动作片。然而卡梅隆这个标签提醒着我们不可掉以轻心。正如卡梅隆自己所承认的，“我的灵感来源十分单一，基本上都是幼年读过的科幻小说”；在他的影片里，对科幻大师们的致敬始终如草蛇灰线埋藏其中。

绿色版《沙丘》

这本科幻史上划时代的“史诗”性小说“沙丘”系列几乎是所有科幻小说读者、研究者和写作者们的圣经。作者弗兰克·赫伯特（Frank Herbert）在清贫中默默无闻地度过了前半生，却于45岁那年出版了该系列的第一部《沙丘》，一举夺得科幻界两项最高奖：“星云奖”与“雨果奖”。

赫伯特认为科幻小说应该致力于探索无穷的可能性，因此他在小说中分析自然与宗教的联系，描绘勾心斗角的政治舞台，解释语言系统对种族思想的影响，探求潜意识在人类言行中的映射，更创造奇妙而可信的架空生态系统。他的人物有着令人惊异的缜密逻辑思维，而主角往往是接近美式个人英雄主义的魅力型领袖。《沙丘》是最为典型的赫伯特故事：主角保罗·阿崔迪（Paul Atreides）生于贵族之家，是阿崔迪公爵的继承人，自幼接受严格的全方位训练；在异星阿拉基斯（Arrakis）上，他的父亲在权力斗争中被杀，他与母亲被放逐在荒漠之中，被当地土著弗里曼人（Freman）所接纳。由于契合了弗里曼人中流传的神话，保罗逐渐赢得了几百万弗里曼人的服从，成为他们政教合一的领袖，并依靠骁勇善战的弗里曼人攫取了阿拉基斯星球中最重要的资源——香料的控制权，最终成功地为父亲复仇并夺权成为皇帝。

《阿凡达》的主线与《沙丘》颇为接近，同样描述了一个身处异星的年轻人如何在经历重重困难与考验之后赢取当地土著信任、融入当地族群乃至获取领导权的故事。《沙丘》中的保罗·阿崔迪应验着弗里曼人对救世主的传说，他顺利通过了骑乘沙漠霸主——沙虫的考验，获得了弗里曼人的尊重；《阿凡达》一片的主角杰克也在进入纳美人族群伊始就获得了他们唯一的真神——伊娃女神的垂青，并在最后成功地驯服了潘多拉最凶猛的生物——巨型飞龙，成为传说中的幻影骑士，赢取了纳美人的崇拜与忠诚。爱情是不可缺少的插曲，也成为主角改变心意的关键因素——保罗与弗里曼美女加妮两情相悦，杰克也与纳美部落酋长的女儿纳蒂莉在圣树前缔结姻缘。当然，相较于《沙丘》中设计精巧而惊心动魄的宫廷政治斗争，《阿凡达》中的人物冲突显得简洁和典型得多：正面阵营由主角杰克、秉持和平主义的生态科学家们、倒戈的女飞行员以及单纯的纳美人组成；反派阵营则一方面是见钱眼开的资源开发管理局官员，一方面是嗜血成性的军队上校，他们根本无需策划什么阴谋，只要摆出急不可耐的姿态就足够了。

若将注意力转移到环境设定上来，我们同样会惊奇地发现两部作品中的异星球是何其相似：尽管阿拉基斯覆盖着漠漠黄沙而潘多拉则显得绿意盎然，截然不同的表象下却同样隐藏着对侵入者的重重杀机；两个星球都埋藏着对人类来说价值连城的矿产或香料，对它们的贪婪攫取与争夺成为故事铺展延伸的动力；地球人倚仗科技与暴力却始终无力理解异星的生存逻辑，当地土著却可以轻易融入自然环境、驾驭其他物种，并以此为优势反抗人类的统治与掠夺。或许沙丘世界实在太过深入人心，对卡梅隆这个科幻迷，更是难免润物细无声了。

《基地》系列与盖亚假说

潘多拉星球绝不仅仅是一个故事展开的舞台，而是卡梅隆的全部心力所在，他甚至为此制作了一部《潘多拉星球百科全书》。位于阿尔法半人马星系的潘多拉，大小与地球相差无几，茂密的类热带雨林中生活着梦幻般色彩斑斓的动植物，含有常温超导体矿物的巨大山体悠然漂浮在云层之间。纳美人可以通过发辫与动物毛发的接合而与之融为一体，以自身思想控制其行为；徜徉在圣树枝叶之间，纳美人可以聆听到祖先的喁喁低语；影片结尾，潘多拉所有生物组成统一战线共同抵御地球人的入侵……种种环境设定有超出地球生态科学的玄妙之处，难免让人将此片归入奇幻而非科幻行列；但对科幻迷而言，却不难由此联想到科幻大师艾萨克·阿西莫夫（Isaac Asimov）的《基地边缘》以及其中提到的“盖娅模式”。

作为美国科幻小说黄金时代的代表人物之一，阿西莫夫是公认的多产作家，据说他的著作几乎涵盖了整个图书分类法；不过，他最为人称道的作品始终是“基地”系列，包含“基地”三部曲以及两部续集与两部前传。“基地”系列脱胎于爱德华·吉本的《罗马帝国衰亡史》，讲述了一个浩瀚无垠的银河帝国的数次衰颓与重生。阿西莫夫在这个系列中虚构了一门全新的统计科学“心理史学”，认为当人口数量达致一定规模，历史走向就可以得到精确预测。书中该理论的创始人哈里谢顿建立起两座基地，力图保护银河文明、缩短蛮荒时期；故事在各方势力的角逐之中带着重重悬念展开，又一次次导向读者意料之外的结局。

三十年后，阿西莫夫在“基地”三部曲的续集《基地边缘》中构建了一个名为“盖娅”的星球。在这颗行星上，所有生物与矿石分享同一个整体意识，他们构成一个超级智慧，一切行为都合力指向“大我”即星球本身的维系与发展。在小说结尾，盖娅模式成为人类最终的选择：当所有个体心灵达到完全的融汇共通，贪婪、仇恨与阴谋将不复存在，不仅个体利益灰飞烟灭，人类整体利益也将被生态系统的整体利益取而代之。然而当原本多元自由的个体意识转变为统一的信仰，我们是否由此失去了思想的交流与碰撞？文明进步的步伐究竟会因此加快还是减慢抑或停滞不前？《基地边缘》中藉由盖娅模式所探讨的，实质上可视为个体主义与社群主义之间矛盾的极端体现。

阿西莫夫的盖娅星球其实建基于早已有之的“盖亚假说”。“盖亚”是古希腊神话中宇宙混沌之女，亦即地球母亲。“盖亚假说”由英国大气学家拉伍洛克（James E.lovelock）提出，他认为，地球生命与物质环境是一个紧密联系在一起的完整进化系统；换句话说，地球本身是一个巨大的有机生命体，而我们都是她不可分割的组成部分。虽然这一理论一直未能被科学界主流所认同，却成为环境保护运动的重要理论基础和精神动力，也因其浪漫主义色彩而多次被科幻界所借用。

不难发现，卡梅隆的潘多拉与阿西莫夫的盖娅有异曲同工之妙。《阿凡达》中对于潘多拉星球生物间奇妙的精神共通给出了技术解释：“人兽合一”事实上是二者外露神经末梢的联接；星球整体的沟通则是通过植物树根间类似神经元的构造进行的；纳美人死者的记忆可以通过圣树的神经系统“上传”并得以永久保存，其他纳美人以发辫联接圣树的垂须即可“下载”或在线调阅历史资料。有鉴于此，将潘多拉星球视为一个结构复杂的巨型生物也并非无稽之谈；伊娃即潘多拉，潘多拉即伊娃。因此纳美人才会说：“伊娃是一切。”

盖娅模式下的文明毫无疑问对自然环境有着天然的依赖，因为他们本为一体；而不曾意识到这一点的地球文明对自然始终抱着利用和榨取的态度，这也恰恰是影片主线中地球人与纳美人冲突产生的根源。为了表达这一主题，盖娅模式的确是卡梅隆在塑造潘多拉时最聪明的选择。

技术与反技术的矛盾

以玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》为滥觞，技术恐惧与技术崇拜始终是科幻小说的重要主题。《弗兰肯斯坦》中科学成功地挑战了上帝、创造了生命，然而这奇迹却带来了不可控制的后果；由此以降，造物反叛造物主的故事屡见不鲜，集中体现着人们对科技疯狂发展的疑虑。在科幻小说的黄金时代，阿西莫夫提出的“机器人三定律”便脱胎于对这个问题的思考，而阿瑟·克拉克也在其太空漫游系列中描述了技术所带给人类的冰冷与距离感。著名的反乌托邦小说中，奥威尔的《一九八四》固然脱胎于对制度的反思，赫胥黎的《美丽新世界》则集中笔墨描写了技术高度发展的社会中所暗藏的恐怖。近年来的科幻电影作品也屡次涉及这一题材，如《K星异客》中对地球文明的反讽，《Wall E》在温情背后流露的担忧，《黑客帝国》中对虚拟现实技术的警惕，以及《银翼杀手》中提及的克隆技术对人性的泯灭等。

既然卡梅隆承认库尔特·冯尼格特（Kurt Vonnegut）是自己最喜欢的科幻作家之一，那么受到他黑暗气息的影响也不足为怪。冯尼格特是“黑色幽默”的代表人物，也被视为美国现代科幻小说之父——尽管他本人十分厌恶“科幻小说家”的称号。他的《五号屠场》被认为是美国二十世纪最优秀的小说之一，以二战中的德累斯顿轰炸为背景，讲述了一名士兵躲在地下屠宰场中穿梭时间的经历。小说中，时间穿梭能力使主角不再为屡次目睹的死亡而悲伤，而是以一句“事情就是这样”一笑置之；这种安排却给读者带来更深刻的震撼。这部伟大的反战小说出版于越战期间，引起了美国青年的广泛共鸣，甚至被认为促成了美国退出越战。

冯尼格特的作品始终充斥着他另类的个人风格，如《冠军早餐》中通过极其夸张疯狂的描写讽刺了消费文化对人类精神的侵蚀，甚至出现作者跳出来干涉结局的桥段；《猫的摇篮》则描写了一个虚构岛国上的政治领袖与宗教领袖如何表面上势不两立、暗地里相互勾结，借以表现文明背后巨大的荒谬感。虽然《阿凡达》作为一部正剧并没有沾染冯尼格特无所不在的调侃笔触，但其间乡树倒下的悲壮镜头还是让我们想起冯尼格特式对技术与文明的绝望。

卡梅隆的反技术倾向在《终结者》中已有体现，《阿凡达》更是将这一主题发挥得淋漓尽致。纳美人环绕乡树居住，安睡在宽大的树叶形成的天然吊床上，借助藤蔓攀爬陡峭的山岩，骑乘各种飞禽走兽穿梭于丛林与天空中，依靠伊娃女神的力量医治伤病……他们的生活里没有技术二字，一切都是自然的赐予；当地球人提出为他们修路、盖房子和提供科技支援，他们则压根儿不感兴趣。这种近乎原始的生存状态却令人乐不思蜀：杰克在操纵他的阿凡达融入纳美人族群后迅速迷恋上这个星球的风土人情，每当返回自己的地球人躯壳便一脸怅然若有所失；他的任务之一是摸清纳美人想要以什么为代价交换他们的故土，可后来他在视频日志中说：“我们能给纳美人什么呢？牛仔裤？啤酒？我们什么也给不了他们。”后来他的批判更为露骨：“地球人可以杀害他们的大地之母，现在来到潘多拉，一样要伤害别人的星球。”地球人不理解纳美人对自然的依赖，纳美人不理解地球人对技术的崇拜，两种文明的根本分歧直接导致了地球开发者孤注一掷使用暴力，而最终，以原始弓箭为武器的纳美人却战胜了满载弹药的地球轰炸机群与装甲战士——当然，面对这样一座金山，地球人难保不会带着核弹再次前来拜访。

具有讽刺意味的是，反技术的《阿凡达》本身却代表着最先进的电影技术，反技术的卡梅隆本人也是个技术狂：他在《泰坦尼克》后的十四年中与传奇摄像机设计师文斯-佩斯(Vince Pace)一起协力开发虚拟影像撷取摄影系统，引燃了3D技术革命；在拍摄《阿凡达》之前，他制作了三部只在IMAX上映的影片，用于测试自己的3D系统、水下摄影技术和IMAX银幕效果。或许卡梅隆心目中所反对的只是技术破坏性与疏离性的一面，而发誓将观众从电脑屏幕前重新带回电影院的他，恰恰在致力于以技术融合美与爱。

外星文明：神灵抑或虫豸？

在地球开发者的眼中，纳美人无疑是落后的、低等的生物，连是否可以称之为文明都很难说，更不用提与人类平起平坐了。正因如此，在决定使用暴力毁灭纳美人的家园甚至残杀老弱妇孺之时，人类可以毫无愧疚之意。这不禁让我们想起2009年科幻电影中最大的黑马《第九区》，其中降临地球的外星人有着更为悲惨的命运：他们被圈进贫民窟，遭受歧视、误解和极其野蛮的对待。如果说纳美人的美丽外表容易激发人们的同情，《第九区》中的外星人则从造型、语言到生活习性都在挑战地球人对恶心的容忍极限，被当成蟑螂对待实在情有可原。

浩瀚无涯的宇宙总在激发人们对外星文明的想象，于是地球与外星文明的关系成为一个历久弥新的讨论话题。对于科技发展水平远高于地球的外星文明，有人害怕他们带着恶意前来占领或毁灭地球、杀戮或奴役人类，这种恐惧使得1938年美国哥伦比亚广播公司播出的《火星人占领地球》一度使美国人信以为真、引发全国恐慌。亦有人将外星人当作神灵一般，并将金字塔、巨石阵、寒武纪大爆发等人类难解之谜归功于他们，相信他们在默默关注和保护着地球，并会在某一天重新降临。在阿瑟·克拉克的《童年的终结》中，高度发达的外星文明带来丰厚的馈赠，人类的苦难就此消失得无影无踪；科技发展到极限之时，人类社会的既有结构迅速瓦解，迈向超智慧的未来道路逐渐清晰。外星文明有着悲壮的善意，人类没有毁灭，毁灭的只是我们的童年时期。

然而，我们又是否真的需要外星人的帮助？以自身思维模式强加于对方，是引发文明之间误解与冲突的根本原因。正如奥森·斯科特·卡德在“安德”系列中所讲述的，在不知情状态下率领地球舰队战胜外星虫族的安德最初以英雄身份得到人们狂热的崇拜，随后却迅速成为臭名昭著的“屠异者”；而其续作《死者代言人》中所描述的“猪仔”一族，因为自身可以在死后转化为植物形态而错误地对地球人作出了同样的判断，结果把他们所尊敬的地球科学家进行了活体解剖。

另一种截然相反的情况，是外星人面对地球人时处于弱势地位。此时我们或许会看到《E.T》中的脉脉温情，但更大可能是如同《阿凡达》：地球人带着狂喜扑向外星球，埋头攫取其中有利用价值的资源；拒绝理解当地文明，更在他们成为拦路石之时大开杀戒。事实上，只要回顾一下人类的拓荒与殖民史，一切便一目了然——纳美人与印第安部落的相似之处，或许不仅仅是一个巧合。《阿凡达》的故事，只是人类历史的黑暗片段在宇宙尺度上的映射与重现；不同的是，卡梅隆给了它一个童话结局。
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大momo
2022/8/26 20:14:35
剧情什么的不想说了
第一集飞起，后面越来越慢。但是！这都不是重点！重点是！各位去看看草川的舞蹈视频吧！太特么好看了！尤其是舞蹈室里面，一场粉色衬衣，一场米色上衣，直接入坑啊！自打看了以后，每天都要拿出来看两遍，不然跟没吃饭一样，真是随便扭扭都很有味道。之前陆陆续续看过草川的剧... (展开)
第一集飞起，后面越来越慢。但是！这都不是重点！重点是！各位去看看草川的舞蹈视频吧！太特么好看了！尤其是舞蹈室里面，一场粉色衬衣，一场米色上衣，直接入坑啊！自打看了以后，每天都要拿出来看两遍，不然跟没吃饭一样，真是随便扭扭都很有味道。之前陆陆续续看过草川的剧... (展开)
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一口橘子
2021/10/30 16:12:36
不要看到主角是鞠婧祎就开喷，先看内容在决定
首先我个人认为鞠婧祎这个造型是灰常好看的，我认为这才是古代的真正造型，华丽却不失优雅，虽然有的朴素的衣服配上一些发簪这些头饰看起来真的很惊艳
再来说下剧情上的吧，我刚看第一集的话就觉得吸引我的是开头，首先这是一种类似于密室大逃脱就是解关的那种感觉，其实我感觉这个，嗯……开头就很新奇的，其次的话，然后就是第三关，男女主掉进了一个陷阱里，然后男二去找人去救他们上来，上来后，女主就醒了
首先我个人认为鞠婧祎这个造型是灰常好看的，我认为这才是古代的真正造型，华丽却不失优雅，虽然有的朴素的衣服配上一些发簪这些头饰看起来真的很惊艳
再来说下剧情上的吧，我刚看第一集的话就觉得吸引我的是开头，首先这是一种类似于密室大逃脱就是解关的那种感觉，其实我感觉这个，嗯……开头就很新奇的，其次的话，然后就是第三关，男女主掉进了一个陷阱里，然后男二去找人去救他们上来，上来后，女主就醒了，然后就去找那个阁主，把神鬼兵器图给取走了，之后就是男主一直在找女主，想要女主把那个神鬼兵器图给他，古装剧嘛，毕竟不能当真，所以说我感觉还是比较好看的
然后再来谈谈男女主的颜吧，首先女主的颜虽然说不是大美女，但也算一个小美女，呃，最近，男女主的颜值越来越难看了，好不容易有男女主长得都还可以的，所以我感觉颜值是差不多的，毕竟古偶剧有很多“丑”男，当然我说的丑不是真的丑，他他们只是不适合古装，当然有一些是真的丑，所以说男女主的颜是过关的
总而言之，《嘉南传》还是挺好看的，挺符合我的胃口的
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汤达人人人
2019/1/15 0:48:05
人的自我实现
《年轻女子》这部电影给我最大的感受是，在真实的世界里，不论是工作还是亲密关系，不仅需要实现当前的需要（可以是金钱陪伴或者是其他的个人需要～嘿嘿），还需要有成长自我实现，不能将自己完全寄托在别人身上，这个其实双方都不会舒服，最终结果只能是双输，这部电影很... (展开)
《年轻女子》这部电影给我最大的感受是，在真实的世界里，不论是工作还是亲密关系，不仅需要实现当前的需要（可以是金钱陪伴或者是其他的个人需要～嘿嘿），还需要有成长自我实现，不能将自己完全寄托在别人身上，这个其实双方都不会舒服，最终结果只能是双输，这部电影很... (展开)
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Mr.Toro
2014/6/23 8:43:16
《青春烈火》叶璇化身神秘千面娇娃
正在热播的动作剧《雅典娜女神之青春烈火》情节悬疑而紧凑，故事传奇而精彩，可归结为一部青春偶像年代剧，俊男美女流光溢彩，令人赏心悦目。本剧开篇就以一次日本军官花田不怀好意的探视为引子，直接牵出来花花大少纳兰东的泳池派对，嬉戏未久，爆炸就至，至此各方势力重新整队，开启了这场异彩纷呈的明争暗斗。身兼主演、编剧、出品人、制作人等多职的叶璇，不仅在戏外肩负着三头六臂的重任，在片中作为第一女主角，也有着多重的
正在热播的动作剧《雅典娜女神之青春烈火》情节悬疑而紧凑，故事传奇而精彩，可归结为一部青春偶像年代剧，俊男美女流光溢彩，令人赏心悦目。本剧开篇就以一次日本军官花田不怀好意的探视为引子，直接牵出来花花大少纳兰东的泳池派对，嬉戏未久，爆炸就至，至此各方势力重新整队，开启了这场异彩纷呈的明争暗斗。身兼主演、编剧、出品人、制作人等多职的叶璇，不仅在戏外肩负着三头六臂的重任，在片中作为第一女主角，也有着多重的神秘身份，堪称隐藏最深的千面娇娃。

《雅典娜女神之青春烈火》是一部民国激战年代情感电视剧，不仅呈现出了最最纸醉金迷时期的旧上海滩，而且为观众带来了一批有情有义有热血有爱情的男女们，无论本剧的女主角琉璃子、纳兰东，还有欧阳彻，三个人的纠结虐恋确实纠结，而剧中的深谷和玲奈，虽然是作为日本人出现，但每个人的性格都有符合性，并非既往作品中的符号化和平面化，可以让观众看到更人性的，更多层次的内容。不仅是琉璃子，就连剧中的程诺与洗心，也有感人的爱情的呈现。但其中最令观众挂牵的，还属琉璃子。

琉璃子只是叶璇在剧中的身份之一，作为上海滩百乐门的头牌，自然是艳光照人，无论是激情的舞蹈，还是优雅的古琴，样样拿得起放得下，这个身份的她，是众人追逐的目标，不仅引得一干日本人垂涎不已，而且也让纳兰东与欧阳彻为之反目，可谓是充满魅力的女神。当然，我们从剧中知道，琉璃子只是一个身份的掩饰，她的真正身份，是一名杀手，武功高强，身手敏捷，这点在她初识纳兰东时，两人混元盾大战无双不分伯仲，就可见一斑。

但琉璃子只是一个艺名而已，虽然她在剧中几乎所有的时间，都被这么称呼，似乎所有人都不知道，这是一个在日本长大的中国女孩——井上千寒，因为继父反战而受到不公待遇，继而加入到反战的行列，表面是清纯少女，其实只愿结交日本男友，目的是伺机杀害。一热一冷，一柔一刚，一个人物的强烈性对比，演绎起来尚不算太难，但如何把握好两个身份分水岭的尺度，是最考验演员演技的地方。

叶璇的表演是完全令人信服的，无论是以“琉璃子”身份周旋于日本军官之间，还是以纯情爱人身份纠结于欧阳彻和纳兰东两边，爱憎分明，公私分明，非常充分的展现出叶璇在角色扮演上的多样性，以及对角色情感的细致呈现。最令观众感到虐心的，莫过于那段三角恋，其实从本剧开篇，就注定了是一场各种误会、偶然、缘分掺杂的虐恋，两个男人魅力各不相同，又几乎是在同一时间与琉璃子结缘，但事情的发展，却远远超乎了观众的想象能力，只能一般跟随剧情飞奔，一边直呼过瘾。

但本剧片名既然叫做《雅典娜女神之青春烈火》，我们还是应该回到原点，就是在剧中是绝对主线，但一直有扑朔迷离的“雅典娜女神”的身份，这是一个可能隐藏在暗处，也可能就是我们熟知的你我他的角色，猎杀手段高超，作案后会留下清晰的印记——雅典娜女神，令人防不胜防，这个最神秘的杀手，是否又与琉璃子、井上千寒是一个人呢？千面娇娃叶璇，将在剧中展现怎样的幻变大法？或许是要等待本剧最后大结局，才能揭晓的终极谜底吧。

但无论怎样，本剧所传达出来的有关“信仰”的人生目标，才是最值得我们深思和学习的，只有相信“信仰令我们彻底改变世界”，这个世界才能真正掌握在自己手中，千变万化也好，忠贞不二也罢，最终都是为了坚守，才能找到收获。
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项梓
2010/1/1 12:39:43
因简单而有力
很多人做事做不好，大概都是由于其野心远在其能力之上。所以后来张艺谋、陈凯歌的电影被人骂呢。这部秋菊打官司还不错，原因就在它够简单。通篇看下来，其实塑造的只有一根筋的秋菊这一个人物，村长作为虽爱面子却又为民办实事的党的基层好干部，也算半个人物吧，其余的角色都只能当道具看待。

这部电影很“中国”，环境充满了乡土味，人情世故也充满了乡土味，凡事不要较真，凑凑和和，就能过上顺心日子，而非要认
很多人做事做不好，大概都是由于其野心远在其能力之上。所以后来张艺谋、陈凯歌的电影被人骂呢。这部秋菊打官司还不错，原因就在它够简单。通篇看下来，其实塑造的只有一根筋的秋菊这一个人物，村长作为虽爱面子却又为民办实事的党的基层好干部，也算半个人物吧，其余的角色都只能当道具看待。

这部电影很“中国”，环境充满了乡土味，人情世故也充满了乡土味，凡事不要较真，凑凑和和，就能过上顺心日子，而非要认死理，就会弄得大家都不好过。李安的《喜宴》也有一个很中国的内核，但毕竟没有这么浓的乡土味，而且戏剧冲突很强，不似本片这么内敛，也就显出李导与张导比，毕竟跟真正的中国文化隔了一层。

最后，我觉得从秋菊生下了儿子到村长被抓走之间，苍白了一些，大概是前面积聚起来的张力其实在村长吆喝乡亲们抬着秋菊上医院那里就耗尽了吧。
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中岛
2021/7/24 11:12:17
《危险记忆》: 悬疑、心术,记忆中隐藏了多少不为人知的罪恶秘密

8月6日全国上映的《危险记忆》，作为犯罪悬疑、心术类电影，其电影扑朔迷离的案情送达功能，特别吸引观众眼球。
影片一开场就把握住了观众渴望悬念的心理，营造出极具悬疑的剧情氛围。
男主袁行舟遭遇特殊的车祸而导致了他大脑失忆。在一场车祸中，虽然他

8月6日全国上映的《危险记忆》，作为犯罪悬疑、心术类电影，其电影扑朔迷离的案情送达功能，特别吸引观众眼球。
影片一开场就把握住了观众渴望悬念的心理，营造出极具悬疑的剧情氛围。
男主袁行舟遭遇特殊的车祸而导致了他大脑失忆。在一场车祸中，虽然他是不幸中的幸存者，但离奇般的失去了其中记忆中的两年记忆，而这时间中的记忆却隐藏了更多不为人知的与犯罪有关的记忆。
袁行舟身为副市长秘书。虽然此时与他的好哥们儿刑警队长刘杨交流无障碍，但与女友吴妍却成了熟悉却模糊的陌生人。他的失忆，引起多方势力暗战不休的心术较量。
袁行舟手中掌握着对本市商界大佬李明达的不利证据，而随着记忆受损，这些记忆就像被“手术”割掉了一般。
在电影悬疑控制和伏笔埋设方面，《危险记忆》非常具有扎实性，以抽丝剥茧一般的案情推理进行，让袁行舟大脑的记忆碎片被一点点地拼接起来，然后真相通过记忆的恢复而浮出水面。
电影动作戏份虽然不是很多却都相当精彩，而且和剧情推进能有机结合起来，绝不是为打而打。无论是拳拳到肉的徒手格斗，还是子弹横飞的枪械较量，亦或是生死时速的追车戏码，有惊心动魄，有斗智斗勇，充分彰显了公安战警打黑除恶的巨大勇气与牺牲精神。
同时，电影巧妙地将受害人的记忆力丧失和恢复，与打黑案情的调查结合起来，在环环相扣的剧情推进中揭开谜团。
电影《危险记忆》由金盾影视中心主任李学政担任总监制，他最为公众熟悉的监制作品为电视剧《人民的名义》。而此番再次出手，确实值得关注。毕竟，《危险记忆》不仅在题材上具有尖锐、惊险的故事情节。
电影由郭大群执导，丁海峰、甘婷婷、李滨、李东翰等主演，周浩东、牛飘、张笑君、陈逸恒等特邀出演。
《危险记忆》改编自作家阙庆安所著的第二篇长篇小说《走向深渊的秘书》。原著小说被赞誉为“一个基层政坛精英的孤星血泪”的精彩故事。
小说通过讲述才华横溢的青年袁行舟前半生发奋工作却屡屡受挫，当上领导秘书后平步青云，在权欲膨胀中迷失的灰色轨迹，发起了一场非常深刻的灵魂拷问。改编电影的拍摄时，编剧在保留主题深度的前提下，对原著的叙事方式与故事进行了具有视觉效果上修改。
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明海
2013/12/18 1:52:54
可能是我看过最糟糕的时间旅行题材作品
之前看了细田守的雨雪，一下喜欢上了这个导演，于是把本作拿来看了。其实很早就知道这部作品，只是一直没看。

我并不喜欢对设定上的漏洞指手画脚，毕竟号称严谨的SG都有无数解释不清的地方。时空旅行嘛，看个剧情就好。

问题是，当涉及作品的核心部分有问题时，你显然不能视而不见。

首先，千昭的表白就是在搞笑。他从一开始就打算看到画然后回未来，结果还和真琴表白？难道是明知
之前看了细田守的雨雪，一下喜欢上了这个导演，于是把本作拿来看了。其实很早就知道这部作品，只是一直没看。

我并不喜欢对设定上的漏洞指手画脚，毕竟号称严谨的SG都有无数解释不清的地方。时空旅行嘛，看个剧情就好。

问题是，当涉及作品的核心部分有问题时，你显然不能视而不见。

首先，千昭的表白就是在搞笑。他从一开始就打算看到画然后回未来，结果还和真琴表白？难道是明知会被拒绝所以想让自己死心？虽然这样的情况也不算鲜见，但这里怎么看也不像吧。怎么看，千昭就是个人渣，按他的剧本，表白之后就要消失的，难道不是么？

除非千昭在表白之后留下来，但我在电影中没看出他要留下来的意思，一点也没有，只有对那幅画莫名其妙的执念。那些“我喜欢这个时代”，可是在发现回不去，彻底死心掉的时候才说的。

其次，是所谓“不能让过去时代的人发现自己是时空旅行者”这个设定。这个设定很普遍，按理说没有任何可吐槽的地方。但是，偏偏在发现自己回不去的时候玩消失是怎么回事？拜托，明明真琴已经知道了，这样走掉有意义，她就不知道了？而且，我觉得最搞笑的是，当时只要留下来，不就是个普通人吗？没有时间跳跃的能力，又能和真琴在一起，为什么不留下？

最后吐槽一下女主真琴的智商问题。这里不是说滥用能力，换作我们，估计也会这样。关键是最后一次把小球还给千昭的时候。到底是出于何种想法，才会让你当面把东西给他？！！！！

当面给他，按之前的尿性，这货马上肯定要走，就看不到那幅画了，这是真琴所希望的？为什么不偷偷放在他的抽屉里面，当作什么都不知道的样子？我想破头也不知道真琴你是怎么想的。

My God

我也很想看完本作然后感动一下，谁能给我一个理由。。。
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2022/6/26 21:19:38
伍六七
这篇剧评可能有剧透看完第一部后，第一想到的是《大侠卢小鱼》，不过看看时间线，伍六七还要更早一点，比较浓厚的周星驰风味，可以说是又热血又搞笑。这是近年来看得最好的国漫了，没有太多复杂的设定，所有都很简单，画风简单，情节简单，也有伏笔，剧情时间也不长，每集十来分钟，但是效果却拉...
这篇剧评可能有剧透看完第一部后，第一想到的是《大侠卢小鱼》，不过看看时间线，伍六七还要更早一点，比较浓厚的周星驰风味，可以说是又热血又搞笑。这是近年来看得最好的国漫了，没有太多复杂的设定，所有都很简单，画风简单，情节简单，也有伏笔，剧情时间也不长，每集十来分钟，但是效果却拉... (展开)
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