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smile
最近好莱坞大片可谓是一部接着一部，让我们这些吃瓜群众应接不暇。而今天小编来跟大家聊聊的是一部冷门电影，而这部并没有多人关注的电影已经拍摄续集了。这部电影就是《回火》，可能很多朋友都不知道这部电影，毕竟在没有多少商业广告轰炸的年代，像这样的电影只能靠品质来口口相传。这部电影是一部系列片，第一部拍摄于1992年由霍华德执导。可能大家看到这里就会有一个疑问，这个导演是谁啊？毫无名气可言，其实事实
最近好莱坞大片可谓是一部接着一部，让我们这些吃瓜群众应接不暇。而今天小编来跟大家聊聊的是一部冷门电影，而这部并没有多人关注的电影已经拍摄续集了。这部电影就是《回火》，可能很多朋友都不知道这部电影，毕竟在没有多少商业广告轰炸的年代，像这样的电影只能靠品质来口口相传。这部电影是一部系列片，第一部拍摄于1992年由霍华德执导。可能大家看到这里就会有一个疑问，这个导演是谁啊？毫无名气可言，其实事实也真如大家所说的这部电影的投入并不算大，所以没多余的预算去请一流的导演。但虽然是这样该部电影的品质并不算差，在64届奥斯卡电影奖上还拿到了三个最佳的提名，相信这个也是对于导演及幕后团队付出的一种肯定。
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张生面孔这部电影看的时候内心是很平静的，但在看的过程中又会惊起一些波澜。
女主郭勤勤，我在她身上看到了20岁的女生的样子，也看到了30岁女人的样子，不论是20岁还是30岁的她，身上有一种自卑、倔强、不服输，因为心中的自卑她错过了一段爱情，也错过了那个人一辈子。她在20岁的时候是过的很洒脱的，在她脸上可以看到那种小女生
这部电影看的时候内心是很平静的，但在看的过程中又会惊起一些波澜。
女主郭勤勤，我在她身上看到了20岁的女生的样子，也看到了30岁女人的样子，不论是20岁还是30岁的她，身上有一种自卑、倔强、不服输，因为心中的自卑她错过了一段爱情，也错过了那个人一辈子。她在20岁的时候是过的很洒脱的，在她脸上可以看到那种小女生的天真烂漫以及爱情的样子。在她30岁的时候，可以看到她作为一个女强人拼命努力工作的样子，这个时候的她身材完美，事业顺利，经济富余，但是似乎没有爱情友情和亲情的滋润，但是人一辈子最重要的不就是自己取悦自己，和亲情爱情友情吗？所以我觉得在她的眼神里，在导演编剧的取向里，郭勤勤是渴望这三种东西的，这也是人拼命努力一生所追求和想要守护的东西。
南之仰，看起来一幅玩世不恭的样子，一幅过好自己全家不饿的样子，但从他的生活状态和眼神里，其实也很难看到那种快乐和幸福，但当我看到他拥抱女儿，女儿喊他爸爸的时候，那种掩藏不住的幸福，让旁人看的也不自觉嘴角上扬。当养母抱着他摸着他的头发的时候，他那种被爱的感觉，是他一直想要的吧，我觉得他是追求归属感的，而不是倡导着一生自由放荡不羁，否则他又怎么会想要“家人般的骂”。
真正所期待的样子是什么，是拼命努力争取自己想要的东西，是敢爱敢付出，是对亲情友情爱情不留太多遗憾的样子，才20岁，就算随着年龄越来越大，难道就不能够追求自己想要的东西和人吗，内心充盈，闪闪发光的自己就是信心满满的样子。
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作只闲云14954233
阳光明媚13820217QQ文8955315
乐儿
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豆友UXLUgAelSY冲着演员整容，强看了10集，看影几十年从来不评论，这部片刷新了我的认知，突破了我的下限，不骂他忍不住内心的怒火，压根不相信怎么会有这么垃圾的片，看了10几集，你不知道他再讲什么，你也看不明白他将要讲什么，就是一陀SHI，槽你码，真是浪费生命，你不管看过什么垃圾片也比不了他的垃圾，突破了垃圾的下限，从新定义了垃圾，这个导演，就是拍《暗夜行者》，《玫瑰行者》的，全部都
冲着演员整容，强看了10集，看影几十年从来不评论，这部片刷新了我的认知，突破了我的下限，不骂他忍不住内心的怒火，压根不相信怎么会有这么垃圾的片，看了10几集，你不知道他再讲什么，你也看不明白他将要讲什么，就是一陀SHI，槽你码，真是浪费生命，你不管看过什么垃圾片也比不了他的垃圾，突破了垃圾的下限，从新定义了垃圾，这个导演，就是拍《暗夜行者》，《玫瑰行者》的，全部都是一个调调，感觉这部，就是拿了之前的边角料随便剪切骗钱的
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简单一点第一集：我能接受吗？接受“清新脱俗小郎君”的吴邪，变得如此颓丧衰弱？人物转变分析，吴邪如何重启？ 2018年8月官宣，经过大半年的紧张拍摄，450多天的精心制作，由南派三叔担任总编剧和总监制，朱一龙、毛晓彤、胡军、陈楚河、陈明昊、黄俊捷主演的《重启之极海听雷》，终于定档715晚八点，对没错，就是明晚八点爱奇艺优酷联播。 轰轰烈烈的大戏拉开了帷幕，那么它是否值得一看呢？ 在了解影视圈之前，作为最普通的观众一名，选择一部剧对于我的意义，就是看的开心和看的值得。当然开心本身就可以构成值得，只是有时候还是会稍稍期待，这部剧的故事能让我感动，能让我思考，能让我代入与共情，那么付出的时间就是多倍有效的。 那么作为观众的你，会如何判断与选择《重启之极海听雷》？ 《重启之极海听雷》是探(dao)险（mu）题材剧， 属南派三叔系列作品，主人公吴邪经过本传的探险和成长，经过沙海的磨练与蜕变，在十年之约结束、退隐雨村后，为了亲情、友情重启征程，经历生死考验。重启讲的就是已经同生共死半辈子的铁三角，因为一些执念再度启程，揭开重重迷雾，获得新生的故事。 其实故事很简单，就是一起农村杀人犯罪案件！ 故事是这样的:黄欢为了能够套住村长的儿子宗耀想出了怀孕这招，要宗耀娶她，他们的对话被路过的小混混白虎听到了，要挟宗耀给封口费，不然把他们的事抖出去，让他爸做不成村长！在推拉过程中白虎被宗耀推到致死！这个场面被村长看到了，为了掩盖这个秘密，他竟然放火烧了尸体！第二天早上却被黄欢家人发现误以为是黄欢。（黄欢与宗耀打算远走高飞）！这时王宝山却 其实故事很简单，就是一起农村杀人犯罪案件！ 故事是这样的:黄欢为了能够套住村长的儿子宗耀想出了怀孕这招，要宗耀娶她，他们的对话被路过的小混混白虎听到了，要挟宗耀给封口费，不然把他们的事抖出去，让他爸做不成村长！在推拉过程中白虎被宗耀推到致死！这个场面被村长看到了，为了掩盖这个秘密，他竟然放火烧了尸体！第二天早上却被黄欢家人发现误以为是黄欢。（黄欢与宗耀打算远走高飞）！这时王宝山却被牵扯进来，具大壮所说王宝山朝着黄欢的方向去了。王宝山为了证明自己的清白，却把去偷情的事说了出来，然而那女的一看出了人命怎么会承认呢！还不等她到家就被叫去认尸，在烧焦的尸体里找到了她丈夫陈自力的身份证！这身份证哪来的呢，原来是白虎从县城里陈自力那偷来了！村长也是用心良苦，好不容易打通了陈自力的电话却害得陈摔死，这下是真死了！这里恰好陈自力搭上大壮的车，突然死的人出现，希望又被破灭，虽然起了杀心还是没能下去手，但他也看着陈自力摔死，却没把陈的拐杖处理！本来要出殡了派出所却忽然打电话让去认尸，丽情却在大壮车上看到了陈自力的拐杖，她再次陷入了绝望！ 然而那具烧焦的尸体又没人认领了，最急当然是村长，知道是谁却不能去做的痛苦和每日内心的煎熬！这时白虎的哥哥却来借尸，只为了躲债，然而完事之后尸体又被抛弃了！ 有时候精彩的剪辑和拍摄手法有多重要！一开始烧山死人给村长烧尸灵感！刚开始出现一闪而过举石杀人让事件陷入迷雾，宗耀回来自首怎么白虎就成了喝醉酒自己烧死了呢？但是后面都一一解开了！从不同的视角来叙述整个案件，每个人对这件事的反应和态度！事不关己高高挂起！没人想为这具尸体找到主人家，反正不是我家的就行！那种冷淡的态度看得让人不是滋味！ 《巾帼枭雄之谍血长天》和《流氓皇帝》都是tvb压箱底好多年的剧集 不是因为有多好看 据说是因为拍得太差才被雪藏 所以这次放到炮灰档播出 看完发现的确挺烂的 特别是《巾帼枭雄之谍血长天》烂到了一种清新脱俗的境界 可能是前两部太过出名 导致最后这部让人好生期待 结果端出了一坨屎…整个剧情可以用奇葩来形容 胡杏儿萧正楠演的所谓特工 如果放在孙红雷版的《潜伏》应该活不过两集…除了故事屎味重之外 胡杏 《巾帼枭雄之谍血长天》和《流氓皇帝》都是tvb压箱底好多年的剧集 不是因为有多好看 据说是因为拍得太差才被雪藏 所以这次放到炮灰档播出 看完发现的确挺烂的 特别是《巾帼枭雄之谍血长天》烂到了一种清新脱俗的境界 可能是前两部太过出名 导致最后这部让人好生期待 结果端出了一坨屎…整个剧情可以用奇葩来形容 胡杏儿萧正楠演的所谓特工 如果放在孙红雷版的《潜伏》应该活不过两集…除了故事屎味重之外 胡杏儿演的女主角是吐槽最多最不能忍的部分 三观不正圣母玛丽苏 不知该怪演员还是编剧 胡杏儿演的张寄生第一集唱了《春天里百花香》四次 简直神曲啊 然后想救困在二楼火灾现场的小妹妹没成 妹妹妈妈情绪崩溃 胡杏儿一个砖头把她打晕了…我都看傻了…到了第三集全家死光青梅竹马也死了 她发誓再也不会爱上第二个什么乱七八糟的 第四集被日军轮奸了 第五集被黎耀祥救出来 相处了几天就表白了 说我喜欢你很久了之后被拒绝 第六集成了上海著名的名伶了（唱戏）黑人问号脸？？？胡杏儿曾表示说这是他演过最复杂最难演的角色 是啊这么奇葩的女主角谁演都是死路一条吧…这部剧唯一值得提的是黎耀祥演技在线一人分饰两角吧 《流氓皇帝》改编自当年郑少秋李思琪主演的同名电视剧 讲男主角莫名成了末代傀儡皇帝的故事 不过然并卵 因为被雪藏 这次播出把二十集缩水到十七集 后半段剧情的进展简直莫名其妙 但总体还是蛮搞笑的 除了男女主角之外其他角色都很出彩 袁伟豪和杨诗敏这一对最抢眼 单立文演的反派 黄智雯程可为李国麟都演的非常精彩 唯一要吐槽的是男主角马国明 不知道是男主设置问题还是演员问题 把一个经典人物演成个蠢货又讨人厌实在不容易 马国明再多演这些浮夸的逗逼角色 真的要越陷越深 无法自拔了 所以这两部tvb自己都看不下去的剧集 实在不要期待太多[拜拜][拜拜][拜拜] 我是新谷，小数的男朋友，小数想和妈妈再聊一聊，我决定帮一下她。 听表哥说，我们不但可以穿越到过去，也可以穿越到未来，虽然并不确定未来是不是能够见到想见的人。 但是只要我能去未来找到一个可以冲咖啡的女孩子，让她穿越回来给小数冲一杯咖啡，问题不就可以解决了吗。 今天是2019年4月12日，我决定先穿越到未来，找一找有没有可以给小数冲咖啡的女孩子。 我不知道未来会怎样，不知道未来我们会 我是新谷，小数的男朋友，小数想和妈妈再聊一聊，我决定帮一下她。 听表哥说，我们不但可以穿越到过去，也可以穿越到未来，虽然并不确定未来是不是能够见到想见的人。 但是只要我能去未来找到一个可以冲咖啡的女孩子，让她穿越回来给小数冲一杯咖啡，问题不就可以解决了吗。 今天是2019年4月12日，我决定先穿越到未来，找一找有没有可以给小数冲咖啡的女孩子。 我不知道未来会怎样，不知道未来我们会不会还在一块，也不知道我们会不会生女儿，如果没有，那表哥会有女儿吧，如果还没有，那之后我们孩子，我们孩子的孩子，或者表哥的孩子，表哥孩子的孩子，都可能会有女儿吧。 所以尽管对未来抱有不确定性，因为对小数的爱，我愿意尝试一下，哪怕未来我们真的不在一起，这个尝试也是值得的。 幸运的是，我穿越到了未来某一天，发现我和小数还在一块，而且我有了女儿，我们一家三口很开心，这真是太好了。于是我和未来的女儿约定好，让未来的小数在某天给我们的女儿冲一杯咖啡，让女儿穿越到2019年4月13日，也就是现实里的明天。 让女儿在这一天早上穿越回来，给小数冲一杯咖啡，让小数回到过去，和妈妈聊聊。 我已经从未来回来了。 现在是2019年4月12日晚间，我来到小数床边，告诉他她明早八点去咖啡馆，那是我和未来女儿约定好的时间，我很期待，小数可以解开心结。 2019年4月13日 我叫未来，小数和新谷的女儿，我来自未来。 我出生就带着“使命”的。 我和爸爸约定了一个时间，那是我要穿越回的日期。 那天早上，妈妈给我充了一杯咖啡，我来到了平成年最后一个月的13号，在这里，我要给2019年的妈妈冲一杯咖啡，让她回到2000年，和外婆聊聊天。 19年的妈妈记忆其实有些混乱呢，她最后一次见外婆其实是2000年的圣诞节。外婆那时候生病了，想要提前看一眼几个月之后的妈妈，所以在暑假最后一天，让那会儿还是小朋友的妈妈给她冲一杯咖啡，然后穿越到圣诞节，看一眼那时候的妈妈。 可是那时候外婆放心不下妈妈，也就一直没有回来。这是我长大后妈妈和我说的，但是2019年4月13日之前的她还一直没有明白。所以我要让妈妈穿越回2000年的圣诞节这一天，让妈妈知道，外婆并没有丢下她，外婆一直很爱她。 女儿出生的那一天 我是小数，今天我的宝宝出生了。 啊是个女孩，我想她应该就是2019年4月13日那天从未来穿越回来给我冲咖啡的女孩吧。 现在想一想那天还是像梦一样。 我记得她叫未来，那我就给她起名叫未来吧。 所以未来的某一天，我会给她冲咖啡，让她回到2019年4月13日给那时候的我冲一杯咖啡吧。 我还真是迷糊呢，2000年的圣诞节，我遇到了从过去穿越过来的妈妈，可是我一直以为那是梦。现在的我已经知道了这一切，但是过去时刻的那个我还没有解开心结。新谷说，他还有事要教女儿，我想就是冲咖啡吧。 嗯，我们一起吧。 我爱妈妈，爱我的女儿，更爱新谷。 我真的很幸福。 -分割线- BUG肯定存在，不能深究，不然会特别混乱。就像鸡生蛋还是蛋生鸡一样-如果孩子不从未来穿越过来，妈妈心结就不会打开；如果妈妈心结打不开，就不一定会生孩子，也不一定会有此刻的穿越。 所以就当成是注定要发生的事情吧。换个角度，如果穿越来的是表哥的女儿，或者是孙子辈女孩，也是可以的啊。 那样的话，可能小数也能打开心结，然后生了儿子。 哪怕心结解开了，她和新谷没有在一块，这样的穿越也是可以给她解开这个心结。 只不过作者让这个设定变成了就是小数和新谷的女儿，所以反而容易越想越乱。 但其实没有必要考虑太多这个bug吧。 穿越题材的我看过很多，所以我更愿意看是到某一刻注定要发生的事情。 然后我也愿意去理解，每一刻的自己都是存在的，就好像是一个固定的时间线。过去时刻的自己到了这一刻注定要经历这件事。所以小数2019年4月13日早上经历完这一刻，当孩子出生后是个女儿，那这个女儿注定要在未来的某个时间点去穿越到过去。 当然给女儿冲咖啡的不一定是小数本人，也可以是其他的女的，比如表哥的女儿，或者其他等等。 或者也不一定是这个女儿穿越回，只是作者这么设定，然后我也就这么举例把故事讲明白吧。 总之，BUG不用深究，不然只会把自己绕糊涂啦。 微短剧《我迟到了那么多年》开播。肖宝蓓（王雅婷 饰）三个月前遇到自己十八岁时的初恋丁森昀（豆艺坤 饰），两个人火速进入热恋状态。三个月后决定搬到一起做邻居，还商量起了结婚事宜。他们倒是开心了，他们的儿女们却有点猝不及防。因为肖宝蓓的女儿姜喜乐（肖雨 饰），跟丁森昀的儿子丁冉（曹恩齐 饰）也是初恋，他们的高中同学都知道，只 微短剧《我迟到了那么多年》开播。肖宝蓓（王雅婷 饰）三个月前遇到自己十八岁时的初恋丁森昀（豆艺坤 饰），两个人火速进入热恋状态。三个月后决定搬到一起做邻居，还商量起了结婚事宜。他们倒是开心了，他们的儿女们却有点猝不及防。因为肖宝蓓的女儿姜喜乐（肖雨 饰），跟丁森昀的儿子丁冉（曹恩齐 饰）也是初恋，他们的高中同学都知道，只不过高中毕业后两个人无疾而终。 《翠翠》的布景师是包天鸣先生。不知道他在哪儿找到的参考资料，把“河街”的布景设计在宽五十尺，长一百尺的摄影棚里，搭得还真惟肖惟妙，加上背景放映机配合着放出在长洲拍来的港口外景，看着跟实地拍的一样。片子拍出来告诉你在摄影棚里拍的你都会不相信。 老实讲在香港还真找不到沈从文先生所描写的白河，因为除了几条清澈见底的山水之外，其他的 《翠翠》的布景师是包天鸣先生。不知道他在哪儿找到的参考资料，把“河街”的布景设计在宽五十尺，长一百尺的摄影棚里，搭得还真惟肖惟妙，加上背景放映机配合着放出在长洲拍来的港口外景，看着跟实地拍的一样。片子拍出来告诉你在摄影棚里拍的你都会不相信。 老实讲在香港还真找不到沈从文先生所描写的白河，因为除了几条清澈见底的山水之外，其他的都是海水，更找不到《边城》里前川的碧溪岨。 所以在《翠翠》开拍之前，制片尔光带着我们去青山、粉岭、元朗、南生围，满世界游山玩水找外景，东奔西跑了四五天，看来看去也没有一处合适的。于是，最后姜南提议过海到香港仔看一看。我们搭了豪华的大巴士，由佐敦道过海，一直开到香港仔最里边，好容易才翻山越岭地找到了一个地方。当然说不上合适，也只是秃子当和尚，将就材料而已。因为一样没有川流不息的河水，只是香港仔的最里边，海岸线刚巧曲折拢成凹字形，缺口处有四十多尺，前有高岗，后有小山，虽非崇山峻岭，也无茂林修竹，不过倒有几棵小树，竹不修长，也倒短粗，总算聊胜于无。因为翠翠是老船夫看见家门的翠竹而命名的，一根儿没有总不像话。 老严前后左右地看了半天之后：“行了！翠翠的家就搭在这儿吧，这地方和原来描写的劲儿差不多了。”姜南随着附和了一句：“对，虽不近亦不远矣！”我也不能太扫兴，马上表示赞成：“可不，不算太远，也就是香港到湘西的路程！” 第二天，把布景师包天鸣先生和美术曹年龙都请到现场。老严把要求说了一下。我提议翠翠家后面的白塔很重要，一定要在外景真的搭出来，而且要真砖真木、真材实料，不能用布景板。因为剧终之前，白塔要在风雨中被雷震塌了的。 “异想天开，搭真塔！那要多少钱哪？等将来你做老板再谈吧。”然后回头向包天鸣吩咐了几句：“搭内景的时候，在布景前搭个模型就成了。”一切依导演的既定计划行事。 因为戏要开拍了，所有的演员都定好了，可是戏里有一条黄狗还没找到。那条黄狗在原著里虽是畜生，却很有人情味儿，（李翰祥描述黄狗的情节）严二爷一听，朝我直点手指来：“你可真行，我教人演戏还头疼呢？谁去教狗？你以为咱们拍大马戏团哪？别找麻烦，再说李隽青的歌词上也没有黄狗，喏：‘热烘烘的太阳往上爬，往上爬，爬上了，爬进我的家，我的家里人两个呀，爷爷爱我，我爱他呀！’那只黄狗，不要不要。取消！” 院长演绎到位，给母子做完手术后与生父在手术室在对话的场景，在院长办公室同意收养妞妞但要求妻子回家的两场戏，看得我眼泪落下来了。有张力，演得好！ 靳东，这么好的演员。看完伪装者欣赏他，看完外科风云后迷上了，看完温州一家人看到了他的演技多面性可塑性，看完到爱的距离发现人家感情戏自然流畅生动。 只能感叹，中国的好演员实在太多了，出人头地太难了，不知人才多少被埋没。所以，帅哥 院长演绎到位，给母子做完手术后与生父在手术室在对话的场景，在院长办公室同意收养妞妞但要求妻子回家的两场戏，看得我眼泪落下来了。有张力，演得好！ 靳东，这么好的演员。看完伪装者欣赏他，看完外科风云后迷上了，看完温州一家人看到了他的演技多面性可塑性，看完到爱的距离发现人家感情戏自然流畅生动。 只能感叹，中国的好演员实在太多了，出人头地太难了，不知人才多少被埋没。所以，帅哥，要珍惜目前的大好形势，少语慎言，广结善缘，拿到更多资源。好好做人，好好演戏。有更多的新剧面世。 首先这部电影是迪斯尼授意直接放福斯流媒hulu，而不是走院线。这不是电影本身的问题，而是发行策略的问题。因为首先这部电影没有出名的演员作为主演，第二2018版的糟糕口碑已经把这个ip的价值消耗殆尽，第三电影投资较少在实质内容上难以符合大规模商业宣传。所以走流媒是个最好的路线，结果就是电影凭借优秀的质量赢得了影评人以及观众的口碑。仅有的几个差评也只说电影刻意的叠buff。下面是正题:喜欢铁血这 首先这部电影是迪斯尼授意直接放福斯流媒hulu，而不是走院线。这不是电影本身的问题，而是发行策略的问题。因为首先这部电影没有出名的演员作为主演，第二2018版的糟糕口碑已经把这个ip的价值消耗殆尽，第三电影投资较少在实质内容上难以符合大规模商业宣传。所以走流媒是个最好的路线，结果就是电影凭借优秀的质量赢得了影评人以及观众的口碑。仅有的几个差评也只说电影刻意的叠buff。下面是正题:喜欢铁血这个ip的观众都希望电影能继续出，但都跟2018版的质量似的，大家也肯定不愿意。有人说电影叠了很多buff，首先你要知道电影的投资方是谁是迪老鼠。。那是叠buff老手了。再考虑一下这部电影的投资，可能也就2000万刀，这连好莱坞一线明星的片酬都不够。在仅有的预算内把动作编排，配乐，摄影都完成的如此优秀难道不足以说明导演的厉害吗？北美高分也是因为这个，这电影已经把冷兵器近战玩出花了！女主用匕首飞斧单杀5个法国大胡子那段非常爽。最后我想说，这部电影续集已经板上钉钉了，优秀的质量与口碑，续集肯定会加大投资，导演也很大程度上会回归。这难道不是好事吗？除了剧情以外的东西某些人是一点也看不到是吧？还有铁血和异形一样永远都是电影主题里用来衬托人类的角色，人类才是主角，第一部如此，未来也是如此。别拿avp说事，这个联动现在老雷（异形）和铁血那边都不认。它在87年创造出来的时候就是十三号星期五的杰森与月光光心慌慌人皮脸的换皮结合产物。是一种肌肉男风格下的产物。本身并没有什么所谓的深度。它的成功就在于创新了b级血浆片的套路，以及成功的塑造了这一外星怪兽。我最喜欢的哥斯拉14版，怪兽之王，大战金刚我全都imax看了3遍。新作也已经开始拍摄，东宝和传奇又续约了（有钱不赚是傻子）我想说的是铁血的ip影响力与价值跟哥斯拉比起来弱爆了，但从这部猎物来看，续集板上钉钉，难道这不是应该高兴的事吗？你不列颠劳拉都能单杀不死军团，我科曼奇劳拉单杀铁血也没什么问题。 乍一看，韩帅和平遥影展里的影迷没什么两样。 她留着短发，穿一身牛仔外套，胸口的口袋上别着一个小小的龙标徽章。演员黄天回忆起她第一次见到导演 乍一看，韩帅和平遥影展里的影迷没什么两样。 她留着短发，穿一身牛仔外套，胸口的口袋上别着一个小小的龙标徽章。演员黄天回忆起她第一次见到导演的模样，在学校，学生们被点名一个个站起来。作为导演的她也不出场，躲在人群里，“暗中观察”。 2017年，韩帅是平遥影展的嘉宾。在贾樟柯的主持下，她和法国电影史研究者让-米歇尔·傅东一起探讨了“梅尔维尔的世界”。三年之后，韩帅不再是嘉宾了，她带着自己的处女作《汉南夏日》回到平遥，“来这里接受第一次检阅”。 平遥曾是青年导演的乐园，无数人拿着奖项走出电影宫，再回来时，变成了嘉宾、评审。但是像韩帅这样，路径逆过来的，非常少见。事实上，韩帅就是国内电影导演的场域里非常少见的“博士导演”，她师从中央戏剧学院高雄杰教授，用10年时间从本科读到了博士。博士期间，她主要研究娄烨电影的美学风格和形式特征，并出版《新感觉电影》一书，其中除作品分析外，还包含娄烨、梅峰、孔劲蕾的专访，是娄烨研究中非常罕见的系统性研究专著。 2018年，韩帅从中戏毕业。她更正常的路径是谋求一份教职，继续做研究工作。但韩帅写完《汉南夏日》之后，突然发现自己“迫切地想完整说一次话”。于是她拍摄了自己的第一部长片，并入围平遥国际影展及釜山电影节新浪潮竞赛单元。 这是一个少女成长的故事，但韩帅想讲的，不仅是纯真，还有屈从、恐惧、仇恨和崩溃。在武汉郊区，一个潮湿的夏天，女孩杨果试图从现有的生存状态挣脱，可寄人篱下的生活、被生母抛弃的现实，还有“见死不救”的负罪感.....给她带来了重重压力，也让她逐渐意识到了自己作为女性的身份，收获真正的成长。 在平遥，《汉南夏日》收获了费穆评审荣誉，给出的授奖词是：“一部非常值得肯定——无论从影像还是从演员的表演，各个方面都可圈可点的电影。”这是来自官方的赞赏，在民间，不少观众把它评为今年的“平遥最佳”，因为它既不玩弄技巧，也不沉闷好睡，而是老老实实地讲了一个故事。只是故事中的主角从不回避弱点，也不煽情，次次在情绪即将冲向顶点时用力踩下了刹车。 这种创作特点当然与韩帅接受的学术训练有关。比起天马行空的即兴，韩帅更习惯做大量准备工作，然后大刀阔斧地砍掉枝桠，保留精确、简洁的主干。 演员龚蓓苾在《汉南夏日》里分饰“姨妈”和“妈妈”两个角色，她回忆第一次和韩帅见面时，就觉得这个学妹特别有“研究”气质。那时韩帅拿来两大本人物小传，里面写满“姨妈”和“妈妈”两个角色的个人经历，再贴上不同时期的照片，“像书一样厚”。然后韩帅开始阐述这两个人物，“非常清晰，非常有条理，非常自信。” 具体到电影里，这种精确成了无数个引观众遐想的瞬间。开头8分钟，追求杨果的小男孩溺水身亡，当观众以为这是个悬疑片时，她话锋一转，处理成事故轻轻揭过；当同学情谊快走向《白夜行》时，她又创造出惊悚的氛围，牵引回少女成长的主线……一条条线索出现，然后戛然而止，可是生活也正是这样，不是每个事件都一定会有结局。 有观众说，在看《汉南夏日》时，看到了其中的娄烨、达内兄弟的影子。韩帅不否认自己曾受到他们的影响。“郝建老师曾评价娄烨、贾樟柯这一波新生代导演的血液里流淌的是胶片——从他们的一部电影里可以看到50部以上的各种电影，更何况是我们。” 因此，她挑了一张神似夏洛特·甘斯布的脸，选用了娄烨式的手持拍摄，还套上了《罗塞塔》的叙事模板，为的是让她的杨果从世界电影的女孩中脱颖而出。世上可能少有这样的创作场景——在写《汉南夏日》时，韩帅的左边播放着参考影片，中间摆着它的中法文剧本，右边陈列着相关的评论文章...... 韩帅面临的问题是，一个学院派的研究者，能否摆脱死板的方式，拍出真正精彩、有生命力的电影。至少她觉得，《汉南夏日》让她从一板一眼的说明书式拍摄法，跃入了更加生动、自信的创作园地。 “有时候学习的东西是抽象的，大家唯恐抽象的东西控制我们的具象创作，但是你得先有抽象的东西，再想手段去抵达。如果没有目标的话，我们的抵达就无从说起了。” 韩帅与全现在访谈节录 全现在: 2016年接受采访时，您说第一个剧本会是个悬疑片，当时说的是《汉南夏日》这个片子吗？ 韩帅：不是，那个片子是我和朋友一起写的，因为各种原因，我最终没有参与。我自己也有转向，之前很喜欢悬疑片，那个阶段市场也很热，但是后来我发现，还是更想说跟自己相关的话，尤其第一次发声。 而且类型这个东西用到其他创作上，尤其是有个性表达的创作上，它的元素特别好用，但不见得一定要完整地采用一种类型，包括《汉南》里面也有一点点心理惊悚元素，这种杂糅的东西是有趣的，而且好的类型片也在做类型的变形。 全现在：《汉南夏日》这个女孩有你身上的影子吗？ 韩帅：心理状态肯定是非常接近，这个女孩在面对世界，在身份的认识上面，肯定是我的心理，但事件都是构造的。 全现在：你本身是山东人，为什么会选择在武汉拍？ 韩帅：因为基底事件是“溺水”，这在武汉再平常不过。包括片中也没有特别渲染这个事，当它是很正常的意外。 第二个原因是我小时候喜欢看小说，尤其池莉。当时我就觉得，武汉女人非常厉害，只要谈女性，武汉女人就会浮现。我虽然写的是小女人，但她身上的那股劲会让我想起武汉，一群很有生命力的人。 全现在：池莉的哪些小说印象比较深刻？ 韩帅：比如说《生活秀》，还有一些中篇。她会切中一些男性小说里回避的东西。女人写女人有个好处，就是不太会回避弱点。我有个朋友看我的片子，会说，我们男性不敢这么写，是会被别人指责的。 那么女性就不一样，因为她太了解自己的弱点和问题了。包括我拍的这部片子，很多人说是不是有性别批判在里面。我觉得性别批判是双重的，不仅仅是社会对男性的构建问题，还有女性是怎么自我“PUA”的。当你自己都认为自己应该怎么样时，就陷入了自我“PUA”，这个东西是需要大家去面对的，这样才有可能改变。 全现在：具体到《汉南夏日》这个片子里，哪些桥段属于女性的自我“PUA”？ 韩帅：后半程杨果在做不喜欢的自己，她的整个行为方式都是为了离开这个地方，改变自己的生活，但她使用的方法，不管是试镜也好，出卖自己的朋友也好，都用了太多的招数，她变得比较“会”了。 还有一件有趣的事，我跟“小姑爹”陈永忠老师第一次见面的时候，他听到雨夜那一段杨果要报复赵有的情节时，就问小女孩是不是要杀掉他？这其实就是男性的思维，男孩子之间可以硬碰硬，可以用直接的手段，但杨果是假装自己受到了伤害。她就是利用弱势、性别优势。这个时刻是她黑暗、扭曲的时刻，也是一种自我“PUA”的结果。 但我们都知道，这种招数其实也坐实了别人对女性的看法。包括杨果一直觉得自己有“罪”，可实际上那场意外跟她又有什么关系呢？可是一旦这件事在小地方传开，杨果会遭遇什么可想而知。所以她本能地认为自己有“罪”，这些都是她心底无法接受女性身份的原因。 全现在：你说写剧本的时候总觉得差一口气，成稿的核心变化是什么？ 韩帅：其实是第三幕的内容，就是这个孩子最终会怎么样。写剧本时，我有一段时间进行不下去了，那个时候是电影理论在支援我。我非常喜欢法国导演阿诺·德斯普里钦的《伊斯特·康》，上学的时候老学，但是也没什么很深刻的印象。那天我就拿这部片子放在电脑的最左边，把梅峰老师翻译的剧本放在中间，再把我的理论老师徐枫教授写的评论放在最右边，花了大概两三天的时间，重新一点一点地去看这个片子，看这个女孩是怎么成长的，为什么她能够打动我，再从中寻找可以帮助我的杨果脱颖而出的东西。 当时，徐枫老师有段评价让我特别感动，他说“在充满了权力、压抑和不平等的世界上,我们都必须为自身、并为爱而斗争；因为面对所有这一切势力，我们除了在斗争中让自己生命与灵魂闪光之外，别无他法”。我就想，怎么才能复现老师说的这种澎湃的觉醒。有时候学习的东西是抽象的，大家唯恐抽象的东西控制我们的具象创作，但是你得先有抽象的东西，再想手段去抵达。如果没有目标的话，我们的抵达就无从说起了。 全现在：少女成长这个核心是一直确立的吗？我看过您之前的短片《东尼与明明》，主角是个少年。两部作品之间有没有照应？ 韩帅：《东尼》的故事特别帮助我在《汉南夏日》里塑造男孩。因为在拍《东尼》之前，我拍过一个离自己更近的毕业作业，叫《一九九九》，是讲小女孩的故事。我确实是对孩子感兴趣，我们今天的样貌是在儿时决定的。那个时候对于性别刚有认识，这种认识特别敏感，会被重视和放大。 也是在拍《东尼》的时候，我第一次找到了自己想要的风格。那部短片和《汉南》有相似之处，都是台词非常少，通过主观的、少年的眼睛“凝视”世界，比较像元电影，靠影像的韵律、视听的韵律来讲故事，我当时觉得这个方法很有美感。 在做字幕的时候，我就在看自己的台词，里面确实有相当一部分是作为交代剧情或营造氛围存在的。交代性的台词，应该越少越好。我希望留下那些真正的台词，长在人身上的台词，让角色变得有魅力。 全现在：留下的台词已经很简洁了，修改了很多次吧。 韩帅：台词是，因为我是很俗的人，平常看电视剧、网剧、综艺都会特别开心。所以我经常写出来朋友说的“水词”、没有含金量，我才想稍微地凝练一下。 全现在：风格是《东尼》的时候确立的，那大概是什么时候觉得可以拍更大体量的作品了？ 韩帅：2015、2016年的时候，我挺有冲动拍长片的。因为我以前做过很多编剧的工作，对于长片体量的叙事，我并不打怵，但是拍摄我一直比较随缘。上学的时候，我其实一直很想做导演，但是这条路上不断有人告诉我，其实我可能不太适合做导演。家人朋友会说，都读到博士了，做老师不好吗？ 结婚不好吗？我自己也会犹豫。但是到了2018、2019年，我把这个故事写出来的时候，没想到我会有那么迫切的心态。2018年我毕业，10年的学习结束了，我发现我非常想完整地讲一次话。 全现在：他们说你不适合，是说某些特质不适合？还是希望你过更世俗化、更幸福的生活？ 韩帅：都有。还有一个原因是，我以前拍的短片并不优秀。实话实说，这次我唯一能坦荡说的，就是《汉南夏日》里我有提升。之前的短片都有非常严重的问题，就是死板，我是一板一眼地拍东西，始终矫正不过来，拍的东西也没有活力，没有电影感。这次也是修完这个功课之后，我才有自信拍电影了。 全现在：我在想会不会和你的学院派背景有关，因为在国内的导演中，很少有读到博士再出来做导演的。 韩帅：可能只有我和吕行，《无证之罪》的导演也是博士。其实也有说法，一旦你读了书之后，大家就觉得你应该做别的。我差一点就去电影资料馆应聘了，而且不是做评论，是做理论研究员。 我一直觉得理论是好的，没有让我特别崩溃，但读博之后，我有点喘不上气来。因为我是连读的，10年当中没有间断，即使做了一些编剧工作，我也觉得自己在创作上很不专注，所以想通过拍片子，被迫专注。 全现在：编剧是做哪种内容形式的编剧？ 韩帅：各种形式，包括开策划会，给其他导演写剧本。但是我写剧本一直感觉有缺憾，一是我希望能做非常优秀的编剧，但始终没那么好。比如我有特别好的搭档，也是《误杀》的编剧之一，我觉得他就是编剧上的天才。我们十几年同学，一直一起写，可他想东西永远比我好、比我快，我的反应就钝一点。 做编剧还有一个挫败感，就是写了太多“尸体”。也不是故事的问题，但一系列市场运作让它无法跟观众见面，10个项目里黄9个太正常了。所以我觉得，你三年只写一个剧本，但是这个剧本能活，你能够操作它，让它有生命，这个过程才算完整。 全现在：我有点不解，为什么你会这么不自信。因为在我们外人看来，你是很成功的人生，能读到博士，也有自己的作品。 韩帅：对，大家都很爱护我，但我很清楚自己的问题。和《妈妈和七天的时间》的导演李冬梅一样，我看评论都是看不太好的评论。 我的朋友常开玩笑说，我们是这个行业的“足底”，不管在影展或者说小圈子里有怎样的影响力，是永远上不了热搜的。而且跟世界电影，跟真正精彩的大师电影相比，我们太渺小了。不能只在当下这个领域里，看我和我的“同桌”谁拍得更好，跟电影的历史相比，我们不退步就不错了。 全现在：我平常遇到的导演，都是很外放、很有自信的人，这也可以理解，因为不够自信没法坚持拍出一部作品。您这样的性格，会不会过度自省？ 韩帅：没有，自信还是有的。但是因为我是山东人，我们常说，山东女人的核心竞争力是“能忍”，最先奉劝你“你不行”都是女人自己，所以还是女性自我“PUA”的问题。在那样的环境下，包括我又是军人家庭出身，血液里面是没有骄傲这个概念的。 我经常问，为什么他们这么自信？ 全现在：对，你看别人《伊比利亚的派对》的导演都很自信。 韩帅：对，但自信的状态很好，他一定是在他的教育和家庭环境中得到了自信，这种自信能够让人快乐，但我的成长和教育背景，已经让我比较难享受自信的快乐了。 但我现在看，这也是我的优势，因为我明白了它背后的逻辑和道理，其实不是情绪上的负面自卑，而是更客观和清醒了。 全现在：很多网友说看了《汉南夏日》这部片子，觉得你有点像达内兄弟，像娄烨，你怎么看？ 韩帅：非常的对......其实娄烨导演的渗透是潜移默化的，因为我花了太长时间去看他的东西，喜欢他的手法，而且他的手法也特别好用，比如即兴、解放表演、怎么在现场跟工作人员沟通，我是特别受他激励的。 我也在强迫自己接受工作人员的意见。以前我是非常武断的，谁提意见我都不会听。后来我发现，当演员说这样演“不舒服”的时候，一定有更好的建议。 达内兄弟是因为，这个电影从模板上来说，我希望它像《罗塞塔》一样简洁有力，当然它永远比不上《罗塞塔》，它也不是《罗塞塔》。 其实还受到很多电影的影响，像《不害臊的姑娘》《伊斯特·康》《捕鼠者》等等，它可能受到了50部电影的影响。郝建老师曾评价过，娄烨、贾樟柯这一波新生代导演的血液里，流淌着五十部胶片，更何况是我们。 全现在：你接下来还会再做研究吗？ 韩帅：研究可能是自我的研究，感兴趣的我会去看，做电影也会找相关的理论去支撑。其实我之前有点反感再去看理论，但是一个学社会学的好朋友有一次问我：刚生下来的女婴有母性吗？我突然发现我从来没有想过这个问题，只能再回去翻一翻，看看《第二性》什么的。 我发现我们哪怕是学理论的，所谓科班出身，经常犯的错误是，我们自以为我们知道，以为我们已经通了，但是其实没有。 全现在：我认识很多读博士的人，他们会选择去做教职，你现在放弃研究会不会可惜？ 韩帅：对，过去我一直觉得自己想当老师，适合做老师。但博士期间代过本科的课，发现自己不是特别有兴趣，也没有底气。特别是教中戏的进修班，班上同学大多都是行业里的人，他们不见得有清晰的知识结构，但是有丰富的实践经验，所以我再去讲创作，挺空中楼阁的，我教得不够自信，也不够愉快。 当然在找工作的过程当中也有问题，这个行业竞争特别激烈，实话实说，女博士找工作非常困难。如果你想留在北京，错失了应届的机会，也就没什么机会了。我碰到过非常实在的老师，他就说是因为性别原因，女博士进入大学之后会生个孩子，一休休三年，等到你稍微缓过来，又开始搞创作。站在学院的角度讲，会有特别强的不安全感。 全现在：我们再简单聊下《新感觉电影》这本书，娄烨其实不太接受采访，为什么博士阶段想做这样的题目？ 韩帅：我本科做的是梅尔维尔，硕士论文写的是哈内克，博士论文我说要写娄烨的时候，其实所有老师都反对，他们说：你怎么本科写一个硕士论文题目，硕士写一个博士论文题目，到了博士写了本科论文的题目。娄烨导演太难被界定了，他又在创作的黄金期，不是已经盖棺定论的大师，去定义和描述他非常难。 但是我当时觉得，博士不能再做没有一手材料的翻译了。所以我想选一个能见到他本人，看到他创作和团队的导演，这才可能形成有价值的东西。没有顾别人的反对，我就选了他。 去采访他的时候，他正在筹备《兰心大剧院》。那时工作人员只给了我一个小时的时间，结果他越聊越高兴，和我聊了三个半小时。 我觉得导演他爱谈电影本身，而不是老问审查或者意识形态问题。他在访谈中说过，现有的电影评论还没有到可以评论他技术层面的地步，因为大家的知识结构不够。我既学理论又拍，我就跟他谈语言，他特别开心。 当时我们真的谈到这个地方为什么这么接，为什么老使用这些小招。比如他爱用闪白，其实如果不是详尽地拉片，不会发现那是闪白。我拿这些跟他谈的时候，他也会有可以谈得更深入的冲动。当然我也是私心，总得谈点对我有帮助的东西。 全现在：他有哪句话或者哪些方法是特别打动你的吗？ 韩帅：我很喜欢他2011年在法国拍的《花》，英文片名原来叫“bitch”，当时我问他“你拍这个东西的初衷是什么？”他说“我就是要给婊子立牌坊”，这句话特别打动我。豆瓣有很多人评论杨果，包括表妹这个角色，觉得她们不是主流审美里的女孩，有点“婊”，我其实特别开心。我觉得那种所谓的“婊”是生命力的象征，这才平等、正常。 为什么男孩子可以说今天要找个姑娘，特自豪，女孩子一这么说就变成了“婊”？娄烨导演说了这句话，我就觉得他是自由的人，有平等眼光的人。包括他拍《推拿》，里面对明眼人和盲人也是一视同仁的。这一点让我开始思考，我何时能做到真正平等地看待所有的角色。 全现在：《汉南夏日》里也有对媒介的反思，比方说中间那段录像，这个部分是不是也受到他影像风格探索上的影响？ 韩帅：其实这块是受哈内克的影响比较大。我很喜欢媒介，因为它确实无处不在，而且天然地有“真和假”的议题在里面，我每次都会用一点。 最开始从武汉到上海的部分，我们用的是蒙太奇。但是我们剪辑指导的朋友，《江湖儿女》的剪辑师马修觉得，这个媒介并不明显。他提出加一点，用真实的东西去破一下，比如杨果的手机。这是一个很直接很聪明的建议，我们剪辑指导也觉得行之有效，所以我们做了这样的调整。最后的素材实际上是我、摄影师，还有制片看景的素材，汇总起来重新剪的。确实用手机是更好，媒介这个东西在最重要的一段确立起来了，而且看上去很塑料的影像，效果却非常心理化，让我感到非常兴奋。 全现在：我们看今年平遥的作品，有的导演在走风格或者结构上的极致，像《汉南夏日》这样认真叙事的反而少见，您怎么看这种趋势？ 韩帅：风格本身也是好的，有些电影可能在叙事上不容易被普通观众接受，但风格都是才华的展现，只要才华是好的，就没有任何问题。 但是我一直有非常强烈的感觉，包括我在拍摄过程中，制片人也常常问我，我的作者性在哪里？但作者性不等于视听语言，它们是两个维度的事。作者性是作者对这个世界的认识看法，不管你用谁的招，不管学谁，里面都一定有别人没有的东西。 我更在意的是，我对这个世界的认识是不是独特？我的表达是不是统一？我有一个比较传统的创作观念，电影要有灵魂，要言之有物，这个“物”不一定大，但是要有，电影不仅仅是视听语言，不仅仅是风格。如果电影节展真的要鼓励风格的话，其实可以更鼓励实验短片的创作，不一定要在长片里一步到位。 我自己也是没这个自信，因为我没有纪录短片跟实验短片的经验，只能老老实实搞，不敢做太大的尝试。但是如果后面有时间，我愿意多去磨练一下。因为实验短片跟纪录短片，才是你电影语言往前走的最好方法，实验成功，再进行下一步。一、对于大部分观众，当然先看题材和故事
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叶不羞的嘲讽脸8695734
游侠一笑
李灿森的演技相对网大那些业余演员来说绝对交得了功课，可惜编剧太坑爹，又连环杀手又阴阳眼又停职警察，这些元素本身蛮有故事的，但愣是给编剧的猪脑袋给糟蹋了，弄了个故弄玄虚不知所云的所谓故事。
李灿森的演技相对网大那些业余演员来说绝对交得了功课，可惜编剧太坑爹，又连环杀手又阴阳眼又停职警察，这些元素本身蛮有故事的，但愣是给编剧的猪脑袋给糟蹋了，弄了个故弄玄虚不知所云的所谓故事。
其实说白了，本片就是《生死停留》的另一种抄袭，把情节故事变变而已。
创意抄袭或者借鉴原本也不是问题，但你得抄出新境界，甚至抄得比原先的创意还好，像《狙击电话亭》，就催生了韩版印度版还有西班牙版，而且韩版的水平还很高。像《活埋》国内也很多人抄，但没一个抄得出彩的。所以说编剧除了是个技术活儿，还是个创意活儿，不是说你会几个中国字，看过几部电影，就能成为牛比编剧的，掌握了套路，还得玩出新花样才行。创意，想象力，永远是一个编剧最可贵的，否则就只是复印机，克隆羊，生产出来的要么是次品要么就是垃圾。8005522
Jack767437
K歌之王8381769
入骨相思知不知14448218
今日店休101061807
韩唳14512254
娱娱鱼14854392
孟克柔129941257
Mr.Toro
婴幼儿时代还好说，进入少年时代，愈发觉得，成长的问题令人焦虑，而来自社会的各种信息，对孩子的成长，也在产生着不同的影响。校园内的事情不必太过担心，但社会的熏陶，却是需要明辨是非，比如说在休闲时间，对娱乐项目的选择。
看电影，是一项很不错的娱乐活动，但是在当下还没有实行分级制度的吾国，选择一部恰当的影片，就成了一件耗费心力的事情，那些太过成人的影片还
婴幼儿时代还好说，进入少年时代，愈发觉得，成长的问题令人焦虑，而来自社会的各种信息，对孩子的成长，也在产生着不同的影响。校园内的事情不必太过担心，但社会的熏陶，却是需要明辨是非，比如说在休闲时间，对娱乐项目的选择。
看电影，是一项很不错的娱乐活动，但是在当下还没有实行分级制度的吾国，选择一部恰当的影片，就成了一件耗费心力的事情，那些太过成人的影片还好过滤，但在一票打着“合家欢”旗号的儿童片面前，如何进行恰当的选择，要靠的就不仅仅是一双自诩的“火眼金睛”了，很多时候还要靠运气、拼人品，这事想想都很悲催。
冲着高人气好口碑，对动画电影《蜡笔总动员》产生了兴趣，以父亲的心态去看看，谁知，好人品撞上好影片，值得推荐。
说一部影片好，总会被问到，会好在哪里？
这部影片，故事并不复杂，讲述的是在我们每个小朋友的身边，都会有一个神秘的蜡笔王国，这个蜡笔王国在小主人入睡之后开始活跃，而偏偏这一天，在蜡笔王国苏醒的时候，小主人还没有来得及涂色的一幅画，突然变成了吸取颜料的怪物，闯进了蜡笔们欢乐祥和的世界，开启了这场翻天覆地的蜡笔总动员。当然，故事的最后，还是比较和平的结尾方式，空白怪也在蜡笔的帮助下，变得五彩斑斓起来。
《蜡笔总动员》中的各色蜡笔们神态迥异，性格特征明显，说话口音也汇聚了天南海北的不同口音，组成了一个小小的彩色王国，犹如一个小小的社会，对于孩子而言，可以从这里看到个体之间的差异，这种认识能有助于孩子了解社会的多样性，有助于培养孩子们更健全的人格，毕竟，社会的复杂性与多样性，是既定存在的事实。
当然，这是从角色来说，其实，我们的孩子，更像片中的“无色怪”一样，是没有任何颜色的来到这个世间，需要我们用爱和关怀，一点点为他们描绘出最绚丽的颜色，当然，每个家庭的“画笔”不尽相同，每个孩子也呈现出千面万样，这都无所谓，鼓励孩子的个性化发展，绝非一句空言，但如何让孩子成长为快乐的、幸福的娃仔，则是需要我们进行更周密的计划，再开始实施属于每个孩子的，专有的人生涂色进程。
《蜡笔总动员》，同样像一抹亮色，带着一个充满友爱与励志的故事，带着一批纯净直接的小伙伴们，成为这个贺岁档的合家欢的第一选择，其实，有时候，一部好的影片，同样是孩子成长过程中的一抹烟霞，浅浅的勾勒，深深的描绘，留给他们记忆中最单纯的欢乐时光。73711005
霧風誌MONA13657256
若昔难得
之前知道这电影是宁财神写的剧本，所以就去看了。
买票以后才发现，导演是阿甘。
我以为要拍真的戏仿电影，例如《惊声尖笑》那样的，是一件很难的事，需要成熟的电影工业才能办到。而我非常确信阿甘是没有这样的能力。
但其实这电影并不能算是一部真正的戏仿电影。电影除了最开始有些比较密集的戏仿，后来的戏仿只是零星的点缀而已。这电影只是在讲一个自己的故事而已。
之前知道这电影是宁财神写的剧本，所以就去看了。
买票以后才发现，导演是阿甘。
我以为要拍真的戏仿电影，例如《惊声尖笑》那样的，是一件很难的事，需要成熟的电影工业才能办到。而我非常确信阿甘是没有这样的能力。
但其实这电影并不能算是一部真正的戏仿电影。电影除了最开始有些比较密集的戏仿，后来的戏仿只是零星的点缀而已。这电影只是在讲一个自己的故事而已。
宁财神的剧本其实还算不错。他找到了一个现实意义很重的矛盾，用各方冲突来构造难题。而其中的一些对白也写得不错。
但是这电影非常难看。
节奏混乱，粗制滥造，就没有几个段落是讲清楚了的。如果是因为要引入笑料而导致情节中断也就算了，偏偏是情节混乱中断了笑料。傻得没底了。
风格上有很多地方明显地想跟风《疯狂的石头》，但是水准上差了若干档次。反正是强烈推荐不看得电影，我也不举例了。
简单地说，这是《无极》以来，我看的最烂的一部电影。
不知道IMDB上得分多少，我打1分。（不想区分她和无极哪个更烂一些，虽然烂的方式并不一样。）
http://likeyesterday.spaces.live.com1108626菲菲8600252涩笑12161215
王祖贤的小跟班14561992
苏璃是只小野猫14720253梦见市7432231
我是你妈妈10636229
夏夏
还以为韩剧总是王子和公主的故事吗?不,这部剧告诉我们战胜自己是多么的不容易,在每个人做
还以为韩剧总是王子和公主的故事吗?不,这部剧告诉我们战胜自己是多么的不容易,在每个人做事的动机中,都隐藏着我们自己的影子,算计,计算,我们的生活被一些东西不由已的禁锢着,而剧中的主角们,最终能够通过自己的努力而最终脱下虚假的面具,真真正正的生活,该是多么令人敬佩啊.
可是王子和公主能够在一起,还是要付出代价的,如果不是英智成为了作家,他们有可能在一起吗?这个结果也许已经不重要了,重要的是,他们都努力过,努力,才是我们必做的事情.1448400
铁女| 缺范儿
看这部片子的时候想到的是大陆那部《开往春天的地铁》
所以脑子里跳出来的台词 也是这句 "七年了 还有感情么？"
老实说 这部片子有点无厘头 从头到尾看不出一点关联
千丝万缕的 只有阿冰跟致文的"当年情"
所以就算到后来 系鞋带跟埃斯文的身世……
也不能觉得伏笔反倒显得牵强
唯一的悬念是到最后 致文
看这部片子的时候想到的是大陆那部《开往春天的地铁》
所以脑子里跳出来的台词 也是这句 "七年了 还有感情么？"
老实说 这部片子有点无厘头 从头到尾看不出一点关联
千丝万缕的 只有阿冰跟致文的"当年情"
所以就算到后来 系鞋带跟埃斯文的身世……
也不能觉得伏笔反倒显得牵强
唯一的悬念是到最后 致文究竟跟谁在一起
当年的时候 我也很喜欢《开往春天的地铁》
情节是什么 已然忘记 只是那种感觉 很喜欢
现在再看《七年很痒》 没有那种很诗意的感觉 更多了一份现实
现实生活就是这样的 一切的一切都好像很熟悉 似曾相识
关于爱 关于失恋 关于to love but not to hold
我们曾经做过 我们正在做 我们将要做……
阿冰似乎给了我们一个答案 或者说是榜样
let it be 该来的总会来 哪怕 七年1098442
水培菠萝头这篇发在全现在，再发一次豆瓣，留作纪念，希望可以解答更多观众的疑惑
这篇发在全现在，再发一次豆瓣，留作纪念，希望可以解答更多观众的疑惑
女人写女人有个好处，就是不会回避弱点
以前我是一板一眼地拍东西
足底导演
新生代导演的血液里，流淌着五十部胶片，更何况是我们
我觉得“婊”是生命力的象征
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