魔王在第一集说过女主:“你看起来那么娇小”。其实说的是女主的内心是不独立,是在依靠,喜欢被操控,喜欢听从强势的人,所以内心娇小。这部电视剧女主角看似一直在换性伴侣,其实,她只是在依赖一种关系的陪伴。魔王的赏识和专业引导,前辈的照顾和友情,小鲜肉的力量和新鲜,她其实本质上都是借助和他们发生关系去过渡当下的生活。
她借助魔王操控离开现在忍受的母亲和丈夫 ,因为她无法借助自己的力量反抗
魔王在第一集说过女主:“你看起来那么娇小”。其实说的是女主的内心是不独立,是在依靠,喜欢被操控,喜欢听从强势的人,所以内心娇小。这部电视剧女主角看似一直在换性伴侣,其实,她只是在依赖一种关系的陪伴。魔王的赏识和专业引导,前辈的照顾和友情,小鲜肉的力量和新鲜,她其实本质上都是借助和他们发生关系去过渡当下的生活。
她借助魔王操控离开现在忍受的母亲和丈夫 ,因为她无法借助自己的力量反抗母亲和丈夫做切割。看见魔王的邮件鉴定自己离开丈夫的决心。她被魔王抛弃又借助前辈的力量度过孤独的东京生活以及被魔王的羞辱冷漠。她又借助小鲜肉的新鲜去渡过前辈婚姻婚姻生活对她的打击。她对于自己的当下有迷茫,有隐忍,有寂寞,有无力。
最后一集矛盾爆发,女主发现依赖的任何关系本质都是对女主的操控和掌握。魔王的评判,前辈的控制,丈夫的哀求,母亲的谈判,小鲜肉的选择。女主决定和丈夫告别,和母亲告别,和前辈告别,和魔王告别。即使牵着小鲜肉去看烟火,只是女主和母亲说的,我要穿着新的卫衣 ,牵着新认识的男人去看烟火。新的男人和新的卫衣一样,只是我新的生活的道具。此时,女主真的完成了独立和自由 。看完烟火,女主热泪惆怅,但是不会对身边的男人诉说感受,人群冲散了女主和小鲜肉,女主孤身一人却不寻找小鲜肉。她意识到自己真正选择的生活是什么,自由是什么。女主的答案是天地之间只有她自己,这才是真的独立和自由,哪怕寂寞哪怕孤身一人步伐坚定的往前走。女子的自由是不被操控,遇见不寻找,取暖不依靠。所以魔王最后一集说出,女主内心是个男人。
女人并不是生下来就是女人,而是后面成为了女人。
终于要上了!!!等5年了,3月14日上映,电影呀不见不散哦,现在还可以看到22岁的吴世勋!!!!太开心了!!!!!!!!快点到3月14日吧,我已经迫不及待了!!!啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
终于要上了!!!等5年了,3月14日上映,电影呀不见不散哦,现在还可以看到22岁的吴世勋!!!!太开心了!!!!!!!!快点到3月14日吧,我已经迫不及待了!!!啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
这部28分钟的纪录短片,个人以为大体讲了两大主题吧:人与狗的相处与陪伴;一座建筑物的诞生以及设计师对于它的诉求
或许也是自己家也养狗的缘故,以前看一下关于猫狗的文章、启事或电影(类似于忠犬八公、导盲犬xiaoQ等等),但凡稍微煽情一点的,都会很容易催泪。不过现在倒也变得心境平复许多了。一来生老病死是自然规律;二
这部28分钟的纪录短片,个人以为大体讲了两大主题吧:人与狗的相处与陪伴;一座建筑物的诞生以及设计师对于它的诉求
或许也是自己家也养狗的缘故,以前看一下关于猫狗的文章、启事或电影(类似于忠犬八公、导盲犬xiaoQ等等),但凡稍微煽情一点的,都会很容易催泪。不过现在倒也变得心境平复许多了。一来生老病死是自然规律;二来我们能做好的其实就是不离不弃的陪伴和照料吧。毕竟“陪伴是最长情的告白”嘛
歪个楼说一句:阿那亚真得是一块风水宝地。最近太多“网红”建筑建在了那里;许多活动、论坛及峰会等也办在了那里。以后有时间有条件的话,可以多去看看。
关于犬舍本身的设计,在此又要感叹下建筑之美了:总体灰灰白白的外色调,对于还蛮喜欢极简风 的我来说,还是能蛮击中人心的;里面的结构和布局也非常能够良好地利用出更多的空间维度,同时又时时地得彰显出人性化来,甚至是“狗性化”的层面也得考虑到,哈哈
回到影片本身而言:影片也没有采用比较戏剧性的冲突,还是相对比较“平铺直叙”的方式。这大概也是为什么我看不少人评论上得静下心来慢慢看才能看出点东西吧。我个人觉得倒也没那么“慢”。通过让设计师本人娓娓道来的方式来推动影片的进程,也是很不错的一种方式
另外,设计师在片中也有提到:建筑设计其实包含了科研和科普两大层面。影片中对于犬舍的建构的理念的介绍以及设计师之所以会那样设计的思路,更多地体现了“科普”的这一层面吧。实际上,有的时候做到科普或许比做好“科研”还要更不容易一些呢。毕竟一座建筑从它被设计到建成之后开始,其实还是蛮多人并不那么理解它被设计出来的初心的。甚至也还会有人并不知道里面的空间设计是该如何去使用或甚至利用它。所以,借助到影片本身这一“媒介”,让设计师能够说出他之所以做出如此设计的想法在哪儿,所包含的苦心和用意在哪儿,还是很有必要的
最后,再歪一次楼:设计师张佳晶提到了AI智能—虽然篇幅不大—能够在未来高精尖地计算出很多事情,从而让人们之前对于大师们的崇拜啊等之类变得不再那么得有意义。我连带想到了现在进入了一个智能化的、大数据的、去中心化的世界,以后会变成如何的模样,还是得拭目以待吧
为什么张译不出彩了?
为什么《狂飙》 越往后看,观众的注意力全在高启强身上?难道真的是观众对高启强的共情度反而越来越高?还是说张译的表演有问题?
大家仔细想一下,其实张译这条线在人物设计上是不饱满的,所以越看会觉得安欣“空”,甚至有点假。
为什么张译不出彩了?
为什么《狂飙》 越往后看,观众的注意力全在高启强身上?难道真的是观众对高启强的共情度反而越来越高?还是说张译的表演有问题?
大家仔细想一下,其实张译这条线在人物设计上是不饱满的,所以越看会觉得安欣“空”,甚至有点假。
安欣这个角色和《沉默的真相》里的江阳是异曲同工的,二十年孤胆追凶,不记后果、不记前途,赌上了青春,赌上了爱情,赌上了自己的人生,甚至是全部生活,从没想过后路与恶势力作战。
可安欣赌上的“生活”,到底是什么呢?
现在已经看了25集,我问你安欣的生活是什么?你能答上来吗?
是他和孟钰的感情?
还是他和李响的兄弟情?
又或是,他和曹闯的师徒情?
其实,安欣这个人物,在剧里就没有“呈现生活”。
张译已经通过所有的工作场景,尽量将安欣这个人物生活化,人情化,可你们发现了吗?
全剧播到现在,我们都没有看到过一个有关安欣的家庭场景。
比如,安欣住哪?是住单身宿舍还是自己家?他的家在哪?他每天从什么样的床上醒来?
安欣的戏所有场景不是局里就是外景,要不就是孟叔家,甚至高启强家(无论是旧家还是新家)他都去了好几回。可就是没有他自己的生活场景。
也就是说,在安欣这个人物上面,他事业线以外的生活场景严重缺失。
已知信息只有安欣他爸是烈士,他被安叔养大,受到孟德海一家照顾,然后呢?没了。
貌似跟安欣最亲密的“家庭关系”安叔已经消失了十几集了,这部分缺失,我认为正是导致观众觉得这个人物“空”的症结所在。
再反过来看高启强。
观众不但在开篇就知道高启强有弟有妹,他在市场里有鱼档,他的家是生活气息很重的小越层,他睡在楼上搭出来的小床上,紧张的时候会干吃咖啡……
甚至通过他强迫症似的讲述,小时候他爸带三个孩子吃猪脚面的前史,观众都被强化记忆了好几遍。
好的人物一定要有家。
以前我拍视频就分享过,想要人物丰满必须给人物编家史。
高启强这个人物展现出来的方方面面都太丰满了。丰满到他更像是故事里的主役,有关他的一切都是人物传奇和传记式影视作品的设计方式。
他的童年、他的出身,他的过去以及现在,相比安欣都是更完整的,越完整观众越容易代入,再加上他咸鱼翻身的反转优势,观众所有的情绪,都会被这个人物牵着走。
他在和龙虎兄弟、弟弟妹妹以及老默的关系中,确立了这个人物的“大哥”形象。
我不知道这是编剧对这个人物的偏爱造成的,还是反派人物天然激发创作欲造成的。
只是觉得,抛开人物设计,单独评论张译的表演,对演员也是不公平的。安欣这个人物给到演员的发挥空间里,张译已经做到了尽量让他丰富,让他完整,让他充满细节甚至趣味性。
至于为什么不出彩?
一部分是人设本身的问题,一部分是前史不足导致的问题。
如果能补足安欣这个人物的来路,他和父亲的一部分家庭故事,以及后来跟安叔、孟德海一家的信息,大概不会是现在呈现的这个样子。
连李响这个人物我们都知道他是莽村人,他爹是谁,他小时候见义勇帮助过智力有问题的李青。
为啥不给安欣的家庭多一点笔墨呢?
是不是也有可能编剧写了,但出于这样那样的原因,没放进剧里来。比如,可能是出于事件推进的节奏感,把这一部分情节拿掉了。
当然,瑕不掩瑜,这一点遗憾并不耽误《狂飙》是一部好剧,一部现象级的大热剧。很有可能因为这样那样的原因,在未来很长一段时间内,都不再可能有同类的作品出现了……这是后话。
而安欣,本应是全剧的灵魂人物,这样的正面角色,应该在故事里怎么更立得住?看剧上头之余,也是值得我们写故事的人去思考一下的事情。
大家好,欢迎来到“烂片观众室”
我是不爱看烂片的诸葛小乔
但是看烂片也要开心呀
大家好,欢迎来到“烂片观众室”
我是不爱看烂片的诸葛小乔
但是看烂片也要开心呀
主线是“因为重大挫折而封闭内心,之后在朋友的帮助下走出创伤”的电影。
听到介绍说是“钢铁侠饰演者在漫威杀青后的一次新尝试”,对漫威了解不深,但也知道托尼·史塔克的人设是天才+花花公子,看起来漫不经心,人生经验丰富。如果这么看,似乎新尝试应该先立足于自己的擅长点,再去探索新领域?
主线是“因为重大挫折而封闭内心,之后在朋友的帮助下走出创伤”的电影。
听到介绍说是“钢铁侠饰演者在漫威杀青后的一次新尝试”,对漫威了解不深,但也知道托尼·史塔克的人设是天才+花花公子,看起来漫不经心,人生经验丰富。如果这么看,似乎新尝试应该先立足于自己的擅长点,再去探索新领域?
但是本篇的标签很清楚:奇幻冒险。本来以为会有一些超现实的因素在,但好像现实中也不是不能做到……嗯。故事也就是类似冒险推塔一样的单线,有暗中作梗的反派,有以前就树立的敌人,还有变脸。总觉得是中规中矩甚至有点老套的剧本,看了一下大家的说法,是根据以前就有的故事改编,还是全年龄(更偏儿童)啊,那就理解了,我看看演员颜值就OK。
别人不敢给4个,我给。主要是得夸一下之前疯狂拍烂片的导演有了要好好干的迹象。网大电影,没啥情节,一个半小时都不到的电影。剧情层面就没打算要什么自行车。但是看到运镜,人物特写镜头。语言节奏。和很多的有趣味的镜头滤镜特效。就能感觉到,这个背后有一个高手。
两个人面对面在澡堂镜子里互换身体。高耸的纸箱仓库镜头。已及一
别人不敢给4个,我给。主要是得夸一下之前疯狂拍烂片的导演有了要好好干的迹象。网大电影,没啥情节,一个半小时都不到的电影。剧情层面就没打算要什么自行车。但是看到运镜,人物特写镜头。语言节奏。和很多的有趣味的镜头滤镜特效。就能感觉到,这个背后有一个高手。
两个人面对面在澡堂镜子里互换身体。高耸的纸箱仓库镜头。已及一闪而过的在广袤的大厅中,一个人物跑过的只有地板的画面。都让我看到了导演的基本功和一些艺术化的尝试。至少在视听语言这一块。这个一个小时19分钟的电影是合格的。很多镜头语言都值得玩味。
衷心的希望这个小成本制作的东西是导演的牛刀小试,改邪归正。他可能要认真的拍点什么了。
第四代导演的诗意手法描绘了一副秀美但又十分压抑的田园风景画。其中令人印象最为深刻的就是女主湘湘,她才十二岁就嫁为人妇,在懵懵懂懂的年纪莫名其妙的有了一个小她近乎十岁的丈夫,但是她勤劳淳朴,一如沈从文笔下的“翠翠”一样,恬静而美好。影片最唯美也最令人陶醉的一个镜头就是潇潇抱着春官一起看月亮,悠扬的民歌和皎洁的月亮融为一体,静止的时光在这一刻被无限拉长,一切都看似那么美好,可是这种平静只是暂时的
第四代导演的诗意手法描绘了一副秀美但又十分压抑的田园风景画。其中令人印象最为深刻的就是女主湘湘,她才十二岁就嫁为人妇,在懵懵懂懂的年纪莫名其妙的有了一个小她近乎十岁的丈夫,但是她勤劳淳朴,一如沈从文笔下的“翠翠”一样,恬静而美好。影片最唯美也最令人陶醉的一个镜头就是潇潇抱着春官一起看月亮,悠扬的民歌和皎洁的月亮融为一体,静止的时光在这一刻被无限拉长,一切都看似那么美好,可是这种平静只是暂时的,是在不平等封建制度下的短暂存在。随着潇潇长大,发育的不仅是她的胸脯,还有她与生俱来的女性意识。这时她生命中的第二个男人出现了,狗蛋,这个多才多艺的强壮长工,对潇潇也充满了渴望。虽然他之前挑逗过潇潇,但是那时候潇潇还小,对于男女之情毫无敏感程度,对他的挑逗躲避不及。而十七岁的潇潇,有了女性的特征,也有了女性的情感,虽然婆婆用布条裹住了她丰满的胸部,但是却阻止不了她对性的渴望与向往。于是在那个下雨的午后,在磨坊里,偶遇的狗蛋和潇潇偷尝了禁果。此后,两人的交往越来越频繁,直至潇潇怀了狗蛋的孩子,她想过与狗蛋一起私奔,那是她女性意识最为强烈的时刻,却因为狗蛋的懦弱,让她丧失了最后一丝勇气。狗蛋离开之后,她经常悔恨不已,独自流泪,抑或是保护肚子里的孩子,亦或是被那个偷情寡妇的下场吓到了,她最终选择独自逃跑,无奈却因为无人开船,不得不回到自己的婆家,在娘家人的求情下,她没有沉塘,反而生下一个儿子。几年后,故事又回到开始,她要为自己的小儿子娶一位媳妇。原来封建制度下的受害者,成为新一轮施害者。影片故事的结尾令人意味深长。正如影片开头所引用的沈从文先生的那句话:我只造希腊小庙,这种庙里供奉的只有人性。“人性”的本源一直以来也是东西方哲学家一直所争论的问题。我没有看过沈从文的原著《潇潇》,不知道原文中的潇潇是一种怎样的女性,但是在影片中,在谢飞导演的镜头下,潇潇是一个天真无邪的乡下姑娘,但这种天真在封建的礼教下,极易转化为无知和软弱的代名词,我认为在潇潇身上是有女性意识觉醒的那一刻,她并没有完全被礼教束缚,她与狗蛋发生关系,想过与狗蛋私奔,也尝试过自己逃跑。但是这种意识出现的时间太短了,短的可以忽略不计。因为真正考验一个人的心智不是在幸福的时刻,而是在灾难来临之时。沦陷在甜蜜的爱情里的潇潇会想尽办法与狗蛋幽会,但是当她知道自己怀孕的时候,她下意识的让狗蛋想办法,把依赖转移到另一个人身上,狗蛋逃跑后,她经常独自流泪,居然想到吃香灰掉孩子的办法,表现出她性格中的软弱与迷信无知。最后她一个人逃走时,就因为无人掌陀,她又推不动船功亏一篑,没有成功离开。在电影中,“船”不仅是寨子里面通向外界的交通工具,更像是潇潇命运的承载体,当初她被众人抬着,坐着这艘船走进杨家寨,现在仅凭她一个人却无法驾驶这条船离开,这个情景有两层含义,第一层,这船代表潇潇的命运,说明潇潇并没有掌控自己能力,阻隔这条船的不仅是可见的石头,他其实被一种更强大无形力量阻拦着,这种力量传承了几千年,维持着这个乡村部落所谓的秩序与和谐,礼貌与文明。仅凭潇潇一个人怎么可能与他相抵抗。令人悲哀的是不管她再奋力,这艘船仍然纹丝不动。第二层,是对男性权威的凸显,这艘船原来是由一个男人掌舵的,意味着男人的主导地位,现在这位船夫不在,船自然不能开,女性的弱势地位在此刻也得以体现。潇潇的女性形象刻画除了与人文环境息息相关外,也与第四代导演的艺术风格有关,第四代导演作为承上启下的一代,他们对于现代思想与传统道德有过激烈的矛盾冲突,他们具备反抗精神,但是又不十分强烈。因此,他们的作品一如他们的诗人气质,场面悠扬,诗意但缺乏深刻的批判性。
If putting on a wig gives you absolute power,humor and color usage can offer a film definitelife. "Zama" is a perfect example for cynicaljuxtapositionand naked ripping o
If putting on a wig gives you absolute power,humor and color usage can offer a film definitelife. "Zama" is a perfect example for cynicaljuxtapositionand naked ripping of a character. "Zama" himself from my prospective is a ultimate prototype of a white heterosexual male living in the era of colonialism. His unique value towards his own pride and family really lighted up a lot of the scenes. Animals with different fur colors and the beautiful weather near the beach are all sub-elements that are adding up to the main atmosphereof the confusion and horror this man have experienced. The movie has a strong narrative, one thing that parallels the timeliness is the loneliness and masculinity of "Zama". As a Spanish superior male, his admiration and desire towards theSpanish noblewoman Luciana Pi?ares de Luenga was vivid and desperate. When the man showed his docile face towards a woman, you know what he really desires. His "preference" towards white women is also interesting. And judgingby other men, one man can commonly get defensive and irrational. When "Zama" lies in the boat at the end of the film after finished chasing a luxuriousand deludeddream, he realized what lies within this oasis is the true "golden shame" of the colonists and a monster that lives inside of him.
哈哈哈哈哈哈哈,说实话刚开始要播的时候我没有什么期待的,感觉名字太魔幻,开播之后真香警告了,剧情紧凑,而且不按套路出牌,男主拿着女主的剧本,雪.美强惨.小白莲.男友力Max景空,女主一直死,我一直救,秉着不抛弃不放弃的原则,只要你敢死我就能救活的原则!真的是要笑死我!!女主可以说是最惨女主吧,八集死了两三次,雪夫子人设是高冷的人设,遇到女主就沙雕,这种人设太戳我了!!!!有点师生恋的赶脚!!
哈哈哈哈哈哈哈,说实话刚开始要播的时候我没有什么期待的,感觉名字太魔幻,开播之后真香警告了,剧情紧凑,而且不按套路出牌,男主拿着女主的剧本,雪.美强惨.小白莲.男友力Max景空,女主一直死,我一直救,秉着不抛弃不放弃的原则,只要你敢死我就能救活的原则!真的是要笑死我!!女主可以说是最惨女主吧,八集死了两三次,雪夫子人设是高冷的人设,遇到女主就沙雕,这种人设太戳我了!!!!有点师生恋的赶脚!!!集美们,听我的看起来,超级沙雕无敌下饭神剧!!!雪景空本是秘术师感觉很牛逼,喝酒一杯倒,这人设也太反差萌了八!!!嘴上说着不要给女主买好吃的,身体很诚实的去给排队,嘴上说的不要读玛丽苏小说,身体很诚实的去给借小说,还熬夜看完!!!还有那个反派居然是一只胖蜜蜂,还有点动画片的感觉,剧情走向出乎人的意料!看到第十集,除了女主的家有点像巴啦啦魔仙堡,其他的都还蛮好看的!!!尤其是徐正溪长的也太帅了吧!!!!!我太吃古装的颜!!!图源微博!!!还有!!!插曲也出来了!!!超好听!良心制作!再放几张夫子的沙雕照片!照片源自微博偷得!!!
我又来更新啦!!我觉得后面没让我失望!!男女主感情线没有。小三插足,没有绿茶陷害!男主鉴婊能力一流!!!自带录播功能!!!后面吻戏超甜鸭!!!感觉导演超级会拍!!!老夫的少女心!!
点播完了我又来更新了!!!虽然说是剧情弱,宣发弱,可能也是剧组真没钱!!但是一整部看下来特效超级良心!!!!剧情虽然有玻璃渣,但是含糖量很高啊啊啊啊!!!甜就完事了!!结局是he!!he!!!
最后!!!我还想说一句!!纯路人!!徐正溪太tm帅了!!!古装一绝!!!
【7分】多重结局只愿意选一种密室的设计就像游戏设计的人一样比较变态,从这一点来看流媒体版本的比较符合逻辑一些,但是虽然院线版的对于故事和密室设计之间的联系比较薄弱,但最终某些人的复活给人产生希望,也许所有人都没有死,重温密室1的开头保安对阿曼达说感谢她对国家的贡献,也许是具有某种政治目的的游戏,或者又只是表明游戏设计者对参与者情况的详尽调查和了如指掌。如果要选,我觉得院线版故事开放超度更高,
【7分】多重结局只愿意选一种密室的设计就像游戏设计的人一样比较变态,从这一点来看流媒体版本的比较符合逻辑一些,但是虽然院线版的对于故事和密室设计之间的联系比较薄弱,但最终某些人的复活给人产生希望,也许所有人都没有死,重温密室1的开头保安对阿曼达说感谢她对国家的贡献,也许是具有某种政治目的的游戏,或者又只是表明游戏设计者对参与者情况的详尽调查和了如指掌。如果要选,我觉得院线版故事开放超度更高,不会只局限于一种解释,而且人复活的希望也大大增加,这是我愿意看见的。节奏过快让人确实来不及思考所谓的线索的关联,但也确实够紧张刺激的。也确实有沉浸式的体验,反正结束之后看到安全出口还有种莫名的小恐惧感。充分说明这整个世界就是人的幻觉制造出来的,但我们总是把它们当成坚不可摧的真实。逃脱一个紧接是下一个,如果不停止幻觉,这个解脱无法实现
1、小人物的传记依然能窥得当时的社会一斑,可以;
2、启功先生夫妇的举案齐眉,相濡以沫,那便是我们的未来,可以;
3、“入学初识门庭,毕业非同学成。涉世或始今日,立身还在身平。”普实而华丽,却是北师大好友们的生训之一,突然理解为啥你们总叨念着启功先生。
4、看片的时候,总觉得那不是张绍刚嘛,原来张绍刚还像启功,结果没成想看完看演员表,果然有张绍刚,回味片中
1、小人物的传记依然能窥得当时的社会一斑,可以;
2、启功先生夫妇的举案齐眉,相濡以沫,那便是我们的未来,可以;
3、“入学初识门庭,毕业非同学成。涉世或始今日,立身还在身平。”普实而华丽,却是北师大好友们的生训之一,突然理解为啥你们总叨念着启功先生。
4、看片的时候,总觉得那不是张绍刚嘛,原来张绍刚还像启功,结果没成想看完看演员表,果然有张绍刚,回味片中中年启功,总是有点张绍刚老师的那股子油滑,笑出岔。
5、题材好、演员好,但是纪录片的叙事结构还需要稍稍加强。
《乐高大电影1》于2014年上映,影片凭借层出不穷的彩蛋和梗饱受赞誉,最终实现口碑票房双丰收,北美票房2.57亿美元,位列2014北美票房第5,全球票房更是大卖4.69亿美元。
《乐高大电影1》于2014年上映,影片凭借层出不穷的彩蛋和梗饱受赞誉,最终实现口碑票房双丰收,北美票房2.57亿美元,位列2014北美票房第5,全球票房更是大卖4.69亿美元。