这么说吧：张新成的裴溯，以及这部改编过后的《光渊》，是超越题材与粉圈两种结构，打通次元与受众壁垒，展现强大表现力与指明未来小众创作走向大众精品的一个非常好的试验品（甚至是完成度极高，很难超越）。

是的，就是夸。

首先，虽然不应该指责观众的预设雷区，但文艺批评的时候，的确不能以空洞主观的狭窄视角，来刻意抹黑和贴标签。

《光渊》是不是耽/改剧？是，改编是有原作的。但它是不是耽/美剧？抱歉，这还真不一定。双男主救赎向刑侦悬疑题材，可以举例的甚至可以拓宽到全世界，我不提具体的，怕黑子们说我硬蹭。但我只说，《飘》到现在都被诟病是大女主玛丽苏，但这是否影响它成为影史杰作？

《光渊》在这一点上，双男主互动自然，情绪共振有逻辑可循，不过分不过度，甚至兼具美学与大众期待。真正看过剧的人，如果不知道原作，其实根本不会往其它方向想，这也正是这部剧让专门想磕腐cp和rps的人浑身刺挠的原因，是他们死盯着一个男主的抬头纹和另一个男主的眉毛的原因，也正是很多观众更接受双男主偏父子救赎向情感羁绊的原因。

剧组在这方面非常克制和诚意了，从里到外换名字，演员已婚已育，不宣传，每场戏完成度可圈可点，没有拖沓的文戏，只有比预期更炸裂的节奏和精彩。裴溯的飙车晕血戏，骆队的鸿福大观飞窗跃地，放进电影里也是可以品评论道的，这根本就是完全的事实。

【甚至，因为这部剧实在是超出了以往资本圈钱的dg剧范畴，单这八集，是真正堂堂正正的好东西。我们的内娱shen/cha如果都能给这样正统的戏平等眼神，我觉得我们内娱有光明的未来。】

我上高度，且我就是如此相信。

我的建议，心要正，为了黑而黑其实可算敬业，但因为偏见而喊打喊杀，那只能让你心底的成见形成的大山，压垮了你自己。

再者，两位男主的表演是否优秀，有目共睹。我不多夸，但我一定要说，get不到张新成恐怖实力与恐怖美貌的，怪自己吧。

黑子们讲点基本法吧，都现在再用刻意的截图来黑人家娘和油的，已经拿不到工钱了。

【这部剧张新成贡献了他这个年龄段超高把控力的演技，角色立体深厚，有眼睛的人看了都明白。一点都不油，一点都不娘。有的观众甚至反馈这样的角色完成度内娱十年无代餐，我也这样认为。】

【以及，非常郑重非常严肃的说——用侮辱性词汇来人身攻击演员的人，用刻意的性别刻板印象和原作题材来攻击演员与剧作的人——很无聊也很恶毒。】

【【【是的，最让人忍不下去的，是恶毒。

以前的内娱，对防爆这个词多少没那么强烈的实感，这次一周的反转，算是完成了真正的集体感知。我只愿两个认真踏实关键是优秀的演员而今迈步随心所欲，他们值得。

最后，要跟为黑而黑的嘴硬人，说一句：喜不喜欢这部剧，喜不喜欢张新成，其实根本不重要；在一些豆瓣帖子里赢一句输一句，也根本不重要。与其看别人优秀碍眼，被别人反驳怨念，不如想想是不是应该打不过就加入，人民群众永远以博大胸襟接纳回头是岸之人。

是真的有没看过剧但坚持黑演员的人存在的，甚至大咧咧说，祝以后“部部光渊，个个裴溯”。说这话的人，你是真的不知道，这句话有多让喜欢他的人开心。

（毕竟这样的角色实在难得，正剧里若是出现，那时候的第一人选，我相信也一定有小张一席。）

（如果你只是狭隘的认为是dg丢人剧，那我只能说，你的确更适合看看偶像剧算啦，不要折磨自己。）

最后，喜欢这部剧，喜欢裴溯的每一个观众，你们都太正常不过了。大胆相信自己的眼光。

锦心似玉EP9－10徐令宜在十一娘面前的战斗力好弱，抢被子抢不赢，还要起床后给她盖被子；斗嘴又斗不赢， 明明自己是好心过来探望她，最后却是自己挥着袖子气咧咧的走出院子。归宁的下车，在面对徐令宜自然而然的伸手，他，她试探的放在他手上面，被他握实，徐令宜脸上不自然的神情，好像是叫小鹿乱撞。回府后的下马，刚刚经过车上争执的两人，他的伸手有一丝抵触，眼神中有着命令，她也不好惹，自己跳下车。对她的行为表示错愕但又不能对她发脾气的徐令宜，只能拿自己两个跟班消消火了。被徐太夫人说要照顾其他姨娘的徐令宜，来到了被徐太夫人十分看重的乔莲房这里，本来一首有着共同回忆的琴音是可以一起回味年少往事的，只要不说爱，乔莲房是明媚又可爱的，可她眼里对他的爱意火热又明显，他无心去招架，也不敢给她心思念想，只能差人送一本好的琴谱送给她，她却志不在此。文姨娘真的是徐府的前线吃瓜第一人，娘家太有钱，自己太悠闲，没事就爱跟秦姨娘分享个瓜；好不容易盼到徐令宜过来做端水大师，开心的说出这碗汤20两，还可爱的比着个耶，那模样生怕徐令宜不知道自己喝了一碗价值连城的汤；可突然变得面目严肃的徐令宜，心里想着的是:这20两可以让多少在疾苦中的百姓过上好日子，最终，手里的汤不好喝了，而文姨娘也不明白原因。徐·端水大师·令宜来到不争不抢十分佛系的秦姨娘房，看着那一副绣品，那仿佛找到知音般雀跃的声音在说着绣品的故事，转头想得到一个认同，换来的却是秦姨娘唯唯诺诺的一声“好像…是吧”，刚才表情有多激动，现在心情就有多低落；走出院子，拂拂袖子，连带着身子都有些晃动，那是心里沉重的落寞，无人能懂。带着一身疲惫的徐令宜在晚上做了个噩梦，这里不得不说钟汉良演技是真好:起伏不定的胸膛，急促又缓重的呼吸，空中乱挥的手，突然醒来，视线从飘忽到定住，是他眼里对刚醒来不知身处何处的惊悸和确认自己安全的放心，他的表演没有大喊大叫，没有过多肢体动作，但所有人都知道，他睡的不安稳，他很害怕；碰到了同样在感伤的十一娘，又是三言两语就针锋相对的两人，不经意之间就把彼此身上那份愁绪减淡了几分，偏偏十一娘还对他笃定的说出他心里所忧:想的太多，却无力改变。十一娘简单的几个字，却是他对于她能理解自己的震惊，糟糕，他极快的步伐好像是要去掩饰他内心产生其他的异样情愫。第十集的记忆点除了侯爷射箭好有气势好帅之外，其余的都在想啥时候再给我发男女主同框的糖。#钟汉良锦心似玉##钟汉良徐令宜#[/cp]

这部片确实不怎么样，屁股收拾的太不干净，情节生硬，但我很喜欢开头的那种丧。艺术家独有的不遇不甘到弃与不弃之间，演得很传神，请你了解一点艺术史再做定论。提波切利 塞尚 蒙克 甚至晚年老毕，那种忧郁到变态的美，丝毫不具温度。王东的演技，剧组选的绘画，我最欣赏这两个，前期气氛烘托的很好。其次好好看的话，你会发现画师是好人，那句下辈子还你代表了他想自杀来报答经纪人，而经纪人更是好人，他拼死拼活让他参加拍卖，他把五成都给了那个女的，五五分成意味着经纪人一分不赚。那句以后你就不用愁了，他真的是在为画师考虑。可是刻画太表面，不过细想你真的会为经纪人那种情意动容。

或许他讲的就是那种好人沉沦，只是刻画在浅。全剧有一个好人吗？你仔细想想，一个买凶杀人诈骗保险公司，让一个无辜者背锅的画师；沉沦的画师；有家室的姚悦；好像都不是好人，可都为之动容。

退一步，有好的地方，比起国产神剧，真的是良心。可是借鉴元素太多，结构紊乱，人物刻画太轻。导致最后平淡如水。可是我们有一点包容，品析深层人物内在变化，还是值得趣味的。

电影里破旧的旅馆房间里，老板娘深深地上下打量了一番站在眼前的男主说，是从外地来的吧，丹尼尔说，是的，从南边过来的。

酒吧出来的空旷道路上，黑夜之中只有一两声更显出夜的安静的远处的狗吠。男主和酒吧认识的当地女人从路灯下走过，男主说，他的家在Curitiba。

赤道之下的烈日当空，萨拉坐在高高的香蕉堆上望着同是无尽烈日下的街道，问同伴，还是在自言自语，离开Bahia，离开Pernambuco之外的世界应该是什么样。

车站里，萨拉吻别男主，登上了一路向南开往里约的长途大巴。

我想我也许是想念巴西了吧。

禁不住想起在贝罗时长住的那间公寓就在一条很长很长的名叫Rua da Bahia的街上，那间办公室在市中心，一条很小很小的叫Pernambuco的小街转角的地方。我坐着长途的夜行大巴，睁开眼来的时候已经是里约清晨六点人声鼎沸的车站，我一个人提着只有一个洗漱包的行李不知道下一步应该往哪个方向迈，耳边仿佛还是我在一天前给贝罗的我的巴西朋友发下的豪言，就一个周末我一个一句葡语不会的老外只身一人也一定要去里约看一眼伊巴内玛海滩和基督像到底长什么样。无独有偶的是，15年最后一次去巴西，我给他说，再让我一个人出去走走吧。他问我，你要去哪里，我说，我想去南边的Curitiba。他和我公司里所有的巴西人一样露出毫无头绪的疑惑的表情，为什么。我说，不为什么，巴西太大，我在翻一本杂志的时候看到这个城市，那一瞬间我觉得，就是这了吧。

就这样Curitiba成了我在巴西造访过的最后一个城市，这个在巴西南部富庶的隐隐约约有一种中产阶级度假之地气定神闲气质的城市冥冥之中，和那条叫Bahia和Permanbuco的街道一样，天南地北我们竟也曾短暂相遇。

电影里男主来自一个巴西南部富裕城市的体面家庭，而萨拉来自的巴西北方，炎热干旱依靠传统农业的社会里大部分人口依然还在困境中挣扎。一南一北，城市和农村，现代和传统，宗教与自由，家庭与自我。不知道导演要传达的这些关于巴西现实社会的信息会不会因为稍显含蓄而对完全不太了解南美和巴西的人来说在这样一部电影里被爱情的主题给弱化到难以捕捉。

这些年我越来越喜欢看南美电影，巴西阿根廷智利秘鲁，我觉得在某些层面是因为在他们的电影里，脱离了盎撒文化影响下的电影里仿佛有一种似成相识的对于苦痛的体悟，个人与社会的挣扎，淡淡的哀伤，每个人又都顽强地向上向外野蛮生长，那种人性里的真，那是成熟的资本主义商品社会下人们不再具有的表情，不再善于表达的情感和情绪。

我想我是真的热爱巴西，以至于我需要在一片私人荒漠里留下这一篇夹带过多私货的影评。

#十月初五的月光# 说到两部《十月初五的月光》，就必须说到演员，其实不能说旧版的就一定比新版的好，只能说第一版给人留下了深刻的印象，所以对新版的演员来说是一种挑战。米雪与石修两大戏骨在头五集一直带领着剧情的推进，最深刻的情感位都在这两位身上。很优秀，很赞。

前几集讲述很多朱莎华收楼的故事，以及朱莎华和朱莎娇的母子争吵。而且在祝展辉（海俊杰）出场后，朱莎华的狗血戏也多了不少。这些故事虽然没有任何问题，只是你会看得很懵逼，你会以为主角是朱莎华。

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电影对路人不太友好，所以大致整理一下时间线。

1-

大概1891年左右， 邓布利多的妹妹阿丽安娜6岁时，因意外被三个男孩袭击，从此成为了一个无法控制魔法的【默然者】，被一种叫做【默默然】的生物寄生。默默然能量巨大，无法控制。

邓布利多的父亲报仇杀死了三个男孩，坐牢了。

2-

1899年左右， 16岁的天才格林德沃袭击同学，被退学。去姑妈历史老师家。

邓布利多去拜访历史老师，认识了格林德沃。

两个天才终于找到了可以互相理解的存在。

“终于有人和自己一样聪明，一样强大。两个人合作可以击败一切。”

两人相爱并结下血盟。

（邓布利多是同性恋。格林德沃不一定是，他也许只是利用邓布利多。）

格林德沃出生于1883年，邓布利多出生于1881年。

3-

格林德沃醉心黑魔法，是个对才能平庸于自己的同类完全没兴趣的人。同时也是个理想主义者，想要改变巫师社会。征服麻瓜。邓布利多虽然是温和派，但是也同意了格林德沃。

此事后来成了邓布利多最大的污点。

在《哈利波特与混血王子》中，邓布利多为了摧毁伏地魔的魂器，喝了杯子里的水，陷入昏迷和痛苦中。他在神志不清的情况下，一直喊：求求你。。。求求你放了他，是我的错。。。

大概就是指这件事。

4-

格林德沃邀请邓布利多一起改变世界。包括寻找圣物和利用默默然的力量。

邓布利多的弟弟阿不福思出言阻止。

三人争吵，格林德沃用钻心咒袭击阿不福思。

三人混战，14岁的妹妹阿利安娜默默然暴走，死于意外。 （此处具体死因是我推测）

5-

因为妹妹的死，三个人互相之间反目成仇。邓布利多在《神奇动物2》里说，曾经和格林德沃比兄弟还亲，兄弟说的就是阿不福思。但最后无论是兄弟还是格林德沃，都交恶了。

6-

格林德沃自己一个人去实现理想。从魔杖制造家那里偷走老魔杖。

1926年，大约43岁的格假扮成美国首席傲罗，安全部长，寻找一个孤儿默默然——小克。

7-

29岁的纽特斯卡曼德同时从英国来到美国。表面上他是来收集神奇动物，实际上是受邓布利多的请求来阻止格林德沃的阴谋。

电影《神奇动物在哪里》

7.5-

伏地魔于1926年12月31日出生在英国。

8-

格林德沃被抓。孤儿默默然小克死里逃生。纽特回到英国，1927年出版图书《神奇动物在哪里》。

此书后来成为教科书，哈利波特还学习并批注过。可以买到。

9-

1927年，格林德沃逃走。

格林德沃知道自己的革命路上最大的敌人，就是和自己一样强大的邓布利多。而他因为曾经和邓布利多相爱并有血盟，所以不能互相伤害。

他在巴黎再次找到默默然小克，并引诱他，欺骗（疑）他的真实身份是邓布利多家族遗弃的孤儿。

他想让默默然帮他杀死邓布利多。

（小克真实身份不确定）

9.5-

美女蛇纳吉亚，韩国女星金秀贤扮演。马戏团的奴隶，和小克互相取暖。

她现在是人，但因为血液诅咒最终会变成一条蛇。多年以后就是伏地魔的宠物。

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首先，我得承认这是我总从网络上下载电影的报应，绝逼的一个坑，我也把我在豆瓣的第一个评论先给它了。

我为他付出了2分钟的下载时间和大约一刻钟的观影时间，相信我，绝对不是因为情结吸引我15分钟，而是我一直在仔细的对比着精灵，他就是我期待寻找的威尔吗》？？？他把黑西服给了索尔，就是为了来这里装成一个描着眼影的死人妖吗？？可惜我还一直以为是我太久没有看到威尔，以至于他已经变成了这副尊容。。。。。。。

一切都是我自己的原因，活该对我的惩罚，我深度忏悔。。。。下载它是因为打算带着儿子周末去看，提前备备课。。。。。我自己意志不坚定。。。。事实上，周末观影的时候，还是很开心的随着电影情节大笑了几场。。。。果酱？？因为带着孩子，选择的国语版，但是熟悉旋律响起的时候，还是忍不住被：i can show you the world……唤起了深层的记忆。

对于这部影片我真的没办法品论，因为我真的一点都没记住，只想快速从记忆里格式化。

小马同志真的演得好好啊 不是那种大浓妆 满脸精致的无脑女主 而是跟大多数我们一样 会偶尔犯迷糊 会睡得乱糟糟的头发 会担心喜欢的人不喜欢自己 会自卑 会无助 也会成长 会坚强 就像每个生活中的我们 平凡而伟大 温柔而坚强 加油 小马同志！不是精致漂亮的脸蛋才有人喜欢 实力会为自己正名 真实可爱的小马同志超喜欢

2013年7月13日写

其实看了前面20分钟，觉得这部电影题材真不错，还在庆幸遇见有意思的电影，想不到80多分钟的电影，我毅然决然地掐断在不到半小时的地方，因为它越来越不靠谱，就算玩穿越、玩科幻也不是这样的整法，恭喜你有一个好的点子，但别恶心观众了，扯淡的剧情和演员。

整个画面充斥着很多后期制作，但没意思，要么苦苦编辑的字体小到让你按下暂停都看不清，要么跟在你面前开过的的士一样稍瞬即逝，可怜了后期人员花费的时间和精力，就这么让人直接忽视掉了。

对一个执拗的王迷来说，能在一年之初看到《零点零一公分的距离》，自是喜不自胜。但说实话，这部纪念泽东成立30周年、以罕见视听档案串成的playback短片，其实惊喜并不如想象得多，尽管看到Leslie枯坐在Bar Sur前用普通话说出‘‘我叫何宝荣’’的那一刻，确实有心动的感觉。这部作品真正的意义，或许在于它让我们可以更笃定，王家卫仍在动，因为他是一个那样懂得如何为自己的下一部作品点燃并延烧话题度的艺术家。有人在看过《繁花》预告后，也许会惶惶然地称它俗气，害怕王家卫也难逃被低劣时风裹胁的厄运，不过对此我并不担心，毕竟就一个蒙太奇的绝对践行者来说，一切至多只能是素材，更何况从目前的情形来看，我们对该片的素材，确实知之甚少，即使再过几天，就要2023了。

有时候喜欢看台剧很重要的原因是里面处处是我熟悉的样子，看到池王爷上身、村民求助池王爷，都和我从小到大接触的东西是一样的，虽然对此我一直保持一种怀疑的态度，但对神明也永葆敬意。

剧中有许多让我觉得共鸣的点，同为医疗工作者，对于阿长类似的女性在家庭和工作中做选择的无奈，常常会和好友聊到，学临床真的不知道什么时候是适合结婚生子的，现在的学历要求，要一直读到博士，期间需要临床和科研两手抓，哪有时间和精力结婚生子，工作之后医院也不会同意你请很长的产假。

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在那个时代的香港，故事结构还是吸引人的。

喜剧效果是有的，主题曲好听，但细节方面还是缺乏逻辑。

镜头还是有心意的，走钢丝那段不错。

麦加与男人婆的演技可圈可点。

可以那么说，麦加是电影的灵魂，不愧为一代喜剧大师。

有些道具在如今看来可能还是小儿科，但在82年还是能让观众耳目一新的，是那个时代不可或缺的高成本喜剧动作片，很明显能和其他低成本无脑喜剧区别开，难怪拿下票房冠军。