《新旧上海》：小人物心底的善良没有丢失

看完这部电影，难得的意犹未尽、神清气爽，由洪深编剧，程步高导演，王献斋和舒绣文等主演的“明星”公司影片《新旧上海》，用贯穿全片的黑色幽默，讲述了一个关于上海“不景气”的故事，在我看来，影片细节充实，设计巧妙，剧情不拖沓，演员演技过关，虽没有什么强烈的批判意识存在，也没有什么进步意识宣扬，但不可否认，是一部很好的片子。

与《姊妹花》相比，同为有声片，但这部电影中还加上了字幕，一些音效和音响的使用也更加娴熟，需要强调的是，这里的字幕已经不是默片中的单独出现字幕，而是与声音和剧情同步出现在画面下方的同声字幕。不足的地方是，现在人听来，会一直感觉那些声音是喊出来的，当然这个就是技术上的问题了。

影片对人物的刻画做的非常精致，比如说影片开始阶段，二房东好婆叫阁楼的教书先生起床，先生开窗后说，今天是休息日，学校不上课，小声埋怨了一句好婆打搅了他的睡觉，好婆便回了一句：“好，你既这么说的话，我再也不会叫你起床了！”这真是女人的天性啊，一是容易被惹，二是被惹了之后很是“记仇”，所以女人说的最多的一个词就是“再也不会”。导演和编剧很细心，在影片后半部分中还设计情节呼应了这里的埋笔：一日教书先生起床一看，已经差10分钟就要上课了，嘴里念叨着，这次肯定迟到了，镜头给到一旁的好婆，好婆轻轻地笑了一声，虽然没说什么，我还是透过屏幕穿越80年感受到了她内心的那句“哼，敢惹我老太婆，吃亏了吧。”这只是一个很小的例子，影片就是通过这么些的细节刻画，把故事描述的很完整，人物很丰满，也体现了程步高导演坚持忠于原作的朴实风格。

影片中出现了第一句英文，是个英文单词“OK”，当然，没有把之前《啼笑姻缘》中出现的“密斯”和“密斯脱”算进去，因为那个毕竟还不是用英文讲出来的。影片中的“OK”是舞女讲出来的，她们在跳舞场这样的场合，更摩登一些。

影片通过故事、表情以及台词，都深刻地表现出了小市民的种种真实想法，很生活，很接地气。比如失业的丝厂员工，一直强调“面子要紧”，还说“人越是穷，面子上越要装得富丽一点”，这些台词和他们所做的事情，是真实反映小市民心境和想法的，同时也讽刺和批判了这种虚伪和自私。值得一题的是，虽然自私，但在隔壁因为孩子生病走投无路来借钱的时候，还是慷慨解囊，说实话，这一幕相濡以沫着实让我有些吃惊，以及处处算计的二房东太太，在端午节日的时候还送给了袁先生红烧蹄髈吃，和影片最后袁先生和他的妻子伸手援助二房东太太的儿子和孩子生病的范母。

我没想到，面对着外边一个极其不景气的社会，小人物心底的善良仍旧没有丢失。

有意思的是，影片中也第一次出现了脏话：“他妈的”，是袁先生在得知老婆去烫头之后说的。

还有很多有意思的场景，比如中奖后袁先生夫妇晚上睡不着觉的那一段，真得设计地很巧妙，很成功。全片演绎着三个字“不景气”，透露着两个字“善良”。

电影之外，影片还透露了一个问题，原来，从那个时候开始，就存在看病难看病贵的情况了。

我对由真实事件改编的灾难和惊悚片有种比较独特的偏爱。无论处于幸福或不幸的状态， 看这些片会有种奇特的治愈和警醒。首先， 你会很投入。你会暂时忘却现世中得一切。而想要投入地做某件事时， 可能是因为有一个迫切的目标想要达到。或者有一些问题想要逃避。当你幸福时， 这类片会让你对幸福更珍惜; 也可能会患得患失。当你不幸时， 你也许会庆幸自己或许还未达到片中那种程度的凄惨。看这些片不会让你懈怠， 但也不会一直紧绷。最后你是否能理解到犯罪者或编导们的思路与意图， 那也有助于你提高自我安全与防范的各种。

几乎所有的探险惊悚片都有一个熟悉的套路， 富有探险精神的似乎都不会有太好的结局。比如， 去热带雨林遭遇巨蟒（比如2004年的《狂蟒之灾》还是很经典的，张弛有度）， 探索洞穴遭遇巨鳄， 深海钻油遭遇大怪兽（《 深海异兽 Underwater》(Kristen Stewart在其中表现可以）。。。此类片似乎有一个共同的结论: 贪婪莽撞的人类大胆地踏入了不属于自己的领地， 最终都不会有好结局。但是， 如果没有对未知事物的探索和冒险精神， 人类又将如何前行缔造新的文明呢? 。。。你如何看待? 人类应该探索未知的领域吗？关于人类和宇宙， 一直有一种猜测。当一种文明进阶到一定程度， 就会被一直暗中观测的高等种族消灭归零， 重新开始以防超越更高阶的文明。。。你如何看待？

无论是恐怖还是惊悚片，节奏的把握很重要。要有紧张感，但同时也需要给观众缓口气和想象的空间，便于制造更多紧张感的时间，因为等待不知何时会降临的灾难往往是最紧张的。而往往灾难片都会在角色受难的镜头那里得以停留和挣扎，目的就是为了给观众制造更多的心理恐惧。欧美的灾难恐怖片都比较直白，其实这并不可怕。但是日韩的却是一种直达内心的窒息与恐惧绝望感，那类影片如果心理建设脆弱者还是少看。回顾这部电影，总体没有很惊艳，甚至觉得几个角色有点傻，完全不像一般探险人员拥有应该具备的谨慎，比如探险之前告知其他人自己前往的具体方位，GPS开启与其他人保持联络等（这些都是我们这些旁人可以吸取的教训）。影片的最后部分，有几个大小的反转。

我们对于未知或某些已知的生物都有一种莫名的恐惧感，因为不相同和不确定。但是既然是生物，就有生的欲念与属性。所以，结论就是，看看消遣吸取教训，平日也要多多读书增长知识已备不时之需。不到最后关头不要先行绝望，要相信生的希望，也要注意恶的存在。

《女医明妃传》讲了一个少女毕生对医学事业的执着追求，谭允贤出生医学世家，带着家族被毁的血海深仇，立志学医，从家族医学到民间偏方，从江湖医术到正统医学，从外族医理到最终悬壶济世，成就一代女国医。(???)

霍建华的英气之霸，以及黄轩的儒雅之情跃然人前，既凸显了该剧唯美古朴的风格，也让观众对三人在剧中的戏份更添想象空间。但是，其陈旧套路、乏善可陈的剧情、拖沓的节奏很难勾起人的追剧欲望，倒是那些颇让人有生理不适的重口病例经常能成一时的话题热点。

总体观感太过沉闷，其人物关系套用了已自带黑点的“一女三男爱”结构，却空有玛丽“苏”的架子，缺少能撩动人心的互动细节，感情戏干瘪腻歪，不过总体看下来，我霍的颜值可以弥补一切了，(?????????)

既无脑剧情又低幼，强行打斗逗乐，人物生硬做作，除了结尾设定的还不错，这种电影都能吹爆？？？。在重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重仔仔细细嘻嘻嘻

整体剧情是流畅的，让人在会心之余也能有一定沉思，但是缺点太拉胯了，导演是真的不知道在讲什么故事吗？最后一集本来该是全剧的升华，问题是我看到它开始打出《刑法》的时候不知道为什么想笑，全剧都在践踏法律，结果你最后告诉我要看法律，真是荒天下之大谬，我当时就想把编剧和导演抓起来，弹jj一百遍让他告诉我什么tm的是法律，看电视剧真的是，不怕遇到烂剧，就怕遇到一本正经讲正能量的故事，偏偏到处都是辣鸡思想荼毒。

我讲讲人物，分别是代驾小哥，侵犯女主的老头，以及女主她哥，代驾小哥是真的蠢，没错，他只是蠢，还算不上坏，最坏的是女主她哥，我是真的无话可说，侵犯女主的老男人不说进监牢吗，最起码应该在本地呆不下去吧，结果居然一点事都没有，哪怕你旁白来说一下也可以啊，践踏法律宛如喝水一样自然，骗了女主的钱一点事都没有，就更让人恶心了，虽然被打得奄奄一息，但是和被打得讨债男人完全不一样的观感，虽然剧情里坏人都受到了惩罚，但是女主她哥我是真觉得恶心-_-||

片子本身素质感觉也就三星，但好歹也是近期矬子里拔将军，两个小时的片长看完了也算欢乐，还是给个四星吧。

全片尽管把背景设定在了日本的高速列车上，但基本只有非常零星的列车元素和日本元素，一般像是这种交通工具影片，除了主要角色，路人乘客也是很重要的元素，但这片的乘客们基本全程装聋作哑，为数不多有台词的也都是欧美角色（查宁现在到底啥地位？到处客串）。感觉连导演都觉得全片美国味儿太重了太对不起原著了，就偶尔让皮特来以外国人的身份来说一下日本的习俗，还找来两个在好莱坞的日本演员来客串工作人员，看到Hiro居然重回大荧幕还是挺惊讶的，我记得他去制作游戏了并且出了个很棒的《星际拓荒》，但尽管如此他的表演和日本影视剧里的乘务员也差得很远，后期编剧干脆也把他给忘了，和蛇一样也没交待结局，近期人气飙升的喜美子则本以为她会是个隐藏大佬，好歹也是动作戏成名，结果真的就是个普通人甚至像个机器人，看到被角色们砸烂的储物间的时候居然毫无反应。更别提真甜了，好莱坞对亚裔演员的过渡重复使用真的是越来越发指。

到底是日本悬疑小说改编的故事，剧情也确实和封闭空间推理小说类似，不同身份的人因为种种原因聚集在一个封闭空间，下场往往都不咋地，本片也确实加了些悬疑要素比如女记者和黄蜂，尽管只要有些日本观影经验都会知道吉祥物皮套下面肯定是个主要角色~ 片子全程也是个无巧不成书的故事，尤其是皮特屡次下车失败的手法，但感觉编剧在多人物剧本的驾驭方面还是需要打磨，比如西班牙杀手的背景介绍其实可以放在他出场之前，然后紧跟着他遇到皮特。最后的佐德将军出场挺让我惊喜，不过他最后貌似直接放弃装俄式口音了哈哈哈。

片里很多日语版的英文流行乐挺有趣，尤其是stay alive，居然有日文版！

无论如何这片子也算好莱坞改编日本作品不算失败的片子了，如果这种群像剧让三谷拍可能会更有意思也更日本，类似大空港那样的故事，而且片子的喜剧元素也确实不少。

《共和国血脉》观后感

本以为是一部正能量的，史诗般的电视剧，反映石油人可歌可泣的创业历程，体现石油人的热情、豪迈、忠诚、担当，结果全没有。玉门作为新中国石油工业的摇篮，一点都没体现，“三大四出”就是几部钻机，几个钻工？建国初期引领中国中国勘探、开发、炼油技术的发展，第一个开展注水、注气的油田；第一个研究并应用电测技术的油田……数不胜数。

石油师的代表“石兴国、许茹”是正面的，而石油工人的代表“邱建设、刘大勇”就是负面的，铁人王进喜就是石油工人的优秀代表。邱建设一直对反对他入党的石兴国使绊子，刘大勇对情敌石兴国刁难。

石油师当时主要分为三个部分，一部分钻井、一部分炼油、一部分运输和工程建设。

勘探、钻井方面，可讴歌的题材太多了：技术上冬季钻井，快速钻井等。1953年，发现新中国成立后的第一个油田——石油沟油田。1955年现场压裂施工，中国第一次。石油师和原来的油田工人当时是有矛盾的、冲突的，但都很好的解决了。钻井结对子是一个很好的题材。但表现的不够，缺乏张力。

运输方面，当时玉门石油东运兰州，660km的距离，能够发生多少事情？1954年，原石油师师长张复振在人民日报发表《艰巨的原油东运工作》。

让我最愤怒的事，感情戏太多了！石兴国、许茹、梅大妮，刘大勇的四人虐恋；田文艺和刘小青，唐娜和周远。还有其他纠葛，比如国民党遗孤小雨。特别是四人的感情戏，已经26级了，还他妈的纠缠，最后落得个“棒打鸳鸯鸟”，而棒子就是国民党特务哥哥，有情人难成眷属。套路都不过脑子，许茹生病，刘大勇送她去医院，受伤，下嫁；石兴国因爱成疾，梅大妮照顾，娶梅大妮。

许茹因为特务哥哥，没有去苏联留学，又不耽误石兴国的政治前途，选择退出。许茹如白莲花一般，牺牲自己，成全别人，嫁给了刘大勇，刘大勇酒后乱性，强奸了许茹，最后居然失忆了？你当男人都没喝醉过？

历史错误：

1. 玉门油矿是和平解放的。主要是邹明领导下的工人护矿，国民党有破坏的企图，但随着大势已去，各路人马也各怀心思，破坏油矿的想法根本不坚决，最后再各方势力的周旋下，和平解放。国民党部队和解放军在1949年9月25日，一个离开，一个进入。

2. 中国派出第一批苏联留学生，是在石油师转业以前。

3. 1955年在罗马尼亚人指导下，玉门钻井队打出中国第一口深井——青4井，友谊之井。

还有很多，不再查了。

看完的感受：虎头蛇尾 国产 copy剧 永无挣脱 枷锁之日！

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那时的警匪片还是比较单纯的警匪片，导演没有刻意地往里面塞进其他博人眼球的东西。

那时的星星也还是单纯的小演员，不是喜剧之王，也不是至尊宝，眼神里是那么干净清澈。

像很多老式港片一样，坏人不会死得淋漓尽致，好人也没有得到什么褒奖，Finally，no real justice。非常现实，非常残酷。

欣慰的是，

小混混到底是给自己留了一手。