《脸》看完好几天了，但每当想起影片中的某些画面依然会莫名的激动，似乎就是他拿着一把刀在我的身体上镌刻，呃，我为什么会那么喜欢蔡明亮呢——这个将人生所有的痛苦放在祭坛上任自己肆意妄为的狂人。我很意外他会那样喜欢特吕弗（我原以为他更靠近帕索里尼或法斯宾德），特吕弗是将Jean-Pierre Léaud 越拍越轻的，而他却将小康越拍越沉重，他仿佛始终在寻找一个生命的缺口，然后不断地用死亡，虚无，孤独，情欲，梦去堵塞，但又永远让你相信这一切的背后存在着美好与光亮，这是一种多么伤感的信念啊。难怪他是一个怀旧的人，总惦记着把你引向逝去的那片时光。

也许法国电影里总有着那种挥之不去的怀旧气味，那种在优雅的调调里吹出人生荒诞与寂寥的特性吸引了蔡明亮。我相信法国人是世界上最具艺术嗅觉度的民族，你能想象作为第一部罗浮宫的典藏电影（真是蔡导的无上荣誉啊），法国人会给艺术家提供如此自由的自我表达与创作环境，这在我们这里简直是天方夜谭，难怪法兰西土壤会培育出戈达尔，布列松这样坚忍执拗到骨子里了的倔驴，不由得想起伍迪艾伦的一句台词：“还好这世上还有法国人看我的电影”我从不把这句当成讽刺揶揄之词。

《脸》无疑会遭到更多的谩骂，误解与漠视，让讨厌蔡明亮的人更讨厌他甚至让原本喜欢他的一部分人困惑地转过头去，但我相信它是一部超越时代的作品，像罗浮宫许多名画也许在当时乏人问津，却一直流传不息。

还好这世上还有蔡明亮的电影。