在《了不起的老爸》中我看到了不一样的父爱，通过长跑这个项目作为沟通的桥梁，长跑也代表着我们的人生道路，在这个道路中我们需要有亲情、友情的陪伴，并肩奔跑。在现实生活中，总是存在很多相处不好的亲子关系，在父母的爱意中往往带有强势与控制欲，总是认为自己做的都是最好的，将自己的想法强迫放在子女身上，但这种爱意太沉重了。在我的生活中，父亲也很少表达对我的感情，但是每次他都会在背后支持我、尊重我的选择，他可能不会像妈妈一样，会关心我的日常生活，例如会问你最近怎么样呀，天气变冷要多穿衣服这类的话，但是他总能在我没有生活费的时候及时给我发钱，在天气变冷之后给我寄衣服，这就是我父亲的表达方式。其实《了不起的老爸》也让我们明白了作为子女，要多跟家长表达自己的爱意，让父母跟子女在成长的过程中做得更好，相互包容、相互理解。

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我觉得很好看啊，每看一集都控制不住想接下去看的欲望。而且我不会去因为张大大而讨厌，就是很直观的看这部剧，我感觉张大大演的还是不错的。最重要的是，朴所罗门真的太帅了，尤其是变身小狼狗的Kris简直帅翻，迷的我不要不要的。让我又把它以前的剧，复仇笔记补了一下，也很好看。入坑是因为剧情，沉迷是因为罗门，小小年纪爆发力还是很强的，期待他未来更多的作品，罗门加油呀！！

喜欢哈里斯夫人以及电影里其他女性对于梦想的执着，但是把迪奥礼服包装成女性的梦想感觉过于消费主义了，一个女性的美和自信应该来源于内心的坚定，而不是单纯地外显为一件衣服。

哈里斯夫人本身善良可爱还全能，所以穿上迪奥的礼服更加美艳动人，但是穿上其他剪裁合适的衣服，她同样可以焕发光彩啊！在巴黎穿会计姐姐的衣服，同样很美丽，只不过少了迪奥滤镜罢了，红色礼服确实很衬人。但是现实毕竟不是奇迹大陆，不是靠搭配之力来阐释梦想的，对于奢侈品我觉得还是理性看待。

总体来说，电影情节有很多过于理想化的地方，比如罢工得到迪奥先生的认同，比如遇到好心贵族替她解围，比如遇到帅气会计师给她住处，礼服毁了还有迪奥众人送新礼服等等，好在结尾落到了实处，哈里斯夫人终于看到了在生活中默默守护她的阿奇。这个大概就是灰姑娘和“骑士”的故事吧，哈里斯夫人没能等来她的贵族王子，但是却收获了一直关注她的普通人的爱情。

迪奥礼服，我觉着更应该是一种隐喻，意味着众人的关注。没有这件礼服之前，哈里斯夫人一直觉得自己是无名之辈，尽管她手工、清洁、园艺全能，有了这件礼服，她感受到了自己的价值所在，两件礼服的失与得，是她逐渐认知真实自我的过程，可能这就是电影中一直穿插的存在主义？

看了很多网大，比起来《自星星的继承者》《盲少爷的小女仆》等坑爹的电影比起来，《大梦西游2》称得上是一个很用心的网络电影，演员表现力还是挺不错的。整体来讲，除了偶尔尴尬的有颜色段子之外，谢苗在孙悟空后期的情绪把握上非常到位，看着他在铁扇公主的小皮鞭下委委屈屈，意外的反差萌，让人留下深刻影响的，除了主题曲响起来的时候，大概就是孙悟空恢复记忆之后，跪在观音面前发问的瞬间，说不出的心痛。参悟之道，苦修之行。你悟了大爱，石心已化，成就的是修心之道。借扇之时，铁扇公主说她做了一个梦，这个梦里，有孙小空留下的一颗真心。有点意外，本来以为是单纯搞笑的爆米花电影，却在最后硬生生的提了几个高度上去。

“幻想作品的基础价值不在于堆砌新奇设定，而在于用基本的、通俗的事例最大限度地提供关于人和世界各种可能性的思考。从这一点上来看，《灵笼》做到了。”

作者

王不画，漫画行业资深逃兵

山峰就在那里，每个冒险家都有不同的攀登方式。

《灵笼》，2019年播出的原创网络幻想动画，作为这两年内讨论度最高的国漫之一，截至下半季完结，在B站收获了2.4亿播放量，追番人数590万，弹幕404万条，评论超过50000条。

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成熟的男人都知道让子弹再飞一会儿，别急着下结论。只有习惯了看快手的小孩才会看个开头三十秒的新闻联播就下结论。

大部分人盯着看的，都是破案啊，抓内鬼啊，双男主CP啊，但这片的重点根本不是这些。如果抓内鬼是戏核，根本就没给你提供几个备选。这片的格局，真正体现在了对于人物的纵深的挖掘。一开始出现了枪击市长等等让人觉得匪夷所思的情节，但后边到第十集，基本上也就都解释清楚了。但故事里还有好几处会让人一看就觉得很怪的地方，这却构成了这部戏的最精彩的地方。

刀疤的出场，标准的收保护费的人。

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麻辣本就是试验之作，过于标签与荒诞，以童话似的笔法，写一个比一个更傻的故事。

胖胖真的没骗人，到最后一集才揭开，其实于早于第一季就有展现，那种有点小奸小诈的感觉，串几季，也是能找到线索的。

大冲可能算一个捧哏型的，唯一一个真的去找了个工作，正正经经的接受社会毒打的，可能更似大多数出路的人。

有时候会觉得吧，小刀哥哥才像第一主角，憨，直，较真，对事情会慢一拍两拍的，却在无论何时，都能顶住整个故事，所有故事。另，他与安燚也是唯一从头甜到尾的。

最后唯一独自离开的，只有凡达了，坐着公交背上行李，傻头傻脑，总希望偶尔能半仙附体。

麻5，更像似文艺片般的镜头，为青春写的赞歌，魔幻超现实之下，其实很戳现实的。比如，“梦里聊”，比如，“蕊蕊”，再比如“付余彩蛋”，再比如，“空姐”。

1.不如潜伏！戏说味太浓！虽然主角配角人物也饱满也都能立得住，但有些太浮夸了。尤其结尾可以说拉垮！主角总是一副运筹帷幄的姿态，你都能掉包整条船了，结果非要一个人跟唐贤平来个同归于尽。强行制造悲情感。然后又用一个金币告诉观众还活着！！！我知道导演编剧你们一定很得意，以为耍的观众团团转！！但我要告诉你，你们如果不改变这种刻意性，你注定拍不出神作。2.抛去结尾，这片子还真不错。人物立体，剧情丰满。导演节奏感很好。各方势力在冲突中可以说是碰撞的火花四溅！相当过瘾！尤其要说一说陈亨利这个演员演的好。我感觉他的表现是不输张鲁一的。而且让韩雪来演日本间谍，看的出来主创们对这部片是有野心的。3.最后说说他们的死，也算是对这部剧里人物表现打个分。张鲁一：感觉死的毫无波澜！死不像死的。有一点要怪导演，有一点要怪编剧！唐贤平：就是该死的样子，那种固执，那种自负，该死！裴如海：有点悲情，如此神通广大之人，你不得不承认他的优秀。即使是叛变也是那么优雅。死在主角光环之下，没有遗憾！陈亨利：感觉全剧陈亨利的死是拍的最好的。一声爆炸就没了。没有特写，没有背景音乐，甚至没有多余的停留镜头。刚才还活灵活现的，就一团乌焦了。这才是真正的死亡。也就是这样的死，让我觉得惋惜！感受到了无奈，残酷，脆弱！！

同样的，青姐（忘了是不是这么叫，女主的姐姐）的死也是拍的很好，如此优美知性的女人，毫无预兆的，一把利刃就刺过来了。让人倍感可惜，不能接受！但这就是暗杀，这就是战争！！

啊，太晚了，先写到这吧！！

《美國女孩》這部戲未上映前在亞洲影展（金馬影展、東京國際電影節）早已獲得注視，在金馬影展奪三獎，觀眾票選大獎。阮鳳儀從素人一躍成名，在拍長片前短片《姐姐》在HBO的短片比賽先聲奪人，帶著台大畢業的作品《抹片檢查》到美國電影學院拍出《姐姐》，再擔任了其它短片的制片人，一步一步成為金馬的最佳新導演。《姐姐》(Jie Jie)的大綱與《美國女孩》成對照，兩者是姊妹篇的作品，前者是導演在1997年移民到美國，摸住石頭過河的寫照，後者是回流台灣形成中外的文化衝擊。阮鳳儀的背景是特別的，對美國生活進進出出，成為亞裔美國人，但她不認為自己是美國女孩還是台灣女孩，兩者都局限了身份認同，電影成為了她的救贖與治癒的東西，由《抹片檢查》由自身的體驗關心女性健康，到《姐姐》是親身經歷，《美國女孩》關注的亦有延續過往的母體，移民、女性健康、家庭、母女。

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一直期待着看到《猴子》这部电影，看完后果然没有令我失望，的确精彩，无论是摄影，配乐还是剪辑上来看都是令人惊喜的加分点。

这部电影叙述了哥伦比亚反动军的一个特种小分队——猴子小分队之间种种，以此来折射出哥伦比亚长达六十年的分裂战争的抽象图景。八名猴子小分队的队员在一个与世隔绝之处看守美国俘虏，一个女工程师，也是全片中唯一带着文明基因的人。小分队中发生的第一个事件就是，奶牛带来的队长自杀，队员为了欢庆队长的婚礼，开枪庆祝，却打死了他们保护的奶牛，队长畏罪自杀。大脚借机上位。在这其中，我们看见了对于小分队来说，他们所处的环境和教育是在一种强权统治之下的，所有的事件包括追求伴侣都是需要得到上级教官允许的。而且所有人是缺失私人空间的，大家完全生活在公共领域之内，没有隐私也暗示着所有人都在监视者其他人。而后的情节，大家分野狼的装备，互相揭穿，独自逃跑，都可以看出来队员之间的关系并没有十分亲近。野狼之死，是猴子小队分崩离析的前兆。这其间还有一个细节，就是兰博十五岁生日之时，庆祝典礼就是用鞭子狠抽十五下，多克托拉也被要求抽一下，她不愿意却也不得不狠狠挥出鞭子，由此来看是她文明思维第一次受到直接冲击和突破。

而后多克托拉逃跑算是一个转折点，这时，背叛与出卖相继出现，大脚希望确立自己的权威，不愿意受到惩罚，决定不上报自己寻找多克托拉。一切的一切，礼崩乐坏。小分队在各自的鬼胎中散去了。最后，电影结束在兰博含泪的面庞中。

整部电影都处在一种阴郁的环境中，既是雨林的潮湿氛围，也是强权统治下暴力至上的思想牢笼。这八个人和俘虏组成了一个几近完全封闭的小型社群，伴侣朋友都仅限于这些人，而完全丧失的私人空间，让每个人都相互忌惮。黑暗中的篝火，吃了致幻的蘑菇，庄严的歌舞暗藏着的枪声，这一切给电影带上了神秘色彩。正如他们不能理解他们“和善”对待的多克托拉要逃走一样，我们无法想象暴力之于人类的不可缺失。在这样几乎返祖的语境下，杀人对这些孩子们和踩死一只蚂蚁没有任何区别。这种本我的思维，是由战争带来的。战争抽象出来，再由一群孩子展现出来，就是猴子小分队。猴子就是高度抽象的暴力史诗。

最多三星，一星给李小冉的美貌，一星给李保田的温暖可爱，一星给广西田野风光和淳朴民风。本来是冲着温情片去看的，治愈一下学习累了后疲惫的心灵，这倒好，不但不治愈，还被有些气到。首先，说说影片里让我感到温情的点吧。一是李保田饰演的爷爷，爷爷不上网，喜欢养鸟，生活惬意有趣味。爷爷对孩子关爱有加，温柔以待，而且表演得到位，台词拿捏得很好，显现很可爱。二是广西田野风光很美，民风淳朴，生活气息浓重，极具人间烟火气，也展现了侗族的民族风情。（ps:虽然群演说的普通话听挺别扭，但毕竟在乡村，无可厚非）然后，说一下里面将温情拉胯的点吧。一是小女孩这个角色设定，在影片前半部分，小女孩做作，不懂礼貌，见爷爷也不问候，低头玩平板也不跟爷爷说话，对爷爷的关爱也不接，透露着一股公主病，拉低了影片的温情感。影片后部分的转变也很别扭，小女孩和爷爷相亲相爱，很快融入田野生活，和其他小朋友也相处很好。但这点看上去很温情，但很不自然，一个从小在城市里生活并透露着公主的人怎么能在短短几天就能有如此巨大的转变？这就很强行温情了。二是主线外的剧情，既然是温情片，就将温情到底，没必要把现实的矛盾展现出出来。爷爷和儿子有着多年的不痛快，在儿媳妇的多次的调解下也无果。儿子和儿媳妇因为工作的原因要离婚。这些都将观众从温情里拉到另外一个糟糕的心境上，反正就引起我个人观感上的起落。以上这两点将温情大打折扣。（ps:里面有一点挺逗的，就是群演阿本既然出国留过学，老文化人了，说的普通话口音太浓重了，一点也不真实）

我觉得这剧不错的，即使它有不少问题，但总算可以为人真正了解长征历史的复杂性，打开一扇影视剧的大门。

主旋律党片是十分难拍的，本身这就是带着镣铐来创作的。而且人物杂乱繁多，会议数不胜数，战争多如牛毛，没有统一规划拍摄，让人目不暇接，不知所措。为啥电视里一直要每集打字显示人物名字 职称，就是因为人太多 太杂乱，普通观众是难以一次性记住每个人物的。再加上，革命题材影视泛滥，作品良莠不齐，演员各种不一，观众很难依靠影视剧来理清历史脉络。至少，我在小时候看革命题材电视机，是一脸懵逼的，时间 地点 人物 会议 每集都有。我当时手上一没地图 二没网络 对这种剧无法看的清晰明白。

昨天看到这剧，我是一边看地图，一边查资料，搞了一点明白。

这部剧在第五集就结束了中央红军翻越雪山的场景，往后的时间就是再拍红一 红四 陕北红军 贺龙红军 商洛红军 这些的发展 摩擦 融合。直到三大红军主力在1936.6月会宁会师，才宣告长征结束，这个宣告是意味深长的。

影片一边显示国民党军派系林立，军阀混战，蒋介石指挥十分受阻，底下人阳奉阴违，养寇自重。

另一边显示共产党内部的党内矛盾 党军矛盾 ，和国民党一样，也有派系矛盾，也有指挥不动的矛盾。党的原则是党指挥枪，而张国焘拥兵自重，想利用8万人马来南下 西进另立中央。像刘湘 白崇禧 李宗仁这些，他有些军队是他个人私产的想法。而事实证明，张国焘的个人影响力太过巨大，红四军朱德即使身为红军总司令也难以指挥。如若不是毛泽东及时率领中央北上，很可能会发生林冲火并王伦的行为。如果这种事情发生，那革命也许会倒退二十年。

会师之后，就没再拍了，我写写我知道的。1936.10会师之后，开始宁夏战役，企图打通与苏联的陆地通道，获得补给。而西征军最后惨遭失败，几乎全军覆没。1937.3因此批判张国焘，使其1938.4 假借祭奠黄帝陵出逃叛党，随后加入国民党。中国共产党的元老创始人，因为党内权力 地位矛盾，最终叛党，让人唏嘘。在这个角度来看，他和汪精卫的投日一般，都是一山不容二虎，不甘居于人下的必然结局。我对张国焘抱有十分的同情，即使如李德博古使红军遭遇重大损失的人，党内也没有进行严厉处决。李德1939年回了莫斯科，博古仍然在党内工作，后来因为飞机失事去世了。张国焘的批判，更多的是为了让其团结工作。当然，宁夏战役 西路军的失败，张国焘没有太大责任，因此批判是不客观的，是主观的。

了解了这些事情，才使我对革命有了更新的看法。失败，失败，失败，革命在其发展之中，遇到的几乎都是失败。南昌起义最终是失败的，部队转战到了福建 广东 江西一带。秋收起义最终是失败的，部队攻打大城市失策，最后只能上山求生存。后来的广州起义仍然失败，血战三天，寡不敌众，只能撤退。再后来的湘江血战，损失惨重，一路被飞机大炮士兵土匪雪山草地瘴气饥饿疾病包围，所幸2年后进入了陕北，获得了休养发展。看剧的时候，我想如果是现今我到了那个场景，我能活过几小时，甚至几分钟，几秒钟。不敢想，不敢想。

现今对毛主席的认识，又深层次了些。可以说，他是通过自己聪颖的大脑 辛勤的劳动 广博的胸怀 乐观的态度 坚定的信仰 对组织的服从等等，来获取了最终的领导地位。他没有博古 张闻天 周恩来 张国焘的留学经历，因此在前期他的话语不够分量，无法服众。他发展起来的中央红区，因为李德博古到来，自己被排挤出了领导队伍。这时可以和张国焘比对来看，张国焘是拥兵自重，另立中央。毛主席是遵从组织命令，再不断游说他人，继续学习去了。像剧中博古一直说，要下了张国焘的军事指挥权。如果毛主席在中央红区，有这样的想法，依靠他的军队影响力火并李德博古是容易的，但他没有这样做。因为这样行为是土匪 军阀 流寇 主义，不符合共产党组织原则。对党中央的服从，是红军必须要知晓明白的首要原则，因此共产党没有发展成国民党那样各自为政。

对革命题材剧，我觉得观众应该多给予些包容，这东西实在难拍。看这种剧，和恋爱偶像剧不一样，是需要费脑子的，看的过程地图 笔记 搜索引擎都一点不能少。这部剧再差，也比起抗日神剧好得多，抗日神剧可以说是对中国革命的极大侮辱。

前几集中，Emily从Gilead逃到加拿大，最先找的不是她的妻子，而是 June 的丈夫。她给妻子打电话，想必也是做了许久的心理建设，还未完全消化自己的灾难，就要面对新的情感灾难。她曾被困在另一个世界生死未卜，文明社会太阳照常升起，妻子规划了不包括她在内的新生活。这些接受起来都需要勇气。平安返家的意义也不再是幸福归来，而是面对、承受，打碎和重建。

Gilead暗藏的地下力量抛出的锚，让 June 看到发动变革的可能性，但好像又没有具体的力量能够被仰仗。Serena的觉醒有望成为变革的有力起点，她无法保护June 为她生下的女儿，遭受断指刑罚，Gilead的集权暴政，甚至是她自己曾宣扬的政策正越过她身为当权者阶层的保护伞，让她从一个既得利益者，成为受迫害的一方。但Serena持续的犹疑和痛苦，让她抗争的可能性、屈从折返的可能性，几乎一致。人再麻木一些，倒退显然更容易。不过女性处境的相似性，正一点点被揭开。

第三集Serena离开丈夫Fred回到家乡，却被母亲告知，除了丈夫身边，她没有立足之地。包括Lydia嬷嬷，受邀用餐时，被请到另一处，隔离于权贵阶层之外。她在众人面前对使女施暴，那群伪君子被吓到，但也没人认可她的行为。她把国家当信仰，用变态暴力获取威严和荣耀，此刻却得不到感谢，且不被需要。她的哭泣大概是意识到自身的工具本质，处在压迫链不那么靠下的位置，且在逐渐下滑。一个将女性视为国家资源的社会，不存在对人的庇护，包括男人。划归为例外的人群，都只不过是待宰的羔羊。女人终究不具备完整人格，是无法自主存在的“他者”。即便是掌权阶层的女性，也只能种花织毛衣，做为被驯化的附庸，被动地活在封闭的命运中。所有的女性，所有人，被留下的、离开的，同时也都是被侮辱与被损害的。