听了咸柠七的播客之后，看了纪录片。

我本身是没正儿八经的看过漫画的，只是听到周围的人推荐过。所以，借机了解一下这个我很陌生的创作行业。

纪录片选择了不同类型的创作者，有已经很有名望，作品已经走红的，也有相对名声较小的创作者。这样的对比，其实更容易让观众感受到创作的魅力。

在餐饮业工作赚生活费的青青，四年的坚持，想创作出真实的漫画，去除那些悬浮于生活的内容，谈到自己身处底层的云淡风轻。她依旧创作，生活可能依旧拮据，但是内心应该是充盈的，带着这份充盈足以给原本苦涩的生活加点甜头。

漫画家祝耕夫说他最幸运的遇到他妻子，可能的话希望自己把时间多给家庭。我本身是恐婚恐育的，但是他们的存在让我更清楚的明白，只要遇到可以自如做自己的人，何尝不是很幸运。

寂地谈到她朋友的经历，不仅掩面而泣。漫画创作是孤独的，也是未知的，直到现在也并没有迎来属于漫画的时代。但是在这个世界的各个角落，创作者依旧用手创造属于自己的奇迹。

拥有很亮眼发色的菠萝油，笑着说自己签的平台倒闭了，所以只能缩内容。然后，她去了新的工作室，开始新的创作。她说不想研究市场，想为跟她一样的人创作属于他们的内容。

会rap，有综艺梦的漫画家果果，在漫画里探讨意识，在音乐中表达，这背后沉淀了很多思考。

肖新宇很开心自己的作品被改编，但同时跟导演讨论的时候觉得些许羞耻。这里真的好真实。他还谈到比自己稍大的创作者不喜欢现在的画风，没办法签约的苦恼。

丁冰会精确计算自己的创作时间，完成连载后会休息一段时间。

在纪录片下，都是活生生的真实的漫画家。他们的困惑，他们的情绪波动，他们的真实处境。至少我有被感染到。属于漫画的时代不知道何时才能到达，但是仍有创作者的不断坚持。

博尔赫斯曾将《福音书》解读为一个自称上帝的人被他的上帝所遗弃。同样，我认为这部电影电影可以解读为一个关于性嫉妒的寓言。

被嫉妒的对象是一位刚刚步入青春的年轻女子。正所谓女大十八变，她从一个其貌不扬的女孩，蜕变为社交界一颗异常闪亮的巨星。她急切地想要享受青春的果实，追随爱欲与情欲的节拍。一个又一个男子拜倒在她的石榴裙下，却终究落得伤心惨怛。她过去的情人纷纷宣称自己心已死。谁能责备她呢？她是青春之国的女王，脚踩追求者的奉承与赞美。

而另一边，一群已过盛年的社交小团体对此冷眼旁观。他们或是面临严峻的事业危机、或是步入中年身体发福魅力不再、或是痴迷书本远离人群从未享受过爱情。他们嫉妒，他们诋毁，他们恶意揣测这美丽的女子面具之下有着何等丑恶的嘴脸。他们耗费精力去调查她的情史，并散播谣言，诋毁她的名声。不久之后，这位妙龄女子不得不隐退社交界。

小团体诸人额手称庆。不想这位妙龄女子竟然打入他们内部，与其中一位书呆子在了一起，并不久之后甩了他。这书呆子此前从来没享受过爱情，更没经历如此挫折，因此伤心欲绝。于是，小团体又开始了一轮反击。

片名改成“平原上的火焰”比原来的“平原上的摩西”没有什么不好，“火焰”是一个可以多层次展开解读的主题，也是人物精神状态和电影黑色特征的提示。首先是刑警庄树与青梅竹马的李斐的火焰之约，是一个没有完成的爱情故事的信号；其次，影片中两次谋杀，都是以点燃的汽油进行毁尸灭迹的。

水与火母题的二元对立，李斐后来认识的中医-吗啡贩子是在湖水中溺毙的。李斐的父亲后来则在澡堂打工，也是一个与水有关的场域。

影片由阎连科题词，双雪涛原作改编，反应了最近几年中国商业片/类型片和艺术品结合的尝试中比较成功的进展，最终把黑色电影、侦探悬疑题材的故事引导到东北下岗潮前后荒凉、衰落的后社会主义空间，从而在情节中加入沉重的社会问题。

气氛有1990年代末期的特征，老百元大钞，衰败、乌烟瘴气、脏脏的，人物活得压抑、野蛮又茫然，这体现出艺术作品中对几十年来资本主义野蛮成长、原始积累的重大经济社会变革，终于找到了一种可以被中产观众接受的再现方式。

人们没有表达的渠道，焦虑，李斐想到南方去但是无法出走，最终出走成功却成为终身残疾，人物的创伤成为从九十年代末至今的社会矛盾的隐喻，每个人都有压力，但是又无处释放，李斐的命运成为普通人命运的影射，我们不再在电影中看到跟“改革开放”的时代节拍共振的人物，而是看到了被“改开”和社会变革落下的人，李斐成绩不错，想去重点中学，结果稀里糊涂的就出了车祸，爸爸摆摊贩东西被打，后来又遇人不淑碰到一个对他进行PUA的中医，我们不讲那些伟光正的故事，讲的都是这种非常人性化、司空见惯到令人麻木的现实，关于人的理想如何在现实面前走样。并不是说所有的人都是一路重点中学读大学上去的，社会发展、改革、震荡的黑暗面，那些被历史巨轮碾压成齑粉的人，终于出现在舞台上。

京剧，英译为“北京歌剧”。既然“附庸”了洋风雅；也要看看本土的国粹如何。看《霸王别姬》就是这一原因。

应该说作为艺术，《别姬》很漂亮，也很能理解。我第一次看京剧，不能说多爱它，但毕竟也看的下去。虽然不使我感动，但也不至于乏味。感性上，京剧舞台的艺术，也是热闹的艺术。

何谓舞台艺术，虽然只看过一部。但觉得无论是西洋歌剧，还是京剧。其特点不在于演，而在于留白。也就是略去不演的东西。霸王别姬的故事，观众们都知道。如果不知道，反而觉得不知所措。知道的越详细，越能体会他的味道。歌剧不是电影，不访说他比电影更抽象。所以看歌剧，看的抽象话。精彩的地方就是象与不象之间。演出者能在引出观众的联想，得到一些是似是而非的遐想。

在戏中这方面最出色的情节是“大马夫”，没有马，只凭马夫的动作。但是比有马之时更真，更活，更有品质。这就是歌剧，或者舞台艺术的叙事逻辑。

比起歌曲，京剧更像，而非更是老古董（中国文化断档的厉害）。《霸王别姬》的本子是老本子；《悲惨世界》是近年来的东西。当年的梅兰芳、杨小楼的唱片留下来了。听了几段，吱吱呀呀的。没有这一版好。不必崇古，这一版都好漂亮，好棒棒。

中国的音乐，以高音为主。这是缺点。金声玉振都是高音的。听的精神，但并不深情（黄钟大吕是低音，但是声音大，也精神）。《霸王别姬》是悲剧，这一点吃亏。但还好。（如果有钢琴如何）

“京字、京韵、京白”，剧本较之元杂剧远。但是唱念下来，别有风情。这风情是盛世的风情，优雅谈不上，但是既热闹、又精神、富丽堂皇。还有点唐宋以来芝麻渣的古韵。这些东西加在一起，既代表着通俗，又残存的古风。是古代的市井的闲情。这是京剧的妙处。怪不得西太后喜欢。

人物坐戏，很精神。或者说土一点，很帅。加上勾脸，有中国山水画的风韵。我说的“帅”是贴切的，也是直观的。要想仿写几段老残游记的“绝唱”，也未必不可。但那不是我的语言。动的山水，这是我的直观看法。这种美的确是高雅的，但也冲淡的，无关霸王的英雄气概，无关虞姬的美人薄命，这种美甚至是一种平面的。它不能使我感动，但可以我回味。

京剧的舞台动作很认真，动作是被打磨出来的，像玉一样。“十年功”的说法虽然是陈词，但贴切。

从个体来看，《霸王别姬》应该是打戏，主要是女人打，即高潮部分的虞姬剑舞。应该说还可以。电影《别姬》，袁四爷入了痴，这一点我当然感觉不到。

总之，把他当作艺术的一类来的欣赏，可以拿四点五分。如果跨艺术比较，也就是四分。

首部司乘视角轻喜类型短剧《亲爱的乘客，你好》开播。通过代驾司机大锁（刘大锁 饰），以及出租车司机陈珂（于莎莎 饰）两个人的视角，将看到的、经历的、帮助的、被助的，人和事，逐一展示在观众和网友面前。讲述的是社会百态，品味的是不同人生。反正我去到一个新地方旅游，想要了解当地景点和美食等消息，很多时候，都会通过和出租车司机聊天获得，甚至比导游介绍都全面。

【详细】

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今天看了B站up主【残狼之卑】的爱情公寓抄袭史番外逻辑篇，第一季的盘点应当快告一段落了。一路追过来，感情很复杂。在最开始看爱情公寓的年纪，我美剧只看行尸走肉，英剧只看神夏。所以，我想说的是，对于一个没有看过被抄袭的原剧的人来说，爱情公寓真的还挺好的。因为曾经我也如此，所以我能理解很多人这样想的原因。但我还想说，抛开情怀也抛开优越感，如果请你们回答我三个问题。1.爱情公寓是否抄袭过不止一部英美剧？2.抄袭是不是做了错的事情？3.做错事是不是应该道歉且承担后果？如果你否认第一个问题，那么你是在否认一个事实。如果你否认后两个问题，那么抱歉，我们确实有着太不同的是非观。否认事实也不会抹去它的存在，至于是非观，我无话可说。

听说是部藏语的片子，所以找来看。一看，原来是部情色片，耐着性子看下去，居然这是莫大的“悟”。达世在阿普面前，在大殿前看着佛祖说：“他在29岁前，过着世俗的生活，我们怎知他的觉悟不是由世俗而来？”“佛祖说：‘你不应道听途说，接受我的教诲，除非你明白我的立场’，所以有些东西我们必须拥有过，才可放弃”。于是他离开了寺庙，在一条河水前换掉他的袈裟后来得到了燃起他心中欲火的姑娘琵玛，娶她为妻，而且有了孩子。阿普在圆寂前的信里问：“或者我们再见面时，你能告诉我，哪个较为重要，满足一千个欲望还是战胜一个”在达世和那个印度姑娘的**，达世的眼神有种说不出来的味道，仿佛充满了疑问，可能在那个时候，他已经对“满足欲望”的“满足”有了疑问。于是他离开了，在那条他来时路过的河里沐浴，换上了袈裟，仿佛一切从来没有发生过琵玛出现在达世回去的路上说的话，让我想起，琵玛在河边问孩子树枝在水中会怎样，其实和达世在经历三年三个月三个星期三天的闭关坐禅之后回到布达拉宫的路上，看到的“怎样让一滴水不会干涸”是一样的，达世还需要把石头翻过来看：让它流入大海；而琵玛却知道，它会流入大海。琵玛说的对，或许达世的悟源于琵玛，可是以后，他们是两个世界的了达世的恸哭，让我明白“悟”背后的意义达世来时归时路过同一条河，同样的沐浴、换裳，也让我想起有人说过的：历史就是一条长河，人们只是千百次的，踏入同一条河流。这个故事让人不禁想起了六世达赖喇嘛仓央嘉措，想起了他的诗：曾虑多情损梵行，入山又恐别倾城。世间安得双全法，不负如来不负卿。————那一月我摇动所有的经筒，不为超度，只为触摸你的指尖；那一年磕长头在山路，不为觐见，只为贴着你的温暖；那一世转山，不为修来世，只为途中与你相见。本评论见odimpleo的blog ：www.blogcn.com/user13/odimpleo/blog/26742599.html

（ps：个人观点，包含大量剧透，可能带有偏见，戾气较重，慎入。）

如果有人问我，看过13季后对cc作何评价，我只有一句话：能力驾驭不了野心…

凭心而论，cc的设定非常大胆。数一数十二、十三季出现的新玩意儿吧：timeless child，分部，时间和空间的战争，多个宇宙，flux…可能除了flux之外，每一个都能抽出来好好写一写，单独写一到两集没问题。cc把这一堆全放到了一起，没有熬出一锅好汤，反而炖出了串味的大杂烩，就和鸡肋一样，食之无味，弃之可惜。整季下来，你会发现除了Maxine Alderton参与的第四集之外，cc在这一季设置的几条分支剧情只有桑塔人这条勉强还算完整，其他几条通通没有收好尾……

（插一句，以后也多请这个编剧来写点吧，她参与的集氛围和悬念都塑造的特别到位）

首先我提一个问题：13季最重要的主线是什么？

我认为是，博士要寻找自己的过去，寻找分部，寻找自己的记忆。

但cc在第一集插入了另一条线，swarm和azure这条线，而且疯狂暗示这二位是博士在分部时期的敌人，非常神秘非常危险，十三姨这一季的对手很难办，她要在毫不了解的情况下面对棘手的boss。其实这也没有问题，既然涉及到博士不为人知的过去了，那跳出来几个神秘的反派也很正常。

可结果呢？swarm和azure装了5集的逼，就是第六集死之前还在装，疯狂地玩弄博士，然后放着旁边那么大一个odd不管，十三姨就在他俩眼皮子底下和odd眉来眼去，商量怎么破坏flux，他俩一点反应没有？？？？那你俩前面咋知道yaz手里写的什么，怎么发现vinder潜入的？？说好了对时间的感知不是线性的呢？十三姨解决他们俩和flux的方式就是背地里和odd说小话是吧…这算是十三季个人最不能接受的虎头蛇尾的剧情了…

那再说回来，博士找寻自己记忆这条分支剧情。坦率地说，这部分其实填坑填得还行，因为主要是要讲分部嘛，cc的办法是博士被天使组成的提取小队召回了分部，在那见到了自己的养母tecteun，得知了分部和flux的真相，同时swarm与azure闯进了分部杀死了养母。

关键是，给这条线收尾的第五集，观感非常差劲…博士见到了tecteun，俩人聊一聊，然后聊着聊着抛出一个新设定，bgm“咣当”一下配博士震惊脸，然后切到yaz那边；过一会切回来博士和她养母还在聊，聊一会再抛一个包袱再震惊一下，然后接着切另一条线，讲讲那边的进程再切回来（这一季里这种镜头都要看腻了）…就这么着俩人闷在一个屋子里墨迹了一整集，到最后好不容易把本就不多的悬念揭露完了，swarm和azure进来杀了养母得到分部的控制权，这集结束…你会发现tecteun完全就是一个剧情工具人，这一集里她干嘛了？除了和博士聊天什么也没干，中间离开一次也不知道是不是上厕所去了，再回来接着聊，把一切揭露完了领盒饭走人。不客气地说，cc可能完全没有细想tecteun的具体人设是什么样子，他只需要这么一个角色来推动剧情而已。而且第五集博士这条线真的没讲出什么东西，一是知道分部在哪，是干嘛的，二是知道了flux哪来的（一句话的事），没了…明明这一季只有六集，cc自己也说本打算拍8集的但时间不够，那为什么还要把本不充足的时间这么安排呢…

第三，其他的支线剧情和人物。塞了太多支线和人物进去，这是导致最后第六集叙事节奏崩坏的直接原因了吧。咱们一个一个来哈。

第一个，dan的女朋友di，第一集被azure抓走了，第三集知道她被关在pasenager里，第五集vinder和她汇合了，然后俩人合力跑出来，最后告诉博士可以用pasenger吸收flux，这是di这个角色在这一季剧情中起到的作用。怎么评价呢…就还是挺鸡肋的…对di的剧情，我有一个疑问就是，为什么azure在第一集要去抓她？按照常理，boss特意去抓的一个人一定有他的用意，而且看台词azure似乎对di还很重视。结果呢？就把她一个人扔那，任由被人救走。di到底有啥用！！！！把她的剧情改成vinder一个人的不是一样吗？vinder身经百战还受过训练，他这样一个人能逃出pasenger不是很正常？你特意在这放了一个di，就是为了告诉vinder怎么跑出去？那为什么一定是di呢？为什么azure要专门抓她呢？di这个角色和她的剧情真的就是鸡肋，有没有她一个样。。所以我大胆推测，di这个人身上一定还有坑没填，不然说不通。姑且再相信cc一次。。

然后第二个，bel和vinder。他们俩的剧情其实还好，但暴露了十三季整体的一个缺陷，就是抓不住叙事的重点。十三季花了大量的篇幅去写bel和vinder的故事，结果最后你告诉我他俩没啥特殊的？我tm…在这么宏大的一个故事里，除了主角团相关的剧情，剩下一多半的篇幅扔给了他们俩，cc这么下功夫去描绘他们的感情，结果他们在剧情里还是充当工具人的角色？？

第三个，杰里科教授。这是十三季中比较讨喜的一个新人物了，他的人设塑造的真不错。但是，杰里科教授在最后的牺牲，完全他娘的没有意义好嘛！！！一个二战老兵，敢于直面哭泣天使的科学家，因为关键时刻戴戒指手抖把戒指戳飞了，死了。还是那句话：我tm…

杰里科教授的牺牲，怎么说呢…就是那种典型的，为了牺牲而牺牲。你会发现，作为半个主角团的人，他死不死对剧情没有影响…我都怀疑，cc可能写到这觉得需要有人牺牲一下，煽情一把，就把教授写死了…你这样一搞我没有感动只有尴尬好嘛…

第四个，大蛇，vinder的前上司，气场十足的反派，第三集里在vinder回忆里出现，第五集帮助桑塔人入侵地球。和swarm与azure一样，他一出场就在装逼，装得非常成功，来到地球篡权掌握了unit，把卡特逼走。可结局呢？这老哥一个人跑去送人头，在被放逐之前前一秒还一脸“我看看你能把我怎么着”的表情，下一秒，就没了…那么强的气场，就这？？大哥你沦为小丑喜剧人了你知道嘛…这条线是真真正正的鸡肋，其他的人物，啰嗦或者没用的戏份删改一下还能救，唯独他的剧情我是真不知道怎么圆，看情节梗概没问题，但细节上是真的离谱，关键你还不能删，因为没有他，桑塔人入侵地球复仇的剧情就没法推动…

第五个，delak和赛博人。。没啥可说的，cc这季着重塑造的是桑塔人，这俩强行降智当炮灰了…

总之关于支线剧情和这些配角，能吐槽的地方其实不少。。就说这么几个好了…

我还是想谈一谈13季的一个问题，也是个人忍了一整季的槽点，就是叙事节奏。虽然13季出场人物众多，但是你会发现整季的故事并不复杂，和魔法特时期那种疯狂玩弄时间线的故事比要简单许多。我们以剧中人物的视角简单来捋一捋剧情好了。

就说博士吧，13姨在第一集在追分部之前的特工狗狗人，追到地球发现他在执行保护dan的任务（顺便“解救”了dan），同时从他这里得知flux的事。十三姨决定去看看flux，结果心灵链接上了反派swarm，得知swarm的存在以及他越狱了，然后发现flux是冲着自己来的，好了，第一集结束。

而第二集，博士回到了地球，却因为flux的原因和两位同伴分开，在地球上博士发现桑塔人趁着flux入侵了地球。博士和dan在不同的时间点一起赶跑了桑塔人。

第三集，博士去了yaz和vinder所在的时间星球，解救了替代穆里人的yaz与vinder，同时在自己的时间流里获得了一些过去的记忆，见到了养母（这时候还不知道那是tecteun）

第四集，t娘被哭泣天使劫持了到了1967年，然后天使从这里把博士带回了分部。

第五集，博士和tecteun聊了一整集，知道了分部在哪，分部是干嘛的，看到swarm和azure闯进来杀了tecteun，没了。

第六集，博士被拉回宇宙，一分为三，解决了所有危机。

仅仅看与博士直接相关的剧情，你就能发现问题所在了。cc在前面花了大量篇幅去铺垫，最后一集却匆忙收尾导致观感极差。就第五集那点破玩意扯了一整集，合适嘛？

主角的剧情都如此仓促，其他人更不用说了。举例子说，第五集里，cc不知道出于各种考虑还让yaz三人组历尽千辛万苦在长城露个脸，结果这段除了让狗狗人吐槽一句之外半点作用没有…你特么有病么？？？这种东西放进彩蛋短片不就行了，第五集扯了半天最后得到的消息是去找狗狗人，结果找不到联系不上，仨人转回利物浦地道触发下面的剧情…那前面这一大段有啥用？你随便给个引子让他们遇见挖地道的老哥不就得了？？？马上要收尾了倒数第二集还要浪费一下时间嘛？

总之这一季只看前四集还好，第五集第六集直接崩坏…我现在只求后面特辑给十三姨一个痛快，留下一些高光时刻再走吧，这三季看得人憋屈…