中国篇拍的挺好玩的，反正哪里的人都一样，有好的也有话的，我看到弹幕有的人黑中国什么的，但里面拍的好多就是实际上外国人的真实的经验。比如金发妹子在哪里都会是被要求合影的那个人，另外肥中年男搭讪也是吃了柠檬，这一个现象也是很客观呼应了现在不一定一面倒的如网传的中国女性有那么哈外国人。

泰国篇也挺好笑的，特别是对于肥中年的小吃店老板的回忆杀。。哈哈哈，热情友好的mr friend.

看了自己有去过的地方的几集比较有感触，里面英国口音，听着怎么越来越顺耳了哦。。

好喜欢这部电影。爱情是偶遇，从哪儿启程，接下来该往哪儿走，为什么到了这儿，你不去伊斯坦堡了吗。梅丽克告诉丹尼尔，又是一言难尽啊。该来看看发生在这段旅途上的爱情是多么精致与温暖：我的爱人，我走了千万里路，跋山涉水，历尽煎熬，抗拒诱惑，跟随着日影来到你的面前，只为了告诉你，我爱你！罗马尼亚边境求婚那一幕真是感人啊。有趣的公路片，浪漫的爱情故事。

来苏州三年了，很遗憾没有去接触过苏州这些非遗文化。整个记录片虽长但并不枯燥，也许因为影院内只有我一个人，享受了包场的待遇，所以看得格外认真。其中给我印象最深刻的是船点师傅、绣娘和香山帮父子。文化与人物息息相关，虽然这是一部文化工艺纪录片，编剧利用这些工艺传人的人物背景特点，以人物视角展现这些手艺文化。船点师傅有一个可爱的孙女，愿意为孙女再拾起舍弃多年的手艺；绣娘对徒弟要求颇高，她希望徒弟别把苏绣当成一门生存技艺；香山帮父子则是新老文化碰撞的具象表示，一个个工匠随着时代和文化的转变渐渐老了，而最可怕的是他们也许会成为香山帮的最后一代人。一个个家庭，一幅幅画像，每一个故事都是这么传奇又平凡。看完最大的感受就是想去平江路走一走。

这片的四星，可以全给了杜可风镜头下的张国荣。摄影是天才，遇到了这样好的被写体。女主角巩俐的表演非常不可信，完全没有不谙世事的纯真和任性，看不出哥哥饰演的忠良为何会在骑车段落突然陷入情网。杜可风的镜头美呵，镜子割裂的空间，慌张的特写，非常适合上海滩的华丽和空虚。而苏州园林的沉闷规矩我还是推崇老谋子的表达方法。故事并无特殊之处，情节的处理也非常一般。像何赛飞演的疯癫扭曲的姨太太出场次数太多，每次都哭天抢地，让人厌烦。我个人还是很喜欢何赛飞的，但是只能说陈凯歌不会用。甚至于巩俐，虽然我一直觉得她没什么特别出色的代表作。而且民国装没有现代装有气势。演员对于张艺谋来说就是个人肉道具，他能用得好，这就是本事。后面如意叨叨问“你爱不爱我”，令人不胜其烦，而且我觉得以她的段位根本不可能说出“你怕”的总结来，简直是败笔，把本应让观众做的作业答案公布出来。看到了出露峥嵘的周迅，两次出场，大有喧宾夺主之势。第一次正是忠良春风得意，她刚刚下海，后来忠良落魄伤心，她正俏枝头——想想正如这演艺圈，哥哥去世时可否知道迅哥后来何等威风？-----------------------------------------------------------------------------------------当时看《如果·爱》的时候，我就觉得周迅演的老孙就是她自己。虽然毫无根据，但是就是有这样强烈的感觉——即便手段有争议，但是自己也是争气，有机会就能搏出头。片中如意的哥哥是周野芒饰演，给《成长的烦恼》里的爸爸配过音。

外星人会法术，还是在胸口弄个火球向你扔过来的这种，就问你怕不怕！都2019年了吧，飞船跟基地还是上世纪90时年代的那种塑胶质感，你说都能上天应该科技很先进了吧，结果连个激光枪也没，就拿着m4在那里哒哒哒.剧情这tm叫一个无聊，本以为毁灭战士的怪物能重口味一点，有点恶心人的那种才会让人提起兴趣，它倒好，弄几个阿凡达的丧尸出来就算怪物了，而且环境还是黑乌乌的，你还不知道它的妆是什么样的。丧尸片真的看太多了，能不能有点新鲜的，全程跑酷追人，然后就哒哒哒，又跑出来几只，又哒哒哒，像尿频尿急似的，老是这种无聊的重复，看得我内心毫无波澜，甚至直接按了快进。真心希望这种怪物爽片，能有好的导演给拍出来，像死亡空间这种经典游戏，如果能拍出来，绝对爽的一比

***仅为观影记录和剧情路径整理，全篇剧透***

本片采用“交互”作为外在形式，并不具有开创性。但完成度确实不错，甚至在模糊了观众对观片和游戏的界限后，还能使剧情进入戏谑的“死循环”中。（3星是因为完成度高不足以让我爽到。）

关于影片主题，有充分的被解读可能：童年创伤，自我意识，平行世界，控制与被控制 etc. 但现在，我先尝试像写游戏攻略一样，整理出所有问题、选择和之后指向的情节。（没有采用2选1的分岔树图，可能导致阅读体验不佳，信息交代混乱。但这是避免受到Bandersnatch图腾诅咒的方式。根本不会制作树图也是原因之一:）

最近在家跟着奶奶看这部剧 还挺有趣的 看片头的时候以为会很严肃 后来发现还挺有趣的 以前的人啊虽然穷但是也会有小的乐趣 看到魏东晓和杜芳两夫妻生活里打打闹闹 互相调侃真的挺有趣的 里面的军人也是真的?? 剧情紧凑 更加体现出我们国家改革开放以后的迅猛发展 这种年代剧真的男女老少都喜欢看 再加上演员演技不错 演的也很生活化贴近现实

电影名字从《柳川》改成了《漫长的告白》也没能让一部文艺片侥幸成功杀入大众市场，因为影院总共一天只排了一部片，而且只有我一个观众。纵使如此，我忒么庆幸在看了几部烂片后终于等到了一部非常另人舒服的片子，听说张律导演是一个拍空间感的导演，擅长于在时间空间的变幻当中浮现人在环境下情感流动的底色。

本片是三个男人和一个女人的故事，怎么样把一个四角恋爱拍得不狗血那就来看这部电影吧。从一个三十岁左右漂泊异乡、感情没有归宿的美丽女人视角来说这三个男人分别代表三种不同的心境。两个男人分别代表过去的遗憾与青春，一个男人代表现在的遗憾又一次轮回。有的人是注定要在漫长的等待中无言落幕的，这告白的话语被风被树叶被云都可以遮挡的无力启齿。

本来是一个忧伤的故事，但是被导演这样拍出来，为什么莫名的觉得好看呢？可能导演是在拍一种心境的情绪吧，当莫名被带入这种心绪后就会感觉一切都是浪漫的，人生就是苦涩的唯美。从而非常舒服的接纳并爱上了这部片子的基调与韵味，真好！

四个主要演员包括日本老奶奶都演得非常到位，倪妮的歌也好听和应景。我特别喜欢影片当中有几个特定的镜头，我想这些镜头应该是导演在灯下写本时脑袋里面就一遍一遍过了千万遍的吧，人物、语言环境营造得真美呀！日本久违了，太喜欢日本的居住氛围感了，清淡，悠闲，从容，柳川这个地方非常想去，感谢导演的旅游目的地推荐??????。

我能get到这个片子的点，非常打动我，四星强力推荐。

恩，先说清楚，我是动漫迷，但没看过小说原著（单指这部）。先说结论吧，设定上是真的不行啊。

首先最根本的世界观设定，是一个末日版地球，很接近现实的存在，有人可能会吐槽在动漫里找现实感是不正常行为，这话是要分类型的，异世界题材可以架空，可以不合现实逻辑，GGO这种是不能太脱线的，不然完全没有代入感的，

再说人物设定上，最核心的女主莲跟黑衣女，前期女主最常说的一句话是为什么，后期最常说的一句话是可恶，真的尬，问为什么我可以给个解释安慰一下自己，毕竟新手不懂很多PVP知识，但是后来可恶是咋来的，现实里唯唯诺诺，游戏里就大大咧咧，因为动画没埋伏笔，所以人物塑造上感觉特别分裂。黑衣女的伏笔更是没有，开始给观众的感觉就是一个热爱游戏的发烧友，烧的程度比较深，到后来成病娇了，我说病娇没人反对吧？一点伏笔没有，真的是一点没有，突然就黑化了的感觉，这么说吧，她跟莲组队刷怪，只要是骨子里性格是暴虐的，平时打怪可能就有相关的行为，鞭尸或者过分倾泻火力之类的行为，动画里一点没给镜头，以至于看到后面最直观的感受“啥？她是这样的性格吗？”

逻辑上的设定也是坑多，我举个很简单的例子，莲搭档把莲鞋带系在枪上，她用解的，你腰上的刀干啥的，正当我以为游戏设定上刀不能割开自己的鞋带，然后看到女主拿刀开始割了，黑人问号？刚才干嘛去了，再下面的操作更是绝了，搭档送死她精神受刺激，但凡一个正常人，该做的正常反应是边割鞋带边喊停，不要之类的话，莲大人直接放弃割鞋带光靠私聊喊话。emmmmmm想啥呢，赶紧接开控制去现场才是最该做的吧，

情节上。一言难尽，真的是一言难尽，人物故事都没有一以贯之的感觉，人物突然就崩了，主角智商突然就在线了，突然又掉线了，主角突然就发善心了，主角突然就凶狠了，印象最深的情节还是莲说“砍，踢”，搭档明白了，先断手，然后助力，女主近身黑衣女用牙咬，此时黑衣女的HP没记错的话是还剩20%，莲两口应该是见底儿剩个丝血，俩人聊了一下，这时候其实情绪已经不是极端的情况了，所以处理事情不用那么极端的方式，完全可以让搭档递上一把刀叼在嘴里然后歌喉K掉黑衣女，然而动画的请解释发疯一样咬了最后一口，我的理解是可能动画组为了让观众体验紧张感，但其实这个情节处理的很失败。好多细节不到位造成了叙事不明+无逻辑的桥段。

我不知道是作者的缘故还是制作组的缘故，只能说这部番真的不行，如果让我打分可能要给50分（满分100），总的来说可以当成一个接近合格的作品，但因为用的是刀剑神域的设定（还没用明白）这点真的掉分，

小时候的眼里装着好奇，咿咿呀呀，嘻嘻哈哈。随着知识的增多，条条框框也逐渐跳脱出来，莫名的感觉将一切掌控，记忆里的童真早已渐行渐远。长大，是否真就无法回到过去？这个答案只有交给自己的内心。想要给你讲故事、做实验、玩游戏，就像那时候继续深爱着，或许你早已厌倦，这个父亲却乐此不疲。为了金色的岁月，那时候只有你我。我以为有世界上全部的时间，可它们都去哪了？当额头的亲吻都成了陌生，晚安便成为一种奢求。哭闹的时候渴望成熟，又害怕抹杀天性，老练的时候希求纯真，仍担心过犹不及。索性勇敢的歌唱吧，相信指引自己的声音，奇迹之花盛开，微笑着迎接未来的你。婴儿革命？不需要父母？听起来就像不进食就能够存活一样荒唐至极。总的来说故事很棒，特效够酷，感人差点，不过捏奶那段实在是笑坏我了。

整部剧最好的地方，向我们展现了，任何人，组织都是有成长过程的，伟人也会有错误的决策，都需要在一次次经历中不断的总结，改正。也向我们展现出了每次做决策的缘由，如果在讲军事分析时可以在地图上同步显示出路线图就更好了

唯一有点点不足，战争场面好多好多重复的，不过此剧重点不在表达战争场面，所以这点也无大影响

想夸下毛主席扮演者，非常不错真实中隐藏着伟大

国产青春片这些年被以郭敬明为代表的各路莫名其妙导演轮奸了一次又一次，观众也早已在一次次小三、堕胎、出国留学中麻木，如今的国产青春片要么以当红明星做卖点，要么只剩廉价的情怀，就是不见真实的青春。我们不是没有真正的青春片，只是被禁了。《狗十三》，曹保平导演2013年的作品，在北京大学生电影节拿奖后，有一阵子几乎销声匿迹了，不说公映，网上连蛛丝马迹都找不到。这部电影我在豆瓣上标记了快两年，直到前几天有雷锋带来了资源，看过以后才明白这部电影为什么会被禁。这要从导演曹保平说起。曹保平北京电影学院文学系副教授，副业才是拍拍电影。很多人对曹保平的认识来自于口碑极佳的《烈日灼心》，8090后老人大概知道《李米的猜想》。和他合作的演员基本上都是在他的电影里完成自我突破，在他的调教下达到自己目前为止的最高水平。周迅饰演李米拿了10个奖，达到了自己演艺事业的小巅峰，《烈日灼心》在上影节一举拿下三个影帝，《追凶者也》又让刘烨成了上影节影帝。他一直坚持拍摄现实主义电影，而且自我要求很高，是中国目前现实批判主义电影的旗帜。这就很容易理解他的电影为什么不容易过审。就拿《狗十三》来说，揭露，质疑，挑战，批判……其中任何一个元素恐怕都不受待见。一：少女李玩的疼痛青春影片讲了一个13岁少女的成长阵痛，陪伴她走向成人残酷世界的是两只叫“爱因斯坦”的狗。这种成长的阵痛能够引发隔着屏幕的观众的共鸣，如果你也有过这样孤独无助的青春期。影片女主李玩总是古怪而沉默，倔强且敏感，这样的残缺性格是爱的缺席导致的结果。李玩爸爸妈妈离异，各自组建了新家庭，李玩是和爷爷奶奶一起长大的，爷爷奶奶不是不心疼她，但李玩13岁了奶奶还不知道她不喝牛奶。隔代的亲人也许能提供生活的照顾，却很难进入孩子的内心世界。然而事实上是，即使健全的家庭，对孩子的教育都是匮乏的，孩子吃饱穿暖学习好就一切万岁，有多少家长会站在孩子角度，倾听孩子的声音。大人们都自顾不暇。这样的大人在影片中就是李玩的爸爸。他工作很忙，忙于谋生，忙于周旋虚伪的人际关系，对李玩的关心很少，甚至会叫错李玩的老师。当他无法理解李玩为何会执着于找一只狗而把家庭搞的鸡犬不宁时，他的教育方法只有暴力解决，狠狠打一顿，打到你听话为止。在家庭教育当中，暴力是最低效、落后的方式，因为它的负面效果要远远超过它带来的正面效果。可这是多少国人家庭中最常见的教育方式？多少代人就是在这样的环境中成长的？成为父母不用考试，也没有人去评估他们的教育方式，而由此的带来的痛苦多数由孩子承担。相较于挨打带来的生理疼痛，内心的冲突和不被理解、爱的缺乏、对残酷虚伪成人世界的不解才是真正的痛苦之源。她不了解为何成人的世界充满虚伪，为何大人们永远听不懂她说的话，却还自以为是。二、爱因斯坦和爱因斯坦影片的片名英译为Einstein and Einstein，这很有意思。丢掉的爱因斯坦李玩的爸爸没有想过李玩为何会那么在意一条狗，那是因为在她的孤独宇宙里，只有狗会亲近她，陪伴她。李玩喜欢物理，就给狗起名爱因斯坦。假爱因斯坦继母为了哄李玩，找来了一条和爱因斯坦长得差不多的狗，说爱因斯坦找到了。全家人都说这就是爱因斯坦，只有李玩是皇帝的新衣里那个小孩，她说，这不是爱因斯坦。大人们说你就当它爱因斯坦好了，都是狗，有什么区别？可是在李玩眼里，爱因斯坦是重要的陪伴，不只是一条狗。假爱因斯坦成了真爱因斯坦弟弟用晾衣架打狗，狗失去安全感咬了弟弟。家里人都认为狗疯了，爸爸用拖把打狗，狗叫得更惨烈，只有李玩看到了那一刻狗的无助。她慢慢靠近，用手轻轻抚摸，狗慢慢安静下来，李玩泪流满面。那一瞬间，李玩看到缩在卫生间瑟瑟发抖的狗，就像看到了孤独成长的自己。这时候，李玩认为它变成了她的爱因斯坦。真爱因斯坦不再是爱因斯坦影片结尾时，李玩和表姐在路上遇到了丢失的爱因斯坦。当表姐坚持说那就是爱因斯坦时，李玩轻声对狗的主人说，对不起，我们认错了。转身后，她对表姐说，我好害怕爱因斯坦认出我，向我扑过来。而后，一个人跑到无人之地哭到不能抑制。这时候李玩已经了解了成人世界的虚伪，完成了对残酷的世界认知的洗礼。在她吃下狗肉的那一瞬间，她已经越过了成长的阵痛，向这个世界妥协。她也要长成一个虚伪的不动声色的大人了。所以她放声大哭，只有身后围墙上残留一半的寻狗启事知道，她曾经用力对抗过这个世界。三、没有一个人是坏人尽管满是伤害，甚至有极致的暴力，但影片没有恶人,有的只是各种误会、不理解、及因此带来的冲突。三世同堂，观念不同，但没有人有恶意。反倒是三代人各有各的成长困境。爷爷奶奶关心李玩，给她做好饭，让表姐多陪陪她，却不懂李玩在想什么。同时他们也是这个社会的脱节者，年轻人和这个世界都离他们越来越远。爸爸也不是一个彻底的暴君，他也只是城市里无数个活不明白的中年人之一，在社会的重压下苟且生存。他也想对孩子好，但找不到方法，他不知道孩子要什么。他也会高兴时亲吻孩子，在打过孩子之后他也会流下眼泪。李玩也不是一个叛逆的坏孩子，她学习好，为爸爸着想，也想尽力拉近与同父异母弟弟的关系，也会在公众场合配合爸爸让爸爸开心。继母爱自己的孩子也没有错，她甚至也在努力讨李玩的欢心。但当这些人被绑在一起时，总觉得有人是不快乐的。四、比青春片更多的虽然描写了少女的成长，但影片并不只是青春片。有对教育的质疑。有对极致父权的拷问。有对根深蒂固重男轻女思想的批判。有对中年人生存困惑的同情。这就是好电影的魅力，电影的故事情节看起来简单，但底下的东西有内省的复杂，故事里有张力。