《猎兽神兵》影评

猎兽神兵影评

碎岁
2009/5/10 13:18:02
李逵的爱情
李逵的爱情
文/碎岁
电视剧《水浒传》中李逵的爱情，是我见过的最美的爱情之一。故事始于泰安打擂，燕青李逵二人，在客栈与方腊手下庞万春兄妹相遇，心粗眼拙的李逵开始未认出庞秋霞女扮男装，只说，这位兄弟好秀气。打擂时庞露出真身，李逵恍然。再看庞秋霞，面如春花，目似止水，凌厉中藏着文静，柔媚中透着刚强，明显，李逵迅速为这种美慑服了。后李逵暴怒，痛打擎天柱——他的
李逵的爱情
文/碎岁
电视剧《水浒传》中李逵的爱情，是我见过的最美的爱情之一。故事始于泰安打擂，燕青李逵二人，在客栈与方腊手下庞万春兄妹相遇，心粗眼拙的李逵开始未认出庞秋霞女扮男装，只说，这位兄弟好秀气。打擂时庞露出真身，李逵恍然。再看庞秋霞，面如春花，目似止水，凌厉中藏着文静，柔媚中透着刚强，明显，李逵迅速为这种美慑服了。后李逵暴怒，痛打擎天柱——他的躁动中裹着一层狂喜，发现新世界的狂喜。客栈突围同时是他不可多得的表现机会，他没有任何理由不更英勇一些。这应是最让他感到幸福的一次拼杀。怀揣满腔温柔，杀出一条血路。分别紧迫。寥寥几语后，望着原野烟尘中庞秋霞踏马远去的身影，李逵久久回不过神。心细如发的燕青敏锐捕捉到李逵的变化，于是开玩笑：舍不得？羞窘中李逵急忙掩饰：你才舍不得！世事坚定延展。招安之后，平方腊的时刻来了。杭州议和，李逵是抱了期待的。再次相逢庞秋霞，李逵几次忍不住去逗她，以示亲昵。纵遭冷遇，仍满心欢喜。李逵以何样的心情上的沙场？初见时同生共死，而今却要兵戎相见。刀剑无情，李逵是怎样心急火燎地找着庞秋霞？找到庞之后，李逵一边用板斧护着庞，一边急急相劝：庞妹子，快逃吧！而庞给他的回复，则是疾风般抡来的砍刀（那道伤口是李逵自爱人处得到的唯一礼物）。当兄弟们的刀枪围近庞秋霞，她是否听到了这位刚猛暴烈的大汉无助的哭嚎：“别杀她！别杀她！……”但她还是被杀了，切菜一样。——他眼睁睁着着。他傻了。不难理解李逵饮下毒酒时的从容。那绝非因对宋江的义（或愚忠），而是他内心深处的绝望。理想接连的幻灭，他的精神世界已近死寂。随着母亲的葬身虎口（只给他留下几缕白发几根骨头）；随着梁山的被招安与兄弟们的风流云散（他的江湖梦）；随着面前的爱人血淋淋地死去（甚至她至死也不知道，有一个人曾那样撕心裂肺地爱过她）；随着燕青的远走高飞（小乙哥是他唯一的倾诉对象）……他终于无牵无挂，空空荡荡。在这个世界上，他已无处为家。再也没人会想起他了。没人对他的故事有兴趣，没人问他的感受。而他，也再难动衷。万念俱灰，无谓生死。肉身死灭只是一道尘俗手续。李逵殉情而死。我以为。
【详细】
20191078
夜郁
2013/1/14 0:00:19
你化为蟑螂，我才能拯救你，用来证明我们之间竟然还有爱情？
  蔡导在拍完“水”的三部曲之后的力作，同样是一部从片头到片尾都孕育着无处不在的水的电影，应该说《洞》就是“水”三部曲的延续，或者说续篇。
  我们知道这部电影拍自1998年，那时充斥的2000年末日情结与如今刚刚过去的2012何其相似。估计把时间一改，放到今年来也会参与到2012末日题材大电影的行列来。不过玩笑姑且归为玩笑，我们下面来步入正题。  蔡导在拍完“水”的三部曲之后的力作，同样是一部从片头到片尾都孕育着无处不在的水的电影，应该说《洞》就是“水”三部曲的延续，或者说续篇。
  我们知道这部电影拍自1998年，那时充斥的2000年末日情结与如今刚刚过去的2012何其相似。估计把时间一改，放到今年来也会参与到2012末日题材大电影的行列来。不过玩笑姑且归为玩笑，我们下面来步入正题。
  开篇，电视机里播报的台湾某地区环境污染，即将全城停水，并且勒令所有居民搬出该地区。蔡导不带多余地为本片设置下了故事背景，依旧推到了蔡导最喜好的极端环境背景里。故事自此展开。
  李康生和杨贵媚就偏偏不信邪，一上一下居住在这栋已经人去楼空的楼房里。他们各自依旧很封闭。
  李康生活在自己的世界里，唯一能够与他交流的便是一只猫，可是在目睹一个人得怪病异化为蟑螂后，连猫也始终了，李康生便不得不在本就已经很逼仄很狭小的空间里寻找能够使千篇一律的日常显得不那么无聊的事。于是，他关注起了客厅的洞。
  杨贵媚也一样，她的世界里与外界也已经没有交流了，唯一与她相依为命的是频频从电视机里发出的响声，让我们意识到她的确是活在社会中的人。她虽然活得貌似与世隔绝，还关注着社会上发生着的事儿。关于台湾病毒的报道就不必细说了，她竟然还听着饮食的做法。这里蔡导必有用心，都一位蔡导是一位不食人间烟火，自顾自装逼的家伙，可是在这一段画外音的处理上便显示出了蔡导的功力，绝对不同于为了装逼，为了文艺的所谓大师。电视机这一段画外音，正好阐述了杨贵媚即便周遭的生活如此闭塞，她依旧关注周围发生的事儿，甚至关心着生活上的有情调的趣事。同样的，小康开了无数罐头给猫吃食，也显示了小康是个颇具生活情调的人。从电视机之于杨贵媚和猫之于李康生可以看出来，他们虽然生活在肮脏简陋，垃圾遍布的废弃大楼，过着单调无聊，与世隔绝的自我生活世界里，但是他们两个都不是冷冰冰的行尸走肉，事实上富有着生活的情趣在里面。这里，蔡导把更深的问题悄悄指向了外界，冰冷的外部世界造就了这样孤立无援的人。比如，一个人患上蟑螂病后，仅仅是一堆人把他抬走（这里抬走时，患病者拉了一下杨贵媚的手，为最后杨贵媚感染同样的病埋下了伏笔，自然而贴切，蔡导这些地方可见高明），然后再由人来喷洒下消毒气体，而他们竟然完全无视在那毒气之中还有个活生生的人——李康生。而同样的，杨贵媚打电话叫人来修理漏洞，修理工依旧不予理睬。
  所以，一个无法修补的洞透过男上女下的位置，使一对早就被外部世界遗忘的边缘男女展开了试探与追逐的洞内游戏。李康生一开始是唐突与冒失的，在醉酒后朝洞里开始呕吐秽物，而后李康生从洞内偷窥到了一个和自己有着相同生活方式的女人后，李康生通过洞便展开了主动却又隐晦的追求攻势。但杨贵媚那边却处处防守，胶带，拖把，甚至杀虫剂。现实上，我们看到了本就孤独闭塞的两人更加无法沟通。就在我们感到绝望的时候，蔡导绝妙之处又来了，杨贵媚表面上虽然依旧冷冰冰的抵御着小康的攻击。但是跳过现实的空间，蔡导创造了五个艳丽华美的歌舞世界，在这个世界中，杨贵媚不再羞涩逃避，而是展现了更加真实的自己，每一次歌舞的出现杨贵媚对小康的爱就更推进一步，到了最后，竟然二人紧紧相拥在了一起。这时候的舞蹈，恰恰是最朴实无华的了，这个世界里，两个冰冷的人拥抱在了一起，而这是在杨贵媚患上怪病，异化为蟑螂之后。
  表面上看，蔡导颇具人情味，在最后小康递给杨贵媚一杯水，用一只手把她从越变越大的洞拉了上去。在歌舞世界里，毕竟让小康和杨贵媚拥抱在了一起。但事实上，这里面透着更大的悲哀，外界已经全然遗忘了这两个人，而杨贵媚此时已经是一只蟑螂，她应该躲在黑暗肮脏的角落。小康却把那个洞越砸越大，透过唯一仅有的光线，杨贵媚硬着光线走出了自己闭塞的空间，奔向了小康的空间，好像得到了拯救，也赢得了光明。只是，这何尝不是从一个闭塞的空间转移到了另一个闭塞的空间啊？从女下走到了男的上面去，表面上是作为男性的小康拯救了女性的杨贵媚。事实上，蔡导此时画面立马黑幕了几秒，短暂的几秒我们也许感到了温馨，可是转而一想，其实才会是莫大的悲哀，透过脊梁的心寒。小康救了毫无意识的患病者杨贵媚，接下来会发生什么？小康自然而然会染上同样的怪病，两人同时异化为蟑螂，躲在阴暗肮脏的垃圾堆中不为人所发现。两人最终只能在此处苟延残喘，甚至推而及广一旦被社会发现，更可能引起更大规模的传染，后面只会越来越恐怖。这期间，我觉得蔡导无疑渗透着末日情结，和更大的悲哀，因为他不愿再去面对，黑幕一过，歌舞世界里两人抱拥在一起，充满了美好与诗意，而这之后呢？你想过吗？
  末日来临，你幻化为了蟑螂，我才能拯救你，用来证明我们之间竟然还有爱情吧？
【详细】

5739

2044

香妃子

2023/2/12 16:51:54

波谱电影

白噪音对于我来说，仿佛是一部声光影像立体的波普图像。所以是披着艺术外衣的商业电影，还是披着商业外衣的艺术电影之争，就变得毫无意义。波普艺术就是一种源于商业的艺术形式，它鲜艳、快速、神经质、无限重复，它是电影里不断出现的排列整齐的超市货架，是突兀闪现的纳粹影视形象，也是快速剪辑的好莱坞车祸片段。上世纪80年代的美国家庭，在遭遇公共灾难、心理疾病、职业危机时，和我们现在遭遇全球范围性传染病的应对并无二致。我们只相信我们愿意相信的事实，我们听从权威媒体的指示，哪怕是40年后的今天，我们依然相信电视/网络中的真实比现实更能代表真实。与其挤进现实的声浪中感受噪音，不如在精挑细选剪辑加工后的媒体平台上舒服的欣赏，毕竟它更容易被操纵，能同时满足观看者和生产者的需求。消费主义仿佛变成了文明社会进步的最大动力，商品塑造了新的知识结构，知识结构反哺了年轻人的认知系统。所以灾难降临时，只有商品和消费认知的人类，发现内心深处没有了坚实的力量：有虔诚的宗教吗？有纯洁的爱情吗？有义无反顾的亲情吗…但当灾难过去，一切恢复风平浪静，我们依旧像码放整齐的商品一样循规蹈矩的生活，仿佛那些焦虑失控从未存在过，真实的只有无处不在的白噪音。