白噪音对于我来说,仿佛是一部声光影像立体的波普图像。所以是披着艺术外衣的商业电影,还是披着商业外衣的艺术电影之争,就变得毫无意义。波普艺术就是一种源于商业的艺术形式,它鲜艳、快速、神经质、无限重复,它是电影里不断出现的排列整齐的超市货架,是突兀闪现的纳粹影视形象,也是快速剪辑的好莱坞车祸片段。上世纪80年代的美国家庭,在遭遇公共灾难、心理疾病、职业危机时,和我们现在遭遇全球范围性传染病的应对并无二致。我们只相信我们愿意相信的事实,我们听从权威媒体的指示,哪怕是40年后的今天,我们依然相信电视/网络中的真实比现实更能代表真实。与其挤进现实的声浪中感受噪音,不如在精挑细选剪辑加工后的媒体平台上舒服的欣赏,毕竟它更容易被操纵,能同时满足观看者和生产者的需求。消费主义仿佛变成了文明社会进步的最大动力,商品塑造了新的知识结构,知识结构反哺了年轻人的认知系统。所以灾难降临时,只有商品和消费认知的人类,发现内心深处没有了坚实的力量:有虔诚的宗教吗?有纯洁的爱情吗?有义无反顾的亲情吗…但当灾难过去,一切恢复风平浪静,我们依旧像码放整齐的商品一样循规蹈矩的生活,仿佛那些焦虑失控从未存在过,真实的只有无处不在的白噪音。