最近这几年很少看韩剧，柔美的细胞真是我牺牲宝贵的时间一口气看到第二季，金高银演技真的很好，真挚且有感染力。或许也是因为有过不好的恋爱经历，看到女主的故事就好像在演自己，至于??跟芭比怎么选择，??自尊心太要命了，相处起来太累，等到下一个低谷期不知道又会怎么对待柔美；芭比致命在不坦诚，对异性没有边界感，倘若面对多恩态度坚决些，不要想着既享受女朋友的爱又贪婪多恩的喜爱，跟柔美早交代多恩的事情，事情也不会发展到柔美被多恩告知自己男朋友表白的境地。。。这样的关键事情不是自己的亲男朋友来说而是来自一个外人，任谁都会生气吧！两个人从相识相知到相爱本就是件不易的事啊！分开后无比的思念到再度复合小心翼翼谨慎的样子就是现实啊！以前总说沟通最重要，可是往往只知方法却不懂如何使用。就算是芭比跟柔美突然互通了对方心意：从来没有后悔复合，问题还是存在的，并没有解决，两个人只有真实的说出自己的想法，或许会比结婚更能让两人未来走得长远，关系更亲密吧。

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电影充满搞笑与温情，搞笑的是两个老男人，在实现梦想的过程中发生的一系列令人啼笑皆非的故事，原本在各自的生活中都是严肃、认真，成熟稳重的老男人，在一起却产生了奇妙的化学反应，变得孩子气，贪玩，搞笑，追求刺激，彼此都变得轻松和活泼，也都仿佛重回了年轻。一个不再只想着赚钱，一个不再只想着为家人付出，仿佛都重新找回了自己，找回了自己该过的本来的生活。温情的是，这种别样的友谊，通常意义来讲，在生命的最后时刻，总是充满悲伤和泪水，充满将要离别的愁苦，恐惧和不舍，然而在电影中，他们却拥有了一生中最为合拍和要好的朋友。彼此支持，彼此爱护，彼此作为对方最亲近的人。虽然看似是科尔为了卡特实现愿望，而实际上科尔在这个过程中也收获了以往从未有的快乐。

当一部电影可以掌控你的情绪，那这就是一部好电影。在一部电影中能让你又哭又笑，时而哭时而笑的像个疯子，那这就是一部好电影。相比大多数人想到死亡都会感到恐惧，但是很少人会想到梦想不能实现而感到恐惧，因为会想还有很多时间去实现，或者还有很多时间，这个实现不了还有下一个，但是电影却好似给了人们上了一堂课。只有在以为时间很多的时候抓紧去做，才不会在真正时间很少的时候只剩遗憾，毕竟，遇到科尔这样的人的几率还是很低的。

只有当经历了生老病死，才知道幸福不是必然的。

请以将夜2为戒，一部高期待的剧集，选角如此随意，所有人都那么随意的扮演着自己的角色！郑少秋背着台词敷衍的演着那个可与天比高的夫子；那威压四海的唐皇何在？那砍柴的痞子少年何在？那坚定决绝的道痴何在？堕入黑暗满身戾气的隆庆又为何如此喜庆？估计按这样的剧情发展下去道痴和宁缺是不是还会有感情戏？？？没有对比就没有伤害，现在感觉第一季选角真OK！

请尊重原著，合理改编，合理选角。拒绝粗制滥造一毁再毁。不要求角色明星阵容有多新颖强大，但求演员能够演出每个角色该有的灵动！谢谢

望诸位在制作庆余年第二季过程中，如果需要更替角色请从小说中出发去选角，而不是随便找一个角色演第一季的角色，比如绝对不能找一个面瘫去代陈萍萍这个职位！

那年夏天的秘密，感觉不是夏天啊，还穿了外套。不知为啥取这个电影名。而且名字看了以为又是什么爱情的偶像剧，差点不想看的。关于校园电影，电视剧太多了，这个题材还是很少的。演员都是新面孔，演的还可以，内容也一直在猜测。虽然说是抄袭，但是国外的电影毕竟看的少，所以这部电影让我知道原版，有空再去看看原版的。看评论都说原版好看。推荐看看，让喜欢欺负弱者的能明白，善待同学。总体还可以，拍摄的也还行，就是太短，不去如不要分这么多集。当一部大电影看也行，才10多分钟一集，总要快进片头片尾。我是漏了又退回重新看。

本身对这种偏电影画面的剧集非常感兴趣，并且也很喜欢女巫这个题材，本以为会是一个天马行空的全新女巫剧集，没想到上来就来了一个推翻白人父权的引子来建立社团搞政治分裂，虽然不知道后面会不会有反转，但是这都让我无法直视这部剧情，你可以搞这种歧视女性的题材来反对性别歧视，但是你也不要忘记这个世界并不是只有女性，男性一样遭受女性歧视，但是这部剧明显不会站在中间看问题，而女主男朋友我想在以后将会成为这个反父权大剧的高潮，让人完全不愿意再看下去，什么时候自由派能知道，平等这个概念那不是只针对女性的？第一波第二波女权主义还知道帮助同样没有权利的下层男性拥抱权利，现在的女权却在尽可能地贬低男性？过去的电影里面从来不缺乏对男女不平等的描写，但是都不是在那搞敌对，看看现在好莱坞还有美剧，竟是些垃圾电影和剧集，他们完全不知道为什么过去好莱坞电影会让那么多人喜欢。

做人真的不能过善，如今的时代已然不同，身边小人太多，恶人也不少，我们不要害人，但是却要保护好自己，郭富城做的很对，他虽然是小恶，不过都是在保全自己和家庭，就是想稳稳的，不去摊上什么事，这种心态也算正常，而当大恶人要加害自己的时候就得提前铺排，事先设计，最后保全自己，看最后就能明白，看到这么多钱的时候大恶与小恶的处理方式会截然不同。当然，做人再低调，一旦遇到极致危机时就会激发潜能，郭富城从一个边缘化的小警察转变成一个老谋深算的小黑警，这是必然。本身他所处环境就已经不能让他做个好警察，都在收保护费了，从上到下，这已经表明他们这个团队截然就是个黑警团队，未来是否会被廉政部门一窝端那是后话，而当大黑警王出现时，这些就不算什么了，此时，换作我们，也有过警队训练经验，也是多年警队实战经历，那么，当有人危害到你和家人时，你说你会任人宰割吗？这就让我想起了印度版的误杀瞒天记，反正也摊上事了，那么，就搞到底咯！

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不可避免将郭共达的新片《杨之后》和他的前作《在哥伦布》相比较，二者的差异掩藏了统一其间的观念。《杨之后》是一部科幻电影，它设定在一个模糊的未来时间，地点不明，似乎在美国；主角是一个仿生人，或称“科技智人”；《在哥伦布》郭共达2017年拍摄的第一部故事长片，背景设定在当下现实生活中的印第安纳州哥伦布市，并以海莉·卢·理查森 (Haley Lu Richardson) 饰演的年轻女子为中心。《杨之后》是一部反乌托邦与想象杂糅的作品，而《在哥伦布》则是对其时空的细致写实。尽管如此，这两部电影的推动力是相同的：精神生活的艺术基础，及美学政治。

《杨之后》根据亚历山大-温斯坦同名短篇小说改编，一对郊区夫妇凯拉（朱迪·特纳-史密斯饰）和杰克（科林·法瑞尔 饰)，在一个名叫“杨”的机器人的帮助下抚养他们的小女儿米卡，他的功能是特殊定制的。米卡是从中国领养的，凯拉和杰克都不是中国人（一个黑人一个白人）。这对夫妇购买了杨，一个“文化机器人”，他有着中国人的样貌，对中国文化非常了解，从而为米卡在她的祖国文化中打好基础。但杨出现了技术故障，这个故障意味着死亡——他的人形皮肤甚至会开始腐烂。由于米卡对杨十分依恋，杰克不想换掉这个仿生人，希望能想办法修复他。

这并不容易：为了省钱，杰克从第三方供应商那里买的杨是二手的，而非官方渠道购入，即一家名为“兄弟姐妹”的公司。官方维修中心无法提供帮助——公司规定禁止对科技智人的 "黑匣子 "进行修补。但杰克找到了一个非法的维修人员，一个名叫拉斯（里奇-科斯特 饰）的技术员，他具有反叛者的气质，并同意侵入杨的身体（从而触犯了法律）恢复他的记忆——他向杰克透露这些记忆是 “间谍软件“，如果兄弟姐妹公司回收这个机器人，“他们会掌握很多关于你家庭的令你头晕的数据。”这个家庭甚至称杨为米卡的 "兄弟"——毕竟是她的哥哥，通过为他们的女儿带来一个友好的伴侣，杰克和凯拉已经使自己成为持续和秘密监视的对象。

老大哥在看着他们，这是墙上挂着一面美国国旗，上面印有“红白蓝中没有黄色”的标语，还有一张印有“黄色皆祸害”的海报的拉斯告诉他们的。他可能是一个偏执狂，一个民族主义者或种族主义者，或者只是在为隐私、自由和独立尽一份力。(《杨之后》的主要弱点是它未能唤起其构建的未来世界的政治，仅止于调侃。）

拉斯与这个家庭的生活方式形成了审美上的对比。在电影中，未来是光洁的：这家人的家里有大玻璃墙和推拉门，空旷低暗而有光泽，其锋利的线条和柔和的色调与官方服务中心的极简装饰相配，无人驾驶的、胶囊状的汽车散发出纯净光泽，一家人乘坐其中在隧道中安静地滑行。相比之下，拉斯的商店是一个杂乱无章的家：它可能是一个现在或1950年代的车库车间，在粗糙的旧木头的隔间里堆满了备用零件和工具，装修让人感觉是手工制作或搜刮来的。《杨之后》并不清楚非华裔美国人收养华裔儿童的基本问题，也不了解它所暗示的美中之间的任何政治联系。然而，无论环境间谍和官方入侵感背后的具体未来主义政治是什么，电影世界观中的高阶设计和纯粹的功能效率是某种压迫和危险的组成部分。

在《杨之后》中，角色们生活在一种软科技法西斯主义的小享乐和迷人表面中，郭共达大胆、狡猾地渲染了这种吸引力。在影片开头，他提供了一组镜头，主角家庭和其他家庭在家里进行同步舞蹈比赛（就像一场互动舞蹈的革命），这套游戏性的动作很有趣，而它强加的统一性和它所依赖的监视技术又令人不寒而栗。在家中监视他们的合成视频语音平淡地宣布："3000个家庭被淘汰......9000个家庭被淘汰"，念叨着他们需要模仿的舞步（“收集TNT炸药......引爆......地震......龙卷风时间”），并将失败者作为 “被终结”踢出。(在他们被淘汰后，杨仍然继续跳舞，家人知道他已崩溃——这是一个类似于不服从命令的机械故障）。令人恐惧的统一和受监督的舞蹈的拟真快乐既是一种诱惑，也是一种威胁，就像这家人闪着纯净光泽的密闭无人驾驶汽车和冷静而有条不紊、毫无摩擦和冲动的家庭行为，似乎是社会生活强加的或内化的标准。

表面来看，设计、灯光和人物的动作确实很美——郭共达有一双颇具审美感觉的眼睛——但是，在《杨之后》中，他把注意力放在了这种个人倾向上，使他的个人美感具有自觉的诱惑力和潜在的嫌疑，让影片观众成为这种美的压迫性力量的同谋。这一点通过与《在哥伦布》中美的作用进行比较即变得清晰，《在哥伦布》的背景是一座充斥着伟大现代建筑的小城市。影片中心的年轻女子凯西在众多建筑杰作中长大，她对建筑的热情关注扩大并完善了她的感受力。影片的戏剧性在于她与一位韩国中年知识分子李真（约翰·赵 饰）的相遇，后者帮助唤醒了她对建筑全新的激情，并找到了发展这种激情的实际途径。（和李真一样，郭共达是韩国人。）对郭共达来说，美不是一个绝对的价值，因为它不是一个线性的价值，不仅仅是视听满足的问题。它是多维度和体验性的，它要求的不是单纯的狂喜，而是一种内省的自我质疑和想象力的飞跃。

凯西从贝聿铭和埃罗·沙里宁等建筑师设计的复杂和具有公民意识的建筑中得到的教育，有别于企业主导的设计和由此产生的礼仪的人造光环。《在哥伦布》中，伟大的建筑是一个活生生的感性王国，是一种看待生活和艺术的方式，而《杨之后》则展示了对美的品味是多么容易被玷污、颠覆、扭曲和被权力滥用。杨在家庭中的作用是既让人舒心又让人不寒而栗的：正如凯拉和杰克所承认的，他的教诲主要以“中国趣事”的形式出现。然而，杨的作用在米卡的生活中由于其父母的心不在焉被放大了，凯拉长时间在一个未指明的公司工作，而杰克则长时间维持他的茶店运营。结果，这个机器人不仅仅是一个临时保姆和一些平淡无奇的文化拟像来源，也成为了孩子的主要照顾者。米卡对他的爱是显而易见的——正是她对杨的依恋推动了故事的发展，并促使杰克采取特殊措施来拯救他。这些特殊措施的结果，即提取杨的记忆以防止其落入邪恶的公司手中，将电影推向另一个戏剧维度和另一个思想境界。

杨的记忆位于杰克设法插入他的虚拟现实眼镜的芯片上。（它们类似于带有不透明镜片的普通老奶奶眼镜。）不是过分剧透，但杨保存的记忆碎片反映了他自己对米卡的爱。郭共达戏剧性地美化了机器人的记忆，通过类似于星星的三维灯光阵列唤起了它们。它们揭示了，与人们对机器人的所有假设相反，杨有着复杂的情感生活，远远超出了他所能描述的词汇范围。更重要的是，他的情感依恋延伸到另一个被收养的中国孩子身上，这个孩子是最初拥有杨的家庭的一员，也延伸到一个名叫艾达的年轻女子（由海莉卢理查森饰演），她是一个克隆人，而杰克（似乎不是杰克一个人）对这一类人有偏见。

《杨之后》几乎没有考虑将像杨这样有知觉的类人视为财产的恐怖，没有解决像米卡这样的孩子因“拥有”一个“大哥哥”而面临的骇人听闻的社会和情绪调节问题，也没有考虑像艾达这样的克隆人的公民身份。这部电影仍然指向了这些方向，暗示了一个社会的残酷和腐败，在这个社会中，这些问题至少仍是问题。

当杰克接受了杨丰富和强烈的情感生活，他了解到杨的基本人性和他自己的人性。他观看杨的记忆，一方面是来自家庭的家庭电影，另一方面是来自家庭外的杨自己的家庭电影。杨对一台老式的35毫米单反相机非常喜爱，他用它拍摄静态照片，但他的记忆，不是用相机记录在胶片上，而是用他镜头般的眼睛记录在芯片上，实际上是个人电影的最高形式。这些图像未经设计且随机生成，但它们的美，源于爱，是一种更高层次的美。远远超出有趣的事实或科技渊源，杨的记录是身份的艺术。

作者：Richard Brody翻译：鞘翅目来源：The New Yorker

原文链接：https://www.newyorker.com/culture/the-front-row/the-politics-of-beauty-in-after-yang

我自己觉得这个纪录片给我带来的是一种治愈向上的力量

不论是带着孩子开出租的妈妈，每天都在卖早点为了尽快还债的老奶奶，卖艺挣钱彼此照顾的盲人夫妇.........等等

他们都处在不同的生活环境，有着不同的压力，情绪，但是他们依然所热爱着他们的生活，有所期待，就像卖早点的老奶奶希望可以还完债之后能去看毛主席像一样，虽然有苦难但是未来的生活以及现在的生活都值得期待，都很美好

里面我给我印象最深的就是盲人夫妇了

简陋的屋子，不太亮的灯光...

即使他看不见她流泪的样子，即使他们在路上会拌嘴，后来他们在试琴的时候弹的邓丽君的《在水一方》和后面他们在街上一个人弹一个人唱的那一幕真的，眼泪哗哗的掉，真的好美好，后面他们吃饭的时候想碰杯都碰不到一起，但是依然很开心，因为彼此最爱的人就在自己的身边，阿姨问：“你觉得我是不是漂亮的女孩子‘’大爷也是一直笑着说的，后来大爷说：“反正我这也是快完了”，阿姨哗的一下就哭了，大爷立马就去安慰阿姨：人嘛，走到一起来了，有今生没有来世，我都哭惨了。。。

有一句话就是：生活中只有一种英雄主义，那就是在认清生活的真相之后依然热爱它，这里面所有的主人公都是英雄，生活中的英雄

最后的结尾的镜头也特别有感悟，它就是一个野草

但是野草的枝上也开出了花~这是对每个平凡又普通的我们说的，我们大家都会开出属于我们自己的花

最近几年流行高级的滤镜，比如什么高级灰、莫兰迪色，这部剧没有什么高级的滤镜，也没有看出来什么高级的镜头、精妙的剪辑，甚至没讲完一个完整的故事，就在一场比赛中戛然而止，它只是讲述了几个游泳的少年在体校的一段记录，但是让人看的很舒服，舒服的脸，陆嘉余和张阳阳的脸可真好看啊，同学、队友之间舒服的相处，自己和运动员的生活离得比较远，甚至以前都不明白奥运会的存在有什么意义，为什么要那样不断练习打破什么记录拿什么金牌，剧里给了我一个回答，“往大了说，你们是代表人类，挑战人类的极限”。人类一直在拓展边界，探索太阳系探索宇宙，运动员就是人类在向内探索，不断突破。

还有一个感觉，就是这么剧没有在讨好谁，没有多加爱情线，也没有什么反目成仇的情节，总之走自己的路，做自己就很好。

这种套路还是起点主流，因为爽所以有人看，因为有人看所以存在，这种套路就是用来套路那些刚接触网文的萌新，但凡解除网文超过两年的看这种爽文就有相当严重的即视感。这种类型的爽文可以被称为程序化爽文，有固定套路剧情爽点，没有思想深度，除了装逼就是爽，作者也不需要多么深的知识储备，也不需要有什么内涵，甚至大纲都不用操心，因为这类型爽文大纲都相差无几。。是真正的看完简介看章节，看完章节看开头，看完开头看结尾，从此无书胜有书。

「那个时候真好，只要书好，就一定能卖出去。我很怀念那个时候，但是我也知道再也回不去了。」

「推陈出新不好么？总得有新的东西。」

「但是，当新的东西，以文明的或者不文明的方式，蚕食或者鲸吞旧的精神家园的时候，你不觉得，可惜么？所以他们经常劝我说，把书店关了吧，搞网络销售，我就很不喜欢，赚钱少就没有价值了吗？」

「看来你是个过时的人。」

「是，我是个过时的人，我还是个不合时宜的人。我也渴望进步，我也喜欢新的东西，但是，我又觉得，我舍不得跟那些旧的、美好的东西告别。每次我看到书店变成了网吧、酒吧、饭馆，我这心里啊，还是多少感觉有点不大对头。新的东西当然好，但是当我们跟旧的东西告别的时候，我们就不能心怀敬意，怀着依依不舍的心情么？呵呵，我觉得我说的有点太多了，可能就是因为这个书店给我……」

「没有，挺好的，你愿意说就说吧。」

「收拾东西吧，咱们去“托尔斯泰博物馆”」

你永远可以相信陈建斌，他的作品，总会畅快、温情、幽默，又闪着人文主义的光芒，不会让人失望。

前几天听闻金庸去世了，虽然自己不怎么看武侠小说，但是有几部金庸的武侠电视剧一直让人难以忘记，《射雕英雄传》和《笑傲江湖》，我看过不止两三遍了。

今晚我的高中室友雒一刀雒大侠在朋友圈发了张《笑傲江湖》的主题曲，打开一听，仿佛回到了童年，坐在热炕上看黑白电视机，窗外飘着大雪，主题曲一响激动得整个人都在抖，哈哈哈哈，小时候真的很喜欢令狐冲，“格老子的”。

这一部里面最喜欢的是黄蓉，古灵精怪，尤其是她喊郭靖“靖哥哥” 的时候，让人羡慕有嫉妒，哼??那时候想着长大了也要找一个这样的人做媳妇，嗯，于是我至今单身 :(

毕业之后我又看了一遍，连着《大话西游》一起看的。记得第一次看《大话西游》是小时候在小伙伴的家里偷偷的看，那时候还是 DVD 的那种，看了不到一半大人们回来了就把我们赶走了，然后第二次看就是上高中的时候了，那时候感觉紫霞仙子怎么好面熟哦，有种莫名的喜欢，后来上大学后又看，发现原来紫霞仙子就是黄蓉呀！

后来无意间看到朋友圈转载的星爷的文章，说星爷一直没有结婚，和朱茵好像有过一段感情史，然后我又看了网上朱茵的采访视频，她说星爷很有才华，但是很难相处。她俩最后没有在一起真是让人唏嘘不已，星爷我也很喜欢呀，她俩都是我喜欢的人呀。

卧槽，又偏题了。

这次金大侠去世，以前酷爱武侠小说的同事在朋友圈写下：广陵散于今绝矣！

如果让一个喜爱装逼的文艺爱好者挑选出一部最佳爆米花，我一定毫不犹豫选择《格斯拉大战金刚》。吃惯了法式料理（夸张比喻）的食客如果推荐了某家汉堡，那么一定不是他/她本身就是汉堡爱好者，而是这家汉堡确实做得出神入化。首先是顶级的特效。到了2021年，年轻且挑剔的观众对电影特效中的毛发数量比对自己的岌岌可危的头发还要关心。特效中最难搞之一就是体现动物的毛发，而金刚那满身浓密顺滑飘柔的毛发，着实能够拿去拍洗发水广告，每一帧都是billion dollors的味道。并且不同于以往的哥斯拉系列中，怪兽的出现大都是在黑蒙蒙的夜晚，属于特效不够惊悚来凑的氛围组，这部哥斯拉的出场及打斗基本都是在光天化日的大白天，任何细节都一览无遗，而最终的大战必要选择在车水马龙、高楼林立，建模困难指数十颗星的香港，这大概就是顶级工业特效带来的豪横自信。

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堀贝跟比她小一年的猪乃木 (奈绪 饰) 上同一所大学，猪乃木有着伤痛往事，两人相知相识，关系独特。与此同时，因朋友的死，堀贝渐渐发现隐藏在身边日常的“暴力”及“悲伤”…改编太宰治奖及芥川奖作家津村记久子的小说，处处散发感性与治愈的语言力量。与恶的距离或近，但少年的你永远比他们年轻，幸福终站在你的一方。奈绪好灵哦，做完爱后背对着女主谈起自己的过去时让我忍不住想穿过屏幕给猪乃木一个拥抱。可耻的，我好像总会被破碎的人吸引

《末代皇帝傳奇》果然是傳奇到天上去了，簡直就是"傳奇戲中之奇葩，爛劇里的戰鬥機"。先不說廿五六歲的醇親王載灃成了個中坑，與兄長光緒帝更像叔侄而非兄弟；德齡生於1886年，比溥儀年長20歲，劇中卻成了溥儀暗戀的對象；德齡1905年離京往上海探父，從此未再踏足皇宮，卻何以在宣統遜位後與溥儀在宮中朝夕相處呢？如果說這些尚有"秘聞"可依據而勉強說得過去的話，那麼該劇的後面部分簡直慘不忍睹——德齡早在1944年就因車禍死於加拿大，終年五十八歲。何以五十年代初期卻以"共產黨員"身份"復活"在戰犯管理所監督戰犯改造？！更神奇的是其時算上冥壽也已六十有五，卻還象美魔女一樣容顏未老。該劇的粗制濫作可見一斑，只是白白浪費了這一個好題材～～