说到底,是男人很难接受自己的女人比自己强,尤其是在自认为比较擅长的领域。至于像影片中这位已经欺世盗名多年的男人,常年带着那光鲜的面具,以至于他已经把面具当成了自己的脸,让他摘下面具,就好比要用刀剥掉其脸皮一样,太痛,太不甘心,实在是太难,所以宁肯一辈子活在虚幻与愧疚之中,也不愿意放下那可怜的面子,这就是男人的自尊、自大与自私。
说到底,是男人很难接受自己的女人比自己强,尤其是在自认为比较擅长的领域。至于像影片中这位已经欺世盗名多年的男人,常年带着那光鲜的面具,以至于他已经把面具当成了自己的脸,让他摘下面具,就好比要用刀剥掉其脸皮一样,太痛,太不甘心,实在是太难,所以宁肯一辈子活在虚幻与愧疚之中,也不愿意放下那可怜的面子,这就是男人的自尊、自大与自私。
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格伦奶奶那个大下巴,一副男人相我很多时候实在是get不到她的美,那张脸真的可以称得上是大理石雕铸成的,一股坚毅劲儿。老年男主的演员就是大麻雀,哪怕是这个片子里,我感觉也掩盖不住眼神里头的一股奸猾劲。
名人背后的女人其实也是艺术八卦里的一个永恒主题,比如菲兹杰拉德的妻子泽尔达,罗丹的情人克洛岱尔,雪莱
格伦奶奶那个大下巴,一副男人相我很多时候实在是get不到她的美,那张脸真的可以称得上是大理石雕铸成的,一股坚毅劲儿。老年男主的演员就是大麻雀,哪怕是这个片子里,我感觉也掩盖不住眼神里头的一股奸猾劲。
名人背后的女人其实也是艺术八卦里的一个永恒主题,比如菲兹杰拉德的妻子泽尔达,罗丹的情人克洛岱尔,雪莱的妻子玛丽雪莱。这些才华横溢的女子被他们身边的男子掩盖了光芒,波伏娃是个难得的例外,而其他的女子或疯或死,都印证了一句自古红颜多薄命。影片一开始只以为是一对恩爱的老夫妻,可是随着剧情的展开才发现这位贤妻有太多的意难平。随着丈夫赢得诺贝尔文学奖,名利纷至沓来,出入于觥筹交错之中,当女主看到那些即便是在丈夫光环里也依然神采奕奕的职业女性,看到别人家的孩子们小有成就,而自己家的父子俩却在不断的闹矛盾,看到别人记不住自己的名字,看到已经年迈的男主还在和年轻女记者玩暧昧,女主逐渐意识到自己以前的家庭主妇的形象究竟有多么的灰暗。
当他们年轻相遇时,一位是英俊的年轻教授,一位是美丽的文学系学生,可是马上就让人感到狗血的是,此时的男主已经是结婚有孩子了。这让人不禁想到民国时总是爱和女学生有绯闻的那些所谓大师们,尤其是看到男主对着一屋子的女学生讲课时的模样,简直是从年轻花心到老年。其实我真心觉得那时的男主简直就是把女主当成免费保姆,还让当时作为学生的女主去帮他照顾孩子,我不懂女主咋想的,难道单纯的倾慕于男主的气质风采?还是觉得此时的她是拯救男主于琐碎繁杂的深渊?当年轻的女主被女前辈给她的写作梦想浇了一盆冷水以后,也为女主后来绕到丈夫身后回归家庭的选择埋下了伏笔。一直到今天,女性作家尽管已经越来越多,但是不可避免的是她们依然在不断的接受男性的审视,女作家不只是作家,套用小品里的台词来说,做一个名(老)女人,难。看看书店、图书馆书架上那一大堆的著名女性传记,尤其是女作家的传记,其实有几个人真正读过她们的作品,大家八卦最多的还是她们的隐私,大家八卦张爱玲和胡兰成,八卦萧红和萧军,八卦林徽因和徐志摩,可是没有多少人关心张爱玲悲凉的爱情小说以及她对《红楼梦》的研究,萧红的《生死场》《呼兰河传》,林徽因对建筑学的贡献。
男女主最终走到一起时,正是他们最艰难的时候。此时的女主尽管是才华横溢,但却只能在出版社里给那些男编辑们倒咖啡,而男主因为闹绯闻被赶出了学校,贫贱夫妻百事哀,他们犹如刺猬一般互相争吵伤害,但又离不开彼此。为了闯出天地,女主用才华给男主作品改编润色,到后来直接上手写,用男主的名字出版,当他们第1部作品出版时,他们高兴的在床上蹦蹦跳跳,就像影片一开始老年的他们高兴的在床上蹦蹦跳跳一样。几十年的岁月这样来过,他们彼此身份倒置,在人前男主是埋头写作的作家,女主是精心照料他生活的家庭主妇;在人后男主是围着锅台孩子转的家庭煮夫,女主是天天坐在打字机前创作的作家。几十年的特殊的婚姻岁月,夫妻间有温暖,更有埋怨,在斯德哥尔摩的短短几日,更是展现的淋漓尽致,女主由一开始的矜持贤惠到后面难以控制几十年的怨气,他们会不断的争吵抱怨,又会为了外孙子的降生,喜极而泣,拥抱彼此,咱们可以前一秒大吵,后一秒在男主犯病时又紧紧抱住彼此说着我爱你。尘埃落定,男主在正式领取奖牌后撒手人寰,最后一幕镜头中的女主,尽管是白发苍苍的模样,可我却觉得那是最美的,眼神中的清澈和看尽世事的通透豁达。
近些年来的女性题材影视剧里面,也越来越关注那些才华横溢的女子面对的诸多磨难和压力,她们都是才干心性不输男儿,却要面临着社会的隐形天花板,而随着社会的进步,她们正在不断的去突破,比如《纸牌屋》中的克莱尔,逐渐从丈夫背后走向人前,而在现实当中昔日的第一夫人希拉里正在向总统宝座不断迈进,烈士暮年,壮心不已。
我将来仍然希望更多有才华的女子不再只是造王者,而是自己坐上宝座成为女王。
好讨厌呀,这个男权的社会氛围!!!女性要帮助女性,而不是与男权同流合污,甚至还妄图拉扯拖拽女性陷入与自己一样的泥淖中期望以此去安抚自己懦弱又不甘的内心,又或者想以此取悦讨好她仰仗的男权泥潭,可怜又可悲!真是活该!!!
醒醒吧,女人们,醒醒吧!睁开眼睛,勇敢一点,真的只要勇敢一点点。随意就可以看到,听到,感受到
好讨厌呀,这个男权的社会氛围!!!女性要帮助女性,而不是与男权同流合污,甚至还妄图拉扯拖拽女性陷入与自己一样的泥淖中期望以此去安抚自己懦弱又不甘的内心,又或者想以此取悦讨好她仰仗的男权泥潭,可怜又可悲!真是活该!!!
醒醒吧,女人们,醒醒吧!睁开眼睛,勇敢一点,真的只要勇敢一点点。随意就可以看到,听到,感受到,那些包裹的巨大谎言的男权意识,观念,行为,习惯。
学着尊重自己的感受,爱自己,学着做个真正得人,而不是谁谁的附属!
当然了,如果不愿意承认,自甘堕为附属,堕为帮凶的你,就……随你呗,怎样呢,这都是自己选择的,受什么都是你活该的!!!
Fuck you!Go to hell
第一次写评论,看的佳片有约,那个年代女主知道自己写作不被重视,而男主在文学界刚好有身份有地位,可以说是女主利用了男主,完成自己的创作心愿,但是当男主获得了至高荣誉时,女主的内心失衡了,她觉得这么多年的付出太委屈了,而男主多次出轨更是激化了矛盾。男主问女主,当时为什么选择我?女主无言以对!在颁奖典礼后的宴会上,男主主动说女主和他共享荣誉,彻底激化了女主,说明什么,女的真的爱男的吗?如果是真爱,
第一次写评论,看的佳片有约,那个年代女主知道自己写作不被重视,而男主在文学界刚好有身份有地位,可以说是女主利用了男主,完成自己的创作心愿,但是当男主获得了至高荣誉时,女主的内心失衡了,她觉得这么多年的付出太委屈了,而男主多次出轨更是激化了矛盾。男主问女主,当时为什么选择我?女主无言以对!在颁奖典礼后的宴会上,男主主动说女主和他共享荣誉,彻底激化了女主,说明什么,女的真的爱男的吗?如果是真爱,会让男的那么难堪吗,反正是我我肯定接受不了女的这样,那为什么40年都能忍,现在就不行了呢,因为她受不了男人成功了,所以我想说人要不忘初心,想一想当时是出于什么考虑做的选择,请不要忘记这个选择!
乔瑟夫.卡斯曼获得了诺贝尔文学奖,和妻子琼恩及儿子大卫一起到斯德哥尔摩领奖,女儿苏珊娜马上要生产。在斯城,琼无微不至地照顾乔,琼恩回忆起了过往,琼恩年轻时是一名作家,和编辑卡斯曼一见钟情,并开始婚外恋。卡斯曼最终和妻子卡萝里离婚。卡斯曼在斯城很快和他的年轻摄影师林尼搞在一起。传记作家纳撒尼尔一直在搜集卡斯曼的八卦私生活,并怀疑他的作品是妻子代笔,因为两人在
乔瑟夫.卡斯曼获得了诺贝尔文学奖,和妻子琼恩及儿子大卫一起到斯德哥尔摩领奖,女儿苏珊娜马上要生产。在斯城,琼无微不至地照顾乔,琼恩回忆起了过往,琼恩年轻时是一名作家,和编辑卡斯曼一见钟情,并开始婚外恋。卡斯曼最终和妻子卡萝里离婚。卡斯曼在斯城很快和他的年轻摄影师林尼搞在一起。传记作家纳撒尼尔一直在搜集卡斯曼的八卦私生活,并怀疑他的作品是妻子代笔,因为两人在一起后乔的写作水平不断上升,他还试图从琼恩嘴里挖出证据,还接触大卫试图从他口中挖料。琼恩开始回忆乔第一部小说《核桃》的诞生过程,乔对自己充满怀疑和忐忑,琼提出了很多意见并替他修改稿子,最终书获得出版。乔的每一篇作品琼都认真撰写,只要她在书房,房门就是关着的。在颁奖典礼上,琼坐在下面听着颁奖词,边回忆过往的写作岁月。把丈夫扶上王位就是我的工作,琼在台下这么说。妻子是我的灵感,是我的挚爱,乔在台上如此说。在车里,两人吵开了,你从没说过真心话,我要离开你,并扔了奖章。原来猜测全是真的。最终,琼拒绝了纳撒尼尔,并和两个孩子和盘托出。
男权社会,女人难以出人头地,于是妻子的作品以丈夫的名义发表,妻子笔耕不辍,丈夫不断出轨。有事业与爱情的考量,也有事业与性别的考量。
我们是写作搭档,你只会排版,谁在淡茶倒水,谁在哄孩子。你出轨了,我太优秀了,给你压力了。我把你的出轨都写在书里了,把对你的控诉写在书里成为镜子。我真的已经受够了,我照顾你,你对马屁精说你老婆不会写作,你老婆获得了诺贝尔文学奖。那你为什么嫁给我?华丽的婚姻外壳里面如此不堪。
人是如此复杂的动物。可以什么都不要,又什么都要。乔生病了,琼立刻打电话找医生,乔,我爱你,不要离开我,坚持住。
电影一开篇,老夫妻俩的默契和相濡以沫温馨而动人,和最后揭露丈夫卡斯曼寄生攫取夫人琼恩才华的阴暗形成鲜明对比。正因为这种强烈对比,才让人觉得结局不可理喻。
现实来说,卡斯曼的确是个没有才华而自恋,脾气暴躁不受控,道德低下而又自私的男人(细节太多了,比如劝怀孕的女儿喝酒,比如嘲讽律师送的酒差的刻薄,比如第一次见还是学生的琼恩时就勾搭引诱她,比如利用琼恩去帮他看护他和前妻的孩子,比如随
电影一开篇,老夫妻俩的默契和相濡以沫温馨而动人,和最后揭露丈夫卡斯曼寄生攫取夫人琼恩才华的阴暗形成鲜明对比。正因为这种强烈对比,才让人觉得结局不可理喻。
现实来说,卡斯曼的确是个没有才华而自恋,脾气暴躁不受控,道德低下而又自私的男人(细节太多了,比如劝怀孕的女儿喝酒,比如嘲讽律师送的酒差的刻薄,比如第一次见还是学生的琼恩时就勾搭引诱她,比如利用琼恩去帮他看护他和前妻的孩子,比如随时勾搭年轻漂亮的摄影记者,以及对儿子才华的忽视贬低)
真的难以想象,是什么支撑琼恩几十年如一日地忍受每天长达八小时的写作,顾着孩子,忍受卡斯曼的粗鄙坏脾气,忍受他随时出轨的屈辱感……这样一个男人的确完全配不上琼恩。支撑她到老的,难道是所谓的生命周期只有几个月的一见钟情?难道就因为卡斯曼说的,孩子都两个了?
这种论调难道不是披着婚姻外衣压榨女性的理所当然的借口?
当然,一起度过几十年岁月,依赖也好习惯也好,卡斯曼也的确对琼恩很照顾关心,年老时的琼恩担心卡斯曼的心脏病,卡斯曼去世后琼恩对他名誉的维护,这些都能理解。甚至当时对女性发展环境的局限限制,迫使琼恩以卡斯曼的名义写作,甚至或许也让琼恩从内心深处也接受了这种不公平。
这部电影最大的问题,是中文翻译名字——贤妻。电影名称只是the wife,但翻译为贤妻简直就是讽刺!有种利用女性得利还沾沾自喜,夸奖她为贤惠的无耻。
电影一开篇,老夫妻俩的默契和相濡以沫温馨而动人,和最后揭露丈夫卡斯曼寄生攫取夫人琼恩才华的阴暗形成鲜明对比。正因为这种强烈对比,才让人觉得结局不可理喻。
现实来说,卡斯曼的确是个没有才华而自恋,脾气暴躁不受控,道德低下而又自私的男人(细节太多了,比如劝怀孕的女儿喝酒,比如嘲讽律师送的酒差的刻薄,比如第一次见还是学生的琼恩时就
电影一开篇,老夫妻俩的默契和相濡以沫温馨而动人,和最后揭露丈夫卡斯曼寄生攫取夫人琼恩才华的阴暗形成鲜明对比。正因为这种强烈对比,才让人觉得结局不可理喻。
现实来说,卡斯曼的确是个没有才华而自恋,脾气暴躁不受控,道德低下而又自私的男人(细节太多了,比如劝怀孕的女儿喝酒,比如嘲讽律师送的酒差的刻薄,比如第一次见还是学生的琼恩时就勾搭引诱她,比如利用琼恩去帮他看护他和前妻的孩子,比如随时勾搭年轻漂亮的摄影记者,以及对儿子才华的忽视贬低)
真的难以想象,是什么支撑琼恩几十年如一日地忍受每天长达八小时的写作,顾着孩子,忍受卡斯曼的粗鄙坏脾气,忍受他随时出轨的屈辱感……这样一个男人的确完全配不上琼恩。支撑她到老的,难道是所谓的生命周期只有几个月的一见钟情?难道就因为卡斯曼说的,孩子都两个了?
这种论调难道不是披着婚姻外衣压榨女性的理所当然的借口?
当然,一起度过几十年岁月,依赖也好习惯也好,卡斯曼也的确对琼恩很照顾关心,年老时的琼恩担心卡斯曼的心脏病,卡斯曼去世后琼恩对他名誉的维护,这些都能理解。甚至当时对女性发展环境的局限限制,迫使琼恩以卡斯曼的名义写作,甚至或许也让琼恩从内心深处也接受了这种不公平。
有人说这是时代悲剧,而不是电影中这对夫妻夫权对女性的压制。我不认同,卡斯曼没有在市场早已成熟的时候,鼓励妻子以她自己的名字写作,反而是习惯了站在妻子的前面,享受荣耀。
这部电影最大的问题,是中文翻译名字——贤妻。电影名称只是the wife,但翻译为贤妻简直就是讽刺!有种利用女性得利还沾沾自喜,夸奖她为贤惠的无耻。
看完电影,没有对男主人公很愤怒,也没有对女主人公太同情。看了看网上的评论,大部分或在骂渣男,或在赞扬女性自我意识的觉醒。诚然,男主人公的作品其实都是妻子的,他一直享受着妻子的才华给他带来的荣誉,除此之外在婚姻上还有些渣,经常出轨各种各样的女人,但这种悲剧的不正常关系是属于夫妻二人的,是整个家庭的,把夫妻二人任何一者的行为分开来单独评价都是不恰当的。<
看完电影,没有对男主人公很愤怒,也没有对女主人公太同情。看了看网上的评论,大部分或在骂渣男,或在赞扬女性自我意识的觉醒。诚然,男主人公的作品其实都是妻子的,他一直享受着妻子的才华给他带来的荣誉,除此之外在婚姻上还有些渣,经常出轨各种各样的女人,但这种悲剧的不正常关系是属于夫妻二人的,是整个家庭的,把夫妻二人任何一者的行为分开来单独评价都是不恰当的。
首先,女主人公无法取得属于自己的荣耀,这种悲剧是时代性的。在那个时代,女性是不收人重视的,女性作家想要实现一番成就是十分艰难的。剧中那个穿着黑裙子,调侃着购买自己作品的全是亲戚朋友的女作家,对女主人公说 “Don't do it”,姣好的面容和精致的妆容透着憔悴和失意。出版社的编辑言谈中透露出对女作家的不在乎。丈夫占妻子的名的确不对,但那不只是他的错,而是时代的错,连妻子本人都在时代的压力下妥协了,总是说着自己不在乎出名之类的话,有认命和妥协的意味。
其次,这种代笔行为的开始,妻子是被时代逼迫的,但也有个人的因素,有她丈夫的因素。她爱着自己的丈夫,不愿同他分开。在争吵后,男人说“我们分开吧”,她说“不能没有你”,第一次提出了“我帮你修改”的建议。妻子或许出于对丈夫的爱,自己选择了代笔这条路(当然其中也有时代的压力)。而丈夫,就像他说的,“帮你揉背,给你端茶,给你做饭,帮你带孩子”,而且“你是有才华的作家这一点多少次害得我想死”。要说丈夫完全没有付出,没有忍耐和牺牲也是不对的。要维持这种畸形的关系,他们想必需要更艰难的磨合,和对对方的包容和爱吧。
他们在代笔这条路上走了几十年,直到诺贝尔奖这个荣誉砸到了他们头上。这个荣誉太大,举世瞩目,更是对个人成就的巨大肯定。这个荣誉撬开了这种畸形的关系,妻子渴望着得到本该属于她的世人的认可。但在相濡以沫几十年之后,他们彼此都变成了彼此的生命,谁也离不开谁。到了这种时候,正名、荣誉甚至已经不是最重要的东西了。他们老了,死亡威胁着他们;他们有了家庭,有了女儿和儿子;在诺贝尔奖这样大的荣誉下,他们不能不在乎外界的评价。到底怎样选择才是正确的,谁又说得清呢?如果丈夫没有心脏病突发去世,妻子也许会揭露事情的真相,拿回属于自己的荣誉。但当一切尘埃落定,她也可能会因为夫妻间的伤害,家庭受到的巨大影响和世人的不堪言论而伤心后悔。到了这个时候,已经无所谓对错,而是个人的选择了。
电影全程都十分吸引人,夫妻之间的相处信息量很大,关于诺贝尔奖的一切也十分吸引我(以前完全没有看过很有意思有没有!)。另外,这部片子让我不断地想到,当我老了,生活将会是怎么样的,我和我的爱人会是什么样的状态。时间和生命,谁都战胜不了,谁都无法逃避啊。
印象最深部分是回程空姐与妻子的对话:
-I see a lot of couples on my flights, you and your husband…I could tell, you had a wonderful relationship.
-How
印象最深部分是回程空姐与妻子的对话:
-I see a lot of couples on my flights, you and your husband…I could tell, you had a wonderful relationship.
-How?
电源英文名是THE WIFE,因为围绕由妻子代笔而获得诺贝尔文学奖的事情展开,中文翻译是《代笔贤妻》,《贤妻》。前1小时情节非常老套,老年恩爱让人艳羡的夫妻,男人获得诺奖,两人激动的在床上拉手蹦蹦跳跳,就像年轻时第一次以男人名字将女人的文字付梓出版一样激动。后面40分钟冲突爆发时,才发现,不止是代笔所表述的男女不平等,普遍的社会歧视这一点问题,还有复杂的流动的爱,尖锐的被蹂躏的心。
代笔,纵然是男女不平等下夫妻两人的妥协,也是两人自私和执着的产物。纵使1960年环境不好,纵使已经走上影子写手和沽名钓誉的虚伪作家的路,在之后每一本小说出版社前,每一次公开演讲前,双方都有机会停止这样的关系。为什么不呢?
最简单是交易,最复杂是爱。
就女人来讲,在爱情,家庭,写作梦想与才华,出版环境等之间,她在某一刻认为找到了平衡。
就男人来讲,社会价值,自我认同,家庭地位,哪怕虚荣心,何尝不是自认为找到了妥协呢。
一场从双赢出发的决定,导致了最根本的夫妻之爱与信任,日渐崩塌。
直到梦寐以求的诺奖摆在面前,几十年的不平衡化作一场巨大的冲突,在瑞典寒冷阴郁的色调中,夫妻,父子的张力就犹如火山熔浆一般,蓄势待发。很明显女人受到了极大的委屈,男人因妻子过份的才华而无法正视妻子,隧屡屡出轨,女人受尽委屈还要保持表面和谐。
最后飞机上,女人警告自传作者并表明态度,即是做出了选择与和解。相同的情况,如果不是一边相爱又一边折磨,面对诺奖这样的诱惑,如何能继续忍辱负重呢。因而片名落脚到wife,比ghostwritter更为合理。
就电影来说,前面过于乏味和意料之内,讨论的主旨也很模糊。演员很绝,情绪和表情的变化,让我觉得,她对丈夫,真的有深爱和厌恶。
所有皆是虚妄。
为什么很多人说这女主忍了四十多年不吭声突然就反抗了不合理?
去过各地基层法院民庭看一下就知道,吵着离婚的头发苍白的老夫妻不要太多哦。
有一老头甚至跟法官说,一定要大年三十前给我判离婚,否则我这年都过不好了。你问人家几十年人家怎么过来的?人家是机器人没有感情然后突然搭错神经?那些暴力,恶
为什么很多人说这女主忍了四十多年不吭声突然就反抗了不合理?
去过各地基层法院民庭看一下就知道,吵着离婚的头发苍白的老夫妻不要太多哦。
有一老头甚至跟法官说,一定要大年三十前给我判离婚,否则我这年都过不好了。你问人家几十年人家怎么过来的?人家是机器人没有感情然后突然搭错神经?那些暴力,恶言冷语,出轨,负气都是一点点累积起来的,到老了,他们觉得自己对社会角色的义务完成了(孩子成人,房贷还完,退休了等等),可以去为自己活了。
女主估计也后悔当初为什么一时糊涂嫁给除了颜一无是处的渣男。但她忍了,为了某些没讲明的东西:家庭价值啊,子女啊,爱情啊,体面啊什么的。但是始终是自己的选择,也没什么好叫屈的吧。自己的选择,自己承担后果。
更惨是儿子吧,无论是娘胎自带的写作天分还是渣爹,都不是他能有选择权的。一边从小拼命为了获得父亲的认可,一边又不断被无德无能的父亲打压和羞辱。还有个隐忍又默不作声的母亲, 实属惨。
其实Jonathan Pryce的演技非常到位,用力不多,但把角色立起来了。而且可观察到他有意识的压制这个这个角色的存在感使得不会盖过女主的风头。输出功力收放自如,把握精准。
David这种角色一不小心很可能演成男版林心如。Max Irons作为星二代这波里的演技还算可以了。
它也落在山坡上安葬着迈克尔·富里的孤独的教堂墓地的每一块泥土上。它纷纷飘落,厚厚积压在歪歪斜斜的十字架上和墓石上,落在一扇扇小墓门的尖顶上,落在荒芜的荆棘丛中。他的灵魂缓缓地昏睡了,当他听着雪花微微地穿过宇宙在飘落,微微地,如同他们最终的结局那样,飘落到所有的生者和死者身上。——詹姆斯·乔伊斯《死者》
它也落在山坡上安葬着迈克尔·富里的孤独的教堂墓地的每一块泥土上。它纷纷飘落,厚厚积压在歪歪斜斜的十字架上和墓石上,落在一扇扇小墓门的尖顶上,落在荒芜的荆棘丛中。他的灵魂缓缓地昏睡了,当他听着雪花微微地穿过宇宙在飘落,微微地,如同他们最终的结局那样,飘落到所有的生者和死者身上。——詹姆斯·乔伊斯《死者》
最近在研究路遥的生活与写作。路遥和他前妻林达之间的故事与《The wife》里的主人公Joe与Joan夫妇的故事颇有些类似之处:Joe是文学教授,Joan是一位钟情于写作的女生。路遥的太太林达也是一位文学青年,曾任西安电影制片厂的文学编辑。她非常仰慕路遥的才华,两人因文学而结缘。我看这部电影主要从以下几个角度:
1,男女关系和夫妻关系。这部电影是从女性的
最近在研究路遥的生活与写作。路遥和他前妻林达之间的故事与《The wife》里的主人公Joe与Joan夫妇的故事颇有些类似之处:Joe是文学教授,Joan是一位钟情于写作的女生。路遥的太太林达也是一位文学青年,曾任西安电影制片厂的文学编辑。她非常仰慕路遥的才华,两人因文学而结缘。我看这部电影主要从以下几个角度:
1,男女关系和夫妻关系。这部电影是从女性的角度批判男权社会的不公。路遥在他的作品里从未批判过男权主义,他本身的爱情和婚姻观念就带有传统的父权色彩。他们的关系都是因为欣赏和仰慕男方的才华而进入爱情,他们的婚姻却在男方达到文学事业的巅峰(Joe获得诺贝尔文学奖,路遥获得茅盾文学奖)后迅速崩溃。路遥因肝癌离世,Joe也因心脏病突发离世。
2,传记作家Nathaniel企图深入挖掘并还原一个诺贝尔奖获得者的本来面目,但无论Joe还是Joan都不敢面对真实的自己。路遥在自己的作品里描绘了许多美丽的爱情故事,却备受婚姻的折磨。他和 Joe一样都竭力掩盖婚姻的不堪与痛苦而企图展现一个成功幸福的形象给读者和世人。
3. 文学的价值和意义。Joe和Joan在领奖后发生争吵。Joe说:“ 这些作品是我的故事,我的文化,我的家庭,我的想法。” Joan反驳说:“ 这是我的话,我的痛苦,我独自在那个房间里,把你肮脏不堪的行为变成文学金子。” 路遥的作品里涉及男女的复杂关系的描写极少,作家的个人体验与情感描述几乎为零,所以对杜丽丽,古风铃和武惠良的三角关系轻描淡写。西方现代文学重视个人体验,中国作家热衷于宏大叙事,这是由于读者的欣赏水平和价值观差异决定的,但是男性作家倾向于把写作当成事业和人生成就去追求,女性作者往往把写作当成自我倾诉和疗愈,善于描绘个人生命体验。
4. 一点思考:历史上很多作家和哲学家,都是理论的巨人,行动的矮子。他们的文字当中虚情假意多过真情实感。他们是描写梦幻爱情的高手,自身却在经历男女关系的折磨。他们经世济民,却连自己的生活也照顾不好。他们不爱自己和身边人,却声称关怀芸芸众生。他们抨击世界的罪恶与不公,正义凛然,却从未深入自己内心的懦弱,贪婪,卑鄙,冰冷与黑暗。他们在文字中表现自己的才华,学识和智慧,却害怕对读者敞开心扉。他们的文字像匕首与投枪,射向敌人的心脏,却不知不觉成了披着盔甲的政治走狗。
晚上看了提名奥斯卡的Wife《贤妻》。
不知道官方为什么要把“妻子”翻译成“贤妻”,是自以为更符合中国传统思想的“为丈夫奉献一生是为贤妻”?还是为了反讽?
豆瓣7.2? excuse me?要知道这片子提名奥斯卡以及其他诸多奖项全是提名最佳女演员,不是最佳影片,拜托7.2真的忒虚高了好吗?5.5分,不能更多了。
why?
1. 妻子才华横溢,丈
晚上看了提名奥斯卡的Wife《贤妻》。
不知道官方为什么要把“妻子”翻译成“贤妻”,是自以为更符合中国传统思想的“为丈夫奉献一生是为贤妻”?还是为了反讽?
豆瓣7.2? excuse me?要知道这片子提名奥斯卡以及其他诸多奖项全是提名最佳女演员,不是最佳影片,拜托7.2真的忒虚高了好吗?5.5分,不能更多了。
why?
1. 妻子才华横溢,丈夫名不副实,妻子作为丈夫的影子写手,最终荣获诺贝尔奖,在获奖之夜,妻子终于暴走,丈夫受刺激心脏病发身亡。——这么老套又狗血的剧情,别说现在9102年了,就连几十年前的诺贝尔文学奖作品都不屑于这么写了吧?
2. 妻子作为丈夫的影子写手四十余年,以妻子的才华,小说大卖,丈夫经常开读者会,每次开会都要说自己妻子不会写作。如此多荣耀和光环笼罩下,妻子都默默忍受了丈夫侮辱性的“调侃”。那现在你丈夫得了诺贝尔奖你就忍不了了?丈夫获奖当晚致辞谢你,你就觉得是侮辱你了,然后你甩脸子就走了。你都忍这么多年了,你都说自己的职业是“kingmaker”了,然后这一下就成了压死骆驼的最后一根稻草了?这不科学啊?这妻子不是隐忍,这妻子是情绪管理能力不好吧!
3. 妻子本身就是婚外情小三上位,在后来的四十余年当中,丈夫无数次在外面搞七捻三,妻子每每气得写不出来作品,but,仍然没有离开丈夫,在丈夫给她按摩后背后,妻子又像一只毛被撸舒坦的猫一样,原谅丈夫,呆在家里继续为丈夫代笔。这妻子不是隐忍,这妻子是有自虐倾向吧!
p.s. 很多人说这对夫妻关系为何能持续至今,是因为个中滋味,如人饮水冷暖自知。我没结过婚,也没同居过,不明白这些日夜相对的道理,电影也没说清楚,我只能从一个现代职业女性的角度考虑问题。
综上:剧本老套,对夫妻关系的探讨流于表面、不够深刻,男性内心欲望的挖掘不够赤裸,女权话题似有觉醒、却又转瞬即逝,结局的处理空洞无力。只有男女主演技在线,5.5分,不能更多!
除了剧情的巧妙设置,此片主要通过对人物的生动刻画,展示出其对爱情婚姻的深层次理解。此影片控制节奏,表达细腻,注重思考。
除了剧情的巧妙设置,此片主要通过对人物的生动刻画,展示出其对爱情婚姻的深层次理解。此影片控制节奏,表达细腻,注重思考。
这部电影和《45 years》一样,是从老年夫妻的角度,通过细节的展开和矛盾的积攒,描绘平静婚姻生活表面下的复杂暗涌。两位女主也同样是隐忍的妻子角色。
和电影名字《the wife》(《贤妻》)一样,在我看来,这部电影毫不掩饰对女性能量的肯定。影片的女主,Joan Castleman,不管是作为获诺奖的作家丈夫的贤内助,还是能写出诺奖级作品的女性作家,她都是优秀的。 这部电影和《45 years》一样,是从老年夫妻的角度,通过细节的展开和矛盾的积攒,描绘平静婚姻生活表面下的复杂暗涌。两位女主也同样是隐忍的妻子角色。 和电影名字《the wife》(《贤妻》)一样,在我看来,这部电影毫不掩饰对女性能量的肯定。影片的女主,Joan Castleman,不管是作为获诺奖的作家丈夫的贤内助,还是能写出诺奖级作品的女性作家,她都是优秀的。 【 作家喜获诺贝尔文学奖 】 本文首发于“奇遇电影”公众号,谢绝转载。 本文首发于“奇遇电影”公众号,谢绝转载。 无法被这个故事打动,之前吵得那么凶,为什么最后一刻不对记者说出代笔的真相,难道真是的已经完全认命,接手自己只是一个影子写手的事实?还是真心不想败坏丈夫的名声,然而他真的很渣啊!粗鲁,幼稚,喜欢女色,优点除了年轻时长得帅,再就是教文学的,随时能念出几首别人的诗而已了。 而女主的气质诡秘,内敛,蜷缩,眼神很历害,仿佛已经看透了一切,而最后不说出事实,保全住婚姻的真相 无法被这个故事打动,之前吵得那么凶,为什么最后一刻不对记者说出代笔的真相,难道真是的已经完全认命,接手自己只是一个影子写手的事实?还是真心不想败坏丈夫的名声,然而他真的很渣啊!粗鲁,幼稚,喜欢女色,优点除了年轻时长得帅,再就是教文学的,随时能念出几首别人的诗而已了。 而女主的气质诡秘,内敛,蜷缩,眼神很历害,仿佛已经看透了一切,而最后不说出事实,保全住婚姻的真相:难道是作为女人,她一直认为婚姻才是最重要的?(那个年代的女人),所以以前丈夫那么多次出轨他都忍了?所以,女人只有婚姻成功才是一切,所以她的文学才华一直不被承认她也不遗憾,所以她已经完全不在意自己的利益,一心维护丈夫,因为这是她的真爱? 我不同意妻子为丈夫牺牲的说法。这是一部“时代悲剧”,而非“个人悲剧”,它控诉的是女性得不到平等对待的时代,而非某个具体的个人。 妻子写作,用丈夫的名字出版,这在当初是权宜之计。两人的生活困窘到过不下去,不得以用这种办法。他们谁也离不开谁——没有丈夫,妻子空有才华,不会被业界认真对待,作品没法出版;没有妻子,丈夫写不出像样的作品。他们拿出各自有价值的部分,使作品能够出版,赚钱养家, 我不同意妻子为丈夫牺牲的说法。这是一部“时代悲剧”,而非“个人悲剧”,它控诉的是女性得不到平等对待的时代,而非某个具体的个人。 妻子写作,用丈夫的名字出版,这在当初是权宜之计。两人的生活困窘到过不下去,不得以用这种办法。他们谁也离不开谁——没有丈夫,妻子空有才华,不会被业界认真对待,作品没法出版;没有妻子,丈夫写不出像样的作品。他们拿出各自有价值的部分,使作品能够出版,赚钱养家,从小阁楼搬到海景房。可以说,这些写作福利是夫妻共同享受的。 除去一些小插曲,这对夫妻是恩爱的,并且也相携白头了。丈夫花边不断,的确很渣。但他是有愧疚感并且是爱妻子的,他的得奖感言,不能说没有真心。妻子创作,丈夫承名,的确不公平,但将欺世盗名的罪过全归在丈夫身上,也是不公平的。 结局(如果我看懂了)我很认同,这大概会是多数理智的人的选择吧。 对外,不公开,避免丑闻曝光。这不只是丈夫一个人的丑闻,一家人是绑在一起的。一旦曝光,街谈巷议的关注点会在妻子的委屈上吗?恐怕不会,更可能是在丈夫“骗”得诺奖上。毕竟,丑闻才最吸引目光。已颁发的诺奖会被褫夺,而不会改颁给妻子。全家人将始终活在丑闻的阴影里,尤其是从事文学创作的儿子。可以说,无论对妻子还是整个家庭,丑闻曝光的负面效应远大于正面效应。但对内,让子女,尤其是儿子,知道母亲的才华,在有限的范围内,还母亲一点点公道,是有必要和令人欣慰的。 这部片子让我想起一位真实存在的女作家,Madeleine Henrey。她热爱写作也很有文学天赋。她的丈夫Robert Henrey是位记者,工作压力很大。丈夫忙不过来时,她就帮忙写一些报道。功力日臻成熟后,丈夫鼓励她以自己的名字出版作品,她就自称Mrs Robert Henrey,出版了一系列自传体小说。现在到图书馆查她的书,书脊上的名字仍然是“Mrs Robert Henrey”。比起遇人不淑的电影女主角,Madeleine无疑是幸运的。 还有P. D. James。乍看笔名,大家都以为她是个男人。其实James是位女士,在英国政府部门工作,因为丈夫患病,需要贴补家用,才开始写作、出版。James 1920年代生人,50年代中期开始小说创作,第一本书出版时已经是1962年了,但她仍有因为性别受到不平等待遇的担忧,所以选了P. D. James这个看起来像个男人的笔名。 时也,运也。一个人的悲剧,折射出整个时代女性的悲剧,这才是这部电影想表现的吧。说它为一人之悲做传,倒小看这部电影了。 同样是以老年人的家庭生活为主题,《贤妻》很容易让人想到前两年的《45周年》,跟45周年一致的是,片中的女主都是在家庭生活中隐忍的女性角色,对比之下,男主都显得有些幼稚。这部电影里一个让我印象深刻的情节,是老两口吵架,女主对男主发泄自己一直以来在公众面前伪装自己不写作的积怨,男主无奈质问女主,“那你为什么会嫁给我?”女主强忍泪水,不知所措,只能说“我不知道。” 经过了这么多年为丈夫 同样是以老年人的家庭生活为主题,《贤妻》很容易让人想到前两年的《45周年》,跟45周年一致的是,片中的女主都是在家庭生活中隐忍的女性角色,对比之下,男主都显得有些幼稚。这部电影里一个让我印象深刻的情节,是老两口吵架,女主对男主发泄自己一直以来在公众面前伪装自己不写作的积怨,男主无奈质问女主,“那你为什么会嫁给我?”女主强忍泪水,不知所措,只能说“我不知道。” 经过了这么多年为丈夫代笔,也历经了生活琐碎,女主从来保持着理性得体,充当那个丈夫背后的女人,在这个过程中,她一定早已把自己说服了,说服自己是一个不想出名的人,甚至说服自己写的所有就是丈夫写的,就像丈夫试图说服她的那样,“我们是合作者”。妻子太明白,每个人命运中都会有一个自己注定要扮演的角色,虽然那种不甘心还会隐隐若现,但也不会成为生活的主流。 而她为什么要嫁给男主呢?通过女主的回忆,我们能够体会到,虽然女主有写作的天资,却没有受到社会的青睐,也许因为性别,也许因为立场,然而男主作为她曾经的导师,却是真正发现她的才华并且真正欣赏她、珍惜她才能的人,何况这个男人本身也有魅力,像女主这样的知识女性,爱上他也很正常。这引申出一个问题,就是当我们以旁观者的角度审视一对伴侣的关系时,有时我们会苛责为什么一个比较优秀的女性,会选择一个平庸的男性,这种差异在男女主人公身上也体现了。女性,尤其是知识女性,在社会上所追求的,究竟是什么样的一种权益和内心体验?这个话题在今天的社会中变的更加复杂,然而在女主身上,我们看到的是她为自己所爱的男人放弃了名声,甚至终生说服自己承受这种莫默默无闻,因为她把成就爱人变成了自己的梦想,然而, 她心中不曾忘记,写作,曾经也是她心中的梦想啊! 在诺贝尔文学奖的颁奖礼上,我们能感受到男女主人公,他们的价值观都被撕裂了,男主用尽了最后一丝勇敢,也没说出事情真相,而男主的懦弱是女主不愿看到的,却也许是他们用尽一生来期待的结果。 影片的结局我很喜欢,男主去世后女主带着儿子在回程的飞机上又遇到了意欲爆料的传记作家,如果女主在这时候选择将这一切公之于众,她和丈夫都没有遗憾了,然而,她却淡然对那个野心勃勃的作家说,如果你敢曝光这一切,我会把你告上法庭。礼貌微笑,没有指责与谩骂,留下作家错愕的表情,事与愿违的失落,然而,在这一刻,女主终于将自己说服了:她的丈夫是举世闻名的作家,诺贝尔文学奖获得者,而她是他的妻子,以前是,现在是,以后也是。