很可惜的一部剧,它本该可以做到更好。
前半段三十分钟节奏拉满,每个人物出场个性鲜明,黑色幽默拉到极致,配合大东北破败,有种独特的戏谑感。
弱点总的来说有二。
一拍摄
1、镜头语言单一,且重复。
2、镜头氛围感欠缺,人物镜头单薄不丰富。
3、几乎全是静态的,没有动态。
二剧本
1、剧本有很大的硬伤,
很可惜的一部剧,它本该可以做到更好。
前半段三十分钟节奏拉满,每个人物出场个性鲜明,黑色幽默拉到极致,配合大东北破败,有种独特的戏谑感。
弱点总的来说有二。
一拍摄
1、镜头语言单一,且重复。
2、镜头氛围感欠缺,人物镜头单薄不丰富。
3、几乎全是静态的,没有动态。
二剧本
1、剧本有很大的硬伤,结构上最多是二级循环结构,这么长的片子不做到四级根本不够看。
2、因为循环结构太少,就无法拉扯出核心冲突,就不会有节奏变化,没有节奏变化就显得很呆很墨迹。
3、魔幻元素表达太过生硬,且单一。
4、没有灵魂归宿的空洞,人物没有归宿,故事没有归宿,大东北没有归宿,导演也没有归宿,连同观众也没有归宿。其实没有归宿也是一种归宿,只是团队自个都没想明白这些。
如果重做这部剧,剧的核心词应该是孤独和挣扎,而不是荒诞,荒诞只是表达方式。
孤独的表浅是城市的落寞、衰败,芸芸众生的艰苦,其次是表达的孤单,个体生理的孤单,深层次是爱而不得和信仰崩塌的孤单。
因为孤单所以挣扎,挣扎到后面,一无所得,爱而不得,求而不得,直到失无所失。
因为孤独所以挣扎,因为挣扎所以更加孤独。然后……
迷失……
魔幻……
发癫……
归寂……或者……新生
这样剧情会有明显的推动感,层次分明,节奏变化,内核清晰。
基督徒母亲线如果是条隐喻线,如何不把它改成,后面其他人发现基督徒只是疯了,他母亲实际上是把他抛弃了,而不是找不到了,他接受不了开始自我编排各种走失细节。矛盾点就是要不要戳破这个谎言,也就是接不接受这个现实。答案肯定是戳破,接受,再新生,改掉了口吃。
和尚线由骗,做铺垫,他的善意和嘴硬,到自我认知,到机缘巧合做了四处苦修化缘的真和尚。
胖警察对女房东的长久暗恋,爱而不得,到爱而发疯,自毁。自毁可以安排在小舞厅里面,歌老旧欢快,人寥寥无几,还是有些岁数的人,没有年轻人。他得到了女房东的回应。
房东护林员需要做铺垫他对树木被投做了许多的准备,然后因为老婆的事情,顾此失彼,最终丢掉工作。他和老婆大吵一架,两人都几近崩溃。最后主角若干年后遇到了做小生意的两口子,不富裕拮据,但有盼头。
传单小伙,只有一个出路,离开本地,成了富商。
结尾的结尾,基督徒是个脏兮兮的疯子,和尚在监牢里,胖警察嗑药死了,老出租房里只有失业孤单的护林员,传单小伙成了传销小伙。
主角成了那个唯一成功的保安。
这部电影简述了。刘邓挺近大别山的故事。刘帅说了哑铃。我大概讲讲。当时的山东,江苏也就华东地区。粟裕发动了莱芜战役,沙土堆战役,孟良崮战役。国军对华东是重点围剿的。但是因为之前的七月失利。导致整个华东解放区的控制范围一直在逐步缩小。而陕北也是国军的重点进攻地区。因为胡宗南被彭帅压在陕西,无法东出。又有傅作义进攻西柏坡。这样的态势之下。国军就出现了。华东一头重,而陕西一头重。反过来中原地区一头轻
这部电影简述了。刘邓挺近大别山的故事。刘帅说了哑铃。我大概讲讲。当时的山东,江苏也就华东地区。粟裕发动了莱芜战役,沙土堆战役,孟良崮战役。国军对华东是重点围剿的。但是因为之前的七月失利。导致整个华东解放区的控制范围一直在逐步缩小。而陕北也是国军的重点进攻地区。因为胡宗南被彭帅压在陕西,无法东出。又有傅作义进攻西柏坡。这样的态势之下。国军就出现了。华东一头重,而陕西一头重。反过来中原地区一头轻的态势。于是刘帅抓住战机。打了鲁西南战役。然后一头扎进大别山和国民党玩躲猫猫去了。
二野也是苦。重武器都丢掉了。但是好处就是。整个东野还是抓住机会填补了鲁西南的空白。后来一度夺回开封。给了华野很大的空间。随后解放兖州济南。而二野则为了全国的胜利不记个人得失。不计较军队的前途。
这部电影比大决战系列好的地方就是交代背景客观上降低了观影门槛。一方面可以领略刘帅用兵之精妙。一方面也点出邓的个人胸襟。这才是大气魄。
没有人可以否认《痴》(2015)的独特气质,即使他们无法轻易接受。在漫长的331分钟导演版中,邱炯炯以异常奇崛的方式进入了历史记忆的现场,而这种奇崛又反身确认了一种历史表征的另类存在。我并无意于历史记忆本身:大历史中个体生命的切片已见过太多,况且张先痴的生命逻辑及其全部的激情、绝望、愚钝和“觉醒”于我来说也并不陌生;更重要的是,对历史记忆的关注无可避免地将走向历史真实性及更深处的道德判断问题
没有人可以否认《痴》(2015)的独特气质,即使他们无法轻易接受。在漫长的331分钟导演版中,邱炯炯以异常奇崛的方式进入了历史记忆的现场,而这种奇崛又反身确认了一种历史表征的另类存在。我并无意于历史记忆本身:大历史中个体生命的切片已见过太多,况且张先痴的生命逻辑及其全部的激情、绝望、愚钝和“觉醒”于我来说也并不陌生;更重要的是,对历史记忆的关注无可避免地将走向历史真实性及更深处的道德判断问题;而这,也最终将造成我们与文本的彻底疏离。那么,值得言说的就始终是作者自身的历史表征,即它的方式与效果。用邱炯炯自己的话来说,《痴》的诞生首先是对张先痴的纪录片式采访,继而是作者创作的剧本,最后则是在300平的“草台班子”上的展演;而最终呈现在文本上的,则是传主口述、导演旁白和舞台展演的交叉剪辑。这一三棱镜式的结构不仅使《痴》突破了纪录片/剧情片成规化的二元对立,更使邱炯炯的作者身份获得了极大凸显。借此,他得以最大程度地进行自身的历史想象及其表征,并与张先痴构成显著的对话关系。显然,在采访、旁白、表演三者中,最引人注目、也最具作者气质的是舞台部分。一方面,邱炯炯动用大量视觉符号如白马、青蛙、囚服、镰刀、锄头、苹果、自行车等等完成了对张先痴历史记忆的再度编码,另一方面,这些视觉符号在精致而诡谲的声光电和布景中进一步升格为一套完整的统觉系统。于是影片最令人惊叹的艺术效果现身了:张先痴逝去的生命经验及其所参与的当代历史被建构为一个幽灵场般的强大在场。这一幽灵场充满诡异、荒诞、恐怖的死亡气息,与纪录片部分中对现实即老年张先痴的采访实录鲜明的对照。正是在这里,邱炯炯完成了对这一个体生命史的精神分析式的叙事。一端是幸存者张先痴的世俗生活,以及他追忆往昔的坦然和轻松(至少在表面上,张先痴并没有尝试放大自身的悲情);另一端则是亲历者张先痴宿命般无可挣脱的惶然与恐惧。换而言之,这一叙事成功将张先痴的全部存在编织为一个精神分裂的标本,而那个哥特般的幽灵场正是其必须一次次凝视、咀嚼甚至返回的创伤经验。对我来说,这一精神分裂叙事——而不仅仅是舞台展演所具有的戏剧性——带来了主要的观影快感,因为它既包含了来自舞台的戏剧性,更暴露并极度放大了历史逻辑本身所携带的戏剧性。这一戏剧性如此直观、饱满,在五个半小时中持续释放着对观众目光的吞噬引力。然而,在强化戏剧性引力的同时,邱炯炯也在自觉地运用多种策略制造“间离”效果。首先,纪录片和舞台剧构成的风格差异及其交叉跳切既打破了文本的统一幻觉,也给观众造成了不断的阅读障碍。其次,具有高度辨识性的舞台剧形式本身也在持续彰显着自身的展演性质,告诉观众它只是导演的历史表征而绝非再现。最后,某些有意的情节设置(如“导演”自己的入场)则以一种更具自我指涉意味的方式参与了间离。
正如戈达尔在《中国姑娘》(1967)通过日常生活布景-政治话语以及资产阶级家庭布景-政治话语的并列设置而使图像与文字分离,从而在不可靠叙事中将自身和读者抽离出对人物的过度同情,邱炯炯也在一系列的间离操作后将自己所建构的精神分裂式的历史表征推向远处。通过这一推离动作,他得以与张先痴、《痴》及其背后作为作者的自身保持对话张力,也提醒读者对这一文本及其历史表征进行审慎的透视。用他自己的话来说,他并不想用中宣部的方式反中宣部。从这个角度而言,邱炯炯是一个优秀的历史叙事者。
重要剧透:这部电影里并没有真的出现Aquaman, 即便有类似的角色,也没有真的suck任何物体。
电影一上来就是抢救失败,接着是黑人抬棺。强大如黑豹,也需要专业团队送他最后一程。
开头的漫威工作室logo不再是各种超级英雄的混剪,而是全部采用特查拉的镜头,以此表达对演员查德维克博斯曼
重要剧透:这部电影里并没有真的出现Aquaman, 即便有类似的角色,也没有真的suck任何物体。
电影一上来就是抢救失败,接着是黑人抬棺。强大如黑豹,也需要专业团队送他最后一程。
开头的漫威工作室logo不再是各种超级英雄的混剪,而是全部采用特查拉的镜头,以此表达对演员查德维克博斯曼的缅怀。
正片几乎没有特查拉的镜头,冲着瞻仰他风采而来的观众,请慎重购票。同样背靠迪士尼的漫威影业,甚至没有像失去了凯利费雪的《星战》那样用CG技术增加经典角色的登场时间。
整个故事的前提就是瓦坎达失去了他们的领袖和保护者,进入了史上最软弱可欺的状态。但是即便如此,传统大国想要打振金的主意,也要先问问她们手上的长矛。
太后乘坐飞船返回瓦坎达这一段最能体现黑豹系列的非洲未来主义审美。我个人最喜欢的细节是那两个小黑哥用拍打鼓面的手法拍打两个做成水池样子的控制台来操作飞船降落,新奇且有地域特色。
直接抢瓦坎达碰了钉子,于是以美国为首的西方大国只好另辟蹊径。作为培养出了钢铁侠的高等学府,MIT的一位在读学生Riri Williams发明了振金雷达。靠着这项新技术,美国的一只行动小队成功在海底发现了振金。就在他们准备开采时,却遭到了一伙来自海底的小蓝人袭击。
小蓝人不仅力大无穷、作战勇猛,还能用歌声引诱人跳海。美国的振金开采船几乎被小蓝人全灭,最后只有一位女探员乘坐直升机逃离,没想到飞到半空中,却被一个脚踝长翅膀的半裸男揪住了直升机的尾巴,从空中甩了下来。
美国怀疑这次袭击事件幕后主使者是瓦坎达王室,其实太后和公主母女俩还在缅怀特查拉。脚踝长翅膀的半裸男突然从水里冒了出来,提出了合作的请求。这个脚踝长翅膀的半裸男名字叫纳摩,是海底文明塔罗肯的统治者。他告诉太后母女,瓦坎达并不是唯一一个掌握振金的国家。太后说,真的吗?我不信。公主说,妈你别不信,你看他身上穿的不就是吗?太后说,哦,我只顾着看他没穿的部分了。
纳摩把他抢来的振金探测雷达丢给太后母女,希望他们找到发明者,还威胁他们不准泄露自己的存在。瓦坎达方面决定抢在纳摩之前找到这位发明者并将她保护起来。女武官Okoye被派出去执行这项任务,她则建议戴上公主一起出去活动一下,省得公主总是一个人闷在家里研究一些丑不拉几的战衣。公主说,不是战衣的问题,是你审美有问题。
太后勉强同意了公主跟随Okoye同行。两人通过曾经在瓦坎达疗伤的CIA探员埃弗里特罗斯的帮助,很快就在MIT校园里找到了目标人物Riri Williams,Okoye还不忘感叹一句,这些美国人还在用iPhone这种落后的科技产品。公主决定假冒大学生去跟Williams套套近乎,对方一眼就认出了她,以为公主是要来招募自己做亲卫队的。两人罗里吧嗦了半天也没聊到正题,Okoye不耐烦地走了出来,吓得Williams疯狂向她丢电暖气。Okoye说,那行吧,我们不管你了,等那些小蓝人来抓你的时候,你就靠丢电暖气丢死他们。
Williams乖乖地带公主和Okoye来到自己搞发明的车库。很快就有FBI探员尾随而至,他们下车第一件事就是把瓦坎达二人组的车胎给扎了,手段娴熟而猥琐。
为了躲避敌人的追捕,车库三姐妹分头行动,Okoye坐上了公主临时搭载上人工智能的自动驾驶汽车,公主自己则骑上了摩托,至于Williams,她的秘密武器是仿照她MIT学长托尼斯塔克的代表作制造出来的战衣,她就是新一代的类钢铁侠超级英雄——钢铁之心。学开钢铁侠,上MIT,这就好像学开挖掘机就要上蓝翔一样。难怪蜘蛛侠也想考MIT。
《黑豹》上一部拍得最好看的就是追车戏,这次升级成了海陆空三军追车,花样更丰富了,但是似乎也没有更刺激。唯一让我眼前一亮的是长矛从车屁股伸出去,然后倒车切掉敌方警车的半边。
车库三姐妹轻松解决了美国当局派出的追兵,却很快遭遇了更棘手的敌人。小蓝人用一根鱼线轻松拦截了钢铁之心,顺便报废了瓦坎达二人组的交通工具。
公主毫无作战能力,Okoye面对着以寡敌众的不利局面。不过对方倒也算讲究,大部分人都去清理美国当局派出的杂兵了,只有带队的海煞(Attuma)跟Okoye单挑。经过一番奋战,Okoye还是略逊一筹,被击落水中。
就在海煞要处决钢铁之心时,公主主动提出要见纳摩,并请求对方留钢铁之心一命。两人一同成为了俘虏。
在《黑寡妇》和《猎鹰与冬兵》结局时都出来怒刷存在感的女领导Val de Fontaine找到埃弗里特罗斯,带着他一起去调查刚刚发生的追车大战。包括Val在内,美国当局的大部分人都相信这是瓦坎达策划的针对美国公民的绑架事件。只有真正与瓦坎达人相处过的罗斯对此怀有不同意见。他在现场找到了公主丢掉的手链,悄悄收了起来。
大难不死的Okoye回到瓦坎达向太后汇报事情进展,并请求以死谢罪。太后没有要她的命,但是解除了她的职务,贬为庶人。
还没有从丧子之痛中完全走出来的太后现在又面临女儿生死不明的状况,她求助于女儿发明的人工智能,追踪到了罗斯捡到的手链。女领导听到手链发出的嗡鸣,还以为是罗斯的新手机铃声。罗斯假装接电话,蒙混过关。
太后在罗斯的帮助下,得到了小蓝人说尤卡坦半岛土语这一重要情报。她决定找人帮她去救女儿。
太后来到一间位于海地的儿童福利院。这里的院长正是特查拉的爱人Nakia,她在灭霸入侵地球的无限战争后便离开了瓦坎达,此后再没回去过,就连特查拉的葬礼也没有出席。太后这次要借用Nakia身为间谍的潜入技能,让她救回公主。
Nakia来到尤卡坦半岛,从当地人那里打听到关于脚踝上有翅膀的半裸男的传说。同一时间,作为俘虏的公主和钢铁之心醒来。纳摩对公主礼遇甚周,还向她讲解了这个海底国度的来历。十六世纪,欧洲人将天花病毒带来美洲,大量原住民病死。纳摩母亲所在村落的一位萨满找到了一种会发蓝光的海草,制成药汤以后给全村人服下。醒来之后,所有人的皮肤都变成了蓝色,且在陆地上呼吸极其困难,纷纷跳入海中,这才恢复正常。从此以后,他们这一族人都在海中生活。而纳摩由于是在娘胎里就就受到了蓝光海草的影响,所以天赋异禀,长着尖耳朵和脚踝上的翅膀,不用戴呼吸装置也能在水面以上自由呼吸,而且皮肤颜色不会因为进水或出水而改变。
纳摩衰老得极为缓慢,但他的母亲却像常人一样,只过了几十年就走到了生命尽头。为了满足母亲的遗愿,将她葬回故土,纳摩率众来到陆地上,却目睹了殖民者残酷虐待原住民的景象,于是愤而屠杀了当地的殖民者,烧毁了他们的庄园。殖民者中的一个牧师惊恐地看着纳摩,称他为没有爱的孩子(child without love/amor)。纳摩笑纳了这个称号,这也是纳摩这个名字的由来。
讲完了自己家的历史,纳摩还带着公主参观了他的海底宫殿。看到塔罗肯居民们安宁祥和的样子,公主真心替他们感到高兴。
纳摩又将自己母亲留下的用蓝光海草制成的手链送给公主作为纪念品,见证两国的友好邦交。当然,礼物不是白送的,海底观光也不是白招待的,纳摩希望瓦坎达与他联手,作为地球上唯二拥有振金的超级大国,他们应该一起去征服其他国家。
纳摩当然有充分的理由——以美国为首的西方国家一向觊觎他们的资源,不断侵门踏户,与其等他们踩过线,不如己方先下手为强。对此公主表示不敢苟同,毕竟瓦坎达人民爱好和平,一向走和平发展的道路。最终双方充分交换了意见,会谈取得了显著进展——公主继续作为人质被扣在纳摩手中。
Nakia找到了公主的位置,一面通知太后,一面亲自潜入执行营救。太后根据Nakia传回来的情报,来到海边约见纳摩。双方充分交换了意见,会谈取得了显著进展——公主继续作为人质被扣在纳摩手中,太后要是敢泄露塔罗肯的位置,纳摩回去就把公主噶了。
利用太后与纳摩会谈的工夫,Nakia找到了公主,并杀死了负责看管公主的塔罗肯人。纳摩回来之后发现中计,决定对瓦坎达展开报复。
塔罗肯大举入侵瓦坎达,水炸弹一个接一个的丢出来,同时还用歌声吸引瓦坎达防卫军跳海自尽。瓦坎达一方尽管有各种高科技武器,却还是不敌神勇的纳摩。如果有不太了解MCU的观众从中间开始看这部电影,一定会觉得以一敌百、杀进杀出的纳摩才是主角,瓦坎达表现得跟抗日神剧里遭到手撕的鬼子差不多脓包。
纳摩此行的主要目标除了报复瓦坎达,还有就是杀死钢铁之心,避免陆地上的人类再借助她的发明探索到拥有振金的塔罗肯。
眼见太后将钢铁之心护在身后,纳摩索性放了大招,用水炸弹将整个王族议事厅炸毁。钢铁之心瞬间被水淹没、不知所措。太后拼尽全力将她救了上来,自己却力竭而亡。
看着母后的尸体,公主想起自己在接听她打来的最后一通电话时,还任性地挂断了,顿时泪如泉涌。
纳摩给了瓦坎达一周时间考虑是否归顺自己,一周之后,卷土重来的他将会发动更猛烈的袭击。
公主化悲愤为力量,与钢铁之心共同琢磨出了纳摩的弱点。与此同时,她想到纳摩给她的手链包含的物质同样受到振金陨石的辐射,也许具有与已经灭绝的心形药草相似的属性。
通过分析特查拉的基因以及手链的结构,公主复刻除了心形药草的生物分子式,并且3D打印出了心形药草。在Nakia和钢铁之心的见证下,她服下了药汤,进入幻境。
我当时猜测,如果这部电影里会出现特查拉的话,那么这里是他登场的最好时机。结果公主看到的并不是她的哥哥,也不是刚刚去世的母亲,而是她的堂兄克尔芒格。骚气蓬勃的金钱豹表示,是你召唤我,我才会出现的。特查拉是个品行高尚的人,你觉得你跟他是一样的人马?如果只是想复仇的话,再没有比我更合适的导师了。
公主从噩梦中惊醒,Nakia急忙追问她在幻境中看到了谁。公主回避了这个问题,并认为自己服用药草失败了。急怒攻心的她随便挥出一拳,将一旁放置战衣的架子轰飞。见识到药草威力的钢铁之心小声问了一句,那玩意儿还有剩的吗?能不能让我也嘬两口?
一切准备就绪,新任黑豹集结瓦坎达全部兵力,向塔罗肯发动全面进攻。他们先用振金探测雷达吸引敌方注意力,等到敌人围拢过来,再以声波攻击逼他们浮出水面,然后隐形战舰显出真身,释放强大的压迫感。
钢铁之心借助公主在瓦坎达的实验室改良了自己的战衣,如今能够在与纳摩的空战中打得有来有回。在她的配合之下,黑豹驾驶着飞机捕捉到了纳摩。机舱内的环境克制纳摩的身体,使得他快速脱水,皮肤不再刀枪不入。
黑豹赶在纳摩彻底破坏飞机之前飞到了远离海面的位置。坠机之后,二人继续搏杀,打得难分难解。
瓦坎达战舰上,塔罗肯人不断从海里涌过来,同时在水面下炸船,使得战舰失去平衡,有向一侧倾覆的危险。又是小蓝人儿,又是侧翻的大船,原来本片想要致敬的对象是詹姆斯卡梅隆。本片开场不久就让女主角去美国大学体验生活,可能也是为了印证卡导最近的“美漫改编电影主角行动总是像大学生一样”这一观点。
局势对瓦坎达一方越来越不利,但是他们仍不肯轻易放弃。拥有战衣的不只钢铁之心,还有被继任黑豹的公主请回来的Okoye。她穿上了那件每次她看到都要说丑且认为越来越丑的蓝色战衣,再次对上了曾将她打入水中的海煞。这次她终于一雪前耻,反过来将海煞击败。
岸上的黑豹和纳摩继续激战。虽然被抓得伤痕累累,但纳摩还是瞅准时机,一矛刺穿了黑豹的身体。
黑豹的意识逐渐模糊,望着仇人渐渐远去的背影,她凝聚自身最后的力量,拔下长矛,拦在了纳摩身前,阻止他潜入海中恢复伤势。这时双方都没有力气发起攻击了,但是黑豹还有最后的杀手锏,她双手在胸前交叉,用口令“Wakanda Forever”控制已坠毁但未完全解体的飞机自爆,爆炸的火焰将纳摩吞噬,虽然没有彻底夺走他的性命,但也将他重创至无法再站起来。黑豹持矛指向纳摩的咽喉,只要她用力刺下去,就能为母亲报仇了。
但她又想起了瓦坎达和塔罗肯两国平民的笑脸,不愿意因为一己私仇破坏来之不易的和平,于是她只是逼纳摩投降,并没有取他的性命。
两位君王携手出现在瓦坎达战舰上空,向两国军队宣布停战。受特查拉之托担任公主顾问和保镖的猩猩哥姆巴库对于公主最后的决定倍感欣慰。
公主修复了钢铁之心父亲留下的老爷车,作为送别礼物,并约定之后去美国看望她。
纳摩的臣属对于他向敌人投降一事感到十分不满。而纳摩却表示,自己这是战术性投降,瓦坎达答应做他们的保护国,隐藏塔罗肯存在的消息,那么今后瓦坎达会继续作为众矢之的承受各大国的压力,等到有一天他们承受不住了,自然会转向塔罗肯寻求合作。
埃弗里特罗斯被Val揭穿暗中与瓦坎达联络,他终于不装了,表示自己信任瓦坎达人,还质问Val,如果美国拥有全部的振金,那这个世界将会变成什么样?爱国主义者Val难掩兴奋,还有这等好事?罗斯被以叛国罪逮捕,押送的路上囚车遭到一个穿着丑陋蓝色战衣的神秘人袭击,来救罗斯的正是他的老朋友Okoye.
故事的最后,黑豹公主做了背包客,来到海地看望Nakia, 并在海边烧掉了她参加葬礼穿的孝服,这是母亲告诉她的悼念亲人仪式的最后一个环节。坐在海边,公主忍不住回忆起哥哥的音容笑貌,眼泪不自觉地留了下来。
特效演职员表和黑底白字演职员表之间有一个彩蛋,接着刚才的镜头,公主仍在缅怀哥哥,Nakia牵着一个小男孩从远处走来,她让男孩喊公主为姑姑。这个孩子是特查拉的儿子,继承了父亲的名字和笑容。是特查拉安排他们母子俩住在这里的,不出席葬礼也是特查拉的意思。Nakia还告诉公主,上次太后来请她出手救公主时,祖孙两人也已经见过面了。
黑底白字演职员表完全滚动完毕之后无彩蛋,仅有“黑豹将会回归”字样。
本片跟《黑亚当》相比,很显然我是更喜欢《黑亚当》的。而且在《黑亚当》那篇评论里我就提到,我觉得Khandaq的资源诅咒比瓦坎达守着振金矿闷声发大财更符合现实。
《黑豹2》新增加的设定是振金矿并不只有瓦坎达一处,当年的陨石还有一块落在了尤卡坦半岛。其实这也算是一个彩蛋。因为现实中尤卡坦半岛那里确实有陨石,而且据说就是导致恐龙灭绝的那颗小行星。所以是同一股神秘力量灭掉了恐龙并促成了瓦坎达和塔罗肯两个人类文明的崛起。
《黑豹2》和《黑亚当》的反派都挺土的,不同之处在于《黑亚当》知道自己设计不出来一个很酷的反派,那就安心地让他这么土着,做一个被主角手撕的靶子。而本片却不甘心让反派停留在普普通通的土嗨精神小伙这种程度,想要塑造得有逼格一点。
虽然更改纳摩的身世设定似乎给他加上了一些反思殖民主义的现实色彩,但是厚重的历史也要有酷炫的造型以及能力设定打底才行。本片的纳摩就算在设定上再怎么想要跟DC的水行侠做区分,最后呈现出来的效果也还是水行侠——是的,不是后来更改译名为海王的肌肉猛男Aquaman, 而是早年还跟着港台翻译成水行侠或者潜水侠的那个常常被当做笑柄的Aquaman。我当然知道纳摩这个角色实际诞生还要早于水行侠,但是这么多年都没再好好开发过,不就说明这个角色的魅力也就不过如此吗?半裸着身子拿个长柄武器在水里游来荡去,没事跟鱼亲密接触一下。还有脚上那两对小翅膀,扑闪扑闪的像是哪个儿童节目的设定。纳摩和水行侠这哥儿俩真的就是美漫界的卧龙凤雏。关键人家水行侠已经重新包装自己成功上岸了,于是该他承受的吐槽就只好由隔壁他异父异母的亲兄弟来承受了。
反派没什么魅力,主角也同样如此。本片的主角如果看作是瓦坎达军民这个整体,还能让人勉强接受。如果只看女黑豹一人,那真是惨不忍睹。前半程是弱鸡圣母,中间莫名其妙黑化——没错,喝药之前都还挺冷静,就是一碗药的事,最后又莫名其妙收手,所有情绪转变都随心所欲,而且也没有贡献任何一场精彩的打斗。上面提到的那场还算能看的追车戏,主打人也不是女主角。这就好像一部蜘蛛侠电影演到最后半小时了,才让彼得帕克被蜘蛛咬,然后刚被咬了就变身尬舞斜刘海的恶霸马奎尔,接着恶霸还没来得及表现自己有多恶,又决定做回一个乖孩子。在此之前,影片所有的动作戏都是哈利奥斯本等配角替主角扛下来的。
所以这么一部电影吸引人去看的最大噱头,还是“查德维克博斯曼遗作”这个标签。可是看完全片你就会发现,这里面并没有任何一个特查拉的新镜头,只是用之前几部的素材堆了一下而已。
硬要我找点优点的话,那就是女主角和钢铁之心的百合CP还挺好磕的,当然她们要是有隔壁《黑亚当》旋风小姐姐那样的颜值,就更好了。
等了好几年,终于又让我嗑到“吴事生菲”了,一口气冲了好几集,看得自己也很想谈恋爱,吴景昊和韩菲大学恋爱开启疯狂撒狗粮模式,对彼此毫不掩饰的偏爱真的让人很上头!这一部韩菲换人了,但是一点都没跳戏,从庄达菲到天爱,过度超顺滑。回忆吴景昊被撞、昏迷不醒,这些画面像飞行器对接一样精密地把两季连成一个整体。
等了好几年,终于又让我嗑到“吴事生菲”了,一口气冲了好几集,看得自己也很想谈恋爱,吴景昊和韩菲大学恋爱开启疯狂撒狗粮模式,对彼此毫不掩饰的偏爱真的让人很上头!这一部韩菲换人了,但是一点都没跳戏,从庄达菲到天爱,过度超顺滑。回忆吴景昊被撞、昏迷不醒,这些画面像飞行器对接一样精密地把两季连成一个整体。
立法者是自然状态通向社会状态的桥梁。尽管卢梭的《社会契约论》提出,当所有个体发现难以独自生存,而选择订立社会契约,共同生活时,自然状态便过渡到社会状态。然而,这一过渡与其说是从自然蒙昧到文明开化,不如说是自然状态的正常演化。在卢梭眼中,自然状态加剧不平等,社会状态保持平等,自然状态便不会自发过渡至社会状态。此外,自然状态下的个体只顾私利、目光狭隘、自由散漫、毫无集
立法者是自然状态通向社会状态的桥梁。尽管卢梭的《社会契约论》提出,当所有个体发现难以独自生存,而选择订立社会契约,共同生活时,自然状态便过渡到社会状态。然而,这一过渡与其说是从自然蒙昧到文明开化,不如说是自然状态的正常演化。在卢梭眼中,自然状态加剧不平等,社会状态保持平等,自然状态便不会自发过渡至社会状态。此外,自然状态下的个体只顾私利、目光狭隘、自由散漫、毫无集体意识,而社会状态下的公民推崇公意、顾全大局、友爱邻人、受法律规制。很难想象,个体完全自发,从自然状态跳跃至社会状态
卢梭意识到这一点,便有下面这些话:
必须抽掉人类本身固有的力量,才能赋予他们以本身之外的、而且非靠别人帮助便无法运用的力量。这些天然地力量消灭得越多,则所获得的力量也就越大、越持久,制度也就越巩固、越完美。
为了使一个新生的民族能够爱好健全的政治准则并遵循国家利益的根本规律,便必须倒因为果,使本来应该是制度的产物的社会精神转而凌驾于制度本身之上,并且使人们在法律出现之前,便可以成为本来应该是由于法律才能形成的那种样子。这样,立法者便既不能使用强力,也不能使用说理;因此就有必要求之于另外一种不以暴力而能约束人、不易论证而能说服人的权威了。这就是在一切时代里迫使各民族的父老们都要求助于上天的干预,并以他们固有的智慧来敬仰神明的缘故,为的就是要使人民遵守国家法也像遵守自然法一样,并且认识到人的形成和城邦的形成是由于同一个权力的时候,使人民能够自由地服从并能驯服地承担起公共福祉的羁轭
因此,卢梭默认除了自然状态下个体的自发性,立法者也是促成这一过渡的关键。卢梭的《社会契约论》逻辑悖论也集中于此。他论述道,法律中,所有人都是同样的个体,因而法律才能实现平等,体现公意,普遍有效,而非出于私意,有所偏颇,导致奴役,丧失自由。为了体现公意,法律只能由公意制定,也就是说,由所有缔结社会契约的公民的统一意志制定。
然而,谁能秉持公意,站在大他者的位置书写法律?显然,任何有限理性、困于私利的公民无法胜任。而且共和国内的公民立法会导致逻辑悖论。这类似于“理发师悖论”。理发师宣布:“本人只为所有不给自己刮脸的人刮脸。”可是,这位理发师从镜子里看见自己的胡子长了,如果他不给自己刮脸,他就属于“不给自己刮脸的人”,他就要给自己刮脸,而如果他给自己刮脸呢?他又属于“给自己刮脸的人”,他就不该给自己刮脸。同样,法律高于所有公民,是位于公民之外、加诸公民的律令。制定法律的具体公民在共和国之内,因而必须遵守法律;因为普遍有效的法律高于所有公民,立法者必须不是公民。因此,卢梭认为:立法者必须是富有智慧,心系共和国,因而能领会、引导公意,却置身事外、神授权威的异乡人。
于是,一个相当怪异的图景出现了。法律规范、塑造公民,是共和国/主权者的基石,却必须由共和国/主权者以外的人制定。这符合外密性,即主体有一个不属于它的、外在于它的、无法被消化的硬核,而这个硬核却是奠基性的。共和国的外密性也颠覆卢梭《社会契约论》中公民自我授权的观念。因为外密性,个体无法真正自我授权,而必须寻求自身之外的事物,确立法律。此外,立法者需要神授权威的观念并非宗教思想的残留,而是立法者固有的外密性。将法律施加在平等的个人,就必须诉诸更高、外在的权威,神授仅仅是这一权威的另一个说法。尽管卢梭在实然而非应然的角度,认为立法者仅仅是共和国实操层面的问题,然而在更深层次上,这也体现符号的非法注册、法律的无根性。
那么,美国的法律制度真的实现外密性吗?在联邦政府层面,自里根总统以来,每任总统兑现竞选承诺,推举与自己政见一致的候选人进入大法官序列,以便影响立法。在州政府层面,连财政官员这一类与堕胎法案关系不大的技术官僚,为赢得选票,也不得不提及堕胎议题,因为选民相信,这些州政府高层有实际权利影响立法。
电影里既有为两块大洋就肯接受侮辱乖乖吃下瓷碗的年轻人,也有不肯协助叛国贼生产鸦片而被打到痴傻的老人,展现了乱世中各种小人物面在生存困境中做出的不同选择。记得在第一部中,阿暿也只是一个挣扎在温饱边缘的乡下丫头,在十里洋场的灯红酒绿中打出一片天,觉醒出想要救国救民的念头,到了第二部,面对恶势力当道百姓陷于水深火热的世道,阿暿也曾游移不定,在带父离开和杀恶霸救流民之间,
电影里既有为两块大洋就肯接受侮辱乖乖吃下瓷碗的年轻人,也有不肯协助叛国贼生产鸦片而被打到痴傻的老人,展现了乱世中各种小人物面在生存困境中做出的不同选择。记得在第一部中,阿暿也只是一个挣扎在温饱边缘的乡下丫头,在十里洋场的灯红酒绿中打出一片天,觉醒出想要救国救民的念头,到了第二部,面对恶势力当道百姓陷于水深火热的世道,阿暿也曾游移不定,在带父离开和杀恶霸救流民之间,陷入两难境地。但最终她还是选择不再沉默,不能让百姓的意志在强权和鸦片的奴役下消磨殆尽,联合一众武人奋起反击,还一方安宁。透过阿暿这个人物的破局成长,能够看到一个时代的波澜,和纷乱的大环境之下,各阶层自救图强的时代奇观。
我是有喜欢的演员才跳着看完的。基本上就是一部没拍好缺钱演员也演多好的偶像爱情剧。不,是景区宣传片。
首先,这片的编剧真是不行。整个结构非常松散,剧情浮夸,台词什么的都乱七八糟。刚看这个地名我就有点恼火。不知道编剧是不是特别喜欢日本,啥时候见过中国的地名有叫xx町的?这还不是重点,重点男主他爸你叫他是町长也就罢了,要叫町首。你这瞎取的名元首答应吗?好多多余事件和人物,不知道是不是为
我是有喜欢的演员才跳着看完的。基本上就是一部没拍好缺钱演员也演多好的偶像爱情剧。不,是景区宣传片。
首先,这片的编剧真是不行。整个结构非常松散,剧情浮夸,台词什么的都乱七八糟。刚看这个地名我就有点恼火。不知道编剧是不是特别喜欢日本,啥时候见过中国的地名有叫xx町的?这还不是重点,重点男主他爸你叫他是町长也就罢了,要叫町首。你这瞎取的名元首答应吗?好多多余事件和人物,不知道是不是为了拖长度。有一个地方是民宿老板的小孩给女二送信,你直接给不完了吗?干嘛又要女二站门口看个半天,又给小孩特写?这小孩有必要吗?他跟剧情又没半毛钱关系。还有那个马厩的马师也是一样。偶像剧浮夸成风,但你也稍微拍得真实点嘛。女二和长毛被抓,然后找他俩的人就能正好在他们摩托旁边,你不能让他们离远一点,听到动静过来么?你又不用拍全过程,可以剪辑的嘛。整体剧情基本上就没啥起伏,好像一切跟流水账一样。连女二被绑架也没什么紧张感,更不用说前面什么没钱做茶叶那些。“故事事件是有意味的,却不是琐碎的"(麦基,2019,p.31)。
其次,细节很敷衍,感觉资金不够。设计茶馆设计个半天就是画了个圆柱,然后做出来成了正方体。开车的画面正对驾驶的时候全是假开车。医院招牌p的。没一个演员真的骑马了。女二骑马的替身脸都露出来了,还多了块手表。资金有限我可以理解,但你这也太不上心了。
再次,人物塑造也有问题,有编剧的锅也有演员的锅。那个叫风早的角色,他是干嘛的?感觉跟其他人都没啥联系。硬凑的吗?到底是哪个编剧特喜欢日本,硬塞这么个角色?男主基本都一个表情。那个养马的讲话老觉得他嘴不对。女一不比其他人差,但她一个老演员,也没比这些新兵蛋子高出多少。女二和长毛的角色稍微好一点,但这也不是因为他们玩得好,是选角比较合适。他俩的脸和气质都比较中性,所以微微的角色比较强势,而长毛比较阴柔。长毛也许跟演员本人性格也比较相近。微微演的也浮夸,只有被绑架哭了的那场比较好。
但这个片也不是完全没有可取之处。闺蜜之间又损又互相帮助的描绘还是挺不错,估计编剧是女的。其他有几个地方剧情也比较可爱,出如养马的和长毛拌嘴。然后这片的景很不错,让人看了想去。我有理由怀疑它是景区宣传片。
这里主要写了两个日本人,落合次郎和他落合介。其中落合介的戏份最大。
落合介先过来跟戴天理当徒弟,再当间谍。这里的所有步骤虽然是侵略,但都充满着他的个人能力和智慧。这个活,一般人真干不了。
汉奸不少。那图鲁、方梦桥、白金柜、段三丰、虾米、迟大彪。他们都因为不同的原因当了汉奸。
虾米和方梦桥虽然一个是流氓,一个是书生,但当汉奸的目的差不多,都是想借日本人的力谋
这里主要写了两个日本人,落合次郎和他落合介。其中落合介的戏份最大。
落合介先过来跟戴天理当徒弟,再当间谍。这里的所有步骤虽然是侵略,但都充满着他的个人能力和智慧。这个活,一般人真干不了。
汉奸不少。那图鲁、方梦桥、白金柜、段三丰、虾米、迟大彪。他们都因为不同的原因当了汉奸。
虾米和方梦桥虽然一个是流氓,一个是书生,但当汉奸的目的差不多,都是想借日本人的力谋个官。迟大彪戏份不多,但他也是想谋个官。
段三丰在山海关,他当汉奸可能不只为了谋官,也为有为了一家人的安全。
那图鲁既是想害戴天理,也是担心家人。
白金柜为了自己的安全,也为了抢媳妇。后来就是想谋利益了。
这个电视剧可以分为两部分看。前面二十二集是民国初年的事,主要讲的是禁烟。后面主要讲的是抗日。
直接从二十二集那个很久以后开始看无妨对剧情的理解。
从开头看到若男出生也不妨成为一个完整的故事。戴那两家本是几代的朋友,但那麻子贩卖鸦片唯利是图,戴天理举报那家最后两家反目成仇。戴家开起了粮栈,人丁兴旺。那家家破人亡,那图鲁当兵生死未补,那素芝没干恶事,去鸡冠子山当上了大奶奶。其实,按这七十集的长度,这两部分拆成打狗棍和打狗棍2都行。
剧情的主角光环有点严重。杆子帮被那图鲁陷害,在令公祠被埋伏时,为什么要让一帮人给他挡子弹?让鸡冠子山的队伍快点来就好了。
白金柜去茅山知道了戴天理四人的住处,为什么一定要等一年格格生下孩子后,共产党来开会的时候当汉奸?一年都等了,再晚点也无妨,展示一下茅山根据地,或许是剧组没钱了吧。
最大的槽点还是丽正门烧鸦片,烧这个手段对,但不能露天烧。
开头那段,戴天理和那素芝有说话的机会,赶紧说明白闺女是领养的,那素芝当时被下药迷倒了,不就没那么多事了?这么写也不影响后面讲故事,毕竟两家别的矛盾也不少。
岭南风味最重的就是,人情味。
老虎蟹(粤语意思:无论遇到什么困难都硬撑)
蟹:
左边钳子自己弄断 能屈
右边的钳子伸出来 能伸
三黑配菜:
岭南风味最重的就是,人情味。
老虎蟹(粤语意思:无论遇到什么困难都硬撑)
蟹:
左边钳子自己弄断 能屈
右边的钳子伸出来 能伸
三黑配菜:
黑色的苦瓜 黑苦(粤语谐音:刻苦)
黑色的芹菜 黑芹(粤语谐音:克勤)
黑色的枸杞叶 黑杞(粤语谐音:克己)(只会刻薄自己,不会刻薄别人)
配料:
吃饱了的鱼的鱼肚 饱肚 (干活要吃饱肚子)
风干过很硬的猪胃(猪肚) 实胃(“实”在粤语里有硬的意思) (粤语谐音:实惠)
内容几乎都是抄字幕,有写得不到位的地方,还请各位豆友指教。
首先
优点1
单纯从故事内容和故事结构上来看,不乏看点,故事的功底还是很足的
优点2
所了解到编剧是山东济宁人,90后,创作过程非常短且艰辛,从编剧行当来看实属不易,从地理环境看更是荆棘满地,点赞
缺点1
前15分钟节奏慢的要命,极其尴尬,百度了一下李昂的饰演者是李保田的公子,差距实在大的可怕,除方中信外,其他演员乏善可
首先
优点1
单纯从故事内容和故事结构上来看,不乏看点,故事的功底还是很足的
优点2
所了解到编剧是山东济宁人,90后,创作过程非常短且艰辛,从编剧行当来看实属不易,从地理环境看更是荆棘满地,点赞
缺点1
前15分钟节奏慢的要命,极其尴尬,百度了一下李昂的饰演者是李保田的公子,差距实在大的可怕,除方中信外,其他演员乏善可陈,缺少了基本的生活的感觉,演戏用力且不自然,尤其是李昂,严重出戏,客观讲不适合这个角色,演技水平也有待商榷
缺点2
成片来看,此类影片比较适合曹保平,忻钰坤导演来导,呈现出来绝非如此,镜头和叙事结构上该片导演差了许多
1.5给故事编剧,1.5给费云帆
国庆母亲大人在看这部电视剧,被逼着在旁边听了好几集,编剧是傻逼,编剧是傻逼,编剧是傻逼。演员我都懒得骂了。特地回到豆瓣儿来骂一句。为了凑字数再打几个字,我觉得里面的有些人死的好冤啊,还有这个剧情能不能稍微有一点点的逻辑性,纯粹的狗血。我简直服了这些电视剧了,就是这些人啊,只要就会因为一句话而改变自己的这些态度,就前后没有一点点的逻辑性。
国庆母亲大人在看这部电视剧,被逼着在旁边听了好几集,编剧是傻逼,编剧是傻逼,编剧是傻逼。演员我都懒得骂了。特地回到豆瓣儿来骂一句。为了凑字数再打几个字,我觉得里面的有些人死的好冤啊,还有这个剧情能不能稍微有一点点的逻辑性,纯粹的狗血。我简直服了这些电视剧了,就是这些人啊,只要就会因为一句话而改变自己的这些态度,就前后没有一点点的逻辑性。
国庆前夕在单位工会的组织下参加了电影《钢铁意志》的观影活动。结果电影刚开场才十分钟,我就受不了屏幕上的内容,已经在看着手机上的《鞍钢厂志》地铁老人手机脸了.jpg
要拍主旋律电影,鞍钢确实是个很好的题材。鞍钢是新中国第一个恢复建设的大型钢铁联合企业和最早建成的钢铁生产基地。它从被新政权接收、逐渐恢
国庆前夕在单位工会的组织下参加了电影《钢铁意志》的观影活动。结果电影刚开场才十分钟,我就受不了屏幕上的内容,已经在看着手机上的《鞍钢厂志》地铁老人手机脸了.jpg
要拍主旋律电影,鞍钢确实是个很好的题材。鞍钢是新中国第一个恢复建设的大型钢铁联合企业和最早建成的钢铁生产基地。它从被新政权接收、逐渐恢复、发展壮大的每一个时期,都留下了浓墨重彩的历史成就。如果要一一详述这些成就,不拍一两季纪录片大概是不够的。
因此摄制组在本片中选用了大量没有具体原型的“代表人物”推进情节发展。赵铁池(鞍钢厂长转业前居然只是个连长,这其实也是个槽点)、程时勋代表李大璋、郝希英等一批因为有根据地时期小工业管理经验,被委任的新鞍钢管理层;孙雪飞(韩雪)和那几个救出来的知识分子代表掌握科学技术的知识阶层(韩雪的定位总觉得有点尴尬,一会是扫盲教师,一会是工程师,一会汇报工作时又感觉是厂长秘书-_-||);孟泰、王崇伦则代表的工人阶层(这俩人倒是真的有历史原型,也有一定戏份)。
《灵笼》一度让我以为是外国动画片,不仅仅是精良的制作,它的设定让我想到了太多的经典。而这部动画里最有趣的部分,不仅是末日的设定,还有人类应对末日的准则,就是所谓的“灯塔三大生存法则”:第一,取缔家庭关系,根据基因匹配科学优化的进行繁育任务。繁育任务是三大法则之首,也是人类生存下去的基石。第二,生命公式判定,对于给灯塔带来负担而不再有用处的无用者进行舍弃。第三,基因的区分,分化为上民和尘民。这
《灵笼》一度让我以为是外国动画片,不仅仅是精良的制作,它的设定让我想到了太多的经典。而这部动画里最有趣的部分,不仅是末日的设定,还有人类应对末日的准则,就是所谓的“灯塔三大生存法则”:第一,取缔家庭关系,根据基因匹配科学优化的进行繁育任务。繁育任务是三大法则之首,也是人类生存下去的基石。第二,生命公式判定,对于给灯塔带来负担而不再有用处的无用者进行舍弃。第三,基因的区分,分化为上民和尘民。这三大生存法则之所以振聋发聩,就在于它们在人类的历史中都曾出现过。咱们一条一条说。首先是取缔家庭关系这一条,最早我们可以追溯到柏拉图的理想国,在柏拉图看来,孩子应该离开目前统一教养,这有助于培养人才。而取缔家庭真正厉害的地方,在于把人从家庭中剥离出来,变成原子化个体,然后,成为灯塔这个庞大机器的螺丝钉。这是最有效的通知方式,去掉家庭这样的小团体阻隔,把集体的力量放到最大。如果说这一原则有什么问题的话,我想那就是反人性了。人性使然,是无法彻底摒弃亲情爱情和友情的,所以人的工具化是无法实现的,即使屈从却不能认可,而总有人是不会屈从的,对她们来说,比死更可怕的是没有真正的活过,比如马克的姐姐红蔻。再来看第二条准则,舍弃无用之人,美其名曰为远行。其实就是把无用之人流放,任其自生自灭。这是艰难环境下人类经常会选择的手段。比如日本电影《楢山节考》,里面就讲述了,一个村子的规则,老人年满70岁,就会被儿子背到楢山上等死,理由很简单,老人无法生产资源却会浪费资源。现实中也有这样的情况。中世纪的欧洲有猎杀女巫的传统,有经济学家统计发现,猎杀女巫的兴盛与否和灾荒正相关,往往灾荒年间,人们会热衷于猎杀女巫,女巫都是什么人?无儿无女的中老年妇女,你品品,细思极恐。最可怕的是最后一条生存法则,根据基因把人分成上民和尘民,所谓尘民,顾名思义,像尘土一样卑微的人。这就是典型的基因决定论,通过基因在人类中划出一道不可逾越的鸿沟。您觉得这是危言耸听吗?还真不是,今年的诺贝尔奖化学颁给了基因编辑技术,人类离上民和尘民又近了一步。当然,技术就是一个工具,关键看人类如何使用,而在生存艰难的末日,人类选择了最可怕的方式。物理学家霍金在他的遗作中,谈到了对于基因技术的担忧,担心基因或许可以造出超级人类来。想想看,如果我们通过基因改造能够提升自身的力量、智力、寿命,对人类来说这是好事还是坏事呢?不妨试想一下,如果技术真的到了这一步,会是哪些人优先采用呢?显然是处于金字塔顶峰的那一小撮人,他们首先将会获得更高的智慧、更强健的体魄和更长的寿命。恐怕这将会给人类社会带来永恒的不平等。在现代社会,即便向上流动的通道再狭窄,阶层再固化,少数底层的精英仍然可以凭借智慧或是体格,通过教育或是体育比赛改变命运。而上层社会的二代们也会因为自身的愚蠢而家道中落。人类社会就这样起起伏伏,没有恒久不变的辉煌。然而基因技术很可能改变这一切,当上层社会的人们通过基因改造,在能力上全方位地碾压他人,这块天花板真的就无法突破了。危言耸听地说一句,那时候,有一些人就成为了上民,其余的人则成为了尘民,尤其在资源极度匮乏的末日,这是争夺资源最有效的手段。这就是《灵笼》里的灯塔三大生存法则,残酷而有效,我们在几千年的人类历史中时不时就可以窥见到它们的身影,而那样的时代,往往都是人类最苦难的时代。而好的作品就是要把人物投身于极端环境,让人性经受考验,而当大多数人沉沦之际,总有英雄挺身而出,他们是人类的希望,是认知为人的基石。《灵笼》是一部我们国家难得的描绘末世的动画片,这三大生存法则证明,编导谙熟人类历史,却又在绝望中保有希望,我喜欢这样的作品,活着绝不是人类唯一的目标。就像科幻作家刘慈欣说的那样:给岁月以文明,而不是给文明以岁月。
十二集看完了,二倍速依旧每分每秒都是煎熬,欺诈师欺诈社会人群的反转真的是用手指头上的倒刺都能想出来的低端反转剧情,然后依然是最强战力拿着警棍去和拿枪的运输工打,整个关西地区就几架飞机还被断手的运输工干爆了...... ..... . 不说了全是槽点,就没有合理的地方,平安夜现在一肚子火,这个番浪费了我起码四个小时的生命。
这
十二集看完了,二倍速依旧每分每秒都是煎熬,欺诈师欺诈社会人群的反转真的是用手指头上的倒刺都能想出来的低端反转剧情,然后依然是最强战力拿着警棍去和拿枪的运输工打,整个关西地区就几架飞机还被断手的运输工干爆了...... ..... . 不说了全是槽点,就没有合理的地方,平安夜现在一肚子火,这个番浪费了我起码四个小时的生命。
这种全民反派多老套的剧情啊,你把社会群像弄合理也行啊这样还能在故事逻辑上顺一点,结果全片对于普通人的描写就一家子的故事,爹妈死了孩子上去开枪杀人。wtf?
这部片对我来说还有个影响就是拉黑弹丸,看到弹丸就会来火,以及500日元(改变个屁的命运)
.............................分隔符................................
再也不追原创番了,一倍速看了十一集浪费了生命。不如二倍速多看几个爽番。
现在还活着的角色没有一个成功立起来人物形象的。
树立起来人物形象的全都死完了,莫名其妙的死
关东人也莫名其妙的出现莫名其妙被坑死
就剩一集不可能圆回来的,小高就是想到一个很酷的设定就硬加进去完全不管合理不合理。第十集的小高潮也就是让人感觉观感好些,但是前面的逻辑也根本顺不过来。
没有看过原著,喜欢肖战,喜欢李沁,无感孟美岐,无感唐艺昕。
搞老子ao3的憨批滚!
1.台词太差:张小凡的声音如同一个小孩子,随时都是卖萌一样讲话,说话台词,声音都可可爱爱的,非常出戏。陆雪琪声音清冷,碧瑶台词功底差,声音听不出感情,田灵儿的声音如同朗读课文,听得一身鸡皮疙瘩。田灵儿带张小凡回村的时候,进行的一番对话,台词尴尬,七个峰主聊天的时候,台词内容强行废话,毫
没有看过原著,喜欢肖战,喜欢李沁,无感孟美岐,无感唐艺昕。
搞老子ao3的憨批滚!
1.台词太差:张小凡的声音如同一个小孩子,随时都是卖萌一样讲话,说话台词,声音都可可爱爱的,非常出戏。陆雪琪声音清冷,碧瑶台词功底差,声音听不出感情,田灵儿的声音如同朗读课文,听得一身鸡皮疙瘩。田灵儿带张小凡回村的时候,进行的一番对话,台词尴尬,七个峰主聊天的时候,台词内容强行废话,毫无意义。
2.剧情逻辑硬伤:为了表现出大竹峰里相亲相爱的场景,安排了大家用嘴抢红烧肉的武打场景,此场景油腻程度堪比yy拉拉面,我看着这一段,直皱眉,非常不适。碧瑶一直想抢棍子,过程发生了很多好笑的事情,在山洞里,张小凡给碧瑶烤兔子,然后互诉了一下失去亲人的痛苦,竟然就可以产生一段生死相许不顾性命的爱情?就值得碧瑶为张小凡挡剑而死?无法理解。张小凡在溪水旁边看到受伤的陆雪琪,喂她吃药,进行了一波不深刻的交流,竟然能产生一段相互理解不顾后果的爱情?就值得陆雪琪违背师命放走张小凡?无法理解。七个峰主都打不过鬼王,张小凡因为被鬼王打了一下,融合了功法,竟然就打败了鬼王?甚至吊打七个峰主?张小凡融合了功法只是让他具备成长的基础,并不是融合了马上就天下无敌了!菜鸟到大神的转变,不是一瞬之间就能完成的。
3.特效时好时坏:最好的特效在鬼王四个护法身上,很有创意的打斗,很有趣,鬼王的旋转黑洞和九天雷的特效也可,七脉会武的肉搏和比剑让我以为这是一个武侠电影,诛仙剑阵成了旋转陀螺,疯狂旋转,小竹峰女子舞剑成了体操还是钢管舞现场,看得尴尬症犯了。但是陆雪琪单人舞剑的水面倒转的场景很美,制作精良。
4.造型太丑:林惊羽出来的一瞬间,全场统一发出了“啊!”一声的长叹,太丑了,陆雪琪一身紫黑色真的仙吗?就像那版非要让小龙女穿黑色的神雕一样,真的会不好。碧瑶服装大家都有所见,不多说,田灵儿七脉会武的那个发型真的太丑了,幸好人好看。
5.人设有误:陆雪琪这样的冰美人,竟然做出下瘙痒虫这样的骚操作?田灵儿对张小凡如同姐姐对弟弟,怎能总是做出如此暧昧的动作?
6.演技:肖战的黑化,倒转,伤心都演得很到位,李沁冷清不足,孟美岐演技不行,唐艺昕演技可以。
7.掌声献给猴子和狗!
8.剧本问题
《您好,北京》这是一部是写给所有“北漂者”的一封信。它表达出了无数北漂者们的心声,电影选取三个极具代表性的角色进行讲述,有曾经站上成功位置的创业者,还有相信努力就有收获的快递小哥。都是平凡生活中耳熟能详的角色,值得大家去看!
《您好,北京》这是一部是写给所有“北漂者”的一封信。它表达出了无数北漂者们的心声,电影选取三个极具代表性的角色进行讲述,有曾经站上成功位置的创业者,还有相信努力就有收获的快递小哥。都是平凡生活中耳熟能详的角色,值得大家去看!
2003年的爱情故事。
我很喜欢北京,在那里度过了2013年~2016年。今天是新年,我在东京有点冷的小屋里,找出来旧的北京电影。
这个电影故事很简单,单纯快乐有点欠的小赵是一名片警,个人问题不仅是家里五个姐姐的操心大事,也是单位领导和同事关怀和调侃的对象。他也有对爱情,对好看姑娘的幻想,积极去相亲,总是被对方以这样那样的理由拒绝掉。咖啡喝了很多次,一个也没成。有一天
2003年的爱情故事。
我很喜欢北京,在那里度过了2013年~2016年。今天是新年,我在东京有点冷的小屋里,找出来旧的北京电影。
这个电影故事很简单,单纯快乐有点欠的小赵是一名片警,个人问题不仅是家里五个姐姐的操心大事,也是单位领导和同事关怀和调侃的对象。他也有对爱情,对好看姑娘的幻想,积极去相亲,总是被对方以这样那样的理由拒绝掉。咖啡喝了很多次,一个也没成。有一天单位来了一个大方美丽的新同事小耿,两个人开始并没有大的火花,小耿嫌弃小赵工作里对那些混不吝市民的忍让,笑话他对狗的恐惧,小赵也毫无戒备,大喇喇地和小耿工作、相处,同时又无意中开始了网络情缘一线牵的线上聊天(特别可爱的是,他是去网吧巡逻时候偷偷跟一胖子那里知道这件事情,回单位拿着网上聊天的教学书开始的)。真正和小耿的对手戏其实很少,那些激烈的场景甚至只出现在小赵的梦里,醒来,依旧是被同事调侃,小赵回头,还是那样无辜又灿烂的笑脸。也许爱情就是这样,平淡无奇的表面下,有一些梦境在暗暗作祟。电影里没有提及,但是,我想小耿的梦里,也是会出现小赵的吧。
除开两个人不明显的感情戏,还有浓浓的人情味溢满在故事里。老奶奶上树逮猫,却骑在树干上进退维艰,街坊们在树下扯好了被子等着以防万一;去捉拿疯狗,老太太积极带路;五个姐姐的亲情更不用说,在咖啡店里排成排地注视着弟弟的相亲过程,也是好笑又温暖的场景;还有单位同事对小赵的戏谑,领导询问小赵个人问题,男同事飘过贼兮兮地笑着跟领导说您别哪壶不开提哪壶,可脸上分明是您提了这壶我们看好戏的表情,还在小耿在男浴室门口怼小赵的时候看景不嫌局大地给小耿搬来了座椅。家庭、工作、社会,都是那么亲近有人情味,让人能够放松,连发脾气也变成是一件马上就被原谅然后拿来逗乐的事情。真好。
领导关心小赵个人问题这件事情,现在然我颇有感触。这大概是国内曾经“单位”集体中时常会有的现象吧。虽说是家事、私事,也会得到领导的过问。也许有时候会成为干涉,但在电影里,这是一种被视作理所应当的关心和担忧,个人和集体的界限就不显得那样一目了然。在其他国家,也许这还是挺奇怪的事情呢。作为个人,我其实挺喜欢那种个人融入集体,不管是责任、还是权力都部分融入集体中的那种安全感。
还有个感想就是,梁静真好看,那种大女生的爽朗和直接,像夏天的汽水一样,甜,又舒爽。几个姐姐也是不同年龄的美人。那个年代还没有流行整容,每个人长相上的优点缺点一目了然,却又能那么生动明艳,一举手投足,再开口言语,显得无比自信,光彩夺目。不批评整容,这是个人的选择,但是留恋曾经让我感到真实又灵动的年代。
这是一个有北京风味的,温暖的,台词幽默(其实也很严谨到位),演员都闪着光的好电影。祝看到这个文章的人,新年快乐。
首先真的挺讨厌为了政治正确而政治正确的黑白配。其次,这种末世题材拍出彩的作品真的不多。有末日危途这种末世题材优秀作品珠玉在前,本片就剧情来说,也就只能算勉强能看,很多设定匪夷所思:比如坐轮椅带娃去开EMP这段,子弹横飞,你挂娃在前胸,穿过火线,就为了去按个按钮,那娃在这行为里起到啥作用咧,就是为了增加你闯关按电钮的难度吗?是个人都不会带娃去冒险,更何况随便
首先真的挺讨厌为了政治正确而政治正确的黑白配。其次,这种末世题材拍出彩的作品真的不多。有末日危途这种末世题材优秀作品珠玉在前,本片就剧情来说,也就只能算勉强能看,很多设定匪夷所思:比如坐轮椅带娃去开EMP这段,子弹横飞,你挂娃在前胸,穿过火线,就为了去按个按钮,那娃在这行为里起到啥作用咧,就是为了增加你闯关按电钮的难度吗?是个人都不会带娃去冒险,更何况随便一个碎片,娃就挂了!再说一堆力大无穷,可以随便把一个成人掐脖子掐到离地的机器人小分队,顶不开你刚刨腹生子 黄金右脚抵住的铁网门?!那你这么厉害的腿脚功夫,为啥弄个轮椅磨磨蹭蹭的溜呢?!再说演员部分,可乐这孩子,海扁王多水灵个小丫头,到这片子里长的真是惨不忍睹了。演技也是越发日下,拖泥带水,磨磨叽叽的。黑人男友脑子进水也就算了,你也跟着一块进水。俩人不停在凶险环境里秀恩爱,视暗处伺机的洪水猛兽于不顾,违反常理啊!你看看寂静之地1.2那种氛围,你再看看你俩这打情骂俏的末日逃婚!再说对孩子的爱,为了孩子,第一你俩就不应该离开初始的军营,第二你俩就不应该离开路上废弃的空房子,第三就不应该挺个大肚子去机器人总部救黑男友,这几个随便那个决定都会致孩子于死地!所以即使你片尾这么大段的独白来表现对孩子的不舍,我依然出戏,我知道可乐你又在演戏!你一定还有个续集,叫《草帽歌》,对吗?
廖添丁这个人因为有台湾版的武侠小说(没有看过只知道书名),所以一听就想到了。一上来廖添丁的母亲就被日本人强奸不遂,于是遭到残忍杀害。小廖添丁居然就单人匹马去找日本人复仇,满满的抗日神剧的觉,原来台湾也有抗日神剧,而且早而有之。导演蔡扬名,儿子是蔡岳勋,就是《痞子英雄》的导演。老子英雄儿好汉,导演的儿子也每多做了导演。小志当时正是红塌半边天的年代。
廖添丁这个人因为有台湾版的武侠小说(没有看过只知道书名),所以一听就想到了。一上来廖添丁的母亲就被日本人强奸不遂,于是遭到残忍杀害。小廖添丁居然就单人匹马去找日本人复仇,满满的抗日神剧的觉,原来台湾也有抗日神剧,而且早而有之。导演蔡扬名,儿子是蔡岳勋,就是《痞子英雄》的导演。老子英雄儿好汉,导演的儿子也每多做了导演。小志当时正是红塌半边天的年代。
斷斷續續,從第一季追到第三季第五集。
最後一劇集,特意留到隔天才看完。
像是,好料沉底,寧願留到某一個時刻,才甘願細細獨自品嚐,亦像是把最好的那一味,留在口腔,讓它徐徐回味。
斷斷續續,從第一季追到第三季第五集。
最後一劇集,特意留到隔天才看完。
像是,好料沉底,寧願留到某一個時刻,才甘願細細獨自品嚐,亦像是把最好的那一味,留在口腔,讓它徐徐回味。
如果你想看cp,想看零污點的人設,想看甜的,你可以點開夢華錄,就不要為難家裂了。
全程,我幾乎沒有按過快進。
因為,每一張表情,每一次掙扎,每一寸的窒息,每一分的撕裂,每一絲的拖拉,每一毫的逃避,雖醜無比的同時,亦無比地真實、具體。
整體的表現,都是據實的。
沒有一處,是為了迎合觀眾為了讓觀感舒服從而脫離、抽空地去敘述或拓展,延伸。
一度,我也覺得漢娜跟內森的感情實在太過糾結、纏繞。
纏繞得讓我這位旁觀者不由自主的、理所當然地站在制高點上,審判漢娜,審判內森。
“唉,她最終還是出軌了......”
“他竟然把出軌的對象稱之為cheap......”
“原來是她出軌在先......”
"他一遍又一遍的撒謊......"
“她為什麼如此猶疑不決?”
“他怎麼可以如此?”
但我發現很有趣的一點是:先出軌的人是漢娜,但是對內森出軌行為最殘忍的,也正是漢娜。
不禁自問
在審判與被審判之間那數不清的條條框框裡
又何曾真正解決了源頭上的矛盾?
看他們,亦好似在看自己。
當我“理所應當”審判漢娜每一次的猶疑不決,我忘了他們之間已經在一起生活了整整二十個年頭。
當我“理所應當”審判內森的出軌、謊言,同時似乎也能理解他的痛苦。
他的痛苦在於無以言表。
試想,在這二十個年頭里,每當他深情地看向她的那一刻,他總能不經意地發現她的眼神總是飄向讓他深感恐懼的方向時,他明白了什麼。
他都知道。
但是。
他們彼此在這二十個年頭里,已經各自敲碎了自己多少遍?他們早已混著血肉和著筋骨,深深地混合在生活裡,長在一起。
這種一起,是肉包著骨頭的習慣、熟悉。
是僵死的安全感,也是撕裂人的相互拉扯。
還不要說,他們之間還有三個孩子。(這也是內森在克里斯蒂面前唯一拿得出手的殺手鐧……)
所以,漢娜才會一遍又一遍的跟克里斯蒂說,he is my life。
我不確定克里斯蒂能否真的明白這句話的意思。
至少到了最後,在他跟她描述的那個未來里
I feel empty
Or... something is missing
因為自始至終,漢娜對他而言,就像是白月光一般的存在,這一點,漢娜也比誰都明瞭。
也正是這一點,我才突然恍覺為什麼她一直都不肯選擇跟內森離婚。
或者說,為什麼這一點遲遲不足以構成漢娜主動選擇離婚而只能演變到後來的被動離婚?
無疑,克里斯蒂是浪漫的。
然而,對正在深深地經歷婚姻陰暗面的漢娜而言,這種浪漫能否經得起考驗完全是另一回事。
與其重新開始選擇一段不確定,呆在一段潰爛但確定無比的關係裡,是漢娜的軟弱,是她的自私,但亦是她的選擇。
而身為旁觀者的我們,又有什麼資格去判與定她的軟弱、自私?
畢竟,那終究是她自己的人生。
是她自己與內森,正在經歷這一切。
正是在這樣的時刻裡,縫隙間,有光照了進來。
這光,不是讓人爽,而是讓人可以把自己的眼睛拭亮。
把眼睛拭亮,清醒的看著。
清醒的看著,別人的人生——局限、短板、搖搖欲墜,甚至是滿滿的污點……然後呢?
然後我們就能理所當然的舉起大刀砍下去?
把別人的人生切成這裡一塊那裡一塊,再一一蓋章,只為了辨別這個部分是好的,那個部分是壞的?
再把好的奉為圭臬,壞的最好永遠掃進深不見底的黑暗深處?
驚人相同的是,對於自我,我們也很常在幹這種事情。
這何嘗不是另一種黑暗?
而所謂的光,意即,除了以上所說的
是否存在另一種可能?
是否可以,在這種看見裡,不再自以為是的分割、類別別人抑或自己的整體經歷,只是靜靜的看著
慢慢的在這種看見裡,咀嚼著、細細地琢磨著
在別人的人生裡,照見自己
在這種照見裡
一點
一點
放下對別人的評判
僅僅,只是,一步一步地去走,去轉化屬於自己要轉化的部分?
如此,又何嘗不是一種更實在的溫柔?
又何嘗不是一種更實際的慈悲?
畢竟評判比轉化更容易許多
對著某個極度厭惡的部分耿耿於懷
一張標籤一句惡語即能搞定,轉移注意力
再繼續若無其事的抱著心病照舊過日子
不正是大概率上正在發生的事情?
然後在某個無數的大點小點上,碰上外界類似的能量,一觸即發
還能給自己推個一干二淨
不,不是我造成的,是對方導致的
是很聰明的做法
然
下一次,仍舊如此
像極死循環
也許,也沒什麼不好
當次數多了,達到一個極限,人總會覺得沒意思
才會願意真正按下暫停鍵
重新洗牌
在內森跟漢娜睡在車裡的那段對話裡,也像是給彼此的關係重新洗了一次牌。
並感受到,他們彼此之間的感情似乎已經去往另一層次。
一種不再只是局限於所謂男歡女愛的層次。
一種,我們曾一起走過一段很深很深的黑暗。
那是各自人性深處無法言說的扭曲與掙扎。
也因此,我們深深地刺傷了對方。
也因此,我們恨不得把對方撕咬得痛不欲生。
也因此,我們碎得滿地都是。
但,亦雖縱然如此,到了今天,我仍然願意原諒妳。
這聲原諒,包含著多少對自我的寬厚對彼此的溫柔,才足以化解恩怨,彼此和解?到最後才心甘情願的坐在桌案的兩旁,一笑泯恩仇,兩笑我懂你你懂我,三笑平靜的彼此協議,和平分手?
而這份寬厚溫柔,正是一直不受待見的內森所給出的。
所以後來,漢娜找上內森的女朋友,以二十年自己對內森的理解,同等重量回應著內森。
至少在他們這段關係裡,我已經沒辦法單獨給誰去界定誰更好,誰更壞。
沒有漢娜,便沒有後來的內森。
沒有內森,亦沒有後來的漢娜。
試問,有幾段關係,能走到最後這一步呢?
畢竟在大多數的常態裡,如他們鬧得一樣凶狠狼狽,早就兩敗俱傷,一地狗血。
甚者,社會頭條。
我覺得,能有這種結局,其實是更圓滿真實,更為飽滿,更有分量。
至少在這場感情浩劫試煉中,他們都各自完成了屬於自己的昇華。
所謂的意猶未盡,不過如此。
於此
更是難得
也彌足珍貴。
最後,漢娜的那一通電話,她終於把球還給了克里斯蒂。
也是在那通電話裡
She has her feet on the ground
這球,她還得還是很漂亮。
至於後續會如何發展,也很期待。
當我還在想,是什麼樣的導演可以拍得這麼好,一看,是個女生,會心一笑。
也不是說男生就拍不出,是要情感非常細膩的人,並且對人性陰暗面具有一定的誠實還原,才能創作出如此的作品。
可以拍得如此細膩、張力十足、還伸縮有度,畢竟很容易一不小心就會拍成歇斯底里,讓人陷入漩渦,昏昏欲睡,不明所以。
一季六集,我覺得這樣的安排就很好。
短而精,彪而悍。
以bgm—fault line為此篇結尾:
All day found the night
Always lost the fight
I know we're a good way through
We stop and go again
We start it at the end
I know we're a good way through
Then the call let go
Are we finally over the faultline?
I'm takin' a breath for the first time
Are we finally over the faultline?
I'm takin' a breath for the first time
I know you and you know me
Wake up in doubt again no close to the end
Someone saw the good in you
I'm sure the life are gone over the road we know
Someone saw the good in you
Then the call let go
Are we finally over the faultline?
I'm takin' a breath for the first time
Are we finally over the faultline?
I'm takin' a breath for the first time
I know you and you know me
Nothin' you say can change this
No other way to fate this
All the colour
Nothin' you say can change this
No other way to fate this
All the colour
Are we finally over the faultline?
I'm takin' a breath for the first time
Are we finally over the faultline?
I'm takin' a breath for the first time
I know you and you know me
文戏走心打戏利落,主线案件很烧脑,剧中的情感线也很鲜明,把整个剧情看完以后,总体感觉是,既动了脑又很有温度,PS:台词带着股大碴子味,严肃的同时又很有笑点,我可太喜欢了!霸道总裁和豪气女流氓的爱情我慕了!
另外,看得出主创有意在尝试创新,用双面叙事推进了人物塑造,以季晓鸥的视角和严谨的视角互补出两个人的心理和实际的故事,营造
文戏走心打戏利落,主线案件很烧脑,剧中的情感线也很鲜明,把整个剧情看完以后,总体感觉是,既动了脑又很有温度,PS:台词带着股大碴子味,严肃的同时又很有笑点,我可太喜欢了!霸道总裁和豪气女流氓的爱情我慕了!
另外,看得出主创有意在尝试创新,用双面叙事推进了人物塑造,以季晓鸥的视角和严谨的视角互补出两个人的心理和实际的故事,营造了悬疑感,比起平铺直述的叙事方法更吸引人,就这点也值得鼓励!
真实改编的一部感人巨作好好看!!!很动容,好故事,真实反应生活中的人情世故 父母与子女之间的爱 ,刚刚好,很动情!生活真好 需要的是坚韧的勇气去活着
教会我们要有勇气生活 父母对于子女的爱是无穷无尽的
这次与朋友一起看过的最感人的一部电影 从很早就开始期盼 真的演绎的淋漓尽致 非常到
真实改编的一部感人巨作好好看!!!很动容,好故事,真实反应生活中的人情世故 父母与子女之间的爱 ,刚刚好,很动情!生活真好 需要的是坚韧的勇气去活着
教会我们要有勇气生活 父母对于子女的爱是无穷无尽的
这次与朋友一起看过的最感人的一部电影 从很早就开始期盼 真的演绎的淋漓尽致 非常到