我愿称之为爱与冒险的故事。我们在男孩托马与雁鸟相处的每一个有爱画面中感受到男孩的成长，从迷恋科技产品，对乡下生活无感到逐渐对小鸟们产生好奇，真切感受到鲜活生命的诞生，最后独当一面开启了冒险之旅，独自一人带领雁鸟们迁徙，我看到了男孩成长的迅速与人与动物最自然的相处方式。当男孩在蓝天白云下，阳光沐浴中与雁鸟们在水中相拥，我仿佛受到了治愈，这幅画面阻隔了一切世俗，只让人觉得这份美好应该值得永久定格。从妈妈由对男孩的担忧到最终选择让男孩继续自由飞翔，我感受到了家庭的温情，爱足以给予翅膀，是爱的支持让男孩得以拥抱蓝天，抚摸雁鸟，热爱得以漫长。这是部很美的电影，可以说让人在观影过程中极度舒适，无论是画面和背景音乐都给人心旷神怡，广袤辽阔，如同身临其境的感受。影片结尾也令人值得深思，“土地不是从祖先那里继承来的 ，而是从子孙后代那里借来的。”人类从来不是大自然的主宰者，我们受大自然的润泽与滋养，我们理应去守护大自然，守护这片土地。

这货绝逼是迷上海莉了，但是警匪之间那道坎又不敢僭越，于是只能开始做全职线人和海莉保持一种可以让自己暗爽的暧昧（他主观上的）感觉。从第一次出场就看的出来，各种嘴欠还说要打一炮什么的。

他这样的人的心理我算比较了解的，因为跟我有点像。估计就是对这种带着枪的作风干练的女人没有抵抗力，一看到大姐姐拿着枪凶他什么的就腿肚子转筋，连自己姓什么都忘了。记得好像海莉说他是18岁偷车的时候让她抓了，那之后就当海莉的线人了。看他样子也不像什么硬汉，估计在街头混的也一般。最搞笑的是自作主张跑警察局去找海莉，而且海莉都明确说不用他了，线人费都不给了，他还是暗戳戳的跑去打听消息然后给海莉。这哪是为了钱啊？这分明就像是恋爱双方吵架了，一方急不可耐的用实际行动向另一方认错。别啊海莉你别不用我啊，你看我给你搞到个大新闻！你们那个新的线人，哎我草！啊啊啊！！

这要不是爱情还能是什么？嗯，是一种单方面付出的，卑微的试图维持暧昧状态的舔狗行为。因为那一道不可僭越的线，加上自己的性格，导致他选择维持这样一种刺激又带着暧昧（他主观上）感觉的所谓的“恋爱关系”。类似的我在黑道家族里看到过，男主妻子的那个神父，经常走动在她们那些黑道家庭主妇之间，但又不敢做出越轨行为（于情于理都不应该），于是只能选择长期的和那些主妇们保持暧昧（也是自己主观上的），比如尝尝某个主妇为他准备的菜，语言上小小的挑逗一下等等。

海莉这个角色还是显得有些神秘，但是可以总结出一个特点，就是她处理线人关系做的不错。记得之前她还有一个线人出场过，是个当爹的，他们还互送礼物来着。但通过第七集感觉，她有时候似乎没有把握好跟线人之间的距离，有时候过于亲近，也因此在本集这个线人死后让她良心受到谴责，开始自问是不是自己处理的方式不对，导致线人忘记了该保持的距离，而害的他丧了命。

看到很多评论表示疑惑为什么“混迹江湖”的成熟小姐们都被男人“骗的团团转”，说这是最大败笔。而我认为，这才是全剧描绘地最深入刻骨的地方。认为这是败笔观点的人，基本都是以高高在上的上帝视角俯视这些孤寂的弱势群体。看过黄盈盈的《我在现场》就应该知道，小姐们的通常身世凄苦，工作经历也充满不安全感，经常忍气吞声。在那样孤苦伶仃的环境下，有一个男人，愿意在某些时候给自己一些慰藉，其实是很难拒绝的，即时这样的爱情没有我们现代人所推崇的势均力敌彼此成就等等那样高级，但是对于那样处境的女人们来说，她们需要，是真的需要。心细的观众不知还记不记得，有一个小姐被警察约去玩，在镜子前就开心的打扮，虽然被妈妈桑说要理智，但还是眼睛放光喜悦。其实她们也是对爱情很有期待的人吧，在我们理解她们的时候，或许应该有更多的换位思考和平视视角。

还有那个帮忙收毒品的小姐，说“真真假假，谁又分的清呢？”，在风月场合邂逅那样一位男人，她沉迷又何尝会一点不知风险？可是那些间隙的甜蜜之爱，被需要的存在感，被重视的认可感，对她而言是有血肉地活着的重要物。

虽然对方可能没有我们想的那么值得托付，但是请各位读者不要被经常看到的高阶段爱所蒙蔽，这个世界上还有一些不那么完美、不那么与人道也的爱情存在着，它们同样也给身在其中的男男女女带去了情感上的抚慰与滋润。我们没有权力去进行指责批评“你怎么和他在一起，他XX你看不出来吗，你是傻瓜吗……”。身在其中者，自有断夺，“落在一个人一生中的雪，我们并不能全部看到”。

最后，我认为本剧确实深邃地看到了小姐们的种种。这部电视剧，还有更多的有优点，演技台词灯光镜头和时代背景，都值得再详细挖掘。期待更多人去看????。

在害怕什么呢…永远不要低估文艺创作的作用，因为一定程度上这是某个社会或者人类发展趋势的表征，但是也请永远不要高估文艺创作的教化作用，第一不可能有一种文字创作可以做到受众是全体人员(当然某类时代的产物除外)，第二教化本来就只能是文字创作的一个部分甚至很小的一部分(同样的某类时代的产物除外)，所以，害怕什么呢，这只是一个一部一篇一首…这不是洪水猛兽，也不是救世良方。职场阴谋，相信如果对于美国或者欧美的流行文化梗和各种阴谋论有所了解或者知晓一二的时候，这是一部让人很容易会心一笑或者开怀大笑的作品，其中各种调侃的段子说实话不是那种"屎尿屁类型"而是有一定的门槛的流行元素，所以知道的会喜欢，不知道的可能会毫无感觉，甚至一头雾水不明所以。但是虽然用了各种流行元素梗和各种阴谋论的调侃，但是这个故事的内核依旧是"家庭"，是成年子女和自己的父辈之间的较量，无论是下一代着急长大去取代自己的父辈，还是父辈以爱的名义希望可以一直操纵自己的子女，这种内核其实是近几年很多欧美作品所乐于表现得，你说这是个人主义么，你可以这样说，一个人首先要认识自己，认清自己，乐于接纳自己，这样才能去做其他的事情，而认识自己接纳自己的一部分就是需要和自己的家庭或者和解，或者厘清，或者尘封，或者割舍，而且这是一个动态的过程，人是会变得，可能进步，可能退步，这个过程有可能是人一生的课题。有些人说这样的作品没有"正能量"，可是个人觉得这种个体疗愈的类型作品虽然着眼于一个个个体，但是一个个个体才是这个社会的基础单位，而且相信观众可以自我取舍知道喜欢什么的不喜欢什么，远比硬是要当整个社会的民众的"爹妈"要来的简单也来的更加有效果。总的来说，爱的爱死，恨的恨死，无感的就算了，有感的也很好，本来某一种类型作品也只是为了某一种类型的观众而已，人家不是合家欢的目的创作出来的你也不需要硬是求全责备让其变成合家欢的和谐版，通过各种无厘头的阴谋论一本正经的调侃中隐藏的是原生家庭和长大成人子女之间的"拉锯战"无论是daddyissue还是子女问题，不感兴趣就不要看，感兴趣的看过，笑一笑，好不好，个人评分8.9分，推荐指数四星半。

在昨日上映的《加勒比海盗5》中，巴博萨船长又gg了，但是这次他会不会再回来呢？个人认为可能性不大，毕竟他已经把自己交代得差不多了，这个人物已经大致完整，这次应该是真的离开了，永远的留在传说里了。当在荧幕上见证了巴博萨的离开以后，心中还是一阵激动，正如Jack所说：海盗的人生。巴博萨的一生，就是一个传奇海盗的一生。言至此，笔者就以电影顺序来谈谈巴博萨船长。一开始的巴博萨是黑珍珠号的船长，带着金币的诅咒，承受着诅咒的折磨。而当最后一枚金币落入海洋，巴博萨船长终于找到了结束诅咒的希望。于是围绕着诅咒，《加勒比海盗1》的剧情便就此铺展开来。影片中交代了一些巴博萨的过往：作为杰克的大副，为了宝藏而背叛杰克，把杰克和一把枪扔到了无人岛上；把唯一的反对背叛的船员——老特纳绑在大炮上沉入海底；为了解开诅咒不择手段，四处劫掠，生灵涂炭，连海盗都为之丧胆。在1中，巴博萨是一个十足的反派，斗杰克，打海军，不死之身所向披靡，俨然一个大boss的设定。虽然最后输给了杰克，但是不得不说，巴博萨和杰克打了个55开。只不过他作恶太多，老天爷终不饶他，最后让他第一次gg了。巴博萨的回归是在2的结尾。当时，杰克已经和他的黑珍珠号一起被海怪吞进了生与死的间隔空间。而科莉布索为了自由就必须需要杰克和他的银币，所以她和巴博萨达成了交易，巴博萨回归，回报是救出杰克，帮助女神获得自由。于是被杰克杀死的巴博萨在复活后的第一件事却是救出杰克。然而在后续的影片中两位黑珍珠号的船长虽然针锋相对，但却并没有歇斯底里的以命相搏。有些人或许会疑惑，而笔者是这样解读的：在1中，巴博萨背叛杰克，将杰克扔到无人岛，虽然杰克没死，但是实际上已经是杀了一次杰克。而后来，巴博萨被杰克成功复仇，自己也被杰克杀了一次。这可以说是平手。毕竟经历过生死的人会看淡生死，所以就算是救出了杰克，完成了与老女巫的交易，巴博萨也没有过河拆桥搞死杰克的意思。说到底，在1中的对战之后，两人之间的恩怨已清，所以往后的剧情中，两人更多的是惺惺相惜。既然如此，就自然要说到3和4。3中，为了抵抗东印度公司，抵抗强大的海军，为了海盗最后的希望，所有的海盗都团结一致，同仇敌忾。3中巴博萨的戏比较简单，就是救出杰克解放科莉布索，而主要戏份还是给了特纳和伊丽莎白，就连主角杰克也只仅仅是串联剧情，没有多少高光时刻。但是，从片中我们还是已经可以看出巴博萨和杰克的投机之处，感受到一点惺惺相惜。【由于旨在讨论巴博萨，所以3就不再赘述】4的整体剧情就比起三部曲要简单许多，一句概括就是围绕不老泉。黑胡子被巴博萨成功复仇，杰克也通过和巴博萨的合作摆脱了黑胡子，收回了黑珍珠号。在影片中，巴博萨和杰克一开始依旧是飙对手戏，但是一到了不老泉所在地，双方终于将互相之间的了解与尊敬表露无遗。杰克说出了巴博萨复仇的目的，而巴博萨也向杰克说出了失去黑珍珠号的故事。最后，他同杰克里应外合，一同搞定了大boss黑胡子。在这部戏中，可谓是为巴博萨做足了戏码，当时可能费解为什么会将巴博萨洗白？殊不知这一切都是为5做的嫁衣。4向我们展现了巴博萨的另一面，展现了他的斗争精神，展现了他的卧薪尝胆，证明了他是一个合格的船长。作为告别系列的角色，5中的巴博萨已经是为了父爱而献身的英雄。而这部戏，也让巴博萨足足carry了一把。有钱任性的他直接去找女巫拿到了罗盘以及重要信息：杰克有黑珍珠号，有寻找三叉戟的航海路线。于是他决定兵行险招，先同萨拉查合作，借自己的手去寻找杰克，这样，就能确保自己第一时间见到杰克，免得被萨拉查抢先。而找到杰克之后，他又果断解放黑珍珠号，利用这唯一一艘打败过萨拉查的船去寻找海神三叉戟。一开始，他只是不想让死人军团损害他的既得利益。但是当他遇到了自己出色俏丽的女儿时，他的目的改变了，之前所有迷人的财宝都已黯淡无光。要不是那证明身份的日记本以及杰克那神奇的罗盘，巴博萨绝对不会认定眼前这位佳人竟是数十年前自己留在孤儿院门口的女儿。所以，他心里萌生了父爱，他决定守护他的孩子。于是，在最终，巴博萨抓住的杰克送来的剑，一剑刺穿萨拉查，一击多杀，成功登上全场最佳，挽救了女儿，女婿，杰克。回顾巴博萨船长的一生，年轻时，他同杰克一起兴风作浪，四处漂泊，战斗，美酒与佳人。那时，他是激情四射的青年。渐渐地，他被欲望所控制，为了财宝，背叛杰克，在中了诅咒之后更是变得十恶不赦，欲望让他彻底迷失。这时，他是一个十足的邪恶的坏蛋。在被杰克击败之后，归来的巴博萨学会了控制欲望，所以在杀死黑胡子完成报仇之后，他甚至成为了海上的霸主。此时，他是一段脍炙人口的传奇。最后一战，他为了自己的女儿，义无反顾，自我牺牲。如今，他已是一位伟大的父亲。再见，巴博萨。Farewell，my captain.

【详细】

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如果上来期待的是The Wire或者大西洋帝国那种，肯定会失望。剧情漏洞太多了，第一季就可以弃剧了。但如果看到了现在，一定是有一些东西勾着你让你觉得不得不看。本文记录一些让我难以忘怀的东西，也算几天爆肝没有白费。

整体是一部使用了黑帮片题材的，浪漫西部文艺片。它最重要的目标不是严谨，严谨是逻辑的范畴，是现代性秩序的标准。而此片的核心魅力在于浪漫，是无用的、柔软的、非理性的，酒神性的范畴，从根本上就是反逻辑的。当然这还是一个故事片，基本情节不通是没法看下去的，所以此片一直试图在叙事逻辑和浪漫主义之间寻找平衡。使用的方法就是高度风格化的视听语言，以及不断出现的细节隐喻。我慢慢分析。先说大框架。

线索一，时代与命运。历史并非线性，命运不讲道德。

首先片头曲就不是属于那个年代的音乐，暗示观众这是当代视角，戴着怀旧，带着滤镜。那首曲本身就带着苦命之人面对生死的戏谑。整体影像风格不断向西部片和film noir致敬，各种低视角慢镜头，完全杜撰的过于精致的衣着风格等等，都在告诉观众一件事情：这戏并不现实，不要当真，这是一部带着明确风格的文艺片。风格本身就是立意对构成部分。打架不可怕，死亡也不可怕，可怕的失去血性、失去摇滚、失去生命力。

（不要在这里讲三观哈。纠结三观的看黑帮片和文艺片都只能给自己添堵。）

看歌单，半个英国摇滚史都在里面了，光音乐都花多少钱。摇滚乐怎么来的，工人阶级（以及中产）向高雅音乐消费群的反抗，对阶级固化社会的一种创造性挑战。片子的立足点，昭然若揭。天生命苦的吉普赛人（工人、犹太人、等等在白人社会地位很低的人）在风起云涌的历史夹缝中，寻求安身之所。再抽象一点，是人面对巨大不确定性，和冲突的利益点的时候，如何寻找一种确定性和连续性。

第一季第一个场景已经，已经把整部戏最重要的意象和主题都点名了。

Tommy找中国女孩算命，当着大家的面对一匹马所谓“施法”，就是在向躲在街边偷看的群众展示一些确定性，或者说编造一个可以寄托希望的故事，跟传销差不多一个意思。这里根本不需要讨论那个魔法是否真实有效，因为有人信，有人需要那匹马赢，所以马一定会赢。魔法和宗教是一个东西，信者永生。

Ada和Polly期待宝宝她爹能够与Ada结婚，希望得到Tommy的祝福。Tommy揶揄Polly说一辈子被男人坑得不轻竟然还是浪漫主义者。他第一反应当然是不信的，因为他已经在战场上骗过了死神。可他最终动摇了，给了这对鸳鸯一个机会。这件事在Ada的主观世界里，非常简单，就是她怀了一个男人的孩子，她愿意相信爱，然后最后真结婚了。所以她一直是家里最理想主义的那个。后来的成长时候来的事情了。

这些看似与主线剧情无关的点其实都很重要。整个剧情都在经验主义、实证主义，也就是现代科学逻辑，和人的主观期待以及信仰之间来回震荡，也构成了整部剧的张力所在。

马与吉普赛魔法很重要。后面会反复出现。

他们家是干赌博起家的，但是人家自己是不赌的，为什么？因为但凡有点资源有点能力的人，都会试图直接掌控结果。人的成功，如果用最现实的标准去衡量，就是对不确定性的掌控程度。以Tommy一家为典型，包括the lee brothers, the Solomans, the Italians, 为什选择“浴血”，为什不去干合法行当呢？一方面因为合法行当他们这个阶级根本进不去，另一方面因为系统本身是靠不住的，所以剧情里出现了共产主义者、北爱共和军、以及英国纳粹，全是他掌控不了的力量。

但Tommy的确又想彻底上岸，也是因为干黑道不确定性太多，风险太高。越往上爬越险恶。上流阶级的贵族和政客，比底层混混更不要脸，更恶毒。用他自己的话说，如果说以前遇到的是坏人，那么现在要对付的根本就是魔鬼。

可贼船哪有那么容易下的。Tommy一厢情愿地认为可以最终“干一票大的”，然后安然隐退。不大可能。除非他向所罗门一样直接隐居。不然总有人要找上他，不管是纳粹还是丘吉尔，都能要他的命。然而我们都看到了，隐居到Margate海滩的Alfie，想找也还是能找到的。所以说，无间道。如我们所见，所罗门最后又回来了。Mosley当然不会被刺杀。剩下的，都是历史了。

线索二：迂回的人性。爱与恨永远纠缠，亲人既是锚点也是负累。我们中国人管这个叫“羁绊”。挺美的一个词。我们互相依赖又相互背叛。而人最大的敌人与救赎，永远都是自己。

Tommy停不下来的第二个原因，是他的人性，他的爱，在向上爬的过程中被系统异化掉了。第一季的时候观众就明白，他有一个很大的特点就是打心眼儿里觉得别人都是傻逼，他最聪明。女人们安生算账，兄弟们好好打仗，谁也别问东问西，你们丫知道了只会给老子添麻烦。这和他想要保护家人，让他们过上好日子，是不冲突的。他习惯了靠自己，并且认为只能靠自己。以至于越往后他越一意孤行刚愎自用，虽然每次都力挽狂澜，但情感上已经孤家寡人。除了早死的Grace和孩子，是他真正的情感寄托。但注意，死人和孩子，都不会犟嘴，不会挑战他已经固化的人格。

对于其他人而言很简单，Shelby家价值观非常朴素，家人是一切的根基。如果没有女人的包容与智慧，兄弟的绝对忠诚浴血奋战，Tommy根本不可能走这么远。但是King只有一个。于是你不尊重我，不和我沟通，那我也放弃和你沟通吧。人心都是肉长的，每个人都有自己的自尊和自私。人之常情。

再次引用他自己的话：对所有与我亲近的人而言，我不过是一颗摇钱树。话不假。可人家并不爱听。他也做不到改变。在挣钱的路上他本人已经变成了钱。再想变回人，要付出巨大的情感代价。但是男人嘛（呵呵），怎么能琢磨情感和内心呢是吧。还是继续赚钱吧。

所以说，最后的最后，每个人要面对的都只有自己，而已。实体化的事件，是外部环境与人物个性的交汇点。而每一次抉择，任何一次还有选择的选择，都是从命运轨道逃逸的机会，是渺小生命的尊严所在。

线索三：死本能与生命力

全剧最后，当Tommy准备自杀，在吉普赛式的幻觉中看到女儿，女儿让他活下去。他才偶然发现原来自己被骗了。根本没得病。可是这么聪明的人怎么会被骗呢？还不是别人说了他本来就认为对的话：你该死。你早就该死了。你应该为你所做的一切付出代价。正如第一季为什么他明知道Grace是个骗子，却感觉不到她的时候威胁。因为他觉得自己能掌控剧情的走向，拿捏个女人不在话下，何况这个女人是来拯救他的。人都会相信自己已经相信的事情。比如一个诊断，一个承诺，或者一个茶叶渣子的纹样。

在他已经彻底准备好去死的时候，在观众也认为当然了这种人结局必然是死的时候，Tommy又一次逃避了死亡，而这个死亡的源头竟然是他自己。这是全剧最大的一个讽刺，也是这部作品最大的慈悲。所以这里说这个故事浪漫，故事里的问题，在故事里能得到解决。在故事里人有重生的机会，在他象征意义上死亡以后。

第一次死亡，是在法国的隧道里。此后余生都是赌赢的，要尽情挥霍。所以他不怕死，他们家男人都不怕死，无非是在一次面对凛冽寒冬而已。不怕死的人，理论上没有弱点。可孩子、女人、温暖和笑声，都会不断给他们活下去的意义，是支柱也是弱点。也许安宁和稳定是大多数人的夙愿，可他们张扬的吉普赛血脉不允许，他们身体和灵魂已经与战火螯合，他们停不下来。

第二次死亡，是天将降大任于斯人也，首相不让他死，女人和孩子也都不让他死，”get out of the grave tinker!” 他站起来以后还挺失望的。他妈的这么多破事儿还得老子负责！

第三次接近死亡，是亦敌亦友的Alfie。我认为也许他下意识不希望Alfie就这么死了。因为他是一个不标榜正义、彻底愤世嫉俗的人。他让他感觉安全。Alfie在塑造Tommy这个角色的作用上类似俄罗斯女爵，他们是他无法整合的两个面，一个年轻饱满、混乱无序，一个人生过半、混蛋而坦然。

Alfie在海边的住所堆满十九世纪的物件，门口的地喜欢上写着lethe，是希腊文的Oblivion, 也就是海蒂斯冥府门口的那条河，是一切失去意义和重量的地方。这块砖就是生与死的界限，愤世嫉俗的他悬停在生死之间，与老友相见。他当然不能免费反纳粹了，这样混世魔王的人设岂不崩塌？然而最后一集我们也都看到了，他在另一个海边，法国小岛的海边，在多个帝国主义国家的管辖权之间的法外之地，彻底活了过来，还娶了一个老婆。老婆和Tommy是唯二可以当着他面抽烟的人。

第四次是死亡，是人性借助某种神性开始复苏。你还有事要做。一声枪响赎不了你的罪，不许跑路。

从法国回来以后他就一直想死又不甘心，用着借来的时间不断探索扩张，带着与生命力一样强悍的死本能。靠自己的手腕儿和智力打败了很多人，一度让他觉得自己不可战胜。这是人之常情。不断的成功本身就是继续奋斗的动力，和即将失败的催化剂。没有人可以一直赢，死只是早晚的事情。可是他停不下来。停不下来的人就是瘾君子，无论做什么都是，不喝酒不抽大烟也没有用。

故事中的其他角色，一直在提醒他要知道自己的局限性。他有局限性吗？当然有，可如果不是刺杀纳粹失败、死了那么多亲人，并自认为命不久矣，他不可能触摸到自己的边界。这个过程是不可能跳过的。

而有趣的是，当生命力完全信马由缰，生会无限接近死。比如他的精神和身体都日渐崩坏。比如Arthur长期处于命悬一线的状态。

一个习惯性让别人去死的人，最后没有杀掉骗他说得绝症的那个纳粹医生。通过克制给予死亡的“权力”，他重新把马的缰绳抓在了自己的手里。转了一大圈，又回到了马身上。

吉普赛人，生来策马，且不戴马鞍。马在这个故事中象征着纯真的、不羁的生命力。这种生命力是一种力，超越阶级、超越法律、超越资本之外的力。它本身是中性的，可以带来生，也可以带来死。

Tommy为数不多的几次掉眼泪，有一次就是因为不得不打死一匹生病的马。他的接班人Duke也说过，马比人要好得多。所以很明显，马是可以唤起他们本身人性的生物，是游牧精神的象征。

养马人Curly，有点像权游里的Holdor，纯真地像一个孩子。Tommy说他是半匹马。

同样带着一股天真的还有John的妻子Esme，一个没文化的吉普赛女孩，但对自己的男人、家庭、和古老民族的智慧（迷信）非常忠诚。剧中很多地方都在点这个主题，比如Esme的性欲一直很旺盛，也生下了开剧以来家族第一个小孩。比如Polly阿姨最终拥抱了自己的“疯狂”，成为了一个先知。这些“迷信”在这部剧里都是成立的，因为这是主角们的主观真实，既是吉普赛人被主流宗教社会隔绝的原因，也是他们刺向阶级秩序与现代性的一把剑。

记得他如何击败Luca Changretta的吗？Luca第一次出现的时候对他耀武扬威，觉得他们家庭小作坊太老土跟不上时代，而已经公司化的意大利黑手党才是未来。这点和后面出现的，以纳粹为集大成的极致现代性也是呼应的。现代性推到极致就是主观人性被抹杀，一切服务于一个概念性的国家意志，只有一种人优秀，只有一个目的值得追求，加速加速再加速。（是不是感觉有点眼熟??）

Tommy及同伙不是真的物理上打不过那11个意大利人，只是他的原则中包含了，家人不能再死了。而意大利人不惜牺牲其他手足也要报之前的仇。所以以血性硬刚肯定不行，Tommy选择利用现代公司的系统性和非人性，用比Changretta家族更大的资本，将他们吞噬。意大利人求仁得仁。精彩。

而Shelby Company Limited的崛起之路，从赌马开始，到黑色星期二轰然倒塌。家庭小作坊如何，上市公司有如何，不都是赌吗？他不得不继续跟政府赌、跟政治赌、跟亲情赌、跟时间赌。前前后后都是赌。这一次，他选择了放下屠刀，也就是倾注了更多的信仰，试图建立内心世界新的平衡。骑着白马走向了新的不确定。

人的一生，无非就是不断摧毁重建，死去活来。社会就这么回事儿，仁义道德宏大叙事都是狗屁。物理上的生死沉浮其实根本由不得选。自由逼仄而柔韧，每一个节点的决定，构成了生命的质感。如果无法选择身下的马，至少可以选择唱自己爱唱的给歌。

从立意上讲，这个结局我认为就是句号，是一个完整的圈。没发再写下去了。再往后不过就是循环。所以主创们们选择了拍电影。接下去就是二战了。还是有点期待的。

岑建勋（卷毛）COS爱因斯坦的形象简直太逗了，233

卷毛：老总，您看看我的这个方案怎么样？

老总：你出去吧。

同事：老总，我觉得他的设计很灵呀。

老总：笨蛋，他的方法灵了，我的地位就不灵了啊。

同事：是，我们当然都支持您了。

叶倩文女神的表现也很棒，不愧是唱《潇洒走一回》的女神，里面扮演机器人英气逼人。

徐克一如既往的走耍帅风。