剧情上有很多不足,但是我觉得这部电视剧为我心中的爷们做了诠释,一个遭到兄弟背叛而为家人放下的人,一个为了心爱女人放弃前途的人,一个为了交情不深敢于在那个年代用婚姻做砝码的人,他在自己真正在乎,真正想保护的人面前为了他们而周旋,他永远把自身的利益放在第二位,真正的爷们从来不是只在特定场合撒一把热血的人,而是永远为自己所爱的人为需要帮助的人让步的人,是坚持自己梦想用不放弃的人,是坚持自己原则永不
剧情上有很多不足,但是我觉得这部电视剧为我心中的爷们做了诠释,一个遭到兄弟背叛而为家人放下的人,一个为了心爱女人放弃前途的人,一个为了交情不深敢于在那个年代用婚姻做砝码的人,他在自己真正在乎,真正想保护的人面前为了他们而周旋,他永远把自身的利益放在第二位,真正的爷们从来不是只在特定场合撒一把热血的人,而是永远为自己所爱的人为需要帮助的人让步的人,是坚持自己梦想用不放弃的人,是坚持自己原则永不退缩的人,男人,永远不会把血性用在家人面前,而爷们,是为了要帮助保护的人,为了家人能放下个人情绪利益勇于面对的人。在剧中有很多女主角,感情戏也是主要部分,但我只记得那个山里姑娘说的话,什么样的男人算是好男人,对自己抠门对别人大方这才是好男人。在前面的影评中有很多负面的评价,我个人也不能评论这是一部出色的电视剧,但他带给了我感触,带给了我分享的冲动,只是个人观点,大家看看就好。
先说一说值得肯定的方面,就是这部剧的选题非常好,是个好题材,展现的是以前很少被宣传关注的我党另一条秘密战线(交通线)上的斗争。
但是,平心而论,该剧拍得却不怎么样,并不是用生动的情节、演员传神的表演来表现和凝炼主题,却充斥了浓浓的旁白、以及剧中人过多的直白的台词。
尤其是演员的演技水平
先说一说值得肯定的方面,就是这部剧的选题非常好,是个好题材,展现的是以前很少被宣传关注的我党另一条秘密战线(交通线)上的斗争。
但是,平心而论,该剧拍得却不怎么样,并不是用生动的情节、演员传神的表演来表现和凝炼主题,却充斥了浓浓的旁白、以及剧中人过多的直白的台词。
尤其是演员的演技水平,可以说是同质化严重。正面的我方交通员,无论各人的文化程度高低、行业特点各异,在剧中全是一副正能量满满的高大上的形象,甚至就连他们所说的话,也都充溢着文化味,文绉绉的、革命理论色彩浓烈。这就很不符合那个时代的“泥腿子”革命的特点了。
最典型的是主角潘雨青的饰演者,虽然职业是个船老大,但是说话却一腔浓浓的文人味道,而且理论功底很深的样子,站位非常高。给人的感觉就是完全没有摆脱《觉醒年代》里李大钊的形象特征。这就不太符合人物真实色彩了。
其实,可以跟《潜伏》做个对比。同样是宣扬正能量的革命剧,看看《潜伏》那里面的老戏骨的表演,分寸的拿捏、表情的演示,真得非常到位,越看越耐琢磨。这大概就是它热播多年一直不衰的原因吧。
well,上次给《阳台上》打了个五星,被人问“你真的喜欢这部片吗?我身边的朋友都说不好看,为什么你会觉得好看”,窃以为这部好看的点都写在了短评里,而且的确我为什么觉得《阳台上》好看的原因有一点点私人化不好明说,想懂就懂了……然后这次《比悲伤更悲伤的故事》终于在上映一周后看掉,打了个三星,然后看完韩版又改成了四星……总觉得又会被问……刚好这部就是有话可明说,那就稍微说一下好了【详细】well,上次给《阳台上》打了个五星,被人问“你真的喜欢这部片吗?我身边的朋友都说不好看,为什么你会觉得好看”,窃以为这部好看的点都写在了短评里,而且的确我为什么觉得《阳台上》好看的原因有一点点私人化不好明说,想懂就懂了……然后这次《比悲伤更悲伤的故事》终于在上映一周后看掉,打了个三星,然后看完韩版又改成了四星……总觉得又会被问……刚好这部就是有话可明说,那就稍微说一下好了~第一次见到《比悲伤更悲伤的故事》(以下台版略称为《悲伤》,韩版略称为《BLUE》)这个名字的时候,其实是去年在公众号看到推的台湾票房信息。每年台片都有几部是想看的,去年特别少,也就只有一部《谁先爱上他的》,当时看到《悲伤》的时候也没多想,就基本只是“这名字好长啊”“哎肯定又是台式烂俗片”“又不是给杨雅喆拍怎么拍得好(?)”之类的感想……虽然初中还是高中还是小学曾经喜欢过一阵子陈意涵,但是最近对她的印象也就是小妞电影咖,所以对这部片的期待值也理所当然地调到了中下阶段……毕竟当时脑子里第一个蹦出来的同类竞品是《前任3》,而这部去年尘嚣四起的“爱情片”是真的理所当然完全没看。然后第二次就是《悲伤》宣布在大陆上映,当时心里其实暗暗有种兴奋。一方面是台片能在大陆上的机会感觉不是很多,一年下来肉眼可见就只有几部,上部在视野里大陆上映的台片还是3unshine唱推广曲的《有五个姐姐就注定要单身了啊!》,好像还是改自大陆轻小说的……另一方面是对于这种疑似“烂片”的片子,总有种恶趣味的嗜好,这几个月总觉得好像自己给所有片的分都给高了,所以还是蛮期待第二部《爱情公寓》的——尤其是在看完《谁先爱上他的》觉得这部基本就是台湾《驴得水》可能还真没《驴得水》完成度高的情况下来说。于是开始四周问评价,有的时候也倾听。一个台湾朋友是这么说的——“大概只有青春期的女生或過30歲女生才會覺得好看”,然后另一个朋友是这么说的——“恶俗!垃圾!台味浮夸!韩版神作!”……于是就特别特别特别开始恶趣味地期待起来。然后昨晚就刚好有契机,直接买票进场,就这么看完了。
看完之后我反而是震惊的。脑海里出现的同类电影,一部是《遇见你之前》,一部是《爱的成人式》。
《悲伤》跟《爱的成人式》的相似点,其实就是最后一幕戏的完全反转,让你想看第二遍,而跟《遇见你之前》的相似点,就是关于“死”的态度。不过其实还有一个相似点,是三部电影共通的。
《悲伤》的故事其实很老套,男主角因为身怀绝症而为心仪的女主角奉献一切,为女主角找爱人,为女主角赶跑她爱人的未婚妻,为女主角承受一切本该不应在生命最后几个月承受之重。其实基本就是一个有点理所应当、又有点大男子主义的想法。而在电影里面,男主角和女主角的关系又没有那么单纯,因为双方都几近父母双亡,所以在16岁时就开始同居相互依靠——没有跨过男女之间的那条线。他们两个的关系像是父亲与孩子(尤其是陈意涵的大眼睛真的时时刻刻让我怀疑我是不是恋童癖),又像是哥哥与妹妹,唯独是情侣这点——其实在整部电影的暧昧温情气氛中,有一点点弱化。那就这么说好了,父母之命,媒妁之言,听起来好像很美好,但这个故事表面上实际上根本没有想要给女主角选择的机会和方法。然而中后期有一次反转,实际上女主角是知道这些的。前面说的这个故事好像都是男主角推动,但实际上女主角都有在默默打配合,这才形成了这部有点悲哀又拐弯抹角的故事,也是为什么所有人都说三观不正牙医(男二号)真惨的原因。这就让这个故事变得有些有趣起来。
《悲伤》里面有三个主要的女性角色。吴映洁扮演的“猫娘偶像”,被男性大老板捧起来的外围女,歌唱不好萌卖得差,但幸亏细悉人心,在预告片中就有的那场重要的女主角求咨询的戏其实就是在向她咨询;陈庭妮扮演的“狂野艺术家”,是女主角看中的男主接班人的未婚妻,似乎是开放关系的实施者,曾在男主角向她求助时一语戳破直接男主角的父权思想肥皂泡;陈意涵扮演的“女主角”,其实算是男女主角这段特殊关系的主动方,也在最后做了一个特殊的抉择。这三个女性角色看似都是弱势,但又似乎都紧握着主动权,这些细节在观影过程中就一直在提醒我似乎这并不是单纯的爱情故事,特别是艺术家的那段话让我醍醐灌顶:“你要我跟他解除婚约,我有一个条件,你死后所有的东西都给我……(男主角回答不行都要留给女主角)……如果都留给她,你还说什么想让她忘了自己?你不觉得你现在的这些行为有些自私吗?”——居然真的有角色在认真思考,而这个想法在接受了剧情设定后还真的有一点点道理。
到最后,女主角终于做出了那个特殊而大胆而又老套不出意外的抉择——“自杀殉情”。她用自己的行动、和最终选择反抗了铺垫了大概4/5的男主角“大爱”行动:如果你觉得为我安排下一任是为我好,那我就用行动告诉你我其实并不想这么做。观影之后,我仔细思考了一下为什么女主角这么做我会觉得有些震惊,可能是近年来这类殉情系“纯爱”剧本越来越少了吧——其实当今的社会是不会鼓励“自私地死”的,相反都是在向往人人都向往但就是无法做到绝对的“自由地活”——为什么我们会向往应该无法达到的东西呢?就好像其实这电影里男主角和女主角的关系一样,虽然老套,虽然不现实,但是就是会被他们的温情时刻打动,转而向往起这种虚假而又美丽的关系。但是反而女主角选择了“自私地赴死”,又是对这种虚假关系的逆反,让这个故事变得更加纯粹且令人向往起来。
毕竟每个人都老套地希望着得到“纯粹的爱”,不是吗?
在跟朋友聊的过程中,一方面是她一直在极力推荐我看“情感更加细腻的《BLUE》”,一方面我也开始思考,其实这些在《悲伤》中看到的闪光点,是不是只是起源自韩国的舶来物而已?于是看完《BLUE》,我大舒了一口气。
如果说《悲伤》是一部佳作的话,《BLUE》在我的眼里其实算是佳作未遂。
《悲伤》的改编力度还算是大的,把《BLUE》的男二号戏份进行了删减,再增设了许多台词让艺术家和猫娘偶像的形象丰满化,让内容偏向于男女主之间设置更多温情时刻蒙太奇而不是时刻聚焦在男主角的脸上……甚至连第一幕开头+第二幕结尾出现的明星与小跟班也都更改了性别,相关情节设置还更加合理……在看《BLUE》之前,朋友也说了一句话“原作都09年的片子了,肯定会有不一样的啦!”我想其实根本性的不一样,就是随时代发展而出现的变化吧。
老套和经典其实就差不多是一个意思,区别只在于前者不符合当下的价值观、而后者有过于超前性的观点。《BLUE》其实有一些地方都是有一些意思但又迫于影片氛围没有做出来,反倒90%的如上亮点内容,都是通过《悲伤》改编出来的。
就这点来说,我总觉得《悲伤》特别可贵。旧的骨肉换上新的思想,味道反而比满嘴流行语抖音神曲的某些片子来得纯正甜美。
那最后还是希望随着票房爆炸,业内不要着眼于什么营销手法之类的(不太可能)……还是能促进有更多这种“老套”的作品出现吧~!
在真人的生活环境中加入了动画角色,是新奇的地方,但是剧情有些平淡,猫和老鼠一波又一波惯常的打闹,难免产生审美疲劳,二者的形象似也没有电视上的饱满和搞笑。主线人物虽然是令人印象深刻的“超杀女”科洛·莫瑞兹,但在平淡剧本中的表现也只能是差强人意。目前豆瓣和IMDB对本片的打分竟然相同,都是5.3分。
剧情:少女凯拉偷窃他人简历,
在真人的生活环境中加入了动画角色,是新奇的地方,但是剧情有些平淡,猫和老鼠一波又一波惯常的打闹,难免产生审美疲劳,二者的形象似也没有电视上的饱满和搞笑。主线人物虽然是令人印象深刻的“超杀女”科洛·莫瑞兹,但在平淡剧本中的表现也只能是差强人意。目前豆瓣和IMDB对本片的打分竟然相同,都是5.3分。
剧情:少女凯拉偷窃他人简历,刚刚入职豪华大酒店,就碰上了叫人头疼的难题——杰瑞竟然想在酒店里定居,令酒店最近承接的世纪婚礼岌岌可危。于是,汤姆被凯拉雇佣成为酒店员工,目的是赶走杰瑞,这对欢喜冤家就此展开了一场你追我赶的爆笑喜剧。而世纪婚礼到来后,汤姆和杰瑞果不其然破坏掉了。凯拉提出弥补措施,将婚礼地点从酒店改到世纪公园,帮助新郎挽回了新娘的心意,喜结连理。
vol14《痛苦与荣耀》by 佩德罗·阿莫多瓦
vol14《痛苦与荣耀》by 佩德罗·阿莫多瓦
看完预期不高的网飞小甜剧 这绝对是一部对我有启发的电影 至于说是启发是因为从女主看见了封闭的自己 更像是一部开启恋爱行为和观念的教科书电影 行为指的是主动表达自己的喜欢 而非在脑内小剧场的想象/观念的启发 是一直认为自己是透明人 把没有人会那样喜欢自己当成默认准则 合起来还有的是打开自己让别人来有机会接触了解你 写到这里我突然想到khao一两年前对我说 y
看完预期不高的网飞小甜剧 这绝对是一部对我有启发的电影 至于说是启发是因为从女主看见了封闭的自己 更像是一部开启恋爱行为和观念的教科书电影 行为指的是主动表达自己的喜欢 而非在脑内小剧场的想象/观念的启发 是一直认为自己是透明人 把没有人会那样喜欢自己当成默认准则 合起来还有的是打开自己让别人来有机会接触了解你 写到这里我突然想到khao一两年前对我说 you should open yourself 当时不解其意甚至感到不快 心想不够了解我还对我指点(前提是我压根不主动表达自己还想别人可以知道我内心所想)这么久了我才恍然大悟他说这句话 早在几年前已经是明眼人看出了我的问题所在 高中时期的我甚至是现在大学上了两年的我依然还是没有长进的改变 畏畏缩缩在自己小圈里等别人主动和我拉进关系比如amber 像跟在母鸡身后的小鸡仔 借着别人和local同学社交时自己能说上两句话 对于yuki也同样适用 总是在最受欢迎的小孩旁边当蹭社交热度的小透明 我一直习惯着这样的行为模式并对此感到舒适 并且堆自己跃出既定的不善社交的框条感到羞涩腼腆(belike这不像你会做的事)扯回到电影 女主LJ和男主peter恋爱之后被他带入各种party 通过party这个机会和更多人有了接触的联系 从做纸杯蛋糕到被拉去豪宅party这段 在进门前peter满眼爱意拍下女主 互拍照片设为手机背景更加贴切让我看到外国teenager小情侣刚谈恋爱的样子 还有在party之中女主如何自如和里面陌生人进行small talk对话 这些party社交场面我都是很害怕的 还有应对peter前女友Gen的白人碧池的冷嘲热讽的冷静应对诸如此类 其中不乏有几个台词和神情让我想到了yuying 那种女王式不屑一顾翻白眼(可能是abc女孩共同点)不是一味顺从认可他人话头 女主说话的艺术有话就呛回去 还有peter在cafe喋喋不休念前女友时 LJ说peter obseess with ex, 遭到否认她继续讲到prove it, dont text her tonight. 就让我想起yuying一些激起男生胜负欲的话 实则是达到了peter不回ex短信的目的 还有女男主谈论到各自家庭得父母离开后脆弱得心情 peter选择装作不在意说it’s whatever. LJ: we don’t need to talk about this, but it’s not whatever.进一步表明她的姿态 那就是你不想认真谈论真正的东西那就不谈 第二是表现出她完全明了他的脆弱所以可以向自己敞开心扉 还有很多记不清了但是绝对会二刷的 其他片子没有这样的待遇 还有一个点是快结束时LJ和爸的对话 讲到了她和peter在一起比以前都要开心 交到了新的朋友和去party 这才是真正那一部分的她 don’t hide yourself 这个敞开自我交新的朋友是 精准抓住了我社交缺陷…. 写不动了凌晨三点一刻
表面是讲一个天才少女的故事,但背后真正体现的是个性与集体的冲突,以及一个普通人在意识到自己的平庸后如何面对自我,和自我妥协的问题。
有人说点太多太散,其实并不是,女二的问题是无法袒露真实的自我,这份擅长掩饰自我的能力,来自于家庭的熏陶,而某种层面来说,这是一种很高的技能,但是在写作时,显然这份隐藏自我的能力成了最大的束缚。
中年作家男,曾经很有才华,但是
表面是讲一个天才少女的故事,但背后真正体现的是个性与集体的冲突,以及一个普通人在意识到自己的平庸后如何面对自我,和自我妥协的问题。
有人说点太多太散,其实并不是,女二的问题是无法袒露真实的自我,这份擅长掩饰自我的能力,来自于家庭的熏陶,而某种层面来说,这是一种很高的技能,但是在写作时,显然这份隐藏自我的能力成了最大的束缚。
中年作家男,曾经很有才华,但是当才华耗尽,麻木的走上了平庸,并沉浸其中不自知,他有不错吗?大多人都是凡人,都有承认自己非天才的那一天。
仔细看来,里面至少有三个作家,平时是靠做着自己完全不喜欢的工作勉强度日的,他们清贫,活的很辛苦,也时常会动摇和迷惑,一切的一切,似乎都在问同一个问题。
每个人都挣扎在现实和梦想之间,为人处世也好,面对平庸的自己也好,女主就是那个幻想,那个非现实的存在,在这里她变成了一面镜子,不是真理之书,是如何面对自我的镜子。
“你喜欢小说吗?“”喜欢看,也喜欢写,因为有直达心底的感觉!“
“你为什么在写不出杰作后,依然继续呢??“”惯性,因为要和这个世界妥协,总有一天你也会明白的“
“写不出杰作就要去死吗?“
想来,这也是我热爱电影的原因吧。
观影过程欢畅无比,很多点把握的刚刚好,微妙且精准。
写不出杰作就要去死吗?这根本不是一个问题。
“
震撼!这是我看完这部剧最大的感触。
震撼!这是我看完这部剧最大的感触。
高开低走形容这部剧再合适不过。虽然请来了影后惠英红,但依然无法挽救剧情的无力。
(有轻度剧透!)
前半程第一案整体比较平稳,多线并行:绿眼杀手、杨碧芯与子女的家庭及精神问题、劲峰/朱矶感情线。案件不断递进,拨开云雾,各
高开低走形容这部剧再合适不过。虽然请来了影后惠英红,但依然无法挽救剧情的无力。
(有轻度剧透!)
前半程第一案整体比较平稳,多线并行:绿眼杀手、杨碧芯与子女的家庭及精神问题、劲峰/朱矶感情线。案件不断递进,拨开云雾,各个角色之间斗智斗勇,特案组各显神通,虽然有瑕疵,但也都说的过去,尤其是杨碧芯和韦叡豪表现出彩。在案件进展过程中,感情线得到推进,都能说的过去,虽然我觉得第一案中感情线也略显繁杂,但毕竟全员精神病的设定,要想铺垫开来展现精神病患者在家庭和感情上的一系列困扰,也是可以接受。案件细节上的瑕疵和漏洞避免剧透就不多说了。
然后进入第二案,剧情急转直下,各种状况出来,剪辑混乱,感情线变本加厉,不再好好破案了。太多无关紧要的支线严重影响主线发展。
首先是聂山的出现——在第一案中有了大量侧面烘托,一直以为是主角的人终于出场了,本来以为会在案件的侦破上有抢眼表现,然而实际上开启的是寻妻模式。在寻妻的过程中,大量的回忆线完全是多余,我的理解是为了给梁日思这个角色加戏。另外,聂山和杨碧芯的对手戏太多,完全无关案件主线。
其次,感情线太多太多,离谱的18集,全员感情戏。好不容易切换到一段和主线有关的宛千潜水戏,然后不到一分钟,也没有对主线推进做任何有用的交代,又开始感情线了。这是整个18集唯一和主线有关的不到1分钟的内容,实在离谱!
最后,对于江政勋这个角色,本以为第二案聂山回归后,戏份会大幅减少——毕竟他和聂山只要有一个就够了,然而并没有。我的理解也是为了给演员加戏,平衡各个演员的戏份。
第二案延续第一案绿眼杀手和爆炸案两案并行的做法,这次是小说杀手和残肢案。然后到18集为止,两个案件都没有出现明显进展,不论后续7集如何发展,烂尾的结果已经无法改变。拖沓的剧情也可以看出注水严重。
香港刑侦剧经历了90年代的辉煌后,如今早已日落西山,从前几年的《法政先锋4》就已经如此了。第一案的全员精神病的设定和演员的出色发挥,赢得了关注和口碑,然后后半程却没有延续下去,是编剧的江郎才尽——刑侦推理不足,感情线来凑?还是利益考量——平衡演员戏份?实在不得不说遗憾。
堀贝跟比她小一年的猪乃木 (奈绪 饰) 上同一所大学,猪乃木有着伤痛往事,两人相知相识,关系独特。与此同时,因朋友的死,堀贝渐渐发现隐藏在身边日常的“暴力”及“悲伤”…改编太宰治奖及芥川奖作家津村记久子的小说,处处散发感性与治愈的语言力量。与恶的距离或近,但少年的你永远比他们年轻,幸福终站在你的一方。奈绪好灵哦,做完爱后背对着女主谈起自己的过去时让我忍不住想穿过屏幕给猪乃木一个拥抱。可耻的,
堀贝跟比她小一年的猪乃木 (奈绪 饰) 上同一所大学,猪乃木有着伤痛往事,两人相知相识,关系独特。与此同时,因朋友的死,堀贝渐渐发现隐藏在身边日常的“暴力”及“悲伤”…改编太宰治奖及芥川奖作家津村记久子的小说,处处散发感性与治愈的语言力量。与恶的距离或近,但少年的你永远比他们年轻,幸福终站在你的一方。奈绪好灵哦,做完爱后背对着女主谈起自己的过去时让我忍不住想穿过屏幕给猪乃木一个拥抱。可耻的,我好像总会被破碎的人吸引
电影编辑和导演愚蠢的剧本,导致观看尴尬的地方太多。1,把女友写的太蠢,特别是第一次不听男主嘱咐被抓。更别提第二次了。2,安装男主要求去取藏现金和机密录音那里,竟然让房门四敞大开。太不符合常理。小朋友都知道进屋要关门,更何况她是拿那么多钱还有救命录音带,被抢怎么办?3,毒品交易那段,要多无厘头有多无厘头。主角神经兮兮;卧底在没有支援情况下蠢到一个人打算制服3个人还有明知一个刚出去的人。4,毫无
电影编辑和导演愚蠢的剧本,导致观看尴尬的地方太多。1,把女友写的太蠢,特别是第一次不听男主嘱咐被抓。更别提第二次了。2,安装男主要求去取藏现金和机密录音那里,竟然让房门四敞大开。太不符合常理。小朋友都知道进屋要关门,更何况她是拿那么多钱还有救命录音带,被抢怎么办?3,毒品交易那段,要多无厘头有多无厘头。主角神经兮兮;卧底在没有支援情况下蠢到一个人打算制服3个人还有明知一个刚出去的人。4,毫无征兆,将军的手下就去灭男主全家,为啥为啥???5,黑男警几分钟就赶到女主家???那可是纽约啊。6,男主在监狱不是有那么多将军手下作为贩毒帮手吗?轻易就被黑人帮和坏狱警干到怕死??
不错,看了一集就打算追下去,不狗血,一部青春励志题材改编剧,充满青春活力正能量。这几个小哥哥仙气飘飘,演的都不错,竟然没看出来嘉嘉能白成这样,这光打的也太好了,够专业,还能4K观看,在家躺上发上投屏观看太完美了,加个鸡腿??爆米花此后上哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈字数不够哈哈哈来凑
不错,看了一集就打算追下去,不狗血,一部青春励志题材改编剧,充满青春活力正能量。这几个小哥哥仙气飘飘,演的都不错,竟然没看出来嘉嘉能白成这样,这光打的也太好了,够专业,还能4K观看,在家躺上发上投屏观看太完美了,加个鸡腿??爆米花此后上哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈字数不够哈哈哈来凑
三星,不能更多了。拍电影可以yy,但不能像阿三这么yy,作为战争片,太儿戏了,为了表达他们英勇悲壮,就把他们拍成超人?而且还是弱智超人。当然阿富汗那边更弱智,10000人打21人打成这幅狗样子,就算有史实为证,我也不信当时是这么打的。第一波攻击不带任何攻城装备,人肉冲锋,死了一大波,好不容易冲到城下了,可怜的士兵连城墙都没来得及摸一下,突然收兵了?这是什么神操作???我的人比你多,胜之不武,
三星,不能更多了。拍电影可以yy,但不能像阿三这么yy,作为战争片,太儿戏了,为了表达他们英勇悲壮,就把他们拍成超人?而且还是弱智超人。当然阿富汗那边更弱智,10000人打21人打成这幅狗样子,就算有史实为证,我也不信当时是这么打的。第一波攻击不带任何攻城装备,人肉冲锋,死了一大波,好不容易冲到城下了,可怜的士兵连城墙都没来得及摸一下,突然收兵了?这是什么神操作???我的人比你多,胜之不武,先送你几百人头算见面礼?第二波攻击依旧不带攻城装备,连梯子都没有,阿富汗你是处于原始社会吗?冲到了城下死磕一扇木门死活磕不开,你们是来攻城的还是来过家家的?好歹每人带一把斧子也能把木门劈开吧???或者用枪打门栓处,也能把门打开吧,智商严重下限,最后还是阿三自己打开门冲出去,并开挂每人一个打10个。其他攻城的阿富汗人则掏出了神器——绳子栓木棍扔上去卡住,好歹能爬了,守城的阿三其实只要把横的木头转成直的,敌人就自动掉下去了,根本不需要费体力去搬。主角还神奇的把望远镜绑在枪上秒变狙击枪,原来狙击枪是你发明了,我服。就这样低智商的阿三把更低智商的阿富汗人再次打败。
再然后,阿富汗人把西城墙炸了(早干嘛去了),大伙蜂拥而入,当你认为这下主角团队彻底没戏了,其实才刚刚轮到主角闪亮登场,开挂正式开始,阿富汗这边几千人没人想到用枪干掉主角,那样太low,也不一拥而上,太欺负人,必须得一个个送人头才是正确的打开方式,还得每杀一个都用慢动作抒一下情。上千人让主角慢动作一地个个杀的我都快看睡着了,心想主角你到底啥时候死啊,终于等到身中数刀倒地了,突然又毫无征兆的站起来手持砖头砸翻n人,又被砍死第二次,然后又死前毫无征兆的把反派头目反杀。就连最后死的阿三小兵也能在着火的楼里,满身失火还帅的一比的大摇大摆的走出楼,还能莫名其妙的反杀第二反派头目。
总之这片字只能当无脑动作片看,不能当军事片看,它实在太不严谨,简直就是为了光环而光环,甚至主角能用一把十九世纪的枪,几公里外射死一个敌人,就算主角说是顺风,风不会把弹道吹歪?还有强弩之末这个成语懂不?另外主角飞跃跳起甩枪也能把远处的敌人打死之类的比比皆是,看到后来,我只想着主角什么时候死你快点死好不,还不死,太扯dan了。
老妈每天在吃饭的时候看这部吃屎剧,恶心的饭都吃不下去!各种烂梗,豪门内斗,狠毒后妈,狠毒后妈的孩子必定游手好闲,最让人吃屎的就是女主圣母婊,玛丽苏,打不死的小强!大着肚子追车摔倒,没事!刚生完孩子,走几十里路,你是搞笑吗?掉进海里,不会死,失忆!做完手术住进icu居然淋着大雨回家,居然没事!各种非正常人类的想法,女主都有!整部剧从头哭到尾,留的泪都够填满整个西湖了!真是白瞎吴磊
老妈每天在吃饭的时候看这部吃屎剧,恶心的饭都吃不下去!各种烂梗,豪门内斗,狠毒后妈,狠毒后妈的孩子必定游手好闲,最让人吃屎的就是女主圣母婊,玛丽苏,打不死的小强!大着肚子追车摔倒,没事!刚生完孩子,走几十里路,你是搞笑吗?掉进海里,不会死,失忆!做完手术住进icu居然淋着大雨回家,居然没事!各种非正常人类的想法,女主都有!整部剧从头哭到尾,留的泪都够填满整个西湖了!真是白瞎吴磊了!
8.1分的剧就这样?漏洞百出啊,随便说几处让大家也呵呵一下!日本人在国统区要刺杀国军将领,为了让主角听到行动计划,不用日语而用中国话,呵呵。何平安用筷子抵住陈花皮为人质,明明陈花皮腰间就挎着枪,难道筷子比枪好使?可惜局长不信,呵呵。警察的队长都出不去的监狱,日本人随随便便就混进去了?杀死日本杀手应该缴获一把手枪,还跑去沈府借枪,难道王八盒子不会用?呵呵。本来只是个共产党,国共合作期间抓住又不
8.1分的剧就这样?漏洞百出啊,随便说几处让大家也呵呵一下!日本人在国统区要刺杀国军将领,为了让主角听到行动计划,不用日语而用中国话,呵呵。何平安用筷子抵住陈花皮为人质,明明陈花皮腰间就挎着枪,难道筷子比枪好使?可惜局长不信,呵呵。警察的队长都出不去的监狱,日本人随随便便就混进去了?杀死日本杀手应该缴获一把手枪,还跑去沈府借枪,难道王八盒子不会用?呵呵。本来只是个共产党,国共合作期间抓住又不杀,县长说过会被送回延安,结果自己承认杀了一个人,成了杀人犯,沈大小姐为了救他,把杀她爹的罪名又给他安上了,两项杀人罪名了,呵呵。何平安慷慨赴刑场,是为了抓住日本潜入者,结果多了一个余同志配合,县长依然被刺,日本人一个也没抓住,呵呵。众目睽睽之下枪决杀人犯,身上又不出血,就没人验看?预先找好的尸体没看出有替换的可能。去法场特赦人犯还迟到了,呵呵。怪不得日本人要让吹笛子的艺人当土匪大当家的,因为他是个天才,如此短时间,就能听懂摩尔斯电码,牛逼啊,呵呵。踢死土匪老当家的最起码是9年前,1934年老土匪说共产党都在延安窑洞里,呵呵。余子扬还有重要任务,何平安就把他打晕,准备送他们一家三口出城跑路,呵呵。
文 / 赤叶青枫
喜欢看海难、冒险相关题材影视作品的观众想必对《惊涛大冒险》(美)、《海猿》(日)等电影或剧集记忆犹新。镜头中,那些惊天动地、大开大合的海上灾难和救助场面分外惊心动魄,令人揪心不已。不过遗憾的是,内地之前一直都未曾有过这类题材的影视作品……如今,正在山东卫视黄金档热播的新剧《碧海雄心》则终于弥补了这一遗憾!
《碧海雄心》由陈健、姜国民联合执导,张国强,
文 / 赤叶青枫
喜欢看海难、冒险相关题材影视作品的观众想必对《惊涛大冒险》(美)、《海猿》(日)等电影或剧集记忆犹新。镜头中,那些惊天动地、大开大合的海上灾难和救助场面分外惊心动魄,令人揪心不已。不过遗憾的是,内地之前一直都未曾有过这类题材的影视作品……如今,正在山东卫视黄金档热播的新剧《碧海雄心》则终于弥补了这一遗憾!
《碧海雄心》由陈健、姜国民联合执导,张国强,袁泉,王媛可,于小彤等人领衔主演,是我国第一部“海上救援”题材的灾难剧,而且尤为难得的是,剧中17场救援故事据说全部由真实案例改编而来:营救游艇遇险人员、潜入水下60米营救被劫的货船船主、打捞飞机黑匣子、舍生忘死撞船保桥、救援失火的万吨油轮、智斗海盗营救科考船员……每一个故事都各具代表性,而为了用镜头语言更好地艺术展现各个故事的惊心动魄,剧中不仅相关画面角度采取了难度较大的海陆空三位一体全景呈现,剪辑也较为利落,节奏上毫不拖泥带水,特效更不是那种“五毛钱”,而是尽可能地营造一种真实感,同时再配上演员们卖力敬业的表演,会让你惊叹这样一部开启“救助打捞”题材先河的国产电视剧的视觉水准竟能如此不俗。
另外值得一提的是,《碧海雄心》并不是一部只一味地追求视觉刺激的电视剧。海难与救援的场景全方位艺术重现固然是此剧的重点,但剧集本身还是以人为本。通过对剧中陈一诺、高亮、林越、叶萱、丁超、杜伟成等一系列海上救捞人员以及相关家属的塑造,生动鲜活地展现了一批默默无闻同时又可爱可敬的救捞英雄在工作、感情及生活中的种种故事。
其中,陈一诺和丁超这一老一新两位救捞人员的个人成长经历与各自的情感纠葛是剧中的最大亮点之一。陈一诺在工作中由冲动激进、总想挑战极限到成熟稳重、懂得顾全大局和团结协作,在感情中由死缠烂打青梅竹马的医学博士林越到懂得爱的尊重与放手;丁超在工作中由年少轻狂到沉着冷静,在感情中由腼腆羞涩到勇敢表白……可以说,陈丁二人分别代表了80后和90后两代人对于工作、感情与生活不同的态度与三观,而他们各自各方面的成长变化亦较好地体现了两代海上救捞人员良好的精神风貌和满满正能量。
当然,《碧海雄心》作为一部情感戏丰富的群戏,并不是只有陈丁二人出彩,剧中其他主要角色同样可圈可点。救援机机长高亮沉稳低调,工作敬业专注,感情含蓄浓烈,是个难得的好男人;医学博士林越作女一枚,和陈一诺这对冤家日常的吵吵闹闹笑点多多,但关键时刻她的担当与勇敢巾帼不让须眉,令人刮目相看;已故救捞员郑子航的遗孀叶萱饱受丧夫之痛,外柔内刚的她深明大义,坚持生下亡夫遗腹子的行为令人肃然起敬;白富美孔令雯虽然刁蛮任性但又不失浪漫可爱,她的青春活力与敢爱敢恨构成了剧中的一抹亮色……这么多鲜活的角色真真为此剧增色不少,从而令剧集更加好看和吸睛。
把生的希望送给别人,把死的危险留给自己。这是剧中剧外所有海上救捞人员的工作原则与信念。而《碧海雄心》也正是因为将这一原则与信念贯彻全剧始终,故而才让这部根据真实案例改编的剧集的传奇色彩与感人程度更加深厚。
惊涛骇浪,方显英雄本色;碧海雄心,尽展铁汉柔情!
多次改档,最终定档中秋,本身电影属于阖家欢喜剧,所以也算是符合中秋团圆的调性。
现场采访时有人问导演,怎么看剧本整体穿越包括时代背景与《你好,李焕英》的剧本有点相撞,导演说,其实两个剧本是几乎同时创作的,只是李焕英先被拍了出来,所以只是巧合,当时并不知道李焕英这个故事。
多次改档,最终定档中秋,本身电影属于阖家欢喜剧,所以也算是符合中秋团圆的调性。
现场采访时有人问导演,怎么看剧本整体穿越包括时代背景与《你好,李焕英》的剧本有点相撞,导演说,其实两个剧本是几乎同时创作的,只是李焕英先被拍了出来,所以只是巧合,当时并不知道李焕英这个故事。
我信,其实说白了,李焕英的故事也并没有什么特别优秀的点子好借鉴的。说回我们这个电影。主角小伍因为阴差阳错一次穿越时空,导致了父母错过了相识,又怕父母错过就没有了自己,于是乎开始了后面不停来回穿越,最后见证父母爱情的故事……怎么样,整体的故事设置其实更像《回到未来》和《乘风破浪》不是吗?和李焕英有啥关系?但是这么设置其实也有风险。来回在过去与现在交替,就会有“祖父悖论”的存在,可是电影又用喜剧的形式将这个影响效果给掩盖了,让编剧可以不将脑力浪费在逻辑辩证里,全情投入进情感和喜剧效果的氛围营造,这点其实还蛮有意思的,不仅编剧,观众也可以不用较真比较了。
但是这么设置其实也有他的缺点,那就是故事内容容易有割裂感,导演其实也想到了这点,没记错的话,全片小伍一共穿越回去了六次,所以导演设置了母亲的日记和父亲的日记两个介质来推动故事进程,前半部分母亲视角父亲戒指,后半部分父亲视角母亲戒指,但是仔细看可以发现,导演并没有很明显的进行不同视角的不同体现,甚至其实一直在混用视角,而且第三次的穿越也就是技巧大赛那次的设置如果是为了作为串联整个故事父母视角两部分的连接桥,那突兀的回去的理由,让这个桥其实没有起到链接的作用。第两次穿越完,本身爱情的故事就结束了,导演用了一个非常不错的片段闪回凭一段曲中舞将整个相识相恋相爱结婚怀孕的过程省略了。所以可以想见到导演的故事重点并不在爱情,而是后面的亲情温情部分,那么中间这次技巧大赛做戒指就成为了很重要一个后续故事展开的起点,然后这一块其实没有做到顺畅和出彩。以及小伍后续寻死的理由也来的有点牵强,导致故事最后主题的升华相对来说有点力不从心。
接下来说说做的好的地方,好的喜剧一定是笑中带泪的,让你或泪或笑,穿插体验情绪的来回反转,开心麻花(这里特指话剧)的本子在这块一直做的不错,后面两次生产的悲情情绪烘托中间插入了小伍回去放避孕药,劝打胎的喜剧情节,其实做的是相当顺滑的。然后就是一些细节镜头的处理,类似病床上父亲的中指(这个一闪而过),小伍计算回去日子时展现的数学能力等都是一些不错的埋的点。包括最后结局那段超现实的打球片段,也是一个我认为特别棒的设定。
演技部分,其实除了常远的“稳定”发挥之外,魏翔和马丽还是继承了《杀手》中优秀的演技的。马丽的表演其实属于喜欢的很喜欢,讨厌的不待见的风格,大大咧咧咋咋唬唬,舞台感爆棚。而魏翔我一直以为他是利用浮夸的细节来展现人物特点的一把好手,直到这部戏最后老伍上台致辞那段,才看到,原来魏翔,也可以把人物情感处理的那么细腻。最后不得不说下本片我认为最亮的仔——强哥贾冰。贾式表演风格,无论是小品还是电影,总是有那么一种力量,将别人的喜剧点用自己的风格气质成倍的反打给观众,以扩大喜剧效果,我愿称之为“太极喜剧”,本片贾式笑果依然在线,可以抱有期待。
所以这是个优点明显,缺点拧巴的大团圆喜剧,抛开各种网络上的成见,其实论内容是可以在中秋档买一张票去享受两个小时的欢乐时光的,毕竟生活没有那么快乐,那就看点有意思的欢乐一下,个人认为也是个不错的选择。