有些事情，动画可以，真人却不可以…六集衍生剧，关于"杯面"的，是的自己不想用那个很多人都使用的名次，因为最近几年，这个词汇早就变了味道，很容易让"ME"PTSD(喜欢的人继续喜欢就行了，不要管我)，自己一直不喜欢用一个东西去模糊人类作为人的底线，而且自己并不觉得一个人成为了某个群体就会成为无我的状态，但是趁机暴露自己内心最黑暗的欲望的例子见过太多…说回故事，第一集，对于疼痛，我们要学会与之相处，别人可以干涉我们对于疼痛的态度么，也许可以，也许不可以，相信每个人都有自己的一个准则，而这个故事中，杯面的行为并没有让"me"有多少反感，但是想一想如果自己是现实世界中遇到这样一个人，那么如果自己是那个老太太，自己会很生气，估计不到开始游泳就已经毁了那个人…第二集，这个世界其实少了谁都可以运转，但是如果我们不善待自己，那么可能自己的愿望就成了空中楼阁，给自己一个休息时间，给自己一个喘息时间…第三集，关于女性月经的探讨，有些人估计对于杯面闯入女厕所会警铃大作，但是如前所述对于自己来说貌似杯面终究不是人类，不是单纯的男性，所以自己并没有太多这个感受，相反的对于传统的，月经是女孩成为女性的论断倒是有自己的看法，而小姑娘最后抛开这种包袱的行为也值得称颂…第四集，缺乏勇气的时候我们一定会把自己囹圄于过去，默守陈规和所谓的坚持传统有的时候就是我们缺乏勇气的体现，这一集中料理海鲜鱼类的人忽然鱼肉过敏了，这很正常啊，我见过出生时候花生过敏，成年以后花生不过敏的，我见过生命中三十五花粉不过敏一夜之间花粉过敏的，而且更加重要的是将同性元素融入其中却又那么自然，十分难得…第五集的小猫，自己只能说再可爱自己也对于喵星人爱不起来，结尾处那个拿走人家的棒棒糖扭头远去真的让人心寒…当然，第六集没想到把之前的故事串联了起来，弄了一个"杯面为人人，人人为杯面"的桥段…总得来说，六集故事不足一小时，却又内容丰富人物鲜活，保留了在原始系列中杯面这个角色作为"医疗急救"机器人的特质，一根筋，因为他是机器人，对于人类(甚至小猫)的"呼救"敏感，因为他是医疗机器人，对于"患者""穷追猛打""紧追不舍""挖空心思""直来直去"，因为他是医疗机器人，也许很多方面换做真人十分不妥，但是，作为一个机器人，这些行为没有太过让"ME"觉得不适，相反的还有一丝丝感动，另外，看一个动画片还可以看到，餐车经营者和蔬菜经销商的"约会狗粮"，是意外惊喜，个人评分8.9分，推荐指数五颗星。

韩国的悬疑犯罪电影一直是卡拉的最爱。

它用最血淋淋的镜头，最直观的方式向观众表达社会的残酷和人性的丑恶。

自去年《信号》大火之后，卡拉惊喜的发现，韩剧的犯罪题材水平已经接近于韩影，《特殊案件专案组》，《特殊失踪专案组》，还有刚刚完结的《被告人》，《隧道》，都让卡拉看的欲罢不能。

自tvN放出《Circle：相连的两个世界》特辑，卡拉就对这部剧无比期待。

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这部剧配音真的很出戏，但是剧情还是有些意义的，三姐妹不同的婚姻观不同的性格也向我们展示了三种婚姻下的家庭，虽然有些放大极端化，但是也确实反映了一些问题，也让人思考在婚姻中应该怎么去做。孙倩，三姐妹中性格最软弱的，她前期在婚姻中只是一味地容忍，却换来了张健及婆婆的欺压，猜忌，甚至是家暴，儿子因为这样的家庭患上了自闭症，同时孙倩又展现了为母则刚，她在查出儿子换上自闭症之后，她意识到这样不行，为了儿子她选择离婚独自带着儿子。李成果果是三姐妹中最果敢，最聪明，但也最冲动的，她因为童年悲惨的经历不相信婚姻，只谈恋爱不结婚，她有很多很极端的想法，但是她也有自己的原则，她的原则也感动了程大成，在程大成抛弃一切站出来护着她后，她开始相信婚姻。王可可因为小黎小俊5岁，姐弟恋让她不自信，觉得黎小俊会和更年轻的女生在一起，这种极度的不自信加上李成果果（前期）的添油加醋她各种怀疑，甚至摘下了婚戒离家出走过，到后来一个女人的挑拨就让她决定放弃这段婚姻，黎小俊在前期处理葡萄的事的时候他没有过任何撒谎，只是因为葡萄是自己妹妹的朋友而把她当成妹妹，所以黎小俊和葡萄相处时界线并没有处理的很好，但是在葡萄向他告白后果断拒绝并且开始保持距离，王可可在有怀疑之后并不是及时和黎小俊沟通而是选择了相信自己的猜测，摘下婚戒离家出走，在朋友的劝和下她想通了联系了黎小俊并将问题解决，小俊再次为可可戴上婚戒并说出婚戒只有在两人商量之后说可以不戴才可以不戴，再后来到小后妈的事情时黎小俊为了不引起可可的怀疑而选择的撒谎，这种在婚姻中最要不得的方式，被王可可发现后在小后妈子虚乌有又掺一点点事实的挑拨后，尤其是房产证的刺激后王可可和小俊的问题激化，也在他们上司的挑拨下（这也是我最不能理解的剧情为什么王可可对上次的信任都超过了对小俊的信任，在小俊说他们上司有问题后可可却是选择站在上司那边）他们的婚姻面临着很大的问题。女生在婚姻中软弱猜忌都是要不得的，你要有自己的强势在遇到一些事时不要自己一味地猜测而是要即使沟通了解清楚，另外在婚姻最要不得的就是谎言和隐瞒不管你的出发点是什么，都会造成后期的种种问题。另外，王可可为了找到工作再次摘了婚戒，其实也反映出了现在职场对女性不友好。

这个就不长篇大论点评了，本来想给4星的，但是不想欺骗自己的感受，仔细想来这部剧真不值4星，豆瓣也没有三星半的分值，就给3星吧！3星这部剧还真有点委屈，3星半最合适呢，不信你细品！ 最后决定给4星，因为演员的表演值得一星！

近几年TVB港剧开始走网剧的路线在大陆上线，说真的，质量还真是一言难尽。主要有以下原因：1.编剧的水平和人物设定的价值观很一言难尽，总的来说就是有违道德毁三观。这部剧里面倒是没有《天地豪情》的那种毁三观，但是女性角色的人设就很作。

2.整部剧25集，这符合港剧一贯的风格，集数少，环环相扣这是港剧的优点。但是前23集就是嬉笑怒骂，最后两集硬凑了曲折过去，然后25集硬生生的结局了。

3.硬伤：中枪了，拖着瘸腿跑了好远还不流血，这种情节好多的。以上几点给3星哈！

4.优点：这是香港演员的表演的优点，在大陆除了老戏骨，大部分演员能做到香港演员的演技，他们做到的是细节打动人。比如关礼杰演的上司牺牲后，下属嚣张（张振朗）在天台痛哭。他们哭的时候太阳穴的青筋特别明显。这显然是动情的哭，通常这种细节的表演就很打动我。在表演的认真程度上，内地演员（除了老戏骨）是跟香港演员不可比拟的，至少认真的态度上作为观众的我感受会少一点。

香港男演员风评很不好，这部剧很多男演员（曝光的）在这部剧中都洗白了，演绎一个好男人。

因为这部剧，又重新开通了netflex哎。

说实话，虽然女主不是“好看”的，其实能有这样的角色很好，但亚洲人对我来说更令人有代入感，很愿意看下去（去看第一部，是因为一个日本朋友说像我，我去看了以后，也不知道该开心还是该开心，啊原来我别人看我是长这样子啊，确实不好看的感觉哈哈哈）虽然不管是选角和妆发，服装，都是偏欧美眼光的亚洲人的造型，不是说不好，就是反映了这一现象而已。

作为一部青春电影，免不了落俗套，比如高潮部分令人分手，一定要分得吵架并且礼物也送走，剧情上确实很俗了，但是小细节上，可以表现了很多友情啊，亲情，有一点muti-culture的意思，比如LJ的爸爸要保存女儿们的heritage。

不能总说它为了muti硬凹，能体现这样的muti就很进步了，gay朋友的元素已经很多了，黑皮肤，亚洲人，当然希望有很多元化的表现吧，就是一部很温暖的小电影吧。

夸张手法充满戏剧性从小孩的视角来看待另一个小孩，用第一个孩子的视角展现二孩来了后家里的变化顶摄拍摄哥哥一个人睡觉，孤单又可怜在寻找证据的过程中，节奏变快，音乐变得欢快父母眼中的世界与孩子眼中的世界进行对比，孩子眼中是天大的事情，而在父母眼中却只是在玩耍婴儿把手搭在小孩手上时明明很开心却装作不在乎的样子自己想象的世界原本有一家三口，后面变成只有自己一人，再后来变成与婴儿一起，表示他已经把他当做是一家人了出租车送来，又以出租车送走世界上有足够的爱给每个人分享

乍一看像是一部恐怖片。

boku（春树）的角色塑造中能看到许许多多与我重合的部分：一度阴暗/封闭自我不愿与他人建立人际关系/夏目漱石的《心》/对于《小王子》有所了解，但不曾拜读/喜欢、憧憬樱良这样的姑娘/甚至连对于爱慕的表述都那么相似（指甲抠泡茶）（相信原作者住野夜也是跟我一样的闷骚男生吧w）。

说实话，故事前期的春树（曾经的自己）是我现在极度嫌弃的，所以在故事的后半段能看到春树的改变，观影的我心情也释怀了不少。

与新海诚导演的诸多作品相比，故事的叙述更胜一筹，画面持平，配乐没有给我留下深刻印象。

故事的情节稍许有一些BUG，比如春树的家庭设定（我认为故事中展现的家庭气氛不太会培养出春树这样的性格）；比如樱良的手机在刑事案件中居然没有收到检查（短信仍然是未读状态）……

但这些BUG无伤大雅，光故事所展现的[向死而生]这个命题就足够出彩。故事推进过程当中始终让我处于思考的状态中，甚至让我忘了设定上这是一部爱情题材的电影。

正如《挪威的森林》当中提到的：

死不是生的对立面，而是作为生的一部分延伸存在。

希望未来的某一天能出现让我想吃掉胰脏的那位姑娘。

尽管涉及到外来务工的问题

题材是有些敏感

但感觉有些部分有点故弄玄虚

某些梦境啊意象啊有点过

比如后期游戏那部分 不太喜欢

有些音乐太刺耳了 影响观感

男演员身上没有男主该有的那个劲儿

像一个路人

女主的存在感也不是很大

我觉得把这个故事简单真实的讲出来就好了

个人观点吧

最后警察是太过于投入

变成了王必成的影子嘛？嗯？Excuse me？

评分：（剧情3+演技3.8+幕后4+观后感3）/4=3.45

真的绝了这剧情，首先我都不和你讨论现不现实的问题，你居然给我烂尾！这个就不可以忍！没必要的话一般都不建议bad ending，况且在这部剧里真的是一个很糟糕和很不合适的做法，完全不知道为什么…然后扯也是真的扯，我槽点太多都不知道如何下手，我觉得敏之的角色可以有多一点的故事的，哪怕是黑化也比现在好，我是真的完全完全不知道这个角色存在的意义，然后madam马和张颖康的角色我就勉勉强强理解好了，但是冯盈盈那个角色又是什么鬼，都快2020了怎么还会有傻白甜设定！本来看着视帝视后联手一起拍的新剧还蛮期待的，但是出来是什么鬼！太生气了！

演技的分我给李天翔和张颖康，李天翔真的就是可惜了，明明是每家每户都认识的“甄向荣”，但是就其实很少看到他出来拍戏，但他是真的演技好，我都不知道用什么形容了！张颖康真的给我很大惊喜！演的好就是真的演的好，无论是善良的时候还是黑化，那个转变的过程也是演得非常好??加油加油加油！不过那个冯盈盈到底是什么鬼……哇靠她的哭戏是真的看得我有如在亚马逊雨林的山洞吃狗屎一样的感觉，不知道是来干嘛的！真的是麻烦了求求了好好演戏认真演戏吧……

幕后方面没有什么特别的，不过打戏是确实拍得好，然后…就没有然后了……拜托了这样的剧本，这样的演技真的会成为tvb的绊脚石的，好好做嘛，好好选角，不要因为她是港姐就让她演这种角色，演自己最适合的，不适合的等了有演技再演不行吗…??

微信公众号：moviesss 首发于 MOViE木卫

一年级的旺扎想买一双雨靴。旺扎的父亲却只关心麦子的收成。

作为一部儿童电影，《旺扎的雨靴》予我的最大印象，或者说，制造的观影错觉，是藏地的时间，好像倒拨回到了过去的东部乡村。而且这一拨，就是二十年前。

所谓二十年前，是物质上的匮乏，与县城的距离遥远，靠天吃饭的年复一年，是对话靠喊、买东西靠赶的上个世纪末。

父亲买了一只铁皮青蛙。旺扎的玩具，惹得周围同学羡慕不已。

但是，全班唯一没有雨靴的人，也是他。

铁皮青蛙这个玩意，属于很早以前的玩具。拧紧发条，它就扑哧扑哧，在课桌上跳。那股欢快劲，正是记忆中，课堂学习间隙，没有老师大人参与的自在童年。

那年头的人们，当然需要穿雨靴。电影也提了一个穿雨靴的细节：天气热，穿久了容易脚臭。与之对应的童年记忆，如果没有一双雨靴，恐怕会是光脚不怕穿鞋的。只是一旦怀疑买雨靴的必要性，那么，这部电影就无法成立了。

我花了一段时间，去适应《旺扎的雨靴》的年代感——譬如人们信赖天气预报，电视机里永远不停在放1986年版的《西游记 》；空无一人，倍感孤独的学校操场，连课桌椅都不需要做旧处理；课中的孩童们情感饱满，跟着老师大声朗读。

光线明亮的画面，并不会制造过去的还魂。一个没有野心的儿童故事，也不会引出民俗猎奇。一如既往，《旺扎的雨靴》倒更像藏地电影在中国电影的位置，是一块珍贵自留地。

明亮的画面，令墙壁的黄土发白，马路平整，似乎加重了数字摄影的特性。我的错觉，一大部分就是来自于这里。想回到安静过去，又总感到一些诧奇。

买双雨靴的故事，其实不外乎这家子人，差那么几个钱。一个铁皮青蛙，一张羊皮，一双雨靴，搁在那个几乎没有家具摆设的小屋之中，完全成立。好比消费主义盛行、攀比成风的今时今日，你很难相信，还有以物换物的商品交易。一个小朋友想要的刚需物品，却不可得。

电影并没有一波三折，甚至称不上好事多磨，而是反复在上学路，课堂上，家中和田间。

一家之主的父亲，根本就没有把儿子的心愿放在心上。下不下雨，雨势大否，它影响波及的，是快收成的麦子，而不是上学路上的儿子。从头到尾，父亲都没有想买。好在呢，旺扎有了雨靴之后，他也没有生气——我们把他的反应跟田间地头打架相比较的话。

也许是父亲脾气暴，旺扎年纪小也听话。旺扎没有表现出电视剧戏码的哭闹，总归还是一个好哄骗的年纪。不知何处飘来的塑料袋，是旺扎的红气球，也是肥皂泡的雨靴梦。买了雨靴之后，母亲还故意不告诉他。晚上睡觉，旺扎还把雨靴放在枕头底下，这些称不上故事的细节，都是单纯的幽默，有股天真傻。

电影前半段，讲旺扎想要一双雨靴。有了雨靴，后半段变成老天要不要下雨。小孩子的事情，让渡到了大人的世界。一个小孩踩水洼的顽皮日记，变成了老天要不要下雨的大远景。

《旺扎的雨靴》的镜头，始终保持着固定机位，保持一段较远的观察距离。吕松野的距离感，在麦田放水一段，表现得最为明显。打架的场面，完全被隐去。电影同样有情感的节制，但这是观看过程的陌生，还是我们有意无意制造了情感的屏障，毕竟那是一个偏远，发展滞后的藏地乡村。

阿卡雪达尔说，明天有暴雨，不过我应该可以挡得住。

结果，他无剑可持。

《旺扎的雨靴》制造了一场蓄谋已久的童年暴雨。你想吃佛祖的糖，想要铁皮青蛙，想要一双雨靴，那都不过是小小的，希望能被满足的愿望而已。

有成年人看来，觉得可笑，那是太轻而易举。但大人的世界，求水祈雨，又希望天气不要影响丰收。那就好像，麦子的收成是个麻烦，小孩子的成长就不是麻烦。就好像在放养的状态下，他们，我们，都曾经那样子长大。

为了吃糖，《旺扎的雨靴》安排小朋友说了这么一段话：“我们不是抢，不是偷，是跟您要的。”

能把小孩子的愿望实现，处理得如此烂漫天真，这一年的华语电影，还有一部《米花之味》。

它们有着同样的生命亮色，还有与山川大地原野天空的古老对话，最后结束于与神同行。童年之于成长，时间之于生命，何等之漫长。

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ps：中途弹幕将我的注意力转向了服饰，衬衫系列确实不错。看到某条男性评论说女主形象太老，不明白女主有什么魅力能迷倒帅哥，有感而发。

一开始我也发现女主明显老相，有点消沉丧丧的，压着心事，女主甚至比女主丈夫还老得多。而男主年轻帅气得多，剧中虽设定40多岁，却看起来只有30多，前妻年轻漂亮又高挑，面部紧致，不像是与女主同龄同辈的人。但后来又想想，女主的外形设定非常合理，一个拥有三个孩子且已近成年人的妈妈，家中的长姐以及事业上的女强人，独当一面还丧偶式育娃，丈夫心里只有事业只顾着工作，备受忽视冷落，婚姻生育之苦，此外还要承受着来自原生单亲家庭的痛苦和责任，无法抛弃，离开单亲妈妈和两个妹妹，只能理性至上，重重顾虑而不能只顾爱情与当初的男主私奔，相比只操心事业的同龄男人来讲，无论男主还是男二，都是不能比的，青春不再，岁月在脸上留下了痛苦的痕迹，疲态显露，最后女主丈夫这个狗男人还是出轨了同时还奢望要求得到女主的原谅，女主竟然也试着去原谅了。加上后来的刺激，女主最终终于出轨了，过了一段快乐时光之后，却又因为道德感强烈束缚心虚别扭，选择回到原来生活的轨道，回到丈夫身边。20多年的婚姻，一朝瓦解不是那么简单的！

出轨之后，与男主的纠缠，最终被丈夫发现，女主坦白与男主的前情往事后，丈夫怒不可遏，无法原谅女主心里有人，尤其还是多年之后还旧情复燃的人，于是两人开始分居，女主饱受其苦，孩子也感到了父母亲关系的恶化，谁都不好过。女主借大学模拟法庭，角色代入，说出自己的故事和心中想法，女主在婚姻中虽过得不算幸福，被冷落还被出轨，但也不想破坏这样的生活，放下了与男主的过往，压抑而沉重，这样的形象确实是很合理的，选角是有根据的。这样一想，不禁有点悲伤了！感叹生而为人，苦！生而为女人，更苦！

此外，让人讶异的一点是，男主即不能放下过往，插足女主婚姻的男小三，在女主已明确表示这段关系已结束，选择回归家庭和责任，不会离婚，与男主再无可能之后，女主的一句，与他在床上感觉更棒，竟然让男主以为一切还有转机，还有可能，眼里只有快乐的家伙。