久违的美国校园爱情剧,记得大学那会儿超级喜欢这些青春校园剧,总觉得美国的高中生生活永远是丰富多彩,总要有几个美丽傲慢的姑娘,总要有邋里邋遢不被人注视的边缘人,当然还要有男主女主的浪漫相遇。
亲吻亭也不例外,不过尺度比以往看过的要大,其实也就是吻戏很多啦,不过谁叫这一对在现实中也是情
久违的美国校园爱情剧,记得大学那会儿超级喜欢这些青春校园剧,总觉得美国的高中生生活永远是丰富多彩,总要有几个美丽傲慢的姑娘,总要有邋里邋遢不被人注视的边缘人,当然还要有男主女主的浪漫相遇。
亲吻亭也不例外,不过尺度比以往看过的要大,其实也就是吻戏很多啦,不过谁叫这一对在现实中也是情侣呢,也难怪我觉得这两个人吻的好真实,好激情。
剧情轻松,但是绝不无聊,有点无脑,但又不是烂大街剧本,总体来说还是一部诙谐幽默的喜剧。
说实话,单轮影片中的各种片段和追爱的剧情,打一颗星都是多余的!!但是,那些在豆瓣上给一星的傻缺儿们,你们到底认真看影片了吗!?其实,这部片子亮点还是很多的,我举几个栗子:
1,首先这部影片,选择的男主不是现在被传统意义上的“小鲜肉”,而且岳云鹏,这就是一个很大的突破,要知道,现在别说喜剧,就是其他任何剧目,都很少以胖子做卖点了,大家可以看看,现在打开视频网站,那些剧目动不动就是帅
说实话,单轮影片中的各种片段和追爱的剧情,打一颗星都是多余的!!但是,那些在豆瓣上给一星的傻缺儿们,你们到底认真看影片了吗!?其实,这部片子亮点还是很多的,我举几个栗子:
1,首先这部影片,选择的男主不是现在被传统意义上的“小鲜肉”,而且岳云鹏,这就是一个很大的突破,要知道,现在别说喜剧,就是其他任何剧目,都很少以胖子做卖点了,大家可以看看,现在打开视频网站,那些剧目动不动就是帅哥靓女一起演戏,审美不疲劳吗,有意思么,都是给小女孩中学生妹子看的么,让她们幻想有帅哥白马王子迎娶她们!?那还不如去看韩剧,那里都是幻想,中国影视应该有自己的特色,现在中国经济快速发展,造成有大批胖子男性出现,虽然不能都以工作忙没时间锻炼为借口,但是他们找不到对象也是真的,你问问那些天天幻想的妹子,会接受一个胖子的求爱吗!?可现实呢,很多妹子周围就是有胖男生在追求,往往他们就是善良老实的忠厚男生,却被女生无视,而女生却在追求渣男式的帅哥,那些所谓的帅哥,到头来把你们玩腻了,把你们踹一边了,你们需要“疗伤”了,需要心里安慰了,这时候想起身边有个胖男生了,甚至最后让老实的胖男生当了接盘侠,合适吗!?我就问问合适吗,胖男生找谁惹谁了,怎么就落个这样的下场!?而本剧就恰恰采用的这个“亮点”,虽然现实中,结局不都是这么美好,漂亮女生回头醒悟的更少,但起码导演能想到这个有社会深意的现实,就不错!!【那些打一星的键盘侠,你们想到这点了么←_←】
2,第二点,我要说的,就是导演眼光独特的一点,选取了我们天津作为影片的故事背景,甚至影片中,凡是能看到后背景致的,都是我们天津的景点和建筑,从这一点就要感谢导演!!要知道,人家一个香港导演,没有选择北京上海深圳等城市,选择天津拍摄,从这一点,为天津的风土人情做宣传,这就是莫大的功劳啊!天津在历史上,有伟大的辉煌,甚至早年间,要超越北京,是作为北方工业基地的,而且在当年列强侵占后,留下了很多欧式的风格建筑,这些建筑都是一笔笔的财富,也是历史见证,要不是最后定北京为首都,把天津的一些资源拉去北京,天津也不会发展成寄人篱下的境地,所以,现今能有个导演主动宣传天津,宣传天津瓷房子,就凭这,也值两颗星?了!!
3,第三点,就是选择的演员是我比较喜欢的,岳云鹏,袁姗姗,孙坚等,都是不错的,有他们在,就有看点!
4,第四点,就是剧中有两处我没明白什么意思,首先,就是十年前,岳岳想珊珊告白,他为啥要在自己的身上套上一个红色的礼仪披肩,上面还写着“子墨给我生孩子,宾馆一百一宿”,后面这部为太逗了,看到这里的时候,我笑的根本停不下来的,编剧的脑洞得是有多大!另外,就是孙坚在养老院,被老爷子碰瓷的桥段,老爷子竟然凭空翻转了三圈半,他是怎么做到的??这是演员自己的功夫吗,还是现场通过什么方式实现的,因为怎么看都不像假的,能做出这个动作,简直不可思议!!如果是导演或者编剧的想法,那真是很用心的一个创意
【那些打一星的键盘侠么,我就问问你们,你们想到上面这些思考了吗!?你们活着就为了给好剧打一颗星的?也不知道你们从小接受的是什么教育-_-||】
原本以为是小甜剧,结果越看越失望,越看越生气,还强行开虐。不强行开虐是凑不到24集是吗?一件小事,女主明明可以坦白,非得在女主想开口坦白的时候找各种理由打断。两人在卧室独处,女主明明有很多机会可以坦白,结果就是没有坦白。这部剧把女主拍的脑子没带,嘴巴也没带。把女主拍的蠢的不是一星半点,简直蠢到无可救药,这是想把观众的智商按地上摩擦吗?这绝对是今年我看过的最
原本以为是小甜剧,结果越看越失望,越看越生气,还强行开虐。不强行开虐是凑不到24集是吗?一件小事,女主明明可以坦白,非得在女主想开口坦白的时候找各种理由打断。两人在卧室独处,女主明明有很多机会可以坦白,结果就是没有坦白。这部剧把女主拍的脑子没带,嘴巴也没带。把女主拍的蠢的不是一星半点,简直蠢到无可救药,这是想把观众的智商按地上摩擦吗?这绝对是今年我看过的最烂的偶像剧。心疼罗正接的偶像剧,女主全部都拍的蠢。
怎样让人的一生“不虚此行”,看了不少文章,提到了要提高它的长度、宽度和密度;我却想到了提高它的“难度”。想法的来头是最近看了一部六集、每集半个多小时的纪录片:《欢迎来地球》。
描绘地球的纪录片,如BBC摄制的《蓝色星球》和《地球脉动》都是经典之作,几乎穷尽了地
怎样让人的一生“不虚此行”,看了不少文章,提到了要提高它的长度、宽度和密度;我却想到了提高它的“难度”。想法的来头是最近看了一部六集、每集半个多小时的纪录片:《欢迎来地球》。
描绘地球的纪录片,如BBC摄制的《蓝色星球》和《地球脉动》都是经典之作,几乎穷尽了地球的瑰丽之状,怎样拍出新意,确实让编导们煞费心思。但是《欢迎来地球》成功了,我不但跟随主持人去了活火山、冰川、草原、深海、沙漠和海岛,陪伴他们一起探险,观赏到了奇景,还生发出了一些对生命的思索——这是以前看《蓝色星球》和《地球脉动》所没有过的。
主持人是大名鼎鼎的好莱坞影帝威尔.史密斯,他是个零经验的“探险小白”;每去一处都有一位探险家当他的向导老师。探险家都是“资深级”,有几位还是重度的残疾人士。影片不仅给我们提供了视听盛宴,更通过“老探险家”们毕生的体会和史密斯的感悟,让我窥见了另一种人生,不由得深为敬畏。
世界上确有“职业探险家”,我国也开始出现了。他们的工作就是出生入死,去人迹罕至,甚至是人类从来没有留下脚印的地方;虽然有装备,有体力、技能和精神准备,但前程充满了死亡的威胁,可以说每一步都是踩在悬崖间的钢丝上。这样的“玩命”究竟意义何在呢?我想,一不能给世界创造物质财富;二如果他不写书不做报告不张扬,一切都藏在记忆里,那也不会给人类创造精神财富。那么,他们仅仅是在追求刺激?……
于是我想到了“生命的难度”。
有条件把探险当成职业的人,不是一般的小康,需要一笔巨大的开支;要得到资本的赞助,起码也得先有一点建树,所以应该是生活无忧的了。静好的生活,大部分人乐在其中,但就有一些人不甘于此,他们的人生观决定了他们永远在给自己设立目标,而把生命当成为实现目标而奋斗的过程。如果人类社会没有这样的目标,那么就去浩瀚的自然界寻求。别人嚼过的馍没味道,别人走过的路没意思,探寻险阻,哪怕冒了 生命危险也要去秘境走一遭,看个一清二楚!我看了一些探险家的传记,绝大部分都是倒在了“最后一次”;他们的平均寿命不知道比一般人低了多少,可他们依然前赴后继,乐而不返。他们看来,生命的长度度远远没有生命的厚度和密度、新鲜度和刺激度重要,宁死不安逸!
这样的生命观不是我们凡人能理解得了的,他们的勇气、毅力与无以匹敌的行动力,让我们望尘莫及。可是他们对生命“难度”的孜孜追求,还是能给我们许多启发。
安逸静好的生活里,科技的高速发展,替代了人类许多劳累琐碎的工作,许多最苦的活儿技术都去干了,人们充分享受着结果,不再能感知产生结果的过程。看起来确实轻松惬意,但是后果也就显示了出来:那就是大家普遍觉得,现在的感受,不管是快乐还是感动都比从前稀薄多了。还会开心得跳起来吗?还会感动得热泪纵横吗?一切都有,但一切都是淡淡的,就像加了太多水的酒或茶。这不奇怪,一份耕耘,十份快乐,当缺少了“耕耘”的环节,坐享其成,哪里还有那份收获的喜悦呢?这是没有办法的事。
于是有不少人就去找苦找难吃了。旅游就是典型的“花钱买苦吃”。吃点苦,感受更大的乐。值。西方社会和中国电影《甲方乙方》里,都有花钱当乞丐和囚犯的事儿,虽然有点搞笑,但的确反映了人性里的某种需求。生命力需要张扬,创造性劳动固然是一种,但是对于广大从事单调工作的“打工人”来说,确实需要用“难”来激发活力。况且现在自找的苦难不是从前的饥馑、战乱、瘟疫,那是无处遁逃的劫难,而现在谁都知道“风雨之后有彩虹”。
《欢迎来地球》里,探险家们说探险里最常见的情绪便是恐惧,他们已经学会与恐惧做朋友,并且让恐惧激发出巨大的力量。这样看来,其实生命的“难度”会产生生命的“强度”,而这种“强度”恰恰是最重要的“度”!
谁说探险和探险家没意义,他们那一份探险精神就是人类一笔珍贵的精神财富。我们虽然无“险”可探,也无需去找多大的“苦”去吃,但多花点力气、多动点脑筋,有时在“舒适区”以外溜达溜达,肯定是有益身心健康的,说不定还能又一次品尝到生命深刻的甘美。前途茫茫,需要“高强度”的地方太多太多,就从提高生命的“难度”开始吧。
更正一下,地球的瑰丽是穷尽不完的,发展的科技和永不凋谢的探险精神结合起来,永远有“新大陆”在等待着那些提高生命难度的人。
不完美狮子女艾若曼。
讲真,艾若曼真不是一个讨观众喜欢的角色啊。她几乎是每个女孩成长期都会遇到的那种别人家的女孩,聪明、漂亮,还是学霸,大脑就像一个数据库,年纪轻轻就坐上了总监的位子,感情低谷时一个长相还不赖的小鲜肉马上就
不完美狮子女艾若曼。
讲真,艾若曼真不是一个讨观众喜欢的角色啊。她几乎是每个女孩成长期都会遇到的那种别人家的女孩,聪明、漂亮,还是学霸,大脑就像一个数据库,年纪轻轻就坐上了总监的位子,感情低谷时一个长相还不赖的小鲜肉马上就能出现在眼前。更恼火的是,即便是生活自理能力几乎为零,但竟然还有鹿飞这位忠实的“哈士骑”为她换房打理,甚至拔微波炉插头都要对方贴纸嘱咐,这是什么神仙田螺下凡!
这样的女性在爱情中怎么可能不如鱼得水?所以当艾若曼低落地说出没有男人喜欢她时,观众简直要炸了!
事实上,这不是偶像剧,它的风格更现实主义一些。偶像剧的套路永远是观众和完美的男女主谈恋爱,阻挡他们的不是生活或者性格本身,而是心怀叵测的男二女二们。所以,按照偶像剧的套路,艾若曼理应要引发女性观众的自我理想投射,我是好人,我不会做错什么,男人们爱上我女人们喜欢我,选择权牢牢掌握在我手里,阻挡我的都是贱人。
然而并没有。很幸庆,编剧给了艾若曼一个性格形成的动因,让她的“讨厌”有根源可溯。一个在优渥家庭中被呵护长大的优等生,班委落选后质疑的不是自己的能力和人际,而是归咎于他人为什么不喜欢自己。“我讨厌失败的感觉”、“我哪里做得不好”,这种造句模式是不是很熟悉?自恋型人格惯常用语。
失败不是坏事,它能够让我们形成多样化的价值观,而不仅仅只是从“胜负”的角度去思考问题,从而塑造我们强大的心理。然而,艾若曼的人生中恰恰缺乏这种挫折经历。
她看似是成功的,但这种成功是建立在一帆风顺的彩虹泡沫上,所以她不允许别人挑战她的价值观,像个刺猬一挨就炸;看似正义感爆棚,但伴随的是强大的攻击性;她智商颇高,但情商奇低,全公司上下就桑妮一个朋友,爱商更是负数;她有强烈的女权意识,觉得女性应当保持独立的人格结婚不是人生的唯一目标,私下里又无比恨嫁,在意与优秀男性不匹配的年龄关系,连28岁生日也要过成第四个25岁。
这样的艾若曼啊,徒有御姐其形,内心就是个有灰姑娘梦的真少女,安卓那点油腻的把妹套路竟然随随便便就能撩倒她,本质还是拿着御姐语录的傻白甜。观众有非议、不喜欢,理所当然。
话又说回来,观众不喜欢她吗?观众不喜欢的其实是自我投射的破灭,却又要被迫面对一个无比真实的自己。梦里,手拿着水晶鞋的少女其实是自己,艾若曼带着恐惧惊醒,因为她意识到职场女战士的背后,其实也有着灰姑娘的公主梦,那是一个真实的、在丁宇扬前软弱又卑微的自己。
这是偶像题材与现实题材的区别。前者满足你,后者戳疼你。
老实说,我最期待的是丁宇扬的故事。他就像一个加强版的艾若曼,只不过,在丁宇扬的故事线里,他才是高高在上的那个,充满着选择者的优越感。爱情生态圈里,这个位于食物链顶端的角色让人充满期待。
不完美进化论第一条:认识我们的不完美。
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空调男鹿飞的“装”字诀。
我对鹿飞这个角色设定最大的疑问是,太魔幻现实了!长相不错,收入不错,人品不错,暗恋女主十年,期间目睹她交了三任男友撞得头破血流而依然鞍前马后默默陪伴?这特么是超级节能静音空调?
既然从现实角度说不通,那就换个角度来看。
他生在一个典型的中国式家庭,失控而妄图控制一切的母亲,严重缺席毫无责任感的父亲,原生家庭的不幸致使鹿飞性格变得软弱内向,耳朵里经常塞着耳机自我放空,却很快就臣服于强势的艾若曼,成为她的好“闺蜜”。
童年的阴影影响如此巨大,以致于成年后每个人或多或少都是带伤生存,甚至会无意识地重复童年的苦难,如鹿飞这样,喜欢上一位如母亲般强势的女孩,让自己成为一位忠厚老实的父亲,甘愿洗手羹汤、扫洒庭除。
在配偶选择上既无意识地重复原生家庭的模式,又害怕再度进入原生家庭的模式,工作朝九晚五,每天只接受七名患者预约,生活严整规律,毫无事业野心,只求白天能笑、晚上好觉,人缘看似不错,却与所有人设置了安全距离,更接近于一个被安全区力量支配的孱弱的男人形象,他的生活不需要惊喜,更像是被规律和安全感支配。
我喜欢你,但我只能小心翼翼保护着这份感情,因为害怕说破后就会重复初恋的悲剧马上失去你,因为我太习惯待在自以为是的安全区,因为“恋爱和婚姻恰巧就是失去另一个人”。——这是“暖男”的真相。
他的“暖”,不是基于健康人格对其它人的关怀与照拂,而是人格上的软弱与不懂拒绝。这样的鹿飞,绝然不是偶像剧中常态的Mr.Right,而是一个站在阴影之中的人。
他走不出自己的安全区向艾若曼告白,面对追势汹汹的清清,他感受到了相似的吸引力,但清清实在太凶猛了,像一只母狮子屡屡挑战他的安全区,又让他深感不安。清清的男闺蜜说得对,最好的方法是“先做朋友”,以春风化雨的姿态慢慢进入他的领地。但很可惜,清清太冒进了,租屋遭偷那晚,尽管只是在鹿飞的卧室里打了个地铺,但这种安全区被严重侵犯的不适感让鹿飞直接将她推入了58同城租房区。
其实你看,清清才是那个拥有御姐风范的狮心女。她对鹿飞的追求从不盲目,很擅长收集信息,掌握第一手资料后迅速发起猛攻,善用各种突发状况制造机会,被婉拒了也不气馁,而是调整策略以朋友的名义再度接近,抓住所有可能的机会捕获猎物,“你是我的”,“我喜欢你喜欢得都要疯了”,这种大胆表白屡见不鲜。
清清对鹿飞有吸引力吗?当然有,面对这么热烈的进攻谁能不动如山?选择者的飘飘然是很容易让人迷失本心的,但可以想见,即便是强扭在一起,两人也未必会幸福,爱情不是单方面的讨好和迁就,迟早要成怨偶。
不完美进化论第二条:不要轻易被“暖男”蛊惑。
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刑清清该千夫所指吗?
看待这部剧,不能以“人设”论,而当以“人物”论。
“人设”可以直接定义,如渣男、白莲花,行事符合标签给予的动机,正邪分明;但“人物”是立体的、鲜活的,有其立身的来龙去脉,不一定是百分百的好人或恶人,却一定是有血有肉的常人。
清清就是这样的“常人”。
丢掉女二必然心机的滤镜看,清清是一个不折不扣的行动派。学历不高,外地户口,无房无车,薪水也很有限,房东动辄冷嘲热讽,两百块钱的涨租都能让她肉疼。帝都生活就是这么现实,要么忍,要么滚。刚好在她最窘迫的时候,鹿飞从天而降。
清清只是单纯地爱着鹿飞吗?不,这是个现实的女孩,知道在当时的环境下什么选择对她而言是最有利的。她对生活有要求,尽管修医生半开玩笑给她指出了一条留在北京的捷径,但她的胃口显然不止于此,爱情和物质,她都想要。
鹿飞刚好是最佳人选。温柔自律长得好还会下厨,既符合她对爱情的想象,对方的经济条件也足够维持两人在北京的生活,牙医绝对是高收入行业,鹿飞甚至能在北京独力承担一套环境不错的二居室租房。医生配护士,简直天生一对。
既然瞄准了目标那就赶紧行动吧,不,还不急,这个女孩在择偶方面显示出了过人的天赋和直觉,瞄准目标后的第一件事是核实信息,尤其反复确认鹿飞确实是单身,没有因不良理由落单,才拟定追爱计划。比起看到小鲜肉就闻风而动不管不顾的傻大姐艾若曼,这种谨慎和细致要高出不知几个段位。
之后的追爱攻势简直是疯狂。但有问题吗?似乎也在情理之中。她很机灵,懂得擅用女人的弱势来搏取男人的同情,在第一次被婉拒之后也不气馁,而是调整策略以朋友的身份温和地入侵。利用修手机制造偶遇,甚至借姥姥病危为两人的关系预热,将两人关系扩展至亲戚朋友圈。遭贼后能够第一时间利用突发状况扭转局势顺利打入鹿飞私人地盘,在察觉机场宣告主权的方式用错时,知错能改、以退为进,在ABC的关系中,主动拉拢C,来求得A,最终使得鹿飞默许女朋友的身份,求仁得仁。
这一套流程简直女追男教科书式必杀技。如果不是遵从男主属于女主定律,优柔寡断如鹿飞,早就被吃干抹净。
说实话,不可恨,只是有点极端。我爱上了你,你就是我的,容不得一点点的欺瞒与辜负。这就是爱情的另一面啊,她就像一根刺,扎向我们在爱情中也许有过的样子,偏执、贪婪,充满着不容一粒沙子的占有欲和控制欲。
最初的遇见是美好的、幸福的,但到了后来,贪婪和欲望慢慢吞噬了我们最初的单纯,为了得到不惜耍心机、用手段...逐渐变成了我们最不希望想成为的样子。
求而不得,其实最考验人在感情中的姿态。
话说回来,在这段悲剧性的关系中,清清纵然被喷成炮灰,可鹿飞难道不是始作俑者?
公园长椅上鹿飞与艾若曼关于爱情四字诀的讨论可谓切中肯綮。
“我虽然不爱你,但我可以给你希望,让你误以为我爱你,不说死,也绝对不给痛快话,就是要享受这种有人爱,有人付出的感觉......”
“装”字诀恰恰是鹿飞在面对清清的攻势时拿出的态度,他的“不说死”给了清清得寸进尺的空间,又因为这种爱而不得的同病相怜而不忍拒绝,因为一旦做出了拒绝,自己就成为了坏的那个,成了抛弃对方的那个,与他一贯的好人形象严重不符。所以鹿飞会问艾若曼“内疚吗”,因为内疚的那一方往往要承受更多舆论上的压力。
“爱情在诞生之初就把痛苦和受伤写在基因里”,也许他在承受爱情诞生的阵痛时自己也没有意识到,己所不欲,勿施于人。既享受被爱的满足感,又不愿意放弃爱人的美好,也是一种自私,而自私,同样是爱情与生俱来的基因。
感情路上,没有谁是谁的试金石,踩着配角的尸体前进,从来就不叫进化。
鹿飞,亦常人。
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非常态霸总丁宇扬
看剧的人如果仅以“人设”论,本剧就可以呵呵了,鹿飞懦弱,清清心机,艾若曼婊,丁宇扬霸道,似乎没有一个完美角色。但这绝对不是本剧主创的初衷。区别于台版对人物预设的完美,这一版改编的亮点在于“进化”二字,既然需要进化,人物预设就是不完美有瑕疵的、鲜活的人。
比如丁宇扬。
目前为止,丁宇扬呈现出了两种形象,一种是艾若曼记忆中的完美男神,不伤手,不掉色,无添加,这是粉丝滤镜后的成像;另一种是现实中的丁总,强势、果断,在两性关系中占据主导地位,是站在爱情食物链顶端的绝对选择者。
然而,这两种形象都不是完整的丁宇扬,但这些形象可以帮助我们构筑起对人物(而不是人设)的初始认知,也为丁宇扬进化后的第三种形象埋下伏笔。如果他的完美从始至终,或者仅仅是为了验证另一段爱情而化身为左拥多抱的多轨道渣男,这部剧的格调和逻辑就值得再商榷。这也是本剧在配角的塑造上高过台版之处。
其实你看,丁宇扬虽然出现得晚,但真是漂亮的辅助点。首先他不是传统意义上撩翻少女心的霸总,他的霸道非常具有现实性,永远是高高在上俯视的那个,习惯手握选择权,习惯你围着他的轨道转,连走入你的世界都懒得。所以他必然不记得艾若曼,你甚至可以想见,在他的前半生里,不知道出现过多少个这样的前线炮姐。
太伤自尊了!可这就是追星少女艾若曼的日常,充满自恋式地臆想,然而丁宇扬也是常人,没有上帝视角和回馈你的义务,你又有什么资格要求爱豆眼熟你?
约饭那次很能说明问题。那天丁宇扬晚到了一小时,甚至没有电话告知,而只是在见面后一句轻描淡写的“临时开会”带过,一脸地理所当然。可见在最开始的这段关系中,他对艾若曼是上司对下属的态度,还没有进展到男女关系的范畴,甚至习惯将职场权利带入生活态度,理性又冷酷。
之后的谈话中,他打断了艾若曼的对于青春应该享受还是奋斗的讨论,是因为习惯性地主导谈话权、输送价值观,绝不允许对方的挑战和质疑,你只需要温声附和就好,而艾若曼从来就不是千依百顺的鹿飞,她需要的并不仅仅是一个答案,而是交流,借由交流来打入对方的内心,这是狮子女的咄咄逼人,然而丁宇扬却选择关闭了这个通道。
你以为古妮薇尔不会那些欲擒欲纵的手法吗?在桑妮口中,那也是个聪明能干的女性,无限风光在险峰,那些追求他的优秀女性谁不试图窥探他的内心以便走进他的世界?但是他是丁宇扬,看似风趣大度,实则壁垒森严的丁宇扬,他用冷淡的眼神向你警示,你越界了。
所以,艾若曼会愤怒会感到挫败,她像个战士一样吹响号角,发起冲刺,却再一次折下戟来。然而话又说回来,即便是艾若曼最终攻下了丁宇扬的堡垒,这样骄傲的两个人,都试图在爱情中征服对方,又怎么可能安稳地在一起?即便是相互吸引,也只会是爱上对方身上自己的影子而已。
爱情的平等在于,不管王公贵族还是百姓平民,对爱情的享有度、对喜悦与痛苦的感知度都是等同的,不会因为身份高贵产生的痛苦就会少一点,幸福可以通过一个易拉罐环传达,钻石也未必会给予恒久坚贞的承诺。
这是丁宇扬急待学习的部分,他太习惯俯视,习惯站在食物链顶端享受选择者的飘飘然,而挫折往往是带领我们打开人生另一种视角的老师。所以我很欣赏许魏洲对丁宇扬的理解:“爱情的练习生”,对角色的把握准确、通透。
爱是过往伤痕的重复,只有勇敢走出来的人才得获得真正的幸福。
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关于A和B的选择项
自从丁宇扬上线后,剧情渐入佳境。
我个人很欣赏的是呈现了爱情生态圈中多种食物链关系,是可供深入讨论的部分,比如桑妮和晓美各自的追爱理论,现实与理想的碰撞,很精彩!你可以不同意,但我尊重你不认同的权利,这些唯爱论或者唯过程论多层面多视角的价值观,是这个生态圈有趣的组成部分。
相对于传统的偶像剧,这部剧在爱情的表达上其实要更写实更残酷一些,没有固定的脸谱,每个人都真实又自我地活着,各有各的小心思。艾若曼友情与爱情的拎不清,丁宇扬身处食物链顶端的优越感,即便是鹿飞,他的暖,立脚点也落在害怕失去,本质也是欲望的膨胀。
面对A和B的选项,艾若曼气势咄咄地抛出了C选项:做喜欢的人的唯一。可理想和现实是一对矛盾结合体,艾若曼既是选择者,同时也是被选择者,所以她会纠结犹豫,甚至说出了“同时喜欢上两个人”这种不体面的话。然而,丁宇扬这个角色实在是太血肉饱满了,他就像一只美丽强大的捕食者,就算你早已预知他不是对的人,依然会被他的光芒照耀,所以艾若曼以婚姻为前提的“唯结果论”在他那里不起丝毫作用。就这一点而言,桑妮实在是火眼金睛,“谈一场恋爱你损失什么啊”,曾经拥有过,总比一辈子后悔没有得到过要好。
这就是现实,对的人还是错的路,总要试一试才知道,更何况是爱情这种体验性极强的东西。你明知道这条路光明又正确,但你却不会选择这条光明又正确的大路,而总是被悬崖那边的风景吸引。丁宇扬就是悬崖那边的风景,他危险又美丽,值得为之冒一冒险。
这不就是我们正在进行的人生吗?
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“我这么煽情,你也没哭啊”,扎心了啊,丁宇扬!
这个全剧最单纯的男人,在感情上笨拙地像个小学生,交待情史要做PPT,谈个恋爱都像随时在指导对方的人生,的确不该把职场那一套带入恋爱中来。
分手长谈,他吐露真情,“如果我们能早些年认识就好了,在我们还愿意为对方付出的年纪,在我们还没有变得这么聪明的时候”。这个清醒的局内人,一语道破当代社会很多人一直保持单身的原因:看的太透,又不愿意将就。
他也是个看得太透又不愿意将就的人啊,就像一只长年奔跑在孤独线上的藏獒。有一对看上去开明独立的父母,成长过程却很少给予亲情;有着看似成功耀眼的人生,身边的人却汲汲于男歌女笑、利往利来,以致于口口声声不恋旧、从不荒废人生的他仅仅因为一罐黄桃、一桌家乡菜就轻易被打动。
他爱,只是不懂应该如何爱;他是如此骄傲,连吃醋都觉得是折辱。他表达在乎的方式是给予你最大的信任和自由,精神层面不依赖,经济层面不吝啬,恨不得把你介绍给每个他认识的人,郑重将你纳入他余生的计划里。这样强势、笨拙又努力地爱着!
“你真的爱她的话,我觉得很多问题都不是问题”,许魏洲一语中的。丁宇扬如是,一切问题都不是问题,就看选择的人需要什么,而被选择的人又想去关照什么。艾妈说得对,总有一个人要甘当配角。
多幸运,艾若曼拿到了主角的剧本,这个及时止损的女人狡黠又无情,否定了自己的情,也否定了丁宇扬的爱,在面对婚姻的临门一脚时,意识到鹿飞的“甘当配角”能够让她成为感情最大的获利者,为她的“又臭又硬”买单。比起丁宇扬,她倒是更像一个精明的投资者。
就不要打着女性价值观觉醒的口号来歌颂巨婴和备胎了吧,诚然在感情中照顾个人内心感受很重要,但做为成年人,也要为自身行为负责,而不是让全世界为你的个人内心感受买单。“北京遇上西雅图“里,文佳佳回到了老钟的身边,选择去经历一段婚姻,感受其本质后体面地分手,当她再遇见Frank时,已经是一个全然成熟、不再依附的女性,当然值得一段崭新的开始。
然而,鹿飞就是对的人吗?去错而就对,往往不是现实中最常态的结果,那一刻你爱了,他就是当下那个对的人,在A与B之间追求最终结果的对错,更像是人在利己状态下的考量,建立在单方面予取予求基础上的感情关系,怎么可能在现实土壤中开花结果?
半生都在等待一个人的醒悟与回头,其实是悲剧,而在一起,绝对不是这个悲剧的落幕。
这部剧男女主性格,loveline走向,三角恋的设定。甚至副cp在一起的剧情走向,几乎就是独酒男女换个职场换个身份,换个演员。编剧是在玩cosplay还是觉得观众没记忆。你要偷懒可以,但能不能剧情上有点进步,2021了还来这种把感情随意让出去的男主。
独酒男女的时候我就想吐槽了,为啥子和弟弟喜欢上一个人就分手,这是有责任心的表现么,平时也没见对弟弟多好啊
这部剧男女主性格,loveline走向,三角恋的设定。甚至副cp在一起的剧情走向,几乎就是独酒男女换个职场换个身份,换个演员。编剧是在玩cosplay还是觉得观众没记忆。你要偷懒可以,但能不能剧情上有点进步,2021了还来这种把感情随意让出去的男主。
独酒男女的时候我就想吐槽了,为啥子和弟弟喜欢上一个人就分手,这是有责任心的表现么,平时也没见对弟弟多好啊。之前我还能安慰自己那是亲弟弟,父亲不在了,弟弟好不容易上进一次,不能让母亲难做,最后结尾那个莫名其妙,但因为男女主的表演和cp感我自我调节了。现在怎么了,5年过去了,亲弟弟都不是了,和感情好的弟弟喜欢上同一个女人,就得分手?男主你礼貌么,凭啥替女方做决定,女主是货物么,说让就让。编剧你想表达什么?后续来个追妻火葬场呗,说实话这情节和男主打脸我都愿意看,但男主30多岁了,就算童年不幸,感情缺失。但智商应该正常吧,因为这么个原因就能和女主分手,因为伤害女主是最简单是吧。女主真的快跑。这么还能在一起就很恶心的好么。
林青霞的美少年扮相果然名不虚传,而那个久闻大名的穿一袭白衬衣被鞭打得浑身血迹斑斑的镜头也终于出现在眼前。片子本身就是经典。林青霞总是能让一部没有特别感觉的片子变得让人印象深刻。光影中,林青霞的脸白得几乎透明,白衬衣更显出她的纤弱,红色的血让人怜惜起她来。她一身军服的时刻,也是俊美得无人能及。其实还真没有看过林青霞女装扮相的片子。当年被东方不败这一角色征服,那一袭红衣,可谓芳华绝代,光艳动天下
林青霞的美少年扮相果然名不虚传,而那个久闻大名的穿一袭白衬衣被鞭打得浑身血迹斑斑的镜头也终于出现在眼前。片子本身就是经典。林青霞总是能让一部没有特别感觉的片子变得让人印象深刻。光影中,林青霞的脸白得几乎透明,白衬衣更显出她的纤弱,红色的血让人怜惜起她来。她一身军服的时刻,也是俊美得无人能及。其实还真没有看过林青霞女装扮相的片子。当年被东方不败这一角色征服,那一袭红衣,可谓芳华绝代,光艳动天下,回眸间神采飞扬,将中性之美演绎到极致。其实,我确实很欣赏这种飘逸洒脱的美。毫无脂粉气,英姿飒爽间不失妩媚。美到极致。
得知《十日游戏》改编自东野圭吾的小说《绑架游戏》,我就颇为好奇——到底该怎么改呢?
因为东野圭吾的这部小说写得实在是太“冰冷”了。
人物冷漠,故事冰冷,读毕内心中涌出对人性的巨大失望。
作为观众,既期待《十日游戏》保留小说精彩的故事设置,也能传递
得知《十日游戏》改编自东野圭吾的小说《绑架游戏》,我就颇为好奇——到底该怎么改呢?
因为东野圭吾的这部小说写得实在是太“冰冷”了。
人物冷漠,故事冰冷,读毕内心中涌出对人性的巨大失望。
作为观众,既期待《十日游戏》保留小说精彩的故事设置,也能传递出对人性更正面、更温暖的理解。
小说是以男主人公佐久间骏介(对应剧中朱亚文饰演的于海)的一次性爱开始的。
那个女生是他的“女友”,但这只是女生自己觉得;在佐久间的视角里,他只是玩玩而已。
女生向佐久间提出要结婚,但佐久间一听,就对女生失去了兴趣。他心里想的是,“虽然她是个身材很好的女人,但也只能这样了。要说是钟情于她的肉体也无可厚非,因为我实在是没那个念头要与她共度一生。当然,只要对结婚这件事敷衍一下,还是有办法继续和她交往……”
很显然,佐久间是一个冷漠的人。他在几个女人之间游刃有余,但他只想跟她们保持肉体关系。
他的冷漠、他的爱无能,或与他的童年经历有关。父亲早逝,他与母亲寄人篱下,受尽冷眼。
他在很小的时候,就懂得戴上面具生活。
在面具底下生活久了,他就失去了真实的自我,也失去爱人的能力。
他将人间当成一场游戏。男女关系是游戏,读书是游戏,工作也是游戏——他喜欢在游戏里赢的感觉。
他答应葛城千春(对应剧中的沈芸)玩这一场绑架游戏,不是像剧中的于海那样因为缺钱,三亿日元的勒索他只要三千万日元。
他的动机是,他要在这场“游戏”中打败葛城胜俊(对应剧中的沈辉)。此前,他的广告提案被葛城胜俊贬得一无是处。
“人生至此,我几乎没有输过任何一场游戏”,但葛城胜俊让他尝到了失败的滋味。
佐久间只要赢,为此可以不择手段。
他被游戏异化,也就不会有真心和真情。
不仅仅是佐久间,小说中的葛城胜俊和葛城千春,也是被异化的人。
差别在于,他们被金钱异化了。作为上流阶层的一员,普通人的人生被他们玩弄于股掌。
葛城胜俊是才是最大的游戏玩家,而葛城千春则是一个蛇蝎美人。
他们决定把佐久间当替罪羊,直到小说结束,也没有一丝丝后悔或怜悯。
小说是“全员皆恶人”,故事基调相当暗黑,传递出“他人即地狱”的悲观理念。
如果剧集完全按照小说改编,带给观众的也是消极情绪。
改编是必不可少的,现在的问题是应该怎么改。
从小说到剧集,《十日游戏》在保留小说最核心和精华的“绑架游戏”外,也成功改写了几个主人公的人设,扭转了故事的暗黑基调。
于海与佐久间有相似的童年经历,但他们的人生选择截然不同。
佐久间看到人生的阴暗面,选择戴上面具;于海也看到了阴暗面,他知道谎言在吞噬真相,但从他开发的游戏结局我们就知道——他内心中还是渴望真实的,他仍愿意坚守善良。
所以哪怕参与了这一场绑架游戏,他对沈芸(路婕)也是外面冷漠、内心温柔,用谎言包裹善良。
沈芸看到了于海的这一面,“他晚上会给我盖被子;会牵着我的手过马路;为我弄来偶像的新歌试唱逗我开心;虽然嘴上说嫌弃,但还是陪我吃大排档;给我买很难看但又很合身的衣服……”
在人生的岔路口,佐久间和于海做了不同的选择。
一个放弃爱,一个相信爱。
一个被恶吞噬,一个从爱走向救赎。
因为生存困境,于海误入歧途,但爱让他悬崖勒马。在知道沈芸的“欺骗”后,他甚至愿意为她扛下所有“罪责”。
沈芸和沈辉也做了相同的选择。
沈芸因为爱上于海,坦白了自己的罪过,承担了应该承担的法律责任;
这是爱情的力量。
沈辉因为深爱女儿沈芸,才策划了这场危险的游戏;
大结局的反转,更是升华了沈辉对沈芸的父爱——原来这不仅仅是父爱,也是沈辉的自我救赎。
这是亲情的力量。
小说将绑架游戏立足于人性的“恶”,他人即地狱,斗争不休,没有人是赢家;
《十日游戏》则将这起绑架游戏导向了爱与救赎。它相信人的主观能动性,相信人性的善。
它还告诉观众:真正的救赎,一定不是以邻为壑、损人利己的。
诚如加缪所言,“正的救赎,并不是厮杀到最后的胜利,而是能在苦难之中找到生的力量和心的安宁。”
跟小说相比,《十日游戏》更温暖、更温情了。
这个世界需要冰冷的创作,以此警醒世人;但同时也需要温暖的创作,给世人爱与行动的力量。
但现在评论界有一个迷思:认为写恶、写恨,更容易显得深刻。
写真善美,轻易就被贴上“正能量”“唱赞歌”的标签,好像凸显人性美好,就是“浅薄”了。
这是非常武断的。
可以理解一些受众对“高大全”创作的反感,但这不意味着要彻底失去感知真善美的能力。
任何作品无论是写善写恶,其最终的吁求,都应该是人世间的真善美。
就像福克纳说的,创作者的“特殊光荣就是去鼓舞人的斗志,使人记住过去曾经有过的光荣——人类曾有过的勇气、荣誉、希望、自尊、同情、怜悯与牺牲精神——以达到不朽”,创作者的声音,“不应只是人类的记录,而应是使人类永存并得到胜利的支柱和栋梁”。
所以我认为,《十日游戏》的改编是成功的。
它对人性有更宽阔的看法,它让我们看到人性的光明出口,它抚慰了那些善良的灵魂,它也鼓励人们选择正道。
虽然名不见经传,但看了几集之后却格外喜欢,腾讯视频上线的《我的青春也灿烂》 ,其中描述的故事和青春,这个feel还是不错,值得推荐。
虽然名不见经传,但看了几集之后却格外喜欢,腾讯视频上线的《我的青春也灿烂》 ,其中描述的故事和青春,这个feel还是不错,值得推荐。
“我本是男儿郎,又不是女娇娥”“我是日本人,不是中国人”——即视感
喜欢她跳舞那条黑裙子。黑色高跟鞋,线条优美的小腿真好看
勾引婉容那一段好攻……
私心觉得刘德华那个角色可以更好的
哪里是她的家乡?
哪里都不是,她没有家乡。剪掉头发,开枪自伤,结扎不孕。
“你没有钱,没有贞操,没有地位,没有关系,没有后台,你有什么?”她
“我本是男儿郎,又不是女娇娥”“我是日本人,不是中国人”——即视感
喜欢她跳舞那条黑裙子。黑色高跟鞋,线条优美的小腿真好看
勾引婉容那一段好攻……
私心觉得刘德华那个角色可以更好的
哪里是她的家乡?
哪里都不是,她没有家乡。剪掉头发,开枪自伤,结扎不孕。
“你没有钱,没有贞操,没有地位,没有关系,没有后台,你有什么?”她有野心,勇气,果决的个性,以及美貌和智慧。
临刑前的笑,她笑她荒凉又可笑的一生吧
她说:“我要做轰轰烈烈的女人”不管怎样,她做到了。
本文发表于《上海电视》2019年某期。如需转载,请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接!
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在上海电影节看了《行骗天下》系列最新的剧场版“恋爱篇”,长泽雅美正处于最美的年纪,与片中长相特别的“徒弟”织田梨莎形成对比,前
本文发表于《上海电视》2019年某期。如需转载,请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接!
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在上海电影节看了《行骗天下》系列最新的剧场版“恋爱篇”,长泽雅美正处于最美的年纪,与片中长相特别的“徒弟”织田梨莎形成对比,前者有成熟女人的韵味和魅力,后者是前辈阴影下的小姑娘,而年近四十的竹内结子出色的演出,更让人感叹中年女演员在日本影视界依然是中坚力量,真是产业良性发展的某种象征。我过去对三浦春马演的纯情少年印象深刻,数年已过,他转变戏路,把没有良心、道德、责任感的渣男演得一望而知。
这是个关于骗子的故事,这种故事,一般要写“盗亦有道”、“劫富济贫”等等精神,还要让主角们完成“完美犯罪”、“全身而退”的胜利,才能成为可以娱乐到大众的主流商业片。这部既然主打恋爱,它的悬疑点,就是三浦春马饰演的职业感情骗子对长泽雅美饰演的达子,是动了真感情,还是利用她来完成自己的大骗局,另一个悬念,就是江口洋介这个“因为太帅所以你无法讨厌”的幕后反派,将以什么形式对达子复仇。尽管是剧场版,但它基本能让从未看过剧集的观众接受这是个完整故事。
一幕幕看下去,本以为没什么惊喜,三浦春马一定是要骗达子的,富婆这么孤寂无奈也令观众同情然而就这样被骗了吗?最后的反转令我感叹,有想象力的骗局才是好的悬疑故事。局中局,骗中骗,惩罚的是感情骗子,他们比骗富豪钱财的人更可恶,也更容易让普通观众感同身受。江口洋介饰演的黑老大,看到达子送来的“情书”哭笑不得,这个被骗的人仿佛玩了一场巨型角色扮演游戏,既荒诞,又把电影基调提炼得更为俏皮、幽默。
说到底,除了那些心动、情动的恋爱时刻,本片还是有种渴望真爱的心人人都有、但最终我们只能在嘻嘻哈哈的友情里获得温暖的慰藉感,哪怕骗子们把这种伙伴关系说得轻飘飘,可还是会为了朋友,去惩罚伤害他们的人。谁说友情就不值得人拼命?友情至上,是日本影视、动漫里常常出现的主题,比如《银魂》、《四重奏》,都鼓励人在一群朋友的陪伴中把人生混下去,这也许不失为都市青年熬过孤寂、平凡甚至懦弱人生的一种办法。
此剧就是舔屏用的。
随便猜一下结局,女主的初吻应该是给了最后一位出场的男星,目测是李敏镐。
因为崔智友一开始给了女主6张卡片,也就是幻想出来的男星应该是6位,而跟幻想的男星接吻都没有接上,所以目测初吻会给第七位出场的男星。
顺便表白一下池昌旭和李钟硕。池昌旭是不是因为演了k2所以都找他演特工,其实觉得
此剧就是舔屏用的。
随便猜一下结局,女主的初吻应该是给了最后一位出场的男星,目测是李敏镐。
因为崔智友一开始给了女主6张卡片,也就是幻想出来的男星应该是6位,而跟幻想的男星接吻都没有接上,所以目测初吻会给第七位出场的男星。
顺便表白一下池昌旭和李钟硕。池昌旭是不是因为演了k2所以都找他演特工,其实觉得他演财阀也蛮好,想看西装look. 李钟硕人设是超级巨星,想想就帅炸了。
乐天免税店这广告拍的也是可以,一次集齐7大男星,也算有诚意了。
9月份,一部讲述新闻业的英剧悄无声息地上线了。《Press》,译作《报社》或《新闻之争》,由大名鼎鼎的BBC(英国广播公司)出品。
9月份,一部讲述新闻业的英剧悄无声息地上线了。《Press》,译作《报社》或《新闻之争》,由大名鼎鼎的BBC(英国广播公司)出品。
师姐负责的电影项目,我必须友情支持一下,看完之后,觉得有超出预期。
作为国产悬疑电影,《夜魔奇案》没有大牌演员,没有尖端科技辅助,视觉效果也并不炫酷,却有北美四大影展最佳影片年度悬疑电影奖项背书。全片弥漫着神秘诡谲又冷艳奢华的哥特气质。
影片用洋房教堂耸立的法租界、身着黑袍在暗夜里出没的骑士、一个又一个离奇凶杀案、让人毛骨悚然的鬼新娘复仇的传说,构筑出一个阴冷、压
师姐负责的电影项目,我必须友情支持一下,看完之后,觉得有超出预期。
作为国产悬疑电影,《夜魔奇案》没有大牌演员,没有尖端科技辅助,视觉效果也并不炫酷,却有北美四大影展最佳影片年度悬疑电影奖项背书。全片弥漫着神秘诡谲又冷艳奢华的哥特气质。
影片用洋房教堂耸立的法租界、身着黑袍在暗夜里出没的骑士、一个又一个离奇凶杀案、让人毛骨悚然的鬼新娘复仇的传说,构筑出一个阴冷、压抑的十里洋场,纵然歌舞升平灯火不夜,却照不透一团团扼人颈脖的浓雾。然而,随着故事的一步步推进,观者会恍然大悟,阴暗孤冷只是外壳,爱与宽恕才是故事的内核。高远洋和庄静雯、阿征和苏菲两条感情线,交织贯穿全片,故事源起于情爱小爱,最后却升华出了大爱,出人意料之外,也拔高了影片的格局。
影片的独特之处有两点。一是导演在用一个哥特的外壳讲一个关于爱的故事,却没有局限在传统(或普遍形式上)的哥特风格上。镜头没有执着于用阴冷、黑暗来渲染压抑、恐怖的氛围,而是让冷峻中透出点点柔情,在冷冽的蓝光中揉入了一缕缕温暖的黄色灯光,若隐若现,让观众在观影过程中,隐隐地能感受到这一丝温暖。电影与文字作品不同,作为影像作品,光影符号是构筑故事的重要元素,为电影的叙事锦上添花的同时也是观众解读故事的指路灯。像影片开头高远洋宽慰庄静雯的情节,是影片中唯一使用充足的暖光的场景,这暗示着高远洋对庄静雯的感情,同时又将观众带入了新一环的疑惑,让高远洋的身份似是而非。二是影片的脉络非常清晰,经过多次反转,观者还是能清楚抓住故事发展的走向。影片中包含悬疑、推理、寻宝、爱情等等元素,能将如此丰富的元素糅合在一起,却并不违和,让情节的发展在意料之外,却又在情理之中,实属不易。
另外,值得一提的是阴冷、压抑、痛苦、厚雾茫茫这些哥特的特质也特别契合故事展开的时代背景。1943年,正值抗战的白日化,作为中国反法西斯的战争中心,上海齐聚了众多不同的势力,龙蛇杂处,时局一片混乱,人心惶惶。男主受命回到危险重重的祖国,寻找失踪的巨款以筹备抗战物资,而与此同时,他还要背负着与妻子二人痛苦的过往,这种民族大义下独自面对危难的孤独和痛苦,与夜魔人被无辜迫害,痛失爱人与孩子失散的个人的孤独和痛苦,毫无预兆地交织在一起,国仇家恨、一己的爱恨在乱世中碰撞,这让所有的混乱迷惘一下子变得顺理成章。而能解开这些生死结的,唯有向死而生的勇气,和无疆的大爱。如此的铺设也可看出制作者的良苦用心和一点顽皮。让观影者在黑暗中欲撕开伤口窥视人性,却不想伤口上开出了美丽的花。
前几集甚至很刺激,伤口那些我都感觉肉疼,外加剧情合理没毛病,打八分,后面逐渐越发剧情bug明显起来,经典套路都出来了,最近几年这种类型剧看太多了,还不如《猪猡之王》,十集左右之后看出来很生硬的在走剧情。外加整体能把这些人聚在一起,铁定和那个哥哥脱不了关系,但是电视剧就是不往那儿演,而且每个人都不怀疑一下,思考一下,男主第一集单枪匹马找凶手,他同事也说他不怕死,勉强
前几集甚至很刺激,伤口那些我都感觉肉疼,外加剧情合理没毛病,打八分,后面逐渐越发剧情bug明显起来,经典套路都出来了,最近几年这种类型剧看太多了,还不如《猪猡之王》,十集左右之后看出来很生硬的在走剧情。外加整体能把这些人聚在一起,铁定和那个哥哥脱不了关系,但是电视剧就是不往那儿演,而且每个人都不怀疑一下,思考一下,男主第一集单枪匹马找凶手,他同事也说他不怕死,勉强忍了,各种情况能活下来全靠男主光环了,包括哥哥和女主把男主骗了让他被那么多人追,身上还有伤,还能逃走,都是因为他是男主。越细想大剧情上一堆毛病,小细节上面还可以,看到后面耐心没了,把这些人通通聚在起,串在一起才能演,真的略微生硬。
第一集女生半夜路上看见坏人拔腿跑,很满意,这种细节很到位,比《她和她的她》里面那个女主看见bt拿??站几米开外,语言刺激变态,然后男主英雄救美,单这么一个细节比那种狗血无脑强多了。
目测后面拍不出大水花了,后面这几集感觉就是在水剧情,虽然《猪猡之王》剧情忘了,但总感觉那个整体没什么bug,和套路,更自然生动。这种好人复仇剧多多来吧(但是剧情一定要拍好),让bt和坏人好歹害怕一丢丢。
男主猫王的造型一出,就知道没法看了这片子。
本来将直播红人为了出位不择手段如吃翔等做到彻底,还是可以的。像徒手攀爬结果摔死,开车门跳舞与小车同步结果被撞等等。可惜编剧却选了直播绑架(这个设定本身就漏洞百出,脑残才会直播这个因为必被抓,而且直播绑架不到半个钟就可以抓到人了,根本就没有后面的事,真当警察是吃干饭的?)。
或者后面的“网络成瘾矫正中心”才是好题材,如果把这个
男主猫王的造型一出,就知道没法看了这片子。
本来将直播红人为了出位不择手段如吃翔等做到彻底,还是可以的。像徒手攀爬结果摔死,开车门跳舞与小车同步结果被撞等等。可惜编剧却选了直播绑架(这个设定本身就漏洞百出,脑残才会直播这个因为必被抓,而且直播绑架不到半个钟就可以抓到人了,根本就没有后面的事,真当警察是吃干饭的?)。
或者后面的“网络成瘾矫正中心”才是好题材,如果把这个做彻底更加加分。可惜导演只想着怎么搞笑了。但全片一点都不好笑!
当“妈妈”这样的台词从金士杰嘴里吐出来时,简直颠倒了他那么多年建立起了的老戏骨形象。这样的辣鸡片他都接,老戏骨都人精了,真不相信他看不出剧本的好坏。
字幕交代主要人物被法律制裁,是国产片一大特色。无法用画面交代人物命运,真是可悲。你要是人物传记,《当幸福来敲门》、《模拟游戏》等那样,用字幕交代生平还说得过去。
全片最亮眼的是女侏儒。