牧希沅
为什么分这么低啊，我看了感觉还挺有意思的，作为喜剧它梗挺多的，而且武打动作也花了心思设计，王祖贤好靓啊，里面男装比女装还靓。ps:看了一下评论，所以你们打低分是因为你们口中所谓的bug吗？这部剧就是那种有点无厘头的喜剧啊，角色名字都是揉碎了重组而成的，要的就是这个效果。里面的角色有几个我特别喜欢。1.那个命特别不好的宋仁，脸长得肉嘟嘟的，很可爱，感觉比现在的什么这
为什么分这么低啊，我看了感觉还挺有意思的，作为喜剧它梗挺多的，而且武打动作也花了心思设计，王祖贤好靓啊，里面男装比女装还靓。ps:看了一下评论，所以你们打低分是因为你们口中所谓的bug吗？这部剧就是那种有点无厘头的喜剧啊，角色名字都是揉碎了重组而成的，要的就是这个效果。里面的角色有几个我特别喜欢。1.那个命特别不好的宋仁，脸长得肉嘟嘟的，很可爱，感觉比现在的什么这团那团成员可爱的自然多了；2.康熙和女主进的百花楼，里面有两个唱曲儿的，一个蓝衣一个粉衣，曲子爆好听，蓝衣姑娘超好看；3.魏小宝他打戏特别好看，还有康熙，但是我对魏小宝的腿功印象较深刻，打那两个偷女主钱的小偷时，哇好帅，好酷，虽然下一秒就不正经了；4.康熙印象最深刻的就是找刺激了哈哈哈哈，第一次两个臣子打配合给他找刺激，被封为刺激大臣，第二次有两个贼蒙面准备去打劫康熙，结果康熙以为是魏小宝和纪晓东给他找刺激哈哈哈，看到这里我只想大喊:刺不刺激！惊不惊喜！哈哈哈哈哈 5.……就说到这里吧，这剧靓女真的好多，需要自己去慢慢发现
哈哈哈哈哈哈我滴妈呀，康熙莫名其妙加入了天地会，我打我自己，妈呀还有意外收获。大半夜笑的受不了了，梗好多，康熙一脸懵.jpg。有内鬼，停止交易??
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RealSociedad万万没想到这样的剧我居然二刷了，只不过是以一种纯粹取乐的、挑刺的、批判性的、欣赏烂片的眼光看到了最后，倒也饶有兴致、收获颇丰。整体给我的感受就是如果它能压缩成一两个小时的舞台剧，或许还能勉强达到“audience-friendly”的程度，但作为一部超过40集的连续剧，简直就如同老太婆的裹脚布——又臭又长，编剧奇迹般地将一个影视圈鲜有人涉足的话题与传
万万没想到这样的剧我居然二刷了，只不过是以一种纯粹取乐的、挑刺的、批判性的、欣赏烂片的眼光看到了最后，倒也饶有兴致、收获颇丰。整体给我的感受就是如果它能压缩成一两个小时的舞台剧，或许还能勉强达到“audience-friendly”的程度，但作为一部超过40集的连续剧，简直就如同老太婆的裹脚布——又臭又长，编剧奇迹般地将一个影视圈鲜有人涉足的话题与传统国产剧烂俗的套路有机结合，让我能够窥探到相当一部分国内影视圈从业者的黔驴技穷、才思枯竭。其实对于这类题材的作品我很希望我给出的这两颗星是类似于“米其林二星”的含义，但遗憾的是，豆瓣的最高评价不是三星，而是五星，所以它只能是不及格的。继律师、教师、医生、CEO等之后，恭喜国安政保也光荣地加入了“被影视剧糟蹋过的N种职业”名单。其实应该肯定的是这部剧里主角的演技都还勉强在线，当然这也是它唯一的优点，而且仅仅只是主角而已，一些配角的表现浮夸到了让我以为他们正在学校的礼堂里排练小品。且不说整部剧里只有一位演员读对了氰（qíng）化物的正确发音，而氰化物中毒也不会有剧中反复出现的口、眼流血等症状（似乎剧组对毒物的理解也仅仅停留在氰化物这一类上），还有大概是编剧查百度时看花了眼的“六氯环已（yǐ）烷”（实为“六氯环己（jǐ）烷”，化学里从来没有“已烷”这种说法，只有“乙烷”），又如用试纸直接检测出氰化物的骚操作和操作滴管试管的错误手法，诸如此类的各种专业性错误简直不胜枚举，剧组可能是忘了他们给王黎生这个角色立的人设是什么了吧，连化合物中文名都不会读，基本的实验操作规范都不顾，不愧为化学专业人才，佩服佩服。又不论毛人凤一角舍弃张光北老师的原声而用莫名其妙、故作严肃的配音，让人看着剧中角色却不由自主地联想到《亮剑》里“楚云飞”或者94版《三国演义》里“吕布”的嗓音，分分钟出戏。这些都不值一提。可以看得出导演和编剧极力想塑造敌人的狡猾、凶狠、不择手段和我方的敏锐、坚定、智慧过人。我也不是说斗争不能靠直觉，不能靠巧合，但几乎每次重要的剧情进展或转折都是靠误打误撞或者正面人物们的灵光一现的反应或一厢情愿的坚持来完成，危险永远都在对方即将达到目的前的一瞬间被化解（比如所有反派在开枪之前总会故弄玄虚地多瞄几秒好让主角“恰到好处”地阻止他们，而剧中所有案件都恰巧在结案之后让主角发现其中的漏洞），况且这些巧合在全剧里都显得极为刻意、孤立且缺乏合理原因。那么前面这些塑造反而一下子变得毫无意义，反正都是拼运气、拼“主角光环”，反正最后总是正义得到伸张，邪恶得到惩治，不管形式如何也要强推着往这个大家都能猜到的结果上靠，至于过程如何，怎样实现，并不重要，以至于所谓的逻辑推理过程除了导演编剧以外没有人觉得能够自圆其说。必要的时候来再点正面人物的牺牲催人泪下，让我直呼审美疲劳、恶心至极。这何止是套路，简直就是套路。福尔摩斯的推理也有些跳跃，但读者看后只会感叹自己怎么没能想到主角这一层，进而佩服其知识储备和思维能力，而本剧只会让人觉得主角是开着上帝视角俯视一切，至于他们遇到的所有危险和反转不过是为了展现他们的“智慧”而刻意塞入的。更令人无法忍受的是这样的情节甚至不能用“集”来计数，几乎是隔十几分钟就会出现一次。是想学《碟中谍》还是想学《007》来吊人胃口？问题是编剧你真的有后者的水平吗？难以想象若是奥特曼或者汽车人每隔十几分钟都会拯救一次地球，伊森·亨特或者詹姆斯·邦德每隔十几分钟就会阻止一次核爆、拦截一枚导弹，那景象该是怎样的“紧张刺激”。题材相近的优秀影片有很多，它们大多在一系列铺垫过后展现最后的高潮，方能称之为“跌宕起伏”，虽然观众也大致能猜到结果，但终究有一种大快人心、如释重负的惊喜之感。这部剧倒是另辟蹊径，每一集中都能凭空迸发出无数巧合，无数极限反转，除了编剧想给观众的杏仁核做高强度的脱敏测试之外，我实在想不到这样频繁的“高潮”有何意义。宁缺毋滥，过犹不及，这部剧是一点都没有get到，虽说集数冗长，案件众多，但不过是简单的换了场景和人物的复制粘贴罢了，无聊和套路到足以让人在看完前几集之后，在昏昏欲睡中把后续的剧情脑补到八九不离十。也难怪我即便二刷后内心也没有正义战胜邪恶的快感，反而从中品出了一丝庄家与散户对抗的韵味，无论后者能力如何强大，我们都能够预料到前者是最终的赢家，并且赢的过程多数时候让人感到不明所以。思来想去，我觉得这部剧的情节设计应该对标的是《憨豆特工》甚至《澳门风云》（虽然不客气的说，它们单从演员阵容上就足以降维打击），打的是特工/谍战的旗，行的是娱乐大众、惹人发笑的实，但后者是正儿八经的喜剧，不需要什么逻辑的严密性，本剧的导演和编剧估计拍着拍着就忘了自己是个严肃题材的电视剧，而转向天马行空了罢？至于人物形象的塑造更是失败，主角三人的性格仿佛都是单维的，没有共通，更难以互补，形象之单薄简陋和平面化简直到了把它放到语文阅读理解里让你赏析都憋不出几个形容词来的程度。最后建议导演和编剧看一看盖·里奇的作品，或者至少看一看宁浩的作品，思考一下为什么别人剧情中的“巧合”和“灵光一现”能够环环相扣、逻辑自洽而你们就像东一榔头，西一棒槌？我只想说，这部剧展现出的思维水平恐怕连写篇高中命题作文都够呛，更何况它是在一个鲜有竞争者的赛道上发挥。有这样的题材和这样的主演居然最后能拿出的是这样的作品，那还是不要搞什么个人创作来贻笑大方了罢！当然，如果你有看剧的时候暂时分离大脑的能力，那么还是相当推荐你看此剧轻松一下的。（附：还有一个不是重点但我仍想吐槽的地方，那就是剧中人物之间开的玩笑总能在最不恰当地时候出现，尬得我头皮发麻，编剧想活跃气氛，也不能一直都是插诨打科这个方法用到死，也麻烦开动脑筋换几种形式，我前面批评剧中有些演员的表演像小品，但单说这一点小品在表现力上显然比本剧强不少。另外个人经验，以后遇到zhengfu单位、guojia机关赞助或监制的影视作品还是建议各位先敬而远之，虽然其中偶有《人民的名义》这样还不错的作品，但它们中绝大多数的下限一定会突破你的想象。）
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评欣而论2017年，恐怖剧情电影《食人之饥 | Les Affamés》
真的是非常对得起标签分类里的剧情电影。。
电影的剧情节奏还是比较慢的说，甚至可以说用枯燥来形容都不为过的说，但是这种枯燥也充斥了几分真实感，紧张倒是也没有太多，就是喷的血确实有点多了。。
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2017年，恐怖剧情电影《食人之饥 | Les Affamés》
真的是非常对得起标签分类里的剧情电影。。
电影的剧情节奏还是比较慢的说，甚至可以说用枯燥来形容都不为过的说，但是这种枯燥也充斥了几分真实感，紧张倒是也没有太多，就是喷的血确实有点多了。。
其实可以归类到乡村文艺丧尸电影里，也算是一个小清新的想法，丧尸的玩家具套路。。也许只是个视觉效果吧。。不明所以呢。。
用冷笑话串联了整个故事也是挺有意思，也算是前中后呼应了呢。。
有点意思的丧尸电影，丧尸也多了一些神秘的仪式感，倒是不难看的说。。
(╯‵□′)╯︵┻━┻ 编不下去了。。什么鬼丧尸。。。
----我是椅子的分界线-----------
推荐指数：★★☆（5/10分），虽然说很有特点，但是还是太枯燥啦。。太枯燥啦，太枯燥啦！！！
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Lon我真的理解不了香港喜剧，感觉就是一群废物在胡闹……整部戏全靠薛凯琪的颜值在撑，20多岁的她真的好美啊，而且好可爱好灵动啊，感觉这是她演技巅峰，后面真的越演越拉胯。日本警察好帅，薛凯琪好美，整个片子看前15分钟就好了，难得没有谈恋爱。20岁的薛凯琪一定想不到，有一部片子竟然是靠她的颜值拿分，而以后的作品都是在说fi的演技好差……白瞎了这么好的阵容。看完浪姐来的，今天是浪姐成团夜的录制，也是因为
我真的理解不了香港喜剧，感觉就是一群废物在胡闹……整部戏全靠薛凯琪的颜值在撑，20多岁的她真的好美啊，而且好可爱好灵动啊，感觉这是她演技巅峰，后面真的越演越拉胯。日本警察好帅，薛凯琪好美，整个片子看前15分钟就好了，难得没有谈恋爱。20岁的薛凯琪一定想不到，有一部片子竟然是靠她的颜值拿分，而以后的作品都是在说fi的演技好差……白瞎了这么好的阵容。看完浪姐来的，今天是浪姐成团夜的录制，也是因为浪姐才真心认识了薛凯琪。今天回头看20岁的薛凯琪，看抑郁症之前古灵精怪的薛凯琪，再看现在舞台上美丽优雅、泪点和笑点起飞的薛凯琪，总觉得不知不觉见证了她的小半生。感觉她一切都变了，但又觉得她一切都没变，阿fi还是那么好看。
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小片片说大片
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嗯嗯布吉岛
《甜了青梅配竹马》是一部轻甜剧，厨艺精湛但有点蠢萌的女主姐姐和霸道高冷学霸弟弟，因为一场车祸导致的短暂失忆温情守护又轻松搞笑的生活，让爱始终不离不弃，剧情简单有趣又高甜，非常适合在茶余饭后轻松追剧。诙谐温暖的情节、高甜纯真的爱情，都让人甘之若饴，欲罢不能。
《甜了青梅配竹马》是一部轻甜剧，厨艺精湛但有点蠢萌的女主姐姐和霸道高冷学霸弟弟，因为一场车祸导致的短暂失忆温情守护又轻松搞笑的生活，让爱始终不离不弃，剧情简单有趣又高甜，非常适合在茶余饭后轻松追剧。诙谐温暖的情节、高甜纯真的爱情，都让人甘之若饴，欲罢不能。
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徐若风《以家人之名》拥有一个国产剧里很少提及的概念：不以血缘定义家庭。
在传统的家庭观念中，家人与血缘密不可分。但这部剧却重新定义了“家人”和“家庭”：家人之间的羁绊不一定是血缘，情感才是更深的羁绊——“有血缘的，不一定能成为家人；但是互相珍惜，彼此爱护的人，一定可以。” <
《以家人之名》拥有一个国产剧里很少提及的概念：不以血缘定义家庭。
在传统的家庭观念中，家人与血缘密不可分。但这部剧却重新定义了“家人”和“家庭”：家人之间的羁绊不一定是血缘，情感才是更深的羁绊——“有血缘的，不一定能成为家人；但是互相珍惜，彼此爱护的人，一定可以。”
剧集的开篇始于1999年。小面馆的老板李海潮是个鳏夫，一年前丧妻。他独自一人照顾女儿李尖尖，靠一身本事把这个家维持得井井有条。相亲对象贺梅和他一样，一人抚养孩子贺子秋，但她却自顾不暇、心力不足。
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丁神灯
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释凡77432033
朗读者晟焕2574552
缘起性空首先我承认，在观影前我有非常大的期望在里面。我在从第一部结束起就开始了对第二部的期待，主要是因为第一部电影给观众塑造的人物形象，在第一部中小青是一位独立、且内在由百分之七十的姐姐与百分之三十对人类，尤其是男性人类有明显偏见这样的存在。在姐姐遇到困难想要将她从险境中救出，救不出就与她一同沉沦守护她，但仍然心中保持着自己的观点与看法。第二部完完全全推翻了她
首先我承认，在观影前我有非常大的期望在里面。我在从第一部结束起就开始了对第二部的期待，主要是因为第一部电影给观众塑造的人物形象，在第一部中小青是一位独立、且内在由百分之七十的姐姐与百分之三十对人类，尤其是男性人类有明显偏见这样的存在。在姐姐遇到困难想要将她从险境中救出，救不出就与她一同沉沦守护她，但仍然心中保持着自己的观点与看法。第二部完完全全推翻了她原本的人物形象，编剧也打着卖羊头挂狗肉的旗号完完全全欺骗着消费者。此前，在抖音官博、及微博官博将小白全剧出现不知道是否有三分钟的片段，反复与小青仅有出现的执念状态剪辑在一起，让消费者误以为全剧主题围绕着两人之间的感情或是姐妹情讲述，但事实是完全的魔改、物化两位女性角色。以下描述与吐槽较为啰嗦且涉及剧透，没耐心的可以直接拖到最后一句。
电影的开头便是许仙剃度，小白为许仙生下孩子，遂被破了所有戒法的顽固法海镇压雷峰塔。这里其实我并不意外，因为小白善良女菩萨的形象早在第一部就被制作变成了恋爱脑。接着就是小青因为执念掉入修罗城。此时记住，小青上一部的人设是完全厌恶人类且对男性人类尤其有偏见的设定，并且设定在第二部的开头也完全展现。第二部小青在掉入修罗城后的一段时间内遇到两帮派大战，但大战遇到灾难故暂停，此时片中第一个欺骗小青的男性人类角色出现，且叫他骗子一号。骗子一号在开头就呈现完全海王的形象，左拥右抱各种美女，在灾难出现后将小青拉上车，在到达他的据点就开始对小青动手动脚，而小青也没有任何的一丝拒绝的表现。就算小青之前对人类和男性没有一丝的抵触，在姐姐一生一世一双人的思维下共同生活这么长时间，能够轻易接受一个海王？这是人设点第一崩。并且骗子一号从一开始就是见色起意，小青作为修炼千年、在人间生活五百年的妖，竟然一点都看不出？况且，重点来了，此时小青与骗子一号仍然没有任何接触，骗子一号在偷看她洗澡的时候，她竟然能大方展示？成年动漫的表述不是这么成年的吧？最基本的男女有别，编剧会不懂？或者动漫中从宋朝穿越的小青会不懂？这是我认为全片最恶心的地方之二。在这之后小青便开始和骗子一号开展各种类情侣的亲密接触与表达。而在第三次灾难来临时，小青显而易见的被骗子一号抛弃，而就是这样一个被骗过一次的女人，紧接着又被骗了第二次。
第二次的这个骗子男，就叫他骗子二号，而骗子男的身份也是我最不能接受、全剧觉得最恶心的地方。首先直接说骗子二号的身份就是转世了不知道几次的小白，至于为什么性转成男的，就要问脑子不太好使的编剧了。欺骗的过程我就不说了，与骗子一号大相径庭。最让人恶心的地方在于，从第一部以及第二部能够完完全全的看出来，小白是完全将小青当成好妹妹的存在，再怎么好也不会超过“妹妹”这个范畴。她心中最重要的人仍然是许仙，她的正牌相公，以及她刚出世的孩子。而她掉入修罗城这座执念之城，心底最深处的执念竟然是小青？并且将小青当成最重要的存在？是为了在变成男性后就能顺利的开展感情线？为什么又凭什么，那小白同意吗，小白所做的一切又是为了什么？这是让我最不能接受和理解的地方。并且，小青千年未曾摸透自己对于姐姐的感情，竟然就因为小白转世变成了男性，就能理解并接受了？那她们同为女性出生入死的那些时候又算什么？
那全片有没有好的地方？有，唯一一点。上一部挣到了不少钱，能从这部上看出经费非常充足，无论是打斗还是特效，都比上一部要优秀不少。
最后是我为什么觉得这部片子恶心，假设在做宣传时，没有完全按照剪辑的那样宣传或者明确表现了小青在新一部中的人设，我都不会有这种喂屎般的感觉。正是在宣传和剪辑的时候，让人误以为全篇主题仍然围绕着青白之间的姐妹情或者任何情感在进行，并且能够表现女性自强的这样一个状态，但结果是继小白之后，小青也变成了彻头彻尾的恋爱脑。若要最直观的描述这部电影，那就是一个女人被一个男人骗，另一个女人被两个男人骗的故事。
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娱史通鉴
9012年了，脑洞大开的影视剧早已不流行和正常人谈恋爱的设定，这年头女主角要是没有一个有超能力的男友似乎都不好意思和观众见面。（手动狗头）
9012年了，脑洞大开的影视剧早已不流行和正常人谈恋爱的设定，这年头女主角要是没有一个有超能力的男友似乎都不好意思和观众见面。（手动狗头）
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郑大少这是一部以真实人物及事件为原型的虚构故事，除了更改人名及强化戏剧冲突，基本上复制了历史原貌，金大中，韩国历史上口碑最好的总统，没有之一，号称“亚洲的曼德拉”，是真正的民主斗士，虽然最后因为儿子贪污给他的名节蒙了些灰，但他也是仅有能够善终的卸任总统（刚卸任的文在寅有待观察），毕竟韩国总统是全世界风险最高的职业。政治题材的电影最考验表演的含金量，李善均的
这是一部以真实人物及事件为原型的虚构故事，除了更改人名及强化戏剧冲突，基本上复制了历史原貌，金大中，韩国历史上口碑最好的总统，没有之一，号称“亚洲的曼德拉”，是真正的民主斗士，虽然最后因为儿子贪污给他的名节蒙了些灰，但他也是仅有能够善终的卸任总统（刚卸任的文在寅有待观察），毕竟韩国总统是全世界风险最高的职业。政治题材的电影最考验表演的含金量，李善均的影子军师有更多的情绪起伏，表演上拥有更多空间，但薛景求真正做到了以静制动，足够沉稳的气场让台词都充满了感染力，浑身是戏，不得不爱！任何时期的政治成功都需要道术合一，金大中的道只有通过严昌禄的术才能登上历史舞台，最后的二元分立也是影片阐明的矛盾所在！电影照进现实，也正是金大中执政时期建立了韩国电影的分级制度，才让创作的自由度得以最大释放，也就有了现在的亚洲之光。继续期待！
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游侠一笑官二代这个不够狠。直升飞机接生那个，产妇有双胞胎，她不产检的吗？虽然医生不能告诉男女，但有双胞胎是肯定要告诉的啊。编剧没生过孩子。还有，接生的新闻，好多剧中人都像约定一样在看电视，这也太假了，看电视的人已经越来越少，看新闻的就更少，还同时都在看，真是神经病。
19集，广汽传祺的植入很赤裸裸。
22集，撞船这个有点小题大做了，一条拖船搞不定，不能多派几条，或者派条大吨位
官二代这个不够狠。直升飞机接生那个，产妇有双胞胎，她不产检的吗？虽然医生不能告诉男女，但有双胞胎是肯定要告诉的啊。编剧没生过孩子。还有，接生的新闻，好多剧中人都像约定一样在看电视，这也太假了，看电视的人已经越来越少，看新闻的就更少，还同时都在看，真是神经病。
19集，广汽传祺的植入很赤裸裸。
22集，撞船这个有点小题大做了，一条拖船搞不定，不能多派几条，或者派条大吨位的？要真为了保桥可以不惜一切代价，那就炸船好了。记得80年代有部国产片《特急警报333》，是有人英勇驾船撞上油罐，以避免油罐炸毁大桥危及群众生命。
陈思诚玩杰克苏跟三大女角多角恋就算了，连高亮也是人见人爱，前妻，白富美，想姐弟恋的女演员阿姨，女二未婚单亲妈妈都来了，服了直癌男编剧。
白富美就是个花痴，前一段追得陈思诚要生要死，开个飞机就爱上了高亮，还把个小鲜肉晾在一边。
编剧公司流水线的产品，真的大多数都只是应付投资方的水平。张永琛、徐兵等少数“名家”挂名然后一堆枪手写作，垄断了差不多一半电视剧剧本市场，这对中国电视剧其实是一种伤害，比追逐IP不顾原创的伤害一样大。
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唐僧洗头爱飘柔5579450
肆食二非常喜欢。
我很少看或然历史题材的故事，这些故事通常是“如果……会……”，历史因为某一只蝴蝶改变了方向，并展开故事。这样的故事容易讲出深度，但缺少我想从科幻中汲取的“古怪/意想不到的想法”。
这部剧的优点在于丰富的戏剧性，一点儿也不沉闷。
如果苏联率先登月，会发生什么，每个观众都会展开自己的联想。
目前只看了三集，每一集名字起得都非常好。
非常喜欢。
我很少看或然历史题材的故事，这些故事通常是“如果……会……”，历史因为某一只蝴蝶改变了方向，并展开故事。这样的故事容易讲出深度，但缺少我想从科幻中汲取的“古怪/意想不到的想法”。
这部剧的优点在于丰富的戏剧性，一点儿也不沉闷。
如果苏联率先登月，会发生什么，每个观众都会展开自己的联想。
目前只看了三集，每一集名字起得都非常好。
1【 红月亮 】围绕着苏联先登月展开
2【 他建造了土星五号 】围绕 冯·布劳恩展开
3【 尼克松的女人们 】围绕女子训练队展开
我特别喜欢里面不经意的转折。
比如：
1、 玛格取得新的职位后，到座位上看到有奇怪的东西，观众第一反应可能是这群男性针对女性身份的歧视，考虑到时代背景，这很合理，但接下来旁边男士不经意间就解释了是对新人的恶作剧，一下子消弭了前面的气氛。这是一个不错的解释。
2、苏联先登月，美国接下来能不能成功登月呢？每个人都悬着心。从结果上来，我们能判定美最终还是会继续太空竞赛。
但前面又明晃晃地说这次失败，以后就不进行太空冒险了。
看起来很像个flag啊。
假设失败了，可能接下来还会有其他原因（比如新总统之类的）继续进行太空冒险，但这里采取的不是这种策略，而是让这次冒险成功，直接这么看，未免太平淡。
于是，中间加了一点辣辣的调料，反复强调每个人表情啊，时间啊，新的发言稿啊，太空中俯视视角啊，尽全力暗示这次要失败，结果却成功了。
这里就是一波三折的技巧，要达到成功这个结果，先假装失败，还要各种渲染失败的气氛，最后大转折，来个成功。最好，最开始立一个假flag呼应一下失败，让假失败看起来更可信。
【模仿】
如果a得不到这个工作，以后就没办法再在ny生活下去了。
先开始描述工作，侧重负面信息，好的地方是钱多光鲜，坏的地方是性骚扰、职权不明、勾心斗角等等。接着就是一系列求职过程，从主角视角出发，描述各种不顺利，基本上感觉已经失败了，准备打包离开ny，回乡下老家，再插一下乡下老妈妈打电话过来表达思念，顺便畅想一下乡下恬静的生活，和公司的负面想象展开对比。
结果却是顺利入职了，她所谓的不发光的某些点，在老板看来却是发光点，最后合理洗白一下公司，前面那些负面新闻是一个心怀怨恨的人放出的假消息啊，之类的。
得到了一个不错的结局。
3、在招收女航天员时有特别辛辣的调侃。为什么要招收女航天员呢？是因为苏联已经这样做了，美国也必须这样做，为了迎合选票，没错，一切都是选票，所以标题才是“尼克松的女人”。
选取这些女性，并不是航天局的人女性意识觉醒了，也不是真的想要迎合外面正在轰轰烈烈进行的各种平权-运-动，她们只是符号，一种斗争的符号，一种美国展示形象的符号。
所以才要求金发女郎，丑的老的不要，黑女更不要，看这个镜头的我笑了，特别有趣的闹剧。
但这一段有一点儿就特别让人感动，那就是那些来自各个地方的信。这些女性给其他女性带来的希望和光芒，可能真的只有女性才能体会到吧。看到这里时，我的眼泪不自觉流出来了，嗯，只有两滴。
4、沙漠竞走这个小插曲也特别有趣。
我们都知道崔西才是主视角，其余都是配角，但这里进行的很合理，没有特别给女主（限定此集）开挂，该落后还是落后，救人也是在合理范围内展开。
但其实崔西也确实有开挂点，那就是上头的人不能主动把她淘汰。她本身也想继续，这就是她可以暂时利用的优势，要不然，早就没她什么事了。
6、崔西和戈登吵架的那一段也写得特别好，尺度把握得很好。
男女这个话题很复杂，很敏感，很脆弱，稍不注意就走向两极，这里崔西各种挫折感的时候，先是指责戈登为了自己继续留在阿波罗15，才让自己去参加，自己不合适；而戈登指责崔西太脆弱，就这点儿内容就扛不住了，最后以各自散开收场做结。
从过程来说，二者说的都有道理，很难判断。从结果上来说，这场吵架也让崔西变得更坚强了。
有时候成长的道路上，就需要这样指责你的人，但这个度真的不好把握，过了，直接把你的意志摧毁了，不够，又无法让你爆发。
到目前为止，种种推进崔西意志的事件都在合理范围内，希望她进一步踏踏实实成长吧，就目前情节看，只要编剧不喝醉，故事情节会推进得比较合理。
这部剧到目前为止，我认为是去英雄主义的，每一集的主视角都不相同，这些人物又产生各种交集，很好的手法，很喜欢。
最后，我要说一下最喜欢的镜头就是，美国登月时，那几个偷渡者月下行走的情景。
ps：我以为关于这部剧的评论和讨论会更多的，没想到db上这么少
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第4集【主要船员】
这一集有几点儿特别好玩儿：
1、 鲍德温刚猜测莫莉柯布是不是不喜欢男人，结果镜头一转，莫莉柯布正和丈夫调情，而且直接说 鲍德温可能猜测她是女同性恋，丈夫就外形看，很可能被人看成男同性恋。
然而，这个转折还没结束，人美家富的艾伦和拉里谈得很愉快，转头就到女酒保的床上去了，她才是真正的女同性恋（？也可能双性）。
2、这里谈到欺骗了一小点，后面审查会非常严苛，这个我同意，就是光环效应，一般场合显现不出来，在某些特殊场合会放大地非常厉害，我也经历过这样的事。
3、戈登一开始极力支持妻子的事业，到后来，自己的位置被女子取代了，真的是生活给了他一巴掌吧，这个小点儿蛮有意思，大家都可能遇到。
4、崔西故意拔掉电话线，故意制造马桶抽水声，制造假出轨场面，和戈登之前的出轨场面呼应，特别好玩儿。
5、这一集关于莫莉柯布的成长，没有太多刻画，即使玛格说她能力不足后，她只是比别人晚走，在那里写写画画，没有展现实操是否进步，这是否是在为后面做铺垫呢？
毕竟大家笑得那么开心，总得出点儿事吧。
另外，此集结尾致敬 Geraldyn M. Cobb （1931-2019），我查了一下，她完成了所有训练，但没有机会进入太空，这里算是完成了她的心愿了吧，挺好。（我又想起《神秘博士》中满足梵高心愿的那一集。）
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第五集【进入深渊】
提到abyss就会想起卡梅隆的深渊，还以为会遇到外星生物的呢，结果没有。
如果是大屏幕观看进入纯黑那一段儿会比较有意思吧。
现在好像是发现了月球冰，但没有取回来吧，剧里推前了好长时间。
那个月球洞是否有故事呢？期待啊。
总体来说，这一集比较平，没有大的冲突。
两个留守家庭那一段可有可无，但展现出来后还是让次要人物更丰满了。
它本身在表现家人如何担心在外的亲人时，表现得很精致，可以借鉴一下。
首先看似淡定，然后你怎么能咒他们失败呢，再其次坦诚内心的恐惧（交谈），最后直面内心恐惧（收了画）。
两黑人和戈登交谈这一段实在和主线没关系，表现的主要是黑人和白人冲突，还有对战争浅浅的反思。
不过这里有一点儿背景信息可以补充下。
越南战争初期，每个男子都有义务服兵役，很多和征兵委员会有关系的人因为各种理由推脱，免除了兵役，其中就包括克林顿、拜登等，还有人为了逃避兵役，跑到国外。
直到1969年末，征兵开始采用抽选制度，才相对公平些。
本剧里黑人对白人戈登没有参加兵役很不爽，其实是有这种时代背景的。
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第6集【重返家园】
一边看，一边在这里做笔记了。
1、开头就玩了一个小把戏，说了那么一堆，以为是在说玛格，结果是另个女的。
2、爆炸太突然了， 吉恩-克兰兹 Gene Kranz现在还好好活着呢，在剧里提前死了，城会玩儿。此处的克格勃是苏联情报机构。
106343731娱史通鉴
等了这么久，终于有节目把在朋友圈中风靡许久的密室逃脱搬上荧幕了！
等了这么久，终于有节目把在朋友圈中风靡许久的密室逃脱搬上荧幕了！
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透明48989839
一条咸鱼干13820220
沉醉ntl的wcjj
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酸梅电影
虽然[权游]烂尾，但HBO还有好戏 ——
2016年爆红的迷你剧[大小谎言]将在6月9日迎来第二季，意外的凶案牵扯出了中产社区里的几个女人。
她们共同用“大小谎言”掩盖了现实生活的不堪…
虽然[权游]烂尾，但HBO还有好戏 ——
2016年爆红的迷你剧[大小谎言]将在6月9日迎来第二季，意外的凶案牵扯出了中产社区里的几个女人。
她们共同用“大小谎言”掩盖了现实生活的不堪…
瑞茜、谢琳、妮可…
女演员们用精湛演技绘出了女性群像，而剧情则用欺诈式的悬念让观众欲罢不能！
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leoy7473189
红颜秀影
9271180静园小叙77561189
charleyking有时候，仔细研究面试官的要求和他们的一些话，可以获得不错的收获。举几个例子，关于一些概念性的东西，面试官们是这样理解的。
运营这件事情其实就三件事，拉新，促活，留存。公关是通过影响那些有影响力的人，通过他们来影响更多的人。
不一定说这样的答案就是对的，但是一方面为了投其所好，另一方面面试官站在一个更高的角度来看待这个问题，得出的结论自然是更加接近事情的本质，所以认真去
有时候，仔细研究面试官的要求和他们的一些话，可以获得不错的收获。举几个例子，关于一些概念性的东西，面试官们是这样理解的。
运营这件事情其实就三件事，拉新，促活，留存。公关是通过影响那些有影响力的人，通过他们来影响更多的人。
不一定说这样的答案就是对的，但是一方面为了投其所好，另一方面面试官站在一个更高的角度来看待这个问题，得出的结论自然是更加接近事情的本质，所以认真去学习研究他们的思想和理解是非常有必要的。
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汪金卫
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森加现实生活里校园欺凌屡见不鲜，因为本国国情原因鲜有关于这样的题材面市，相比之下日韩作品就这种题材显然更驾轻就熟。因为涉及的人物关系网复杂，作品前半段在不失每个人物的个性的情况下依然很清晰的交代了学校暴力组织里各个不对等的阶级关系以及事件发生的线索串联，虽然穿插了一些回忆和多线叙事，但整体节奏井然有序，故事不急不躁的缓缓道来，这点是加分的。唯一的弱势在“泰镇”的故事构架上，前期和女友相恋虽然为以
现实生活里校园欺凌屡见不鲜，因为本国国情原因鲜有关于这样的题材面市，相比之下日韩作品就这种题材显然更驾轻就熟。因为涉及的人物关系网复杂，作品前半段在不失每个人物的个性的情况下依然很清晰的交代了学校暴力组织里各个不对等的阶级关系以及事件发生的线索串联，虽然穿插了一些回忆和多线叙事，但整体节奏井然有序，故事不急不躁的缓缓道来，这点是加分的。唯一的弱势在“泰镇”的故事构架上，前期和女友相恋虽然为以后女友出事做了很好的铺垫，但私心认为还是应该缩短一下，留点时间给观众比较在意的事件上比如：姜厚的忽然离开。两兄弟在影片中相处的时间太短让观众缺少了羁绊感，这或许是因为作品是由漫画改编所以导演以知情之意于是故意弱化了这部分内容，但对于一些本身不知道漫画剧情的观众（比如我）来讲却显突兀，导致本人像男主一样在欢庆自己生日时忽然跌入巨大的落差中。关于演技，片中好几个配角的演技可圈可点，男主因为其角色本身的个性冷酷单调所以表演稍显收敛，但考虑到一人分饰两角的难度加成再加上后期线索交代明确后男主终于站了C位，于是演技渐入佳境，甚至还有些惊艳；女主演技缺乏张力但总的来说没拖后腿，当中几个反派的演技很赞，比如12集上线的眼线（后来洗白）。关于打戏，中国人看多打戏的，所以门道看得清，就精彩而言五星我给四星，但要论态度，这帮没有科班功底的人能交出如此华丽的成绩单，为此我愿意再加一星。作品最后，在男主深沉的旁白之下，镜头从当初拍摄的家庭合照慢慢拉向镜子里已经换上了哥哥校服的男主，在那一刻有些许动容，那零星的几个温暖的线索将两个兄弟的故事重新在脑海中描绘，唏嘘着当初两人遥想对望，一个人挽留一个人冷漠回头没想到竟是一场人生的诀别，宛如躺在床上便一睡不醒的贵顺，人命寥寥，错过的又岂止是一句“珍重”。
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豆瓣汤1132162
博山灰《春夜》的好看程度跟《夏夜晚风》的好听程度差不多，只有进入那样一种缓慢流淌的生动的暧昧的情愫的发展过程中，你才能恰如其分地感知到它的魅力。
如果你想问那是什么样的情境，那我大概只能这么说，『虽然不应该这么说，但我觉得那些春夜里来回曲折，蜿蜒在各自内心制造出各种起伏和涟漪的场景，是比心动还要耀眼的瞬间。 』
导演想要构建的氛围和表达的目的十分一致，就是想将观众带入其中，
《春夜》的好看程度跟《夏夜晚风》的好听程度差不多，只有进入那样一种缓慢流淌的生动的暧昧的情愫的发展过程中，你才能恰如其分地感知到它的魅力。
如果你想问那是什么样的情境，那我大概只能这么说，『虽然不应该这么说，但我觉得那些春夜里来回曲折，蜿蜒在各自内心制造出各种起伏和涟漪的场景，是比心动还要耀眼的瞬间。 』
导演想要构建的氛围和表达的目的十分一致，就是想将观众带入其中，与此同时，正因为这一过程构建的缓慢，剧情也就难以推动，或者说不得不放慢去推动，甚至于让剧中人物自然地慢慢地去推动。
女主其实是不太容易留下印象的长相，男主笑起来，跟旧版《东京爱情故事》里的莉香有的一拼，都是有自己个人风格的极具感染力的笑容，让人很难招架。
老实说，看到第十集之后有点疲累，但为了维持整体性的表达，导演不得不放弃剧情的强力发展也情有可原。
看的过程中有想到如果把这部电视剧改编成电影会怎么样，结论是一旦构建起这一情境的缓慢过程被压缩，其中的状态也会不可避免地扭曲和变形。
总之，成也是它，不成也是它，它还是它，这就够了。
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Infantility丶以下均为摘抄豆瓣中该片的个人喜爱的精彩影评，
如侵删。
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以下均为摘抄豆瓣中该片的个人喜爱的精彩影评，
如侵删。
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版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。
作者：Dear deer（来自豆瓣）
来源：https://movie.douban.com/review/12131834/
Monos所属的军事组织原型是简称“FARC”的“哥伦比亚革命武装力量”。FARC盘踞在哥伦比亚南部丛林和安第斯山脉地区，因常年战乱、军阀割据，经济发展陷入停顿，主要收入依靠于毒品交易和绑架外国人索取高额赎金。[1]
常年战争导致的贫困和青壮劳动力的下降，越来越多的未成年人被征召进FARC。一份2012年的报告显示，FARC 50%的成年战士在未成年时就被应召入伍。自1975年始，共有11,566名儿童被强征入伍训练成士兵。[2]
贫困地区的未成年人一出生就没有太多选择，而只能被迫或者志愿加入FARC谋求生路，对于那些土著人口众多的农村地区来说情况则更为严重。
Monos在西班牙语里意为“猴子”，它们是南美洲最常见的动物之一，也是这支少年游击队的代号。
电影的开场是几个半大的孩子们在蒙着眼睛，在堆叠云层之上的山顶玩耍踢球的游戏。细笛声空腔响起重复着某一个音调，预示着不安情境，被称为“信使”的男人从远方骑马而来，孩子们所属的准军事组织慢慢浮出水面。
在高踞于云上的军事堡垒，八个孩子的主要任务是照看一头被借来的奶牛并看管一名美国人质。母牛的死而引起的内讧让这个小团体开始出现裂痕，来自外界的炮火暂停了纷争。游击队核心部队受到攻击撤退到这个堡垒时，孩子们接到转移人质的任务撤进丛林，同时这个群体也开始逐渐分裂。
出色的摄影和震撼声效给电影带来狂乱而迷离的气质。平静时，山顶的景色仿佛桃源仙境般的诗意，云层被天空的蓝色大片晕染，随风舒展向高海拔的田野，覆盖住其间的草木山石和人，与其融为一体，在宽屏远景镜头中创造了神圣而宏伟的景观。Monos战士像普通青少年一样追逐打闹，恋爱和争吵。男孩子在山石上翻起跟斗，女孩子们在河边为人质洗头梳妆。田野间，亲密无间的队长野狼（Wolf）和美人（Lady）以及雌雄莫辨的兰博（Lambo）犹如无忧无虑的乡间少年，用手鼓吹模仿鸟鸣，毫不羞涩地亲吻和嬉笑。
混乱始于野狼和美人的婚礼。夜幕降临时，篝火和尖叫点燃了夜晚，循环往复的工业噪音魔障般降临，如同涡轮般高速旋转增压，将观者全部感官吸入婚礼上的狂欢。他们像过家家一般模仿成人仪式，又兴奋得像猴子一样围火跳跃，燃烧弹和烟雾弹被用作是庆祝烟火，奶牛被挂上了荧光棒惊恐地四处窜逃。低音提琴不安的弦声与噪音交互响起，手持晃动的镜头将狂欢推向眩晕的边缘，成人礼的欢欣喜悦中蓄积了稠密的动荡情绪。
灾难也尾随而至，孩子们兴致未尽、鸣枪庆祝时，奶牛被意外打死，负责照顾奶牛的野狼以自杀谢罪，队伍中的副手大脚（Big Foot）被任命为队长的角色。孩子们尚未完全接受这一变故，紫红色的信号弹已穿破云层，划过天际：战争来了。镜头短暂切换到夜视镜，枪弹、战壕和炮火瞬间黯淡变形，犹如抽离了现实一般失真，这般体验来源于未成年人对于战争的麻木感知，未知其残酷，只当是游戏。
战火燃及山顶的堡垒，大脚带领着Monos小队转移到山脚下的热带丛林。没有了野狼的领导，性情乖僻的大脚带领的队伍变得极端而狂热。他们操演猴子的肢体形态，组成灵长类动物与人类相似的社会结构：雄性首领、雌性和其他阶层的单身雄性。当他们眼中的光芒也变得越来越炽热时，也越来越脱离了游击队预先为他们设定好的职责。人质失踪、蓝精灵（Smurf）揭发、谋杀教官、兰博逃离、瑞典妹被害。剩下的队员在低吼嘶叫着酝酿复仇，一切都脱离了轨道朝着不可预知的方向疯狂下坠。
导演Alejandro Landes在后半段中加入了更多怪诞的超现实主义元素。在魔幻眩晕的电音和噪音交杂中，Monos在脸上和身体涂抹颜料，模仿印第安土著施行神秘仪式，像印第安人攻击殖民者一般伏击进入丛林的人。他们训练和攻击的姿态有如祭祀舞蹈，光怪陆离的肢体动作和行为解说着人性道德面的分崩离析，兽性按耐不住正张牙舞爪咆哮。
电影画面在超现实和魔幻中游离，视角也不断变换，从野狼到大脚又到“医生”，最后落在了兰博身上。无论男女、无论是人质还是绑架犯，都在生存的前提下选择了残酷。只有兰博在选择中退却，他代表了潜藏在Monos内心的恐惧和多愁善感，以及人性慈悲。在失去临时的栖身之所后，兰博被追赶得跳入河流。镜头并没有追逐他被水冲走的身体，转而切换成微距的图像，跟随水下一颗颗绵延开的气泡序列快速滑过飞速旋转。即使被解救，脱离了赖以生存的组织，漂浮和失重将会代替纪律和集体主义占据兰博未知的生活。
片尾Monos杀死了收留兰博的平民夫妇，美人用枪指向躲藏在桌子下惊恐的三个幼童，这似乎是在暗示FARC统治地区的儿童将走向周而复始的战争命运。
孩子们在与世隔绝的地方生活构成一个社会的微缩，随之暴露出各种人性问题，这样的格局（尤其是后半段）与《蝇王》和《阿基尔，上帝之怒》有几分相似。电影中甚至有致敬《蝇王》的段落，比如为了惩罚蓝精灵而砍下的猪头，以及最后兰博被外来的军用直升机所带走。但与戈尔丁和赫尔佐格所创造的寓言式悲剧不同，在超现实和梦幻般的表象下，《猴子》所展现出来的有违现代文明的那一面：持枪少年绑架人质杀人放火、公有制物资高于一切、集体主义中的互相揭发与绝对服从，却是在复述着哥伦比亚最大的反政府武装的真实现状。片中扮演教官的矮小男子，也正是一名曾服役于FARC的前少年队员。
对于Monos故事所发生的背景，导演在片中交代甚少。片头没有文字作为简介，电影少有出现过科技设备的痕迹。孩子们没有手机和互联网，甚至没有稳定的电源，训练和战斗之外的主要娱乐是踢球和舞蹈、远程的通话依靠无线电。但细枝末节却暗示着这一切发生21世纪，孩子们身上残存对于外面世界的记忆：街舞和电视。
将FARC背景的隐匿，也是Landes用开放的视角探索人性的过程。导演并没有着力去关注组织和历史本身，而是在Monos里创造了一个被外面的世界遗弃了几十年的失落时空，它与现代社会格格不入、疯狂而原始。电影的视点也沉浸其中，从未升华脱离，这非但没有削弱电影的现实批判意义，反而避开了廉价的同情心，用居高临下的文明社会姿态去消费那些真实参与过战争的未成年人经历。
虽然片名为“猴子”，但依然是时代之下，生而为人的故事。
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版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。
作者：草头青年（来自豆瓣）
来源：https://movie.douban.com/review/10112436/
注：以下内容纯凭一次观影记忆撰写，或有疏漏。
在令人厌倦的沙漠里，有一片恐怖的绿洲。——夏尔·皮埃尔·波德莱尔
舞蹈，可以婀娜到指甲都优美，也可以扭曲至头发都变态。
人常常跳舞。我们往往能够在舞台上欣赏前一种舞姿，却经常在舞台下看见后一种。
当地时间2019年2月3日，《猴子》获得了圣丹斯评审团特别奖。2个多月后的今天，我在北影节上看到了这部作品。它在短短的102分钟里，预订了我的年度电影榜首。
这是一个有着浓重拉美风格的故事。它关于一个国家的内战，关于一群哥伦比亚的青年游击队员，关于一个美国俘虏，关于一对因为善良暴毙家中的夫妇，关于三个父母惨死后的无路可逃的孤儿。
有评论说这是一个像《蝇王》一样的故事，寓指人在极端情况下会从文明退化回野蛮，施展动物般的暴力。然而，这样一种看法对于生活在魔幻现实主义大陆的拉美人民，显然太幼稚了，甚至天真到可怜。
暴力，从来就没有离开过他们。在拉丁美洲，暴力不需要一座孤岛作为它的活动场所。它活在每一个人的每一口呼吸。从某种角度来说，暴力也从来没有离开过我们。而作为一种认知世界的观点，一个人甚至可以宣称，暴力，就是生活的内核。
人，从始至终就是猴子。几百万年的进化并没能来得及把我们变成另一个物种。正如窦唯所说，人类，只是一种“高级动物”。动物的本能是生存，生存的基础则是暴力。
这或许不够准确。因为植物的本能也是生存，并且植物为了生存同样也可以绞杀另一株植物的根系，让它活活“窒息”。所以，或许应该说，生物的本能是生存，而生存的基础则是暴力。因此，暴力有资格成为解释事物运转的一种理论。
在高级动物的娱乐场里，拉美是这条理论最风靡，亦或是最显著的地方。电影《猴子》用最浓烈的语言，把它记录了下来。
但《猴子》其实并不如想象中的血腥。全片只死了5个人，1头牛和1只猪。生命在这里并不像昆汀电影里那样的廉价。镜头对于死亡的描绘十分克制，在许多场景中，观众甚至见不到血。
可同时，《猴子》对于死亡也是毫不吝啬的。前一晚还在收看德国糖果无聊广告的夫妇，第二天一早，也可以在简单的两声枪响下，就倒在自己的家门口。在拉丁美洲，死亡就和不预期到来的噩梦一样，没准哪天就会光顾一个人。
然而《猴子》的开头与死亡无关，它讲的是诞生。
一座孤立的山
这是一座云雾缭绕的山。卷积的云像画上的油彩，渗着一点淡淡的蓝。它们把这座山包围了起来，隔绝了起来，造出了一座不存在的天堂。
青年们蒙着眼罩，站在两块宛如圣碑的巨石前，仿佛在等待神启。
这让人想到《2001太空漫游》里神秘的黑色石碑。而在开场的十几分钟里，像这样雄伟宏大的画面比比皆是，让人怀疑镜头后面站着拍摄《创世纪》时的萨尔加多。
这群青年就像是世界上的第一批人类，面对尚未打开的辽阔天地，不知所措。
他们终于等来了神的点拨。不过，启示他们的不是上帝，不是佛陀，也不是安拉。他们等来的是他们的长官。长官为猴子（这是青年们游击队的队名）带来了一头牛和一个用以维护反政府军形象的美国俘虏，同时准许了队长野狼和队员美人的“婚姻”。
野狼就像是亚当，而美人就像是夏娃。当两人的婚姻被许可后，庆祝自然是不可缺少的。
晚上是一场如梦似幻的篝火晚会。重鼓点的配乐、摇曳的火光，发狂的人。这一场的效果实在是太好。声音、画面和演员组合起来，把炙热和死亡交织在一起。
炙热地活着，然后炙热地死去，这几乎是绝大部分拉美人不得不选择的生活。
拉美人是很奇怪的。在他们那，文学与政治、艺术与生活的联系分外的紧密——许多著名的拉美大文豪甚至就是颠覆政府的参与者。在求而不得的情况下，艺术就理所当然地成为了他们的出口，死亡也顺理成章地成为了他们作品的必要组成。
在这场篝火晚会上，死亡尚未投下它的阴影。但是不时出现的震耳欲聋的音乐，层层叠加，犹如阴天里低沉的雷声，时刻暗示着观众，或许在下一秒，就将有事情发生。
在《圣经》里，亚当和夏娃偷食禁果后，招致了不好的命运。我不知道《猴子》的作者是否有这个意思，但在野狼和美人睡了的第二天，不好的事确实降临了。
没有从昨晚的狂欢中醒来的队员，拿着机枪四处乱扫，打死了长官交代必须保护好的牛。队长野狼担心惩罚，在朦胧的晨雾里饮枪自杀。
故事的节奏就是在此进入了正轨。死亡、欺骗、背叛像一只黑色的蝴蝶，落在了这些刚受过“神启”的青年的肩上。他们不再似蒙着眼罩时的纯真，包裹上了高级动物的外皮。
他们在无线电台里告诉长官，野狼在错杀了牛之后，畏罪自杀。
圣碑下，猴子们跳起了肮脏的舞蹈。
一片燥热的林
政府军发现了青年们潜藏的孤山，发起了袭击，想要夺回被俘虏的美国人Doctora。但是青年们在反政府军同伴小队的支持下，赢得了战争。
这座神佑的山暴露了。于是，青年们走进了凡间，躲进一片燥热的丛林。在丛林里，“进化”的他们反而更像一群猴子。他们赤裸身体，在树上爬上爬下，甚至嘬手发出猴子一样的“吱吱唧唧”的叫声——这是他们的联络暗号。
倒是有一个十分有趣的细节。在“圣山”时，野狼、美人和兰博三个人曾坐在一块石头下聊天。野狼和兰博各自用手合出一个笛子的形状，吹出了鸟叫。美人想学，但野狼怎么也教不会她。
现在，能够发出鸟叫的野狼死了，只剩下兰博。而学不会鸟叫的美人，只能是猴子。曾经说“永远不会忘记杀死牛的不是野狼”的美人在丛林里和接任的队长大脚睡在了一块。
兰博因此一次又一次地感到迷惑。这个迷惑在他把试图逃跑的Doctora用锁链绑起来的时候达到了顶峰。每次Doctora对着简陋的DV念新闻之前，他都要把她的身子擦干净。他不明白为什么这样一个像狗一样被拴住的女人能够维护反政府军的合法形象。他可怜她，于是在拴上锁链后，他蹲在一边，嚎啕大哭。
长官还是发现了Doctora逃跑未遂的事情。于是，他把队长大脚带走接受军事审判。在奔涌的河上，在长官背对着自己撒尿时，大脚朝他开了枪。
失去了长官的青年们，再一次进化，他们从反政府军变成了彻底的土匪。他们把皮肤涂成阿凡达一样的蓝色，嘬手发出猴子一样的叫声。
他们从纯真到欺骗，再到奸诈。他们变得越来越文明，但却变得越来越像猴子。
这一串场景又是一个音乐与视效的完美结合。高昂的节奏、绿色的雨林、占满整个荧幕的面部大特写，《猴子》的制作团队让观众产生了又一次的颅内高潮。
兰博出逃了。
一架现代的直升机
他在河上漂流，找到了一架悬停于河中央的船。船主是一个善良的大叔，他把他带回了自己的家。
这一家有三个孩子。夏天的午后，他们一家人坐在屋外的沙发上乘凉，看着无聊的电视节目。柔和的光打在他们的脸上，小屋里的时间好像将这么永不改变地流淌下去。妈妈把睡着的两个孩子抱回屋内睡觉，最后只剩下兰博一个人。他看着四周的环境，蜷缩在椅子里，紧绷的神经终于放松下来。
但一只猴子跳到了旁边的栏杆上。
第二天一早，兰博醒来，他看到窗外的三个孩子在玩气球，就像在“圣山”时的他们一样。红色的风扇吹出热风，他开心地又卷进了被子里。
然而下一个画面就是两只“猴子”的大特写。他们呲牙咧嘴，发出刺耳的叫声。老夫妇拿起枪在自己家的门口警惕地朝外观察。两声枪响，他们倒在血泊中。
美人踏进屋里，引出了一个360度旋转的长镜头。屋里的一切摆件没有变动，时间还是那样地流淌。可镜头最后扫到了倒地的夫妇，扫到了藏在桌下的三个孩子，观众们知道，一切都不一样了。本来的时间线在这里停止，那个每到夏夜就会传出电视声响的小屋，永远只能存在于另一个时空。
桌下的三个孩子没有一丝惊恐，哥哥拿着木棍坚定地挡在两个妹妹前。如果最后没死的话，年幼的他们或许在今天也得到了“神启”。
兰博疯狂地奔跑。他跳进了奔涌的河流。
Doctora意识到这个土匪窝里出现了空档。她用套在自己脖子上的锁链杀死看守自己的最后一名队员，用石头砸断钢铁，逃出生天。
一架政府军的直升机从高空驶过，在河滩上发现了晕倒的兰博。
这里的镜头同样很有意思。俯视的航拍视角，摄入了两条河流——一条清澈，一条浑浊。这两条不同的河汇到一块，变成了统一的颜色。清澈与浑浊，最后统统归于浑浊。
在泥浆满溢的河滩上，兰博脸朝下地趴着，像溺死在海岸边的那个叙利亚小孩。
政府军把兰博带到了直升机上。镜头在直升机上横扫到远方的现代城镇，显得分外突兀。在一整部片子“圣山”和“丛林”的洗礼后，面对这样一堆方方正正的土坯，人不由自主地感到猎奇。
镜头继续平移，观众们看到了兰博。那是一双哭红的双眼。它就那么地凝视着镜头，发出无声的质问。
究竟为什么兰博会变成这样？究竟为什么世界会变成这样？导演抛出了问题，却没有给出答案。
会学鸟叫的兰博终于像鸟一样飞在了天上，可他却在哭。他的命运因此得到拯救了吗？电影没有给出确切的答案。政府军的士兵通过电台询问长官，该如何处理兰博，一切却在这无言的凝视里戛然而止。
《猴子》无疑是一部优秀的电影。尽管为了完成这样一种神秘的风格，电影在部分叙事上出现了明显的断裂感，但我觉得这种牺牲是值得的。它的视效、配乐、演员、剧本完美地契合在一起，让影片最后抛出的问题掷地有声。
电影里有太多出色的地方。漂亮的调度、《发条橙》式的拉镜头（由特写至全景）、积极参与叙事的配乐、神话般的置景和美术风格……太多太多了，它应该没有疑问是2019的年度最佳（我当然希望还能有更好的）。
更重要的是，这些东西没有一样是为了形式而形式，它们全部是为主题服务的。青年游击队的遭遇只是大环境中一个无关痛痒的故事。正是比这些青年更文明的人，挑起了战争，勾来了死亡。
《猴子》是拉美战乱的缩影，更是整个人类的寓言。
我从来不写影评，这是我的第一篇。因为我确实被深深地震撼到了。拉美的文学家和艺术创作者一次又一次地震撼着我百无聊赖跳动的心脏。
在高级动物的外皮底下，我们依旧是一只野蛮的猴子。
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