胡一天和邢菲怎么说都是小有名气的偶像剧演员了，这种离离原上谱的土味奇葩偶像剧，乍看还以为是至少两千年前拍的，两人到底是出于什么原因接演的呢？尤其胡一天，应该比邢菲发展得还更好一些，就算再不火，也不至于回头还演这种剧吧？还是说就喜欢在舒适区待着？

我也不是胡一天粉丝，只是觉得很奇怪，印象中胡一天怎么也应该要往上走了，这怎么还滑回去了？还在少女剧里演青春年少的面瘫哥，哥你累不累？就算绝代双骄扑了也不至于马上把脚缩回去吧，民国奇探不是好像反响还可以？

演技上，胡一天不就是一个你的时代我的时代的吴白吗，邢菲又跟暖暖小时光里的司徒末有什么区别？这几个角色互相串剧根本毫无压力，而且俩人又安排同居屋檐下，邢菲一边跟林一吃着螺蛳粉一边跟胡一天吃着酸辣粉，一边跟林一看鬼片一边跟胡一天看鬼片，你说把林一和胡一天掉个个儿，是不是没有一点违和感？哦非要说的话，胡一天好像驼背了。

偶然的机会知道有《把酒问青天》这部电视剧，先在B站看了解说，觉得不过瘾，想看看到底是怎样的剧，让大家依然不忘”余火莲“。然后就在5月31号开始看了，昨天晚上正式看完。一部四十集（也有说是46集，我看的芒果TV版）看了13天，不是因为剧不好看，就是因为太好看了，只有这么几十集看完就完结了，心里很舍不得，只能很珍惜的一帧一帧的去看，这样故事可以陪伴着走更长远的时间。这是二十几年看剧生涯里没有的情况，《把酒问青天》真的是很不一样的存在，是个特殊的故事。

里面最喜欢的是余火莲，觉得他好惨好心疼他，他其实只是个想要得到父亲认可，想要得到关爱的人，虽然外表坚强冷漠，其实内心很脆弱。他想要的也只是那一个拥抱，可二十年里只能冰封自己。好在遇见了方离，方离是他世界里纯净的色彩，是温暖的港湾。可余火莲的精力让他患得患失，不敢相信有人真的爱自己，所以才会有后面的误会。他真的很善良，即使被冷漠对待了那么多年，他却没有变成冷心肠，还是很温柔的人。

追剧的前几天满脑子都是余火莲，看到朋友同学就像给他们看看，昨天看完大结局，为他和展灏的命运痛哭流涕过后那种喜欢消失了，但转化成了对这个人物更深刻的关心和热爱。不是那种迷妹的小心情了，而是为余火莲的一生而哀叹。

心里忍不住觉得余火莲好惨啊，他是最无辜的那个，没有他犯的错为什么要承担那么多的仇恨和痛苦。可是里面那个角色不无辜呢，展灏不无辜吗，李寔不无辜吗，李柏不无辜吗...只能哀叹命运的无常，却说不出谁对谁错，只能在这条河里挣扎。始作俑者是先皇和王佑，他们的私心害了那么多的人，天网恢恢，疏而不漏，可还是很多人无辜牺牲。

或许人心少一些私域多一些善良会少很多悲剧发生。

插播一个片段，方离中了毒，失明了好几集，真的是好几集，我一度怀疑瞎的不是方离，是余火莲他们。着急、愤慨，在寝室不停的碎碎念，“方离瞎了！”可编剧听不见，主演看不见，后来我也就释怀了，性子给磨平了，也能理解方离的决定了。她爱余火莲，不希望成为要挟余火莲的筹码，也不希望给余火莲带来麻烦，她也更是个坚强的姑娘，眼瞎了，世界一片黑暗，身体中着剧毒，谁知哪天归去，她哭了，但选择面对。原来，面对这种突如其来的巨变，还有这种解决方式。眼瞎了也不一定是悲观绝望，歇斯底里的哭泣（想到了紫薇，让我见到了另外一种可能）

剧里的男生，余火莲、方旭、王宝德、惊蛰、冷清，就连钱富、坨叔等等我都觉得可爱。这些男生单拿出来，哪个都很好。余火莲有着一种独特的吸引人的魅力，不自觉就喜欢上了；方旭温柔宽厚，是热忱正直有爱的；王宝德是深情的、无私的，也是善良洒脱的，他一定会遇到两情相悦的好姑娘的，他是最单纯的那个，有人性，却又善良；惊蛰傻傻的，古灵精怪，但还是有着很多的小心思的，但是他不会作恶，安于本分，调皮中带着通透；冷清人如其名，是很冷酷，但内心去很执着，虽然冷清做了很多坏事，但就是讨厌不起来，甚至会有一丝怜悯，他也是悲惨的，内心是自卑的、偏激的，但心里还是存有着善念的，对小芙的爱，对宗主的敬重。或许生活对他不要那么残忍，多一点关心和爱；在或者冷清能够再打开一下自己的心，面对更多的阳光。但这最终还是无解的，双方是互相促进的，总要播种一颗种子或是洒下些阳光，或许就没有那么清冷了。

把酒望青天的姑娘都很好，没有拉低智商，都有各自的特点或故事，方离看似柔弱却很坚强，李柏开朗乐观却也渴望温暖，李承颂敢爱敢恨，草原姑娘的洒脱却很深情，喜鹊娘娘的沉稳老练，还很性感漂亮，杜芙，想单独也写写杜芙，她的出场没有那么多，形象却更鲜明，她爱财也重义，虽然同在御香斋，但她应该就是那个年代颠沛流离吃过苦的妓女之一，但她却简单有着自己的快乐和小心思，会有争风吃醋，也会有心生嫉妒，她有，都有，是个更贴近人性的人，她没有那么高尚，有自己的私心，可很真实。她喜欢余火莲，觉得他才是真正的男人，他关心冷清，那是她与童年幸福的最后关联，那是小芙的家人。面对冷清提及的太子妃，他更愿意要平凡而普通的生活，爱钱但不势力，盘符不属于自己的东西。只是吃多了没有钱的苦，孤苦无依的她，钱才是唯一的安全和依靠。和家人在一起的幸福生活也是一生最珍贵的东西，所以她愿意帮助冷清、关心冷清，甚至杀害了可能扬言杀害冷清的孙公子。她不允许任何人斩断她和美好过去的最后一丝联系。但杀人就是错的。

方离和余火莲，方旭和李柏，嗯是搭对的。方离和方旭都是在爱里长大的孩子，懂得爱、知道如何去爱，更加的包容。余火莲和李柏或是在颠沛流离或是孤独寂寞中长大，内心都是脆弱的、敏感的。这样的相互吸引在一起，可能是最好的。方离和方旭的爱和更稳定的情绪能够为其提供一弯安静祥和的爱的港湾，让他们安全、安心。

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不知道还会不会再去刷，可就是我心中的的经典。关于结局也没有什么意难平，二十年的一场梦，影响了一群人的一生，或许生活有时候就是这样，不能评判的，只能继续往下走。尘埃落定后的余火莲少了些许凌厉和意气风发，可能现实的结局对他来说太过于沉重，心中总是会受些伤，是会释怀，只是少了那种年少轻狂。可能余火莲改名为赵不弃后，慢慢的会体会岁月的温柔。不再似那般鲁莽重叠，但却更加珍惜现在。

世间爱情电影千千万，没有任何一部片子能把爱情说全说透。因为爱情本身就存在千千万万种姿态。人们对爱情的憧憬，也并不一样，有的人想要浪漫、有的人想要淡雅、有的人想要激烈、有的人想要悠长。不过爱情有一个特性，是谁都会看重的。那就是让其区别于亲情、友情的“唯一性”。2022年2月17日全国上映的爱情片《世界唯一一个你》就抓住了爱情的唯一性特征，用一个非常有趣的故事，两个非常有趣的人物，说透了爱情的唯一性。

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康拉德、纳博科夫、奈保尔——这些作家都是因为成功地游弋在语言、文化、国家、大洲甚至文明之间而广为人知。他们的想象力受到这种背井离乡的滋养，而养分的汲取却并非通过根部，而是因为无根性。——奥尔罕·帕慕克《伊斯坦布尔》（2006年诺贝尔文学奖获得者）

电影《台湾往事》可以了解到日据时期的台湾在语言、文化和生活的变化，在近乎于强制的“皇民化”教育政策下，生于那个时代的许多台湾人接受日本带来的现代文化的知识和现代化的生活形态，只会说台语和日语而不会国语，日本文化甚至西方文化大大地冲击了台湾本土的中国传统文化，加大了本地人与大陆人之间的思想和文化隔阂。然而，即使台湾如弃子般被剥离了中国文化的母体，台湾人民的血液中流淌着对中国传统文化的心理延续，所以在面对西化的同时，仍然保留了对民族本土文化的坚守。所以台湾文化融通了日本、欧美和传统中国文化特色，由此形成了一种无根性的文化环境，也让台湾人民对自己归属的文化身份产生了困扰。所以，台湾文学也具备了奥尔罕所说的“成功地游弋在语言文化、过节、大洲、甚至文明之间”，从无根性汲取养分。

且不说什么夸夸俱乐部这样的桥段有多尴尬，任重这个角色一没头脑，二没情商，三没见地，四没口才，还能创作金融类大号内容，谁信？戏里的创业跟玩一样，啥都没有随随便便几十号人，随随便便就拉到业务，随随便便又倒了重来，让我们这些深知创业艰难的人情何以堪。剧可以夸张好玩，但是这里面，既不好笑，也不好玩。

熬夜看完前3集后的感想：肯定不算烂片，但作为黑镜粉，我的失望也是真真切切的。首先一个最大的感受是，这季真是彻彻底底、原汁原味的美国化了。第一集恶搞的对象是《星际迷航》，桥段是完完全全的好莱坞式的（人的最大弱点必须是子女，人的最大信仰必须是自由，人必须在一个脆弱的瞬间剖白自己内心的创伤），精神内核是彻彻底底的美国信念（英雄拯救一切，群众打败独裁，自由照亮宇宙），人物设定是美式的（技术宅必须内向而迷恋星际，大眼萌妹必须勇敢倔强不服输），人物的表情语言是美式的（直白到了稍显浮夸的地步），连风景也是美国中部的红土地。当然我并不觉得美国化是不好的。老实说这一集我看得挺带劲，因为黑星际还算挺有娱乐价值的（然而奋进号上明明到处都是温（澎）暖（湃）的友（基）谊（情），干嘛黑我们柯克舰长！）。但是黑镜招牌的深刻、尖锐和反转我真的一个也没找到。坏人被关在无边的虚构宇宙中，大家就这么愉快地HE了。我个人觉得这一集就算故事不变，讲故事的方式也完全可以更好，比如说从女主的现实生活切入，让我们先看到她莫名其妙收到恐吓邮件，再逐渐揭开另一面的故事，就会有悬疑感，就会更引人入胜。这一集实际上的讲述方式有点太平铺直叙了。但第二集和第三集我就真的觉得有点无聊了。首先，主题的深度比前几季差太多了，父母过度保护子女，杀了人为了掩饰只能一错再错之类的，真的都是些老生常谈了。这两集不要说探讨哲学问题了，我简直都不好意思打上“剖析人性”的标签，我觉得顶多就是两个讨论社会问题的小品吧。在我看来黑镜前几季的魅力，就在于通过科技这面镜子，照亮我们平时不曾仔细想过的人性角落。这面镜子让我们看到人类无处遁形的丑恶、无助、和可悲。在那些看似科幻的故事里，随处藏着刀刃般寒光闪闪的玻璃碎片。那是一种让人冒冷汗甚至反胃的震撼感，因此才当得上神剧两个字吧。（我至今都记得102，202，304给我带来的震撼）。但402，403真的没有给我任何震撼。黑镜第四季的宣传是“darker than ever”，我不禁觉得编剧的路线有些问题：并不是堆砌一些青少年怀孕、毒品、凶杀之类的东西就够“黑”了。黑镜的“黑”不是丧，也不是重口味，而是照亮黑暗角落的那一道寒光啊！402、403不仅那束光不给力，而且照的都是些我们早就知道的东西。就算抛开主题不谈，故事也不算精彩，情节可预测性很高，大反转没有，小反转缺乏冲击力（对我来说最大的反转就是：居然没有反转，居然又没有反转......）当然如果不抱神剧预期，就当个普通的社会问题剧看，第四季也还算是个好看的片子。我会调低预期看完后三集，希望能有意外惊喜。——————————————————————————————————————————————第四集: 还行吧（反正比2和3强）。有人在不满意的关系里为了完成任务而度日如年，有人找到心动的感觉却因为“系统”说那是错的人而匆匆分手，有人因为一件愚蠢的小事破坏了原本岁月静好的幸福，这些恋爱中的种种，无关科技。然而，我看的真的是黑镜？总感觉自己大约是穿越到了《恋恋笔记本》或者《真爱至上》或是《about time》里面去了。科技再怎么物化人类也战胜不了真爱？剧组你还可以更正面更爆米花一点吗？新的黑镜试图给我们糖水和希望，但我就是怀念以前它给我的冷汗和思考怎么办（其实我也如同那个想着前任度日如年的人了吧）。第五集：我还比较喜欢。虽然故事很简单，但拍的很有风格，留白和余味也比较足。我觉得那些黑狗可以理解为命运，或者独裁恐怖之类，它夺走了人们珍贵的东西（玩具熊可以象征很多东西，比如自由、童年、梦想、甚至人的基本权利），它无穷无尽地蚕食人们所有的希望。面对这种东西，我们毫无胜算，从来没有有胜算，也似乎永远不会有胜算。但为了那箱玩具熊，为了那一点点希望、回忆、信念、人性、或者别的什么东西，我们还是会抗争，这个女人死了，还会有下一个，一定会有。我们渺小可悲，却也伟大可敬。第六集：情节紧凑，有悬念和反转，本季最佳。虽然梗实际上是旧的（上传意识和永生梗来自304《san junipero》，无穷无尽折磨死刑犯的梗来自202《白熊公园》，讨论代码是不是人的梗来自圣诞特别篇《白色圣诞节》），但组合变形以后可看性还蛮强的。只能说黑镜前几季好的梗实在太强大，炒冷饭都能炒出佳肴来。总的来讲，这季的缺点是没有新梗，也几乎放弃了哲学思辨或者对人性的深入挖掘。优点大概是娱乐性更强，更接地气，以及更乐观吧。看到在我心中独一无二的《黑镜》几乎变成了另一部剧，还是挺惋惜的。

很多年前看小说时就超乎年龄的觉得佳期和廖宇不会在一起，他们之间横亘了太多客观因素。十几年过去了，如今却觉得世事多变，结局未知。即使如作者，书里也给了开放结局，再说即使短暂的，也未必不是爱情，比如佳期和廖宇，长久的，可能也只是习惯，比如佳期和万征。原来不知不觉这么多年过去了，我依然在和生活战斗。

就像电影一开始宣讲的，自我认知，追求自我，人为什么会孤独，还不是缺少社会对人的接受度。家庭里母亲的角色很重要，母子关系母亲对子女的接受度直接影响了人物的性格，这都很让人静心思考，毕竟还是有很多人生活的不那么清醒。

虽然电影显得平淡，小主人公基本把主题讲得很清楚了，多诺万这个角色只是一个每个人都不想走到的影像的体现。

我喜欢这部电影，比英雄片有意义。

剧情合理，真实温暖。

自己高一也收到了情书，十几年以后和他领证结婚了……忘记了收到的第一封情书的内容了，只记得收到情书后的忐忑懵懂，收到情书总是开心的，有人喜欢的温暖与开心，可是高中阶段被冠以一生中最重要的日子，还是充满了忐忑与不安，总觉得这段感情会被扼杀在高中的日子里，可他对我的一见钟情又无形中把我们俩牵扯到一起……一直到现在，未来……

在文理分科后高二我们俩就不在一个班级了，他让自己的好哥们帮我搬东西到新的班级，我就这样开始了新的生活，但他还是一直默默地关注着我……高压到窒息的高中生活让我排斥他的关心，害怕他的关心，又渴望他的关心……直到现在都记得他过生日邀请我吃饭，因为老板拖堂还是别的事情我没能过去，他难过了好多天，……或许对我失望了太多太多吧……

……高中的他过得很辛苦，高考发挥失常，去了一个普通的985，我超常发挥进去了一个普通的二本……对，他是学霸，我是学渣……

不善言辞，或者自己真的不记得高中那段高压的日子了……每次看讲述高中阶段的电影，总觉得熟悉又陌生，感动又怀念，感恩他没有离开，一直在我身边。

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