1.感染力不够，这种片子不应该抑或让观众感受到人物的人格魅力，抑或感受到革命的热力量（或者那种坚定/坚持），可惜两者都没有，全程平平淡淡（至少我是这样的）。看这个不如看预告片，或者去B站随便找个混剪都比它好看且有逻辑。2.时间线过于杂乱。全篇以李大钊先生即将被处以绞刑为原点，开始穿插以各种雷同且毫无感染力的故事片段，1918到1916到1922到1920到1917到1923（大概这么个逻辑），要是不认真读旁白都不知道演的啥。空间裂缝都没你这么不稳定。3.人物杂乱，选角极其有问题。要么演技不行，要么容易出戏，要么气度完全脱离原本的角色。大多数兼而有之。而且，同样也是“不看旁白也不知道演的啥”，完全没有代入感。角色形象的塑造和剧情的安排也过于刻意、呆板、单线，一点也不饱满。每一帧都在告诉观众“这是电影的艺术处理”。lhl义愤填膺：“这不就是贺岁广告片，品牌方都想好了——中国银联”，太对了。4.故事全程靠旁白推进。演一小个片段，然后花长篇大论告诉我发生什么，我来电影院读书了？5.有些镜头的确挺好看，但是绝大多数的光影过于夸张。（我的理解）光可能是要代表希望、未来、光明，终将取得革命的胜利。但是！全程亮的眼睛都快瞎了，好比夜晚手机屏幕的亮度被调到最大，excuse me？此外，关于枪声的音效可以响得把我从无聊的呆滞中吓醒。6.打动人的不是电影，是那个年代的历史。看完只能说觉醒年代yyds。 剧情、人物、演技、台词、拍摄手法以及各种细节都几近完美[强]仲甫先生和守常先生的形象简直刻在心里。

补充一下：①本身并非专业角度来评论这部电影，一开始只是写个短评，字数太多了系统建议改成影评就同意了，没想到获得了那么多的浏览量。我这影评和其它那种语言优美、“情真意切”的影评自然不可相提并论，就是简单的个人吐槽向的评价。②评价内容也很主观，但是也算是真实感受。不喜欢可以，你可以提出自己的看法，但是请不要人身攻击。

个人觉得是给磊儿喝的，第一，安定放果汁里，可以掩盖药的苦味，如果是给自己下药，一般直接下咽喝水就ok了，用不着放果汁里，除非是不想喝的人发现喝的东西被下药；第二，安定放进果汁后，方一凡去的门口是拿着果汁的，如果是防止父母进来，起码是蹑手蹑脚的过去观察，不可能手里还拿着果汁，所以拿着果汁去防止父母进来太牵强；第三，磊儿给方一凡讲解题目时，方一凡良心发现，不想给磊儿喝，谁知磊儿还是误喝了，所以方一凡着急了。但是我非常不爽的是方一凡后续处理问题的方式，就是嘴上说说而已，没有实际行动，起码陪着磊儿一起走，后面看到磊儿站着都能睡着，如果是上学途中骑车呢，确保不会发生车祸，如果是迷迷糊糊过马路呢，确保不会被车撞吗？下面自己看看安定的药理反应：安定(地西泮)具有镇静、抗惊厥等作用。成人失眠、患病需镇静时常用此药。小儿中毒多因误服或止惊时用量过大所致。 安定中毒病人有头晕、头痛、嗜睡、乏力、步态不稳、行走困难、言语含糊不清、反应迟钝、意识模糊、精神错乱等症状，还可有恶心、呕吐、腹痛、腹泻、流涎、视物模糊、尿闭或尿失控等表现。过大剂量中毒病人有血压降低、心跳减慢或心跳停止、呼吸抑制、呼吸不规则甚至窒息、青紫、瞳孔散大、昏迷、抽搐等最后发生呼吸、循环衰竭，还可引起粒细胞减少。

后面剧中磊儿的反应，应该已经是安定中毒了。

1：AKB48成员平时从不训练歌舞。

显然是误解，只能说AKB48的成员平时很少进行韩国这样的规格化的舞蹈基本功技巧的训练。但是大部分成员平时都会经常的接受舞蹈训练。只不过这些舞蹈训练是基于AKB48经常使用的舞蹈的。48系确实较少有非常激烈的，很大考验基本功的舞蹈。所以AKB48成员往往是接触不到韩国练习生经常训练的诸如freestyle舞蹈，rap等训练项目，因为AKB里几乎没有舞蹈需要这些。但正常的舞蹈训练AKB也是需要的，诸如有期综艺节目跟拍了AKB成员冈部麟的一天生活，其中舞蹈训练就占据了不少时间，而且冈部麟虽然是前排人员，但并不是舞蹈担当，而镜头中也在训练室拍到了不少其他成员也在进行舞蹈训练，包括当时刚刚入团的16期生。而这次参加PD48的高桥朱里，曾今在节目中被成员私下叫出进行突袭拍摄私服时尚品味，结果朱里却穿着运动服出现，因为马上要去参加舞蹈课。

2：AKB成员初舞台表现差，但后来纷纷逆袭是韩国的训练特别能提升实力。

我不否认韩国的舞蹈训练确实NB，但是数天一周半的训练如何同平时长年累月的训练相比呢。短时间的集训真能提高多少实力显然是不科学的，但是帮助有实力但发挥不出的成员找到发挥的方法是足够的。这种前后舞蹈水平的差别更多是因为一开始日本练习生不适应或者不了解韩国的舞蹈风格。后来逆袭也是因为训练帮助他们完成了风格的转换。

回头看初舞台的日本选手的表现，除了美宥靠唱功拿A和舞蹈无关先不谈。小樱花拿了个水分很大的A也先不谈。剩下的日本选手唯一评价较好的就是朱里/大头/托姆组的玩火，也只有这首是真正韩国风格的。而其他的诸如惠里组，美瑠的大阪组，都是直接将平时跳过的受欢迎的日本风格的舞蹈拿了过来。而珠理奈和小樱花算是动了点脑子去选曲但是没仔细准备的，把AKB的曲子中挑了2首感觉上有点韩国风格的跳了，但DEAR J和黑天使仍然是标准的日本风格的舞蹈啊。而单看舞蹈实力，朱里，大头，托姆都只能算中流，曲子选对了，就相对高评级，而诸如本村碧唯，市川爱美，中野郁海等舞蹈实力更强的选手，拿日本风格的舞蹈去对付韩国的评委，当然只能拿D或者F的评级了。

3，AKB的成员训练1个月就出道了。

不完全对，因为这个出道和韩国偶像圈的出道根本不是一个定义。这句话好像本来就是节目里某个开闭成员在台下说的吧。但是她指的是日本意义的出道。这个出道是指这个成员正式成为了AKB的一员，以后可以顶着AKB成员的身份活动了。但这时并不意味着这个成员可以和正式成员一样参加正常的表演了。这里就要谈一下AKB的研究生制度，一个成员通过了AKB的甄选后，会进行一个月左右的基础培训，然后进行媒体披露，如果说一个月出道，应该是这个时间节点，这时候大部分训练都还没有进行，成员也并不会参与表演（有时候为了媒体亮相，会先学一首简单的开闭曲，比如爱她干它这种的。）之后这个成员成为了研究生，在成为研究生的前半年是不会上台表演的，只会训练和考核，考核不成功还有可能被辞退。在训练了半年左右的时间，会开始进行研究生公演，就是研究生专属的剧场表演，这个剧场表演因为是研究生专属，所以人气没有正式队伍的公演人气高，但频率大，有时候一周演好几场。这个时候算是能上台了，但是离成为正式成员还早，而且这个阶段也是有考核和辞退可能的。在研究生刷公演的这个漫长阶段，一些表现好的成员会参加正式队伍的公演的前座表演（表演正式开始前的暖场演出）或者代役（临时取代因故无法参加表演正式成员）。而只有真正升格后，才算是AKB的正式成员，严格意义上这个时候才算真正出道，而到这个时候离成为研究生快的近一年，慢的要2年多。

4，日本偶像主要是看脸长得可爱不可爱，不看实力。

可爱当然很重要，但算作决定因素显然是不够的。比如AKB总选几年霸的指原莉乃，就是许多人眼里不够可爱的成员。如果说相对于韩国偶像，日本偶像相对不太看实力，那么是正确的。但是如果比较韩国这几年的女团和前些年的女团，会发现现在很多韩国公司选练习生，也越来越看颜值了，实力占的比重也在下降。因为偶像不同于歌手舞者，粉丝喜欢的首先是偶像这个人，而不是偶像表现出来的歌舞艺术。歌舞是表现偶像魅力的载体。以前偶像只有舞台，所以要拼命练实力，就是抓住舞台这个表现机会。而随着娱乐圈的发展，表现偶像的途径越来越多了，除了舞台还有综艺，甚至还有偶像自己上传的youtube卖萌小视频。当粉丝可以从各种途径了解到偶像的魅力时，舞台需要的歌舞实力自然重要性就降低了。在日本，能让你火的途径很多，你如果get到观众的点有的搞笑艺人一个段子就能火上1年。所以，对于偶像来说，可爱，帅气，性感，逗比，歌好，舞好，谈话好，只要你能get到粉丝的点，任何一点都可以让你火，歌舞实力包括在内，但不绝对必要。

等了三年，无语死了，我居然还回看了，对比之下差点没给我送走。忍不住了。

1. 别的集不说，因为没看，我还为此补了第二季最后两集，看完第一集直接就是个人傻了。脑洞有点大的丧失了逻辑性了（想知道为啥没逻辑直接看第二段）。第二季机器人会有人的感情那一集是真的精彩，有因有果有创新有想法虽然有点仓促但起码情理之中，而且以这种方式表达和见证机器人的觉醒实在是太酷了。SE3 01我直接就是个人傻。我能迷迷糊糊看出剧组想要将战争与仇恨和PTSD和自杀和人工智能四大块拼接，但我只能说啥都没讲（类比）清楚，因为他为了讲人工智能用了一个最最最不像人的来类比。先不说这个在第二季与卡隆人（记不清了，就是敌对的那个）的对决与半和解中已经讲的很清楚了。咱们不说其他，就单论时长和逻辑和讲事情将没讲清楚，对比就能看出差距。

2. 先说结仇的原因和情节处理。第二季明确表述种族之仇，都屠杀了自己这边的亲人和朋友，两者有类似的文化宗教生活方式，我们最终发现对面其实跟我们一样，只是我们一直蒙在鼓里恐吓自己。最终达成半和解。45分钟搞定。我们可以很轻松类比不同国家之间的战争与最终和解。

第三季就有那么一点点不对劲了，原因相较于第二季基本相似是因为战争间接杀害了朋友，但有一点非常不同，咱们抛开间接不论，那就是首先直接一巴掌拍死了第二季带来的人工智能统治世界的恐惧和人工智能意识觉醒的主题。直接忽视觉醒把我们的机哥彻底当成人或者某种情感种族来对待了，直接把前面的种族个性塑造毁了个七七八八。其次，身为一个所谓开放船的新船员在意识到对方可能不止是机器人时，居然仅仅意识到“我的同伴没了”和下意识和说话中的强烈暗示的“种族歧视观”而且真的让我居然能类比起把受害者当主导的奴隶贸易。而这居然还能被剧情默认了（这个其次可能带有一点个人色彩，不同意的可以不看）更为离谱搞笑的是，情节处理前后衔接中，先不说我们打完之后和颜悦色说要当朋友，现在突然开变脸挂的我们的“宽容”的指挥团队们；我们塑造的理智逻辑分析的机哥在已知自身有喜欢的研究，有朋友，有人理解时，我们的机哥选择将逻辑撕碎一切交给情感而且居然是因为我对人类没有用所以直接自杀了。你确定这玩意叫机器人还是个种族不是个计算器？？？？

3. 还有几点细节我也是真的想不明白。新船员没有了解过事情的经过嘛？不讲的吗？讲了之后是这态度居然还能上船，还基本全员都是PTSD？对船只指挥部成员不尊敬理所应当是吗？这就是纪律吗？

4. 就算是为自杀而讲自杀，也做的相当差！没有人自杀的原因会仅此一个，自身的心理才是主要原因。剧中至少应该涉及“背叛种族的愧疚”“自身的不被理解的痛苦”和“众人歧视偏见”几方面。歧视歧视的莫名其妙，然后通篇渲染歧视。前两者更是啥都没说，反正老子就是要死你管我？因为没有原因，所以后面的安慰教育显得极其苍白无力和可笑，就是硬灌，你爱听不听。

5.总而言之，最大几个问题，重复一下。1）.直接一巴掌拍死了第二季带来的人工智能统治世界的恐惧和人工智能意识觉醒的主题。2）我们的机哥彻底被当成人或者某种情感种族来对待而且自杀的原因超级粗略。把前面的种族个性塑造毁了个七七八八 3）把前面开放理解交流的奥维尔号风气搞的乌烟瘴气！

综上，对不起，我真的看不下去了。第一季和第二季我会留作收藏反复回看。奥维尔号，只到第二季。

时间： 2003年9月8日

出处：网易影视频道

网址：http://ent.163.com/edit/000908/000908_61720.html

1.我为什么要拍“鬼子戏”？姜文说：这部电影不仅是再现日本军队当年的暴行，更是出于一种警世的责任。在这部影片里，日本军屠杀的是真正的中国老百姓、中国平民。而事实上，当年日本军也确实杀过很多中国老百姓。我的老家唐山就发生过这样的惨案。我想通过这部影片告诉日本观众：你们要真正面对这段历史，别想再否认。我也想以此告诫中国观众：面对恶人，我们不能无端地报以善良。面对这些已经发生的事实，中国人和日本人都应该有一个正确的认识，才能避免这种事再发生。2.我为什么对中日文化比较感兴趣？姜文说：1982年我在中戏上学时，班上来了一拨儿日本留学生，和我们同龄，关系也特好，走的时候依依惜别，甚至有和我们班同学谈恋爱的。当时我就很奇怪，他们和我小时看的抗日电影中的松井之类的日本鬼子说的都是一样的话，怎么态度和人的精神面貌却和松井他们那么不一样？他们和松井他们也就是差一代人，二者形象却怎么也重叠不到一起。从那时起，我就带着这个问题听了很多亲历过抗日战争者的讲述，后来有机会去日本时也看了很多听了很多，看了许多如《菊花与刀》之类的人类学、社会学著作……到现在，我渐渐地能把这两类日本人的形象重叠到一起了，他们其实就是一回事，只不过在不同环境下表现形式不同而已。这就令我毛骨悚然：一个温文尔雅的日本人很容易变成一个我们印象中的日本兵。3.我为什么重视日本这个对手？姜文说：日本善于学习和研究中国，我们面对的是一个有优点的敌人。如果我们不能正视这些优点而是将其模糊掉，不承认它，就会面临失败的危险与灾难。半个世纪前的那一场侵略战争就是明证。这是每一个中国人都该认真思考的问题，我觉得鲁迅思想的形成和他对国民性的批判，与他年轻时在日本呆过，产生过比较有很大关系。我觉得一场灾难的发生并不可怕，真正可怕的是灾难过后我们不能深入地研究和总结这场灾难的根源。正是这种想法促使我一直想拍一个中日间的故事。4.我为什么给《鬼子来了》选择刘星的音乐？姜文说：《鬼子来了》的故事原本“隐藏”在我为拍电影而看过的众多小说之中，并没有清晰地凸现出来。而最终诱发灵感的是两张风格迥异的 CD，一盘是日本军歌，另一盘是当代音乐隐士刘星的专辑《一意孤行》。前者激昂有力中带有霸道倾向，后者则尽得中国文化超脱与空灵的真谛。我从日本军歌中听出了民谣式的儿童歌曲的痕迹，其中有一种青春期的无法控制的疯狂和理想，这种疯狂如果被邪恶的力量所引导很容易做出意想不到的暴行。对于《一意孤行》的境界，我非常欣赏。但要想达到这种高境界，必须有“日本军歌”那样的实力做基础，否则只能是“商女不知亡国恨”了。5.我为什么特别看重“翻译官”在影片中的作用？姜文说：我曾经选了好几个关于中日战争的题材，其中有《生存》。我看中的就是《生存》中的这一点——一个本来没有介入战争的村庄，突然来了一个日本兵和一个翻译，他们怎样互相面对？而由于这个翻译的作用，本来善良的老百姓不能正确地认识对面的敌人，以至于自大、膨胀，使用了错误的手段。这其中有残暴敌人的问题，更有翻译官因为私欲而误导的问题，于是事情开始往意想不到的方向发展，故事的这个核是我非常看好的。6.我为什么对日本朋友抱有戒心？姜文说：当年在中戏谈笑甚欢的日本留学生朋友，遇到特定的历史环境一瞬间就会变成大屠杀的刽子手。这种两面性是很好地重叠在日本人身上的。就像我们这一代人很熟悉的李玉和与鸠山，在满铁医院的时候就是“老朋友”嘛！但是这种朋友关系挡不住鸠山当了宪兵队队长，以后把李玉和弄来坐老虎凳。虽然不耽误请李玉和喝杯酒、谈谈佛教，但是密电码得拿出来。这种事太多了，朋友归朋友、原则归原则，日本人的原则性和国家利益的概念非常强。7.我为什么不总把“爱国主义”挂在嘴边？姜文说：爱国主义不需要唤起，只要一个人还知道自己是谁，对自己的人格有一定的尊重，他就会爱自己的祖国。鲁迅对自己民族与文化中某些问题进行讽刺与挖苦，这也是充满了爱的。他为什么不挖苦日本去呀？因为他是想让中国这“脖没了，比日本强了，这是最大的爱国。反过来个别人为了自己的私欲违心地故作赞扬歌颂状，而不让人们看到问题的实质，那就像我们片子中的翻译官董汉臣一样了。我觉得比“卖国贼”更可怕的是“爱国贼”，他们打着“爱国”的旗号，危害却比“卖国”还大。我虽然达不到鲁迅那么高的境界，但我很崇拜和欣赏他。他有时候表现得比较尖刻，但他看问题很准确。而与之形成鲜明对比的是很多人看不到问题、不愿意看到问题或者看到了也不愿意说。鲁迅这种高境界我理解就是“民族魂”。要是有那么几百个鲁迅，这个国家就会很了不起。8.我为什么不经常站出来对日本右翼势力的否认战争罪行之类的言行加以驳斥？姜文说：因为拍了这部《鬼子来了》，近期有不少报纸请我就日本右翼分子的反动言论发表看法。但是我认为我们最需要的不是每次日本反华势力出招的时候我们就接招，而是需要从深层次上研究这个对手，光靠拉几个名人出来义愤填膺地过一把嘴瘾无济于事。日本对中国的态度始终没有变过，只是我们没有深入地认识到这一层，所以才一会儿看着是一衣带水的友好邻邦，一会儿看着又是军国主义的复活，这是我们需要反省的。日本不断利用我们在群情激昂时说过的一些过嘴瘾的话来达到他们的某种目的，包括我们的一些电影都成了他们开脱罪责的例证。比如我们老拍游击队，他们就援引有关的国际战争法称游击队员被俘后不享受正规军的战俘待遇，为他们杀人找借口。再比如我们有一句著名的电影台词叫“一百多鬼子，二百多伪军”，他们又非常险恶地把很多杀戮的罪行推卸到中国的伪军身上。问题不在于最近日本又发出了什么不和谐的声音，我们该怎样回击，而是在于我们应该冷静地认识我们面对的是一个什么样的邻居。我们总说要走向世界，首先就得迈过日本这道门坎。迈过日本，自然就走向世界了。9.我为什么不在影片中让中国观众痛痛快快地“打”鬼子？姜文说：拍这部电影还有一个目的，就是改变一些抗战题材的“老片”可能会给人，尤其是给日本观众造成的一些误解。从历史的角度来看，那些片子都是很好的，确实起到了教育人民、打击敌人的作用。但这些电影也有一些问题。比如说，这些老电影被日本人拿到日本去放，并以此教育日本的年轻人说：你们看，中国的老百姓哪一个不是间谍，他们哪个不是不穿军装的军人？既然他们“全民皆兵”，我们就可以对他们“全民歼灭”。于是，我们的这些老电影成了他们掩盖当年屠杀中国平民的把柄。但事实上，那时候我们并没有“全民皆兵”，那只是我们的一个理想。而我们现在拍电影，就再不能给日本人这种口实了。我觉得通过拍一部电影过嘴瘾是容易的，而且往往能很急功近利地讨点好，但是事情过去之后既不起作用又不能使观众真正进行思考。我拍《鬼子来了》就是试图让观众明白，如果想避免我们大家都知道的那段不愉快的历史，除了过嘴瘾还有什么办法。我不敢说《鬼子来了》给出了这个结论，事实上我一个导演和一部影片也做不到，最高的理想也就是有个方向吧！10.我为什么不相信日本人的“友好”？姜文说：在与日本人特别是日本年轻人的交往过程中我发现，日本右翼分子、反华势力、否认战争罪行的大有人在，并不像我们常说的那样是一小撮，只不过在那里上蹿下跳的是一小撮。不认识到这一点我们就等于没有正视日本这个强大的对手。另一个不好的倾向是：我们有些文艺作品经常替日本人向中国人谢罪。而事实上不肯谢罪的日本人是一大撮，我们为什么总要用那一小撮谢罪的日本人来麻醉和满足自己呢？《鬼子来了》这部影片中有几位日本演员，他们以前看过我拍的《阳光灿烂的日子》，很想和我合作，报酬都好商量。但是看了剧本以后，他们有抵触情绪，拍摄过程中我们也不断发生辩论。这批30岁左右的日本演员代表着日本的中坚力量，通过这部电影，我或多或少地改变了他们一些比较极端的想法。我相信将来这部影片在日本上演时，观众也会像这批演员一样有所改变，至少对自己以往接受的看法有某种怀疑。

在格拉瓦看了预告和剧照。简直就是辣眼睛啊。天了这是什么狗东西。还叫电影？男主角.导演.编剧.纸片.后期.一个人。男二号.摄像.是一个人。女二号.化妆是一个人。外加两朋友。五人组个班子。极度不负责任，和极度低级省钱。造就这绝对是个极度大烂片。看了猫眼还请了水军说是史诗片，绝对史诗大烂片！看着那面饼脸僵尸，vj素材网下载的素材都能丢在电影里。还弄一大堆。还有那五分都不值的ae特效。还号称搞笑恐怖片！搞笑？那叫瞎闹吧.这绝对是任何网络平台都不会要的烂片。你以为电影市场是你这些纸片人来买奖票的地方啊！不过这也是现状。花钱买个奖，花钱上个院线。找个领导开个单子最后上上tv，要个铺贴赞助。忽悠老百姓。忽悠下观众。如此恶心。恭喜，咱们只能给你个年度史诗大烂片的称号！拍电影请对得起观众！请认真！请拿出诚意！电影不是几个群众，几个武行。有点小钱就化身成纸片人来瞎搞的。愚弄大众，必然会被大众所唾弃！

本片依然是三个单元，116分钟要讲完3个故事，真的够用吗？节奏快得奇怪，铺垫不够，婆媳、异地情侣、同居夫妻，都是在20年的疫情背景下，的确看出了女性的无力和窒息感，但是都很难将观众带入到情境中去，给我的感觉不像是电影而是宣传片，这种快餐式的电影制作方式是不是每年都要有几部，挂上再多个导演的名观众也不会买单，电影粗制滥造，剧本没有逻辑像是在写日记，豪华阵容不应拍成这样。通过周迅的旁白来衔接三个单元，很生硬，开始地突然，结束也突然。打着女性视角的幌子，在拍家庭肥皂剧，拍疫情但不拍疫情，太过理想化，太有“礼貌”了，女性在疫情下情感的碰撞感觉被框住了，真的挺失望的

剧情老套，王猛和他母亲那个桥段我魂穿十年前。。。也就人设设计的不错，哨兵向导，有情绪病的正派，第一次看，但是后三四集崩得厉害，简直闹着玩似的，当完成kpi啊，疯狂死人。。。演员演技挺自然的我感觉，两个人的氛围刚刚好，尤其是江科长发疯那里。太拽了，我封神。。 但是编剧太拉了，这编剧是谁？她的作品我永不再看。。。

看这部剧的时候就在不断的问自己，当我年过半百的时候还有闺蜜在旁边守护吗？答案很遗憾，就算是现在，组建了各自小家庭之后就鲜少联络了，所以就格外的被她们这份情感深深的感动了。虽然人物设置没有普遍性，但具有一定广泛性，涵盖了如今社会上或者说是将来的社会上会越来越多出现的人物状态和社会现象。有张若昀的演出，就不得不赞一下他的演技??

这不挺好看的么，一下就请了两个明星脸，特效也不错，眨眼那致敬了大话西游，情节上还算有故事改编的能接受，唐僧沙僧八戒不算尴尬，地藏地界特效也不错，紫藤也是山寨紫霞吧，杨戬在里面又变成了反派了。补天石庇护下的一颗紫藤，也是神话时代神器那么多挑出来一个就能编，真假孙悟空第一次银幕合作打怪。

这篇就是吐槽吐槽纯吐槽，大半夜看的心情不好，所以语气也不好，没有什么剧情探讨，因为完全不关心剧情是什么。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈吹得什么2021港剧第一，笑死。

拆弹专家和医生也在破案，哇，难为你们还记得在破案，一堆案子扭在一起，人都不知道死了多少，还在那吃牛排、谈恋爱？

第七集了整个就零零散散也不知道主线剧情是个什么东西，（不知道主线剧情不是我看不懂是它太混乱了！！再有傻逼来杠我看不懂剧情还上来就骂人脑子有病的统统删除删除）每个人都是精神分裂，每个人都很不专业，拆弹专家爆炸的时候没有专业度没有求生反应吗，就直直冲向炸弹了？防爆服也没穿你冲过去除了送死还能干嘛？后面拆弹前无比自信逼逼一堆，结果看到炸弹就心理阴影头晕了？？？这么大心理阴影还不赶紧去查爆炸案还在那谈恋爱笑得，哦，还是在有男朋友的情况下和别人谈恋爱

哥哥给妹妹做笔录，医生配药都没有证明，前几集好像香港没有监控一样，精神病院出现殴打霸凌居然还让她俩住一起？说到这里，那个马咏到底怎么进去的朗晴家啊！还有毒贩你是弱鸡吗？没有小弟吗，卧底光明正大办案你不找人赶紧报复他？美瞳随手一抓就出来了哈哈哈哈哈哈他妈的，还有在有炸弹的房间里搞枪战真的是不怕死???♀?

还有一点可能是我孤陋寡闻了，香港警察们真的很有钱，男主推开家门那一刻真的震撼到我了。（这句不是吐槽！是真的震撼！太有钱了）

懒得吐槽了，烂透了这个剧情，别说什么确实有一点bug，这bug是有一点吗？要不是我们是一寝室一起看的，并且最后只有两个人坚持看完前八集，我真的要怀疑是不是我欣赏水平不够??

一星给演员，除了朗晴犯病的时候像癫痫和傻子的结合体。其他演技都很在线！