片子延续了第一部轮回的构思,但是整体剪辑凌乱,不如第一部的剪辑流畅,大部分场景是为了恐怖而恐怖,且过于集中在上半部分,下半部剧情显得相当鸡肋,可能国产惊悚片在短期内很难跳出幻觉,神经病之类的奇怪框架。结局更是一言难尽,应该只是为了彰显它的3D效果,然后效果也不怎么样。整个剧情不值一提,不明白为什么所有的片子都一定要以爱情作为主线,仿佛我们除了爱情没有任何别的情感值得去探寻。值得一提的是耿乐的
片子延续了第一部轮回的构思,但是整体剪辑凌乱,不如第一部的剪辑流畅,大部分场景是为了恐怖而恐怖,且过于集中在上半部分,下半部剧情显得相当鸡肋,可能国产惊悚片在短期内很难跳出幻觉,神经病之类的奇怪框架。结局更是一言难尽,应该只是为了彰显它的3D效果,然后效果也不怎么样。整个剧情不值一提,不明白为什么所有的片子都一定要以爱情作为主线,仿佛我们除了爱情没有任何别的情感值得去探寻。值得一提的是耿乐的演技很好,梅婷还蛮适合这类题材。一言以蔽之,什么玩意。
昨晚看了一集 早上想到忍不住就爬起来看了剩下的 整整等了半年 ?(????????????)?
昨晚看了一集 早上想到忍不住就爬起来看了剩下的 整整等了半年 ?(????????????)?
生活中不乏真实的感动,好故事也不需要刻意煽情,就像炎炎夏日里的一口冷饮、一股清风又或者一阵急雨,总能治愈当下不安的思绪。所以冲着深山的孩子和曾经年少,也要给这部作品一个大大的赞,感谢这些花朵唤回我童真的心。不一样就代表错吗?非也。但是他们小小年纪加之教育条件有限的情况下,身上藏着多少怯懦和畏惧?渴望鼓励又失去自信的瞬间、纠结着要不要放弃的时刻、面对家长老师的期许的目光,能够坚持下来,就足够本
生活中不乏真实的感动,好故事也不需要刻意煽情,就像炎炎夏日里的一口冷饮、一股清风又或者一阵急雨,总能治愈当下不安的思绪。所以冲着深山的孩子和曾经年少,也要给这部作品一个大大的赞,感谢这些花朵唤回我童真的心。不一样就代表错吗?非也。但是他们小小年纪加之教育条件有限的情况下,身上藏着多少怯懦和畏惧?渴望鼓励又失去自信的瞬间、纠结着要不要放弃的时刻、面对家长老师的期许的目光,能够坚持下来,就足够本人哭的稀里哗啦了。最后,献给信念和勇气的小树苗:每一个梦想都值得看见、每一张笑脸都能够铭记、每一份付出都会有收获,愿你们茁壮成长,不负此生。
剧情一开始还是竹马那种甜甜的暧昧的感觉,互相吃醋什么的,但后来又从每一个人物身上折射出现在社会家庭关系,白海川的爸爸管教严格,动不动就报补习班让白百川失去自由。班长的郁抑症,饭团的病,陈暮光的养父的病,以及陈暮光的身世,看完久久无法平静,养父在陈暮光高考的时候去世,陈暮光最亲近的人离开了,除了那个不太熟悉的妈妈,饭团出国,他真的剩下他自己的。看完太难受了。
剧情一开始还是竹马那种甜甜的暧昧的感觉,互相吃醋什么的,但后来又从每一个人物身上折射出现在社会家庭关系,白海川的爸爸管教严格,动不动就报补习班让白百川失去自由。班长的郁抑症,饭团的病,陈暮光的养父的病,以及陈暮光的身世,看完久久无法平静,养父在陈暮光高考的时候去世,陈暮光最亲近的人离开了,除了那个不太熟悉的妈妈,饭团出国,他真的剩下他自己的。看完太难受了。
笔者追忆童年,对几处经典细节的直观感受,涉及剧透
笔者追忆童年,对几处经典细节的直观感受,涉及剧透
是由腾讯视频、腾讯微视、景星传媒、汐盟影视、龙合田玉影视出品,韩剧TV,次元动视联合出品,李宏宇执导,玄晴编剧,张淼怡、金贤正等主演的古装爱情轻喜短剧。该剧改编自网络小说《我凭本事进冷宫》,讲述了网络小说作者穿越到自己的小说故事之中,自此开启了一段惊心动魄又笑料百出的伴驾自救的故事 。第一部2021年7月6日杀青。2022年9月,荣获福州互联网影视盛典“最佳短剧”
是由腾讯视频、腾讯微视、景星传媒、汐盟影视、龙合田玉影视出品,韩剧TV,次元动视联合出品,李宏宇执导,玄晴编剧,张淼怡、金贤正等主演的古装爱情轻喜短剧。该剧改编自网络小说《我凭本事进冷宫》,讲述了网络小说作者穿越到自己的小说故事之中,自此开启了一段惊心动魄又笑料百出的伴驾自救的故事 。第一部2021年7月6日杀青。2022年9月,荣获福州互联网影视盛典“最佳短剧”。2022年1月14日,开播六天后累计播放量已超过9400万。第二部现代版2022年6月26日开机,7月26日杀青。
张淼怡饰颜一一,1998-9-13,北京乾坤星宇。小姑娘挺可爱,说话挺快。
金贤正饰秦御,1994-4-5,满族,盛世暖阳。
点评:一共四季,前三季已播,第四季已杀青未播,据说第四季是现代戏。男主是真丑,这三季老么长,硬是把男主看顺眼了,女主挺可爱的,这也是我这9部十分剧场中唯一一个婚后盘发的。第一季前半段就是女主想尽办法进冷宫,后半段进冷宫后又想尽办法出宫完,这场戏中因为女主出宫玩耍致使手下太监宫女都被太后抓到严刑逼供,同时男女主在恋爱看星星放孔明灯,这个镜头的转换我是真接受不了!第二季前半段比诗大会,后半段撮合原男女主,比诗大会说白了就是抄袭者与二次抄袭者的较量,真没什么可自豪的,要是李白杜甫没死的话,估计这剧多少版权费都不够赔的。而且作为小说女主,她直接篡改了很多剧情,明知男主喜欢自己的情况下,介绍女二确实很茶。第三季误会解除相爱,然后失忆,再然后相爱,最后2集解决了谋朝篡位的丞相太后党羽,然后男主莫名其妙死了,女主回到现代BE完结。最后第四季现代戏能演啥不知道。
结局:秦御(金贤正) ? 颜一一(张淼怡) ——BE秦御死亡,颜一一回现代
秦川(普普)?苏浅雪(赵安弟) ——HE
许文长(宁显周)?丁小小(王子菲)——HE
以前只看他的综艺,这部剧彻底粉上他。但完全没不用到金喜善韩国第一美女的魅力。怪不得三时三餐他和伊汝珍玉泽演,那么熟悉,一同出演了这部剧。戴戒指的手好美,觉得中年男人戴戒指的修长手指有着无限诱惑力。玉泽演在打架吧鬼神里感觉好土,这部里面好师气。虽说这部狗血多,妈妈圣母到极点,爸爸渣到极点,看到最后都理解了,韩剧总宣扬一些美好的东西。
以前只看他的综艺,这部剧彻底粉上他。但完全没不用到金喜善韩国第一美女的魅力。怪不得三时三餐他和伊汝珍玉泽演,那么熟悉,一同出演了这部剧。戴戒指的手好美,觉得中年男人戴戒指的修长手指有着无限诱惑力。玉泽演在打架吧鬼神里感觉好土,这部里面好师气。虽说这部狗血多,妈妈圣母到极点,爸爸渣到极点,看到最后都理解了,韩剧总宣扬一些美好的东西。
一开始看的时候感觉略微平缓,我以为后续会引入青少年心理健康等等之类的问题,后续剧情其实更多的聚焦于少年男主父母,妹妹和女同学各自的想法和做法。在看到中途的时候猜到了少年男主不是凶手,但看到母亲说宁愿他是杀人犯也不希望他死的时候,还是挺有感触的。可能这就是可怜天下父母心吧!最让我动容的是,当父亲翻书包,翻抽屉那一段剧情,当父亲看到刀后第一反应是欣慰,
一开始看的时候感觉略微平缓,我以为后续会引入青少年心理健康等等之类的问题,后续剧情其实更多的聚焦于少年男主父母,妹妹和女同学各自的想法和做法。在看到中途的时候猜到了少年男主不是凶手,但看到母亲说宁愿他是杀人犯也不希望他死的时候,还是挺有感触的。可能这就是可怜天下父母心吧!最让我动容的是,当父亲翻书包,翻抽屉那一段剧情,当父亲看到刀后第一反应是欣慰,因为自己的孩子本就不是那种会杀人的人。接着就是巨大的悲伤,没有带刀出门,又失踪了这么久,基本生还的可能性很低了。影片并没有过度的聚焦于一个父亲的悲伤,下一秒父亲已经穿戴整齐急匆匆的去另一个死亡的孩子家里,去说明自己的孩子并不是凶手。我觉得这一点处理的特别好,可能是现在电视剧过度的聚焦于哭戏,动不动就有演技炸裂的热搜,一点进去就是哭戏动图,实在让人喜欢不起来。这里堤真一的演技特别好,镜头很短,但我感受到了那种悲伤,是可以共鸣的演技。
整体影片并没有什么情绪的大起大落,也没有什么爆点,但看的时候会想要一直看下去,会跟着电影里的人一起焦虑、一起悲伤,是一部很不错的影片,拍摄细节也很不错。
只有一个信念,就是要找到你,不论跨山越海,不论路程遥远,艰辛万险,困难重重,只有这一个信念,支撑了找到你那一刻的温暖。故事的最后感动万分,不论宠物狗,流浪狗他们都需要活下去,需要一个家。
以前养过几只狗狗,因为要上班的原因,每当离开的时候狗狗总是会显得很无助的样子,因为它的眼里只看到了我们,和那种你回家时候的
只有一个信念,就是要找到你,不论跨山越海,不论路程遥远,艰辛万险,困难重重,只有这一个信念,支撑了找到你那一刻的温暖。故事的最后感动万分,不论宠物狗,流浪狗他们都需要活下去,需要一个家。
以前养过几只狗狗,因为要上班的原因,每当离开的时候狗狗总是会显得很无助的样子,因为它的眼里只看到了我们,和那种你回家时候的脚步声它总能第一时间迎接你的那种喜悦,真的是藏也藏不住的开心,摇着尾巴奔向你,令人开心又心疼,所以建议养狗人士一定要对你的狗狗猫猫多一点陪伴。
爱与团结
迪斯尼把握普世大爱的标准都是太精准。
不过中间蟒出现的部分吓到我了。
从老虎来看,谁有能力谁说了算。同时强者不需要人多。某种程度上说的确弱者才需要团结。
熊
爱与团结
迪斯尼把握普世大爱的标准都是太精准。
不过中间蟒出现的部分吓到我了。
从老虎来看,谁有能力谁说了算。同时强者不需要人多。某种程度上说的确弱者才需要团结。
熊很可爱啊,鼓励型家长。总之就是要实现自己的目标。
在上海迪斯尼看了米奇的表演,用的也是翻书的形式。
人类与动物的区别,就是会使用工具。
本来以为是像以前一样的,都想重庆话呢,结果讲普通话,看着老是出戏,看不太进去。
毛子老啦,讲普通话觉得怪怪的,还是重庆话好听撒。
这个剧其实重庆话本身就占很大一部分地种的。唉,可惜呀,结果改成普通话。e
本身剧情就不是太合理,剧本儿啦,写的也是过于简单,如果是有重庆话呢,还能撑起一半的质量。
三星以示鼓励吧。
本来以为是像以前一样的,都想重庆话呢,结果讲普通话,看着老是出戏,看不太进去。
毛子老啦,讲普通话觉得怪怪的,还是重庆话好听撒。
这个剧其实重庆话本身就占很大一部分地种的。唉,可惜呀,结果改成普通话。e
本身剧情就不是太合理,剧本儿啦,写的也是过于简单,如果是有重庆话呢,还能撑起一半的质量。
三星以示鼓励吧。
问,什么是跨域语言和文化,统治当今青年的最大势力?
答,沙雕势力。
沙雕势力可能迟到,但永不缺席。
没有什么不开心,是沙雕段子解决不了的。
如果解决不了,就来上 问,什么是跨域语言和文化,统治当今青年的最大势力? 答,沙雕势力。 沙雕势力可能迟到,但永不缺席。 没有什么不开心,是沙雕段子解决不了的。 如果解决不了,就来上一整部沙雕剧,包你好,很好,非常好,好到妥妥当当。 今天要推荐的这部的剧,就是最近沙雕青年的心头最爱,分分钟笑出后槽牙。 《北部湾人家》讲述的是原地区副专员韦大壮,妻子在生小儿子韦桂江的时候难产去世了,所以又续弦了比自己小10岁的大学老师简淑贤教授,家里大女儿韦桂川是养女,韦大壮过去部下遗孤,二女儿是简教授带来的孩子叫简丹,三女儿韦桂苏是韦大壮的亲生女儿,小儿子韦桂江是韦大壮的亲生儿子,这样一个复杂家庭的故事。 简教授,在外人看来温柔可人,一看就是出自书香门第大家闺秀。实际就是带刺的玫瑰对女儿简丹非 《北部湾人家》讲述的是原地区副专员韦大壮,妻子在生小儿子韦桂江的时候难产去世了,所以又续弦了比自己小10岁的大学老师简淑贤教授,家里大女儿韦桂川是养女,韦大壮过去部下遗孤,二女儿是简教授带来的孩子叫简丹,三女儿韦桂苏是韦大壮的亲生女儿,小儿子韦桂江是韦大壮的亲生儿子,这样一个复杂家庭的故事。 简教授,在外人看来温柔可人,一看就是出自书香门第大家闺秀。实际就是带刺的玫瑰对女儿简丹非常严格,喜怒无常。由于简丹20岁的时候就认识了现在的爱人罗文明并怀了孩子,所以简教授一直不能原谅罗文明,处处刁难看不顺眼,不管当着多少人的面,不留一点情面的挖苦,简教授认为是罗文明害了简丹的一生。其实这样讲话尖酸刻薄的简教授不止是在《北部湾人家里面》,扮演简教授的演员就是刘莉莉,她曾经在《篱笆女人和狗》、《辘轳女人和井》、《古船女人和网》里面扮演巧姑,巧姑是葛老汉的二儿媳妇儿,巧姑不是闹着要分家,就是搬弄是非,挑拨离间,说话尖酸刻薄,经常欺负老实的弟媳枣花儿,演员刘莉莉那些年由于出演这三部电视剧可真是被人恨的牙痒痒。 韦大壮的亲生儿女都不愿意回家,从韦大壮与简教授庆祝结婚30年珍珠婚纪念就可以看出。桂江直接打个电话说有事回不去了,桂苏是因为单位有急事,在去参加珍珠婚的路上接到了电话,通过表情就可以看出,桂苏很高兴这个时候有工作,因为在心里根本就不愿意去,简教授喜怒无常,虽然对自己没有发火,总是把气撒在简丹身上,大家都是聪明人,不知道自己什么地方说错做错,结果还是老爸韦大壮受气,所以多一事不如少一事,还是远离为妙。其他孩子都跟简教授叫妈,唯独桂苏叫她简教授,因为桂苏记得妈妈的样子,还每每梦到她,曾经知道妈妈的美好,所以不可能跟妈妈以外的人叫妈妈。桂川对父母印象不深,桂江没有见过亲生母亲,把简教授当成亲妈,寄托失去母亲的情感。失去母亲是任何人都无法接受的事实,有的人以为不去墓地祭拜就可以逃避母亲离世的事实,随着时间流逝自己渐渐长大,孩子们对微细的情感也有了新的认识,就会感受到简教授对自己与简丹的区别,哪怕是一场真情实感的挨骂,自己也得不到,所以妈妈的爱无可替代,哪怕漫天大雪也会到母亲墓地去祭拜! 《北部湾人家》简教授作为后妈,真是挺难当的。对其他儿女都是和颜悦色的,唯独对亲生女儿经常给脸色看,简丹也是因为妈妈这样才那么早就结婚生子离开家。这让我们想到了邓超在节目中曾经说过,由于家里是重组家庭,自己经常的冤枉,不管谁犯了错,母亲都要打他一顿,只因他是母亲的亲生儿子。好在,简教授遇到的韦大壮是个心思缜密的人,能当领导那么多年可想而知,从韦桂苏当上主任没几天就被撤职更加彰显韦大壮的内心强大,可就这样的人对简教授呵护备至唯命是从,在她不开心的时候给她唱山歌,弹奏独弦琴,所以她总是害怕失去韦大壮,非常依赖韦大壮。每天到半夜的时候都想死,长期的担心,心理负担过重,造成了她最后得了老年痴呆。 我最近看了1982年邵氏的《如来神掌》,在当年这也算是一部巨片了吧,里面有各种各样“有创意”的武打设置、比如什么“鼓声打破你的魂”,“琴声震出你内功”之类的。这部电影翻拍自60年代的粤语残片,所以女演员的扮相充斥着一股奇怪而老旧的戏曲风……当年邵逸夫和张彻就是看这类粤语残片不爽才想着推出《大醉侠》、《新独臂刀》之类的新武侠电影,结果八十年代邵氏电影斗不过嘉禾,邵氏自己也开始 我最近看了1982年邵氏的《如来神掌》,在当年这也算是一部巨片了吧,里面有各种各样“有创意”的武打设置、比如什么“鼓声打破你的魂”,“琴声震出你内功”之类的。这部电影翻拍自60年代的粤语残片,所以女演员的扮相充斥着一股奇怪而老旧的戏曲风……当年邵逸夫和张彻就是看这类粤语残片不爽才想着推出《大醉侠》、《新独臂刀》之类的新武侠电影,结果八十年代邵氏电影斗不过嘉禾,邵氏自己也开始拾起原先看不上的玩意儿拍得不亦乐乎,除了《如来神掌》、还拍了《天蚕变》,赚钱是蛮赚的,但真是一部恶俗过一部,放今天和电影版《三生三世十里桃花》大概是一个档次的。 人类从来就不是自然界的征服者,我们只是自然的一部分。敬畏自然?? EP1 - 瑞典的温室房子,人与自然和谐共处的最完美例子了,不仅仅是房子做的实用 可以自循环的自给自足的小生活,而是难得的很美观很舒适,现代化的舒适它也同样保留着,是一个鱼与熊掌兼得的完美了。这家的自闭症孩子Jonathon应该是这世上最幸运的自闭症患者了。这也是9集中我最钟意的房子 嘻嘻 EP2 - 人类从来就不是自然界的征服者,我们只是自然的一部分。敬畏自然?? EP1 - 瑞典的温室房子,人与自然和谐共处的最完美例子了,不仅仅是房子做的实用 可以自循环的自给自足的小生活,而是难得的很美观很舒适,现代化的舒适它也同样保留着,是一个鱼与熊掌兼得的完美了。这家的自闭症孩子Jonathon应该是这世上最幸运的自闭症患者了。这也是9集中我最钟意的房子 嘻嘻 EP2 - 芝加哥的艺术区,不怎么感兴趣 没看完 EP3 - 巴厘岛的夏玛泉,全是竹子建成的坐落于大自然的“房子”,很美。竹子作为建材很脆弱,但是经过特殊处理后就成为了结实可靠的材料,有巨大的可持续性的环保意义。仍然感动于这个家庭,虽然父母分居了 看起来并不是一个传统意义的幸福美满的家庭,但是父母从小给建筑师Elora的鼓励和关爱让Elora能有那种勇气和自信去做很多疯狂的事情,做尝试很多新思路,这才有了这个奇妙的房子。小时候她母亲问她想要什么样的房子,像所有小女孩一样,她无厘头的画了一个蘑菇屋,然而与所有家长不同的是,她的母亲真的按照这个图纸搭建了一个蘑菇屋给她。这个启示对她的人生意义重大,这个女孩从此就知道原来她有能力实现所有的梦想!做梦每个人都会,但是要让梦想成真 要相信梦想能成真,就没那么容易了。感谢她做到了,她也给了世界同样的启示:没什么不可能! EP4 - 香港的太空舱公寓,像变形金刚一样按需变化,小小公寓里的每一个部件都像积木一样可以拆卸移动,给人无限的想象和创意。每天生活在这样的房子里就像玩具世界一样新鲜有趣,不过这也需要有个好习惯可以保持清洁使每个部位都可以随时移动,可能也不太适合2人以上,需要同时在多个空间同时存在。但是Gary提供的思路很有启发,比如只有晚上8小时需要用到的床为什么要在白天依然占据那么大的空间呢?其实我在好好住栏目里看到很多年轻人对自己居家环境的改观也有类似的想法:为什么要为了20%的使用率而浪费剩余80%的空间呢?比如单身或是两口之家的长沙发,比如客房,比如电视机!很多时候我们过于局限于习惯,好像一直都是如此就觉得应该是如此,打开新视野看看不一样的空间可变性,让每个人能按照自己想要的生活方式去安排自己的房间,我想这就是HOME想要给每个人的启示。GET! EP9 - 墨西哥 没想到最后一个案例是墨西哥的慈善活动,用3D技术高效低成本的建房子,之前的8个案例都是有钱人温饱之后追求梦想的过程,只有最后这个案例中的主人公是第三世界穷困潦倒的年轻家庭。这个巨大对比很冲击,当发达地区都在投资房产 炒作房产的时候,这些贫民窟里的人还在为生存发愁。因为学金融的缘故,我联想到金融以分水岭划分了世界财富并加速了这个阶级固化的进程,贫富差距越拉越大,赶上车的人会笑,没赶上的人连哭都来不及,想想是有点可怕又难过的,不过终究是一样的人类,即使是富可敌国的财团大佬最终追求也不过和这个案例中穷苦的年轻人一样朴实无华:身体健康。 觉得每个房子都像是一个世外桃源,他们大多数远离城市,像隐士一样坐落在山间,竹林,水旁,雪中,草下,香港公寓则是大隐隐于世。作为一个世俗中人,我很好奇他们的日常工作是什么,住离市区这么远的郊外,孩子上学怎么解决,缅因州煤烟屋的女主人就是在她家分娩了两个孩子,简直就像是原始生活!他们都打造了与世隔绝的私人空间,这种隐士般的生活自然也令人向往,因为它回归了人类最初的生活状态——小农般的自给自足:在院子里种菜,冬天去凿冰钓鱼,去枫树上接枫糖,自己劈柴生火,自制了家庭废水循环系统/暖气循环系统... 他们的生活让人觉得全世界即使只剩下他们一家人,也能过得好好的,细思恐极的突然联想到世界末日,也许世界末日来临的时候,大多数人的确不复存在了,少数不知道是幸运还是不幸的人们存活下来,又回到了我们祖先生活的原始时代.... 脑洞太大,本来很向往的世外桃源突然就可怕起来了。HOME反复提及的核心观点就是 用可持续的环保建材,以最小的消耗生活,尽最大可能不破坏生态,与生态共存,保护唯一的地球 —— 我们的家园。也许现在就是大刘说的“黄金时代”,虫子们,好好珍惜吧! 女主榴莲,打小没爸,妈管的严,莫名叛逆 说是叛逆,其实就是作 老妈突然就驾鹤西游,心里难受,我以为母女感情多好,结果这个榴莲一闭眼回忆起过去,就是缠着自己妈过马路自己来了个平地摔 刘闵之:你赶紧起来啊 榴莲 女主榴莲,打小没爸,妈管的严,莫名叛逆 说是叛逆,其实就是作 老妈突然就驾鹤西游,心里难受,我以为母女感情多好,结果这个榴莲一闭眼回忆起过去,就是缠着自己妈过马路自己来了个平地摔 刘闵之:你赶紧起来啊 榴莲:你还是亲妈吗,也不扶我一下 你妈两手全是塑料袋,不提,你长得都比你妈高了,你不帮你妈拿一个也就算了,在大马路上在那撒泼不怕被车碾死啊,怎么着非得妈两手口袋一扔跑过去抱着你问“我家榴莲摔了心疼死我了,摔哪了啊,疼不疼啊”是不是当个巨婴你就知足了啊 撞上前男友,去给当年的同校好友(后来反目成仇)的两口子当伴郎,前男友支支吾吾说你不认识,非要去,去了发现是不对付这两位,剧情就开始变得魔幻起来,新娘跟个二百五似的大声密谋赶走榴莲,生怕榴莲听不着是吧,得,这下人家置气了,非要来砸场子了,同一桌那俩老太太说话也不合常理,第一个在公交车站撞到了榴莲那个,你撞了人当时都不扶人家起来,你现在叭叭的给谁演戏装自己过意不去呢,榴莲说话更der,什么叫“那喝一杯赔罪吧”“你干了我随意”,你礼貌吗,还有那个红衣服老太太,一张嘴“姑娘你也快结婚了吧”这老太太就这么唠嗑还能活这么大岁数没被人打死我觉着就是奇迹,可能她身边人都脾气好,你咋看出来人家结没结婚就这么问啊,你会算命还是看相啊 榴莲这不妈突然没了,人家叔告诉她,好歹给老太太发送了,选块墓地,体面点,她去了又嫌周围都是陌生人了,又嫌这嫌那的,还整了句“等我死了我就把自己骨灰做成烟花放了”大姐啊,结合下文你都要终身不嫁的气势了你死了连个给你收尸的都没有,还惦记做烟花呢?谁给你做?邻居家的大黄狗旺财嗷?因为你喂过它骨头所以它这辈子给你当牛做马呗?你咋那么有想象力呢,这边咔咔给一群参加婚礼的讲解婚姻可能是不幸的赌注,这边就给自己整个阴间人都想不出来的出路,你挺ne啊 刘闵之把她养大,说两句就怼自己妈,一上来就问自己爸,妈走了突然精神垮 刘闵之问的没错:你说你看起来挺正常的,怎么脑袋里都是豆腐渣呢,三十岁,不会自己做饭,起床要靠别人叫,压根没管理过自己的生活,妈走了不适应了,你早干嘛去了,对自己妈好一点你心里难受吗?现在妈妈不在了你心里才难受对吧 第二集更是让我觉得编剧没什么生活经验就敢随便捏造人设,你三天不上班,不接电话,基本流程一个不走,就算你是国企的也不能这么搞吧,你倒是个性了,公司决定开除你,你怂了,正巧人家占了你工位,人家的怀孕报告你就用了?你家里老人去世了,公司的总监再混蛋,也得做个人事给你放丧假,你有什么不能说的,要是总监真不干人事,这公司就别待了行吧,请假一个月,一个月后回去你怎么汇报?我打胎了? 去老妈单位取东西,碰见讲课的这段,一开始我觉得还挺好,纠正了讲的不科学的东西,但是后来那个鼻孔看人的大妈还拽英文那位,被人讲究,她就那个表情的,俩人不能说相差不多吧,也就完全一样,不信?你看山竹来她家没敢进门她那白眼翻给谁看呢?人家怕贸然进你家再被你讹诈了,我觉得这挺现实的,我一回家,我看见合租的租客没打招呼就进了门,这才叫不妥,那你给谁翻白眼呢你? 山竹请她看舞蹈开始榴莲就跟有什么大病似的,自己掏钱买票还得自己现场来一段,真有奉献精神,我想起了b站展台那位被撵下去的胖哥,你知道他为什么被撵下去吗?纯粹是因为人家长得不好看!你让榴莲上bilibili展台来一段,那客流量不得哗哗的,什么叫三观跟着五官走啊,开头弹幕全在吹女主角的颜值,后来我就关了,真的,不愧是bilibili 还有段叔在榴莲家阳台掉下去那段,真的就完全是编剧闭门造车的完美体现了,你一家三口,俩大人,不同时下班,多配一把钥匙怕丢啊这是,天天翻人家孤儿寡母家的阳台好听吗?榴莲也是心大,这么多次也没出事,这不就出事了吗,安全意识咋这么淡薄呢?说心大都是好听的,这压根就是个缺心眼儿,按说你家里有人去世,就嘎巴在那屋里了,出租的时候你是不是该先告诉人家一声,万一人家觉着害怕膈应呢,结果还是人家段叔无意提了一嘴你才告诉山竹?你脾气臭如榴莲也就算了,你办事怎么也狗嗖的呢,都跟谁学的啊,我看刘闵之也不这样的啊 这之后就看不下去了,想都不用想打着职场女性的旗号,生活方面都拍的玄天二地的,职场方面我就压根没什么期待了,按正常人的思维,就榴莲的行为模式,不出一个月就得进精神病院 看了下编剧,毕业以后也没啥工作经历的样,我觉得这剧也是有不错的地方的,就比如榴莲心理活动那些意识流的东西,看了下导演,是相导,也是出过8分高分剧的有真材实料的导演,我个人认为,是编剧的问题比较大,她所设计的这个主角和她周围的人的行为模式,没什么是现实生活中出现让人觉得正常的,然后这位编剧又是导演之一。。 你想拍好一部剧,合理是必不可少的,有人说这剧本来就无厘头怎样怎样,榴莲是挺无厘头的,但是你把她安排在周围看似现实宇宙的环境里,她显得那么格格不入,周星驰的电影里,什么叫无厘头,是整个格局都在无厘头,所以你会觉得无厘头的很好笑,而不是你把精神病患者扔进正常人群体里看她表演,标签是喜剧,但我看了两集从头到尾嘴巴除了张着老大我就没咧开过,我笑不出来啊,你说这个榴莲,她怼天怼地怼空气,她有点那么愤恨世界吧,又算不上厌世,我看了下百度百科的山竹的介绍,倒是挺准确的,时刻照顾别人的感受,再看看榴莲的“不按常理出牌,封闭自己的内心,是一个坚持自己的酷girl”,你咋好意思这么写呢,看见路边有个沙发,你就想俩瘦弱的大姑娘搬回家,想一出是一出,可长点心吧,捂了嚎风的在路边沙发上突然明白过味了,还是缺乏妈妈的教育,我挺替这孩子未来担忧的 过了好几天才来一个站不住脚的来怼我,还怼不明白,您一学生,没出校门呢,跟我提什么轻喜剧不轻喜剧的,看过几部轻喜剧啊,轻喜剧是这么拍的吗,说两句自己玻璃心就拉黑,b小将一贯打法,懂得都懂 版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。 作者:Lizard(来自豆瓣) 来源:https://www.douban.com/note/706388820/ 版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。 作者:Lizard(来自豆瓣) 来源:https://www.douban.com/note/706388820/ 猶記童年因為看了蜘蛛人一晚上做了惡夢,那個跟綠惡魔合而為一的男人撞破了窗戶,衝了進來,那是他媽的威廉達佛,在最初的印象,他似乎只有兩種表情,一種是恍惚、一種是邪笑,而這兩大表情適合極了這次他所扮演的梵谷,在本片中他如此說:「我就是我的畫作。」而梵谷的畫作,給人不安的感覺,為什麼?因為世人追求平靜。 「我不想平靜,我想失控。」梵谷對給他建議的高更大吼。 梵谷的畫作有什麼風格?就寫實而言他做的一塌糊塗,如果我們說的實是指事物的表象的話,然而如果我們說,有這樣一種現實,是能量的流動,是太陽打在萬物身上,促使萬物流轉的現實,那他做的異常完美,從描繪內容來看,梵谷可說是遊走在陰鬱與陽光的兩端,但貫通兩者的是「流動」,比起清晰的造型,梵谷更有興趣在捕捉「流動」上,「流動」沒有好壞,能量從生者到死者、從死者到生者都一樣是「流動」,當療養院牧師與他對話,要鑒定他的精神狀況時,他引用耶穌的話:「不要想肉眼看的見的事物,要趨向看不見的事物」還透露了自己對於宗教的熱忱,對他而言,信仰就是生活,生活就是繪畫,而生命不過是充當此三位一體存在的燃料,從梵谷在寒冷的天氣為了作畫不惜把鞋給脫了放在地上就知道他認為哪個比較重要。 而一個不善溝通的狂熱信仰者必然被村民當做怪人,因為梵谷除了給弟弟西奧寫信時會使用語言,其他時候繪畫才是他的主要語言,大多時間他不是關在房間,就是關在戶外,兩者的共通點都是沒有其他人,比起人類,他更像動物,但他渴望加入人類,卻發現無法實現,所以他痛苦,「我想加入他們」他說。痛苦,然後酗酒,酗酒後斷片,斷片後沒有酗酒就畫圖,生計全靠弟弟支援,鎮民對其懼而遠之,簡而言之就是個問題人物,威廉達佛成功詮釋了一個作為問題人物的梵谷,如刀削般嶙峋的面容,以及威廉達佛的特長,使得他微笑時比不微笑還可怕,即便那其實只是他熱情的溢出。 「我覺得我自己是個被放逐者。」 電影導演朱利安施納貝爾在畫面呈現主要採用了三種元素,不斷搖晃的鏡頭、風光明媚的美景、刻意放大的人臉,使得觀眾的視角不斷的遊走著,有時候,我們似乎是梵谷口中那個在他身邊徘徊的天使或人類,不懷好意的凝視著他,使得梵谷的行為看來更加怪異。有時候,我們似乎是友善的朋友,跟在他身邊,一同浸入自然,一同與物同遊,看到他一次又一次的踏入麥田、跨過花園,奔跑徜徉於熾熱的天地,心滿意足的安詳躺著。有時候,我們似乎是梵谷的眼睛,打量著這個他所疏離的世界,打量著他所疏離的人臉們,朱利安施納貝爾切換著這些視角,運用著重複、運用著觀點切換,他並沒有打算完全寫實的再現梵谷死前的一切,而是在主觀鏡頭與客觀鏡頭間切換,同時片段的呈現梵谷的生活,逐步揭露他與他人的關係,他與自然的關係,他與創作的關係,甚至不惜讓他直接在與高更的對話中大剌剌的說出自己的藝術觀點(對,梵谷不是只畫畫的人,他也是有受藝術史教育,有自己想法,有崇拜的藝術家,並能用語言組織自己想法的人,即便那時常是比喻性的話語,對於繪畫,他有近乎瘋狂的熱忱,但他絕對不是野獸。),保羅高更用一種清晰的方式看照自己的作為並計畫未來,所以他很快抓到市場需求,準備離開梵谷,但梵谷卻得不到市場的喜愛,只能一人留下,或許這種在對白中交代觀點的方式很粗糙,但別忘記,梵谷本來就不是因不愛說話而沉默,而是因為不被傾聽而沉默,對於弟弟他是無話不談的,先不論那大量的書信,兄弟見面時梵谷對弟弟的依戀就明白表現,梵谷不是一個喜愛孤獨的人,而是被迫孤獨的人,因為不善解釋與害羞,同時害怕被否定的性格,即便好不容易得到藝評人青睞,他卻不能接受藝評人對自己作品的評價,甚至不願意與藝評人見面,因為他不能接受藝評人把自己的作品說成是令人不安的,他拒絕他人的詮釋,拒絕誤讀的可能。 他不能接受自己是令人不安的,如果上帝就是自然,而自己因為上帝的給予的天賦,看到自然不為他人所見的一面,也就是看到上帝,並呈現出來,那這怎麼可以令人不安? 這體現在高更與梵谷的爭論上,高更認為梵谷的繪畫太依賴現實事物,要有自己的詮釋,但梵谷卻認為自己是在呈現自然,而非詮釋自然。「我只是畫出我看見的東西。」他多次強調是「呈現」而非「詮釋」,與之對比導演則在「呈現」與「詮釋」上捉摸不定,使得一個梵谷有著不同的面向,如在片頭,鏡頭朝牧羊女接近,此時我們看不到梵谷,只聽到他急切的聲音,以及看到牧羊女疑惑的表情,梵谷一邊說:「你好美……我要畫你」一邊靠近。電影後半段又接回這裡,我們這時多了一個觀點,是梵谷的視角以及牧羊女看他的視角,在前者牧羊女瀰漫黃光,後者則是一個狂熱的怪人,在口頭指揮後進一步動手要替牧羊女糾正姿勢,進而使牧羊女陷入驚慌,導演似乎刻意將梵谷一生的悲劇與才華合一,因為他如此的不善溝通又如此熱情,必然只能透過能獨自完全支配的繪畫來表達自己,但除此之外他與我們是遙遠的,於是觀眾的位置是不定的,我們被導演搞的像梵谷一樣腦中出現各種聲音,重複、延宕、錯亂,於是梵谷期望的不容誤解對上導演刻意多元的詮釋讓觀眾處於與梵谷同樣不安的位置。 他真的如口頭中那樣,相信自己如耶穌,註定出生太早,註定被世人釘死嗎? 或許他並沒有那麼確定,因為他自己說:「我不能停止繪畫,因為一停止就會開始思考。」他是故意將自己投身在繪畫之中,來躲避對自我的評判,因為逃避對自我的評判,他就不必面對殘酷的現實。 他不受歡迎而且他是個怪人。 本片片名來自梵谷1890年5月在聖雷米精神病院完成的畫作,其實是家喻戶曉的一幅藍衣老人坐在椅子上彎腰抱臉的作品,左下角有一團旺盛的火爐。我們看不到老人的臉所以不知道他到底在想什麼,我們唯一知道的是與旺盛火爐與之相對的,是老人看到的一片黑暗,或者我們所不能見的,他腦海中的風景。或許這就是導演對梵谷的想法,他或許想說,直到今天,我們對於梵谷,或許仍然所知不多,這裡說的是梵谷到底看到了什麼而非他的生平,或許他自己都不知道,但為了逃避痛苦,投身喜悅,他將自己投身在作品之中,進行一種自我客體化的行為,他最終找到了與世人相處的方式,就是把自己變成煤炭,變成自然,燒盡自己,將自己化為作品裡那照亮世人眼睛的光,因此,梵谷真正的死因反而變得平淡無奇也毫不重要故被導演快節奏的處理了,因為他早就意識到無論怎樣自己就是會因眾人而死,什麼時間與什麼方式並不重要,為了替無知贖罪,這是必須的犧牲。所以他說: 「不要怪罪任何人。」 而在電影最後,開場的那句話彷彿自我預言般實現了。 「我只是想加入他們而已。」 電影最後幾幕,梵谷的棺材放在螢幕中央,臉孔呈現前所未有的平靜,他的畫作擺放在他的周圍,除了親友,還有前來憑弔以及收購他畫作的人們,隨著人們進進出出,畫作漸次減少,似乎也暗示著他願望的實現,彷彿是一種耶穌似的聖餐,分享了自己的血肉給他人而無所要求。今日,梵谷已經成為了最值錢的ICON之一,他以一種奇特的方式,延續了自己的生命,即便他與我們的距離,如同他作品的價格與我們的薪水的差距一樣與日俱增,我們看著他,卻對他所看到的,一無所知,而除了弟弟西奧及少數人,大家愛的都是沉默的梵谷以及他沉默的屍體。他的瘋癲必須被罐裝保存起來,正如他的耳朵必須被包在手寫信紙裡,文森梵谷的最後時光,被導演用了美術館明信片式的漂亮無害而非前衛挑釁的狂亂躁動呈現出來,他或許也意識到自己這部電影的諷刺性,所以才特別提及梵谷的數幅素描被收在帳冊裡頭,正如他的畫作的「金色」的雙重含意。 本來想找一部燒腦片看的,因為恐怖遊輪給我留下了非常好的印象,而且特別禁得住琢磨和推敲,越品越有味。所以,看介紹據說是燒腦片,於是就興奮地來看。特別細心地關注每一個細節,生怕自己看不懂。 電影最後幾分鐘才把真相模凌兩可地公布出來,當我看到這個結局的時候,我有種被騙了的感覺。燒腦片不是為燒腦而燒腦的,燒腦片應該是編劇思維縝密,給我們講一個特別有深意的故事。而不是像這部電影那樣,成心把 本來想找一部燒腦片看的,因為恐怖遊輪給我留下了非常好的印象,而且特別禁得住琢磨和推敲,越品越有味。所以,看介紹據說是燒腦片,於是就興奮地來看。特別細心地關注每一個細節,生怕自己看不懂。 電影最後幾分鐘才把真相模凌兩可地公布出來,當我看到這個結局的時候,我有種被騙了的感覺。燒腦片不是為燒腦而燒腦的,燒腦片應該是編劇思維縝密,給我們講一個特別有深意的故事。而不是像這部電影那樣,成心把劇情倒著放,這樣子來成心讓觀眾不容易看懂,我認為這是非常低級的燒腦辦法。成心把劇情剪碎,一半倒著放,一半弄成黑白色正著放,有什麼價值可言呢? 最後,主角用欺騙自己的方式,用歪曲事實真相的方式,幹掉自己想幹掉的人。就是這種立意直接把影片變成了垃圾。因為,我們從電影的一開頭,就看到主角不停地尋找事實的真相,他對於自己確認的事情,是那樣堅定和頑強地恪守著。正是他的這種腳踏實地追求真理,為找到真正兇手為著公平和正義的信念,打動了觀眾,並且一直深信著他通過自己的不懈努力,一定會讓真相大白於天下。即使是因為他自己記憶的弱點,被奸人所蒙蔽,我們也願意看到他雖輸給了困難,卻沒有放棄自己追求真相追求正義的內心。可作者偏偏在主角的內心上做文章,把他變成一個歪曲事實真相的人,然後又忘掉自己歪曲了真相,又變成了一個尋找真理的人。主人公的靈魂已經丟掉了,我們這些觀眾為什麼還要認真地關注主人公的心願是否達成呢?主人公都放棄了事實的真相,我們觀眾還會替他那麼關注事實的真相嗎? 就像主人公那樣沒有骨氣地丟掉了真相一樣,編劇在這部片子的結尾也沒想留著編劇的節操。編劇用模凌兩可的對話,並沒有清楚地向我們陳述故事的真相究竟是什麼,因為他的本意就是不想說清楚,讓觀眾去猜去辯論而爭不出個所以然,這樣他的目的就達到了。到底有沒有第二個兇手,到底誰是第二個兇手,我們不得而知,我們只有一位信不過的警察的一面之詞,誰也沒有給我們真正的真相,最後連主角自己都是信不過的。 所以,誰也是信不過的,誰也沒有真相,導演和編劇當然也信不過,他們也什麼都沒有。 觀影下來,我覺得自己開始在用放大鏡仔細地端詳一塊美玉。看到結局以後,我發現我是用一整晚在垃圾堆裡翻來翻去。結果什麼也沒找到,扔掉放大鏡也能看出這是一坨垃圾。 (只看了前两集的时候,偶然发现豆瓣差评较多,不免惊讶。不知道后面的剧情到底发生了什么重大事故,说这是老汤职业生涯的滑铁卢也不为过。) 一口气binge完日本沉没后,我的心情有点复杂。果然不能在一个人的时候看这种毁天灭地的故事,致郁的不行。我非常同意这里大家一个普遍槽点:剧情上的硬伤 (只看了前两集的时候,偶然发现豆瓣差评较多,不免惊讶。不知道后面的剧情到底发生了什么重大事故,说这是老汤职业生涯的滑铁卢也不为过。) 一口气binge完日本沉没后,我的心情有点复杂。果然不能在一个人的时候看这种毁天灭地的故事,致郁的不行。我非常同意这里大家一个普遍槽点:剧情上的硬伤确实太多了。但是这里打动我的东西也不少,我忍不住想说点什么。 和大家一样,从逃生小队一路上莫名其妙死人再莫名其妙捡人开始,我就开始有点怀疑老汤是否有认真监督剧本。整个故事可谓是高开低走,一场那么大的地震,到中间几集突然就像没事了一样。我到现在也仍然没理解为什么要加这段“嗑药老人载众人去一个大麻安乐邦”的故事,我本来以为这个富足的自治区是为了影射一些存在于日本的宗教/信仰相关问题,但是到头来发现他们真的只是理想主义,有钱和喜欢练瑜伽而已。我还以为他们一群人都会因为大麻上瘾然后转儿吸食毒品,也以为他们会受到怎样的虐待,结果那个神婆一样的mother也真的只是一个慈爱的妈妈而已。剧情后面就不说了,这个团队里的所有人都好厉害,日本海也真是小,随便绕一下就可以找到彼此了。 不过那又如何?爱的力量不行吗? 本来到剧情中间我就笃定这个剧三星最多了,但是看到后面我感触良多。在姐弟二人在海上漂流的时候,我突然看淡了些什么。在经历了这么多,身边的大人们来来去去,最后只剩下两个小孩自己的时候,我突然像是明白了什么。老汤的浪漫主义在之前看似虚无的“鲸鱼生活”中其实有着强烈生命力的意识感到如今的海上孤舟手电筒之爱的物语中还是贯穿始终。 观众的确难以接受。大家都难以理解为什么人物都这样“不理智”,每个人都因为一些看起来不值得或者不必要的“牺牲”的方式死去。我承认里面的人都一个个牺牲的莫名其妙,但是到头来我又很喜欢这样的安排。人本来就是脆弱的啊!现实生活中,人就是说没就没了,有时候是为了一些更伟大的事情,有时候是因果关系自然现象,有时候就是没有原因的莫名其妙的死了。而人生路也是这样,没有谁能陪你走到最后,而留到最后的那个人,会一直带着这份记忆,不断榨取我们这些旁观者的眼泪。 但是不管剧中的人都如何死的“不得其所”,他们至少是幸福的。爸爸是带着为女儿挖出她最爱的食物的心情离开的,七海是带着前辈对妹妹的关心离开的,老爷爷是带着对自己亡孙的爱和对主人公团队的善意牺牲的,丹尼尔是带着一种归属感和失去本乡的平静消失的,妈妈是带着对儿女的爱牺牲的,春生学长更是带着微笑和满足在一场梦中的跑步中消失的。最后的最后完美的Kite是带着勇气和不服输离开我们的,他应该是活着的吧?我希望他可以善终。为了爱的人牺牲,为了同路人贡献自己的一份力量,为了萍水相逢的人死去,这些人都好善良啊!他们也太善良了!这里面没有坏人,只有一些命运阴差阳错的巧合。正好活下来了,正好被浪冲走了,正好踩到雷吸到毒气了,不过是命运啊! 但是命运不管如何,总有一些超越命运本身的东西。算是团队生存力最弱的姐弟俩,像一叶孤舟一样在海上漂流,好像没有什么畏惧。姐弟俩仿佛在自家卧室里一样,自得的用脚丫顶着墙壁,面无表情的说着“好想去喝星冰乐”,“如果自己死去对方可以吃自己的尸体”这样的话。火山爆发是长久的黑暗,天空弥漫着难闻的火山灰,看不到太阳也许是今后的日常。可是这时的俩人,却在一个犹如小帐篷的袋子里躺着看星星,或者时不时看着海里的发光生物,犹如梦境。 我突然感到一丝恍惚般的美好。 我突然想起来,自己曾经冲浪的时候被大浪打昏到海里去,那是夏威夷的深海,所有人都自顾不暇。我仍然记得自己那种拼命想要往上窜的意识。在水里的那么一段时间,也许几分钟,也许不过瞬间。在深海里的时候,我看到上面的阳光直射进水面的透明感,知道那是我要去的地方。那湛蓝的明亮,那仍然和我相连的浪板,就算只剩一口气,也是我要去的地方。我记不清自己怎么上去的了,只记得自己在太阳的暴晒下躺在冲浪板上飘荡了好长时间,因为自己实在没有力气马上回岸边了。 所以不管外面发生什么,这种强烈的想要活下去的心情,总能深深的打动我。不管发生什么,就是这种想要活下来的意识,永远不会消失,超越人的想象。姐弟俩都是这样的人吧?坦然接受那些离开的事实,平复好心情,带着爱与回忆,永远不放弃的,活下去。 “日本沉没”里可以讨论的东西还有很多,从日本人对自我的剖析和自我认知,到自己在国际环境中的探讨;从什么构建了自己的民族和文化特征,到一种“无家也有家”,文明的火苗永不熄灭的表达;从最cliche的灾难下的人性到文明社会崩塌的描述。我们都作为人类,是否能从这个叙事中感受到一些超越当下现实的什么呢?我们之所以是“XX”人,是因为什么呢?在地球不过抖了抖的时候,国与家,对我们个人来说,又是什么呢?都说日本人的悲情是深入骨髓的,我觉得人类都是很容易陷入黑暗面的,但是如何面对,如何接受,如何放下的事情,就能很好的区别不同的人群了。 回到那个不可控的世界里,在灾难来临之时,我们都要死去。我们都会以各种莫名其妙的方式离开,有的人不过是摸了一下脸,就感染了病毒;有的人不管怎么作死,都健健康康无事发生;有的人只是普通的活着,突然被天上掉下的石头砸死了。也许没有人能想通这个问题,就这么死去,好不甘心啊!那又怎样?对我来说,更可怕的事是一个人离去的时候,心里充满了悔恨。这种悔恨可能是因为之前没有能好好为你爱的人做些什么,没有能尽力帮助那些需要帮助的人,没能好好完成心愿,留下一辈子的遗憾;或者是没能好好传达出自己的心意,或者,只是没能好好的和所爱之人道别。 不管怎样都不甘心啊!但确实无解。毕竟没有人能复活,给我们讲述一下ta死后的心情。但是直到活着的最后一刻,我知道有些超越平凡肉体的人性,就在那闪闪发光。 我不想说推荐不推荐,我觉得纯看剧情/把这个故事当下饭菜的话还是别了。几人的Rap和学长最后的奔跑可谓本剧高光。结局有点烂尾了,世界真这么美好的话还有“2020”吗? (脑洞一下,日本岛要是全没了,重建要在哪呢?中俄会接受难民吗??) 《刺杀小说家》始终是今年春节档中,我最看好的一部电影,这和之前看到“路阳拍到头发花白”有着直接关系。我挺想看看,双雪涛的这个几乎难以被影像化的故事,在经历了如此艰难、漫长的摄制过程之后,会呈现出什么效果。 简单来说,电影中因果互生的两个世界,源于两股力量的对抗。路空文( 《刺杀小说家》始终是今年春节档中,我最看好的一部电影,这和之前看到“路阳拍到头发花白”有着直接关系。我挺想看看,双雪涛的这个几乎难以被影像化的故事,在经历了如此艰难、漫长的摄制过程之后,会呈现出什么效果。 简单来说,电影中因果互生的两个世界,源于两股力量的对抗。路空文(董子健饰)与李沐(于和伟饰),一个是寄生底层的废柴小说家,一个是跻身上流的科技企业的老总。前者写的小说《弑神》中的反派人物“赤发上人”,其命运对应到了李沐身上——每当他有危机,这位老板就会发病,两者仿佛共生。再有三天,小说就要迎来结尾,照此下去,李沐必死无疑。 小说里写的在现实中就会对应发生,而现实的人物故事又影响着小说的每个细节转向。在这个离奇的设定中,现实世界并不那么现实,而是一种“高仿现实”;虚构世界也不是全然虚构的,而是与现实互文的“无限增强版现实”。 粗看有惑,细思有恐,胖子和燕子如果当初就被迷晕,出来为什么能唱出完整戏曲?更让我后怕的是,燕子吃了鸡,对,她吃了鸡,这细节成功惹了我一身鸡皮,我谢谢你全家,并把一首祝你平安送给胡八一先生。但,该说不说,鉴于低配演员阵容与特效,又鉴于建国以后不许成精,本土惊悚片拍成这样实属不易,值得鼓励。 粗看有惑,细思有恐,胖子和燕子如果当初就被迷晕,出来为什么能唱出完整戏曲?更让我后怕的是,燕子吃了鸡,对,她吃了鸡,这细节成功惹了我一身鸡皮,我谢谢你全家,并把一首祝你平安送给胡八一先生。但,该说不说,鉴于低配演员阵容与特效,又鉴于建国以后不许成精,本土惊悚片拍成这样实属不易,值得鼓励。