被《十二夜》吓得不轻，台湾纪录片，讲当时台湾的收容所里狗狗们的命运，12天未被领养就执行安乐死。

在人类规划文明前狗已成为牺牲品，现在所谓的“零安乐”也不知是否执行到底。那些健康的甚至才出生不久的奶狗，收容所有权为他们选择安乐死？一个鲜活的生命，连流浪的机会也没有？其中一只叫疯子比利，不明来历不知缘由，整天在笼子里打转，像张国荣口中一直飞到死去的鸟。

一次看到同学拍下在斯里兰卡的路上流浪的梅花鹿，这样的和谐简直美得不像话。若不干涉就保持尊重，若干涉就请负责到底。片中放到大悲处就响起《献给爱丽丝》，其实没有爱丽丝这个人吧，也不知致谁。

都市中的我们也许是孤独的，也许是热情的。

或许闫丹身上都有每个人的影子，对未来的坚持，对大城市的向往，对父母报喜不报忧，没有自己的优势，自卑……很多时候我们都会负重前行，父母的期待，生活的压力，所以要学会调节自己，适当的给自己生活做减法。

我最喜欢的前段：他们给闫丹过生日的那个片段，想先一个每年都可以给她过生日的人，一个小蛋糕，一个小愿望。

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提到检察官、警察之类的职业，我的脑海里都会飘过“高大上”三个字。

对于我这样的普通人来说，工作是用来养家糊口的，是用来生存的，可对他们而言，工作却被赋予了更多意义，它已经不仅是一份职业，更是一份责任。但是看了剧之后发现和我想象的并不一样，检察官、警察他们的工作其实和我们没什么不同，同样有很多琐碎繁杂的事情，同样要面对加班、开会、生活的压力，同样在下班后回归生活，变回要处理一地鸡毛的普通人。

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阉割版本只有70分钟，原版90多分钟，少了20分钟的内容天知道我看得有多么的迷糊，总感觉哪哪都少一段剧情，虽然根据后文可以部分通过脑补出来，但是总还是少点意思。

九叔又来了，还有阿天，应该是接续《大丈夫》的情节，这部电影还是特别有意思的，没看过这部电影的估计对这两个人物还是缺乏很多认知的，但是因为两位影帝级别的演员张家辉和曾志伟的演技加持应该还是没那么容易让人出戏的。

剧情方面其实无法评价，整个剧情断断续续的全靠脑补，脑补完肯定是完整的比较容易让我能够接受的内容，所以无法评价。

至于阵容方面肯定是没得说了，居然连已经息影多年的许冠文前任喜剧之王都有来参加。

情节方面还是老套路的，合家欢式故事，多位主演分别组成多个故事，在将故事糅合在同一个酒店里，最后结局阖家欢乐圆满大团圆。说真的看这种合家欢的电影，我其实也不图什么剧情，因为电影刚开始基本就已经知道结局会是什么样的了，看这种电影主要还是图一个阖家欢乐的氛围。以前都是过年一家人晚上聚在一起看电影，工作之后因为工作或因为今年的疫情已经好多次没能在过年的时候回家了，现在看这类电影也就是图一个这样的氛围罢了。

感觉叙事很好，还没上网络平台我凭记忆说两句。

所有电视剧都面临一个很大的问题，就是如何开篇。电视剧开篇其实是很忌讳复杂大场面的，因为观众很难记住过多的角色，但是慢慢展开又会影响开篇节奏劝退观众。

这个剧的开头就很见功力啊，编剧很敢写导演很敢拍演员也很敢演，开篇就上来就是双线一个小高潮，这个非常考验塑造功力。

最开始是陈一鸣出场，男一交代好了。

草坪、气球，不用介绍就能看出来求婚现场，情境交代好了。

陈一鸣走流程雷浩文跟他开玩笑，男三交代好了，还透露了两个信息，其一是陈一鸣和雷浩文关系很好，第二是雷浩文很不正经。

陈一鸣让雷浩文接顾晓菱，说她是李思雨重组家庭没有血缘的妹妹，女三交代好了。女一家庭也顺带交代好了。

顾晓菱上车，雷浩文开空调按错键贡献了全剧第一个笑点，一句台词没有，俩角色心理性格都表现出来了。

求婚现场这边，无人机出了问题，操作手解决不来，刘洋走过来三句话就体现了专业，工作交代好了。

张芝芝问陈一鸣李思雨的情况，措辞是“思雨姐”“我们公司”，女一女二关系交代好了。

然后借陈一鸣打电话，抛出开场最大一个悬念：既然是求婚，女主角去哪里了？

镜头一转到无锡，李思雨带助手杀进公司，三言两语争取到十五分钟，却在陈述销售案后遭拒绝，出来立马拿出planB，爽利干练。中间再一个胃疼的镜头埋了伏笔。

销售柳暗花明，李思雨回上海路上发现陈一鸣的电话。另一边张芝芝告诉陈一鸣李思雨在无锡，陈一鸣开车去接，场景转到虹桥机场。双线会合，进入第一个小高潮。

李思雨自知理亏，向陈一鸣道歉。陈一鸣看起来心情不好，但嘴上不说，拉着李思雨走。上车先递饭，知道女朋友胃不好，口嫌体正直，体贴关切好脾气。

俩人上车没聊两句开始开车（不是），摆明了是你侬我侬的小情侣关系，照应前面求婚。陈一鸣戳穿李思雨：陈一鸣敏锐、跟李思雨熟稔。聊了两句陷入冲突，小吵两句李思雨下车，俩人刚陷入僵局。顾晓菱开无人机偶遇兰克搞出了车祸，情节继续推进，过渡到派出所。

顾晓菱打人，看出来这是个暴脾气。接下来双方不接受调解，李思雨先劝顾晓菱再拿下兰克，进退有度，中间陈一鸣给李思雨搬凳子笑看女朋友开大，这默契度哈哈哈哈

雨薇闹着回家，这边是和张芝芝交谈里，交代了跻身高级幼儿园的不易。刚回来的雷浩文又当了一回司机哈哈哈哈（侧面也证明这俩是真哥们，陈一鸣用起来一点都不心疼

冲突解决，高潮回落，电灯泡各回各家，进入陈一鸣和李思雨的虐狗时间，求婚的事情被搁置，伏笔埋到了后面。

半个小时，人物上六个重要角色，三四个龙套，故事上，从求婚到车祸再到调解告一段落，多而不杂，繁而不乱，从第二天开始进入各个角色自己的故事线也圆融不突兀，功力够深厚。

啊不扯淡了，专心看第二集去了。

情节还是可以接受的，演员算努力，比起最近10年的众多西游模仿秀，我觉得至少不比他们差吧，那么多恶意差评给1分，我个人觉得这个该给3分，给5分是把之前少给的补回来。任何事公道自在人心。比较欣赏底层演员的一步步努力。不过话说回来，《西游记》原版小说中的六耳泥猴到底是什么？也是众说纷纭，直观上看，因为在《师徒生二心》这节，六耳泥猴是孙悟空一个分身，但金箍棒也是两条么?

在外国的短片里看到完全原汁原味的描写中国家庭情感故事还是很少见的。

短片里妈妈在包包子的时候有个小包子活了，就很像小时候我们问妈妈，我们是从哪里来的。妈妈各种五花八门的回答:我们是从垃圾堆里捡来的，我们是从菜市场买来的，或者我们是小包子变的。

还有那一大桌子的菜，妈妈做完了，孩子不吃，想出去吃。就很真实。我就是这样，我妈妈很用心做了菜，但我却觉得不好吃，我想出去吃。这没什么对错，我觉得这些琐事都是家庭中的人之常情。我是想出去吃，但我也看到了妈妈的辛苦和试图对我的好。

再就是妈妈吞包子的情节，很多人觉得惊悚。但像我这种和妈妈关系紧张的孩子，一点都不觉得这个情节很过分。她们就是这样，控制欲望强烈，恨不得把你吞进肚子里。当你体验过这种情感的时候，你就一点不觉得诡异和惊悚。我当时看到这段的时候就是很哽咽。

武志红老师曾经说过，在中国，孩子长大后，没断奶的并不是孩子，而是父母。父母没办法离开子女生活，他们就是发自本能的想把孩子拴在他们身边。

王晶＋张卫健＝收视良药，王晶自从在电影市场找不到存在感后就开始转攻内地的电视剧市场，毕竟电视剧的门槛低些，而目前的形势还算红火！一年流水线两三部地生产，而且每部都取得了一定的成绩！这当然和其选材有关，但最重要的是沿袭了其电影创作上的一些重要“心得”，便是群星璀璨耀银屏，只不过由大屏幕换成了小屏幕！按目前形势上，在观众产生审美疲劳之前，王晶势必还可以在内地的电视剧市场再捞几年油水。而张卫健前几年贵为内地电视剧片酬一哥，羡煞内地一些所谓大腕们，可惜其千篇一律的表演技巧加上愈发浮夸的肢体语言，已让很多人消化不良，甚至于以往的一些铁杆迷也对其心灰意冷。因此，这两年张卫健的屏幕曝光率开始骤减！尤其在《小鱼儿和花无缺》的表现遭观众痛批以后，我想张一哥同学也该歇一歇，认真反省反省！这部《A计划》虽然还是典型的张王配胡闹，可这次在取材方面抛弃了武侠名著改编的老套路，转而打起了经典电影的歪脑子，当然这种事王晶也不是第一次干，如《小宝与康熙》便严重抄袭周星星的《鹿鼎记》，而这次则借着加勒比海盗的东风，再翻炒一回成龙大哥的同名经典动作片，事前又大肆宣传要打造中国海盗传奇，起到了推波助澜的良好效果。王晶这回非常把龙哥的电影版巧妙地拉伸扩张，特别是第一集的“打海盗”及续集的“民国政治风云”有机结合，打造了一个比较结实的创作基础，让张氏的表演风格可以尽情地挥洒，而张卫健也是稍微收敛了其过于做作的坏毛病，更有责任地搞好动作和笑料这两道主菜。这部电视剧绝对可以算是张卫健这四五年来的最佳创作，让人很自然地重新燃起对其的信心，希望他能朝这条正确的路稳当地走下去！首次在电视剧挂帅主演的王大胖表现也算可圈可点，还有那一套煞有介事的螳螂拳，足够其在幕前吃尽豆腐。而这次王晶在女主角的选择上也是独具慧眼，阿娇在文戏方面还是一如既往地温柔长情，在武戏方面也是大展所长，把击剑耍得很有剑锋，看来其在独闯电视剧市场的前途也是相当光明。而剧组的真正女一号是刘园园扮演的海盗女，可爱之余让人顿生怜惜之心，而且看起来和张卫健的CP也挺搭，有很好的化学反应，打心底喜欢这小妮子，同时也非常看好她的演艺前景。

写于2007年6月3日

本文发表于《上海电视》8月某期，如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！我打三星是恨铁不成钢

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看罢《冈仁波齐》，我感觉张杨是个缺乏胆识的导演。他在评论界口碑甚佳的新片《皮绳上的魂》，把藏地风光和人情拍出了赛尔乔·莱翁内西部片的味道，镜头非常美，即便是由隐喻、指代、非线性叙事、故事套故事、现实与虚构混淆等方式完成的复杂叙事，他也娴熟把控，几乎没有漏洞，信仰观也比《冈仁波齐》明晰。这也许是他目前最好的作品，可惜在大框架上缺乏不管不顾的艺术家胆识。

此片改编自扎西达娃在三十多年前写的两个魔幻现实主义短篇小说，“西藏，系在皮绳结上的魂”和“去拉萨的路上”。有了纯文学文本支撑和作家本人参与编剧，张杨完整描绘出作家格丹，即“我”，笔下变动、跳跃的时空，格丹本人从一个掌控不了故事走向和人物命运的旁观者，进入小说空间，最终代替笔下主角塔贝，与其伴侣琼继续护送圣物天珠进入莲花生大师掌纹地，完成使命。可以说，整部电影被海报剧透了，望着广阔藏地风景的格丹，才是主角。

这种剧透满足了无需动脑筋就能看懂《冈仁波齐》的观众，但艺术口味更高的观众要求更高。为抵达反转结局，铺垫不少，比如路人看不见的、名为普的先知孩子偷了作家的笔，比如作家大怒时咆哮“我能让你们都消失！”当我意识到大框架如此，非常失望。扎西达娃二十多岁时开的这个脑洞，是当时一批中国先锋作家跟风拉美魔幻现实主义的例子。在这种风格已成文学领域常见模式之后，张杨仍视其为新鲜事物而为之，反倒陈旧过时，想象力受限。原作里对藏人精神的迷茫，在电影里本已化解为爱人却不为人所爱、付出不求回报、放弃对世仇的愚忠等澄明态度，结果导演放弃了彻底提升故事精神内涵、形成个人风格的机会。

塔贝的成长脉络清晰，女主角琼的各种行为动机亦合理，即便不读原作，看她流着泪抚摸藏獒，你都能立刻感知她长久以来的孤独寂寞和心中打算。两处床戏非常自然，自然到我默想“此处应有床戏”就出现床戏的程度。整部电影粗略描绘了几对女人与孩子，可看成跟琼与普共享相似命运的个体，侧面烘托暴力原罪与世仇传统给藏民带来的伤害。这些道理，放之四海而皆准。

所以这是同一个男人、女人、孩子的故事，类似姜文对《太阳照常升起》的处理，但姜文任性地讲故事，不解释，飞起来。毕赣让他《路边野餐》里的荡麦成为一片似乎存在又似乎是梦的故土。徐浩峰把他不按理出牌的风格强化成叙事之必需。但是张杨，对不起，真是差那么一口气。

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抛开感情戏来讲，陪你一起好好吃饭这部剧对美食线的把控真的不错，色调、旁白、运镜等等，都让人看得很舒服，整体给人的感觉就很温暖，并且里面的职场剧情能产生共情，有很多让人能深入思考的现实问题，最关键的是男主高瀚宇和女主郑湫泓的演技双双在线，霸总和甜妹的人设超符合，两人蛮有cp感的。回到感情戏，这部剧的剧情节奏真的带感，男女主亲亲的速度直接打破了我对推拉式国产剧的定义，完全不拖泥带水，女主郑湫泓演的苏可岚也超勇的，直接向上司余昊表白，不过余昊竟然因为前女友发的消息而同意了苏可岚的辞职，这一点我看得心肌梗塞，还好刀里带糖，终于等到了余昊追妻路，接下来全程姨母笑。余昊在高速路上骑摩托车从金宣手里把苏可岚“抢”回来，这一点真的帅炸了，吃醋霸总一出手就知有没有。发动油门，苏可岚一下抱紧余昊，两人当伴娘伴郎一起拍照，一起逛校园，纯纯地有玛丽苏小说内味儿了，看得我心花怒放，谁还管什么前女友啊还管什么番茄啊，该有的甜终于统统都给我补上了，女主超有自己的主见，喜欢一个人就认定了一个人，不管金宣怎么追自己，哪怕妈妈助攻，也坚定地选择余昊。

冲着Fiona薛凯琪来看的这部剧，可是这部剧也是存在着一定的现实的~很多人都说太熟悉不能做恋人，没有为什么，仅仅是因为太熟悉……

剧终杜江扮演的杭远暗恋了由FIFI扮演的李若欣，两个人都是很优秀的人才，一个是有着独立见解的新锐设计师，一个是年轻有为的软件开发师，可谓是郎才女貌，可是这样的两个人却迟迟都没有在一起，或许，他们晚遇见个十几二十年，他们早就修成正果了……

从小，男主就暗恋女主，可是总是比女主想要的类型晚一步，于是他一次又一次的扮演女主喜欢类型的男生，而女主也总是在迎合男生，变成他们想要的女生，这可能也是很多人在爱情里的常态！

其实在现实中也有很多人因为太熟悉而不能进一步的发展，成为恋人，可是这部剧就告诉我们，哪有什么可不可能，或许你们之间所欠缺的就仅仅是一个小小的契机而已，剧中也正是有着男主的男扮女装才促成了这段姻缘，即使看起来很不可思议，究竟会有几个男生能做到那样呢？

的确，很多人都做不到那样，因为他们都好不够勇敢，他们都没有足够的勇气，剧中男主能最终追到女神的一个很重要的因素就是他足够的勇敢，即使很艰难，可是他依旧在坚持，虽然他没有足够的勇气去说出口，去告诉女生说：“我爱你”，二十一直默默等待，默默坚守，虽然总是错失良机，即使机会总是擦肩而过。

然而，当男扮女装被拆穿时，一切是多么的赤裸裸，原本女生被女装的男主打动，我相信这一切都是由心而发，只是从前的自己对男主太熟悉，所以由始至终她都从未将友情看成爱情，可是当她从女装男主真正认识男主时，她发觉自己爱上了面前的这个“女生”，她甚至不太能接受，于是她便纠结了一段时间，当她想面对自己的感情时，真相太过于可怕，她不能接收男主的欺骗，更准确的说，她不能接收男主不做自己。

可是，当他在全国观众面前脱掉女装，对着他心中的那个人说出自己的心声时，他终于让她知道了，电视上的那个男人爱了自己那么多年，她也终于原谅了他的欺骗……美好结局！

其实，想想女主，即使自己认为自己很了解男主，可是她知道的只是冰山一角，她在那么多年里不知道的是：那个隐藏好朋友伪装下的倾慕者，也从未真正的知道隐藏在男主身上的闪光点，当她被那些闪光点打动的时候，才发现，自己那么多年的友情其实是爱情啊。

在现实里呢？有多少人因为太熟悉而错过了爱情？她们因为太熟悉而不能在一起，确切的是不想失去彼此，因为一旦分手，那么或许便连朋友都没得做……因此，女生们内敛抑或认不清自己的感情，男生则不够勇气，因此他们保持着朋友的关系，做着朋友的本分，以一个朋友的身份深深的爱着彼此。

剧中女主扮演者薛凯琪也有着一个方大同，他们的这种情愫说不清道不明，听薛凯琪跟方大同合唱着《不要爱我》《四人游》时，我总觉得很心酸，薛凯琪曾回应过：不是说很爱他就一定要做恋人，可能没跟他在一起是因为缘分还没到，其实很多网友、粉丝都很希望我们在一起，那不是说因为她们希望我们在一起我们就要在一起的，我觉得我们还没在一起，是因为我们的缘分还没到，我们会怎么样，终究会有上天的安排。而方大同众所周知，是个很冷静的人，他并不会去做一些很冲动的事，他的世界里仿佛只有吃饭录音薛凯琪，他也只有跟薛凯琪在一起时才会搞怪，才会开怀大笑……我相信，他们是很爱对方的，不然，他们不可能看着对方时眼里都是爱

不管怎样，我都希望，大家好好的，都幸福就好了，无论是你们两个人的幸福，还是今后各自的幸福

郭达的儿子跟他说：你知不知道南极洲和北冰洋的名字都和熊有关？在古希腊语中，南极洲就是“没有熊”～

更严谨的说法其实是：antarctic来自古希腊语?νταρκτικ?? (antarktikós)= ?ντ? (antí, “opposite”) + ?ρκτο? (árktos, “bear”) + -ικ?? (-ikós, “-ic”)，“anti-”并不是“没有”的意思，而是“在…对面”；此外这个熊指的是大熊星座而不是北极熊…????

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觀影之後不禁唏噓：在如今歐式庸俗——故作高深的現代主義，與美式庸俗——淺薄至極的大眾文化的雙重排擠下，此作所代表的古典-浪漫主義仍據一席之地，甚至仍是人類內心深處的唯一主流。

有趣的是，與一般此類電影不同，尤其是與美式此類電影不同，作為最終勝利的象徵的“平反與復職”被littéralement(literally)一筆帶過。此非巧合，因為對所谓事件結局的正面渲染會讓觀眾產生“正義雖遲但到”的愚蠢幻覺，而緊跟的一幕亦即最後一幕便立刻證明了此類幻覺的荒謬——不公依然比比皆是。於此相似，作為為數不多的令人振奮的高潮之一的“眾人朗讀J'ACCUSE”的片段才剛剛結束，畫面立即切換成“暴徒砸店焚報”的場景。總而言之，邪惡是常態，與邪惡的鬥爭是常態，鬥爭的失敗是常態，而希望之光罕有。唯其罕有，方顯珍貴。

你能做到嗎？

不能。

你聽明白了嗎？

不明白。

J'ACCUSE !

补充：

捍卫电影《我控诉》绝不意味无视道德，而恰恰意味着重视道德。电影《我控诉》正是因为在艺术上与道德上都毫无瑕疵，所以理应获奖。我从未像道德婊那样无视电影的艺术性，也从未像文艺婊那样无视电影的道德性。电影《战狼》缺乏艺术，电影《索多玛120天》缺乏道德，故都应受到批判，但德艺兼备的电影却没有理由受到批判。罗曼·波兰斯基是否是有罪，应受何种惩罚，是另一个领域的问题。值得庆幸的是，凯撒奖没有僭越。凯撒奖万岁，法兰西万岁。

如果你成功把罗曼·波兰斯基剁成肉酱，我会拍手称快；如果你觉得《我控诉》是一部烂片，我会为你的低劣审美与低劣道德而痛心。

二度补充：

但愿人人都能明白，艺术无非是技术的一种，正如艺术研究无非是科学的一种；前者是传达特定感受的技术，后者是对此种技术的后设分析。艺术作为技术，比信息技术既不更难也不更易，比工程技术既不更伟大也不更渺小。既然技术可以独立于技术的发明者及使用者的个人品德而受到认同，艺术作为技术的一种便不会例外。唯有一种情况值得警惕，那就是艺术作品传达的感受有害，然而艺术作品传达的感受有害与否仍与艺术家的品德无必然关系。若因格哈德·根岑的纳粹党员身份而抛弃他对证明论的巨大贡献，毫无疑问是自讨苦吃。同理，假设格律先驱沈约被证明曾强奸幼女，那么诸位是否会决定不再阅读建立在邪恶之上的杜甫律诗？

三度补充：

今年最好的兩部法國電影，無疑是《浴火少女的肖像》與《我控訴》。看似為敵的兩者，在審美上諷刺地屬於同一陣營：舊式歐洲文明。卻不知它們是此一陣營的全面復興，還是回光返照。可以確定的是，它們在最高榮譽上都輸給了《悲慘世界》，一部戰後電影，當代電影，甚至美國電影。

Picquart在鋼琴上彈聖桑《天鵝》，Marianne在古鋼琴上奏維瓦爾第《四季》，多麼奇妙的呼應。

我看过小说《很纯》，当然，先不说和这部剧和小说有没有关系，剧里的女主，从头哭到尾哼唧到尾，遇到点事就会哭个没完，哼唧个没完，想认真看看剧情，每次都会听见女主的哭声，然后跳戏。再说前半部分的剧情，打王志涛他们，我只想问一句，王志涛变得生化魔人是什么鬼，画个眼线，涂个口红就叫生化魔人了，绝招是喷射不明液体？还是能把自己粘在墙上的那种，然后杨大海，带个面具就刀枪不入，金刚不坏，沃日，难道说这就是“超级网剧”？这个超级的形容词用的很好。打败第一轮boss，然后成立了个“后宫组织”。魔幻手机还是闪电侠，阿尔法就是傻妞么，男主惩恶扬善，背后一堆人帮着找哪有犯罪，这套路也太无聊了吧…然后每次救完人比个剪刀手，这也太草率了吧。神秘调查局，觉得这名字起的挺好的，为啥要改成MBI呢？话说MBI,对付有异能的人，然后陈飞死了之后就剩男主了么？没别人了？然后从母兽空间出来，MBI的人强行插入，然后救人不给车加好油，车开到一半没油了，夏冰雹穿的像葬爱家族的人一样，一直说自己帅，但就有种白k南的既视感，也不问别的事，就问男主和王笑嫣的关系，问尼玛啊，你是MBI的人，还是某狗仔团队的人啊？！然后吵的男主体内丧尸爆发，我日，这槽点也太明显了吧！编剧和导演到底有没有下限！要是说为什么给了一星，那一星就是给后期团队，让这部剧还有点特效，虽说那特效也就值1分钱，场景布局和演员也就不说啥了，总共30+集，学校一个场景，能用将近30集。网剧就得为了节省经费强势只用一个场景？没听说过啊！还有，是网剧，就一定要有点腐的情节么，两个男主说是吸黑气，然后接吻，我日，眼睛快瞎了。再谈谈和小说的关系，就一句话“没关系”，除了主角的名字与身份设定和小说一样，其余的一点关系都没有！本来觉得《校花的贴身高手》拍的已经很离谱了，这还出来个更离谱的！还在名字前面加个“校花前传”，顿时觉得《校花》拍的挺好，别的不说，最起码林逸演得还挺好，就是有点色。话说，个人觉得，李博亮长得蛮帅的，那个夏雪也挺好看，其余的，都是导演找来充数的么？！想看网剧的朋友不如去看看《睡在我上铺的兄弟》，目前就觉得那个值得看看，电影就算了。还有希望各大导演都能有点下限，不要浪费好的小说行吗？！怎么说我鱼的《很纯》也正经火过！如果连最基本的下限都没有，给自己招黑，也给演员招黑，何必呢