是一个青春校园剧，不过披着医学院的外衣，忽略他就好了，喜剧风，八个主演，总有一个能在身边的同学里找到，挺逗的，就是有点不喜欢女主，感觉两个男的在谈恋爱，太难了哈哈哈哈，剩下几个女的都还不错，男的颜值都在线，各有各的特色喜欢.........不过不得不吐槽一句，灯光摄影真的是醉了，弄啥呀，讲究点不行吗

看完上一季还在惋惜，如Monica那般美丽的焰火被扑灭，结果ian就用一整季展示这样的焰火对身边的人有多刺痛。丢下现任三天陪越狱的前男友到墨西哥关口，又在最后一刻决定回归平静的生活。因为“我已经不再是以前那个我了”。然后又对现任百般讨好，刁难支撑一家人的大姐。不知不觉又沉溺于做“基”稣，炸车、示威。从始至终他伤害的只有爱他的人，Mickey、Fiona。想起上一季，工作上出现失误的时候也是去找到Trevor倾诉，他会爱人，但不会同等地爱爱自己的人。但对于Trevor，我并不觉得他们有任何更深刻的感情，包括和消防员前男友。只有对Mickey他评价过“给生活不一样的波澜”。他的亲密关系始终是由性主导。但肉体的触碰，终究需要转化为精神的刺激，没有灵魂上的理解，每一个人都是一样的人。youens去世了，lip坐在前进的轻轨上，窗外的风景却在倒退。仿佛一瞬间回到校园，找回了那个无限可能的自己，然后把这段回忆再褪色挤压进更深层的记忆里。葬礼上发现自己不是某个特别的学生，甚至是教授帮助过的学生中最失败的一个。这种落差太熟悉了。戒酒担保人也复饮，狠心断掉了与Sierra转晴的关系，一直被打，一直被拒绝。但是最后还是修好了那辆报废的摩托车。这一次不再是别人使劲拉扯他，而是自己硬着头皮一直在前进。Debbie一季比一季更强更独立，不后悔以前的决定，但不会再犯同样的错误。焊工这个技能实在太强了！青春期的叛逆或许真的只是一种会自我消解的潮水。Fiona也好厉害，买楼做房东，跟ian和无耻房客智斗武夺，还收养了去世老太太的小狗。那股狠劲和生命力实在太耀眼了！我爱大姐??Frank确实狠，敢用嘴接尿过尿检，敢跳进粪坑躲警察，给昏过去的Debbie切除脚趾。心理防线在卫生这一块低得出奇却在工作上一点苦都忍不了。人类啊，确实很多样。

有些跑题，请见谅。

面对这个女教师，有些家长被气昏了头，连孩子都精神崩溃；可是有些家长觉得女教师还不赖——善良，负责——而这些褒奖应该还是出自真心的。

可是，达玛莉有一点可说得没错，她并没有强迫家长和学生为她服务。无论是选择屈从，还是选择反抗，家长和学长作出选择的过程是自由的，而他们也理所应当承担相应的后果。

所以，到底是谁的错？

当女教师在讲台前，在家里刷小伎俩的时候，大伙儿很容易聚在一块开个会把她批判一番。可是如果女教师不再是原来的女教师，而是一个懂得藏起来的聪明人，也不再直接地暗示每个人应该做什么——她从不出现，只透露出一条信息：伙计们，你们得自己努力，找出合适的法子来让我开心。这时候，人们该批判谁，反抗谁呢？

而无论是那种情形，您都得作出“正确的选择”，尽管您有作出任何选择的权利。

表面上，政治上的支配被经济上的自由所取代，但是经济上的支配往往被人遗忘，而政治上的支配归根结底依然是通过经济上的支配实现的。两个时代，权力的逻辑是不变的。

所以，批判女教师的时候，我们批判的究竟是什么，因为她难看的吃相，还是剥夺了我们选择的自由？还是说，女教师真的只是在影射那条“通往奴役之路”而已？

守林人的树树被偷，却怎么也找不到偷盗人。就像这片黑土地本来是“林子"，可是被拿了“树”之后什么都没有了，又没有什么东西还回来。拿树的人或许是真的找不到，又或者是不能说呢？

黑土地没有了“树！"，于是电影里面的骗子环环相扣式的遇见，也是形成了一个不断索取的圈，没有合理的产出，看不见希望，只能索取。

警察，在受骗人报案后，关注的是被害者会不会武术，也许是表达……。台词中有一句给你好处的都是骗子，我不懂，但是我总觉得有隐喻。

不论守林人的崩溃无奈，还是骗子的荒诞，亦或者基督信徒的虔诚，都在警察鸣枪时候说了一句我不能死，是的，他们只是想活着，这片黑土地的人也只是想活着。

片尾很有意思，骗子与信徒的反抗，和警察说的那句我并没有想打死你们，我是故意射不中的。我手枪里还有一发子弹。看电影的时候我在想警察为什么要把还有一发子弹说出来，四个人一个子弹，岂不是没有威慑性？电影里不懂，电影外就懂了。

最后一幕闭着眼走夜路绿光，看评论说典故里人死后会这样，按照这个理解的话。骗子不想死，他做骗子的初衷就是活下去，警察不想死，他还有欲望没做到，而这片黑土地上其实他们都已经死了，真正活着的也只是那个被信仰吊着的基督徒。

最后说一句:和尚有一句话:信仰还有没有号召力，是在索取后没有得到东西的时候说的。

我又来了，看到二十八集了，别问，问就是陪老年人在家宅剧??这一集特尴尬，女主上刑台，经历两次“刀下留人”剧情，说起谎来不打草稿，亲妈变干妈，仇人变干爹（前部分剧情为：亲爹杀养父，女儿杀亲爹，亲爹变公公，老公变养子，亲爹杀女儿）总之就是爹爹妈妈乱认，女主男主各有几位知己爱人。尬到我想炸眼啊啊啊啊！我要哭了，能不能播一点剧情正常的抗日剧啊……

首先表明，我对见义勇为的英雄一向尊敬，我也不否认他们的伟大。我只是针对电影中这个“特定”的背景——当他有一个患有重病的女儿，和一个深爱女儿的妻子时，这种做法，我真的无法赞颂。

这部电影也许感动了你，感动了无数人，但我想说，你会感动，可能只是因为有一个“英雄爸爸“且患有心脏病的小女孩，不是你。

在这部电影里，我看到的仅仅是一个几乎不可能发生的、美丽的童话。

我想说，如果我是他的女儿，如果我懂事了，我一定非常难过。

《中国飞侠》有一个欢喜大结局，这其中有一个类似“梦幻”的前提，就是他的“善良勇敢”刚好被媒体曝光了，获得了捐款。但现实是，有那么多的“好人好事”没有被曝光，反而是那么多的家人默默承受着各自的苦。获得赞美的只有“飞侠”一人，而随时承受着丧命之苦的，是他吗？不，是他的女儿。那个害怕随时失去女儿的拼命捏脚赚钱的妈妈，有人赞美她吗？没有，人们眼里只有“飞侠”一人。

这时候，ta们的“英雄”爸爸去哪了？

《百度百科》说： 牺牲与自己“不相干”的人的利益来拯救别人的人，慷他人之慨，来实现自己的道德优越感或目的的角色，称之为“圣母”。

所谓飞侠，在他的女儿和妻子眼里，不过如此。

而他的女儿和妻子，不过是一个英雄童话里的阴影，永远不会被人看见。

这部片子大热，很多优点讲的人太多，这里不再赘述。我谈谈自己感受到的优点和缺点。

先说缺点。前几集非常惊艳，但从第5集开始有些拖拉，居然有沉闷的感觉。可能因为后半段我有点难以代入，就觉得哈蒙太顺，天才人靓，总有人没心没肺地帮她。所以她碰到的所谓挫折，成长的烦恼，都显得有点矫情。大家公认这片子优点就在于没有为了戏剧性效果而故设剧烈的对立。但另一方面，哈蒙的天才如钻石般过于耀眼，在庸常的生活和碌碌的世人背景之上，这剧情难免显得疏离和有些不现实。

所以说这部片子是典型的爽剧。可能因为恰逢其时，在这多灾多难的2020年，满足人们对奇迹、美好和温暖的渴望。也许过了几年，她的评分会下降。

不过我还是挺喜欢这片子。再说说我喜欢的几个小细节。

哈蒙与校工在地下室下棋。校工发现哈蒙是不世出的天才（you are something），便叫上高中国际象棋教练。下完后，教练为他俩拍合影。校工坐在那里略微转向镜头，一如既往地板着脸。小哈蒙站在旁边，突然默默靠近校工，悄悄把小手搭在校工肩膀上。这一幕很感人，奠定了影片温暖的风格。

影片最后，成年后的哈蒙在学校地下室发现了校工的剪报，其中就有这张当年的黑白合影，不禁热泪盈眶。

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1-5枪霸叶长胜案

（康华、夏韶声、张锦程）

心姐复活变成mon姐哈哈哈，夜总会大姐大mon姐曾经是叶长胜的女人，叶长胜抢回来的珠宝在mon姐的保险箱内，五福去面试的时候遇到mon姐和叶长胜反目，mon姐利用五福挡枪，不小心保险箱钥匙掉到五福的包里，这里邵传勇饰演的莲蓬救了五福。然后叶长胜绑架了mon姐，mon姐用毛巾求救，最后小生和叶长胜对决，小生英勇救下娥姐。

这段小生的隔壁搬来了新邻居沈翘……

6-10邮包恐吓奸商案

（王伟、邓兆尊、王伟粱、夏萍）

二妹姐和程峰的妈妈投资被骗，投资公司的老板岳不群受到恐吓包裹，夏萍阿姨三番四次来找岳不群说他是奸商要还钱，岳不群推她导致被车撞，精神也不正常了。夏萍阿姨的儿子本来追沈翘嫉妒小生精神很不正常，母亲被车撞后更是绑架了奸商的儿子，以为自己用折凳打死了二世祖，惊慌之下打电话告诉沈翘，沈翘报警。疯了的母亲看到新闻报道儿子被捕，向奸商泼尿用手推车撞他，奸商跌下台阶半身瘫痪。

第10集31分钟得新闻播报员是杨怡～

16集9分钟新闻播报员还是杨怡

12非礼幼女案

（冯晓文、何启南、唐文龙、陈彦行）

娥姐和三元调到虐儿组，茵茵小朋友被继父摸，程峰组正好在查色魔案，怀疑是继父，埋伏后真的发现继父戴面具打算在后楼梯对凤姐下手，被捕后交代只是模仿犯。

这一集娥姐婚前报告验出内膜异位，无法再生。

11-19翁文成&鲍国平连环色魔奸杀案

（骆达华、李成昌、罗兰、邓一君、张兆辉）

出现多起的士被抢，然后水性杨花的女子被的士司机强奸的案例，一般是先奸后杀，或者先杀后茧。恰巧记者来警局采访，之前因程峰出轨，三元借神童气程峰，程峰和神童说话的时候神童不小心摔下楼梯被记者大做文章。女上司打算总三元钓鱼，三元出于逞强和气程峰就答应了，结果做饵好几天没引来翁文成，程峰为了哄老婆带三元取了定情的石硖尾停车场，两个人和好了，结果程峰去修灯箱的时候三元被翁文成掳走强奸。后来顶爷和程峰终于找到了翁文成，顶爷劝说无果，翁文成跳海。

（在优酷看的时候我不知道大家是不是理解能力有问题，明明是程峰出轨在前，三元生气无可厚非，发生这样的事情谁也不想。可是三元被强奸的时候居然有很多人说大快人心，甚至说三元自己作……我无法理解这些人的心理）

11集39分钟陪鲍国平烧纸的是马明～

15集渣男程峰一夜情……18集三元的噩梦……

19集开篇胖胖就酒后跟沈翘一夜情了……

在18集三元被强奸剧情高潮过后，紧接着小生因为三元的事内疚喝酒，和沈翘发生了关系，并且明确之前虽然跟娥姐在一起都是分房睡，编剧搞事情啊！就这样小生和沈翘一起了……哎

20-25家暴男不仅包二奶还逼妻卖淫

（吕珊、张鸿昌、汤盈盈、赵静仪、张兆辉、周家怡）

家乐回来了，想让娥姐和小生复合但是无果，认识了新的男同学，但是这个孩子的父亲经常毒打他们母子，还找了个小老婆，这段在理发店大小老婆碰面的时候，二妹姐大打出手说：人家大的！看的我乐死了，二妹姐V587！然后家暴男欠了赌债二奶跟他分手，就逼迫妻子去工地卖淫！200块一次……我终于知道我小时候特别不理解让年老的吕珊去卖淫是这部神剧了……最后妻子被众人唾骂打算跳楼，儿子说不想死她才幡然醒悟，起诉混蛋老公，最后有良心老板雇佣她，她和儿子生活也有了希望。

这段娥姐又救了张兆辉的小姨子，张兆辉的前妻难产死的，如果孩子活下来也八岁了，怎么这么巧！家乐八岁了！编剧又搞事！还好娥姐不喜欢他，四喜喜欢！可惜都没组队成功。

23-28娱乐圈女星被骗案

（单立文、汤盈盈、陈键锋、徐荣、姚乐怡、邵传勇、赵静仪、马德钟、王俊棠、艾威）

因为沈翘做美指的关系，五福意外泳衣照走红，跟莲蓬的感情也很稳定。却被洗黑钱公司的老板看上，意图迷奸，还好军佬的老婆良心发现，告诉了莲蓬，让莲蓬在危急关头救下了五福，二妹姐也同意了。可怜了军佬的老婆，因为以前被骗过床照曝光了，还好军佬不嫌弃原谅了她。

26集16分钟翁文成再次上线！27集翁文成与拼命三娘娥姐大战，最后被三元三枪制服，三元也克服了心理障碍。28集小生彻底绿了，老婆当着小生的面跟西门大官人跑了。

28-30大富贵抢劫案（大富豪张子强）

（王俊棠、艾威、刘家辉、黄文标、戴耀明、陈浩民、何韵诗）

大结局了，毫无悬念聂世官复活又来了～影射的李嘉诚绑架案，最后是程峰和刘家辉的对决，刘家辉被三元乱枪打死，程峰中枪昏迷。这次大富贵被炸死了，沈翘被娥姐和小生救了，醒悟后签字离婚。

过度两年后，《反黑先锋》的陈浩民和何韵诗来客串结婚，讲述这两年娥姐升职了，照哥跟别人结婚了，小生还有机会跟娥姐一起。程峰醒了，三元生下了一对龙凤胎。四喜跟神童结婚了，五福和莲蓬也约定拿到影后就结婚。

奥斯维辛集中营、诺亚方舟、创造亚当、反纳粹、反乌托邦、反未来主义……银河护卫队Vol.3绝非只有插科打诨和金曲串烧，滚导在这部电影里想讲述很多东西，不只是guardians完美的结局和rocket悲惨的身世——其实完成到这里，也足够漫威粉满意了。当然，我并不是漫威粉，某种程度上我prefer隔壁DC的更加“电影”的风格。所以滚导在这部电影里的自我表达着实让我眼前一亮，在纯商业的（漫威）超英片中难得一见。

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追梦不仅仅是年龄，还可以追到不同的宇宙。没有梦想，哪有神马宇宙。追梦不仅仅是年龄，还可以追到不同的宇宙。没有梦想，哪有神马宇宙。追梦不仅仅是年龄，还可以追到不同的宇宙。没有梦想，哪有神马宇宙。追梦不仅仅是年龄，还可以追到不同的宇宙。没有梦想，哪有神马宇宙。追梦不仅仅是年龄，还可以追到不同的宇宙。没有梦想，哪有神马宇宙。追梦不仅仅是年龄，还可以追到不同的宇宙。没有梦想，哪有神马宇宙。

一部原本是越狱题材的电影被硬是拍成了武打片，高科技感满满的冥府监狱难度我认为还没有坟墓监狱大，全程我一脸平静的看完，一直在期待越狱的细节，结果来了个黑客式破解监狱。看得我如坐针毡，如芒刺背，我以为主角是史泰龙，或者和黄晓明一起越狱，结果只有最后才多一些史泰龙的镜头，叛徒的伏笔太明显，金布罗被开除然后背叛我是一点也不意外，没有悬疑。然后突如其来的青岛话瞬间出戏。结果忍着看完发现还有后续的第三部铺垫，实在是提不起兴趣去追了。把美好留在第一部吧。

1.剧情：本片片名叫《恋爱与义务》，看起来是一个非常讲究权利和义务相统一，对爱情采取客观理性视角看待的故事。然而片子终究还是站在男性的立场之上，用占统治地位的男权的视角来看待和评判女性，而恋爱是其中引发对比的镜子和评价的关键准则。男性在享受着恋爱，如黄大任开小公馆，李祖义强迫式的和杨乃凡再续前缘，女性承担的却只有义务，是自己本不用负担而被男性强加的“义务”——被父亲包办婚姻后放弃学业，相夫教子的义务，为了拯救李祖义的生命而与他私奔的义务，以及李祖义死后自己无法回归家庭，为了避免礼教的鞭挞而被迫自我流放的赎罪“义务”。再者，享受完恋爱后，片中的每个男性都有自己的出路，编导对待黄大任出轨的行为非常暧昧，他只要投身于家庭，不忘旧情，营造出好父亲和深情男人的形象，观众和家庭便可以原谅他的出轨，女子出轨将面临的道德惩罚却是被所有人流放（杨乃凡的幻想）；李祖义为了满足自己看小说后的一时脑热，可以硬生生拆散母子骨肉，最终得到了死亡的结局却与道德毫无关系。杨乃凡作为女性是毫无出路的，小时候被父亲摆布，婚后被黄大任囚禁在家中，后来又被李祖义以生命要挟而劫走，她虽然接受了新式教育，却仍然是是被囚禁在男权的笼子中四处奔逃寻找出路的女性，最终只能以自杀获得真正的自由。本片编导有意起名为《恋爱与义务》，似是赞扬黄大任在杨乃凡逃走后，舍弃恋爱捡起义务（毕竟在当时有三妻四妾是很正常的是，男子主动放弃新欢而回归家庭，为逃走的妻子擦屁股，这在当时或许是伟大的），而贬抑（至少是遗憾的态度）杨乃凡舍弃义务投身恋爱，最终以情人之死，贫穷和自杀惩罚她。这种来自银幕外的评判意味更加重了杨乃凡身上的悲剧意味，也与阮玲玉后来的遭遇形成了可怕的预言。毕竟这是一部1931年的电影，彼时左翼电影中妇女平等的风气还未到达，这种以男性为中心的性别政治在以新派和思想性著称的联华公司里也这样严重，可见那时男尊女卑的旧观念严重到了什么程度。作为新鲜词汇的恋爱一词在片中也是受到贬低的，这让人想起《人人身上都是一段历史》里介绍的，同时代的台湾人管自由恋爱叫“乱爱”，恋爱不是正道，父母会为你包办一个有钱有学识又顾家的好男人，义务才是女性需要为之努力的，这就是本片传达出来的价值观。由此看出本片是一个给新女性的警告书也不为过。

相比《新女性》，这部影片更能映照阮玲玉的人生。富家子李祖义的不依不挠颇像张达民，黄大任则和唐季珊有点像（唐在阮身后，对小玉和阮母承担起了抚养的义务，但唐在对阮的态度上远远比不上黄），影片中无处不在的碎嘴老太对应社会舆论对阮的污蔑和重伤。

电影《阮玲玉》有一首歌《葬心》，是写阮玲玉的，里面几句词，放在杨乃凡身上也完全合适：

天给的苦，给的灾都不怪！千不该万不该，芳华怕孤单。旧缘该了难了，换满心哀。怎受得住这头猜那边怪。他日春燕归来，身何在。

只可惜，阮玲玉无福像杨乃凡一样，少年时享受无忧无虑的富家女生活。但她比杨乃凡进步的一点是，她在赴死之际，认清了那将她推向死亡的巨手，不是“天给的灾”，而是人祸（我已被你迫死了，哪个人肯相信呢？）。可她一个弱女子，在一个恶劣的社会环境下，又能怎样反抗呢！

2.摄影：镜头景别划分有序，衔接十分流畅，可见当时电影的叙事功力已经很成熟了，把故事讲的很顺。经常可以看见纵深调度营造戏剧感的镜头，如杨乃凡坐在公园看书，后面是一群人救了她的小孩来找她，以及杨乃凡女儿和留法学生谈恋爱被她同学听见等等镜头。常见的用叠化压缩时间或者外化人物心理的手法在这里也用得很多，最喜欢的是杨乃凡带孩子离开公园，李祖义在她背后的观看的一段主观镜头，带着孩子的家庭妇女在叠化中变为曾经的天真烂漫，自由无忧的水手服纯情少女，再一叠化，囚禁于包办婚姻中的杨乃凡又无奈地显现在眼前。男人果然总是忘不了初恋。杨乃凡和李祖义重见后，两人划船，乘车，吃饭的一段是本片难得的快节奏剪辑，看出了一些台湾琼瑶片日后模仿的影子。杨乃凡和李祖义在他的小屋里对话的一段戏，李祖义身旁的镜子里刚好反射出杨乃凡的脸，这段镜像的使用也很有意思。李祖义看了《情海英雄》之后yy的主观梦境的蒙太奇也很有趣，和《十字街头》里白杨的梦境很像，可见当时西方文学对青年一代影响之深。开头许多的实景拍摄很棒，比明星《脂粉市场》的棚内街景看着自然。缺点是老年杨乃凡和青年黄俊英相见的时候，遮幅摄影太明显了，画面一半暗一半亮，编导运用颜色滤镜分别昼夜应该是借鉴二十年代欧美的做法，在1931年已经稍显落后了。

3.表演：对于金焰的表演，我真切地体会到，默片时代的表演是很文学化，或者说“文字化”的。怎么说呢，李祖义早上起床的一段戏，可以被原原本本地写成文字：李祖义在床上醒来，他拿起闹钟，看见才6点，心里很高兴，想着可以多睡会了；但是他又发现，闹钟似乎没有走动的声音，他怀疑钟坏了，便把闹钟放到耳朵边使劲摇晃，想确认上学迟到了没有。这是一种像小说或者剧本一样，把人物的心情和内心活动都原原本本地呈现在脸上的一种很平面化的表演。这种表演比《劳工之爱情》《女侠白玫瑰》《雪中孤雏》《红侠》《一串珍珠》《儿子英雄》这些现存的二十年代类型片要有深度些，因为至少有些东西是呈现在表情上而不在字幕上，需要观众体会和猜测的，演员的表情并不仅仅是字幕的注释。但是相比金焰，阮玲玉的演技更有深度一点，这主要体现在她饰演老年杨乃凡的部分里，21岁的阮玲玉将老妇的神态演的惟妙惟肖，这本身就体现出演技的高超和演员内心体验的丰富。老年杨乃凡拿着邻座的望远镜看万国舞蹈，身体随着台上儿女的动作而扭动，幸福的微笑绽放在苍老的脸上，全然不顾旁边人鄙视的眼光，虽然我们看不见她的眼睛，这仍然是一个十分出彩的表演，既滑稽又让人十分心酸的表演，可算是笑中带泪。这比金焰白面小生的平面化表演显得有深度多了。阮玲玉不拗她的标志商业笑容的时候还是很好看的，有几处笑得太用力了就显得老了。刘继群的手抖很搞笑，再多点笑料就好了。

4.服化道：本片的道具反映了民国的时代特征，中西合璧，洋土交融。黄大任的欧式豪宅里挂着中国小灯笼，酒吧里的酒保穿着中式长衫，穿着旗袍的女子用刀叉吃东西，年轻的学生们自称约翰和玛丽。李祖义干抄写员的公司里贴着一张民新公司1926年电影《和平之神》的海报，再看到片头最后出的字幕是“民新出品”，可见当时民新并没有把自己当作联华的一个厂，仍然保持着自主性，连元老黎民伟都如此，可见联华的组织确实是很松散的。通过本片也可以看出当时初创的联华公司制作的不易，黄大任家的几场戏可以肉眼看出灯光功率不足，忽明忽暗，而许多室内场景中都有飞蛾的影子。这应当不是赛尔乔·莱昂内西部片里的苍蝇，是环境的衬托，而是联华无力管控的原因。毕竟大户人家里总飞着一只苍蝇，谁看了不出戏呢。

天下第一拳无论当时特效，剧情，动作，都不输龙哥的作品！要非要说那就是罗烈较之龙哥演功夫片的话确实差些！个人觉得真的经典神作！应该8分以上！

剧情全程紧凑！压迫感强烈！剧本写的非常好！动作方面都是请的真高手来演！配乐离奇诡异，令人印象深刻！较之邵氏别的动作片来说很奇！有点邪典动作片的味道！真的很喜欢！。 这片和精武门，山中传奇，是我心目中70年代最好看的三部片！分别代表三个类型！即便放到90年代黄金时期也不逊色于顶尖神作的水平！最后再说下，6.8分真心低了，这片8.2分水平都正常

电影的基调让我想到《上帝之手》的那不勒斯，同样是关于一种追忆，一种用当下去填补过去的尝试。

攫取暴乱中的场景，导演紧扣住“家庭”这一关键词，构建出一个孩子眼中的不解与恐惧，以及对未来与爱情的期待。

正因为在“过去”这个时间尺度下，一切正在发生的事物都可以被来自现代的“穿越”视线所原谅。正因为过去无法弥合，当下的人们才能更显宽容之真义。于是，当我们用一个孩子的眼光去看待这个世界的“混乱”，他们不可理解的诉求、狂热与冲突之中，家庭的存在是孩子眼中的堡垒。

非常幸运，我们在电影中看到了一个家庭在混乱之中的坚持，他们坚信人存在的意义，没有被宗教的符号蛊惑，在暴动中坚持自身选择，将人的超越置于上帝之上。

这非常勇敢，也非常让人感动。

因此我们能够看到老人的成熟与坚定，父亲的责任与保护，母亲的英勇与正义，乃至于哥哥丢出去的砖头（为解救母亲与弟弟），以及孩子手上一直未松手的“加酶”家庭装洗衣粉。

在贝尔法斯特的土地上，在历史褪色中的“家庭”却始终闪耀在作者最初的镜头之中，带有怜悯的情绪，以“离去”作为结局，却是以“爱”作为归处。

“尘归尘，土归土”，人们总会这样诉说。本部作品虽未表述自身之后的成长之路，但在其所展现的家庭氛围中，我们也得以理解当下能够取得的荣耀。

音乐不错，起到确认事件节奏的作用，平静中有平静的欢乐，生活总有跌宕，享受当下也是不错的选择。