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看了两集,开头还是很不错的。
一架飞机失踪五年后突然出现,机上的人却是直接穿越了五年光阴,猜测取材于著名都市传说。并不愿意联系MH,毕竟无望的希冀最为痛苦。
就来说说穿越五年这件事。上飞机前还聊天的母亲去世了;刚求婚的未婚夫娶了闺蜜;暂住邻居家的孩子突然失去父亲不得不自己讨生活;深爱的妻子有了新的男友;无法治愈的疾病可以治愈了(没有这个的话就真的很致郁了)……
看了两集,开头还是很不错的。
一架飞机失踪五年后突然出现,机上的人却是直接穿越了五年光阴,猜测取材于著名都市传说。并不愿意联系MH,毕竟无望的希冀最为痛苦。
就来说说穿越五年这件事。上飞机前还聊天的母亲去世了;刚求婚的未婚夫娶了闺蜜;暂住邻居家的孩子突然失去父亲不得不自己讨生活;深爱的妻子有了新的男友;无法治愈的疾病可以治愈了(没有这个的话就真的很致郁了)……
什么感觉呢,就是这个世界上没有谁,没有什么会在原地等你。工作不会,居所不会,爱人也不会。五年而已,莫说永远。即使是父母,即使他们愿意用尽全力等待,可仍然有时间和年龄这些强大的阻力,每个人最终不过是孑然一身而已。
所以当剧情发展到失去父亲的小女儿,在从儿童成为少女的过程中,一直默默希冀等待着父亲和弟弟回来,挣扎着留在“原地”的时候,特别感动,也特别叹息,这样的事情,不放手就只能自伤。
没有定论,亲情面前,无论放手或是握紧,都是勇敢。
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回复那个说女尸物品发给亲人的,当时我看到这里也是有点这个想法的,想着怎么把物证给亲属,太不正常了,后来一想,这才对啊,那时候一九四几年,办案方式肯定没有那么完善没有那么尽善尽美,所以,也就能理解把证据给亲属了,如果那时候办案能跟现在这么谨小慎微天衣无缝,我感觉才不正常呢。我国办案方式一直在完善,在进步,不是一蹴而就的。
回复那个说女尸物品发给亲人的,当时我看到这里也是有点这个想法的,想着怎么把物证给亲属,太不正常了,后来一想,这才对啊,那时候一九四几年,办案方式肯定没有那么完善没有那么尽善尽美,所以,也就能理解把证据给亲属了,如果那时候办案能跟现在这么谨小慎微天衣无缝,我感觉才不正常呢。我国办案方式一直在完善,在进步,不是一蹴而就的。
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至于能不能驾驭住那就涉及到发展问题,这里我是不看好的,因为女主巨大的形势劣势就需要同样巨大的智力优势来填补,这一点上作者的能力很重要,角色的智力表现取决于作者的智力上限。但是从种种细节上来看,作者似乎并没做出充分的准备,比如女主设定上伪装了“读心”的能力,这可谓是费力不讨好,一方面极大的增加了创作负担,一个不小心就会出现大量bug,剧情发展自缚手脚,而另一
至于能不能驾驭住那就涉及到发展问题,这里我是不看好的,因为女主巨大的形势劣势就需要同样巨大的智力优势来填补,这一点上作者的能力很重要,角色的智力表现取决于作者的智力上限。但是从种种细节上来看,作者似乎并没做出充分的准备,比如女主设定上伪装了“读心”的能力,这可谓是费力不讨好,一方面极大的增加了创作负担,一个不小心就会出现大量bug,剧情发展自缚手脚,而另一方面致命的问题在于:如果有人怀疑女主,这种谎言一戳就穿,例:我在心里主动和你说话你却没有回答我,而对于这种情况唯一能做的就是淡化处理不提这事或干脆全员降智-如果女主做不到更聪明,就只能让对手更蠢,或者削弱女主剧情上的实力地位,再或者增加强大帮手,甚至干脆不再以智斗为主,加入其他因素。
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一个生活在现代化大都市的漂亮植物学家和一个活了四百年且被诅咒永远无法离开河流的坏老头之间会擦出怎样的爱情火花呢?植物学家坚信一个古老的传说是真的,要深入丛林那个数百年来无人踏足的地方,而被酋长诅咒无法离开河流的男主也在几百年间寻遍了河流的几乎每一个角落找寻那个能破除诅咒的地方,就这样两个风马牛不相及的人在丛林相遇了,一场丛林奇航就此展开。高大威猛且不失可爱的强森和
一个生活在现代化大都市的漂亮植物学家和一个活了四百年且被诅咒永远无法离开河流的坏老头之间会擦出怎样的爱情火花呢?植物学家坚信一个古老的传说是真的,要深入丛林那个数百年来无人踏足的地方,而被酋长诅咒无法离开河流的男主也在几百年间寻遍了河流的几乎每一个角落找寻那个能破除诅咒的地方,就这样两个风马牛不相及的人在丛林相遇了,一场丛林奇航就此展开。高大威猛且不失可爱的强森和英姿飒爽还有点小彪悍的布朗特,还有不错的3D效果,震撼的音效,都让这次丛林旅行更加异彩纷呈。
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演员要换几次?
导游能活到那个时候吗?
编剧能活到那个时候吗
100年后或许没人看电影了
脑洞也是真大哈哈哈哈
这140字好难写啊…
为什么要写140字才能发表
好吧,我再凑凑
看到演员表都想笑,这是一个世纪之作啊
投资商的想法超前到100年了
哈哈哈哈哈哈
演员要换几次?
导游能活到那个时候吗?
编剧能活到那个时候吗
100年后或许没人看电影了
脑洞也是真大哈哈哈哈
这140字好难写啊…
为什么要写140字才能发表
好吧,我再凑凑
看到演员表都想笑,这是一个世纪之作啊
投资商的想法超前到100年了
哈哈哈哈哈哈
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小青在佛塔里,缠在白素贞身上,用勾引的媚态说:几百年我们朝夕相处都过来的,你和他不过一朝相识,他有什么不同。
白素贞神色黯淡,嘴里挤出几个字:“他不一样”。
他不一样。这几乎是贯穿白素贞和许仙故事的核心价值观。在电视剧《新白娘子传奇》中,白素贞相信许仙是一遗世独立翩翩少年郎,所以断桥施法看到那些前世的赌徒和屠夫,她露出一脸鄙夷。在电影《青蛇》中,白素贞不是不知道许仙被
小青在佛塔里,缠在白素贞身上,用勾引的媚态说:几百年我们朝夕相处都过来的,你和他不过一朝相识,他有什么不同。
白素贞神色黯淡,嘴里挤出几个字:“他不一样”。
他不一样。这几乎是贯穿白素贞和许仙故事的核心价值观。在电视剧《新白娘子传奇》中,白素贞相信许仙是一遗世独立翩翩少年郎,所以断桥施法看到那些前世的赌徒和屠夫,她露出一脸鄙夷。在电影《青蛇》中,白素贞不是不知道许仙被法海蛊惑,被小青迷情,却依然坚信“许仙只有一个”,愿意为这个“不一样”的老实人灵山盗草,水漫金山,搭进去一条千年的性命。
这是人性,是对爱一个人的极致的盲从,它比法术更能障眼,比修得正果更能获得精神的满足。它发生在了妖的身上,更衬出了人妖之间的殊途和同路。所以当我们仔细用价值判断去思考这个凄美神话故事的背后,总会为白素贞的付出感到不值。而许仙的庸诺、好色、无力、没主见、无担当,总或多或少地体现在每一个与白蛇有关的作品中,从《新白娘子传奇》《青蛇》,到《白蛇后传之人间有爱》,甚至是日本1956年的电影《白蛇传》,都无一例外。这也是人性,发生在人身上,是生而为人的天性。
所以我们无法苛责许仙,大抵是因为知道如果自己处在那样一个位置,当被宠爱致有恃无恐,我们也不会比许仙好到哪里去。
但《白蛇:缘起》里的许宣不一样。作为许仙的前世,在妖的面前,他当然继承了生而为人的无力感。他无法在大敌当前时给白素贞撑起一把保护伞,也无法跟她飞天遁地做一对神仙眷侣,只能在对方身似冰墙时贴上自己微薄的体温,陪着对方一点点找回失落的记忆。直到对方记起了一切,在短暂的一夜欢愉后,被决绝地告知:人妖殊途,我们注定无法在一起。
我以为许宣就认命了,在“仙—人—妖—鬼”的社会等级序列中,忘掉这一朝的动情,回归凡人的日子。但许宣显然打破了曾经所有白蛇作品对“许仙”的角色设定,他毅然找向狐妖,放弃了人的身份,用自身最珍贵的精气作为交换,走向了社会身份的下等序列。他变成了一个妖,并且是一个从头做起的小妖,只为能和白素贞在一起。狐仙警告他不可逆,不要后悔,许宣说:“如果不在一起,我现在就后悔”。
不一样又怎样。许宣知道自己变成了妖也是最低级的妖,会被人喊打,被妖欺负,但他用所有去实现爱。这是何其巨大的一种付诸和勇气。或许也只有前世的这种付出,才值得后世的千年等一回。不过,编剧和导演显然没有在这种爱上过分煽情,甚至用许宣成妖后长出了小狗“肚兜”的尾巴来冲淡这种悲壮感,似是一种旁观,但却塑造了白蛇故事中,最为勇敢的一个许仙形象。
毕竟,即便在许仙形象最正面的《新白娘子传奇》中,他也只是剃发为僧,与白素贞相伴青灯古佛。而这似乎就足以为他的人性之劣在代代的口碑上买单了。
不过,《新白娘子传奇》中的另外一个角色,却和《白蛇:缘起》的许宣有着相同的情感设定,那就是胡媚娘,一个妖界几乎最底层的小妖精,在杀掉心爱的人和被杀掉的日常彷徨中,最后毅然选择了保全自己爱的人,牺牲自己。当然,这是白蛇故事的衍生品,却是这个千年神话中,最富人性力量的一个配角。
胡媚娘也不一样。她不似白素贞,拥有强大的背景设定和积极的宿命感,她和许宣一样,在这段不对等的关系中,爱上了“不可攀”的人,前途却未卜。但他们都甘愿变成对方的样子,不介意最后葬送了自己,保全了对方。故事结尾,许宣的魂魄消融在冰封中,胡媚娘在旅店的地板上散成了转瞬即逝的花,他们似乎不曾来过,却爱得更加悲壮。
最负重的爱却拥有最轻微的痕迹,这似乎是人类永不可及美好希冀的一种叙述载体。徐克1997年编剧和兼制的动画片《小倩》,当宁采臣和小倩在转世的关口,镜头消失在北村那片烂漫的桃花中。安徒生《海的女儿》结尾,“他们悲悼地望着那翻腾的泡沫,好像他们知道她已经跳到浪涛里去了似的。”
我喜欢这种不着声色的离场方式,高明和克制的创作者,都不会过分渲染这种别离,越是淡淡地处理,就越是有着不动声色的力量。
因为总会有一个不经意的瞬间,这种离场会以情感返场的方式归来。在《白蛇:缘起》中,这个瞬间定格在结尾《新白娘子传奇》原声《前世今生》前奏响起的那一刹。
“莫非前世那一眼,只为今生见一面”。
那一刻,许宣的付出,白素贞的付出,胡媚娘的付出,好像都有了一个光明的未来。(完)
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1.抒情太多,思考太少。从头到尾,谈情谈情、喊口号喊口号、立flag立flag、爆炸爆炸……尴尬尴尬。2.然而没有出现任何朝鲜地名,没有出现任何一个具体的美国人的形象。除了枪管子上都是窟窿的波波沙、说英语的鬼子还有大一号儿的坦克外,和之前的抗日戏没有任何区别。3.手动排雷一场戏还不错,可是这一段刘恒老师你已经在《集结号》里用过了啊。4.“人海”战术这个实在懒得去批判一番了,好在这片子里美国
1.抒情太多,思考太少。从头到尾,谈情谈情、喊口号喊口号、立flag立flag、爆炸爆炸……尴尬尴尬。2.然而没有出现任何朝鲜地名,没有出现任何一个具体的美国人的形象。除了枪管子上都是窟窿的波波沙、说英语的鬼子还有大一号儿的坦克外,和之前的抗日戏没有任何区别。3.手动排雷一场戏还不错,可是这一段刘恒老师你已经在《集结号》里用过了啊。4.“人海”战术这个实在懒得去批判一番了,好在这片子里美国鬼子跟抗日戏里的日本鬼子一样蠢,所以胜利一定属于我们。结尾频繁VR视角,把战争片当枪战片拍,可以,这很香港导演,也很抗美神剧。
5.片中大量抄袭
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该片相比第一部,剧情设定上还是玩出了一些花样的,但女主毕竟在现实中已经相比第一部来说长大很多了,所以相比前作,这一部她的形象有点让人难以代入,总感觉是一个中年妇女在努力假扮少女一样....但如果能接受这个的话,整个片子还是不错的。
剧情讲的大概是女主是一个精神病人,并且患有一个长不大的怪病,有一天
该片相比第一部,剧情设定上还是玩出了一些花样的,但女主毕竟在现实中已经相比第一部来说长大很多了,所以相比前作,这一部她的形象有点让人难以代入,总感觉是一个中年妇女在努力假扮少女一样....但如果能接受这个的话,整个片子还是不错的。
剧情讲的大概是女主是一个精神病人,并且患有一个长不大的怪病,有一天她从精神病院里逃离了出来,接着又去了一个新来的精神病院员工家里,把她也杀了,最后女主在员工家里的电脑上发现了一个已经很久了的寻人启事,上面的小女孩和她长的很像,所以她就联系相关人员,伪造身世,混入了这个家庭里,想在这个家庭捞一笔就走。
进入这个家庭后,女主对父亲逐渐产生了一种爱恋憧憬之情。但让她没想到的是其实那个失踪的小女孩并没有失踪,而是被小女孩的哥哥误杀,小女孩的母亲得知后和他一起把小女孩偷偷埋了,然后谎称失踪,而父亲是全程不知情的,所以母亲和哥哥怕这个事情败露,就打算把女主也了结了,没想到最后被女主反杀,还把屋子点着了,最后父亲赶来现场,女主向他表示爱意,但父亲却丝毫不领情,最后也死于女主的手下。最后因为大火把什么都烧没了,主角被当做是孤儿送去了孤儿院里,影片结束。
在剧情介绍部分,我个人如果有理解错误的地方欢迎各位友邻在评论区指正!
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我真的太喜欢这集了,本来以为是和导演的me too故事,没想到画面一转,原来前度还可以这么拍。
超声波室,微弱的灯光,探测器和凝胶摩擦的声音,夹杂了两个人你进我退的试探,把前度重遇的暧昧和尴尬推到了极致。
是架纯自己和体检中心确认要小近帮她做检测的,进房间的时候她甚至假装很惊讶。架纯拒绝了小近换女技师的提议,毛巾垫进胸口和下腹都是小近在动手,架纯都佯装很镇定,但起伏的
我真的太喜欢这集了,本来以为是和导演的me too故事,没想到画面一转,原来前度还可以这么拍。
超声波室,微弱的灯光,探测器和凝胶摩擦的声音,夹杂了两个人你进我退的试探,把前度重遇的暧昧和尴尬推到了极致。
是架纯自己和体检中心确认要小近帮她做检测的,进房间的时候她甚至假装很惊讶。架纯拒绝了小近换女技师的提议,毛巾垫进胸口和下腹都是小近在动手,架纯都佯装很镇定,但起伏的胸腔和蜷住的脚趾已经出卖了她的忐忑。
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(不讨论演员以及演技,只说人设)
精致利己自我主义不等于女权主义,我真的谢??
看到第七集,我没有看到女主任何对陌生人“利他”的地方,全程是别人在帮她,她觉得理所当然(如果要说她让青黛别跟她去出家,那勉强算她对周围人的吧,除此之外呢?对比一下甄嬛传,早在一开始甄
(不讨论演员以及演技,只说人设)
精致利己自我主义不等于女权主义,我真的谢??
看到第七集,我没有看到女主任何对陌生人“利他”的地方,全程是别人在帮她,她觉得理所当然(如果要说她让青黛别跟她去出家,那勉强算她对周围人的吧,除此之外呢?对比一下甄嬛传,早在一开始甄嬛就对被欺负的安陵容出手相救还送了她花)
第七集讲的是女主和男二私自外出,被妹妹告密,我看到她得知是妹妹告密,把妹妹怼了一顿,我突然对女主这个角色有前所未有的恶心
在这之前我对女主人设观感都很好,我甚至觉得第五集女主在高台上的台词格局挺大的,是我错了……
??先讨论一下这个剧的背景环境:封建社会
封建社会=女主一样开放思想的人少之又少
妹妹是被封建传统压迫的典范,看得出她喜欢男2想追求又不敢,看到很多人围着他自己就不上前了。听了女主说男主坏话,于是男主教她打球她都往后回避,很明显是性格内向 不争不抢 较弱的类型。
妹妹在家里虽然是二房的亲生女儿,但剧中前几集从没讲述她母亲对她的教育指导,反而更多的互动都是和女主,说想帮女主。(代入一下现代二胎的问题,父母只宠老二,不宠老大,这部剧反过来了而已)妹妹觉得:“就连母亲都更疼你”女主虽然人设被众人攻击,但妹妹这种女配才是真正的边缘人,所有的牺牲都是为了铺垫女主
女主怼妹妹说的什么呢?她说:我们公平竞争,我最看不惯你做了错事还一副委屈巴巴的样子!(大概是这样吧,原句我记不清了,弹幕一堆人跟着骂:真??,你弱你有理?)妹妹之前也没有对她表示过很大敌意,只是让她顾及一下母亲和家人(这点当时就已经被弹幕骂绿茶了)
说告密本就不合礼数,错的是封建教化,妹妹只是时代下的一个缩影。是告密了啊,妹妹也承认了,so what…?何谓对错?没有像少数人一样觉醒就是错?那恐怕现代愚昧的大多数人都不配活着吧??。(可能有人会说:“你可以愚昧你为什么要告密害女主被罚?” ——立场不同,本就是你讨厌的人,他犯错的时候踩上一脚,错在哪呢?不是说支持女性有心机吗?难道女配不能使坏,只能女主有小聪明,过于双标了吧)
一个拿着女主剧本的人,有什么资格来拉踩同样是封建牺牲品的妹妹?得了便宜还卖乖的嘴脸很难看。自己从未在思想上引导妹妹,要说女主没有引导她的义务,那确实没有,但女主明知这天下女子都被束缚,不对妹妹思想进行疏导,一味责骂,这就是所谓“女权主义”的格局?(我私会你喜欢的男人,你告密搞小动作就不是公平竞争??请问公平竞争是一起雌竞为了一个男的打起来吗?还是比美比才艺啊,不又是雌竞那一套了?女权在哪???)
毕竟在某些非黑即白观众的视角里,帮女主=好人,阻碍女主=坏人 ??
??截图一些编剧的解释。妹妹后续的剧情我是在其他剧情了解的,一个女人的觉醒难道只能通过【被强奸】才能置死地而后生吗??和姐姐是cp,我求求了,这种苍白的辩解真的像喂观众吃??一样恶心。女主的自救是不殉葬,女二的自救是被qj了想自杀但又不想死…??还能有点别的新意吗………
“不代表我认为秋珉这条线是没有问题的”…………这个句式出自编剧之口看得人觉得挺奇怪的,专业的文学工作者非要用这种网络句式避重就轻的说话吗??我觉得这就是在表达上的一种回避啊,说一句“我觉得这条线是有问题的”很难吗?没看出任何偏爱,只觉得是为了强行衬托女主的陪衬品罢了。
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