首先就是两个小孩和两个大人好像没什么关系，给人的感觉好像这并不是一个家庭。两个小孩和大人之间基本无互动？完全是两条线，把他们分开各拍一部好像也毫不影响。可能因为他们是外星人八。

其次就是这家外星人莫名其妙抓地球人变小，把人花式搞死之类的动机何在呢？地球人为啥还允许他们的存在？校长和女老师对两个小孩那么不好按照两小孩的尿性为什么不把他们变小带回箱子里？好吧这只是个娱乐动画番可能认真也就输了。

最后感觉第七集有点过誉了。每集关于箱子里的小人只播一点点内容，本身对这条线也不是特别关注。第七集整集都献给了这条线，讲了一个农民推翻地主自己做上地主的故事。这个故事说实话有点predictable..看了以后没有rick and morty那种不知道下一个脑洞会是什么的感觉。

综上感觉看看还行，但远远没有达到和RM比肩的水平。也就画风和voice acting差不多而已。

许鞍华《明月几时有》上映后毁誉不一，但我觉得这个片子仍然非常可看。

《明月几时有》是一部主旋律的抗战片吗？是，又不是。尽管这部片子选择在香港回归20周年的2017年7月1日首映，显示出了它与政治、与那段特殊历史背景显而易见的密切联系。更深的层次，我觉得它是讲的是离乱之下人的风貌，当正常的生活秩序被战火摧毁、扰乱、击溃后，中国人的抉择与坚守，它是由一隅来见一种文化。

采用什么样的方式来楔入这段历史？许当然不会套用一个大陆抗战题材的常规讲法，她对那种粗粝的主流历史叙事，有着深刻的怀疑，也是她主动去回避的。有人说，许鞍华在这部电影中涉足了她不擅长的家国情怀，我觉得，说家是对的，而国在电影中只是一个模糊的政治伦理背景，并不是一个显性的诉求。

从结构上来说，她也没有采用好莱坞式那种强逻辑的方式来强化戏剧冲突：事件的关联性似有似无，人物的轨迹也是幽微而散淡，也正是这一点，成为了部分观影者最多诟病的一个方面。事实上，为了让这部影片有更多的中国文艺趣味，她采取了传统章回体小说中的“糖葫芦”式和“蛛网”式结构，当这种在《儒林外史》、《水浒传》中等章回体小说中习以为常的叙事模式，以电影的方式呈现出来的时候，中国观众居然十分的不适应。这么多年来，中国人经过好莱坞式电影结构的一再洗脑，已经对我们传统中的叙事模式变得如此生疏和难以接受了。

这部电影体现中国文艺趣味的地方还有很多，比方说，它由一个“说书人”的方式来串联整个故事，梁家辉扮演的老年彬仔，特别像是《桃花扇》中的老赞礼，又或者是电视剧《夜幕下的哈尔滨下》，甚至许鞍华之前导演的作品《黄金时代》的设置。在故事的讲述方式如此多样的当代，许仍然着意采用了这样一种古典的、传统的形式，可能是她是想传递一种“讲古”的味道——亲历者带领我们穿回时光的隧道，不仅仅是去求证那一段历史，更是触摸那个时代特有的温度与质感。正是这种“讲”，而不是“编”的感觉，使得故事的铺陈轻松散淡，随性而止。也许，在导演看来，讲述者的私人视角和个体情感的参与（电影快结束的时候，有一个许鞍华访谈的场景，大概这确实是素材采集的场景复现），具有后期文学创作无法企及的那种原始的生动性，所以，许鞍华在影像世界的建构中，力图从方式上去贴近它、还原它，而令人赞叹的是，梁家辉的表演如此的随心所欲不逾矩，每一个动作，每一个表情，都最大程度地还原了人物的神采，一个鲜活的个体的神采。

所以，我们看到，刘黑仔的故事，像是旧日的传奇，梁家辉扮演的老年彬仔说：“那个时候的我，特别神气”，许鞍华要捕捉的也是刘黑仔的这种“神气”。杀李灿森那场的“帽里藏刀”，路遇日本兵时演出的“运尸还乡”，特别像是从水浒传、七侠五义里蹦出的故事。而恰巧彭于晏的性格、气质特别贴合这个人物的设定。活力、轻松、爱说笑，“一个半茶果雇个当差的”的笑话，满是高中生钓女仔的套路。而游击队大闹汉奸悬赏宴后撤退的那场戏，一群人骑着自行车消失在月色下的街巷中，久石让的背景音乐随后响起，那种气氛是如此欢快、愉悦、振奋人心，是真正的“革命浪漫主义”。

而方兰母女俩的故事，又特别像是絮叨的家常：吃饭、聊天、穿衣，女儿嫌母亲自私、小气，母亲嫌女儿执拗、笨手笨脚。母亲还窥探女儿的恋爱，相约一起参加表姐的婚礼……隆隆炮火中，这样一对相依为命的母女，是这沉郁、压抑的世界中的最温柔的一抹亮色。干革命、杀日本人，这种壮烈的革命行为，女儿就像是背着家里人偷偷从事第二职业一样，它融入我们的日常，又具备了超脱的神圣性，它比那些空洞的口号，激烈的对抗，具有更动人的力量。方母愿意冒着生死之险，去完成本不属于她的情报工作，最开始完全是出于朴素的舐犊之情，他不愿女儿太累、太辛苦，愿意去分担女儿的工作，同时，他对女儿的这种爱，还转化到对革命同行者的关怀和照顾，这是一种普适的母性。监狱中，方母揽着两个年轻的女孩子抱头痛哭，这一刻，她拥有了全人类母亲的共性，笼罩着无上的光辉。

许鞍华的很多部电影，“母亲”都是至关重要的角色，也往往是最为出彩的角色。《女人四十》、《天水围的日与夜》、《桃姐》（桃姐的身份代替了母亲）……许鞍华看到并理解母亲的市侩、俗气，她更知道母亲的伟大和值得赞美。战乱中，方母宁愿以地瓜、南瓜度日，也不愿意去向儿子和大房低头，恪守着一个中国人的最看重的尊严和脸面。所以，我们可以理解，方母最后面对严刑拷打，面对死亡，她仍然坚守了承诺，最后甚至因为手臂无力无法挖坑，对帮助自己的狱友感到愧疚。一个中国人日常中的坚守的道德和边界，是如此令人慨叹。

表姐婚礼那场戏，几乎与叙事主干毫无关联，导演却拍得浓墨重彩、云蒸霞蔚，许鞍华在自己构建的影像里，重溯了香港一代人的记忆：战争前后婚礼习俗的变化，伴奏的粤港民乐，三书六礼的讲究，找不到一副体面餐具的窘境……还有疍家女的装束、港湾上漂浮的渔船，翩跹的白鹭，这些琐碎的细节，具有某种文献性，它承载了香港这个弹丸之地最细密的针脚和最真切的生活质感。剧中多个人物，多次提到的“这是什么时势”，通过这种日常性的前后对比，导演向我们展示，战争的残忍，不仅是同胞的被屠戮，国土的被践踏，更是我们再熟识不过的“日常性”已经被战火冲击得溃不成军。

不仅是同胞，就是镜头下的对立者，许鞍华也是力图再现他们的 “日常性”。大佐与锦荣心心相惜，谈诗论文；军官们在酒吧里寂寞而恣意的调笑；胖士兵欢乐地享受着面包的美味；日方驻地里，军人们在夜晚的阳台上的喝酒、唱歌、聊天的身影……许鞍华不会为了戏剧化的需要，去做简单的标签化，对于她来说，人的真实状态才是最重要的，无论是正义的一方，还是邪恶的一方。

关于电影名字《明月几时有》之所指，许鞍华在见面会上解释了她的一种“明月”：明月是山水星辰，是鸟语虫鸣，是再见时家人相聚、恋人相拥，是最平凡的生活，而至于“几时有”，只是因为不得不去守护平凡的生活。这种明月，也就是杜甫诗里的：“何时倚虚幌，双照泪痕干”。也是京剧《大保国》里杨波唱的，战争中人们所失去的那些：

只杀得有田有马无人耕地，

只杀得经商店旅买卖稀。

只杀得妻寻夫来兄找弟，

只杀得父在东来子在西。

决定我们和定义我们的究竟是什么？我们必定是来源于日常又复位于日常。而战争，无疑是对我们日常性的最大摧毁。

我曾经是个很没心没肺的人，二十多岁的时候心中一腔热血，只为梦想不舍昼夜，对柴米油盐毫无不关心，什么房子、车子、生儿育女的问题，在我眼里，俗不可耐。

可是在步入三十岁之后，我却渐渐变了，变得对房子、车子兴味盎然，变得焦虑甚至于迷惘，有时候半夜醒来，便开始思考工作的意义，什么时候能在这个城市有一个属于自己的家，以及万一哪天老了，干不了眼前这份工作，一无所有，又该怎么生活？越想越焦虑，就辗转反侧再难入睡了。

二十岁和三十岁，就仿佛是泾渭分明的两个世界，到三十岁后，很多二十多岁不会去思考的问题，不会面临的困境，就一一摆在面前了。也正因为自己正好在三十来岁的年龄，所以看《三十而已》时，在每个人物的身上，都或多或少地能产生强烈的共鸣。

《三十而已》分为三条故事线，讲述了三个不同阶层的女性所面临的不同人生困境。而她们所遇到的困境，恰恰是每个人都会遇到的。

江疏影饰演的王漫妮是一个沪漂，她的职业是奢侈品店的柜姐，像所有心怀梦想漂泊异乡的人一样，她每天都努力而又卑微地活着，早上被闹钟叫醒，在同一家摊位前买早点，像一滴水珠融入人海，挤进罐头一样的地铁车厢，飞跑着到达工作地点，然后开始化妆，换上光鲜亮丽的工作服，热情恭敬地迎接每一位顾客，他们离开时，要把腰弯折成九十度，深深地鞠躬。

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冲着年代大戏的名头去看的。看了几集才发现，人物成长伴随太儿戏了人。越看越觉得矫揉造作，浪费如此好的题材。主角团的错，感觉除了演绎圈，其他地方早开除多少次了。还有喝酒的戏，说一句拿错了有这么难？开始认为是想替师傅抗事，结果人家师傅都自己承认了。最新的，总工突发心梗的戏。真扯谈，强行制造戏剧从冲突。手法能不能专业一点，14集就看出来了。开玩笑一样的饭馆送钱，80年代，饭馆送钱！也快20集了，要来建设北汽了。想着北汽现在这破样子，真想笑。

如果单纯的只看电影个人感觉还可以吧，就把它当成一部恐怖片，里面都特效也不错，就是觉得故事情节太单调不够丰富，赵又廷演技不错就是长相太没有特点，不容易记住他哈哈，不过里面那些跟怪物打斗的场景还算惊心动魄，看很多网友说乱片，我就觉得烂片算不上，就一般般吧，如果跟原著小说比那是不能比都的，我喜欢这类题材电影可能要求就没那么高吧

这个剧至少到目前第四集来看，真的太好看了！这个重生的设定仿佛在点我。

女主是一个公务员，看起来就是从小到大顺风顺水和谐长大到三十三岁，第一次因为以意外进入到第三选择空间，办事处的人员告诉她因为阴德不够下辈子会投胎成为危地马拉的食蚁兽，由于她非常抗拒，于是她充满斗志毫不犹豫决定重生，第二世她带着第一世的记忆，在人生的转折点做了一些好事（积了一些阴德），但不幸还是在三十三岁的时候又不小心去世了，于是开启了第二次重生。

其中因为第一生在KTV遇到的小福，他并没有像他们在成人礼那天想的那样顺利成为音乐界的顶流，反而因为音乐事业不顺利，最后离婚，然后又和后来打零工遇到的女生在一起了并且生了孩子，因为要照顾孩子的开销所以放弃了虚无缥缈的音乐梦想。所以第二世中他们在成人礼的时候，女主差一点就要站出来撕碎小福的音乐幻想的时候，她一想到如果她现在做了这个，可能小福的人生轨迹的会被改变，其实也不会遇到后来的妻子，就也不会有孩子了，所以就没有阻止他的梦想。直到第三世的时候，女主问西小福，他幸福吗？小福看上去一脸幸福的说自己现在很幸福，也真实认识到自己的音乐实力。

有些路就是要自己走，每一个看似不经意的抉择，比如上什么大学，学什么专业，是否考研，考什么学校，毕业的第一份工作，看似好像只会影响接下来的一段时间，其实它可能影响了你人生之后的好几十年，但谁也不能说走另一条路可能就会比已经选择的路要幸福，我们能够体会到的拥有的能够紧紧把握的就是当下。所有的路都不是白白经过，就算是女主当时告诉了男主不要去追逐音乐梦想，其实他唱的很一般，如果他因此放弃了追逐音乐梦想，那么后面的每一年他会不会都后悔年轻的时候没有去做自己想做的事情？

还有女主的心态，在第二世的时候，小时候经历过的那些抓马的日常，她并没有因为已经经历了所以就好像觉得自己高高在上上帝视角，她的旁白是她这一世反而更加沉浸更加享受其中，好羡慕啊，个人曾经也有一些经历在其中的时候可能会觉得好痛苦快点过去，比如高中大学，但如果再给我一次机会，我可能也会像女主那样更沉浸更舒展地去享受这个过程。现实没有重生，那就在享受当下，这可能会让我在很难的处境下灌输了一点积极的力量，不管如何，一切都会过去的，一切都会好起来，一切都会成为未来回忆起来的甜点。

本片讲述了运动员们在面对失败和困境时所展现出的积极心态和应对策略。8段故事令我产生8种不同的感受。让我们彼此共勉。1.拳击。当你因不可抗力因素，无法再从事职业的时候，你可以通过转行发挥余热。2.足球。只要你不放弃，狗都会拯救你。3.花样滑冰。获胜不是最重要的，不要因为一个奖牌去改变自己的人生。要懂得享受过程，要努力做一个好人，做一名好运动员或一个好学生，而不是努力得奖牌，这样会毁掉你，会让你伤心终老。4.冰壶。找到失败的原因，哪里跌倒从哪里爬起来。努力把弱势变为强势，强到因你而改变比赛规则。5.撒哈拉沙漠马拉松。为所热爱的运动不遗余力，为之奋斗，即使付出再大的代价都无怨无悔。6.艾迪塔罗德狗拉雪橇。通过努力不断接近更高的名次，不过这只是其中一方面。更重要的是克服突发事件带来的心理障碍，成熟和理智才能让你走得更远。7.篮球。性格决定命运，放荡不羁会毁掉所有，别在有限的时间里白白浪费自己的才华，只有尽早步入正轨，价值才能充分体现，人生才能大放异彩。8.高尔夫。当遭遇逆境的时候，就需要力所能及地做出改变，每一个微小的改变都是值得的，投身慈善和教育或许是比较好的选择。

大家还记得《艳骨》吗？印象最深的应该就是那句：你个俗货！风如歌的师父跑到山洞里找他的正在用心练功的师叔要海陆华夷图，师叔对他说了句，你个俗货。孙祖君就是《艳骨》中那个，武功奇高，因为对师姐爱而不得，所以绑架了师姐丈夫并且与他换了脸，将她的儿子变成死士，使得本来闲云野鹤的师兄风如歌成为国师一生都在为守护师姐一家殚精竭虑的大恶人云勰同时也是智能和尚。在《小女花不弃》中却是深情款款的表哥云琅，对花不弃实属爱的卑微，这样的他很难联想到是《艳骨》中那个无法想象狠到极致的人。

《小女花不弃》是根据桩桩同名小说改编的古装励志轻喜剧，查传谊、英洲执导，金媛媛编剧，林依晨、张彬彬、林柏宏、孙祖君、黄心娣、张岩、邢恩、肖向飞、林子晴、宋文作和彭渤联袂主演，张馨予和黄勐特别出演。该剧讲述的是经商天赋异禀的“流浪少女”花不弃和行侠仗义的“莲衣客”陈煜之间，从相遇到相识，再到相爱相助，一场关于抉择与成长的“甜虐”进阶之恋的故事。

云琅是莫忆山的表弟，是飞云堡少堡主，花不弃当日跑到明月山庄避难的时候，把云琅当成坏人，害得他只有钻狗洞才侥幸逃脱，所以对花不弃怀恨在心，在莫府刚开始与花不弃时时作对，可做着做着就喜欢上花不弃啦，还轻薄花不弃，亲人家，那可是古代的时候，男女授受不亲，所以花不弃恨透了他，他是人家病了，又帮人家找药，还去抓蛇，就连莲衣客（花不弃喜欢莲衣客）送上门的蛇，他都不要，对莲衣客那是敌意满满，最后点亮了好多花灯花不弃才原谅了他。

花不弃实际是朱府的后人，朱府派人营救假死的花不弃，多亏了云琅的成全，云琅从头至尾的保护花不弃，为了保守这个秘密堵住知道内情喜欢他的林丹沙的嘴，他答应林丹沙只要不说出去可以娶她。云琅为了自己心爱的女孩花不弃的安危，将所有的爱埋在心底。东方神医东方炻因与花不弃有婚约，所以是要娶花不弃的，但他也是极其“小心眼”的，只要是跟花不弃稍微沾点儿边的男人，他都是要‘’搞‘’一番的。只因云琅在东方炻与花不弃对簿公堂的时候他说了几句话，就被东方炻关了起来，本来依云琅表哥的武功是没那么容易被抓到的，只因听花不弃说给她下毒的是云琅的姑姑，云琅情绪失控才被抓到的，连林丹沙也没放过，为了报花不弃给他下药的仇，他要给云琅下药，并且还要花不弃看着。想想人家可是东方神医，那得是怎样的药效呢？关键是他擅长解毒，也擅长制毒啊！

喜欢花不弃也就算了，关键是没得到好吗？就要被人家未婚夫给下药，这喜欢谁也是不能随意表露的，搞不好会有生命危险。人贵自知，花不弃是很好，可人家有喜欢的人了，希望云琅珍惜眼前人，喜欢你的林丹沙也不错啊，出身医家，医术精湛，深情款款的云琅表哥要识时务才好。您喜欢孙祖君演的云琅表哥吗？

让我们期待更精彩的《小女花不弃》吧！

又是一首歌看一部电影系列，这是一部1964年的电影，比我爸还要大一截那种，和我更完全是不同一个时代的了。所以在观念上难免有一些不一样的地方，所以我可以理解，但也有些东西也应该是可以跨越很长时间亘古不变的。首先说说打分吧，一星给歌，几代人的记忆了；两分献给最可爱的人，是他们的付出才有了我们的今天；还有一星给演员们的努力。说实话有部分演技不敢恭维，但我也能理解，彼时的新中国被外国封锁，不仅优秀的老师和设备进不来，甚至演员连欧美最新的电影都看不了（实事求是，电影一直是欧美的强项，公民凯恩41年就出来了），所以他们无从学习，只能从老大哥和自己之前拍的电影中学习，这样确实会限制演员的发展，所以我能理解他们，而且我也能从一些镜头中看出演员的努力和认真，他们值这一星！但有些东西绝不能用时代和科技来掩盖，比如这剧情，我是真无语，就看王成在那里扔炸弹，美军端着枪也不开就往他那里跑，跑上去后枪就扔了要去抱住他。。。把敌人描写得太弱智，一点点也不能显示出英雄的伟大，好像他们去朝鲜是高年级欺负不会还手的低年级同学一样，完全忽略了历史的真实，这只会把这场卫国战争的光辉抹掉一些，更对不住那群最可爱的人留在朝鲜战场上的痛苦与血泪。

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那是一个月黑风高的夜晚 打夜结束的我想找个电影看 好死不死的点开了这j了个b的玩意我记得是15年看的 但是现在了 公元二零一八年一月二十五日凌晨三点三十七分 我还记忆犹新 这片子真的深深的印刻在我脑海里 当我看完后的三年中我再未曾看过国产类似主题电影

下面开始吐槽 从头开始说 嗯 开头那气氛吓着我了 嗯 吓着我了 小丑什么鬼 生日什么鬼 然后就扯淡的开始了叙述 加上各种不可理喻的逻辑思维 家里装了那么大个摄像头看不到啊喂 每天盯着楼对面 都知道他家干啥的了 警察叫一声啊喂 警察必须是在最后才出现的嘛？另外 一个恐怖片 没有人遇害 唯一一个死了还是因为脑癌 这说的我都无力了到了末尾 导演大人 您真是观音菩萨转世 连医院里的不治之症都给救活了。。。。。当看到这里的时候 我觉得我玩通宵的那种开心的感觉被一盆冰镇马尿浇了个透 是张着嘴向着天 被天上来的一盆那东西由高处向下浇下来 避无可避 无法形容那种屈辱的感觉 真的是屈辱的感觉 我到现在都没有忘记！ 三年了 我还记得 从这之后 我再没有看过国产恐怖片 太吓人了 这玩意看的比美国的那玩意还恶心人！！！真的真的别看它 真的 兄弟们 听老弟一声劝 太难看了 你会怀疑人生的！