不得不说用台湾话吵架很出戏，给人的感觉是在嬉闹，伤感的BGM以及摇晃的镜头也强行拯救不了这一大语言表达问题。

电影没记错的话应该是有3条线。第一条是郭陈的感情线，本来是很让人有感同身受、难受、无奈的情节，但是两个主演无论是表情还是语言都很出戏。第二条是说唱歌手尚进北漂追逐梦想的故事，剧情老套，不真实的北漂，已无语。第三条是酒吧醉酒女和眼镜男，选择性没咋看，毫无感觉。

但值得肯定的是最后在出租车上的哭戏郭还是拿捏的不错。BGM不错，听到了隔壁老樊的歌。

所以不真实感一直存在着部电影里。表达的情感不是在用BGM换取眼泪，而是那些真实存在的情节让观影者感同身受。

《有5个姐姐的我就注定要单身了啊》这部电影貌似是我看过名字最长的一部了吧，我一度在用输入法打出这个片名的时候都在校对会不会打错一个字，多打或者少打，呵呵，怎么形容这部电视剧呢，好像就是一部标准的老掉牙的台湾偶像剧吧，比较中二，也不烧脑，看着有点小清新，又有点鬼扯，嗯，大概就是这样吧，至少电影的时长把控得还行。有五个姐姐的“关爱”，大概就是甜蜜的负担吧！

影片里五个姐姐性格各异，但是都是出于对弟弟的保护和爱，只是这个保护和爱在弟弟心里已经成为了一种负担，让他内心产生了些许叛逆！姐姐们或许不知道，弟弟在一天天的长大，他也可以有自己的生活，不是你们所谓的保护和爱就能够周全得了的。大姐的霸道是因为她又当爹又当妈，父母离异后各自寻欢出去玩，靠着大姐在一个人维系整个家庭，她身上的优点就是责任感，当然其他姐姐也都是有责任感，这个是毋庸置疑的。能够把一大家子照顾好也是很不容易的一件事。二姐呢，贵为学校教导主任，也是从学校里看护弟弟，让他好好学习，不要东拉西扯的，她确实厉害，刚硬，这跟她成长的环境也很有关系，加上职业的原因，否则如何镇得住台湾校园里那些一众不良分子呢！三姐是个IT高手，她能够通过互联网监督弟弟的一举一动，包括实时监控，这个确实有些恐怖，一个男孩子连一点私密空间都没有的话，他没有变坏已经很不容易了！四姐感觉好像是个绝世高手一样，嗖嗖嗖的射箭，简直太搞笑了，还真把自己当成神奇女侠了奥，在她这里就更是夸张了，弟弟和他的小伙伴们动不动就脑袋被插满了箭，好夸张的说哦！五姐就是个小甜甜的角色，她的发嗲、暖心让全校男生侧目。五个姐姐都有他们的优点和缺点，她们的身材都非常的好哦，长得也都十分的漂亮，就连霸道都是那么的嚣张可爱，这有这样的姐姐，一天两天可能会感受到关爱，可时间长了就是一种负担了！

对了，还有那个女主角，为了追她着实是要费一番心力的，卖身交女友的梗确实还是挺搞笑的！好在大结局还是不错的，虽然有点鬼扯，不过总体上我还是看完了，就当是看一出夸张的台湾舞台剧呗，连爆炸都设计得那么少女心，真是挺不一样的！反正，如果我有这么多姐姐的话，我也会思考到底是该高兴呢还是该烦恼呢？

这个电影，虽说是文艺片，但是剧情也太牵强了。一开始是俗套的剧情，不夸张的讲我都能猜到下面会发生什么，除了最后结尾的爆炸，更像是为了悲剧而悲剧，这样的悲剧结尾看了之后毫无任何感觉，整个剧来说，毫无营养，全靠演员颜值着。

这个电影吸引我的只能说是题材了吧，想看一部青春题材的电影，然而发现近些年来好像并没有能让我沉浸的影片，只能重刷以前的青春电影。

《镇灵攻略》作为一部都市魔幻喜剧，剧情设计巧妙，不仅有日常职场斗争的奇葩搞笑，更能让人感受到剧情人物的心理路程。

剧中，男助理古峰拥有一个不大不小的梦想，出版自己的书，非常容易的靠“魔灵笔记”控制女老板韩颜敏得偿所愿后，岂料因直男癌言论令人人喊打……令人笑出腹肌；被困笔记本的书灵与古峰同吃同睡，本以为是一辈子的好兄弟，谁知书灵竟不是书灵，一旦揭穿不死不休，让人忍不住难过，开心就笑，难过就哭，看最痛快的剧，飚最畅快的泪，或许这就是追剧最大的快乐。

影片以50年代末，60年代初大跃进为时代背景，讲述了周恩来到革命老区调研四个昼夜的故事，当时的新中国正面临旱灾和饥荒，连续三年的自然灾害，前苏联的连续逼债以及大跃进的失误，使国民经济濒临崩溃的边缘，全国发生了空前绝后的大饥荒。毛主席委派各级领导奔赴各地考察，周总理在其夫人邓颖超的陪同下来到武安县的革命老区伯延进行全面的，深入的调查，以便调整解决方案。

影片中公社的领导为了不给国家添麻烦，不给毛主席添堵，自作主张隐瞒人民饥荒的情况，并把一些好发表意见的人关了起来，营造出一种很和谐氛围，但是村前村后树上的叶子寥剩无几，以及深入的了解到人民的餐食之后，周总理就更加坚信事情没有这么简单，在调查的过程中，周总理与人民同吃同住，亲身体会人民的生活

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冲着名字看的，民国剧也是我喜欢的电视剧题材之一，茅子俊和易柏辰也是第一次认识，在我看来是很有演技的两位演员。剧中的人设和造型太好了，偏偏甜的快掉牙的时候迎来了大结局！大结局有点太虐了，虐得我心碎成了渣渣??，但是江科长和陈医生的就是很戳我，估且算甜剧吧。希望两位演员未来会很好，希望有二搭！

八百.送成哥泱泱中华，英雄无迹，三十八年民国，精忠报国，功绩总被雨打风吹去。八百勇士，尽年未曾可知。想当年，金戈铁马，三千越甲可吞吴。悲悲切切，英雄迟暮，赢得中华存亡，世人不知，望江山犹记，烽火狼烟路。不堪回首，前仆后继，命填满神州大地，凭谁问，抗战八年，有功绩否？

八百.送成哥泱泱中华，英雄无迹，三十八年民国，精忠报国，功绩总被雨打风吹去。八百勇士，尽年未曾可知。想当年，金戈铁马，三千越甲可吞吴。悲悲切切，英雄迟暮，赢得中华存亡，世人不知，望江山犹记，烽火狼烟路。不堪回首，前仆后继，命填满神州大地，凭谁问，抗战八年，有功绩否？

八百.送成哥泱泱中华，英雄无迹，三十八年民国，精忠报国，功绩总被雨打风吹去。八百勇士，尽年未曾可知。想当年，金戈铁马，三千越甲可吞吴。悲悲切切，英雄迟暮，赢得中华存亡，世人不知，望江山犹记，烽火狼烟路。不堪回首，前仆后继，命填满神州大地，凭谁问，抗战八年，有功绩否？

评分：3/10

曾经看到过一句话：“所谓的民主，只是在政治家煽动之后，让你做出他们想看到的决定罢了。”

很难理解，为什么这部片一直在说政治家用科技手段影响人们的决策是不道德的。尤其是本片只抨击了特朗普以及英国脱欧时，受到舆论影响严重而获得胜利的党派/利益群体的那一部分人，而很明显的是，IMDb以及新闻/纪录片中都有提及，竞选/脱欧过程中，党派双方都在利用技术手段动摇特定选民。

我对爬虫和数据科学稍微有一些了解，我们的数据一经提交，是很容易被互联网上的各种爬虫所获取的（此处只针对例如豆瓣影评等公开数据，私密数据爬虫一般无法获得），比如我写这一篇影评的同时，百度的爬虫就会将我的影评关键词摘录到数据库以便搜索。你主动在网络上发布所有人可见的内容，回过头来说某些个人/公司侵犯了你的隐私权，是不是有点无理取闹？很多知名科技公司（如抖音母公司字节跳动）也在收集用户数据和行为习惯，作为广告推荐以及用户粘性培养的方式之一；另一些公司可能会将用户信息出售获取报酬（但本质上来说，公开数据是可以通过爬虫获得的，爬虫只是自动化获取信息的手段，如果你足够有时间，你可以用Contro/Command+C获取）。这部分内容其实在至少10年前已经被广泛讨论。

但现在，这部纪录片说在进行选举时使用用户数据进行个性化推荐是错误的。

当抖音利用你的点赞、评论情况给你推荐更符合你口味的内容甚至广告时，你不说这个是错误的；而当政治家发现你是可以被说服的人，而给你推送阅读内容时，你说这是错误的。大企业通过用户行为个性化地为用户投放广告，能够更好地发掘潜在的客户；政治家也是一样，他们通过用户行为筛选可能成为自己支持者的人，定向进行宣传，本质上和广告投放又有什么区别呢？如果政治家有足够的资金支持，他们也愿意进行全国性质的广告投放，而不是只针对特定人群进行投放吧？

针对全国性的宣传就是政治正确，而针对特定人群投放就是心理战术？??

最终的诉求，是获取科技公司针对个人数据提取的、用于推断个人行为的位点。从理论意义上来说，如果这些位点让所有人知道了，那么人们便有机会改变自己在做某些事情时的态度和方法，这些位点也就再也无法准确预测个人行为了，则会有新的位点产生，又会有新的位点收到被披露的诉求，将是一个无尽的循环。如果人们诉求披露个人位点，本质上来说，这将是一起全人类的作弊。这不就像是量化金融里的各种因子么，当因子得到检验并且作为论文被发表之后，因子就会失去效果，而真正能够产生超额收益的因子从来不会被披露，而是会被用来获得超额收益。

本来就很喜欢航空，冲着主题看了半集，令我感觉重温一下冲上云霄，

……

差别不是一点半点，

女主自己迟到还吐槽机长，编剧认为这样的职业素养是正面的？

吵着下飞机的乘客现实中根本不会有，编剧是活着80年代吧，现在普通搬砖工都理解晚点的意思，一个出国谈生意的老总会这样？……

麻烦国产剧编剧门槛提高一下，太次了

百年大宅门的兴衰史，演了100集，可以说是大作之笔。大宅门1912弥补了第一部分1912年后大约10年时间空档的不足，白老七济南创业史，抢夺秘方和敌人斗智斗勇，九红一家和堂姐玉芬家相处融洽，女儿不在身边但是有老七的悉心照顾九红生活的很幸福，犹如原配上的了厅堂下得去厨房。解释了九红第二个孩子是在乱军中被打死的，这次灾难导致了她今后不能怀孕，也是白老七最后一个孩子。

值得一提的地方是，青青问二奶奶为什么不接受杨九红？老太太说了句，家规就是家规，家法无情啊。哭着说的。

白老七在济南有这么大的产业，杨九红这位好妻子是有贡献的。你们自己体会，老太太在心里是非常佩服杨九红的。她们婆媳没见过面但有信件往来，杨九红给老太太打老七的小报告。

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先说一句：这部戏从第五集才精彩起来。

我能说从开始我就对女主人设不感兴趣么？———虽然一般韩剧套路是会出场就给女主各种悲催处境，但这个女主真的不讨喜，即使凸现了她的善良，但我依旧觉得她自大、才疏又不敬业，工作中感情用事，爱情线一言难尽。

男主也就…挺性感的吧（因为眉宇太像wuli善宇了？），一腔痴情不知怎么的并不让我感动。

真正让我惊艳的是女二智妍，柔和点五官，温婉的性格下，却是坦然面对情感、不躲避不掩藏的落落大方，帅气的啊让我为她鼓掌。她为爱而起的一腔孤勇，努力追爱的样子让我心疼又心酸。对比之下，女主男主的欲语还休反而衬的无比懦弱………

一声叹息。

为了智妍，我要看下去，即使我知道最终她不会与男主在一起也要看下去。

PS：wuli彩璃导演也好A啊。犀利的外表下有一颗温柔的心呢。喜欢，喜欢！

标准的文本电影，说得太多，展示得太少，倒完全不科幻。核心是战争伦理、生态伦理、语言学和人类学，但只是粗略地拿来用了。

语言学家的话很清楚，技术调试和原始遗留力量的作用原理一样，一方面切断感觉使其和认知分离，一方面将价值判断引向特定方向。先不聊反复点题的自由主义、人道主义、民族主义和后殖民问题，首先认知科学或者认知语言学都不是那么简单的东西，就算不同脑区负责不同模块，模块是否单纯，它们之间的联系如何，变量很难控制，感觉、情感和认知的剥离实施起来没那么容易，找乔姆斯基不如找汤姆金斯。然后把乔姆斯基和萨沃假说强行接起来是很扯的，深层结构虽然是认知，但是所谓屠杀的语法结构本身还是朴素的结构主义人类学说法，夸大语言对思维的强影响，搞得跟言灵一样，很神秘很厉害的样子结果最后就这？终极奥秘来自进化论和原始社会，念咒语的男语言学家把自己绕进了殖民和法西斯那一套（因为是工作所以没办法和我要保护我所在的文明世界所以让野蛮地区自相残杀有什么区别啊拜托），对我来说这才是卡夫卡的地方，研究大屠杀的文本资料后声称自己发现了深层语法的学术骗子（民科啊民科），毫无伦理修养和历史学常识，真就去招摇撞骗，然后大家还信了......语言学家看了都得把头挠破。

疯狂碰瓷卡夫卡但却非常地味......当然那些文学、语言学和理论梗（故意扮文化暴发户讲想用捷克语读卡夫卡真的太精准了）看起来是很开心。可以说捷克是碰瓷的一部分吧，女语言学家的角色还是很有嚼头的，包括讲到卡夫卡使用德语和外来人身份，就快靠近德勒兹的少数语言了，可惜被拿来当引路人和工具人用（情感触发器和“知情权派代言人”），爱的语法什么的就很扯，没有那种东西，不存在一个能够植入个体的消极（杀戮）或是积极（爱与和平）语法，对群体来说则需要配合其他机制使用，也不占据主导地位，还不如说前个体呢。当然说要起作用，强影响就是天马行空的虚构，弱影响就是无聊的废话。真正的革命可能性在酒吧老板作为游击者的一派，通过甄别不同的监控手段、使用纸币等前技术时代的方式来躲避信息泄露，也道出了自由选择的伪命题，选择的自由作为一种交易，让渡的部分和换回来的部分之间的不对等，实际上还是权力关系的不对等。然而很现实的是在暴力的分配上也不平等，游击派和赎罪派都会被军人粗暴杀死，搞不过强势语言所在国之中有军队、科技一整套体系加持的暴力派。

看与不看、知与不知，过保护和他人之痛、人可以闭上眼睛却关不上耳朵，这些都是反复谈论的问题了，只不过从军人的角度来看还比较新鲜。男主和战友作为一个对子，以象征的对比形式出现，弄混卡夫卡和贝克特的战友最后知晓真相的反应是捂住，而男主作为讯息传达的承载者，必须要被唤醒感情和良心（美人计和触发器）去告知他人、履行他人的知情权，但是整个心理发展就很莫名其妙，最后责任为什么给了他？是什么特质把他和战友区分开来？在这个节点做出了截然相反的选择并且互相为敌（不要跟我说是死了喜欢的人，因为这个要么是文学滤镜要么是叙事需要要么是爱的语法，哪一个都很牵强）？就因为是读文学出身热爱卡夫卡吗？我看文学部的极限就到这里了，笑死。话说回来，最科幻的部分，到底为什么读文学的能进精英部队、读语言学的能拿到五角大楼的支持？请给各位文科学术人也指条明路。

最喜欢的是鲸形保护仓被投放进海里那一段视觉效果，比喋喋不休更好地传达了生态伦理问题。人工饲养的海豚鲸鱼被肢解，基因编辑，做成人工肌肉，而人工肌肉做成军人和重要人物的保护仓，这个保护仓必要的时候可以在外面装配武器屠杀平民，不需要的时候就自动分解（分解时内部不能有人体，否则人体也会受伤）。此刻作为男主逃跑的符号被投放，视觉上也极力描绘了鲸鱼的外形、外皮和内部肌肉的质感，在空中和水中，被肢解重组用作工具的鲸鱼重新游动起来。还有一处对肉身脆弱性的描绘，战友胳膊掉了下半身也没了，但是因为被抑制了痛觉（虽然感觉不到但能认知到）还能继续开玩笑和作战，踩在断开的半截身体喷涌出来的血迹上，战斗服的鞋子被沾上血污了，这个血污一直留到了后来的潜入。

可惜的是这种描绘只有两处，而全程都透露出叙述的自负。本来也不是不可以，只是本来从题目开始就有惊人之语（虐杀是屠杀，器官是发声器官，也是战争/文明机器的构成），过程中也有了游击派、声音力量、肉体和技术伦理的探讨，却过早地关闭了这些可能性，最后把落脚点还是放在了自我与他者、知情自由等老生常谈的问题上，而且谈论的方式也不尽人意。

十二个故事，十二个妈妈带孩子的方式是不同的，但共同的是我爱你。作为临近青春期的孩子妈，青春期少年那两集（第7、第8集）让我捉急。好在每一个成长故事的结局都是成长，踌躇、混沌终会过去。

第一集学霸妈妈培养花滑运动员，朋友说：这不是嫁接人生嘛？！我说是的呀，这就是嫁接，不过嫁接也要讲时机，像植物一样，某一个时间段嫁接的能活，过了这个时间就不行。4岁的孩子上冰，凭自己的意志无法坚持下去，妈妈不断地激励和支持，就是把自己的价值观和做事的方法教给孩子，她的孩子很忙，但并非不快乐，因为她的努力是朝着心中的目标前进的。这种嫁接，或曰支持和教导，或许能造就强者，当模仿难度较大。我看到那个妈妈坐在看台上绞着双手为孩子的每个动作而揪心时，就觉得够了、自己的心脏真的受不了。

第七集我看了两遍，第二次是跟女儿一起看的，我说这就是我没送去上华德福学校的原因，片中17岁的少年因为小学在大理上的私立创新学校，中学在昆明上的国际学校，在知识体系上跟公立学校有极大的差异而没有办法进入任何一所公立学校、无法参加高考，考入一所普通大学。女儿说，这个哥哥最终也没实现他在国内上大学的理想，这部影片是一个妈妈汗抹流水儿地教育孩子的故事。年龄和经历的差异使女儿很难对这些妈妈感同身受，我却在每一个人身上看到自己。

关于中国第二代导演程步高的作品，更多人所知道的是《春蚕》和《狂流》，后者虽然流失，但是仍旧常被研究影史者提及。但是程步高还有一部作品《新旧上海》，鲜有人谈，我个人而言，反而会喜欢《新旧上海》多一些。

《春蚕》和《狂流》是非常典型的左翼电影，即硬性电影，说教味很浓，对农民生活的表现也都在话剧的框里，很不生活化，也不亲切。但是《新旧上海》却抛开了左翼创作思想的框架，某种意义上讲，它跳脱出了当时的时代局限。同类型片子《乌鸦与麻雀》更为人所知，但是《新旧上海》却比《乌鸦与麻雀》早了十三年问世，可以说，此片标志着程步高导演艺术的一次重大飞跃。《新旧上海》上映于1936年，此时距离日本占领东北已经有五年时间。上海这座城市在1932年经历了“一二八淞沪会战”，虽然战争结果以日本人签订停战协议而告终，但是这四年来日本人对这座被世人称为“东方小巴黎”的魔都一直虎视眈眈。在娱乐业发展壮大的同时，也因为各方政治势力盘旋，硝烟味也是不言而喻。而1936年，正是日本将要发动全面侵华的前一年，国民政府由于“三座大山”的挤压早已不堪重负，资本主义制度之下一片萧条。程步高没有再聚焦农村，这次把目光转向了城市，为我们展示了在这样的社会制度下，每个底层人民都是朝不保夕的。

无产阶级生态濒临崩溃

民国建立对老百姓来说本来是从帝制的压榨中解放了出来，可是事与愿违，资本主义取代了帝制，可是也加剧了贫富差距。尤其是政府无法自立自强的情况之下，各方势力混杂，整个资本市场动荡不安，资本家对底层社会的剥削也因此加剧，失业率大增。导演用一座弄堂楼把整个底层社会的不同面貌和身份所表现了出来，有小学教员、纱厂职工、推销员、舞女、司机、二房东六种人。这些人从阶级上来划分，都属于无产阶级，但他们所面对的境况和所承受的压力却各不相同。

二房东是个老太太，成天在客堂里坐着，因为租客们要出去无不经过这里。老太太已经做二房东已久，她很会观察这些客人的作息习惯，稍有异样，她就知道，此人工作出现了问题，可能交不上房租来，便赶紧想方设法索取房租。老太太虽然一人生活，可也不省心，儿子是个赌徒，女儿嫁的也是个穷人，二人时常来找老太太要钱。

范先生是个木器推销员，但是市面不景气，木器店也没有客人买。他的生活薪水又全靠抽成，每天虽然四处跑着招揽客人，但是颗粒无收。与此同时，他还得养活四个孩子和一个妻子。妻子和怀抱里的小儿子经常生病，可是无钱可看，同时房租也催得紧，毫无出路可言。可以说，在那样的一个时代背景下，穷人得病是得不起的，可是居住环境那么差，又怎么会不得病？于是，形成了恶性循环。小学教员陈老师已经三个月没开工资了，他不得不努力写稿子给报馆投，希望能够赚取外快，把房租先交了。两个舞女分别是孙小姐和俞小姐，二人虽然有收入，但也大不如前了。客人们自己都难以为生，更没有钱到跳舞房消遣。只有从前的老顾客贪恋着她们的美色，平时会资助些钱来。虽然收入不稳定，但是相较而言，靠出卖色相赚钱还是来得容易一些。

司机唐根泰也面临着工作被辞退的问题，他的东家由于应酬越来越少，打算将三个司机裁掉两个。他和老婆不得不挤在这座弄堂楼中最小的亭子间作息。唐根泰一家人本来是这些人中最穷的，可是因为他有份工作，还有稳定的收入，虽然不多，但是在这帮人中此刻看来还算是好的，因此得意不少。纱厂职员袁先生和妻子是这些人中最有意思的，本来他们是这些人中最富有的，全片的主线就集中在这对夫妻身上，但由于纱厂关门，袁先生一时失业，没有了薪水，整日游荡在街头希望能够有所收获。

虽然这栋楼里的六户人家都属于无产阶级，但是他们也有地位上的不同。如果说房东属于资产阶级的话，那么二房东则是资产阶级的附庸，说得严重些是资本家的帮凶。她依靠替房东收取房租从中赚取差价度日，性质上也属于剥削别人，当然，如果一旦租客无法交付房租，她就要承担这笔费用。这样的身份显得要比普通无产阶级更可悲一些。

于是乎，这位二房东老太太成天做的事情就是看谁家有钱了，谁家没钱了，然后决定催不催账。可以说，导演很全面将整个无产阶级的生态表现了出来，尤其是二房东的角色设计，弥补了对底层人民的简单刻画。这个角色深刻地反映了底层生态中有那么一些人心存侥幸，不去团结阶级同温层，而是沦为资本家的走狗，同样向同温层压榨索取。可是，无论这六个人生活如何不同，他们都面临着共同的灾难，就是在上层资本家摇摇欲坠的时候，他们的生活现状随时可能崩溃，沦落街头乞讨。

只有团结才能止损

导演对纱厂职员袁先生夫妻二人刻画最为细致，也是本片的主线。他在整个底层阶级中地位是比普通劳苦大众要高一点的，至少是个坐办公室的职员，因此，他混迹在同温层中有十足的优越感。不过，这种优越感只是他给自己营造的幻象而已。每天虽然西装革履上班，可是工资收入以及遭人剥削的现状与其他人别无二致，为了那一点优越感，他需要营造出一种高人一等的假象。

在袁先生丢工作之后，他为了维护自己在这帮穷鬼中体面人的身份面貌，想方设法来制造这种假象。经济已经拮据到入不敷出，甚至都还不起债，交不起房租，可是他不能让别人看出他是个失业的落魄者。袁先生以前每天一杯牛奶，现在如果断了，一定会被人瞧出自己的贫穷，因此，他仍旧强挤着腰包，掏钱维持每天一杯牛奶的供应。除此之外，他不得不每天装成上班，早出晚归，一整天在外面坐茶馆度日，还得交付茶钱。妻子也为了维护这种形象，刻意给自己烫了头，还在端午节给邻居们送礼，出手阔绰，显得自己在经济萧条之下，并不贫穷。

袁先生的谎言很快被拆穿了，二房东女儿在纱厂工作，来找二房东要钱时，二房东才知道，纱厂早就关门了。袁先生在二房东面前自然局促不安，满脸通红。为了维持生活，袁先生不得已把自己的皮袍子、皮大衣以及老婆的皮斗篷先后当掉。这种拮据的生活立刻有了转机，命运给他们开了个玩笑，妻子买的航空奖券中奖了，奖金不菲。此时纱厂要开工，打算让袁先生回到工作岗位，结果袁先生此时中了大奖，萌生辞退之心。可谁知道，这笔横财转眼成空，他们存钱的私人钱庄的老板携款潜逃。

在这六个人中袁先生夫妻二人因为被横财光顾了一次，再加上袁先生本人工作也有了指望，算是生活转变比较好的。其他人可就差了，其中最艰难的是推销员一家，孩子眼看高烧不退，因为无钱看病，只能眼巴巴看着。袁先生于心不忍，借钱给了他们一家。二房东平时尖酸刻薄，在结局时不争气的儿子偷自行车被逮，也是袁先生花钱赎回。导演在将底层社会穷苦艰辛表现的同时，亦不忘为无产阶级找出路，袁先生的自我奉献恰恰是表明了只有团结才能止损，只有同温层互相取暖才能同上层阶级抗衡。程步高非“左联”成员，因此观点不那么激进，再加上当局审查的严格，收尾是非常含蓄的。如果夏衍来编剧的话，可能是这帮人最终走入了革命的洪流。资本主义的社会充满着剥削和压迫，尤其是进入到动荡不安的周期点时，失业问题会问候每一个底层人民，从而导致他们朝不保夕的宿命。如何才能突破这种宿命，显然只有“团结”二字，“革命”二字。

舞台剧一般的精彩效果和荧幕呈现，最开始还是有点不太习惯现代的电影用黑白的电影效果来呈现这样的一种形式，刚看了一会之后就进入佳境，被剧情所吸引，里面能不能穿插着很多观点，总的来讲确实就是一场中产阶级和知识分子的撕逼，影片牵涉的讨论有关于公共医疗体系卫生部长所谓的信仰治疗者和唯物主义论，关于女性主义和反女性主义，关于议会制政治的讨论，性少数群体的讨论，理想主义与现实主义，以语言为武器的政治家以知识为武器的知识分子和以资本为武器的大资本家，充斥着大量他们所坚信的所谓真理与虚伪而冠冕堂皇的语言，而篇幅也相当精简，当然，大部分的人都认为很好奇，玛丽安究竟是何等的奇女子，能够同时吸引文艺，政治，经济三方的大佬青睐，我个人更加偏向的想法则是他精神性上的需要比尔的交流与共鸣，而物质上则需要依靠汤姆的资本支撑，而正如影片所揭示的，接下来女主角将成为卫生部部长，而玛丽安也将成为他的下属，这是他在工作上的需要，显然，他能够与这三方大佬有亲密的关系，也是出于个人的需求，在这个层面上看，情节又不显得唐突，总之，很佩服导演的现场调度以及剧本的编排，情节发展起伏常连贯，演员们功底也非常强，几乎没有什么浪费的镜头，每一个镜头语言都非常丰富，信息量很大。

我买东西的时候就很喜欢跟市场的小商贩们说话，因为他们很有烟火气，他们默默地用自己的技能努力着，日复一日，是那么的生动，那么真实，有血有肉。

而这部电影，恰恰就是从我最喜欢的视角去讲述。

一个快要破产的奸商，本来是遇到困难就退缩的人，却在囧途之上遇到了一个一往无前的小孩。小孩儿的坚持往往透露出人性最初的善良，也像一面镜子，照亮了达志诚内心的柔软。

一个只想赚钱的闪送员，在金钱和梦想（摩托车）之间来回摆荡，在是非面前来回徘徊。每个人不都是这样嘛？能经受住金钱诱惑的人只存在在课文里面，能够徘徊，但最终做出正确选择的，才是一个真实的，有血有肉的人啊！

大学毕业的理工男，一心只有自己的课题，只活在自己的世界，这像极了屏幕前的我们，每天只顾着自己的一亩三分地。而在疫情的大环境之下，他逐渐把内心放大。“机器人”，“机器”还是人？他原本只认识机器，最终他懂了“人”的意义。

疫情像一束光一样，照亮了每个迷茫的人，让大家懂得了生命的意义。

太真实了！

疫情题材的电影，又何必喊口号呢？

感谢电影人，平凡的讲述普通的故事，给观众带来内心最大的震撼！

每一个平凡的你，都值得这部电影！