首先我个人是个悬疑爱好者，看完后，是肯定这个电影的，总体觉得无论哪个方面，都很饱满、很平静、很沉重、很恰到好处，“憨豆”先生的表演更是贴切，把一个经验丰富，冷静成熟的警队领袖饰演得意外的好，非常符合人物设定和故事所处的时代背景，其他演员的表演也是恰到好处，...  (展开)

“美人自古如名将，不许人间见白头”--原出《随园诗话》

“是谁说商业片注定要缺失内涵？”“又是谁说历史不可以被画成一个完整的圆圈？”透过《见龙卸甲》的世界，李仁港用严肃到近乎面无表情的神态质问着观者，而他的问题似乎又带着温度。

人们喜爱比较。于是，在从好莱坞大败而归的吴宇森继续于《赤壁》里用数十载如一日的白鸽暴露着自己与日俱增的江郎才尽的时候，人们会自然而然的联想到几个月前刚刚被评论界呵斥的灰头土脸的《见龙卸甲》。此刻的吴宇森应该泪流满面，因为李仁港这个当年默默无闻的后辈小生已经演绎出了一段超出人们想象限界的反传统的三国故事，即便它可能有点让人难以接受。

我喜欢这部禅意极浓的作品，它拥有一种难以用语言衡量的深邃。不仅仅是单纯的佛家的超脱，还有自然，寡淡，宿命，轮回...各种各样玄妙的东方哲学式的思维被交织在了一起，然后浓缩在这样一个准历史的故事当中，这种调和而成的效果远胜炸药和烟火，电脑或威亚这些后工业时代的文明象征所缔造的虚假繁荣。李仁港坚信三国是东方的，他相信人们更愿意看到一个被东方观念所支配的三国，而不是让《风语者》或者《喋血双雄》的故事穿越时空，把军警手中的枪炮简单的替换成刀枪剑戟。这种不卑不亢的态度让《见龙卸甲》身上拥有了东方所独有的细腻与深奥，这或许永远不能为欧美人士所理解。

有人斥责李仁港在玩弄历史，只是他们的脚步还显得过于沉重，他们还迟滞在尘世的琐碎里，固守着他们眼里的“真”。毕竟，李仁港的舞台不是为爱较真的人准备的，因为台上的张飞更像莽撞的李逵，曹婴更像阴险的刘备，韩德更像一个近代社会里虔诚的殉道士，就连主角赵云也不是那个童年记忆里小人书上为救阿斗血战长坂七进七出染得银甲一片红的常山赵子龙，他的影子里有那个曾经力拔山兮气盖世，最后却不得不自刎于乌江的项羽，也有那个一生命运悬垂在两个妇人和一个丞相之手的韩信，太多的太多...《见龙卸甲》的舞台无关历史，却也不归属于演义，聚光灯所映照出的，只是幕布上一个大大的圆圈，和圆圈里用赤红色涂成的“命”字。那赤红想必是血吧。

原来，这竟然是一部写满了宿命的苍凉的史籍。

在我的印象里，对于西方人眼中的命中注定，最经典的诠释者就应该是基耶斯洛夫斯基了。应该是他在《双面维罗妮卡》里所描画的那样，像两条貌似永远不会相交的铁轨在大地上穿行，然后在一个偶然的时间，偶然的地点相会，相交，相碰撞，然后再接着像陌路人一般遥遥相望，相忘于江湖，一如往昔的冷淡，只是偶尔还会一起疼痛。可是，东方的李仁港说，命运是一个圆圈，是一个轮盘，你走不出这个圆，逃不开这个圈，把圆圈描画的尽量完满，这就是人生。

这个命题是残忍且不容质疑的，舞台上的一切都在绕着这个圆圈打转。罗平安在打转，初识赵云时是一介小卒，走了一生，转了一圈，却依旧默默无闻。曹婴在打转，因赵云初识战场的残酷，到头来还要在血腥的厮杀里，依靠这个男人的生命来为自己的圆圈画上漂亮的一笔。李仁港当然可以选择中规中距的沿着历史的轨迹铺设好赵云的一生，但那并不是他心目中人生的图式。于是，他把赵云声名鹊起的地方由长坂坡搬到荒芜的凤鸣山上。这让这个故事看上去更加的圆润。毕竟，一段三国志，就是一段打转的历史。

总是有人贪婪地在那个表盘上爬行，想把自己定格在那个辉煌的独一无二的钟点，但是他们不能抵挡表针的驱赶。要么就试图徒劳的想脱离这个宿命的轮回，可是还是无能为力。生死由命，富贵在天，凤鸣山上的佛陀笑而不语，意味却早已释出，只是这个道理需要一辈子，甚至死到临头才能参透。罗平安熬了一辈子，只盼着那一声梦中的“得令”或是“领命”，到头来还是小卒一个，两个男人的友情回归原点，生命却也走到了尽头。赵云熬了一辈子，只盼着不再“得令”，不再“领命”，放下屠刀，卸甲归田，命却告诉他把圈画完才能离开。一个天生贱命，一个为血而生，一辈子都在同命斗，斗到最后，精疲力竭，命只是冷冷的赐给他们完成轮回的权利。

子龙必死。

并不是死于什么兄弟阋墙，也不是因为英雄迟暮，更不是所谓的气数已尽，只是他命该如此。他不得不死。

这是不是所谓的历史的“玩笑”？

有些时候，历史看上去就是个十足的骗子，有点像个伪善的女人，总是想把她光彩照人的一面展现给你看，把小人书上让你血脉贲张的故事展现给你看，把传说民谣里让你喜悦，让你感动的片段展现给你看，圆圈的另一半，被她悄悄的藏到口袋里。

中国人从古至今，一直在“不懈”的“立功”“立言”“立德”，无非就是在彼此配合，互相欺骗，让这个悠远的谎言一直流传下去，让人们永远以为历史只是一个美丽的半圆形。没有太多的人想过“立身”，把历史被隐藏的另一半揪出来。但李仁港是个例外。所以，你可以在《见龙卸甲》里见到一个不再战无不胜的赵云，一个不再被赋予神格化立场的赵云，一个拥有完整的生命体验，真正可以被称得上是个“人”的赵云。卸甲的子龙再也不是童年大人们所讲的故事里那个无敌天下的英雄或是不食人间烟火的圣人，而是和你和我一样有血有肉的凡胎肉骨。李仁港卸了赵云的甲，换来的是赵云生命的补完。这个世界原本就没有什么常胜将军，急流勇退和功成身退不过是一支不让你过早绝望的麻醉剂。这个世界也没有谁的生命不是圆的，默默的，把这个圈画得尽量完满，把生命画得尽量完满，自古就是天经地义。

原来，《见龙卸甲》的里侧，涂抹着生命的另一个半圆。

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文/芳菲小猪



怎么样才能知道一个男人是不是真的爱你呢？其实特别简单。猪姐告诉你一句至理名言，那就是看他肯不肯把他的所有时间、金钱和精子都给你——只给精子的是炮友，花很少钱给精子的是买春，不少花钱也给精子但不给时间的……呵呵，不是有其他女人就是有家！



其实男人和女人之间，不管是不是真爱，一定离不开啪啪啪。本来就是件有益身心的事儿，完全没必要避讳，而在哪儿啪啪啪，也能看出是不是爱你。






猪姐有个男生朋友，挺玩世不恭的，泡妞的目的就是为了上床。一般都是随便找个快捷酒店做了完事儿。有次和一个新追的妞在西单看电影，感觉差不多到位了准备带妞去大悦城北门的如家开房，谁知道妞不同意，和他说酒店开房太像炮友了。他听了这话发现姑娘是走心了。于是后来姑娘成了他的正牌女朋友。每次啪啪啪，都是在俩人的住处……



在猪姐看来，应该很少有女生喜欢让陌生的男生到自己的住处——因为不少姑娘的房间其实都挺乱的。所以酒店就成了炮友的第一选择！而对于真诚交往的男女来说，酒店，就少了点家的感觉和归属感……






且不说快捷酒店的卫生状况非常脏乱差，毛巾浴巾被罩细菌滋生，服务更是几乎等于没有，而且还总有安全隐患，光隔音效果不理想这一点也够人受的了——声音大了影响别人，声音小了影响自己。这不是花钱找罪受么？



只不过，凡事都有例外，如果男女朋友想要啪啪啪，但又都不是独居，这时候怎么办呢？呵呵，如果你真的爱她，那就不妨带她去豪华酒店啪啪啪。因为豪华酒店的服务和体验，绝对是棒棒哒！就像电影《爱上试睡师》，其实就是在讲一个真正的精品酒店与其他酒店的本质区别，就是要给客人那种犹如在家一般的感受。






电影里的女主角是一个“试睡员”，千万不要以为“试睡员”就是睡觉那么简单，首先这是一个技术工种，必须是业内专业人士，懂得酒店评级标准，通过自己的体验给酒店打分，为评级提供有益的参考。简单来说，就是以客人的身份暗中测试酒店的服务和配套设施。






而所有的服务，从她到酒店门口下车的一刻就开始了。首先迎宾员要在3秒钟之内迎接并帮助她处理行李。进入酒店大堂，服务员不管干嘛眼光都要转向她并且问候，明示价格以及可以享受的优惠，另外客房的隔音效果一定是非常好的，热水要在30秒达到40度，开关、马桶的高度都有绝对的标准，而且即便房间再乱也要在20分钟之内收拾干净……



除此之外，精品酒店肯定都会提供免费早餐以及西点、西餐服务，而且西餐厨师一般都会是外国厨师亲自烹调。确保食物的口感新鲜正宗！






这些还只是表面的服务。内在的服务还包括对房客的精神关怀。就好像电影的最后，不管是欠债的老板、出轨的丈夫、劈腿的老婆、酷爱音乐的美貌小三、没写过歌的创作歌手还有挑剔到体无完肤的女主角试睡员，都在这个酒店找到了归属感，由衷的发自内心的为酒店点赞！



从这不难发现，豪华酒店和普通酒店最大的不同就是能够让人宾至如归，所以如果你要带爱人啪啪啪，记得一定要选择高档酒店，为自己，也为爱的人！





除此之外，其实电影还体现了豪门的家族暗战。为了争夺家族企业的接班人和继承权，两兄弟之间明争暗斗，弟弟更是频频对哥哥使用卑劣的手段。不过最终善恶终有报，为家族付出更多的人终究得到了父亲的理解和员工的支持。



而看了这部电影，不由得让人想到同样做酒店的万达。因为王健林只有独子王思聪，所以也就没有了这样兄弟倪墙的内耗。从这个角度来说，这部电影也告诉我们：王思聪绝对堪称计划生育政策的唯一受益者！





有意思的是，王思聪还曾经在网上骂过自家的万达酒店。虽然秒删，但也留下了一个“我生气起来连自己都骂”的美名！但从这也不难看出，越是高档的酒店，对自己的要求就越严苛。带给房客的感受也不是一般酒店可比的啊！

88的亲情线铺得比94、97更加扎实，更加全面用心地塑造男性角色的家庭，这虽然会占用loveline时间，但通过塑造家庭成员的个性、讲述家庭成员的经历，在极大程度上丰富男性角色，整部剧更有看头，接下来loveline的展开更加令人期待。

【一开始你仅仅是暴发户的儿子】
金成钧家的暴发户设定并不讨喜，穷到四口之家挤在一个单间的地步，不是四体不勤（懒惰），就是五谷不分（愚蠢）。而金正焕向母亲要巨额零用钱，总在请客买单，那么他就只是一枚老在装13的土豪二代。
但很快我就疑问满满，美兰妈妈爽快而善良，能拿住家里三个男人，是富有个人魅力的女将军。金成钧总是试图逗笑身边的人，还是满分的丈夫，每天比妈妈起床早，去院子里检查晾晒的衣服和鞋子，妻子过生日还溜出去买海带做汤给她惊喜。他们明明就积极向上、热爱生活。看起来也很有头脑，彩票之后家里开了电器代理店，还买了车大房子，供得起高考复读六年的金正峰，给二儿子充足的零用钱，哥俩各种名牌加身，钱又持续生了钱。美兰妈妈之前告诉阿泽爸爸买日山的地（后来确实持续升值）。

【原来你这样成长】
第八集《温暖一句话》阿吉玛们复古spa结束后的talk终结了我的种种疑问和嫌弃，家徒四壁的原因是哥哥正峰曾经身患重病。阿吉玛们感叹美兰妈妈度过的艰辛岁月，美兰妈妈受的苦侧面反映了整个家庭受的苦。美兰妈妈跑出去打苦工，成钧爸爸只会去做比她更苦的工。当他俩把生病的正峰关在家里去工作的时候，正焕也被关在家里，他比哥哥好的地方最多是可以跑出去玩，同样没有父母在身边照顾，甚至还要照顾生病的哥哥。第八集中正焕为了德善故意输了剪子包袱锤，被差去煮拉面，他说他不会，东龙接了一句“因为正峰哥你不是老煮拉面吗？”父母都不在家，哥哥心脏病得卧床休息，哥俩的吃饭问题全靠正焕煮拉面解决。
正峰在12岁的时候被诊断心脏病，他们原来那个普通家庭攒够天文数字的手术费花了一年。大工程过后小工程不断，比如人工瓣膜手术，购买昂贵的治疗心脏病的药物，抗免疫的药物，定期检查等等。一贫如洗的家庭，直到三年前正峰的奥运彩票中奖，方才获得拯救。哥哥12岁的时候正八6岁，三年前15岁，也就是说，正八从刚刚懂事到进入青春期，家庭的贫困，哥哥的重病和父母的忙碌纠缠着正焕，度过漫长的成长的岁月。

【所以你变成Cool Boy】
所以你可以看到他在家里始终贯彻cool boy的形象，外表冷漠，像个冻得硬邦邦的冰块。不论是等父亲回来吃晚饭的餐桌前还是看电视的沙发上，他都面无表情地正襟危坐，但他又对父母很有礼仪，他会令人印象深刻地“复制粘贴式鞠躬”。他没有机会能够像平常人家的孩子跟父母亲近撒娇（悲催的老二德善看到爸爸下班回家也跑上前撒个娇），没有机会和父母过多地沟通交流（善宇和家庭主妇的妈妈的无话不说）。九年的时光，小男孩长成大男生，这一路的成长，现实让他只学会用冷酷假装不需要父母的爱，压根没有机会去学如何向最亲爱的人表达自己的心。

【对你歉疚是横在心口的石头】
哥哥正峰六次高考失败，爸妈一句责骂都没有，爸爸还鼓励他，告诉他挺直身板，失败是难免的。这算是歉疚，为没有给正峰一副健康的身体，让他疼痛和无助。那么对于正八，美兰妈妈和成钧爸爸对他的愧疚应该就是卡在心口的石头。他们明知会亏欠，但还得被迫做选择。现实本身就是很多的无可奈何，任性直接如成宝拉，面对理想和生活时，也得委曲求全，放弃热爱的专业，金家父母面临的“大儿子的生存”和“二儿子的生活”，可不是优先级的排序，而是不同数量级的完全KO。
但是很有趣的是，当条件转变，两者交换了位置，依然是不同数量的级别存在。生存的问题可以依靠金钱完美解决，哥哥正峰可以住单人病房，接受韩国上下最有名的医生的治疗。可生活的问题却没有那么简单，装零用钱的钱包可以一夜之间被填满，缺失陪伴的童年和少年可是永远也找不回来了。
所以变身富豪的金家，为弥补多年的歉疚，和正八尴尬而小心地相处，因为不仅儿子没有学过和父母沟通表达，父母也没有机会学和儿子的沟通和表达。所以美兰妈妈思索了很久，才走进正八的房门，委婉地说，有事可以告诉我，只说一部分也行，然后走到门口又折回来，像下了很大决心似的，给个生疏的拥抱。可惜，妈妈没有看到，正八在你小心的拥抱里的淡淡微笑。

【你是个不觉亏欠的哥控】
阿泽从上海回来，小伙伴们一起吃披萨，分得只剩一块了，他们通过“比惨”来决定它的归属。德善说:“我姐姐是成宝拉。”意思是姐姐太生猛总欺负自己，东龙指着正焕说：“他哥哥还是金正峰呢！”。一起成长的伙伴对正八的经历有自己的“以为”，他们以为有身患重病的哥哥的正八很惨，但是正八毫不犹豫地接了一句，我很喜欢我哥！
“我很喜欢我哥！”这句话是正八百分百的真心。正八可以饶有兴趣地拿着秒表帮哥哥记录组装魔方的时间，魔方最后一个角块还原不了，他还可以拿着魔方去请教阿泽。美兰妈妈给正八零用钱很随意，给正峰零用钱却很谨慎，班费收1000元，正八要30000元，毫无障碍，转头正峰要100元去打游戏，妈妈完全不给（我是他妈也不给）。想想哥哥那么多收藏，那些价格不菲的邮票、唱片，估计都有正八的股份吧。原来哥哥的爱好是正八这枚实力哥控在用生命支持啊！
是啊，就像正八在第四集《Can’t stop~ doing》最后翻译的英语书上的课文：
“没有比我家房子更讨厌更简陋的地方了，
但讨厌和简陋的另一种说法可能是熟悉和舒心，
一起度过漫长的岁月，再熟悉不过的周遭的一切，和令人舒心的陪伴我的人，
才能真正了解我，拥抱我，安抚我，
因为讨厌和简陋，有的时候可能烦得要死，
但在世界上能守护我的，只有一直陪伴我的人，熟悉而舒心的对的人，
所以不能不爱，我不能不爱他们（I can’t stop loving them.）。”
哥哥生病之前肯定是个满分的哥哥，正峰背着吃豆包的珍珠妹子的样子，可能就是正八小时候大六岁的哥哥带弟弟的投影吧，再加上哥哥收藏爱好都是顶级，还能陪正八踢球。而在哥哥生病期间，父母拼命赚钱，基本都是哥俩相依为命。所以哥哥手术前预感不好，会把自己的各种收藏送到弟弟的房间，所以哥哥手术后醒来说的第一句话，是对正八说的，你的鼻血好点了吧，所以不善言辞的弟弟，用拍一下哥哥肩膀的方式给予支持，在高考六次失败后，在即将手术之前，所以专注漫画和黄色音像制品的弟弟，会去查大部头的医学专业书籍，安慰哥哥手术失败率只有2%。
哥哥手术前夜，哥哥睡在病床上，弟弟睡在旁边的小床上陪着哥哥，哥哥给弟弟拉了一下被子，过往的岁月，他们就是这样长大的，哥哥对病痛怕得要死的同时照顾着弟弟，弟弟对生活烦得要死的同时看着哥哥。这便是手足，再漫长的黑夜陪你一起度过，再可怕的明天同你一起面对。

【你是个很爱忍耐的雷达】
正八很敏感，在艰难环境里成长起来的孩子都是性能良好的雷达。家里一切如常的时候，他高高挂起，冷眼看一切。但稍有风吹草动，他能立即察觉，比如父亲忽然不开心了，不搞怪了；母亲外出回家，视察发现家里情况良好，却情绪低沉。他去问东龙。东龙告诉他:得接受你爹；母亲外出而家里如常就是问题。他马上投入行动。为了维护家庭的和谐快乐，配合父亲做从未做过甚至有点嗤之以鼻的复古搞笑也无所谓。正八雷达还很快就发现善宇去德善家借东西其实是别有用心，发现了德善给电台寄的“我喜欢SW”明信片。当然这些是戏剧冲突和情节需要。但敏感的人确实会最快发现真相，然后一个人默默地以最大的动能去迎接最猛烈的撞击（宝拉姐姐的物理题）。最先感受到痛，又最爱忍受痛。
正八还很爱忍耐，他只是看似很挑剔，曾经物质和情感的匮乏让他比谁都珍惜自己所拥有的。不必为一时痛快冒犯嚣张的一身横肉的前辈，为了平静的学校生活，以及能和前辈踢球的机会，忍一忍又何妨？直至前辈触及到他的底线，陪他走过惨淡光景一路成长的兄弟，他才出手，毫不留情。之后他以为善宇和德善互有好感，像丧尸一样，自暴自弃，坐以待毙，18岁男子汉悲壮地绝食，初雪在他眼里变成灾难。
正八忍着不直接跟德善表白，因为他担心失去，失去像仍然在双门洞幼儿园一样亲密无间地相处的资格。他不敢像善宇一样勇往无前，善宇毫不留恋可爱的胡同姐姐宝拉，他要成为宝拉眼里的男人，但正八在乎曾经肆无忌惮地打闹的发小德善，他只敢用小动作撩拨，期望德善先明白他的心。

【她能叫醒你这个装睡的人】
从很早开始德善对正焕就是个特殊的存在。正八对陌生人有礼，对父母冷淡，对朋友友好，只有两样让他像个青春期的男孩一样炙热:足球（后来发现连足球也有哥哥的因素在）和德善。正八和德善从正片第一镜就开始像疯狗一样吵架，德善跳消防车之前先指着正八说他不笑就行，金正八始终赤果果地嘲笑特工队，东龙和善宇都曾指出正八和德善吵架就是双门洞幼儿园水平。
所以准确地讲，正八并不是在“墙缝”时喜欢上德善，而是生理反应激发正八感情迅速升华，发现自己对德善有了异样的情愫。
正八在德善面前无法做一个合格的冷冻人。他不是睁开假寐的眼睛，放下架起的胳膊，而是在德善面前就是凹不了这个造型。都说你永远叫不醒装睡的人，可是你看只要有爱有情愫有冥冥之中的指引，擅长装睡的正八就是能被德善轻易叫醒。因为贫穷、喷嚏和爱情是世界上无法掩饰的三件事情。
这也呼应了东龙的恋爱宝典。“在你面前嘚瑟的女生都不喜欢你”，“在你面前装不了冷漠的男生都是真的喜欢你”。

【wuli狗焕和wuli阿泽】
在善宇爸爸去世之前，这个胡同里比较悲催的应该就是正八和阿泽。德善曾经撞破正八在阿泽房里一个人看小黄书，自家豪宅里也有自己的房间，家人也不敢随便打扰，那么到阿泽房里呆着是不是一个习惯？过去很长一段时间住在单间里的正八应该比现在更经常出现在阿泽房里面，放学回来和哥哥煮个拉面吃，不愿窝在狭窄的家里就跑到阿泽房来，小伙伴各回各家各找各妈的时候，父母忙着赚钱，正八就留下来，如果阿泽在就阿泽下棋他学习，如果阿泽不在他就自己干自己的事情？
冷面正八在阿泽面前完全暖成一团：小伙伴们学校郊游之前5人一起吃拉面，正八问阿泽，你是不是很羡慕，我当时说了不让你初中毕业退学的啊；东龙做过的陪着收拾行李、给录音机装电池之类的事，正八应该那段时间里做过无数次吧；沾了自己的口水给阿泽擦嘴。还有，阿泽每场比赛正八都会收听广播，当时呆在一起的时间更长，应该也耳濡目染了一些，毕竟一个热爱漫画和黄色音像制品的boy，如果不是因为阿泽的影响而对围棋感兴趣，就是真的非常非常关心阿泽！阿泽当初被新人打败，正八第一个来阿泽的房里的，是他让阿泽用骂脏话的方法给自己减压，显然这个方法很有效，这是不是因为和阿泽呆的时间最多，所以正八才能找到正确的方式呢？
双门洞的大人们把崔泽当作巨星一样喜爱尊敬，而双门洞的崔泽的小伙伴是把他当作天然纪念物一样呵护珍惜。为了阿泽，他们敢于呵止令人胆寒的大姐头宝拉。姐姐说不好的话的时候，正八会像善宇妈妈对珍珠，德善对余晖一样，堵住他的耳朵。阿泽多年前额头受的伤记得事情原委。德善拉阿泽下海泡到脚就被骂。德善不让张曼玉王祖贤见阿泽怕他被污染。可以看出，善良的双门洞的孩子们都害怕阿泽受伤害，他们多年来已经形成习惯，守护身边这个美好纯洁的人。
阿泽并不仅仅是一个18岁的少年，围棋天才的特殊身份，让他有了丰富而复杂的属性。第九集通过德善的视角更加完整地展现了阿泽的形象。在围棋的世界里，阿泽是个无往而不利的伟人，面容冷峻，眼神坚定。高处不胜寒，他受人敬仰，不愿做的事情其他人不敢多言，偶尔需要用药物抑制疼痛，用香烟集中精神。在面对德善时，阿泽是个情窦初开的可爱男孩，阿泽在吃排骨的早餐桌上知道德善喜欢李文世，所以去听了一些李文世，虽然懵懵懂懂的，但在去接离家出走的东龙的车上可以一下子说出善宇放的歌是李文世的，可见为了德善做了很多除了围棋的练习。在面对其他的世界，阿泽才是被伙伴们呵护的天然纪念物。德善9岁的时候已经让阿泽受过伤了，她自己装傻说不知道，阿泽却记得很清楚，并不怪罪，貌似还很喜欢这个和心爱的女孩的印记。
双门洞的小伙伴们其实是互相守护，互相陪伴，互相影响，一起长成了现在的赤诚少年少女，他们在性格、思想甚至人格里都有彼此。这是他们深深的羁绊，所以德善无论和谁在一起，所有人都必将经历一场属于青春的疼痛的洗礼。

【以为只看小说，就能看到爱的颜色】
过去四集（10-14），主角们loveline进度的突然停滞让观众们大为光火。可以理解，毕竟平时的生活就无聊的无聊，无奈的无奈，大家盼星星盼月亮，就希望周末这两集剧给自己打点多巴胺。可是怎么办啊，编剧就是花了很多时间讲副线CP，她告诉我们她要下一盘很大的棋，其实副线CP也很动人，不过如果编剧不受商业因素的干扰，更加克制就更加动人了，毕竟以她的功力，之前对正焕家庭寥寥几句的描绘，就让我们收获了许多屏幕之外的感动（脑补的功效）。好的影视作品和好的文学作品，都能让观众和读者体会“先把其读薄，再将其读厚”的过程。请回答系列的观众一定是把作品读得最厚的观众了（快给自己比个心），接下来是我的读厚的过程。
据科学研究表明，每十年为一代的青少年的青春期会提前2-3年。刨除韩国和中国社会发展进度的轻微差距，正焕的水平顶多是国内90后14、5岁的恋爱的水平。为什么会有差距呢？因为科技不发达，信息传播不到孩子们那里去啊，所谓“知道”，知道了才能够明白。为什么东龙是韩国的连岳，因为他有四位兄长，外加一副顺风耳，所以他能知道黄片如何获得，懂得恋爱公式，能开导同龄人。14集里面小伙伴们准备在正焕的生日会上看汤姆?克鲁斯的《壮志凌云》，这是1986年在美国上映的影片，到1989年阿泽、秀妍和善宇还没有看过；反观我们，韩国的电视剧通过网络观看直播，最近最有话题的美国同志爱情片《卡罗尔》2015年11月20日在上映，现在已经可以在百度云上找到DVD资源了（壮哉，我天朝……）。
其实啊，过去四集在“请回答”的世界里，只是马上18岁的男孩子，在不到2个月的时间里，为了第一次喜欢的女孩子和从小一起长大的像弟弟一样的朋友的苦恼纠结，他把自己爱的两个人摆在天平的两端，自己站在中间不理不听不看，以为这样就能维持一个自己想要的和平场面。只看过一些爱情、爱情动作小说和影像制品的boy，是真的图样图森跑。就像歌词里写的“以为只看小说，就能看到爱的颜色”。
当狗焕知道自己心爱的哥哥被秀妍丑陋的朋友勾引去了时候，他脱口而出一句话，我哥哥是要上大学的，秀妍毫无迟疑直接回答他，我们曼玉也是要上大学的。狗焕潜意识里还是有“现阶段要搞好学习，早恋耽误学习”这样的意识的，而秀妍则没有，完全“少女怀春坦荡荡”的可爱模样。那个年代的韩国，政局终于趋于稳定，所谓的民主进程不断推进，因为奥运会的举办，经济迅速发展，社会阶层尚未板结，是草根家庭的子女出人头地的最佳时机。哥哥的六年复读是继哥哥心脏病之后狗焕家的又一噩梦，所以在这方面狗焕还是有一定自己的坚持的，他也算是肩负起成为家里第一个大学生的重任啊。
但我确定在狗焕确认自己对秀妍的心意后，就不会像之前心无旁骛地学习了。在等父亲回家的晚饭餐桌前，在等新学期班主任的课桌前，正焕都抱着胳膊，闭着双眼，一副在冥想的令人困惑的模样。他真的是享受平静的人，但是“人类的精神还没有强大到足以坐拥真空的程度”，在他追求的空白脑内世界里，究竟有多少关于秀妍的思绪潜入攻城略地我们不得而知，但是我们可以看到，他马上就要承担不起不断膨胀的担忧而矛盾的情绪了。

【粉红色衬衫，粉红色毛衣，粉红色手套】
“粉红色，牛排的颜色，血液的隐喻，心脏般的强壮。”它更是恋爱的氛围。

<粉红色衬衫>
      正焕对秀妍和秀妍的心意的心路历程全部映射在那件粉红衬衫上了。
      首先他远远地仔细端详，还叹了口气，内心os估计是：这是个什么鬼。起初对秀妍产生异性的情愫的时候，他的失眠不仅是生理和心理上起了波澜，还有自己怀疑：为什么对嫌弃多年的女孩产生了喜欢和想要靠近的情感。可他不知道的是，嫌弃是一个浩大的工程，需要满足很多因素，比如秀妍的一举一动都被他轻易捕捉到，比如他在乎她各种各样的行为……
       后来，正峰哥来送生日礼物，正八把哥哥送的海报随手收到桌底，而秀妍的礼物则摆在离床最近的桌子上。当哥哥问起衬衫的事，正焕不好意思地把它收到衣服抽屉里，略显慌张，抽屉都没有彻底关上。正峰说这是我favorite的颜色，正焕起身去穿衣服准备去阿泽房，他转身的瞬间有一个完全的笑。少男正焕对少女秀妍的心意，从未跟任何人说起，只在自己的小小空间里，才让情绪肆意扩散，纠结、困惑、喜悦、悲伤……
       再之后，哥哥温柔有礼地“抢”衬衫，还奉献了撒娇wink，狗傲娇而坚定地说，这件不行，这件不能让。再不合适自己的礼物，秀妍的心意，怎么可能让？这是理智帮正焕做的决定。结果“天杀”的正峰哥哥竟然穿了一件一模一样的衬衫，还正好被秀妍撞见。秀妍委屈伤心愤怒的小眼神全都跌进了狗焕的心，所以他惊慌得一句话也说不出来，默默呵护的小小情愫和远远守护的心爱女孩一瞬之间对立了起来，直到秀妍转身离去，悬崖边的他真的一句辩白也说不出来，所以他狠狠地踢了门口放的杂物，这是他在生自己的气，不只我们生他的气，秀妍生他的气，他也恨自己的不勇敢，恨自己的不果断，恨自己让心爱的女孩子受了伤，恨自己为了令人心安的安稳秩序，马上就可能要赶走带来最初心动的女孩了。
       夜幕降临，粉红衬衫挂到了躺在床上正好可以被看到的位置。但是正峰哥哥“抢”衬衫未果，狗明明是把衬衫放到了抽屉里。所以正八在秀妍误会之后把粉红衬衫挂到那个地方，那个位置在院子里经过仔细看是可以看到的，他是不是希望秀妍不经意之间可以看到，秀妍的误会激发了潜意识里想把“嫌弃”的粉红色衬衫挂起来的念头。狗焕有了要改变的理由，起码不能让秀妍伤心，误会解开的同时很多关系也必有牵扯，大三角也就不再稳固。秀妍是正峰哥和曼玉的助推者，正峰哥歪打正着也在帮助秀妍和弟弟正焕。

<粉红色毛衣>
       必须要声明，我“关照”正焕是老公的同时也心水阿泽。正焕“天人交战”的同时，阿泽也在痴痴地看着秀妍啊，秀妍是他黑白围棋世界里的唯一一抹动人心魄的彩色啊（还有东龙这个坏家伙带来的黄色）。这两天看了很多精彩的偏向阿泽梗的分析，我整个人都是分裂的，老公梗和星座运势一样模棱两可，李友静编剧nim实在太邪乎了。BUT烟雾弹终究是……泥萌懂的……
       广州围棋大赛最后一天，秀妍穿了阿泽粉红色的毛衣。穿异性的衣服这个行为，其实是非常暧昧的，两个人的气味和体温不断混合，比当初程诗媛傻傻地送太勇哥哥领带的“我想拥有你”还要暧昧啊。可是当秀妍穿着阿泽的毛衣合照，两个清澈的人儿完全没有暧昧的感觉。15集预告里，善宇教导我们，想知道一个人喜欢谁，就得看眼睛。必须承认的是，秀妍看得到阿泽，和阿泽去广州比赛之后，秀妍把阿泽的种种生活不太能自理更加看在眼里。这眼里有关心和爱，但相同的成分也出现在秀妍看到老颜弟弟余晖不涂乳液脸上起皮的时候。又有人说，娜静也这样操心垃圾哥，是的啊，娜静或幽怨或害羞或急切的小眼神还整天环绕着垃圾哥呢。秀妍发射的类似的不明飞行物，现在在正焕身边环绕着。退1000分钟讲，秀妍当时对善宇也算是初恋，小眼神也算在善宇身边环绕过。那能怎么样呢，善宇800分钟前就推出战役了，登陆另外的星球了，而且秀妍的幽怨更多围绕着成宝拉“打不赢的姐姐是我一生的坎”展开，这次是直接面向正焕开炮。
       阿泽是正焕亲爱的敌人，毋庸置疑。正焕之于阿泽同理。
       正焕也想自己的敌人是演唱会之后秀妍遇到的那位小哥，即使背后使个坏，开个恶心的玩笑，也能说句毫无歉意的抱歉，然后礼貌潇洒地转身。可当他面对阿泽，彻夜练习睡着的阿泽，他做不到放下手中妈妈交代的食物就转身离去，他给阿泽铺好被褥，轻轻唤醒他让他去躺着睡，转身走到屋门口还是不能完全安心地离开，回头看到阿泽果然没有盖好被子，叹了口气折回来给盖好被子。
       阿泽和善宇卧谈说：“见不到她（秀妍）死也可以”，很多人认为这是编剧没法回头的梗。但我并不这样认为。阿泽爸爸高吉东阿加西在阿泽妈去世之后，也一度酗酒度日，搬到首尔双门洞之后，也是混沌过活，一张报纸一杯茶，守着儿子和店子，从青年挨到中年。可是最后还是有女人走进了他的心，而且不仅是善宇妈妈，连珍珠妹子也成为他想关心的家人了。

<跑个题哈>
       其实一开始觉着中年CP太占分量了，直到看到有人强调善宇爸才离开了两年怎么善宇妈就这样了，我变得异常支持这对。一花妈妈被怀疑是癌症的时候，东日爸爸拉着金成钧在小吃店疯疯癫癫说了一堆话，其中有一堆是，她走了我也要跟着她走（哭/(ㄒoㄒ)/~~），孩子们怎么抚养啊（/(ㄒoㄒ)/~~），我好好抚养不就行了么（正经脸）。善宇爸离开之后，善宇妈妈一面抚养年幼的珍珠和青春期的善宇，一面面对糟心的经济状况，一面应付不时刁难的婆婆，哪来那么多思念悲伤的时间，多余过剩的情感早被冷酷的现实榨干了。
       同时，并不看好阿泽和珍珠。我其实是非常期待珍珠妹子成为2002年韩日世界杯时和七封撞得炸鸡漫天飞的妹子。高吉东阿加西和善宇妈一起过，珍珠妹子收获天上天下围棋大师崔泽后哥一枚，善宇搞定宝拉，收获首尔大学出身嫂子一枚，善宇本身就是妈朋儿外加终极妹控，14集里善宇跟心里的爸爸说自己比起足球更喜欢棒球，我天这不是在埋伏笔么，珍珠妹子再收获一枚美国大联盟选手七封老公一枚，她就不只是团宠这么简单了，简直上帝的宠儿。我已经开始脑补，像亲女儿一样养了珍珠十多年的高吉东阿加西的反派冷面，盯着上门拜访的七封看的画面了。

<粉红色手套>
       粉红色衬衫代表秀妍对正八的心意，粉红色毛衣映射秀妍和阿泽的关系，而两双粉红色手套就分别象征两位优质老公候选人了。1988年圣诞节，当时还叫成德善的成秀妍小姐收到两双不同款式，相同质地的粉红色手套。根据剧情我们了解到，她更喜欢李美妍同款，金正八送的那一双，但是她出门的时候却戴了高吉东阿加西同款，阿泽送的那一双。
       人只有一双手，如果问成秀妍这辈子只能选其中一双戴着，她会选哪一双？肯定是符合她心意的。这也是东龙的教诲，要知道你自己的喜欢的类型，大可以喜欢自己喜欢的人。
       选择一双戴着，是度过一生的伴侣。那另外一双呢？
       我们走在成长的路上，不希望弄丢任何一位同行的真心朋友，更何况双门洞这种同呼吸共成长的手足挚交。请回答一直都在讲“合久必分分久必合”的成长故事，从釜山到新村。所以在1988的故事的最后，成长路上的牵绊和真情，能不能让双门洞的他们如当初一样彼此相伴左右？
       1988故事的核心人物，秀妍，拥有一颗生猛剽悍的心脏，拿着黏住三只死老鼠的老鼠夹，吓唬自己的男生小伙伴，但她更拥有晶莹剔透的灵魂，为奥林匹克献身的去世的鸽子也要好好安葬。中年秀妍会留着日记本的原因，除了因为不好意思，害怕扔到垃圾桶里也被人瞧见，还有，少女晶莹剔透的灵魂，并没有随着成长走失，而是一直都在。过往的岁月里傻气的青春不舍得丢掉，那么流逝的时间里土气的伙伴怎么能丢掉？

【宁为你跌进红尘，做个有痛觉的人】
       就这样走过了一个季节。是时候真的做个了结。想和金正焕说，那些曾经清晨或深夜都念念的青春洪水，别再追。还有不要再在雨伞外独行。而我无论如何都依然支持你。
       

最后，还有写给平行世界的狗善的分析在这里，有兴趣可以看，可能会更加走不出这个陷阱，一起痛吧（邪恶~）：http://movie.douban.com/review/7748304/ 。

  总是被明明很俗套的剧情感动。人生有时候是需要奇迹的不是么？
  洛杉矶灿烂的阳光下两人相遇，传教士aaron被热情的chris看的羞涩的低下眼帘。其实你本来不过是50美金的赌注，可是为什么在你的单纯美好面前我就不知所措，chris应该是在那一刻爱上aaron的：他认真的翻着画册讲解摩门教义，小心谨慎地回答另一位女生的问题，那一句救场的“上帝还讨厌法国人”。你在我眼里是不同的。所以会在窗户前窥探再次跟你说话的时机，看到你抱着一篮脏衣服去了洗衣房，那种兴奋绝不仅仅是赌注到手那么简单了。在你想家的时候‘恰巧’遇到了我，默契的对白，心生萌动。在爱情面前，总是害怕自己不够好:你会不会嫌弃我太肤浅；而你会不会觉得我很无趣。第一次的试探终究被chris那句‘朋友的乐趣’搅乱。单纯的aaron不禁爆发‘难道我的第一次就是你的玩笑而已’。花心男终于改邪归正，开始参与慈善送餐活动，让你知道我不是徒有其表而已。单纯的aaron面对这个坏小子手足无措，竖起了全身的刺来保护自己，”我们两就像白色和彩色，永远不会混在一起“。他害怕，害怕付出了全部得到的不过是一个玩笑而已。而chris在他一次次的拒绝下，表情像极了受委屈的小狗，不停的追问’why‘，他就是那么简单，我已经为你改变，为什么你不能接受我？
  至此，洛杉矶温暖的阳光不复存在，电影的基调变成了黑蓝色，压抑且暗流涌动。
  在aaron最脆弱的时候总是能碰见chris，也许这就是冥冥，也许只是电影。如果那个晚上，他们没有遇见，也就没有那个吻，一切是不是就不会发生了呢？aaron不会被教会驱逐，顺利的完成两年的传教任务，回父母身边永远做个好男孩；而chris，也许会在花花世界里慢慢忘记那个有着温暖笑容的羞涩大男孩，继续回旋于各种艳遇中做个彻彻底底的坏男孩。
  可是这样就辜负了那些美好的阳光不是么？
  最终aaron还是因为违反了教义，被遣送回家。可是那晚的大雪延误了飞机，为一对有情人争取了时间。chris飞奔去机场找到了站在大雪中的aaron，接下来就是俗套的桥段，雪夜的表白，和犹豫的吻。aaron做好了与家庭决裂的准备与chris在机场的旅店里一夜缠绵。再接下来就是更为俗套的桥段，一大早，chris醒来发现不见了aaron，心中不免失望，翻着黄页一家一家的打电话，所有叫davis的男孩都找了一遍；而aaron那边，忍受着家人的冷言冷语和社会的不理解，茶饭不思，只有在提到chris的名字的时候露出了傻傻的笑容。妈妈想用”他说爱你只是因为50块的赌注’来一语惊醒梦中人，让儿子不再沉迷。可不曾想过，这让唯一支撑aaron的精神支柱都倒下了，最终选择了结束生命。
  如果电影至此戛然而止，就不是好莱坞了。导演最终还是落入俗套给了观众一个慰藉的结局。
  aaron被救活，最终找到了chris，两人幸福的在一起。


  说实话，比较喜欢电影的前半段。洛杉矶的温暖阳光，光怪陆离的好莱坞日落大道。好几个桥段可以找到许多大片的影子：影片开始的夜景就像《离开拉斯维加斯》的纸醉金迷，而后来主人公的几次接触，景色美的就像那些地中海的小情歌.......就像一个青涩的柠檬，在阳光下散发着诱人的光泽和香味。一如青春，一如爱情。

       看中央一重播终于看完了这个电视，开始还是挺喜欢看的，高圆圆挺漂亮，黄海波因为当初演媳妇美好时代的时候留下了好印象，当然这里面也继续好男人路线，欢喜冤家各种巧合什么的吵吵闹闹也挺有意思，但是可能因为最近过年被问的太多，再回过头来想这部剧，忽然觉得火的特别不应该。

        我不觉得一个女生在能保障自己生活又不伤害别人的前提下选择单身有什么不好，但是看这部电视的时候所有的论调都是你看你都30+了再嫁不出去就是对不起家里对不起人民，就算你是清纯的国民女神，哪怕你有DCup大胸，只要没嫁就是一副清仓白菜大甩卖的架势。

    这里面杨桃妈的论调特别熟悉，凯丽为了撕下贤惠标签在这里真是可这劲儿折腾，大有一副你不嫁出去就是不忠不孝恨不能以死明志的架势，杨桃作为乖乖女也一脸再不嫁出去就没人要了我妈都要愁死了我自己也要愁死了的怨妇相。工作单位都是千篇一律的哎呀你现在还没结婚没孩子我们不敢要你的无耻嘴脸，甚至于最后杨桃找到工作当了店长还是在暗示：你能有这一切是因为有果然。

    似乎不在30岁以前嫁人生孩子的女人都是罪大恶极天理难容。

     但是真最后嫁人了又怎样呢，刚结婚就被逼着你们都这么大岁数了还不赶紧要孩子哪行啊怀不上是不是有病啊赶紧查查去啊，有自己的梦想实现不了，想做的事情只能放弃，有那么个神经病的婆婆还得伺候着。

     但是凭什么啊。

     好不容易来这世界一趟有那么多的美景没看过有那么多的美食没吃过有那么多好玩的事情没有经历过，前三十年为了父母上学找工作，后三十年为了孩子攒钱甚至还得看下一代，好不容易把老人送走孩子拉扯大了能为自己活了，发现一身毛病哪也去不了了。人生能有几个十年啊，最好的时光为什么不能为自己活几年呢。

    有想成家的男男女女当然可以高高兴兴到时候结婚生孩子，看着软软嫩嫩的小baby我也喜欢，但是不是每个人都想这个样子啊，上学时不许搞对象，工作了恨不能马上嫁人生孩子，又不是流水线上哪就那么快啊！

    前些天看了日剧不结婚，感觉那才是一个正常社会应该有的态度吧，也许大家是一时不能接受，也许确实工作会受到影响，但是允许享受单身生活的人存在有什么不好的呢，几十年前还能说妇女能顶半边天，现在却又有了剩女这么个词，甚至主流电视剧都在宣传大龄剩女成公害，这不能不说是社会的大退步吧。

    至于过年大拷问什么的，说的不好听点，我要不要结婚什么时候结婚跟谁结婚要不要生孩子这些事情，
  
 干卿底事。

这篇影评可能有剧透 一说罗温·艾金森，就是“憨豆先生或憨豆特工”那种蠢笨、呆萌的喜剧形象，把“没头脑”的标签一直顶在脑门上，艾金森先生怎能情愿呢？作为一名牛津大学走出来的学生，艾金森先生应该有那么一个正剧形象和现实匹配，所以梅格雷来了，看到艾金森礼帽、西装、风衣、烟斗的这种绅...  (展开)

作 者 | 何 帆（法 官）

因为魔幻，所以重庆

在《火锅英雄》和《我的特工爷爷》之间，第一时间选择了前者。

因为重庆，也因为火锅。

5年前，因公到重庆督察。参观完打黑展，顺便在市公安局食堂吃火锅。十几人的长条桌，一人面前摆一个小锅，配菜全用传送带循环输送。陪同者神秘地说：“这是我们王局的发明，已经申请了专利。”

想起白天参观交巡警平台，繁体字宣传牌边，一名年轻警察熟练地演示平台功能：内嵌电脑、内置空调、内设武器……然后自豪地说：“嗯，这是我们王局的发明，已经申请了专利。”

没有见到王局，王局却无处不在。

再想想几年后夜奔的王局，坐轮椅的王局，是不是觉得很魔幻？

就算没有王局，重庆也是一个充满魔幻力和江湖气的城市。

云雾缭绕间，穿梭在山间、水上、楼内的轨道。各种任性的空中廊桥。从大厦四楼出来是马路，五楼出来是马路，九楼出来，还是马路。还有，随时可能钻出一个汤婆婆的洪崖洞。几分豪气糅合几分安逸的本地方言。更别说密布地下、承载历史的防空洞了。

而《火锅英雄》，就是一个防空洞引出的故事。

重庆的洪崖洞，像不像《千与千寻》的汤屋

被感动的全是自己

从影院走出后，在好几个微信群里说：“假期一定要看《火锅英雄》。”

国产烂片，不，烂片当道的今天，《火锅英雄》的确是良心之作，想想全靠熟人刷脸的《我的特工爷爷》，想想“强行掐架、强行和解、强行死亡、强行复活”的《蝙蝠侠大战超人》，看完这些烂片,有没有劫后余生的感觉？

为什么说《火锅英雄》是良心之作？

因为演员在用心演绎角色，编剧在用心讲圆故事，导演在用心带你入戏。

成功的角色设定，才能赢得观众的心。

而大时代的小人物，是永远“讨喜”的角色设定。因为多数观众都是小人物，习惯也乐于看到故事中的自己。

年轻时不知何为迷惘，强要唱《你知道我的迷惘》；明明没颜值，偏要跳草蜢和小虎队的舞步；写给“班花”的情书，沦为人家和未来情郎的谈资；畅想毕业后体会人生起落，没想到人生其实只是“起起落落落落落落落落……”。

对，主人公刘波就是这样一个生活不断下落的小人物。社会青年一枚，打麻将欠一屁股债，做生意屡战屡败，除了家人和两个从小玩到大兄弟，几乎一无所有。谁身边没有这样一个朋友？说不定，他的名字也叫“刘波”。

三个好友打算盘掉“洞子”火锅店还赌债。为了买个好价钱，必须将店面扩建。所谓“扩建”，就是将防空洞内的店面继续延伸。结果，挖通了理财公司的金库。拿，还是不拿，成为一个问题？

当大家绞尽脑汁，想出一个既能保全火锅店，又封住金库洞口的计划时，所有意外不期而至。不断逼债的七哥、四个持枪劫匪，意外打造了一个英雄，打破了一个执念。

总体来说，在“你懂的”规矩之下，这部电影尽力了。三人都对金库动了心，关键时刻全怂了。刘波偷偷拿了钱，只是想做赌资回本。面对劫匪，大家都拼了。

整个过程，完全符合社会主义核心价值观，也在社会主义法律体系框架之内。虽然按照共和国刑法，刘波的行为已经属于盗窃罪的既遂，我还是生怕导演狗尾续貂，加上《心迷宫》结尾那样一段字幕。

幸好，是一个光明的尾巴。但，《火锅英雄》距离“伟大的电影”，中间还隔着若干块《疯狂的石头》。

致敬与不完美

熟悉银河映像和韩国罪案电影的朋友，会在《火锅英雄》中看到很多致敬桥段。

于小惠出场时，巴赫《G弦上的咏叹调》响起。（《七宗罪》《新世纪福音战士》）秦昊车门上的“机动部队”。（《PTU》）劫匪的男生装束。（《热血高校》）洞子里的群体搏杀。（《老男孩》）骤降骤收的大雨。（《追踪》）路人的黑色雨伞。（《文雀》）台阶上的浴血追逐。（《追击者》）小巷里的抵死打斗。（《狗咬狗》）

而这部片子的动作指导，干脆搬来了韩国团队。那种刀刀见血、拳拳到肉的痛感，在国产片中并不常见。

但是，伟大电影不是致敬出来的。

就像《潜伏》是部经典，《黎明之前》也算佳作，但最近莫名其妙冒出来的《潜伏在黎明之前》，却是一部大烂片！

与《疯狂的石头》相比，《火锅英雄》算得上佳作，但编剧和表演太过用力，精力用在冗长的打斗追逐，以及各种追忆、各种致敬上，地气接得不足，感情过于突兀，人物形象也不够丰满，远远谈不上伟大。

那么，在亚洲，哪些罪案电影称得上伟大？结合自己有限的观影体验，我简单做了一个梳理，发现它们全部来自邻邦高丽国。

好吧，挖了这么大一个坑，我的确不是《火锅英雄》的托儿，而是想借机夸夸韩国罪案电影。

情怀不是拿来贩卖的

第一次对韩国电影有惊艳之感，是看到《杀人回忆》时。

一直以来，因为对拖沓做作的泡菜偶像剧非常腻烦，连带对韩国电影也不屑一顾，同样的娱乐酱缸里，也腌不出两种不同的泡菜吧，这样想着，结果，就猝不及防的被打脸了。

这些年，一部部韩国罪案电影看下来，内心实在疑惑，到底是从什么时候开始，韩国现实题材的商业电影完成了这样的基因变异？为什么在玛丽苏之魂熊熊燃烧席卷大半个亚洲的大势所趋之中，异军突起的韩国罪案电影却依然可以如此清醒理智健康茁壮？

到目前为止，我最喜欢的几部韩国罪案电影，大致可以这样排序：

《杀人回忆》《素媛》《黄海》《追击者》《金福南杀人事件始末》《走到尽头》，以及《熔炉》。

是的，到目前为止，我依然把十多年前的《杀人回忆》放在第一位。这个故事，取材于韩国的一桩真实悬案——1986年京畿道华城连环杀人案。在1986年至1991年间，京畿道华城市太安镇一带，陆续有10名女性被害，她们年龄各异，大多数死前遭受强暴。

案件最初没有受到重视，当警方意识到连环杀人案件的性质时，才投入大量人力物力，在民众密切关注下，警方锁定了几个嫌疑人。根据第8起案件的现场毛发证据，将其中一人告上法庭，罪名成立，这名嫌犯被判处无期徒刑。

但这并不意味着连环杀人案的彻底告破，因为所有的证据，只能单纯的指向第8起案件，10起案件中的其余9起，依旧还是悬案。

根据韩国当时15年诉讼时效的规定，等到2004年，如果凶手依旧没有落网，就意味着，他将永远逍遥法外了。2003年的《杀人回忆》，就诞生在诉讼时效即将终结的倒计时里。

题材本身就是一种态度。韩国罪案剧里，非常令人赞赏的一种品质，就是对现实的关注。已经破获的案件也好，悬案也罢，它们都是真实存在的社会伤疤，不管时间如何自愈，依旧需要直面的勇气。

不过，要成就一部伟大的电影，只有勇气是远远不够的，更需要的还是技术。（我们那些地下、半地下或者时而地上时而地下的导演们，勇气和情怀泛滥得简直恨不得在每一帧画面、每一句台词里都溢出屏幕，却依旧无法改变烂片就是烂片的事实）。

如何老老实实地讲好一个故事，有逻辑，有起伏，有情理之中，有意料之外；如何老老实实地呈现人物，有前因，有后果，有宿命，有抗争。如何用画面、动作和台词来推动情节，铺陈情感。

那些用无数细节构建起来的喜怒哀乐，最终才能锤炼出最尖锐的刀锋，或润物无声，或雷霆万钧，就那样冲破重重的心理壁垒，一击即中，抵达观影者内心最柔软的部分。

《杀人回忆》就是这样一部既有勇气，又有技术的好电影。雨夜的村庄，荒诞的流言，冷血的凶手，无能的警察。影片凝聚着这些张力十足的戏剧元素，却没有半点急于卖弄的冲动，叙述的从容节制，却益发凸显出警方在破案焦灼中的困兽之斗。

希望，失望，希望，再失望，原本以为永不熄灭的黑暗中的那一道光，终于一点点黯淡下去，最终失之交臂的无能为力，仿佛一记重锤敲在胸口，足以感同身受。（观看罪案电影很重要的乐趣之一是悬念，所以，如何在不剧透的情况下，把《杀人回忆》夸成一朵花，难度系数确实有点大。希望以上描述，不至于成为剧透）。

俗话说，文以载道，电影也不例外，总被人们赋予各种使命。可我始终觉得，一部好的电影，最根本的依旧是讲好一个故事，这个故事本身的生命力，才能衍生出其他形而上的东西，诸如终极反思、社会批判等等。而不是反转过来，基于那些宏大的词汇，为了彰显某种立场或者理论，强行用各种碎片组装成一个所谓故事。

说到这里，难免想起国内某位作家近作《第七天》，就属于典型的概念先行，强行组装故事。胸中指点江山已好多年，呈现出来的却全是微博上的社会新闻和狗血段子。

好的现实题材电影当然应该有批判力。但好的社会批判，应该浸透在电影的血肉里，而不是那么用力，那么刻意。

你看，再没有人比韩国导演黑起大韩民国警方更不遗余力了。刑讯逼供就不谈了。把没收的毒品掉包销售。明知证据不足恶意栽赃陷害。还有各种官僚主义，各种萌蠢误事。但再怎么黑，观众也不会因此仇视警察群体，反而因为这种批判，对警察工作环境之艰难有更多同情的理解。

我甚至觉得，将《杀人回忆》称为韩国罪案电影的母本也不为过，后来涌现出的诸多韩国罪案电影中的优点，它几乎都有。而那些越来越明显的模式化缺陷，它却令人惊喜的一点也没有。

伟大电影之所以伟大

如果一定要总结一下，以《杀人回忆》为代表的优秀韩国罪案电影，最打动我的地方，大概就在于对困兽之斗的“无力感”的描摹。该如何具体描述呢，比如说，好的爱情电影，必定是要呈现出爱情的形状，那些悸动、期盼、试探、回应、纠结、失落。

而好的罪案电影（罪案喜剧例外），题材就注定了它的底色一定是灰色的，它本来就是一道伤疤。揭开它，就是死亡的现实，这是无力感的根源。兜兜转转，死活找不到真凶。好不容易抓到，要么让他跑掉，要么找不到有力证据指控。就算铁证如山，却又过了追诉时效。

《杀人回忆》是悬案，那种茫然无措，不知道谁是真凶的无能为力很容易理解；

《抓住那家伙》《我是杀人犯》也是悬案，那种一再与真凶擦肩而过的痛苦，逼得警察和受害者亲属铤而走险。

《追击者》是已经破获的连环杀人狂案件，凶手不是悬念，它呈现的无力感，来自于对检方、警方官僚做派的写实，和对于死者的悲悯。

《黄海》的叙事，特别像一篇标准的特稿，连小标题都像。故事内核，则可以浓缩成一个特别简单案件，买凶杀人。但浓墨重彩的杀手身份和生存环境的描述，却让这个故事顿时有了宏大而深刻的社会背景，他从个体成为“朝鲜族”这样一个群像的标志，于是，无力感从他的个人命运，扩大到了整个族群命运上。这种自然的升华，大概够目前的国产片导演再学好几辈子。

《邻居》里，小区一楼住着一个连环杀手。定期杀害女童，肢解后用皮箱弃尸。小区保安、卖皮箱的老板、送披萨的小哥都觉察出不对劲，却基于各种动机，宁愿息事宁人。有豆瓣网友据此调侃，觉得片名该改为《我们就TM不报警》。可这种邻里之间的冷漠，不也正是我们熟悉的“中国式小区”现状吗？

《熔炉》大概是目前我看过的所有韩国罪案剧里最压抑的，毫无自保能力的儿童，泯灭天良的坏人，结果正义得不到声张，坏人得不到惩罚。还有什么比这更让人愤懑无力呢？儿童的命运本来就是最揪心的，《熔炉》里一再放大放大再放大的呈现方式，自然会让这种无力感加倍。

不过，类似女童受到性侵害的题材中，我个人更为喜爱和推崇的，并不是血淋漓的《熔炉》，而是《素媛》。真实案件发生在2008年，8岁女童被性侵导致终身残疾，罪犯却只判了12年，结果一出，韩国舆论哗然，相关法律因此案的影响得以修改，可是受害女童的人生呢？该如何重新修复？

《素媛》正是在这种疑问之下的故事，与《熔炉》的黑暗和压抑完全不同，《素媛》用最明亮的画面、最朴素的日常温情，展现着这个残酷又绝望的命题。它的克制，反而让这种悲痛更加锥心刺骨。只有时间知道答案。还有什么能比这更令人无能为力呢？

如果一定要批评一下，韩国罪案电影里我不喜欢的元素，是打斗场面的泛滥，尤其是近几年，打斗越来越频繁，越来越血腥重口味。虽然我对于Cult片并没有偏见，但是我依旧觉得克制才是美德。这种缺乏克制的弱点，也投射在《火锅英雄》里。

而在这种对重口味的追逐中完全迷失掉的负面典范，就是《看见恶魔》。同样是对一个连环杀手的追凶故事，最终呈现出来的，却只是凶手和追凶者两个人变态的SM。把打斗和杀戮减掉，这个故事大概就只剩下了片头、字幕和李秉宪凹造型耍酷吧。

说了这么多，还是想感慨《火锅英雄》拍成这样不容易。

按照官方的审美、标准和尺度，我们的大银幕上没有破不了的“悬案”，很难看到“坏警察”，小屏幕上也都是爱民模范和“小镇大法官”。

试想，假如有一天，王局和他的火锅桌，以及与之相关的重庆魔幻故事都被搬上内地大银幕，我们距离伟大电影的诞生，是否会更近一步？

与现实的奇幻相比，臆想出来的《十年》，又算什么呢？

上周拖延症发作，在电视上选来选去，居然鬼使神差看到了这版方世玉，又故事神差点了进去。

方世玉是很多我这个年纪的人小屁孩时候的偶像。鬼灵精怪又情深切切。但最难能可贵的，是有一个开明开朗的“花姐”，和一帮志同道合的朋友。武功高不高强有什么所谓呢，正义感、智慧、梦想、同伴，好像少年漫画一般，都是大家羡慕得不行的东西。

我回顾自己这一两年的生活，有一种说不清道不明的失落。以前珍惜的东西一点一点在缺失，以前不屑的东西一点一点在周围聚集起来。最大的区别就是，我说要努力啊，以前会有人告诉你，那加油啊我们一起吧，但现在会有人告诉你，这些都是然并卵啊。我还真是讨厌平庸。

这么一想，方世玉这种故事简直是一种奢侈。

比起什么郭敬明之类的外行拍烂片我更不能容忍的是这些专业出身甚至曾经有不错口碑的导演为了圈钱拍这种烂片，这是更加令人发指地糟蹋艺术，因为他们知道艺术应该是什么样的，不是能力问题而纯粹是良心的问题。觊觎着春节档电影市场的容量，为了自己的钱包弄这么个垃圾糊弄人。高群书曾经怎样嘲讽小时代，现在就有多么地不要脸，自甘堕落到这个地步应该受到影迷严肃的抵制和谴责。

参演这部电影的明星可不少，不管是出于人情还是为了钱，我只能说请珍惜你们的艺术生命。差评！通通差评！

怎么说呢，看完后没有太想表达对这部电影观后感的任何欲望，这往往是我看了一部感觉非常一般的电影后会有的表现。想到什么就写什么吧。



故事的主旨还是很不错的，兰德尔叔叔不仅是资助一个福利院的孤儿，还是给自己心灵上的一个救赎。他纵火误杀了一个看门的老头，但他另一方面却用自己的钱去资助没有亲生父母抚养的妹妹。

妹妹因为他而学习英语，为的就是能看懂他寄来的明信片，妹妹也可以给兰德尔叔叔写信。妹妹把兰德尔叔叔当做自己唯一的亲人，把自己所有的秘密都只告诉兰德尔叔叔，还只愿意和兰德尔叔叔说。



里面的中国演员说英语，应该是导演刻意的，想表现贫穷的孩子没有那么高的教育水平和师资力量，孩子的英语都带有浓郁的方言口音，让我听着感觉很不舒服。凭什么农村的孩子就不能说一口纯正的英语？听广播学的不行吗？还非得这样拍。



国外的监狱好恐怖啊，每次看国外的电影关于监狱犯罪题材的，我都觉得监狱是个无比黑暗的地方，里面不是让人改过自新的，而是更能让人犯罪的地方。好人都会被带成坏人的。看到兰德尔叔叔被刺杀的那段，好心痛啊，后来妹妹在兰德尔病床前哭，那段让我挺感动的。



澳大利亚的风景很好看，咱中国农村的风景也很好看，澳大利亚的大海真是不错，沙滩也很美。



最后结束时儿童合唱团唱的歌曲很好听，感觉特别的好，喜欢小孩子干净纯洁的声音，能净化人的心灵。

《三文役者》电影剧本

日本“近代映画协会”
2000年12月出品
原作、编剧、导演：新藤兼人
摄影：三宅义行
主演：竹中直人（饰阿泰）、荻野目庆子（饰君惠）、吉田日出子（饰麻子）、乙羽信子（饰乙羽信子）、新藤兼人（饰新藤兼人）、今村昌平（饰今村昌平）、神山征二郎（饰神山征二郎）、堀川弘通（饰堀川弘通）
获奖：本片获2000年度《电影旬报》十佳影片奖、2000年度日本电影笔会奖五佳影片、第56届每日电影竞赛女配角奖（荻野目庆子）、第14届日刊体育电影大奖男主角奖（竹中直人）、第20届藤本奖特别奖（新藤兼人）、第25届蒙特利尔国际电影节特别奖（新藤兼人）
翻译：汪晓志

01.阿泰的介绍
《裸岛》的映像。
演员的介绍。
“我是竹中直人，扮演殿山泰司。”
出现片名、主要演员和导演等内容的片头字幕。

02.照片
殿山泰司（5岁）和弟弟幸二郎（3岁）。
泰司的画外音：“左边是5岁的我，右边是小我两岁的弟弟幸二郎。”

03.照片
头戴黑礼帽、系着领带的一个男子站在那里。
他的前面站着身着小学生制服的泰司（10岁）和弟弟幸二郎（8岁）。
戴着礼帽的男子是父亲殿山信男（30岁）。
泰司的画外音：“站在正中的是我们的父亲。我这时候是泰明小学三年级的学生，这一年已有10岁。”

04.富兰索瓦咖啡馆（夏）
阿泰（36岁）拿着照片，一边喝咖啡一边说。
年轻的女侍应生君惠（17岁）站在旁边听着。
阿泰：“当年我是银座4丁目多幸杂烩店的公子哥儿。”
君惠一边惦记着收银台那边一边听着，感到她是很不情愿地在听。
收银台里坐着一位中年的女掌柜。店内鸦雀无声，已没有其他顾客。
阿泰一身轻装，下穿一条牛仔裤，上着一件带领短袖运动衫。他总是戴着一副墨镜。
阿泰：“一年我要去两三趟神户。”

05.三宫车站的站牌、实景和酱菜
泰司的画外音：“去时是我一个人，父亲给我买好票，从东京站把我送上火车。三天后，父亲来接我。父亲总是买些神户的特产肉酱菜。”

06.富兰索瓦咖啡馆
泰司：“这是送给东京那个老妈子的。”
阿泰是东京人，如今来到京都带上了京都口音。
君惠：“东京那个老妈子？是你的母亲吧？”
阿泰：“不对，是继母。”
君惠：“继母？不是你亲妈？”
阿泰：“神户那个才是我的亲妈。”
一位顾客走进来。
君惠喊着：“欢迎光临！”朝顾客迎上去。
话被打断后，阿泰一边啜饮咖啡一边瞧着君惠那边，目光中透出内心的执着。
阿泰：“再续一杯咖啡！”

07.照片
一位身着和服礼服的女子坐在中间。阿泰的父亲穿着裤裙站在大田幸（28岁）的左侧。
大田幸的右侧站着身披斗篷的泰司（11岁）和幸二郎（9岁）。
泰司的画外音：“这位老妈子就是我的继母大田幸。父亲迷上了这位老妈子或是被这位老妈子迷上后，便和我的妈妈离婚了。"
君惠的画外音：“我明白了，于是你妈妈就去了神户。”

08.富兰索瓦咖啡馆
君惠端来第二杯咖啡，看来她显得有些厌烦，但是出乎意料她并没有那么做，仍然站在那里听泰司滔滔不绝地说。
收银台里的女掌柜装出一副视而不见的样子。
泰司：“弟弟幸二郎是个讨人喜欢的家伙，很快就拍起了继母的马屁，嘴里不停叫着妈妈，可我是个洁癖症很重的人，很难与人融合。于是每个月故意要去见两三次亲娘。（得意洋洋的样子）亲娘又和一个钟表匠结了婚，不过她见到我很高兴。（小声）我可把心里话全对你讲了。”
君惠：“为什么？”
泰司：“你这还不明白吗？”
女掌柜：“阿君，有顾客来了。”

09.富兰索瓦咖啡店门外
君惠走出来。
阿泰等候在那里。

10.桥上（黄昏）
下班回来的君惠和阿泰站在桥上。
初夏，鸭川的河水。对面是四条大桥。
阿泰：“这就是鸭川啊。那就是四条大桥吗？”
君惠：“你要是还有什么没说的，就便全说了吧。”
阿泰：“好吧，我豁出去全跟你说了。中学四年级的时候我去嫖过妓女。”

11.洲崎妓院区（夏）
身着中学生制服的阿泰和同学A君站在那里仰望妓院的建筑物。
阿泰的画外音：“我有一个同学是妓院区的孩子。”
A君：“任意挑选，包你找到一个称心如意的。”
阿泰：“好，今晚我就破童贞了。”

12.妓女的房间
阿泰端坐在那里，紧张得发抖。
只穿着长衬衣的妓女在铺被子。
妓女：“换上这件浴衣吧。”
阿泰站起来想解开衣服的纽扣，可手哆嗦得解不开。
妓女：“你怎么了，小阿哥？哎呦，你在发抖呢。”
妓女说着帮阿泰解钮扣，接吻。
阿泰不由得发出惊叫声跳起来。

13.桥上
君惠气呼呼的。
君惠：“还是一个中学生就去嫖妓女？”
阿泰：“大伙儿都去的，都16岁了。”
君惠：“真肮脏。”
阿泰（辩解）：“性交可不是肮脏的哟。肚子饿了，去吃饭吧。”

14.一座细长条的旅馆·门外
两人走进去。

15.旅馆内
一个细长条的房屋，深处的房间外面是排水渠。
阿泰就像到了自己家一样咚咚地走进来。
阿泰：“大娘，拜托上两个人的饭。”
君惠悄悄地跟在后面。
被称作大娘的老板娘（50岁）从厨房探出头来。
老板娘：“阿泰，大映的人来过电话。”
阿泰：“知道了，明天和后天都歇班。”
老板娘：“你这个演员当得可真清闲啊。”
阿泰：“不久就会成为一个忙得团团转的演员了。”
老板娘：“来个鸡肉汆锅吧。”
阿泰：“君惠，来个鸡肉汆锅怎么样？”
君惠：“什么都行。”

16.阿泰那间六铺席大小的屋子
阿泰和君惠面前摆着一个正在煮着的鸡肉汆锅。
阿泰拿起一瓶啤酒。
阿泰：“来，斟满一杯。”
君惠：“我从来没有喝过酒。”
阿泰：“这是啤酒，不是什么白酒，就像白水一样。”
君惠：“啤酒可不是白水哦，啤酒就是啤酒嘛。”
阿泰：“行了，行了，就喝一杯，留个纪念。”
君惠：“什么纪念？”
君惠勉勉强强接受。
阿泰给自己的杯子里斟酒。
阿泰：“干杯！”
两人碰杯。
阿泰：“一口气喝下去，会感到心旷神怡。”
君惠喝了一点儿。
阿泰：“好喝吧？再来一点儿。”
君惠又喝了一点儿。
阿泰：“君惠，我喜欢你，你明白吗？”
君惠：“我该回去了。”
阿泰：“我不说了，来，吃鸡肉汆锅。（注视着君惠的脸）没什么感觉吧？”
君惠（莫名其妙地）：“什么？”
阿泰：“我给你的杯子里放了麻醉药。”
君惠：“唉？”
阿泰：“怎么样，药劲来了？”
君惠吓得面色苍白，想站起来，却摔了个屁股蹲儿。
阿泰：“骗你的，我跟你开玩笑呢。”
君惠晕过去，突然摔倒。
阿泰（惊慌失措地）：“君惠，骗你的，没有放麻醉药。”

17.后街的小路
翌日白天。
君惠大步走去。阿泰紧紧跟在后面。他们拐进狭窄的小路。

18.君惠的家
六铺席大小的房间里，阿泰老老实实地与君惠的父亲（60岁）面对面坐着。君惠的父亲坐在一把旧椅子上，将上着石膏的脚伸到桌子上面。两人中间摆着茶水。
君惠从旁边三铺席大小的房间窥视着这边。
父亲：“你今年多大了？”
阿泰：“36岁。”
父亲：“君惠17岁，你们年龄相差太大。”
阿泰：“就当我还是20多岁的人。”
父亲：“即便我想这样，可事实上你都36岁了。”
阿泰：“是的，对不起。”
父亲：“被出租汽车从后面撞了一下，得了头部震颤症，现在正在请律师准备上法庭。”
阿泰：“瞧，真是一场灾难啊。近来有些出租汽车横冲直撞的，您可得多加小心。”
父亲：“啪嗒一下，脚骨折了。”
阿泰：“上了年纪骨头变脆了，所以您要多加留神。”
父亲：“你当演员几年了？”
阿泰：“从中学毕业就开始干了，将近十七八年了吧。”
父亲：“你担任过主演吗？”
阿泰：“我是配角，没有演过主角。”
父亲：“也就是那些群众演员了。”
阿泰（郑重其事地）：“配角和那些群众演员不一样。如果没有配角，主角什么也演不了。”
父亲：“听说你父亲在银座开了一家叫多幸的杂烩店。”
阿泰：“您调查得可真清楚啊。”
父亲：“你不是喋喋不休地对君惠什么都说了吗？”
阿泰：“是的，我想让她了解我这个人，什么事情都毫不隐瞒地告诉了她。”
父亲：“你就是靠耍这种花招儿引诱了她。”
阿泰：“这可不是引诱，是在向她表达我对她的爱。”
父亲：“一个演员向女孩子示爱是最拿手的吧？”
阿泰：“向上帝发誓，我是认真的。”
父亲：“上帝？哪种上帝？”
阿泰：“各式各样的上帝。”
父亲：“你是不是有什么感到内疚的事情？”
阿泰：“嗯？”
父亲：“你总是用墨镜遮住自己的脸。”
阿泰：“这不是遮脸，是遮住眼睛。”
父亲：“你因为有了脸才有了眼睛的吧。”
阿泰：“对，对。”
父亲：“晚上你也戴着这玩艺儿？”
阿泰：“对，对。”
父亲：“睡觉的时候也戴？”
阿泰：“摘掉。”
父亲：“多幸杂烩店现在怎么样了？”
阿泰：“昭和7年，就是1932年，家父去世了，如今店铺转让给了别人。我父亲啊，干脆我全告诉您吧，他是从濑户内海的一个叫生口岛的小岛上出来的，这个小岛在三原近海处。我父亲在神户做过蚕茧的掮客，当他去群马县前桥收购蚕茧时，与当地一家饭馆的女招待大田幸好上了，（喋喋不休）于是和我母亲离了婚，又和大田幸结了婚，在银座开了一家杂烩店，这家杂烩店根据大田幸的名字读音，取了多幸这个店名。”
父亲：“打住。到这儿就可以了。要是听你滔滔不绝讲下去，就得到晚上了。我说，你真的打算和君惠结为夫妻吗？”
阿泰：“是的，我一定要娶她为妻。”
父亲：“听说你夺去了君惠的贞操，这是事实吗？”
阿泰：“夺去的？对，可以说是主动送上门的？”
父亲：“你把她带到旅馆里，让她喝放了麻醉药的啤酒，然后强暴了她，不是吗？”
阿泰：“没影的事儿，我们相互同意的。”
父亲：“既然被你夺去了贞操，那我就同意你们结婚了。”
阿泰：“谢谢您。”
父亲：“谢我还太早。你是独身吗？”
阿泰：“是的，类似妻子的人倒是有一个，不过我会好好了断的。”
父亲：“你能圆满地了断吗？”
阿泰：“会，我发誓。”
父亲：“好，你彻底了断，真正独身后再从头开始吧。”
阿泰：“是，谢谢您了。”
阿泰跪拜。

19.影片《爱妻物语》
当铺前擦肩而过的阿泰和乙羽信子。
在友禅绸上绘有图案的房子里，阿泰和宇野重吉等人。

20.乙羽信子的证言
乙羽：“在拍《爱妻物语》时，我第一次见到他。不过，我感到他像是一个无法琢磨的人。他很认真地说要结婚，可把我吓了一大跳。因为他有一位像夫人一样的人。他满脸认真的样子说，我可是打心眼儿里爱上了她。”

21.镰仓最大的牌坊（夏）
阿泰走过。

22.鲷次酒吧
阿泰走进铁路沿线旁的小酒吧。
狭窄的店内，阿泰的妻子麻子（35岁）正在柜台里做着开门前的准备工作。
阿泰：“对不起，对不起。”
阿泰习惯用“对不起，对不起”来代替问候。
麻子：“工作结束了？”
阿泰：“还没呢。”
麻子：“那干吗回来？又浪费了一趟火车票钱吧。”
麻子对阿泰使用的都是对待朋友的语言，这是以前延续下来的习惯。
阿泰：“我有点儿事情要跟你说。”
三分钟后，两人满脸不悦地面对面站着。
麻子：“那么说，你是想和我离婚？”
阿泰：“请你理解我。”
麻子：“什么离婚不离婚的，就没这回事儿，我们压根儿就没结婚。”
阿泰（掩饰窃喜）：“是啊，不错，不错，是姘居关系。”
麻子：“当时你18岁，我17岁，说要白头到老。”
阿泰：“对，对。”
麻子：“去不去登记结婚，对我们是夫妻这点没有什么改变，这种麻烦事还是免了吧，说这话的正是你阿泰。”
阿泰（发呆）：“你要这样说，就算是吧。”
麻子：“你去打仗时，是谁守住这个家的，你知道吗？战后，在黑市上倒卖物资，熬过了饥荒，是谁的功劳，你知道吗？”
阿泰：“对，对。”
麻子（大喝一声）：“泰司，你不要拿离婚来耍弄我。”

23.乙羽信子的证言
乙羽：“理所当然的，夫人发怒是理所当然的啦，阿泰赚不到钱的时候，是麻子去黑市上挑担倒腾物资的。”

24.君惠的家
君惠在三铺席大小的房间里竖着耳朵听。
在六铺席大小的房间里，与上次一样，阿泰和君惠的父亲面对面坐着。一直端坐的阿泰此时曲背缩成一团。
父亲：“和夫人谈妥了吗？”
阿泰：“嗯，这个……”
父亲：“谈妥了吗？我在问你呢。”
阿泰：“我想最近就会谈妥。”
父亲：“进展不顺利吧？”
阿泰：“正如您猜测的那样，不过请您不要担心。”
父亲：“我作为一个父亲，不能让自己的孩子乘上一条在波涛汹涌的大海里漂泊的船。”
阿泰（双手扶地）：“有什么办法没有？”
父亲：“你是哪儿的产物？”
阿泰：“产物？哦，我明白了。我父亲的故乡在濑户内海的小岛上，不过，我是神户的产物。您呢？”
父亲：“我是河内。”
阿泰：“哦，就是那个河内小调的地方？”
阿泰突然张口胡乱唱起河内小调。
父亲（急不可待地）：“不对，是这样唱的。”
君惠的父亲大声唱着跳起舞来。原来骨折是伪装的。
二人意气相投。

25.君惠家的大门口
阿泰出来。
君惠跟着出来。
阿泰紧紧抱住君惠。

26.君惠家中
父亲立起身来。
父亲：“一个配角演员，确实是个很随和的家伙。”
父亲说着敲敲伪装用的石膏。

27.桥上
阿泰和君惠站在那里。
今天太阳依旧落到了西边的山上。
阿泰：“你父亲立场可真坚定啊。”
君惠：“我母亲去世后，是他一手把我们八个孩子拉扯大的，其实他气量很小，为了与你对抗，故意装成脚骨折的样子。”
阿泰：“可你家并没有别的人啊。”
君惠：“姐姐们都出嫁了，哥哥们也都独立家门了，只有我留在了家里。”
阿泰：“你爱我吧？”
君惠：“算是吧。”
阿泰：“就这么勉强？”
君惠：“喝啤酒的时候，你说放了麻醉药，我不是昏过去了吗？那是……在演戏呢。”
阿泰：“哎？”
君惠：“那时我就已经爱上了你。”
阿泰（激动地）：“君惠，从今以后，让我们两个人手牵着手穿过人生的惊涛骇浪吧。”
君惠：“怎么让人感到这么恐怖啊。”
阿泰：“去东京吧，美丽的江户，我爱你！”

28.影片《原子弹下的孤儿》
阿泰和乙羽信在船上。

29.影片《阴沟》
阿泰、乙羽、宇野。

30.赤坂一木大街（四年后）（夏）
君惠拎着购物筐走进小路，拐过染坊，消失在侧面的入口。
这时，阿泰从君惠进去的入口里出来，大步流星地走去。
阿泰的背影。
泰司的画外音：“行吗？主事的，不，乙羽信子女士，目前这种状况，请不要对导演说。在这个世界上我就怕两个人，一个是镰仓的老太婆，一个是导演。”

31.乙羽信子的证言
乙羽：“镰仓的那位知道吗？”

32.走在一木大街上的阿泰
泰司的画外音：“在没暴露之前要保密，镰仓的老太婆具有很敏锐的感应能力，什么事她都能嗅出，不过到时再说。”

33.乙羽信子的证言
乙羽：“最好在暴露之前，你干脆向她坦白，有个了断，这不好吗？”

34.一木大街
阿泰停下脚步，猛击一掌。
阿泰：“对呀，是先发制人吗，主事的？”

35.鲷次酒吧
阿泰以立正的姿势站在那里。
麻子：“我是一个未办结婚登记的妻子，不过我前几天去了一趟市役所，正式作为殿山泰司的妻子入了籍。还有，我决定把我叔母的女儿收为养女。”

36.乙羽信子的证言
乙羽：“真是自惹麻烦。”

37.公寓
君惠和阿泰正在进晚餐，吃着咖哩饭。
君惠（平静地）：“那么，我给你生一个孩子。”
阿泰：“对不住你了，我生不了孩子，中学时得过很严重的淋病。”
君惠：“哦，我也可以认领一个养子。”
阿泰：“这样一来，我的孩子不都是养子了吗？”
君惠：“你要吵架我可以跟你吵。”
阿泰惊愕地注视着年轻的情人，突然紧紧地抱住她。
阿泰：“君惠，我爱死你了。”
君惠：“真心话吗？”
阿泰：“这个咖哩饭太辣了。”
君惠：“那么就不要吃了。”

38.同一公寓（日）（一年以后）（夏）
阿泰趴在褥子上。
君惠骑在他的身上，为他进行全身按摩。
阿泰：“乙羽信子扮演的理发店老板娘，在丈夫上战场打仗期间，爱上了一个在店里打工的年轻男子，产生了一段婚外情。战争结束后，丈夫回来了，年轻男子感到自己罪孽深重，害怕逃跑了。乙羽扮演的老板娘就去追他，最后一直追到坐落在花卷深处的银温泉。”
君惠：“于是片名就叫《情死银温泉》了？”
阿泰：“是的，原作是田宫虎彦，啊，就这儿，就这儿，真舒服。那家温泉旅馆里有一位失去一条胳膊的大伙计，他很同情乙羽，便安慰她。这个大伙计就是我扮演的角色。”
君惠：“嘿，一条胳膊。”
幻影。
影片《情死银温泉》中，阿泰扮演的大伙计在安慰乙羽。
君惠：“是个好角色吗？”
阿泰：“是啊，是个好角色。年轻男子由长门裕之扮演，他被乙羽追得又躲起来了。于是，乙羽用剃刀割破碗子，纵身跳下悬崖。是我为她收尸的。”

39.同一公寓
影片——悬崖下乙羽的尸体孤零零地卧在雪地中。
阿泰从摄影机前滑下悬崖。
阿泰的腰际栓着救生钢丝。幻影。
摄制组成员随着阿泰的下滑，一点一点地把救生钢丝放松。
泰司的画外音：“我背对着摄影机，从摄影机前滑下悬崖。这是一个深50米的垂直悬崖。我有恐高症，想打退堂鼓，可导演还是命令我演，说是有救生钢丝，不用担心。要是违背了导演的命令可不得了。我说就全靠救生钢丝了，正式拍时，我滑了下去。”
阿泰：“噗呲，是传来这么一声呢，还是感觉有这么一声呢，我的身子一下飘在了半空中。”

40.悬崖（黑底）
阿泰浮在半空中转了一圈。

41.同一公寓
阿泰：“人在面临死亡的一瞬间，头脑中会闪现最重要的事情。”
君惠：“说是一生如同走马灯似的在脑海中闪过。”
阿泰：“我可没有闪现出来什么一生，只闪现了君惠你。”
君惠：“哼，心里压根儿就没有还要花言巧语的。是镰仓的那位夫人在你的脑海中不停地奔跑吧？”
君惠说着使劲儿揉起来。
阿泰：“疼啊，疼啊，疼死我啦。”
君惠：“可你还是活得好好的。”
阿泰：“我转了一圈落到的地方是悬崖中间凸出的一块岩石上。岩石上积着厚厚一层雪。我心想，拍摄这下该中止了吧，可导演让继续拍下去。按摩就得两个人啊，按归按，拍摄继续，我转了一圈儿时，心想恐怕再也见不到小君惠了。”
阿泰说着翻过身来，脸朝上。君惠一下倒在他的怀里。
阿泰：“我爱你。”
君惠：“谢谢，我也爱你。”
两人调情。
阿泰唱起河内小调。
君惠随着阿泰唱的小调加进喊叫声。
阿泰从堆积如山的洗涤物中拽出一条床单，裹住君惠，自己也钻进去，乱作一团。即便如此，还能听到河内小调的歌声。

42.乙羽信子的证言
乙羽：“我在下面河滩边上的雪地里趴着就要死去了，可阿泰迟迟不来救我。这时悬崖上闹哄哄的，我寻思着阿泰是不是真的死了。”
阿泰和君惠互相推挤着。
乙羽：“听说导演说了，得拍一部阿泰主演的影片。”

43.樱木町车站的月台（夏）
阿泰和君惠走下车来。
CHIGUSA的古田慧（43岁）迎上来。
阿泰：“谢谢。”

44.爵士茶馆CHIGUSA
店门口挂着一块招牌：MODERN·JAZZ·CHIGUSA。
古田陪着阿泰和君惠走进店里。

45.店内
正面安放着立体声音响，两旁相对地摆着桌子和椅子，顾客们举止端庄地并排坐着，欣赏着留声机播放的音乐。
阿泰和君惠随着古田悄悄走进来，古田的妻子迎上前。
古田把他们引进内屋。

46.内屋
狭窄的房间内，挂满了爵士乐手签名的照片和招贴画，几乎看不到墙壁。
古田从中拿出一幅镶在小镜框里的照片让阿泰和君惠看。
阿泰：“真令人怀念啊，这就是楠林桥。”
阿泰说着让君惠看。
照片上，像仓库一样的中式建筑前，十几名士兵并排站着，有的人拿着小提琴，有的人把小号贴在嘴上，有的人梳着高高的发髻。
梳着发髻的是阿泰。
阿泰：“在像流放到孤岛上一样的中国内地，因为是通信队，不用打仗，只是悄悄地躲起来。”
古田（对君惠说）：“什么也不干也会无聊得要死，于是中队长提议做点什么事。”
阿泰：“古田在这里开了这家爵士乐茶馆，到音乐家那里跑来跑去的，收集来了这些单簧管、手风琴和小提琴。战争期间，是不能搞爵士乐的。”
古田：“来一段爱染桂的，大家都会泪流满面。”
舞台上，阿泰一身随军护士的装束，唱着歌曲。
阿泰：“我也演戏，在长谷川伸创作的《永远留在记忆里的母亲》中扮演番场的忠太郎。”
君惠：“是个主演啊。”
阿泰：“忠太郎因思念母亲漂泊在旅途上。”
古田：“中队长看着就哭了，眼泪哗哗地往下淌。”
阿泰（绘声绘色地）：“即便断绝了关系，血脉还是相连的。（映像表现）断也断不了的母子关系，这之间有一条肉眼看不见的线连接着，相伴着对方的一生。我是江州番场宿冲长家的儿子忠太郎呀，妈妈！。”
君惠：“在战争期间，你们可是最悠闲的士兵啦。”
阿泰：“咚咚呛得呛得，冒着生命危险去打仗，总算走到了这里。”
幻影。
在扬子江上溯流而上的运输船。
阿泰：“在像牛奶咖啡一样混浊的扬子江上，运输船宛如老牛迈步一般悠闲地慢吞吞地向上爬。居然不知道要上哪里去，不知道何时能回到故乡。”
君惠：“还有慰安妇吧？”
阿泰：“无可奉告。”
君惠：“坦白，泰司！”
古田：“算了，算了。”
阿泰酩酊大醉。
阿泰：“我呀，为什么要扮演番场的忠太郎，你知道吗？”
君惠（冷静地）：“我知道，因为你一直思念着母亲。”
阿泰：“断也断不了的母子关系，肉眼看不见的血脉相连着，我就是番场的忠太郎呀，妈妈！”

47.鲷次酒吧
阿泰进来。
空无一人。
阿泰走进柜台，喝了一杯水后，麻子抱着3岁的美子回来了。
麻子：“哎呦，你来了。”
阿泰：“对不住，对不住。”
麻子：“好久没见了。这里住着你的妻子，你时不时来露一下脸。美子，这位戴墨镜的大叔就是你的爸爸。爸爸是个配角演员，所以很忙。”
阿泰茫然地回看了一眼。
麻子：“阿泰，如果你不想露脸的话，就扔下几个钱，我们可是你应该扶养的亲属。”
阿泰：“是不是还要支付税金？”
麻子：“那当然的啦。”

48.赤坂的公寓（夜）
阿泰回来，醉得站都站不稳。
阿泰（嚷道）：“喂，阿泰回来啦。”
赤身裸体的君惠站到了阿泰面前，她刚从洗澡间出来。
阿泰：“瞧你，亲密也要有个分寸啊，即便是在丈夫面前，害羞的部位也得先遮挡一下！”
君惠：“是你说的，我们要以亚当和夏娃的做法去做。你是不是又去镰仓了吧？”
阿泰：“老太婆领养了一个孩子，让我去看看。”
君惠：“你那么想去镰仓的话，你可以和镰仓的那个人死灰复燃啊。”
阿泰：“我的家在这儿。”
君惠：“你追求我的时候，你是怎么说的，还记得吗？你说要和我正式结婚。”
阿泰：“现在不是和结婚一样吗？小君惠（企图搂抱君惠）。”
君惠：“别碰我！我也决定了，领养一个孩子。”
阿泰：“唉，你也要领养孩子？”
君惠：“我豁出命来跟你到了繁华的东京，以眼还眼，以牙还牙，有这种影片的，今晚我不会让你进家门的，让你头脑冷静一下，好好考虑考虑！你这就给我走！”
君惠把阿泰推到门外，“砰”地关上了门。

49.梦子酒吧（夏）
阿泰进来，店内非常狭窄。
阿泰：“对不住，对不住。”
老板娘梦子（30岁）正准备打烊。
梦子：“哎呀，稀客，嘴里总叨咕‘对不住，对不住’的阿泰又通宵拍戏了？”
阿泰：“被相好的赶出来啦。”
梦子：“相好？哦，就是从京都带回来的那个可爱的孩子吧？”
呆在店里的一位40岁模样的女性伸出手来：“我是你的影迷，请握一下手。”
阿泰握了一下对方的手。
阿泰：“那个可爱的孩子真厉害呀。”
梦子：“被赶出来的话，你可以到这儿来住，热烈欢迎。”
阿泰：“厕所在哪儿？”
40岁的女性：“就在眼前。”
40岁的女性说着把阿泰推进厕所，自己也跟了进去。
在厕所中，40岁的女性狂吻阿泰。

50.梦子酒吧（第二天夜里）
入口的门“砰”地被推开，君惠随随便便地走进来。
店内挤满了顾客，可君惠毫无顾忌地推开顾客，朝柜台内的梦子打了一声招呼：“对不起啦。”随后低头穿过门帘，推开空心的胶合板门，看到在一铺席大的空地上，几个半裸的男女在玩麻将，其中有阿泰和昨晚的那个40岁模样的女人。
君惠（大喝一声）：“阿泰，你在干什么呢？！”
阿泰（尽管很害怕，但还是很硬气地）：“我在计算数字呢。”
其他三人很感兴趣地注视着。
君惠：“丢下工作在这儿玩。制片厂打来好几个电话了。”
君惠揪住阿泰的前襟，把他拽起来。
阿泰（狼狈地）：“喂，等一下，赢了就溜的男人会成为废物的。（被推倒）喂，我的衣服，光着身子怎么回去呀，你要你男人成为废物呀！”
君惠：“蠢猪，你这种男人早就是废物了。”
君惠说着给了阿泰一记耳光。
梦子和40岁模样的女人及店内的顾客们惊得目瞪口呆。

51.爱仁医院的病房（四年后）（夏）
阿泰躺在床上输液。
君惠坐在旁边的椅子上。
阿泰急剧消瘦，面颊塌陷，闭着双眼。
院长进来。
院长为阿泰把脉，对君惠说。
院长：“是肝硬化，很严重，酒喝得太多，你来摸一下他的肚子，有一块棒球大小的肿块。（君惠触摸了一下）症状很重，听说他想去濑户内海的小岛上拍外景？”

52.乙羽信子的证言
乙羽：“冬季和春季的场景拍完后就要拍夏季的场景了。”

53.医院的病房
院长：“他去拍外景的话会死的。”
阿泰（睁开眼睛）：“死我也要去。”
院长（生气地）：“你是我的患者，我不能让你去死。”
阿泰：“反正我要去。”
院长：“你去和导演说说看！导演会阻止你去的。”
阿泰（半哭不哭地）：“可导演说无论如何也要拍。”
院长：“导演是个有常识的人，不会说那种不讲理的话。没错吧？”

54.乙羽信子的证言
乙羽：“可导演说无论如何也要拍。”

55.医院
君惠：“院长先生，他本人都说了，死也无所谓，你就让他去岛上吧。”
院长：“我看你们的脑筋全都不正常！”

56.影片《裸岛》的一个场景

57.乙羽信子的证言
乙羽：“挑这种扁担是很难的。不装满水挑的话，扁担就没有弹性。可导演要的就是这种弹性。”
阿泰和乙羽在练习挑粪桶。
乙羽：“传马舟总是走不直。手上磨出了泡，都破了。”
阿泰在传马舟上练习摇橹。

58.海边的背阴处（夏）
阿泰在写信。
泰司的画外音：“小君惠，你还好吗？你那里一定很热了吧？（君惠呈一个大字在午睡）这里是天堂，眼前是大海，整日都有风从海上吹来。岛上没有旅馆，所以大家三人一伙五人一堆地分头借居在老百姓家里。”

59.对阿泰的描写
阿泰在海里游泳。
泰司的画外音：“我们借用海边的一个小仓库作食堂，制片部门负责做饭。由于缺少制作经费，摄制组工作人员只有13人，加上我和主事的两个演员，总共才15人，作为一个故事片的摄制组，成员之少可以说创下了世界纪录。饭后有一小时的午睡，为了驱赶睡意，我到海里游泳。前面是清澈透底的大海。我挑粪桶磨掉了肩上的一层皮，由于摇橹，手上磨出了泡。村里没有酒馆，所以这里是绝对禁酒的。多亏没有酒馆，我的肝硬化也渐渐好转。亲爱的小君惠，我想搂抱你，可只是在梦中见到你。爱你的阿泰。”

60.影片《裸岛》
阿泰和乙羽挑着粪桶，一步一步地爬上陡坡。扁担颤悠着很有弹性。
泰司的画外音：“工作并不轻松。挑着盛满水的粪桶，要爬弯弯曲曲的陡坡。主事的和我简直就像在遭受上帝的惩罚一样，一天接着一天挑着水爬坡。”

61.乙羽信子和阿泰的对话
阿泰在海边写日记。
海水是苍蓝色的，望得见远处的裸岛。
阿泰：“导演为什么要拍一部没有台词的影片呢？他说，电影是用眼睛来看映像的，他想看透映像的极致。”
乙羽：“这好像是导演酝酿了几十年的一个剧作。”
阿泰：“是啊，不过谁会买一个没有台词的影片呢？”
乙羽：“导演说过，如果拍砸了，就把影片扔到阴沟里去。”
阿泰：“如果这样的话，等这部影片完成时，独立制片的近代映画协会恐怕都垮了，该解散啦。”
乙羽：“不管成败，听天由命吧。”
阿泰：“不会成功吧，因为老想着失败。”
乙羽：“所以导演说，胶片不管多少可劲儿用。”
阿泰：“酬金也不给。”
乙羽：“多亏了导演，你的肝硬化治好了。导演是你的救命恩人呀。”
阿泰：“导演不说话，盯着你看，不知道在想什么。”
乙羽：“导演说了，独立制片是一个创作集体，如果是在工作中垮掉的，他就心满意足了。”

62.影片《裸岛》
高潮部、孩子之死、乙羽疯狂地把粪桶里的水泼向干渴的大地。
还有阿泰隐藏着无言斗志的目光。

63.独立制片近代映画协会的事务所和乙羽信子的证言（夏）
阿泰的画外音：“近代映画协会的事务所设在东银座二丁目一座没有被战火烧掉的大楼里，狭小的房间整日见不到阳光。”
阿泰推开单薄的门，看到屋内是兴奋的漩涡。在六铺席大小的空间里挤满了人，制片主任系氏在念电报。
系氏：“既卖给了法国，也卖给了比利时、荷兰、卢森堡，还卖给了南美9国——阿泰，《裸岛》在莫斯科获得了大奖，电报上说影片已经卖给了法国、比荷卢及南美。”
阿泰：“导演在哪儿？”
乙羽：“导演在莫斯科呢。”
阿泰：“真不得了，瞧，这下也用不着解散了。”
啤酒被启开。
系氏：“总之我们先来举杯祝贺，满垒的本垒打。”
乙羽：“喝点老酒吧。”
阿泰：“我也来一杯。”
乙羽：“你只能喝果汁，你在戒酒呢。”
阿泰：“解禁了，这怎么能不喝呢？”

64.影片《人间》
影片的开始部分。海神丸号出海去赶正月庙会的部分。阿泰、乙羽、佐藤庆和山本圭坐在船头。
泰司的画外音：“《裸岛》卖到了全世界，还清了十年间积下的欠债后，剩下的资金够拍一部影片。于是决定将野上弥生子的《海神丸》改编成影片《人间》，这是早已策划好的。大家就这样集中住在了西伊逗的松崎。（松崎的映像）松崎一带的海面上波涛汹涌很难通过，很适合拍摄在太平洋上触礁漂流的戏。拍摄《裸岛》时导演就说，大伙儿住在一起同吃一锅饭是集体创作的原状。这次从松崎当地政府那里借了一个叫作三省社的集会场，当作制作本部，大家分散借居在老百姓家里，早中晚三餐集中到集会场（描写）进餐，导演认为这些行动也等于是在排戏。我和佐藤庆、山本圭，还有导演，借住在海边一栋过去曾是艺妓屋的二楼，楼下只住了一个耳朵背的老太太。开始拍摄很顺利，可是后来雨总是下个不停，竟连下了14天，要杀一个外景队真是用不上一把刀，只要连下10天的雨就行。”

65.原艺妓屋的二楼（夏）
阿泰、佐藤庆、摄影师和副导演等人在用扑克牌玩“跺蹦”的赌博游戏。
每当他们大声嚷嚷时，楼下的老太太就高声喊道：“讨厌！”可他们根本不去理会。
泰司的画外音：“每天都在玩‘跺蹦’，数字为零时就有人被淘汰出局，所以会响起一片嚷嚷声。松崎的雨里夹带着泥沙。此外还发生了这么一幕，到我们集体食堂来工作的肉店老板也加入到我们的赌博中来，输了个精光，老板娘跑来臭骂了一顿。导演他不玩‘跺蹦’。”

66.海边的沙滩上
导演撑着伞在拾漂流到岸边的木材。
远景。辨别不清面部。
泰司的画外音：“不知道是为了什么，导演在拾漂流的木材，只要有空闲的时间，他就到沙滩上拾漂流的木材，堆在一起烧掉，可是木材很湿，不容易烧着，即便如此他还是要烧。这给了我一种压迫感，不断刺激着我的脑髓。”
阿泰站在窗旁吸着烟，俯瞰着远处的海边。
泰司的画外音：“楼下的老太太说我们讨厌，让我们滚，于是我和佐藤庆、山本圭以此为借口，决定换房子。佐藤和山本也总感到有一种压迫感。我跟导演说，为了使影片的映像更为丰满，导演最好还是一个人住。导演听后一点微笑都没有，对我说，和我在一起住感觉不舒服吧，那你就换吧。真是一个可恶的导演！”

67.白鲸亭小酒馆
招牌上的字也开始褪色了。
阿泰正在店内一隅的电话机旁打电话。
阿泰：“亲爱的小君惠，你好吗？”
君惠：“好久没听到你的声音了。”
阿泰：“你可不能水性杨花的哟。”
君惠：“你是不是无所顾忌地做什么好事了？”
阿泰：“小傻瓜，我是来工作的。可怕的导演总是瞪大眼睛监视着我，这下我换了房间，搬到一个叫白鲸亭的破酒馆的楼上。”
白鲸亭的老板瞪着眼睛。
君惠的电话声：“为什么换到一个那么危险的地方，又要得肝硬化了。”
阿泰：“你不用担心，我不会撇下你这个可爱的小家伙去死的。工作结束后，我要跟你亲热三天三夜，一直到累趴下。虽然很难受，还是忍耐一下吧。”

68.赤坂的房间
入浴出来的君惠半裸着身子在接听电话。京都的哥哥坐在旁边喝着啤酒。
君惠：“有件事报告给你，我决定收养京都哥哥的孩子了。”

69.白鲸亭
阿泰大吃一惊。
阿泰：“唉，你决定收养哥哥的孩子了？这么大的事情，没经过我这个当丈夫的同意怎么能定下来呢？”
赤坂的君惠：“镰仓那个人收养了养子，我收养怎么就不行呢？哥哥现在就在这里。”
阿泰（对老板打了一个来杯酒的手势）：“这可和东西不同啊，这是人呀，领来了你能养得了吗？”
君惠的电话声：“你是不是对我的做法不满？嗯，阿泰。”
阿泰（将老板端来的烧酒一饮而尽）：“不，我决没有什么不满，不过嘛……”
电话“咔嚓”一下被挂断。

70.赤坂的房间
君惠的哥哥：“你这就和他分手，最好回到京都去，不行吗？这正是一个机会。”
君惠：“要这样的话，作为一个倔强的女人，绝对不能回去。”
君惠说罢大口大口饮着啤酒。

71.白鲸亭二楼（夜）
兼作储藏室的亭子间有六铺席大小。
阿泰、佐藤和山本三人都只穿着一条裤衩在赌博，喝酒。窗户敞开着，一台旧电风扇“嘎哒嘎哒”旋转着。
阿泰：“导演今天又拾漂流的木材啦。我一看到那东西不知为什么就感到好像一个又重又大的四角形铅块从大海的那边慢慢飞过来，击中了我的脑髓。”
佐藤：“阿泰，那只是导演在消磨时间而已。”
阿泰：“话虽那么说，可雨还是下个不停啊。”
山本：“刚才雨就已经停了。”
佐藤：“雨也终于下得见底儿了。”
阿泰：“山本，你总得想点法子，好好挂个电话，是小爱吧？想见她了吧？”
佐藤：“想见想见，想得脑髓都空了。”
山本：“头儿也想见赤坂那个相好的了吧？”
阿泰：“我每天晚上都在梦中搂着她。”
山本：“副导演刚才从导演那里来，带来了导演的指示。”
山本说着拿出一份报纸。
阿泰取出夹在报纸里的纸条。
禁止饮酒导演
阿泰把纸条揉成一团扔掉。
阿泰：“来，喝！”
佐藤：“纸条上不是写着禁止饮酒吗？”
阿泰（毅然决然地）：“所以才要喝。妈的，导演有什么可怕的。”

72.同一房间
三人赤身裸体倒在那里睡着。
雨住了，月光洒进屋里。
佐藤和山本把毯子盖在腰部，阿泰只穿着一条裤衩，露出肚子，呈一个大字。
在寂静的夜晚，只有那台破旧的电风扇“嘎哒嘎哒”地转动着。
此时，阿泰蓦地爬起来，摇摇晃晃地站着，睡得迷迷糊糊的。
看来他想上厕所，东倒西歪地走着，踩到了佐藤的手。
佐藤睁眼一看，阿泰拉开壁橱，掏出生殖器，哗哗尿起来。
佐藤吓得大声喊道：“阿泰，不对，不对，那不是厕所。”
佐藤想阻止他，但是阿泰没有停下来。
佐藤踹了一脚山本，求他帮忙，可山本却迷迷糊糊的四下张望。

73.楼下的店里
秃头的卡车司机泡在店里喝酒。
老板在整理柜台上的东西。
这时从天花板上滴下一滴尿。
司机：“漏雨啊，还在下吗？”
老板：“雨早就停了，真奇怪。”

74.集会场（晨）
在宽敞的集会场里，阿泰孤单单一个人匆忙地扒拉着茶泡饭。
室外是个大晴天，阳光明媚，传来摄制组工作人员兴奋的吆喝声。
副导演跑进来。
副导演：“殿山先生，是个大晴天，拜托你快一点。”
阿泰：“我马上去。导演在做什么？”
副导演：“站在摄影机旁边呢。”
泰司的画外音：“从今天开始拍徘徊在饥饿线上的戏，醉了两天正好。”
阿泰走到门外，用水龙头冲了一下头。

75.影片《人间》
阿泰扮演的龟五郎已经数日没有喝过一滴水，饥饿得在地上爬来爬去。佐藤扮演的八藏和乙羽扮演的五郎助企图伺机杀死山本扮演的三吉来充饥。八藏杀掉三吉，龟五郎和八藏展开一场殊死决斗，五郎助仲裁，堕入饿鬼道的三个人放声大哭。

76.乙羽信子的证言
乙羽：“处于饥饿状态中的阿泰演得很好，获得了表演奖。其实那不是在演戏，他是真的饿昏了，摇摇晃晃地掉了下去。”

77.赤坂的公寓
阿泰和君惠把奖杯摆在衣柜上。
君惠（激动地）：“阿泰，祝贺你获得表演奖，瞧闪闪发光的，你要做一个好演员啊。”
阿泰（不自信地）：“好吧。”
君惠：“我没有看错，你会成为日本最棒的演员。”
阿泰：“睡觉吧。”
君惠：“大白天的。”
阿泰：“我爱你嘛。”
君惠：“阿泰，我爱你爱得要死啊。”
说着两人拥抱在一起，一阵狂吻。
随后，又响起河内小调的歌声。

78.镰仓的鲷次酒吧
阿泰进来。
麻子正在接待客人，但还是伸出手来：“阿泰，祝贺你！”
阿泰握了握她的手。
麻子：“我买了一条大大的加级鱼等你回来吃呢，今晚就住在家里吧。”
阿泰（急忙解释）：“我明天一大早就要工作。”
麻子：“从家走不行吗？你偶尔也得抱抱我呀。”
顾客：“嗬，是个美男子。”
麻子：“你尽去疼爱赤坂那个相好的了，偶尔也该疼爱一下自己的妻子呀。”
领养的女孩美子（12岁）出来。
美子：“爸爸，祝贺你获得表演奖。”

79.赤坂的公寓（翌日午后）
阿泰回来。
阿泰（修饰得干干净净）：我回来啦。”
君惠唱着河内小调在擦塌塌米。
君惠：“住在镰仓那儿了吧？”
阿泰：“她锁上了大门，我被软禁起来了。”
君惠：“好久没见到自己的妻子了，死缠住不放了吧？”
阿泰：“我真没想到领养的孩子都长大了。”
君惠（朝里屋喊道）：“安夫，出来！”
安夫（5岁）出来。
安夫（点了一下头）：“您好。”
阿泰（高兴地）：“你好。”
君惠：“这就是我们的孩子安夫。”
阿泰（吃惊地）：“唉，我们的孩子？”
君惠：“是我哥哥的孩子。（对安夫）这个人从今天起就是你的爸爸了。”
阿泰突然无力地坐下来。

80.影片《母亲》（夏）
介绍性的画面。
泰司的画外音：“影片《母亲》是以广岛为舞台的，摄制组借用了坐落在太田川旁的楠木镇公民馆。摄制组工作人员和演员按照惯例借住在镇上的老百姓家里。广岛也有便宜的旅馆，住在旅馆里该多好啊。可是，导演坚决主张集体创作就得大家住在一起，一点也不让步。照例制片部门在公民馆负责一日三餐，做的饭菜真难吃，他们还得意的很，说尽管难吃，但还是有营养的，没关系。摄制组在太田川河畔一座遭受过原子弹爆炸的大杂院里搭建了外景，开始了拍摄。”
阿泰和乙羽的角色关系。
泰司的画外音：“我扮演的角色在一家印刷作坊摆弄着一台旧印刷机，每天身上都沾满了油。乙羽君扮演的角色是一个寡妇，她扶养着一个上小学的孩子，和杉村春子扮演的母亲每天靠打工度日。不幸的是乙羽君的孩子得了脑肿瘤。乙羽君为了给孩子动手术决定和我结婚。”
影片的描写。以性为武器的婚姻。
泰司的画外音：“影片的内容讲的是，性是女性唯一的武器，有效使用这个武器的是婚姻，但是我们之间渐渐萌发出爱情来。”

81.在公民馆用餐
阿泰在用餐，感到他在硬往嘴里塞饭，汗流浃背。
泰司的画外音：“导演总是把工作安排在夏季。好像导演的意图就是要在毒辣的太阳底下工作。真叫人受不了。瞧着汗又淌下来了。”

82.太田川河畔和原子弹爆炸的遗迹半圆形的屋顶
阿泰信步而来。
泰司的画外音：“广岛傍晚海上风平浪静是出了名的。夏季的傍晚，风突然止住，闷热潮湿的气浪沿着地表爬过来。啊，压抑，啊，热浪，我想呐喊！”

83.阿泰借住的木材店二楼（夜）
阿泰躺在那里读推理小说。
附近木材厂的电锯声刺耳烦人。
窗下传来副导演的喊声。
副导演：“殿山先生在吗？”
阿泰（躺在那里没动）：“在啊，什么事，副导演？”
副导演的声音：“您在就好。”
阿泰：“是不是导演叫你监视着我？”
副导演的声音：“您休息吧。”
阿泰把推理小说一扔，望着天花板。
泰司的画外音：“导演监视着我，不让我喝酒。啊，压迫，压抑……”
阿泰蓦地爬起来。
泰司的画外音：“我的脑髓都变得雪白的了。”

84.酒吧
阿泰坐在柜台上，大口喝着威士忌，竖起食指，表示再要一杯。
酒吧侍者递上一杯，阿泰又大口大口喝着，再次竖起食指。
一个女人走过来。
阿泰（英语）：“你叫什么名字？”
女人（英语）：“我叫玛丽莲·梦露。
阿泰（英语）：“我爱你。”

85.木材店二楼和乙羽信子的证言
阿泰被人安顿在床上，额头敷着一条湿毛巾。
阿泰睁开迷迷糊糊的眼睛。
乙羽：“阿泰，不要紧吗？”
阿泰（战战兢兢地）：“拍摄……？”
乙羽：“在拍不带你的戏。”
阿泰：“我怎么会在这里呢？”
乙羽：“流川的酒吧半夜来电话了，说演员殿山先生醉倒了，让我们去领回来。于是副导演和导演就赶过去了。”
阿泰：“唉，导演去了？”
乙羽：“你吐了导演一背。”
阿泰：“啊，我完了，吐了导演一背吗？啊，我要死了。”
这时，副导演领着君惠进来。
君惠：“阿泰，你怎么了？”
阿泰（惊慌失措）：“啊，你怎么会在这里？”
乙羽：“是你大喊大叫的，叫君惠来，叫赤坂那个相好的来，于是导演就给赤坂打了电话。”
君惠：“（严厉地）阿泰，你究竟搞的什么鬼名堂！”
阿泰（哭丧着脸）：“啊，我是一个堕落的男人啊。”
君惠：“不长记性，我跟你说过多次，工作期间不能喝酒，可你真是给表演奖丢脸。”
阿泰泪流满面。
泰司的画外音：“啊，表演奖，领了一个讨厌的东西。”
酒吧里的那个女人走进来。
酒吧里的女人：“阿泰，说好10万日元我才和你睡的哦。你快把贞操费付给我。”
阿泰：“不是说的5万日元吗？”
酒吧里的女人：“5万日元可是酒钱呀，阿泰。”
君惠：“不要阿泰阿泰叫得那么亲密！我是殿山泰司的老婆，你有意见的话，就给我滚出这个屋！”
众人惊得目瞪口呆。

86.赤坂的公寓
阿泰在白纸上写下禁酒两个毛笔字，然后贴在墙上。
君惠拍拍手，于是安夫也拍拍手。
君惠把威士忌酒倒进水池里。
阿泰伸长脖子，一副馋相，看着君惠把酒倒掉。
君惠又把烧酒倒掉。
阿泰小声嘀咕。
阿泰：“别倒了，太可惜啦，口渴了可以喝。”
君惠：“口渴了就喝水。”

87.影片《鬼婆》（四年以后）
片头的两个女人（乙羽信子和吉村实子）在杀戮落魄武士。
泰司的画外音：“导演自《人间》和《母亲》后，又向前发展了一步，说‘性是生命的源泉’，其实我也是那么想的。这次我们在千叶县印旙沼畔建了一个简易房，大家住在一起。”

88.影片《鬼婆》的杀戮场面和性爱场面
泰司的画外音：“时代是南北朝，当时有两个天皇。足利时代和楠正成分别跟随各自的天皇争权夺利。地点在离京都有一段距离的淀川河畔，武士在疯狂地打仗，百姓遭受战火的涂炭而在饥饿中挣扎。（描写）儿子被送往战场后，母亲和儿媳妇忍饥挨饿，瞄准落魄武士，将他刺死在芒草丛中，把武器卖给武器商。那个武器商就是我扮演的。”

89.设在简易住宅中的摄影基地（夏）
头戴草帽的阿泰骑着自行车过来。
阿泰：“喂，小便在哪儿？”
副导演：“就在那片芦苇荡里吧。”
阿泰：“大便也在芦苇荡里吗？”
副导演：“对，没错。”
阿泰：“在那儿随地大小便，会被警察抓住的。”
副导演：“那是战国时代，没关系。”
阿泰走向简易住宅。
门口乱七八糟地放着草鞋、木伎、胶靴等，像一个垃圾场一样。
室内，正是午饭时间，大家面对面坐在长条桌前，狼吞虎咽。
阿泰的声音：“我不喝酒了！”
众人拍手欢迎他。
阿泰的声音：“导演在哪儿？”
胶合板的门上贴着一张纸，上面写着导演两个字。
阿泰冲着门喊道。
阿泰的声音：“我戒酒喽！”

90.影片《鬼婆》中武器商居住的洞窟
阿泰从乙羽和吉村实子手里买下武器。

91.简易住宅的门口（夜）
阿泰大声喊叫。
阿泰：“我绝对不再喝酒了！”

92.影片《无赖》及简易住宅（夏）
导入部分。小泽荣太郎扮演的高师直、岸田今日子扮演的颜世、乙羽信子扮演的侍从、木村功扮演的盐谷判官及阿泰扮演的部下。
泰司的画外音：“《鬼婆》之后，又拍摄了《无赖》。导演一直说集体创作就是集体生活。集体生活就是把大家都关在一个地方，作为我来说，精神状态有点错乱。”

93.丹波龟山的风景和简易住宅
泰司的画外音：“在丹波龟山的栗子林中建了三栋简易住宅，大家生活在一起。我的房间是其中的一间，有四铺席半大小，当然没有铺塌塌米，只铺了一张草席。褥子一床、毛巾被一条、床单一条、枕头一个，大家一律平等，无论导演还是名演员也都一样。”

94.影片《无赖》的介绍
泰司的画外音：“高师直是一个掌权者，他从关东的穷乡僻壤攻打到了京城。这家伙（小泽）想把城里的女人全部弄到手。经常出入此地的侍从（乙羽）想巴结这位有权势的人，便装作漫不经心的样子提到了颜世（岸田）。师直用尽各种办法想把颜世搞到手，可贞淑的颜世根本不理睬他。于是师直让颜世的丈夫盐谷判官（木村）出征东国，企图在此期间将颜世占为己有。盐谷判官决定带领部下（殿山泰司等人）和颜世回到后日本的国家。于是师直欲派兵抢夺颜世。盐谷判官的部下在战斗中被斩死，颜世自尽。提着头颅去找师直。这是太平记的一节，由谷崎润一郎撰写。”

95.河原林村的描写
泰司的画外音：“丹波龟山的盆地，夏季热得就像进了澡堂一样，白天的热气到了夜晚还消散不去。”

96.简易住宅的描写
泰司的画外音：“简易住宅的屋顶是白铁皮的，上面铺了一层草。白天屋里像烤焦了一样无法呆，到了夜里蛇和蜈蚣就爬进来。”

97.村里的一家小酒馆
阿泰被同伴拽来。
泰司的画外音：“村里既没有酒吧也没有小吃店，当然也没有咖啡店了。只要一到晚上，大家就陆续涌进仅有的一家小酒馆，坐在门口的长板凳上，用玻璃杯子喝酒。”
阿泰：“阿婆，我来啦。”
被称为阿婆的中年老板娘迎过来。

98.简易住宅外的长板凳（夜）
阿泰和演员A、B共用一个玻璃杯子喝着酒。
演员A：“阿泰，因为你是近代映协的人，所以我才说。导演说要进行什么集体创作，可这不是把我们都关进牢房了吗？”
演员B：“我都来20天了，可我连一个镜头都还没有捞到拍。房间里热得像烤焦了一样，蜈蚣还在脸上爬来爬去的。你对这个简易住宅的集体生活究竟是怎么看的？”
阿泰：“对不起，（点头哈腰道歉）这就是导演在拍摄影片时所倡导的集体创作主义……”
演员A：“也许是导演想先把大家搞得焦躁不安，然后让大家把积聚起来的能量发泄到工作上去？这对导演来说很有趣，可我们受不了。”

99.雨下在池塘里
阿泰站在树后窥视着。
在池塘对面的土堤上，导演把水桶扣过来坐在上面，撑着一把破伞在钓鱼。烟雨朦朦，看不清导演的脸。
泰司的画外音：“每当下雨就停止拍摄。导演在附近的池塘钓鱼。可是这个池塘里没有鱼。导演很清楚这点。为什么要在没有鱼的池塘里钓鱼？！”

100.阿泰的房间（夜）
由四角形的胶合板围起来的房间内，阿泰和摄影师、摄影助理、副导演一起喝着威士忌。
阿泰（积聚的压抑使得声音变得大起来）：“能通过我的嘴对导演吗？是不是？焦躁不安所积聚起来的能量发泄到工作上，这或许说对了，可这是导演的做法，如果不满意你可以不演啊。能通过我的嘴对导演说吗？是吧？导演可是足利尊氏啊。”
与隔壁房间相隔的胶合板“噗噗”地被敲了几下。
阿泰缩了一下脖子。
阿泰（放低声音）：“隔壁是老前辈小泽荣太郎先生，他“噗噗”敲了两下，是示意我们安静。（挤了一下脸）压抑啊，瞧，都受不了了，脑髓都变得雪白了！”

101.同一房间（翌日中午）
副导演推开房门。
阿泰不在屋里。卷作一团的褥子上扔着一本推理小说。

102.乙羽信子的证言
乙羽：“阿泰不在了，失踪了。”

103.京都水渠旁的古老旅馆
阿泰半裸着睡在那里，像一块抹布。
与其说是睡在那里，倒不如说是被扔在那里的。
耀眼的阳光照射在拉门上。
一位大婶战战兢兢地探了一下头。
大婶摇了摇头正要离去，阿泰开口唤她。
阿泰：“大婶。”
大婶：“醒来了？”
阿泰：“我怎么在这儿呢？”
大婶：“你醉得可不轻啊。年子酒吧的年子把你带到这儿来的。你怎么搞的，发生什么事儿了吗？”
阿泰：“太阳。”
大婶：“太阳？”
阿泰：“耀眼的太阳。”
大婶：“太阳每天都照在那里呀。”
阿泰：“给我来三瓶啤酒。”
大婶：“你吩咐过，不管谁来，还是打来电话，都说你不在，我照着你的吩咐做了。龟冈摄制组来过电话了。”
大婶端来三瓶啤酒，摆上杯子，启开瓶盖。
阿泰急不可待地拿起啤酒瓶倒酒，咕嘟咕嘟地喝尽。
阿泰：“大婶，拿点杜松子酒来。”
大婶：“好，好。”
大婶说着离去。
阿泰很快把三瓶酒喝掉了两瓶。
大婶端来杜松子酒。
阿泰：“啤酒和杜松子酒搀在一起喝最棒了。”
阿泰说着把杜松子酒和啤酒倒进杯子里。
这时，副导演和制片，还有君惠走进来。
阿泰看到君惠，吓得一个瞬间的静止镜头。
君惠（用一种恐怖瘮人的低沉声音）：“你这是干什么呢，阿泰？”
阿泰豁出去了，将杯子里的酒倒进嘴里。
君惠：“笨蛋，你对得起表演奖吗？”
阿泰（喊道）：“我是一个配角演员。”
君惠从阿泰手里夺过杯子，将剩下的酒倒掉。
阿泰“啊”地惊叫一声倒在地上。

104.制片部门的运货车朝龟山疾驶及乙羽信子的证言
阿泰被安顿在后面坐席上躺着。
君惠守护着他。
开车的是制片部门的一个年轻人。
副导演坐在助手席上。
阿泰（梦话）：“导演，你生气了吧？”
乙羽：“只在这次拍摄期间，他说他想死。”
阿泰：“这是真的，以后死了也无妨，只有干这个工作的时候想活着。”
君惠：“不要说傻话，你要死的话，我们就得露宿街头了，活下去，泰司！”
阿泰：“由于我的失踪，今天也没有拍成吗？”
乙羽：“今天啊，导演决定都休息，所以你不用担心。”
阿泰（泪水扑簌扑簌落下来）：“啊，情理兼顾的导演呀，可我却与你相反，罪孽深重，快把我带到导演那里去，让他狠狠地揍我一顿！”
乙羽：“导演说了，让你不要回到简易住宅去，住进冈山的医院里，好好静养一下。”

105.医院的病床
阿泰十分疲乏。
君惠在他身旁。
阿泰：“那天啊，醉了两天，连早饭都不想吃，躺在那里看克里斯蒂的小说。”

106.简易住宅里的阿泰房间
阿泰像大虾一样蜷着身子在读克里斯蒂的小说。他脖子上湿淋淋的都是汗。
泰司的画外音：“朝窗外望去，是一轮白色的太阳（蝉鸣声）。有一部影片叫《阳光普照》，是阿兰·德隆主演的，那是在海上，而我们是在丹波龟冈盆地。当我一想到今天又会很热时，当我一想到那些家伙发着牢骚，肯定又会把我抓住问集体创作是什么时，汗一下子就会冒出来。”

107.阿泰摇摇晃晃地走出简易住宅
火辣辣的太阳。
泰司的画外音：“常言道，鼹鼠被太阳一照就会死。我就是鼹鼠，我的脑髓都煮开锅了。”

108.医院
阿泰怯生生地望着半空。
阿泰：“我的心在哆哆嗦嗦颤抖着，我想逃离简易住宅。”
君惠把苹果放进榨汁器里。
君惠：“阿泰，喝苹果汁。”
阿泰：“我什么也不想喝。”
君惠：“你就是不想喝也得喝下去。”
阿泰：“遵命。”
阿泰噘着嘴一点一点吸着苹果汁。
君惠：“明天要工作了。”
阿泰：“知道了，我就是死也得干。”
君惠：“以后再提死这个词可不行。人生得向前看。”
阿泰：“我摇摇晃晃走在村路上的时候……”

109.村里的小酒馆前
阿泰的脚步停下来。
阿泰用可怕的目光看着。
店里的一位50岁模样的大婶朝他点了一下头。
阿泰走近。
阿泰：“来一杯。”
阿泰说着坐到门口的长登上。
大婶从冰箱里拿出一杯酒端来。
阿泰“啪哒”一下启开，“咕嘟”喝了一口。
阿泰：“再来一个沙丁鱼罐头。”
大婶给他启开一听沙丁鱼罐头。
阿泰把罐头放在长登上，抓起一条沙丁鱼，又“咕嘟”喝了一口酒。
大婶：“今天休息吗？”
阿泰：“摄制组要是不拍戏就吃不上饭了。”
大婶：“那怎么办呢？”
阿泰：“再来一杯。”
大婶：“好，好。”
大婶又拿来一杯。
启开。
阿泰喝酒。
太阳透过绿叶十分耀眼。
阿泰：“大婶，再来一杯。”
大婶：“好，好。（拿来一杯）不要紧吧？”
阿泰：“要紧了又怎么样呢？”
大婶：“是啊。”
大婶说着走进店里。
阿泰将醉眼投向店里。
小酒馆的里间由一位女中学生坐在桌前写作业，她看见阿泰的目光后，胆怯地一下子站起来离去。
泰司的画外音：“我突然想见我老婆了。”
阿泰“咕嘟”喝了一口酒。
阿泰：“大婶，这村里有没有出租车？”
大婶：“村里没有，不过龟冈倒是有。”
阿泰：“替我叫辆车！”
大婶：“要是回简易住宅的话，可以用我家的轻型卡车送送你。——啊，出租车！”
大婶朝门外招手。
出租车停下。
阿泰给大婶扔下几张一千日元的钞票后，钻进出租车里。
出租车驶去。
驾驶员：“请问，去哪儿？”
阿泰躺倒在后面的坐席里。
阿泰：“神户。”
驾驶员：“哎，神户？”
阿泰：“是神户。”
驾驶员：“很远啊，要三个小时。在神户哪里？”
阿泰：“在神户正中。”
驾驶员：“正中是哪里？”
阿泰：“管它是哪里，快给我开。”

110.医院的病床上
君惠：“见到你母亲了？”
阿泰：“见到了，有十分钟吧。”
君惠：“在哪儿见的？”
阿泰：“在我母亲再婚的那个海边上的钟表店附近。母亲的再婚对象已经死了，丈夫的弟弟和弟媳妇继承了家产，经营着钟表店。（母亲和儿子站在伸向海里的防波大堤上）母亲在那个家里生活得很安逸。”
君惠：“十分钟是不是太匆忙了一点。”
阿泰：“在到达神户前，我彻底从醉意中醒来。我的心情恶劣得无法形容。我下了出租车，感到脚好像没有踩在地上。我不知在做什么，脑髓铛铛作响。见到母亲，她说你脸色不好，是不是病了？我急忙搪塞她，说因工作去广岛，顺便拐一下看看，得马上走。我说完就匆匆忙忙逃走了。”
君惠：“你要好好和她聊一聊该多好啊。”
阿泰：“我做了一件不可弥补的事。演员逃离工作现场是最可耻的。”
君惠：“你如果明白这点，可以马上回到工作岗位上去啊。”
阿泰：“这我也做不到。”
君惠：“阿泰，你多大岁数了？你怎么自己掌不了自己的舵呢？”
阿泰：“我摇摇晃晃地走向三宫车站，买了一张开往京都的车票上了车。”
君惠（笑）：“成了一个摇摇晃晃的阿泰了。”
阿泰：“我去了年子酒吧。”

111.桥上
阿泰赶路。

112.年子酒吧
阿泰进来。
站在柜台里的年子很风骚地迎上前。
年子：“哎呀，阿泰，听说你在丹波龟冈拍外景呢，今天休息？”
年子说着启开一瓶啤酒，倒进杯子里。
阿泰：“年子，你还是那么光润可爱，是不是有了新情人了？背着我找情人可不行啊。”
年子：“可我找不到呀，我想男人想得心如火燎似的。”
阿泰：“那么，就和我干一下吧。”
年子：“我倒想让你和我亲密一次，可有君惠那个人，你还是算了吧。”
两人碰杯饮啤酒。
阿泰：“那么，我就让一步，只接吻。”

113.医院的病床上
君惠：“不会只是接吻吧？”
阿泰：“不骗你，绝对只是接吻。君惠，接吻吧。”
君惠：“笨蛋，你差点没死。”
阿泰：“我落伍了。”
君惠：“阿泰，你要是落伍了，就干不了演员了！”
阿泰：“我该怎么办才好啊？”
君惠：“你就没有上进心吗？上进心！哎，泰司。”
阿泰（悲痛地）：“你对丈夫说话稍微注意一点儿用词！”

114.影片《无赖》
阿泰、岸田、乙羽。
阿泰逼迫岸田自杀的壮烈场面。
泰司的画外音：“上进心，我难道没有上进心吗？”

115.影片《性的起源》
阿泰和乙羽在鸟取的沙丘上的一场戏。
泰司的画外音：“上进心……上进心……”
君惠的画外音：“对，是上进心。”

116.新宿的阿缘酒吧（夏）
阿泰进来。
阿泰：“喂，阿缘，好久没见了，来杯啤酒。”
阿缘：“别阿缘阿缘叫得那么亲密，会被别人误解的。”
阿泰：“你有上进心吗？”
阿缘：“那是什么？是吃的东西吗？”
阿泰：“笨蛋，就是向前向前进的心情。”
阿缘：“向后向后退的心情倒是有。”
阿泰：“那你和我是一丘之貉了，我们结婚吧。”

117.阿缘在新宿后街的公寓
清晨。弄得乱糟糟的房间。
阿泰穿着女人的浴衣，匆忙地往嘴里扒拉茶泡饭。
阿缘穿着一件无袖贴身衬衫，也在往嘴里扒拉茶泡饭。
门突然被推开，君惠探进头来。
阿泰大吃一惊。
君惠：“阿泰，你这是干什么呢？！”
阿泰突然双手伏地。
阿泰：“对不起，饶了我吧。”
君惠把台子推翻。
阿泰：“也不能浪费食物啊。”
君惠：“真叫人绝望！”
君惠喊着跑出去。
阿泰追出去。
阿缘大笑。

118.赤坂的房间
君惠把自己的日常用品扔进手提箱里。
阿泰惶惑不安。
阿泰：“君惠，不，小君惠，不，君惠女士。都怨酒，鬼使神差地做了这种事，今后我绝不再犯了，原谅我吧。”
君惠：“你要和多少女人睡过觉才能死了这份心啊。我的肉体还不能使你忍耐住吗？我再也不理你了，我回京都去。”
君惠说着拎起手提箱冲出屋去。

119.公寓的大门外
君惠拎着手提箱冲出来。
阿泰追出来。
阿泰：“君惠，你等一下。”

120.一木大街
阿泰追赶上在前面奔跑的君惠。
阿泰：“小君惠，原谅我，没了你我怎么活下去呀。”
君惠试图甩开阿泰。
阿泰紧紧缠住君惠，不放她走。
来往的行人驻足观看。

121.公寓
阿泰把君惠拽进来。
阿泰：“小君惠，原谅我吧，你是我的小宝贝。”
君惠：“讨厌，你别耍嘴皮子了！”
阿泰唱起河内小调逗君惠。
君惠看着阿泰，随后一边哭着一边使劲捶打着阿泰。

122.影片《竹山孤旅》
阿泰和林隆三在下北半岛跳进大海的场面。
泰司的画外音：“这场戏是我和林隆三等待天亮后跳进大海，并异口同声地喊道‘啊，真舒服’。这是在9月下旬，而且还是在北方的大海里。导演无情地喊道‘预备——开始！’导演发号施令后，就是上刀山下火海也得往里跳，这就是配角演员的艰辛啊。”

123.一组出演的影片片段
校长、神主、和尚、海军大将、色情等角色。
泰司的画外音：“从教育片到色情片，只要叫我去演，我什么角色都接。因为我是一个配角演员，没有更多的选择。”

124.公寓
阿泰和君惠推推搡搡。
阿泰抱着表演奖的奖杯，君惠试图把它夺下来。
君惠：“你要干什么呢，阿泰！”
阿泰：“这种东西，我没有资格要。”
君惠：“这不是你的宝贝吗？”
阿泰：“啊，我快要窒息了，我要把它扔掉。”
君惠：“笨蛋，你疯了吗？”
阿泰夺过奖杯扔出窗外。
君惠（惊叫）：“啊！”

125.路上
一位和尚正从这里走过，不由自主地接住了从天上掉下来的这个异样的东西。
这时，君惠光着脚跑过来。
君惠：“唉，谢谢你，对不起了。”
和尚：“这是什么？掉下来一个怪东西。”
君惠：“对不起，是弹子房的赠品。”

126.房间内
君惠抱着奖杯回来。
君惠：“你这个笨蛋。”
君惠突然煽了阿泰几个耳光。
阿泰：“你怎么能打一家之主呢？”
君惠：“你把这么宝贝的东西给扔了，当罚！”
阿泰：“既没神也没佛，你罚什么。”
君惠：“神是存在的，演技之神是存在的！”
阿泰：“我是一个落伍者呀。”
阿泰呜呜哭起来。
君惠走到厨房拿来一杯水。
阿泰“咕嘟”喝了一口。
阿泰：“怎么，这只是白水嘛。”
君惠：“笨蛋，自来水管里会流出白酒吗？”

127.赤坂的房间
阿泰躺在那里读推理小说。
阿泰年届68，已经谢顶。
泰司的画外音：“我将满68岁，确实上了年纪。从浪漫情色片到教育片、古装片、喜剧片、武打片和严肃片，只要叫我演，我都演。哪怕只有一句台词的角色我也接。随着年纪越来越大，出演的机会越来越少。演员其实就是一个等待来电话的买卖。不过，等待是痛苦的。”
已是专科学校三年级学生的安夫回来，走进起居室。
君惠说着“你回来啦”迎过去，递上点心。君惠也有49岁了。
泰司的画外音：“安夫也是专科学校的三年级学生了，理应收他为养子，可至今我和君惠还没有登记结婚，我们也没有自己的孩子。相好的也都49岁了，可她现在还一个劲儿地要和我正式结婚。这一切都怨我优柔寡断，是我的责任，可我总是口口声声说对不住对不住。”
君惠看看阿泰。
君惠：“邻居们总问，‘你家主人整天呆在家里，是不是得重病了？’一个演员呆在家里看推理小说这是耻辱。”
泰司的画外音：“相好的唠唠叨叨是因为她爱我。”
君惠：“你对邻居们装装样子，出去一下。”
阿泰：“好，好。”
君惠：“你真是一脚踹不出个屁的家伙，你还有没有上进心啊？”
阿泰：“上进心倒是有，不过没人来电话约我演，我也没办法呀。好，好。”
阿泰说完穿上牛仔裤，套上短袖杉，戴上墨镜，走出家门。

128.公寓门口
阿泰戴着墨镜出来，用邻居们都能听到的声音喊道。
阿泰：“我去工作了。”
阿泰喊完这一声就走了。

129.新宿的进坑爵士乐咖啡馆
阿泰进来。
都是熟悉的脸。
他走到一个适当的地方坐下。
舞台上，高柳昌行发出震耳欲聋的声音。
阿泰用目光和他打招呼。

130.影片《落叶树》和乙羽信子的证言
阿泰和乙羽。
阿泰：“这是在广岛的深山里，这部影片好像是导演的自传。”
乙羽：“导演想拍一部关于自己母亲的影片。”
泰司的画外音：“导演怎么看都不像是城里人，不过，他本来就是农村百姓的孩子。”
乙羽：“听说导演都上了小学还在喝母亲的奶。”
泰司的画外音：“我在上小学前也一直喝母亲的奶。”

131.在望得见土墙仓房的小河边
摄制组成员在用午餐，照例是饭团。
副导演过来。
副导演：“阿泰，电话。”
阿泰：“唉，谁给我来的电话？”
副导演：“说是赤坂的那位相好的，她是谁呀？”
阿泰：“是我的第二任太太。”

132.出租车疾驶在山路上
阿泰从坐席上探过身来对驾驶员说。
阿泰：“能不能再快点儿？”
驾驶员：“再快就违犯交通规则了。”
阿泰：“这里有交通警察吗？”
驾驶员：“你别罗罗嗦嗦的了，撞了车怎么办？”
阿泰：“到神户要几小时？”
驾驶员：“哎？到神户去？你饶了我吧，这可是广岛啊，坐火车更快些，从尾道乘新干线。”
阿泰：“OK,OK,快点开！我母亲去世了，君惠现在正往神户赶。”

133.母亲的墓前
阿泰痛哭。
阿泰：“妈妈，妈妈呀，我对不起你啊，原谅我这个不孝之子吧。啊，妈妈，妈妈呀。”

134.镰仓的鲷次酒吧（日）（夏）
阿泰走进来，还是牛仔裤的装束。
阿泰：“有什么事？我可是一个很忙的演员啊。”
麻子迎上前。麻子同样也上了年纪。
麻子：“看来你也并不忙啊。美子要结婚了。”
阿泰（没有表现出什么可喜的神色）：“哦，那么道喜了，对方是谁？”
麻子：“逗子的中学老师，他们是同事。”
美子出来。
美子：“爸爸，您能参加我的婚礼吧？”
阿泰：“好，好，我出席。”
麻子：“你可不能穿这身牛仔服参加婚礼。”
阿泰：“我去电影制片厂的服装部门借一身来。”

135.大饭店的准备间
美子已经着好新娘装。
阿泰和麻子进来。
阿泰的和式礼服有些大，不知为什么总感到像一个稻草人似的。
阿泰：“哎呀，真漂亮的新娘。”
坐在那里的美子起身。
美子：“爸爸，妈妈，感谢你们对我多年的照顾。”
美子按照惯例说到。
阿泰眼里闪烁着泪光。
阿泰：“我是一个不称职的父亲，一个父亲应做的事情什么也没做，倒是我得到你的照顾。爸爸祝你幸福！这眼泪可不是在演戏呀。”
麻子也噗簌噗簌流下了眼泪。

136.赤坂的公寓（夜）
阿泰穿着借来的衣服就回来了。
君惠高兴地迎上去。
君惠：“你回来啦。”
阿泰：“这是纪念品。”
阿泰说着把纸袋交给君惠。
君惠：“和亲家打过招呼了？”
阿泰：“真难为情，我是个演员，在那里突然想起什么时候演过的一个角色，于是像一个父亲的样子老老实实地说，我家女儿是个不懂事的孩子，请你们以后多加管教，就这样对付过去了。”
君惠打开纪念品包，里面装着一对鸳鸯碗。
君惠：“这是什么呀？不是鸳鸯碗吗？给大家送的都是这个？”
阿泰：“是吧？”
君惠：“不对，只送给了我。”
阿泰：“是不是老婆子总算认可了我们的关系？”
君惠：“笨蛋，才不会呢，我看这是在讽刺我，不过还是善意地解释吧，就算她承认了我苦守节操二十几年吗？”
阿泰：“是啊，无论世上的什么事，善意地解释才好。”
君惠：“不过，我也有一件可喜的事要告诉你，安夫说他想结婚了。”
阿泰（愕然）：“什么，安夫要结婚？”
君惠：“对。”
阿泰：“他不是还不到19岁吗？到三月份才毕业呀。”
君惠：“是啊。”
阿泰：“安夫去哪儿了？”
君惠：“和那个女孩约会去了。”
阿泰：“他约会倒来劲了。”
君惠：“我被你追求的时候不也是17岁吗？”
阿泰：“娶了妻子得让人家吃上饭，他们生活怎么办？”
君惠：“他说了，从这儿搬出去，两人都去工作。”
阿泰：“给我来杯啤酒。”
君惠：“你不能沾酒精，喝果汁！”
阿泰：“好，好，给我来杯果汁。”

137.在快餐店里举行的婚礼
新郎19岁，新娘18岁，参加婚礼的全是20岁左右的年轻人。
君惠身着租来的和服，可阿泰仍然是一身牛仔装束，戴着一副墨镜。来宾只有安夫的亲生父亲。
阿泰：“安夫说起来是个养子，可没有入籍，所以我不是他真正的父亲。”
安夫：“你就是我的亲父亲。”
阿泰：“你要那么想的话也行。不过你不要惦记着父母，只要考虑你们的幸福就可以了。我们没有给你们一点儿帮助，所以我们压根儿没有想老了以后让你们来照顾。父母的义务我们一点儿都没尽到，你们也不要考虑为父母养老送终。主事的，唱首歌吧。”
乙羽：“是让我唱首娶新娘的歌吧？”
娶新娘的歌。
众人认真听着。

138.赤坂的公寓（夏）
阿泰坐在安夫使用过的一张旧的小桌前，用铅笔往笔记本上不知写着什么。
传来娶新娘的歌声。
泰司的画外音：“我要和永井荷风的断肠亭日记较劲，写赤坂亭日记。我已迎来古稀之年。古稀是人生古来稀，指70岁。可喜可贺。然而，向我来道喜的人很少。为什么呢？因为日本人的寿命最近快速延长，古稀已经不是稀奇的事了。真可悲啊。也就是说，作为一个配角演员要面对这个非常事态。几乎没有人来叫我拍戏了，电话终日沉默着。这应该是长寿的罪过。我听从了相好的忠告，每天装作外出工作。”

139.公寓的门口
阿泰出来，朝着二楼喊。
阿泰：“我去上班了。”
左邻右舍看着。
君惠透过二楼的窗户缝隙看着。

140.一木大街
阿泰急急忙忙地走过。

141.赤坂见附地铁口
阿泰进入地下。

142.新宿伊势丹地铁口
阿泰出来。

143.黄金街的巷子里
阿泰走来，进入面馆。

144.面馆
阿泰掀开布帘进来。
年近70的阿婆一个人经营着面馆。虽说是面馆，但狭窄得只能装下三四名顾客。
阿泰：“阿婆，您还活着呐，给碗面条。”
阿婆：“阿泰，我年轻的时候也有一个像你一样的丈夫，这就是运数已尽，恶贯满盈，如今落魄到在新宿的黄金街上卖面条。”
阿泰：“阿婆，你现在还想要男人吗？我可以给你温存。”
阿婆：“阿泰，要爱护女人，怠慢了女人可不行，不能总是说对不住对不住来胡弄。”

145.进坑爵士乐咖啡馆
阿泰进来。
高柳昌行的爵士乐震耳欲聋。

146.公寓外
阿泰走出来喊道。
阿泰：“我去上班了。”
左邻右舍用疑惑的目光看着。
君惠在房间内显得有点悲伤。

147.赤坂见附地铁口
阿泰进入地下。

148.有乐町新东京前
阿泰从地铁口出来。
泰司的画外音：“昨天是新宿，今天是银座？我的人生像浮萍一般漂泊不定。”

149.泰明小学校旁边的路
阿泰边走边看着学校。
泰司的画外音：“这是我曾经上过的泰明小学校。”

150.银座大街
阿泰走着。
泰司的画外音：“啊，逛银座！和镰仓的老婆子逛银座已是很早以前的事了。”
令人怀念的幻想。
银座往昔的景色。摩登女郎和时髦男子。
阿泰和舞女麻子手挽着手逛银座。

151.公寓门口
阿泰出来喊道。
阿泰：“我去上班了。”

152.赤坂见附地铁口
阿泰进去。
泰司的画外音：“今天去哪儿，殿山泰司？信步而行，随心所欲。”

153.浅草的地铁口
阿泰出来。
泰司的画外音：“啊，令人怀念的浅草呀，雷门呀。”
阿泰从雷门进去。

154.卖豆子的小店但马屋
阿泰买了一袋盐豆，边嚼边走。
泰司的画外音：“在我所熟悉的浅草豆但马屋，买了一袋盐豆。我喜欢吃盐豆。”
阿泰边嚼边走。

155.猿之助胡同口的古旧书店
阿泰进去。
泰司的画外音：“我习惯在这家古旧书店买一本推理小说。”
阿泰一边把一册袖珍本的推理小说塞进裤子的后兜里一边走出来。

156.附近的小吃店海马屋
阿泰走进小吃店。
主人大大方方地迎上来。
阿泰面前端来一瓶饮料。
泰司的画外音：“我喝的是一种兑水的饮料，几乎不含酒精。”
阿泰旁边坐着一位女士。
女士：“阿泰，好久没见了。”
阿泰：“对不起，您是哪位？”
女士：“你说什么呀，咱们的关系可不一般吧？”
阿泰：“哦，是池袋的玛布尔小姐。”
女士：“等一会儿去我的公寓吧。”
阿泰：“就连我阿泰最近也起不到男人的作用了。”
女士满脸不悦地饮着啤酒。
泰司的画外音：“常言道，行事有时会遭灾，人走在街上还会遇到意想不到的灾难。”

157.生口岛
渡船朝濑户田町的港口驶去。
阿泰和君惠站在甲板上。
泰司的画外音：“因工作，我去广岛的一家电视台。归途，我与相好的取得联系，一起从三原乘船去生口岛。我的父亲就出生在这座岛上的一个叫做濑户田的小镇。”
君惠：“阿泰，这就像新婚旅行一样。”
阿泰：“啊，故乡啊，紧紧地拥抱我吧！”
阿泰的亲戚们来到港口的栈桥处迎接他俩。
阿泰站在甲板上向他们挥手致意，亲戚们高呼万岁。

158.殿山家
坐落在桔子田中间的一栋瓦房。
阿泰和君惠被带到这里。
左邻右舍看着热闹。
泰司的画外音：“我不知为什么想让君惠看看我父亲出生的房子。”
大家合影留念。

159.寺庙的墓地
祖先的墓地坐落在望得见大海的山岗上。
阿泰和君惠、殿山家族的人们在参拜祖先的墓地，和尚在念经。
泰司的画外音：“啊，父亲为什么要离开如此美丽的小岛呢？是啊，古往今来，人的想法总是各式各样。”
阿泰和君惠在墓前双手合十。

160.医院的诊断室和乙羽信子
阿泰在吞内窥镜。
医师在操作。
乙羽注视着。
泰司的画外音：“主事的带着我来到一家她所熟悉的医院。我有生以来第一次吞胃镜。这家伙好像把一根棍子硬往我的喉咙里塞一样，好难受。我没有食欲，有一种不祥的预感。”

161.君惠和乙羽信子的对话
乙羽：“医生说了，动手术也一样，无论怎样，也只有半年的时间了。我看最好就这样不要动手术。你去和阿泰说。”
君惠：“太可怜了，我无法对他开口。”

162.公寓
电话铃响起来。
阿泰拿起听筒。
阿泰：“对，对，是的。好，好，啊，是吗？知道了。谢谢您。好，再见。”
君惠看着。
阿泰对着电话鞠躬，挂断电话。
阿泰（不胜欢喜）：“有戏拍了。今村昌平导演要拍《黑雨》。耐心等待终会时来运转，这是上进心呀。”
今村昌平导演的面部镜头。
电话铃响起来。
阿泰接电话。
阿泰：“对，是的，是我。就是总说对不住对不住的阿泰，好，好，请多多关照，好，好，谢谢您了。”
阿泰挂断电话。
阿泰（兴奋地）：“有戏拍了。神山征二郎导演要拍《千羽鹤》，他以前在我们独立制片当过副导演，现在是一位了不起的导演。有了两次或许就会有第三次。”
神山征二郎导演的面部镜头。
阿泰注视着电话。
突然电话铃响起来。
阿泰吓了一跳，看着君惠，轻轻拿起话筒。
阿泰：“喂，喂，是的，我就是姓殿山的阿泰。啊？堀川弘通摄制组要拍根据田宫虎彦的原作改编的《花物语》？是，我很高兴能演。谢谢您了。”
堀川弘通导演的面部镜头。
电话挂断。
阿泰调整呼吸。
阿泰：“真是三喜临门啊。君惠，我要好好干，我有上进心。还有导演认我，不得了，都是好导演。”

163.公寓前
阿泰出来喊道。
阿泰：“我去上班了，真的上班了。”
左邻右舍注视着他。

164.医院的走廊和乙羽信子的证言
阿泰从诊断室出来。
乙羽：“怎么样，阿泰？”
阿泰：“肚子鼓起来了（说着腆着肚子让乙羽看），裤子前面都合不上了。”
乙羽：“你还在拍戏吗？”
阿泰：“今村导演和神山导演的戏都拍完了。堀山导演的戏还有一天，在馆山拍外景。拍完了我打算好好休息一下。”
阿泰说着离去。

165.公寓的房间内（晨）（夏）
由于牛仔裤前面合不上，阿泰便用君惠的细带子替代腰带。
君惠：“看你挺吃力的，我跟你去吧。”
阿泰：“笨蛋，老婆跟到现场算怎么回事？”
君惠：“阿泰。”
阿泰：“什么事？”
君惠：“你称呼我为老婆了？”
阿泰：“你是我的老婆呀。”
君惠：“谢谢你，阿泰。”
阿泰缓缓地走下楼梯。

166.千叶的海边仓库
阿泰在拍摄现场的外景车旁，一身戏中警防团的装扮。
裤子前面合不上。
阿泰：“有没有背带？”
服装员：“有。”
阿泰用背带把裤子吊住。
服装员：“您胖了许多嘛。”
阿泰：“好东西吃得太多了。”

167.外景现场·花田的半山腰
一位中年女演员在花田里干活。
摄影机在女演员跟前往下摇。
阿泰扮演的角色拿着阵亡公报从山下爬上来。
阿泰站在很远的山下。
泰司的画外音：“我扮演的角色是给山上的那个女人送去阵亡公报。”
副导演站在摄影机旁边喊起来。
副导演：“殿山先生，来试一遍。拿着阵亡公报往上走。预备，开始！”
阿泰爬上来，累得停下脚步。
导演看到后喊道。
导演：“殿山先生，从那里开始说，这是阵亡公报。”
阿泰：“不要紧，我能上去。”
导演：“我看你太累了，就从那里开始吧。”
阿泰：“导演，我能做到，就按试戏那样拍吧。”
导演：“没问题吗？那么，正式拍，行吗？预备——，开始！”
阿泰爬上来，拼命往上爬，面色苍白。
阿泰爬上来，把阵亡公报交给主妇。
导演：“停！”
阿泰总算站住了。
导演：“殿山先生，你的戏全部拍完了。”
阿泰：“谢谢您了。”
阿泰深深鞠了一躬，只是身子晃了一下。

168.赤坂见附地铁出口
阿泰扶着扶梯上来。

169.一木大街
阿泰踉踉跄跄地往回走。

170.公寓
君惠在水池洗衣物，听到动静后打开门。
阿泰正沿着楼梯往上爬。
君惠：“阿泰！”
君惠跑下去抱起阿泰。
阿泰倒在君惠的怀中。

171.今村昌平导演的证言
今村：“真可怜啊，已经坐着站不起来了。阿泰说这就可以了。已经挪不动了。不过，一点点好色的感觉他无论如何也想表现出来，有时他就这样握着照料他的那个大婶的手。这也显得很沉重，就是感到自己的手有点重。”

172.神山征二郎导演的证言
神山：“他扮演一个和尚在林间夏令营讲话的角色，有一段很长的台词。若在平时，他会发牢骚，说你别开玩笑了，这么长的词怎么能背下来。不过，这次他一句牢骚也没发，台词一点儿都没错就通过了。”

173.堀川弘通导演的证言
堀川：“我甚至都考虑到也可以让其他人去送阵亡公报。可他无论如何也要自己演，我只好让他演了。”

174.三乐医院的病床上（夜）
阿泰睡着，显得极其疲乏。
君惠坐在旁边。
阿泰睁开眼睛。
阿泰：“这儿是哪里？”
君惠：“骏河台的医院，是近代映画协会的人把你送进来的。”
阿泰：“君惠。”
君惠：“什么事？”
阿泰：“等病好了，我努力工作，挣很多钱，给你存起来，让你过得舒服些。”
君惠：“好呀，咱们就存钱吧。”
阿泰闭上眼睛。

175.医院的公用电话（夜）
君惠在打电话。
君惠：“我是赤坂的君惠。”

176.鲷次酒吧
麻子在接电话。
麻子：“我不去，拜托你了。”
麻子大口喝着酒。

177.病床上（日）
阿泰张开眼睛。
君惠低头看着他。
君惠：“导演来过了。”
阿泰点点头闭上眼睛。
君惠：“看你睡得很香，他就回去了。”
阿泰点点头。

178.镰仓的神社内（夜）
麻子正在拜庙一百次。
站住拜。
麻子：“请您想办法救救泰司吧。”

179.病床上和乙羽信子的证言
只有君惠一个人在旁边。
阿泰痛苦地喘息着，断断续续地说。
阿泰：“主事的，转告导演，谢谢他对没有上进心的配角演员的照顾……”
乙羽：“阿泰，你是非常有上进心的……”
君惠：“阿泰，这个。”
君惠拿出戒指。
阿泰：“什么？”
君惠：“结婚戒指，请套在我的手指头上。”
阿泰把戒指套在君惠的手指上。
君惠：“谢谢你。”
阿泰：“你一直照顾着这种男人。”
君惠：“因为我爱你。”
阿泰：“小君惠，来段河内小调吧。”
君惠即兴唱起一首河内小调的赞歌。她唱出了对阿泰的恋情。

美丽的江户赤坂啊
在一木大街的深处
大名鼎鼎的阿泰君
你我相亲相爱相伴

阿泰死去。
君惠摇摇晃晃地在房间的角落里蹲下去。

180.阿泰的告别会
阿泰的巨幅照片。
与会者献上菊花。
司仪宣布导演致词。
导演的身影离得很远，看不清他的脸，但是回荡起他的声音。
导演：“殿山泰司既不是神也不是佛，所以我并没认为他已经去了另一个世界。他匆匆忙忙地说着‘对不住对不住’便消失了。”
影片《裸岛》的主题歌响起。

（全剧终）

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