



没有看过金庸小说,19版算是人生第一部完整追完的金庸剧,除了部分演技有点尴尬(张翠山的演员自杀像念台词),后面几集有追下去的动力,还有剧评经常有人提慢动作,我6月份看的觉得还好啊,哪有多少慢动作啊?这些人脑子进水嘛,看到光明顶男主角救场的部分,少林龙爪手对决,实景拍摄还有大柱子就被惊艳到,秒杀同时期的垃圾玄幻剧,业界良心啊这部,剧情设定也不错,就是结尾有点乱(不知道是不是剪辑的原因)
没有看过金庸小说,19版算是人生第一部完整追完的金庸剧,除了部分演技有点尴尬(张翠山的演员自杀像念台词),后面几集有追下去的动力,还有剧评经常有人提慢动作,我6月份看的觉得还好啊,哪有多少慢动作啊?这些人脑子进水嘛,看到光明顶男主角救场的部分,少林龙爪手对决,实景拍摄还有大柱子就被惊艳到,秒杀同时期的垃圾玄幻剧,业界良心啊这部,剧情设定也不错,就是结尾有点乱(不知道是不是剪辑的原因)
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发现今年好多漫画都出了动漫版啊,而且都是我当初有在追都很喜欢的都很不错几部漫画!!国漫终于舍得把一些好的作品呈现在更多人面前了!!!虽然这部番每一集都很短,但是作为一个泡面番绝对是OK的了,笑料足足的!动漫画面感更强,人物也更鲜明,那个逗比哥哥感觉更逗比了(?ò?ó?)虽然这一部的配音还是有点儿差,但是整体还是不错的啦!!!
发现今年好多漫画都出了动漫版啊,而且都是我当初有在追都很喜欢的都很不错几部漫画!!国漫终于舍得把一些好的作品呈现在更多人面前了!!!虽然这部番每一集都很短,但是作为一个泡面番绝对是OK的了,笑料足足的!动漫画面感更强,人物也更鲜明,那个逗比哥哥感觉更逗比了(?ò?ó?)虽然这一部的配音还是有点儿差,但是整体还是不错的啦!!!
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《拥抱星星的月亮》中的空间,是人与人所构成的多重空间。无论是,夏明月面对父亲去世后,所呈现出的一家之主的风范,护守着“这个家,不能散”的理念,还是照顾病中的母亲,不懂事的弟妹,以及面对着高考,面对着初恋情人蒋佳楠,面对着许冲与众多同学,等等,都表现出了这个大空间背景下,人的变化与成长。然而,夏明月一家的变化,是一种来源于生活后的真实反映。也就是说,夏明月,夏明星,蒋佳楠,许冲等这些校园中
《拥抱星星的月亮》中的空间,是人与人所构成的多重空间。无论是,夏明月面对父亲去世后,所呈现出的一家之主的风范,护守着“这个家,不能散”的理念,还是照顾病中的母亲,不懂事的弟妹,以及面对着高考,面对着初恋情人蒋佳楠,面对着许冲与众多同学,等等,都表现出了这个大空间背景下,人的变化与成长。然而,夏明月一家的变化,是一种来源于生活后的真实反映。也就是说,夏明月,夏明星,蒋佳楠,许冲等这些校园中性格鲜明的人物,就是曾经你我的“替身”——他们的行为动作和方式就是我们青春时的一个影子。如此,观众能从夏明月几个人的故事中,感受到一种熟悉的真实之“美”。再者,夏明月家庭的变故,以及由这场变故所带来的改变,更是让观众在真情实感的故事中,领悟到了一种艺术生活与真实生活相契合的真、性、情,从而将观众带入剧中,一起感受到那份最真、最动人的情感,形成情感的共鸣。《拥抱星星的月亮》是一部“新”的电视剧,其强烈的现实主义色彩和平民成长的视角,使观众在欣赏该剧所带来的趣味之余,也从内心深处感受到了成长与奋斗的重要性,更能从中找到心灵的慰藉,获得情感的释放与救赎。或许,剧中夏明月的事迹向我们诠释了一个道理:“你的需要,我的依靠”。
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1、长沙:学义面粉店:肉丝面;2、凯里:万博粉馆:酸汤砂锅粉;3、汕头:海记猪血汤:招牌猪血汤;4、福建福安:二十四米路煎包店、南湖嫩弟煎包店:水煎包、猪肺汤;5、西安:小贾麻花油茶;6、长沙:马记粉店:烧麦;7、汕头:同益老牌粿汁;9、福建龙岩:阿兵小吃:酸菜炒饭、芋子糕;10、西安:老李家杂肝汤:羊杂汤,杂肝汤;11、海口:恒兴发茶店:招牌大包、西多士;12、
1、长沙:学义面粉店:肉丝面;2、凯里:万博粉馆:酸汤砂锅粉;3、汕头:海记猪血汤:招牌猪血汤;4、福建福安:二十四米路煎包店、南湖嫩弟煎包店:水煎包、猪肺汤;5、西安:小贾麻花油茶;6、长沙:马记粉店:烧麦;7、汕头:同益老牌粿汁;9、福建龙岩:阿兵小吃:酸菜炒饭、芋子糕;10、西安:老李家杂肝汤:羊杂汤,杂肝汤;11、海口:恒兴发茶店:招牌大包、西多士;12、龙岩:平平早餐店:牛肉汤;13、贵州:龅牙粉(老一中龅牙眼镜素粉):素粉;14、台北:伊通街筒仔米糕:筒仔米糕、四神汤;15、福建漳州龙海:海澄添仔古早味柴火面;16、贵阳:金牌罗记肠旺面;17、顺德:煊记粥铺;27、孝记早餐店
20、成都:老五抄手;
21、郴州:老邓栖凤渡鱼粉;
26、郑州:李记老五胡辣汤豆沫;
33、台北:李月凤鲜鱼汤;
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电影原名中国女排,这是一个很难被浓缩进电影体量的宏大主题,陈可辛大胆挑战,结果在戏内戏外都壮烈失败。从艺术创作的角度来说,越大的题材越需要找准切入点,郎平自然是很好的选择。然而问题在于,以“中国女排”这四个字立项,兹事体大,选择突出个人,付出的代价就是更名、删改、遭遇当事人抵制、以至于最终失去了全体老女排的署名权,让几经波折终于面世的成片留下了无数古怪细节
电影原名中国女排,这是一个很难被浓缩进电影体量的宏大主题,陈可辛大胆挑战,结果在戏内戏外都壮烈失败。从艺术创作的角度来说,越大的题材越需要找准切入点,郎平自然是很好的选择。然而问题在于,以“中国女排”这四个字立项,兹事体大,选择突出个人,付出的代价就是更名、删改、遭遇当事人抵制、以至于最终失去了全体老女排的署名权,让几经波折终于面世的成片留下了无数古怪细节。
然而这一切都是非战之罪吗?并不见得,编导团队对题材的把握偏差才是根本原因。全片最值得玩味的一点是,08年北京奥运会上的中美大战被提高到了灵魂线索的高度,一头一腹两次呈现,以至于很多人都会以为这至少是一场奥运半决赛以上的关键战役吧?其实,那只是一场并没有决定性意义的小组赛,中国输球以后照样小组出线了。
编剧选择这场比赛作为片眼,而把04年雅典夺冠的冯坤赵蕊蕊们完全忽略,无非是为了凸显郎平身上的戏剧冲突,并为之后回国执教设伏笔。这就完全陷入了拍个人传记的思路,而不是在拍一部属于中国女排的史诗。从剧本的第一幕开始,编剧的思路已经跑偏。原本只是寻找一个切入点,结果却另辟出了一条大道,于是最终种种乱相也就不难解释了。你要是陈忠和,看到04年率队打出的奇迹功勋被彻底抹杀,自己在“中国女排”这个命题中成了郎平光环的陪衬品,你会不会光火?
那即便作为《郎平传》来看,这是不是一部优秀的体育电影呢?依然谈不上。在我这个以体育为本职工作的电影迷眼中,大多数体育电影都有一个通病——过度强调精神力量和戏剧张力,忽略基础层面的技战术价值。这也难怪文艺工作者们隔行如隔山,竞技赛场最精彩的技战术对抗往往最难拍,而表现精神力量则只要喊喊口号瞪瞪眼。于是就有了体育电影里放之于任何赛场皆通用的精神胜利法,这部《郎平传》也不例外。女排精神当然是重中之重,但如何把精神化作实战,训练中怎么练,赛场上怎么打,细节寥寥,再浓烈的精气神也不免显得空洞。更不谈为了制造戏剧冲突,竟能让两队主教练赛前来一场掏心夜谈。传记片不排斥艺术加工,但至少应该尊重常识。
好在通病之下,这部大作依然有配得上期待值的亮点。白浪和新女排的真人演出竟比巩俐黄渤更抢眼,比赛场景的超逼真还原也带来了强大的视觉享受。而最让我惊喜的是,同样着力于诠释精神力量,陈可辛能从为国为集体的老调子上升到了为实现个人价值而努力的境界,更说出了“我们过去之所以只想着赢,是因为内心不够强大”的台词。这给女排精神注入了更具时代感的全新价值观,令人为之一振。然而,最终经过修改之后确定的新片名,却依然是《夺冠》这两个字。
综上整体感觉,这是一件在创作者、被创作对象,以及创作背景三者之间充满着违和感的成品。电影从初创到最终被呈现出来的全过程,应该会比电影本身更精彩吧。
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该影片主要讲述了小伙子天荫阴差阳错地怀上了即将降世的小妖王,他被降妖天师小岚一路保护着躲过各种妖怪。虽然二人渐渐对小妖产生了感情,小岚却明白她只为把这只惹人眼红的小妖卖个好价钱,在人妖混杂的世界里,他们的命运无疑将牵动人心。
许诚毅与江志强的交往中,早就有过《捉妖记》的想法,但直到开始实际拍摄,中间足足经过了5年。这5年的时间里,他们一直在聊故事,两个人都想创作一部讲中国妖怪的、
该影片主要讲述了小伙子天荫阴差阳错地怀上了即将降世的小妖王,他被降妖天师小岚一路保护着躲过各种妖怪。虽然二人渐渐对小妖产生了感情,小岚却明白她只为把这只惹人眼红的小妖卖个好价钱,在人妖混杂的世界里,他们的命运无疑将牵动人心。
许诚毅与江志强的交往中,早就有过《捉妖记》的想法,但直到开始实际拍摄,中间足足经过了5年。这5年的时间里,他们一直在聊故事,两个人都想创作一部讲中国妖怪的、不一样的奇幻电影,他们与编剧袁锦麟一起,把《山海经》和《聊斋》里所有的故事都看完了,找到了一个叫做《宅妖》的小故事,虽然是讲妖怪,但他们觉得《宅妖》里,有着“万物有灵且美”的主旨,虽然表面是鬼怪,但说到底都是情的东西,也易于做改动,规避了创作上的审查难度”,江志强这么告诉记者。而许诚毅这个一颗童心的老男孩,从一开始就没想要拍个鬼片,《捉妖记》是个适合春节一家人去看的电影,很欢乐,一点都不恐怖,是100%中国人的东西。
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《动物世界》:我信任的几个影评号绝壁收钱了。
如果赌徒的智商像片子里这样,我现在相信当年统计和概率课老师得瑟他去赌有输有赢但总体肯定赢的事情了。
李易峰沉淀一年交出这种作品,哎,他还是去当流量比较好。何必和自己过不去。
本来看到名字就不会去看的。但好几个影评号都说好。而且我真的很喜欢密闭空间多方博弈的题材。现在,妈哒,好气!不要去看,特别垃圾…
《动物世界》:我信任的几个影评号绝壁收钱了。
如果赌徒的智商像片子里这样,我现在相信当年统计和概率课老师得瑟他去赌有输有赢但总体肯定赢的事情了。
李易峰沉淀一年交出这种作品,哎,他还是去当流量比较好。何必和自己过不去。
本来看到名字就不会去看的。但好几个影评号都说好。而且我真的很喜欢密闭空间多方博弈的题材。现在,妈哒,好气!不要去看,特别垃圾…
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偶然想起去年在俄语视听说课上看过这部片。现在想来,虽然就只是部图一乐的流水烂片,但也流露了一些男权的意识型态。看起来好像是中国女婿为求真爱,去俄国接受准岳父考验。实则更像中国女婿和俄国丈人争夺重要财产的所有权,而这个重要财产就是女主角。在很长的历史传统中,女人都只能是男人的财产,举世皆然,也许至今仍是如此。所以女性先锋存在主义者波伏娃会说:「我们无法在男权社会下另辟苍穹」。不过,使故事更复杂
偶然想起去年在俄语视听说课上看过这部片。现在想来,虽然就只是部图一乐的流水烂片,但也流露了一些男权的意识型态。看起来好像是中国女婿为求真爱,去俄国接受准岳父考验。实则更像中国女婿和俄国丈人争夺重要财产的所有权,而这个重要财产就是女主角。在很长的历史传统中,女人都只能是男人的财产,举世皆然,也许至今仍是如此。所以女性先锋存在主义者波伏娃会说:「我们无法在男权社会下另辟苍穹」。不过,使故事更复杂的因素是民族问题。这部电影绝不可能是华女配俄男,而必须是华男打败俄国岳父,迎娶俄女,而且还要有女生外向的情节。为何?其实是因为中国在权力和资源的争夺上成为了阳性吧。而俄罗斯的成为了中国的阴性,其阳性的一面不可避免被「阉割」。(表现在年轻气盛的中国女婿总是风光地战胜俄罗斯中年岳父。然后岳父弄巧成拙、无能为力,相对之下,显得不堪。)这部片无非就是把西洋对待东洋的那一套学过来,再施加到一个不东不西的俄罗斯之上。说起来,选用俄国作为对象,这是个有趣的点。现阶段东西对峙中,东洋还未占据上风,总是要避其锋芒。所以作为东洋的中国只能在既东又西且山河日下的俄罗斯身上,借用这类题材,满足胜利欲望的幻想。
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拍成这样也是比较无语的。原著里所有有意思的地方全部没有拍出来。比如冰层下的轮回宗教主尸体。被啃成血肉模糊的阿东。烧掉脸的韩淑娜,附体后膨胀的雪弥勒,水晶自在山,白胡子鲤鱼群,断手的阿香,跟鱼群打斗的那个怪物,魔国女王的虚拟时空(电影里就多出一锅牛肉就完了,也根本没解释是为啥,What?)……既没有精彩的剧情也没有出众的特效。演员也差,明叔就没有港商的气质。阿东,彼
拍成这样也是比较无语的。原著里所有有意思的地方全部没有拍出来。比如冰层下的轮回宗教主尸体。被啃成血肉模糊的阿东。烧掉脸的韩淑娜,附体后膨胀的雪弥勒,水晶自在山,白胡子鲤鱼群,断手的阿香,跟鱼群打斗的那个怪物,魔国女王的虚拟时空(电影里就多出一锅牛肉就完了,也根本没解释是为啥,What?)……既没有精彩的剧情也没有出众的特效。演员也差,明叔就没有港商的气质。阿东,彼得黄,韩淑娜,铁棒喇嘛就是打酱油的。唯一像原著一点的就是初一,但是感觉身高矮了,没有那种配着藏刀气定神闲的气质。。明明是一个小雪坡,几个人还拉着绳子吊下去,几个狼围着人不一起进攻,一个一个轮流上去送人头,绳子控住了狼王居然不知道用枪打死,想要把狼勒死。一个子弹有那么贵吗?……慢慢看吧,这部剧槽点满满简直,感觉是鬼吹灯电影里最差的一部吧。大家说是不是
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#22年后的自白#★★★☆,经常被日韩电影人用来吐槽创作的“诉讼时效”问题更像是普通民众对司法惩戒制度不完善的严厉苛责,这种题材百分之百会牵扯虐心情节,每每看到这样的电影都会庆幸还好天朝向来不采用这么操蛋的制度。三次不同角色的人设反转让这部悬疑片的观赏性提升不少,但第三次也是最重要的反转过于突兀还是铺垫不足的关系。ps:让曾饰演过真人版死亡笔记夜神月的号称大脸饼哥的藤原龙也来担纲男主,更有亦
#22年后的自白#★★★☆,经常被日韩电影人用来吐槽创作的“诉讼时效”问题更像是普通民众对司法惩戒制度不完善的严厉苛责,这种题材百分之百会牵扯虐心情节,每每看到这样的电影都会庆幸还好天朝向来不采用这么操蛋的制度。三次不同角色的人设反转让这部悬疑片的观赏性提升不少,但第三次也是最重要的反转过于突兀还是铺垫不足的关系。ps:让曾饰演过真人版死亡笔记夜神月的号称大脸饼哥的藤原龙也来担纲男主,更有亦正亦邪的调整空间。——九戒影评
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真的看不下去 男女主什么玩意 男主光瞪眼肢体不协调 女主就更不用说了 尬的要死......无语这都什么年头了还拍玄言?这种题材七年以前才流行好吧!!题材都不会选?真是烂出圈了没人比你更烂 !!! 女主路卿卿什么玩意 在家里这么受宠还被一个丫鬟欺负?这合理?装扮也完全不适合某人这个爱豆 齐刘海丑死额头真高 还有这个慰问韩国军队的叛国贼能不能封杀?真是什么人都能演
真的看不下去 男女主什么玩意 男主光瞪眼肢体不协调 女主就更不用说了 尬的要死......无语这都什么年头了还拍玄言?这种题材七年以前才流行好吧!!题材都不会选?真是烂出圈了没人比你更烂 !!! 女主路卿卿什么玩意 在家里这么受宠还被一个丫鬟欺负?这合理?装扮也完全不适合某人这个爱豆 齐刘海丑死额头真高 还有这个慰问韩国军队的叛国贼能不能封杀?真是什么人都能演戏。。。。。
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一开始的时候,我是带着十分兴奋的心情看这部剧的,毕竟我对英国80年代的流行文化和历史很感兴趣。尤其是戴安娜王妃和撒切尔夫人的登场,让我对这部剧更加抱有期待。这一个星期断断续续看下来之后,觉得确实还原了英国那个激荡的80年代。尤其是对英国80年代流行音乐的运用,使得全剧处处都是第二波英伦入侵的影子。像戴妃最爱的Duran Duran,Ultravox以及Queen等
一开始的时候,我是带着十分兴奋的心情看这部剧的,毕竟我对英国80年代的流行文化和历史很感兴趣。尤其是戴安娜王妃和撒切尔夫人的登场,让我对这部剧更加抱有期待。这一个星期断断续续看下来之后,觉得确实还原了英国那个激荡的80年代。尤其是对英国80年代流行音乐的运用,使得全剧处处都是第二波英伦入侵的影子。像戴妃最爱的Duran Duran,Ultravox以及Queen等歌手的名曲,都有出现,这对于我这个New Wave的忠实听众来说是个惊喜。
但是当我把这部剧与历史的史实以及英国的现状结合起来的时候,我的观剧感受似乎带上了一层沉重的气氛。因为我知道,这部剧虽然其中含有众多虚构的成分,但是它纪录的是曾经的历史。而曾经的历史又直接影响了如今的故事。所以当我看到《王冠》当中有些情节的时候,总会不由得联想到现在。
第一集,以伊丽莎白二世骑马向白金汉宫外的人们致意为开头,以蒙巴顿公爵的葬礼为结束。可共和主义者对于英国政府的控诉,却贯穿着这一头一尾。这声声控诉把北爱尔兰的伤痕一开始便展露在我们的眼前,告诉我们这片土地承受了多少的哀愁和痛楚。之后的剧情虽然没有重点着墨于北爱局势,但是频现于电视报道中的示威,恐袭,还是告诉我们80年代的北爱尔兰依然动荡。而撒切尔夫人在蒙巴顿公爵去世后向女王立下的誓言,则告诉我们她与IRA之间即将展开血腥的战争。后来在80年代发生的绝食抗议和布莱顿爆炸案,也印证了铁娘子的决心有多坚定。如今,北爱政府继20年前的吉尔莫四人组后,又逮捕了一位涉嫌参与1974年伯明翰爆炸的嫌犯。而英国脱欧后可能留下的硬边界,则似乎是折磨英国的‘癌症’复发的征兆。
第五集‘费根’告诉了我们,撒切尔夫人削减福利,打击工会的政策给英国带来的影响有多沉重。这一集讲述了迈克尔费根闯入白金汉宫并于女王谈话的历史事件,同时也描写了伦敦的失业者们落魄贫困的景象,以及当时恶劣的社会环境。多次求职无果的费根走投无路,只能用特殊的方式‘上访’,让女王听到民意。那段女王与费根的谈话,让我联想到如今英国社会由于疫情失去工作的老百姓们。他们其中可能在80年代,作为20出头的年轻人,就已经忍受着贫困的屈辱。正如Wham那首Wham Rap当中唱的,‘...I may not have a job, But I have a good time...’,尽可能的用酒精和音乐麻痹自我。20多年过去了,私有化的遗毒依然存在,失业人群依然居高不下。政治家们把他们失业的罪过推脱给移民和少数族裔,于是人们选择了脱欧,选择了排外,继而出现了疾风一代丑闻(Windrush Scandal,少数族裔被剥夺工作资格的事件),然后少数族裔又反过来用BLM回击着...如果撒切尔夫人还在世,看到如今的英国社会非但没有复兴,反而愈加分裂和衰败时,不知她会作何感想。而女王这样的上层阶级,真的能听到百姓的心声吗?她又能做出多少改变呢?
而全剧最大的看点,也就是查尔斯与戴安娜的婚姻,则最让我感到唏嘘。在我看来,卡米拉,查尔斯和戴安娜的情感纠葛不仅是他们个人的痛苦,也是王室的痛苦。当看到菲利普亲王对戴安娜说出我们都是‘局外人’时,我能感受到王室婚姻的巨大悲哀。其中的每一个人都在为维持着君主立宪制度的存活而被折磨几乎筋疲力尽,每个人都在逢场作戏,每个人都背负着沉重的枷锁。而如今看看哈利与梅根的公然背叛,看看安德鲁王子丑闻爆发时的窘迫,你会明白伊丽莎白二世如今的心境,其实和撒切尔夫人离开唐宁街的心境是如出一辙的,那就是‘哀莫大于心死’。而尽管女王无可争议地贯彻了当年一声‘我将为这个国家奉献一生’的誓言,但是当人们开始怀疑‘We will meet again’时,当人们走上街头抗议防疫措施时,女王的心情该会有多无奈。女王已经尽力了,可是百姓已经不再相信童话了。
《王冠》将会拍到第六季,也就是2000年代作为全系列的结尾,但是我们已经知道这个系列的真正结局是什么样了。 ‘查尔斯和卡米拉进入白金汉宫后,外面围着一圈圈的抗议人群...’毫无疑问这不是一个美好的结局。可残忍的是,这或许是一个必将发生的结局。那一轮太阳,终将在黑夜中若隐若现一阵后,再也不见其踪影。
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首先客观来讲,这剧5星是不可能的,逻辑问题有不少,发糖的话相较走心其实更走肾,但就主观来说,我能给4星,另外1星鼓励分。
剧中的3个风格各异的小姐姐,一个个都是腿精转世,对于宅男来说都是福利哈~
全剧基本没啥虐点,反派戏份很少,也没啥纠结的多角恋,三对cp各发各的糖,观剧体验非常清爽。
首先客观来讲,这剧5星是不可能的,逻辑问题有不少,发糖的话相较走心其实更走肾,但就主观来说,我能给4星,另外1星鼓励分。
剧中的3个风格各异的小姐姐,一个个都是腿精转世,对于宅男来说都是福利哈~
全剧基本没啥虐点,反派戏份很少,也没啥纠结的多角恋,三对cp各发各的糖,观剧体验非常清爽。
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觉得剧本把男女主编的都很矫情....不过是所谓“丧偶式”的无病呻吟。男主忙的夸张,导演在影片的表达方式上表现手法上怕是有什么误解..一点都不接地气。比如男主忙到孩子上大班中班都不知道??你老婆抑郁症你这么不关心她都陪她看医生了再忙至少在身边的时候走点心吧?《都挺好》苏明玉也挺忙的啊,人家该关心的该做的也都做到位了啊。
女主...过没钱的生活就是你想要的吗?家庭主妇一定要变成职场女
觉得剧本把男女主编的都很矫情....不过是所谓“丧偶式”的无病呻吟。男主忙的夸张,导演在影片的表达方式上表现手法上怕是有什么误解..一点都不接地气。比如男主忙到孩子上大班中班都不知道??你老婆抑郁症你这么不关心她都陪她看医生了再忙至少在身边的时候走点心吧?《都挺好》苏明玉也挺忙的啊,人家该关心的该做的也都做到位了啊。
女主...过没钱的生活就是你想要的吗?家庭主妇一定要变成职场女性才能实现人生价值??你可以做自由职业啊可以找兼职啊可以旅游啊可以学跳舞学画画想干嘛干嘛啊还能交到很多朋友……孩子可以找靠谱的保姆或者爸妈帮忙带啊。自己就可以多一些时间做自己想做的事来实现人生价值了。男主没时间陪你你可以自己玩你自己的啊……什么爱情啊……有过就好了。哪个婚姻不最后都是爱情的坟墓啊老公这么会赚钱还贪心 又要老公陪你又要他有钱,怎么可能?少有这样的十全十美吧。 退一万步讲,你非要想要什么爱情了就出去玩玩小鲜肉啊,但就是玩玩就好。(虽然这不符合优秀的社会主义价值观,但是这恐怕就是这个社会的现状...男的但凡有点事业说不定外面还养一个小三呢。总之不是爱嫖就是爱赌总得占一样,没占到要么你真的不是凡人巨有责任心要么还有别的娱乐方式。总之我觉得男人在外辛苦赚钱压力很大总要有个排解的途径去达到平衡的。一般娱乐方式不是嫖就是赌,那女人呢也要有排解寂寞的方式吧。虽然有点丧,但各玩各的也能达到一种婚姻的平衡啊别真的动心就不会影响到婚姻的根基)
我告诉什么是现代婚姻的通病吧……就是双方都挺平庸的相亲认识没有很深的感情基础凑活结婚,不遇上什么大风大浪这婚姻倒也还能维持,一遇上点什么风浪就各种财产纠纷啊说到底就是个钱。
丧偶式婚姻是现实的,但凡有钱人世界里的全职太太有一万种排解这种“丧偶式”带来的空虚。你有钱去外面玩啊,去看世界啊,去交朋友啊,去浪啊。但是穷人的丧偶式婚姻中家庭开支主要男方收入来支撑的妻子才是真的空虚。这样的妻子是什么样的呢?她怎么可能有机会做全职太太??家庭收入不允许。她还得出去赚钱上班,但一个普通的妻子钱也赚不了多少钱当然工作也相对没那么忙比如朝九晚五双休,但是丈夫忙啊下班了还有应酬啊谈项目啊甚至只是几个狐朋狗友之间出去玩玩。这就意味着妻子下班了需要照顾孩子,煮饭,家务活等等...很心累吧。这里“丧偶式”表现在结婚了夫妻双方却个忙各的,一天到头也没讲几句谈心的话。这个时候你心里会不平衡,为什么我要辛辛苦苦照顾家里,而你只负责赚钱,以“为了我们的将来”为理由,而实际他的工资卡也不会交给你,你也不知道他赚了多少钱甚至不知道家里存款多少。这又谈到钱了,涉及到很现实的问题就是结婚后谁掌握家里经济大权的问题,像我以上形容的这种婚姻里的妻子,就是又没钱【没掌握家里经济大权,家里开支自己买衣服生活用品都要问老公伸手要钱的情况(她自己那点工资肯定不够自己和家里花的)】又空虚(丈夫不管是在外忙还是在外浪都不可能像谈恋爱时候那样给妻子那么多关注和爱情的惊喜了)这样的妻子才可怜,才抑郁,才无奈。如果生了孩子,没什么钱做医美买贵的护肤品年老色衰了更加好想变成了一个婚姻的附属品。现实是,或许这样的妻子自知自己的价值难道是为了成全别人??就会想离婚,就会想一个人生活想为自己而活!一样要工作要做家务要做饭为什么不是为自己而奋斗。看剧的时候弹幕里有一句话“没钱没人没心才是婚姻的主流”太精辟了啊,而该剧女主呢,至少还有钱啊.....所以导演你如果要拍这种剧,你就不能把男女主的阶级设置的太高,一定还要再贫穷一点(导演怕是没穷过吧...)
其实夫妻关系真的很重要的是交心,不是结婚了就不需要照顾对方感受了,导演是想要表达这个点的,但是表现手法上演员演技上编剧内容上不够走心,是无法引发观众共鸣的。比如一开始提离婚那段,男主说了那么多,女主你为什么想离婚啊?你想要什么样的婚姻呀?老公哪里做得不好呀?女主台词一句没有说都是说些屁话和只知道哭...反而男主台词挺现实的,
我在想这部电视剧是想表达什么?表达现代人现实中的婚姻生活?不是的,在我看来是表达的这些都太不贴近生活实际了。
拜托以后广电能不能呼吁各路导演编剧少拍拍少写写这种披着“现实”剧外衣的“有钱人的世界”的剧,少写写什么富二代吧,人家富二代忙着赚钱旅游泡吧泡妹子没时间看电视剧。看到其他网友拿《都挺好》这部剧来比,其实苏明成那对夫妻真的再现实不过了。
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算是打三星半吧。
整体观感其实是不错的,动作流畅程度和制作水平确实是在线的。这是优点,但下面就要吐槽了。
1.这个调查小队除了一出场弄了个好像很厉害的样子,后续就是打酱油的,啥也不知道啥也没查清楚,完全可有可无啊,就是给发明家小子秀一下发明的机会吧。而且还搞了一个lovely鸽子敌视调查小队队长的设定,也搞不明白为啥。难道因为她是女的?
2.这个特工机构是
算是打三星半吧。
整体观感其实是不错的,动作流畅程度和制作水平确实是在线的。这是优点,但下面就要吐槽了。
1.这个调查小队除了一出场弄了个好像很厉害的样子,后续就是打酱油的,啥也不知道啥也没查清楚,完全可有可无啊,就是给发明家小子秀一下发明的机会吧。而且还搞了一个lovely鸽子敌视调查小队队长的设定,也搞不明白为啥。难道因为她是女的?
2.这个特工机构是不是除了兰斯就没人了,名单暴露把人叫回总部,居然不提前准备好武器防御,傻愣愣地等着人家杀过来,不会真是来等死的吧。
3.反派说着什么你们特工为了完成任务时怎么怎么不怕伤人,还夺人性命,我以为你事什么无辜被牵连的人才来搞复仇的呢。结果你居然是犯罪头子,因为兄弟被杀来报复。额,要死了你,柳永奉旨填词,你们奉旨犯罪是吧。合着你们高人一等,你们能干坏事,就不能被端?
4.发明家小子也真是个奇葩,你妈妈在工作中被害,你小子寻思的居然是在执行任务中如何不伤害任何人,emmm,你是不是带入错视角了?那这么坏人如果不处理就算破坏了他们的行动一次难道就不会有第二次?
就人物动机什么的真的很奇怪,就不能拿正常思维去理解
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导演试图将重点放在爱迪生,特斯拉和威斯汀豪斯的针锋相对之上,借助互相的商业竞争来展现他们发明家和不计手段者并存的矛盾形象,并给出这等伟人背后所牺牲掉的东西,还原立体而富有阴暗面的历史伟人。在电影中,导演使用了大量的镜头语言,去强调两位发明家之间的对立关系,以及这种高度对立情绪对周边人所带来的负面影响,从而展现了发明家的某种悲剧性——他们不再是纯粹的发明家,并且因此丧失自己珍视的东西,无论是自
导演试图将重点放在爱迪生,特斯拉和威斯汀豪斯的针锋相对之上,借助互相的商业竞争来展现他们发明家和不计手段者并存的矛盾形象,并给出这等伟人背后所牺牲掉的东西,还原立体而富有阴暗面的历史伟人。在电影中,导演使用了大量的镜头语言,去强调两位发明家之间的对立关系,以及这种高度对立情绪对周边人所带来的负面影响,从而展现了发明家的某种悲剧性——他们不再是纯粹的发明家,并且因此丧失自己珍视的东西,无论是自己的初心、还是在意的家人。首先,在第一个镜头,爱迪生站在一片白茫茫的虚无之中。这个画面对应了之后威斯汀豪斯助手对他的评价,“他建立属于自己的现实世界”,从无到有去发明一个空旷世界需要的一切,正是对爱迪生发明家身份的强调。但是,在这样的形象的另一面,爱迪生所表现出的阴暗面,也马上被揭示出来——与总统谈话时的咄咄逼人,以及随后对威斯汀豪斯晚宴邀约刻意放鸽子来羞辱的敌对表达。可以看到,通过开篇的这两段,已经将爱迪生其人的两面性,都表现了出来。行到这里,电影的表达都是非常顺畅而易于理解的。但是,接下来,导演却似乎陷入了一种对于“视听化电影表达手法”的过度滥用之中。在他的设计之中,爱迪生的人际交往和沟通能力较差,由此才恶化了他对于其他发明家的针对态度。在总统的一场戏中,导演安排爱迪生的儿子用摩斯电码与爱迪生偷偷交流,而后妻子的葬礼上也同样表现了爱迪生和儿子用摩斯电码的互相安慰。另外,爱迪生对妻子爱意的接收,也同样要在妻子死后、通过录音机,才能够完成。导演用“爱迪生与人的沟通需要拐弯抹角”的方式,来表现交流能力的低下。但是,对于这一点的表达,导演只是一味地使用打电码的手指特写、听录音机时由虚化到清晰的变焦,这样的镜头语言,去强调阐述。而相对地,爱迪生在与其他人的沟通中,具体是怎样表现出沟通能力差的,就只剩下了对下属和特斯拉的粗暴这种片段化的东西。而对于维斯特豪斯与爱迪生之间的敌意,导演同样犯了这个问题。当爱迪生接到威斯特豪斯的公司发展兴隆时,导演给到了一个“爱迪生爽约时火车在威斯特豪斯面前经过不停车”的闪回,来表现爱迪生心中针对情绪的重燃。而威斯特豪斯这边,当他被爽约回到家中,导演也同样切入一个闪回,展现他“被枪支威胁”的回忆,并加入威斯特豪斯枪支的特写,来说明他此时感受到爱迪生敌意后反击以敌意的内心。在这两段中,导演用了镜头表达的方式,但在剧情层面上却显得非常吝啬。一切都以电影试听系统来完成表达,这就造成了电影观感的不通顺。两段闪回,由于缺乏剧情台词的同步呼应,而显得有点莫名其妙且拖乱了节奏。而威斯特豪斯那段闪回,更是剧情层面上无甚意义,前后缺失只有一个片段瞬间式的回忆画面,完全是单纯为了表现威斯特豪斯的敌意而设计。同样地,当导演试图表现互相针对的敌意之战的全面化激烈化之时,镜头语言再次占据了绝大部分表达空间。导演设计了一个“镜头拉近地图上的灯泡,来表现战事蔓延”的镜头语言规则,多次使用——首先是后接特斯拉的抵达美国,“特斯拉加入战局”;然后是“地图上灯泡点亮而后镜头拉近”,后接威斯特豪斯在美国的业务扩张,来表现战事在全国范围的铺开。另外,导演也用了“电线杆密布而天空中乌云笼罩”的慢镜头、“城市地下电线工程全面展开”等画面,来表现电力对决的压抑放大和在城市内的蔓延。但是,也同样地,导演再次抛弃了剧情层面的表达,而且有些地方更甚——特斯拉哪怕在笔记本上画图,都能够说明他加入战团的意思,但成片里我们在那个部分中甚至不知道他是谁。类似的情况,也发生在对爱迪生之负面影响的表达中。爱迪生沟通能力的差劲和对人的敌意,让爱迪生的妻子被迫受到同化,也表现出对人的敌视性倾向——与女记者一幕,拍摄二人侧面的正反打时,导演特意没有按照常规一样、人物放置在背向的边缘,而让二人的朝向上留出足够空间,而是反其道而行之,加强了爱迪生妻子对对方的矛头所指。而这种同化和爱迪生造成的压力,也让妻子不堪重负,得病死亡。而这里,压力的展现,仍然是镜头——针管的特写,而非而妻子在表现上的任何直接抒发。而类似的“镜头画面强调针锋相对”的用法,也在“脸孔特写”上得到应用。镜头怼到人面前,可以造成观感上的压迫,而表现出三个发明家间的互相敌视。而类似的用意,也体现在了人物对话时的剪切上:刻意加快的正反打和全景切镜頻率,加大了一种针尖对麦芒的紧张味道。在电影中,爱迪生对待发明的态度,是有变化的。起初,他反对以发明杀人(军火发明的邀约被拒绝),而后因为对对手敌视的竞争心,让他接受了“谋取生命”——先为了打击交流电的危险性而电死马(同样拉闸前给马特写),后同意政府的电刑提议、让自己的发明带给人痛苦。这一条持有发明而对待死亡的态度的线索,是电影里剧情层面上比较清晰的局部。但这里必须要说的是,在这一块,导演有些失去节制地运用了试听语言:先特意闪回了绞刑死亡犯人的痛苦,然后更是用马、豹子、猩猩、人的动图平铺入画面,后接图中人自首并死于首个电刑的报纸特写,来表现“杀死动物(马)即等于杀死人和痛苦的给予”的信息,强调爱迪生为了竞争而扭曲的初衷——为了打击对手,他不再坚持不为杀生而发明,而杀死了马,而有了开端也就会马上进一步去“杀人”。但是,在那一段之中,绞刑场面的突然冒出,实在是太过于突兀、且和主干剧情的表述割裂了,很容易让人难以理解。因此,在这部电影里,充斥了太多试听语言先行而剧情薄弱的手法安排——再比如,导演想表现发明家的黑白两面性,就通篇大量用倾斜视角构图来拍摄人物,从而表现人物的矛盾性。这个表达本身是没有问题的,但问题在于:用的实在太多,而剧情层面的表现又略显单薄(只是三家互相逐步升级扩大的开战,三人不知底线的互相攻击),镜头本身就显得非常泛滥而刻意但又装腔作势了——这也是本片最大的问题所在:电影语言批发上场,剧情层面却难以充分对应,被孤立而又数量极大的电影语言表达,就只能变得语焉不详了。在相当多的段落中,导演本可以轻易地给出更简单直接的表达方式——比如通过自述来表现妻子的压力、用交流的不畅来表现爱迪生的沟通困难、直接拍摄爱迪生为了利益交换而接受电刑应用——但导演却非要剔除剧情层面,用一堆特写慢镜和闪回来表现,仿佛为了抬高作品表达手法的层级而在绕弯子,“不说人话”。但是,值得赞扬的是,在电影的后半段,剧情层面的问题得到了改善。叙事分成了两个阶段来进阶,表现发明家改变的不同阶段:伴随着战争的深化,爱迪生和友商的敌意也让他们愈发走向黑暗化。电刑事件和威斯特豪斯员工伤亡事件构成一个阶段,第一个主题是“死亡”——爱迪生对发明应用于杀人的认可,扭曲了本心,他也借用“死亡”来攻击对手的交流电事业,而威斯汀豪斯阵营由于追求与爱迪生的芝加哥决胜而酿成电死人事故,这一切都说明了二人之间斗争心愈发失去下限的膨胀、以及随之而来的初心目标的变质。而作为另一条线索,商业巨头借助商业规则的涉入也改变着发明家们的世界观:特斯拉由于筹备公司时的商业合同,导致专利权丢失;威斯汀豪斯在交流电事业受挫的压力下被迫接受了巨头企业的收购、认同巨头使用直流电的决断,而面临对爱迪生的败北,但虽然嘴上安慰着自己“一直想与爱迪生”合作,但他的心里仍然不甘于竞争的失败---对妻子自我解释的一段中始终摇晃的镜头,点明了威斯汀豪斯此时内心的动荡。而在这一段之中,由于剧情层面的表述的厚实,镜头语言的丰富也就不再显得泛滥、而与剧情表意呼应了起来。在爱迪生发售留声机的段落,导演的手法,是为了拿下芝加哥而对技术上还需完善的留声机进行提前发售的爱迪生、与打台球时争强好胜的特斯拉的交叉剪辑----二人斗争意识的再次加强:特斯拉被商业规则玩弄而沦落但仍然保有好胜心,爱迪生的发明家属性却开始屈服于商业性。这样对比性极强的交叉,使得特斯拉的保有本心和爱迪生的变质形成了反差。而到了威斯汀豪斯被爱迪生攻击交流电而打压事业之后,导演也用了一个漂亮的镜头平移,扫过交流电灯泡的熄灭和直流电灯泡的点亮、最后将镜头落在威斯汀豪斯的脸上,极其高效简洁地表现了竞争失利对于威斯汀豪斯的心理影响,而后又用一个对巨头职员的拉伸镜头,说明了竞争压力之下威斯汀豪斯的逐步商业化。而“纯商业化斗争”的进一步深化,则成为了第二阶段:爱迪生为了取胜而接受西门子收购,而其他两人则以一个“利益永恒而非敌人永恒”的标准商人逻辑,联手做掉爱迪生——至此,三个人已经变成了彻头彻尾的商人,不再是单纯的发明家了。在这一阶段的起始,威斯汀豪斯无法忍受竞争落败的情绪,而决定继续开战(此时镜头语言部分,配合以再一次的“被枪支威胁”的闪回)。而另一边,爱迪生接到商业巨头的电话,被通知“仍然扶持威斯汀豪斯”,而竞争的焦虑开始迫使爱迪生更深度地拥抱商业,从而在竞争中获胜(镜头语言上,反复对爱迪生和投资人进行镜头拉伸,来表现“主导竞争胜败的商业”对爱迪生的步步迫近、逼着他逐渐深化的变质)。而这种逐步深化的竞争以及其促成的拥抱商业的自我转变,才导致了爱迪生在“电椅制造获得官方支持”并且利用“杀人电”来攻击交流电的决定(“死亡”线索的进一步延伸:爱迪生在这条路上走得更远了),并最终引导出了对手的反击、最终二人在纯商业层面上、以合伙和并购为手段的互相攻守和胜负。而与此同时,虽然本段中仍然有大量的镜头表达的使用(比如延续前半部的人物构图法:拍摄人物时的倾斜构图、将人物放置于画面一侧而非常规的中间,来表现人物内心的挣扎以及逐步扭曲)。以及,在威斯汀豪斯以商业标配的法律手段反击“杀人电”之前镜头给到的“美国地图上被直流电灯泡包围的唯一交流电灯泡”的特写来作为“竞争的压力对威斯汀豪斯影响作用”的表达,还有威斯汀豪斯被竞争对手影响的“闪回”的反复应用、爱迪生与秘书争辩自身原则转变时作为主照明光的“交流电的红光”,都是镜头层面上的关键表述。但剧情层面的内容与其形成了良好的对应,使得所有的表达变得准确而又丰富了起来。这就在剧情层面呼应上了镜头语言的表达:发明家互相之间的敌意深化和竞争扩大,是会让他们的初衷扭曲,从单纯的发明家变成一个无所不用其极的商人的。作为电力大战的结局,导演将“杀死生命”和“商业化”两条线索进行了合拢,借助电刑和交流电点亮世博会的交叉剪辑(特别是两个推杆的同步剪辑),来说明了自己的想法:发明家扭曲“不为杀人而发明”的初衷,同时变得彻为了底商业化,一切为了竞争的胜利。而在收尾的部分,导演又似乎给作品注入了一些希望。威斯特豪斯对爱迪生发问:想想最初发明持续13小时的灯泡时,你是多么兴奋。这一句话,就道出了导演想表达的根本:发明家的初衷,都只是为发明而雀跃(开头部分当威斯特豪斯夫人问到爱迪生对什么感兴趣,镜头马上转到爱迪生对着笔记本思考列出的发明),但在现实世界中,为了争取自己发明继续开展下去的平台和机会,只能被动地被情况所迫而扭曲成一个无下限而又对同行带有敌意的商人。现实世界的客观情况,迫使发明家进行“战争”,而让发明家变成了黑白双面性极强的复杂人性,并深刻地影响了家人从而让他们失去自己在意的东西,成为了一出悲剧舞台中的主角。但在这里,经由此发问,竞争失败的爱迪生和威斯特豪斯,却仿佛意识到了自己的堕落而达成了和解。并且,这样的乐观也延续到了电影的最后一幕。借助开头结尾的呼应,导演的处理是非常微妙的。首先,他在悲剧里留下了一点希望,让爱迪生经历一切后承认败北(对自身本心丧失的醒悟),转去电影业继续发明,从而回归了纯粹的发明家。在开头的第一幕,他身在一片白茫茫的虚无,似乎要如秘书所说,用发明填充整个世界。这就是他的发明家初心。而到了结尾,白茫茫消失,他身在瀑布拍摄电影——发明追求的新依托。这种首尾的对仗,让爱迪生在电影领域里找回了本心。并且,这样的首尾安排,就像电影里特别注重的运镜和剪辑节奏的处理一样,让电影在纯技巧层面变得“高级”。与此同时,导演又在电影中放置了特斯拉这个角色---当然,任何谈及爱迪生和“电”的电影,都无法忽略这个人物。而在本片中,导演并非完全“为了用特斯拉而用”,而是将他作为了一个符号:在竞争和商业化侵蚀之中,保有了发明家“醉心于创造”之单纯本心的存在。即使他也被商业规则收走了自己的专利权和公司,但他的竞争心依然没有让他走上彻底的歪路,而仍然思路单纯、只以科学真理的事实为根据行事(在爱迪生为了打击对手而扭曲交流电事实的同时,特斯拉公布自己的发明从而维护了与自己没有利益关系的威斯汀豪斯)。如前所述,特斯拉在本片中,起到了对爱迪生的反面衬托作用、去突出爱迪生的逐步迷失。但是,在作品的结尾,特斯拉的意义更上了一层。他与威斯汀豪斯合作,将自己的发明推广了出去,看上去这是一个乐观的结局。然而事实上,熟悉特斯拉历史的人都会知道,这个天才的晚年遭遇了什么样的事情。因此,当我们抱着这个被影片本体隐去的史实再次观看这个结尾时,威斯汀豪斯对特斯拉的合作也不过是前半段中特斯拉与商人合作的又一次重复、一次商业对发明家的再一次利用而已。而特斯拉的命运,也必然会像前半部的结局一样,走向失败。在导演对于特斯拉的运用之下,转投电影而似乎找回自我的爱迪生的最终命运,似乎也从希望变回了悲剧:单纯的发明家终究只能失败,而想要竞争胜利,则无法回避开对自己的扭曲。虽然这部电影的后半部有所改善,我们也始终无法忽视影片在漫长的前半部里的问题:电影镜头表达过多,剧情层面的信息单薄,导致影片陷入了语焉不详和故作深沉的状态。但这也并非是本导演的独有问题。在艾德哈里斯和黛安克鲁格主演的《复制贝多芬》中,学院派出身的导演,就在《贝九》首演一场戏的拍摄中,施加了频繁而让人几乎呕吐的“镜头快速旋转”“快速剪辑”“人物表情大特写”“镜头巨震”,来体现这部横跨古典乐派和浪漫乐派的交响乐巨作的震撼程度。对于一部电影而言,前半部的地基和引导作用是非常重要的,它陈述人物的基本设定、指引作品的主题走向,而本片的前半部由于剧情上的过于弱化、以及导演对镜头手法的深切沉迷,从而严重动摇了这个地基。拍的很漂亮而完全含蓄,只是技法上的展示,而将一切表达变得清晰而精确,才是一部对公众电影所应该达到的目的。镜头语言,其作用绝非“为了技术而技术”,而是在于提高表达和叙述的效率、并且避免太多平铺直叙的直白,就像电影后半部所做那样。显然,如何恰当地平衡剧情层面和电影语言层面的表达分量、如何防止电影陷入一种创作者自娱自乐且故作矜持的技法卖弄的氛围,是很多导演都亟待提高的部分。作为本片来讲,于镜头语言层面的精雕细琢,赋予作品以灵巧的表达和高端的技术,但前半部于叙事的单薄,又让这些技艺的精巧,变成了绣腿花拳,失之于苍白。
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7月20是电影院可以开始复工的日子,相信很多网友都和小鉴一样,听闻这个消息后精神抖擞,迫不及待地打开了购票软件准备连看三场电影——
却发现很多影院显示“无排片信息”。
7月20是电影院可以开始复工的日子,相信很多网友都和小鉴一样,听闻这个消息后精神抖擞,迫不及待地打开了购票软件准备连看三场电影——
却发现很多影院显示“无排片信息”。
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热爱工作,忠于职守,无私奉献,不求回报。
但是,生活的重压,微薄的工资,不能晋升职称,一家四口挤在那么小的屋子,连张书桌都要轮着用。生病需要救治时连110都打官腔,对于医生真是悲哀。
片子还有位官太太,又威压,又利诱,声声“我的同志哟”。不过,演得真好,入木三分。
现在这种既有正能量又有批判的片子太少了,希望越来越多。
热爱工作,忠于职守,无私奉献,不求回报。
但是,生活的重压,微薄的工资,不能晋升职称,一家四口挤在那么小的屋子,连张书桌都要轮着用。生病需要救治时连110都打官腔,对于医生真是悲哀。
片子还有位官太太,又威压,又利诱,声声“我的同志哟”。不过,演得真好,入木三分。
现在这种既有正能量又有批判的片子太少了,希望越来越多。
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知乎上面一个问题:“外貌对男生来讲有多重要?”底下有2000多个回答,大家的看法基本都觉得外貌还是挺重要的,好看的皮囊是第一印象,没有好看的皮囊很难让人关注到有内涵的灵魂。
男人看
知乎上面一个问题:“外貌对男生来讲有多重要?”底下有2000多个回答,大家的看法基本都觉得外貌还是挺重要的,好看的皮囊是第一印象,没有好看的皮囊很难让人关注到有内涵的灵魂。
男人看到好看的女子,自然会喜欢,这正是电影《美人皮》当中的纨绔子弟王化成对史连城一见钟情的原因。王化成喜欢史连城的皮囊,王化成是个好se之徒。假若史连城是个丑八怪,王化成肯定是看不上的。
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