感谢老谋子，感谢保时捷。但他们不做这件事，这个巨大的现实我们就看不见么？中国的问题很多，都摆着呢，老谋子用他的记号笔在留守儿童上面 highlight 了一下

可能有人说，这些孩子的父母如果按照美国的法律，都抓起来了。但中国不是美国，中国人谁手里有枪？否则怎么有那么多的强拆，血拆？

但即使不被抓起来，我觉得他们也不是称职的父母。那么，中国不称职的父母成千上万么？对，是这样。就像有成千上万的贪官污吏一样，这就是现实。

说进城务工的农民工是不称职的父母，是不是不妥当？我想，他们自己大概也是认同的。政府在这方面需要承担自己的责任。国家的投资向大城市倾斜，北京，上海等地的基建热火朝天，高楼大厦已经是世界一流，城里人很会玩儿，早已经进入后现代。但广大农村还处于前现代，萧条，凋敝，贫困。大城市的病已经很厉害了——交通拥堵，房价奇高，垃圾围城.....为什么不能平衡发展？我看到片中几乎没有提到上网，一个是贫困，另一个可能是没有网络。那么，基建就有很多可以做的。现代世界没有网络，就被抛弃在地球村之外了。自己主动砌墙，已经处于第二世界，没有网络，就是第三世界了。

外出务工的农民工有没有丁克？当然，就是有，本片中也不会有人来拍他们。但这是避免成为不称职父母的一个对策。丁克农民工和不称职父母之间会有怎样的交流？《无后为大》作者关军是否看过本片，想必他一定有很多想法。

大城市更先进，更透明；小城市和乡村更落后，更黑暗。大概一般是这样的。因此，投资也不太会到落后地区，那么，对于这样的情况，社会学家是怎样的看法？国外的经验又是怎样的？

进城务工的农民工也有很多和子女一起，但农民工子弟学校遇到问题。看到新闻有报道说，农民工子弟学校被勒令关闭。当然，也有很多学校还在运行之中。这不是一个很好的解决办法么，至少不那么坏。

前段时间，老谋子因为超生上了头条，我想采访一下，对于孩子的教育，对于自己作为父亲的角色，有什么想分享的？自己（张艺谋）工作很忙，和自己的孩子们一起住么？怎样平衡工作和家庭角色之前的矛盾？

城市化进程是必然，但这些留守儿童是不是就是这光彩进程中被遗忘的黑暗角落，自生自灭？


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另外，在创意和技术上，本片开了一个先河。很赞。其实，这个互联网时代，人人成为制片者已经慢慢成为现实了。但，谁拍，怎么拍，拍什么，本片还是给我们很多启示。这个创意可以继续下去。

孩子的目光其实很敏锐

剧集的名字用了“背叛”的“叛”字，正是直点主题，故事讲的就是情感的背叛，不仅指爱情的背叛，更指人情。三位主角陈豪、黄智贤、邵美琪，都是好戏之人，他们联袂上演一套“危情”好戏。陈豪和黄智贤都是饰演律师，少不免要唇枪舌剑，而陈豪这个律师，则更是把法律游戏玩得出神入化，能够把案件在开庭之前就解决掉。他精于计算，能够看透人心，无论大大小小的官司，他都能险中求胜。而故事里面的各个案件，也颇有味道，紧贴社会。

当然，这部剧的重中之重，不是案件，而是三位主角的感情纠葛。所谓得到更多，失去更多，陈豪扮演的Hugo，是一个非常进取的人，他从一个穷小子，凭自己的努力，成为有名的大律师，然而在他变为成功人士的同时，他却失去了亲情，弟弟不喜欢读法律，被他强迫，弄得兄弟隔阂；他和妻子的关系也很疏离，尤其当他的岳母病逝的时候，他外冷内热，不懂表达自己的情感，让他的妻子钻进了牛角尖，使夫妻间的裂痕更深，随着黄智贤的介入之后，加上他用应对官司的手法去处理自己的婚姻问题，最后妻子终于“红杏出墙”。人的关系是依靠信任来维系的，一旦失去，就只有破裂，难以挽救。

最近TVB的监制在换血，许多新的监制接棒之后，都在尝试不同的题材，不一定都取得成功，但至少是有进步的。既然TVB剧无法在硬件上突破，那么就从故事上先寻求突破吧。毕竟在题材的应用上，港剧没有内地剧抓得那么紧，比较开放一些，尤其是在拍摄当代题材上。演员方面，由于现在看港剧的观众都不太接受那些新演员，所以还是更爱看这些成熟的老戏骨们，但长远来说，还是需要培育新人，所以我也不介意起用更多的新人，关键是新人们也该好好努力，吸引观众们。

看完第一季，对第二季报了很大的期待，第二季卧底情节逐渐展开，故事和人物都复杂了很多，相应的多了很多bug，各种逻辑不通很牵强的地方，所以很失望。
但是最后一集余儿和老傅的那场对手戏我是真的非常非常喜欢啊，张一山演余罪是非常放开了去演的，甚至有时候会有些收不住，但是这场戏，他做到了收放自如。而张锦程演老傅是非常收敛沉稳的风格。这两个人的对手戏，两个风格的碰撞，用老傅的话说，就是“妙不可言”。
另外最后一集余儿和许处的对手戏也很不错。许处年轻的时候大概就是余儿那样的性格吧，也是个非典型警察吧。第一季很不喜欢许处，第二季许处很刷好感。而且确实警局只有许处能够掌握全局，许处病倒那次行动，让手下安排，出了大篓子。因为许处懂余儿，余儿也懂许处，他们之间的默契是浑然天成的。
第二季大胸姐的人设崩的不想吐槽了，还有余儿的小伙伴们人设也是有点崩。
余罪毒瘾发作那段，张一山的演绎很惊艳，他真的是一个非常放的开的演员。
莫名很喜欢老傅这种“斯文败类”又情种的人设，张锦程演的非常细腻非常好。
对于第二季最后强行第三季表示很失望，感觉这部剧注定要烂尾了。。。

香蕉你个芭乐！负分滚出(╯‵□′)╯︵┻━┻啥百合啊！因为车祸，正房换了出轨老公的心脏后存活，结果碰到小三就心脏噗通噗通跳，还一起达到了宇宙大和谐【什么鬼！】最后正房受不了了开枪自杀╮(╯_╰)╭正房是美艳的丫丫，小三是干煸四季豆山楂妹。。。这渣老公真是口味清奇。。。
声线稚嫩的醒醒妈这次说话总算不是中气不足了，宫二和黄飞鸿合演友好分手日系纯爱片还不如痛痛快快地干脆打一场呢。
张猛导的片段是在致敬自己喜欢的好莱坞电影吧？还好够短。
疼导和包姑娘又无病呻吟了一把，陈女神是脸肿呢还是脸肿呢还是月中呢╮(╯_╰)╭片中男主那辆摩托车很棒。
土耳其小男孩挺萌帅哒，未啊伐木累。。。
金典牛奶全程赞助环球旅游广告片(╯‵□′)╯︵┻━┻

——写在《那个男人的记忆法》终映的这一天， 虽然我还是更喜欢它的另一个名字 《Find Me in Your Memory》 恭喜金允珠， 继金恩淑和李有静之后， 进入了我的『只要是ta执笔 就一定要看』的编剧白名单 剧情不拖沓、不狗血、不俗套， 主角不矫情、没误会、双商时刻在线， 这样神...  (展开)

奔或逃
                                  ——《无极》电影文化赏析
    在中国强大的和谐（河蟹横行？）面前，敢于深刻揭露社会现实的大多数都是小投资的独立电影。其中最为抢眼的是十九世纪末二十世纪初的第六代导演的作品，悲剧的大多是“墙内开花墙外香”。在此时中国电影界的中坚力量——第五代导演开始学习好莱坞，玩“大片”。《无极》却是众多“大片”中的一个特例，它在大俗与大雅之间游离，试图借此摆脱“中国大片”千篇一律的主旋律。
陈凯歌用魔幻现实主义的形式成功的避开了严格的审查（洗脑？）制度。魔幻现实主义的电影包含了大量的隐喻，对草根阶层的理解造成很大的障碍，对现时草根阶层公民意识的启蒙影响甚微。就像一把双刃剑，魔幻现实主义却能在极权政治的中国，这一片大同的半密闭空间内，借用时间的掩饰，为陈凯歌发出了最为个性化，最为深沉，最为嘹亮的声音。
大声赞颂爱情和自由，呼吁我们不惜以鲜血甚至生命的代价奔向我们的渴望，奔向我们的自由！
一、奴隶
    “奴隶是不会站起来的，只会跪，只会爬。”——奴隶
    这是第一种奴隶，代表的是处于最底层的农民，打仗时冲在最前面，死在最前面，更为悲哀的是战争中还会被自己方的统治者无情的杀害，战争胜利后被剥夺胜利的果实继续被奴役。一辈子就知道吃，与低级动物无异。
“在他们杀害我们同族的时候，我没有伤害任何人，我没有对不起任何人。但现在我知道我错了，其实我一直对不起一个人，那就是我自己。” ——鬼狼
    第二种奴隶，他们不再是愚昧的代表，他们代表的是以出卖自己的自由来换取些许权力，借以维继的一群人，就像整个官僚体系。统治者利用他们的本能之一求生，来奴役他们。这是一群活的不知所谓的“走狗”，在统治者的呵斥中疲于奔命，早就忘记了生活的初衷，早就忘记了最初该奔向的目标。除了麻木一面，他们还有善良的一面，他们会醒悟。但是“寄生”的生活让他们无力放开手，去寻找自己的渴望。有尊严的死去或许是最好的选择。
“你不要死，要好好活着。”——昆仑
第三种奴隶，出生时一无所有，但是他们天资聪颖，经过学习可以找到内心深处的渴望，并放弃一切的奔向渴望。因为他们一无所有，因为他们无所顾忌。一旦明确渴望，他们能够被激发出最大的潜能，冲破层层阻隔，完成目标。这样的人应该是占社会大多数的所谓中产阶级，应该是社会的中流砥柱，悲哀的是敢于追求渴望中国的中产阶级是凤毛麟角，大部分蜗居在统治者的牢笼中自慰。
二、统治者
    光明，象征着所谓的正义，受众人膜拜，在战争中，却假借正义的名义滥杀无辜，践踏生命。迷失在名利场的光明只会盲目的奔跑，找不到出口。爱情是会有的，但是名的诱惑使得他不能完全的付出，在真爱的角逐中注定会败下阵来。
 无欢，象征着人性中的恶，现实社会中权力的操纵者。不管是在原始丛林，还是现代社会，利益冲突总会存在，尔虞我诈不会消失。统治者中表现尤为明显，无欢就是在这样的环境中成长的。在你死我活的政治斗争中，无欢踩着奴隶与前辈堆积的尸体，走向了权力的顶峰。一个彻底无情无义的猛兽是虚伪的光明所不能抵挡的，因为光明还有情感的软肋。但是一个连自己都不相信的人肯定是一个无欢的人，人性裂变了。
    王，一个傀儡，一种用来愚弄百姓的图腾。
三、女人
  在父系社会，女人大多不能逃脱男人的禁锢。柔弱的、无知的少年倾城以放弃真爱的代价换取必须的食物和虚幻的崇拜。在这之后，对真爱的渴望使她陷入了无尽虚无。这时候的倾城急需真爱来拯救。昆仑的出现恰好融化了她那冰封的心，放飞了这只被禁锢的鸟。
四、羽毛
羽毛是象征自由。如果说白色的羽毛象征着纯洁的、炽热的对自由的追求，那么黑袍上黑色的羽毛象征着理智的、隐忍的对自由的追，毕竟权力不能被狂热的利用。
五、雪之国
    雪之国是一个纯洁，能力强甚至孤傲的国度。他们愿意牺牲性命来守护自己的尊严，但是这样的牺牲不能改变命运，不能改变残酷的现实。
六、鲜花盔甲与黑袍
鲜花盔甲象征着愚民崇拜的虚无的名，穿在虚伪的光明身上更显其荒谬。他的主人应该是代表广大人民利益的昆仑。黑袍象征着权力。黑袍上也有羽毛，权力与自由应该是相辅相成。有史以来权力都是为少数人所摆弄，大多数人为其奴役。穿着黑袍鬼狼只是统治者行使权力的工具。诚然这样的社会是极度不平等的，大部分人在社会化的过程中被物化了。影片结尾，昆仑一穿上黑袍所有的伤痛都退去了，并且能够带领倾城穿越时间，打破这残酷的轮回，是暗示只有权力掌握在大多数公民手中，社会才能和谐发展，公民才能追求自己的渴望。
结语
面对百分之九十九的财富掌握在百分之一的人手中这一数据，国人不以为耻，反以为荣，奴性已经深入民心。唉，中国急需公民意识的启蒙，但是强大的河蟹横行在民主之路上。生活在这样一个毫无信仰、毫无追求的国度，压抑至极。是大多数人的逃避导致这样的结果。他们都各自逃避，目睹同胞被残害却无动于衷。我们应该奔向我们的渴望，而不是逃避。最后引用一句和谐的歌词“起来，不愿做奴隶的人们”！

看电影《邦妮和克莱德》真是痛快极了，快意江湖，恨不得加入他们。
那是内心狂野叛逆，但是却过着循规蹈矩的生活的人向往的生活。
倒不是说向往抢银行，而是那种秩序之外，无拘无束，单纯的快乐。

邦妮第一次看到克莱德的时候，他在试图偷邦妮妈妈的车。
他问邦妮想和她一起进城吗，邦妮说反正她要去工作，就一起走了。
他猜邦妮是服务生，邦妮问他不偷车的时候干什么。
他说现在在找工作，以前在州立监狱，是持枪抢劫的。
邦妮听了有一点惊讶，但是并没有因此而害怕，更没有因此离开。
他问邦妮在这里有什么好玩的，听青草生长？
邦妮说我想你在州立监狱更好玩吧？
他说他用斧头砍掉两根脚趾，这样就不必劳役，然后就要当街脱鞋给她看。
邦妮问他那是什么感觉，持枪抢劫？他说那没什么。
邦妮说我就知道你没抢过任何东西。
他没说什么，只是从怀里掏出枪来偷偷给她看。
邦妮用手碰触着枪说我敢说你没胆用它。
于是他就说等着瞧。

然后走进一间杂货店抢了一些钱，然后跑进一辆车开走了。
这时候邦妮才问他叫什么，然后报上自己的名字，说认识你很高兴。
然后在疾驰的车上疯狂地亲吻他，可是他却挣脱了。
他说先跟你讲清楚，我可不是个好情人。这不是说我不喜欢你，我不太重视这种事。我也没问题，我不是喜欢男人。
邦妮说你的广告词真花俏，绝想不到你没东西可卖。你最好送我回家。
他说如果你只想上床，你就回西达拉斯，永远呆在那里。你不止想做到这样，远远不止，你自己清楚，所以你才会跟我走。你在任何地方都会找到情人的，他们才不在乎你是服务生，还是采棉花的，可是我在乎。
邦妮问他为什么。
他说什么为什么，因为你很特别。你就像我一样，想要不同的东西。你不只是个服务生，我们一起旅行穿越这个州，还有堪萨斯，密苏里，和奥克拉荷马州，大家都知道的。你想走进达拉斯的爱达佛饭店，穿着美丽的丝裙，让大家来服侍你吗？你喜欢吗，这要求过分吗？这不过分，你有权利如此。
邦妮问他你何时想到这些的。
他说在我见到你的那一刻。
为什么？
因为也许你是德州最棒的女人。
于是邦妮就上了车，他们一起走了。

他说，你生于东德州附近吧？来自古板的大家庭，你上学却不在乎，因为你比大家都聪明，有一天你就休学了。你16，17岁时遇到一个男人，他在水泥厂工作，你喜欢他，因为他很欣赏你。你几乎嫁给他，不过后来又反悔。于是你找到了咖啡厅的工作，现在你每天都痛恨它。你痛恨去穿上那白制服，卡车司机去上那儿吃汉堡，你们会打情骂俏，可他们全是笨蛋。你讨厌他们身上的刺青，你有时候赴他们的约，可是你多半不去。因为他们不顾你的想法，只想上床。你回到家里坐到房间里，你开始想，何时，怎样我才能摆脱这一切？现在你知道了。
邦妮很惊讶地听着这一切，似乎有生以来第一次遇到一个这样了解她的人。

当他们再次出发的时候，克莱德准备上一辆车。
邦妮指着另一辆车说，那不是我们的车，我们是坐这辆车来的。
他说，是的，但不表示我们得开着它回去。

他们来都一个没人的房子里住了一晚，醒来之后克莱德教邦妮射击。
突然一辆车开了过来，远远地走来一个人，他们立刻提高警惕，用枪指着来人。
那个人让他们不要紧张，说以前这是我的家，现在不是了。银行拿走了。没错，他们把我们赶走，现在是属于他们的。你们别介意，我们只是来看最后一样。
克莱德听了之后，就用枪打了银行立下的那个牌子，然后把枪递给那个人。
那人举枪打碎了房子的窗玻璃，然后又把枪递给另一个人，他也这样做了。
在他们转身离开之后，克莱德略显羞涩地对他喊道：我们抢银行的。
邦妮惊讶又崇拜地看着他也笑了。

又一次上路了，克莱德给邦妮说，听着，你什么也不用担心，再没有更容易的事了，你妈妈也可以抢银行的。
车停在一个银行前的时候，邦妮问：你还在等什么？
于是克莱德走进了银行，他举起枪说这是抢劫，让银行里那个人把钱都拿出来。
可是那个人非常淡定地说没有钱。克莱德问他在说什么，这不是银行吗？
那人说，以前是，可是三周前破产了。
克莱德有点错愕，愣了一下又举着枪说，你给我出来，你出去告诉我的女朋友，把你刚才说的跟她说一次。
然后那人就出去给车里面的邦妮解释了一通，我开始爆笑，邦妮也开始爆笑。
真是太逗了。看其他人的影评说电影是在说经济萧条，这个我不懂，只觉得好玩。

后来他们在抢银行的时候，无奈杀了一个人。
克莱德不想连累邦妮，对她说，今天下午我杀了人，被人看到，目前，还没人知道你是谁。可是他们查出我，会来追捕我和我身边的人。那是谋杀，现在情况很糟。我逃不掉，你还可以，我要你对我说再见，然后做那辆公车回你妈身边。因为我很重视你，我不想让你和我逃亡。
邦妮说不。她不想自己离开。
克莱德说我不是个有钱人，你可以找到有钱人的。
邦妮说我不要有钱人。
克莱德说你不会有一刻安宁的。
邦妮说你说真的吗？
然后他们又一次达成默契。
可是遗憾的是克莱德还是继续性无能。
这个有人也和大萧条联系在一起，也可能因此克莱德才把精力用在抢银行上了，可是我觉得如果两个人互相欣赏，志同道合，有爱无性也未尝不可，并不是很影响什么吧。精神层面要求不高，或者达不到要求的时候，才更注重性吧。

在路上，他们遇到对各种车辆很在行的莫斯，鼓动他和他们一起走。
邦妮问他是不是对车很在行，并问他那是辆什么车，他说是四汽缸福特车。邦妮说不对。他说没错，当然是。邦妮说这是偷来的四汽缸福特车。克莱就问他怕吗，说他肯定会怕的。
这一次是邦妮说，我是邦妮?派克，这是克莱德?巴洛。我们抢银行的。然后用激将法就让他拿了修车铺的钱一起上路了。
后来他们遇到了从监狱里出来的克莱德的哥哥巴克，和他新婚的妻子布兰奇。
巴克问克莱德是不是切了脚趾，他说我是切了脚趾，但没全切。因为我不想做劳役，早晚不停地用榔头敲石块。你知道吗，隔周我就得到了假释。我撑着拐杖走出监狱。人生真美好，对吗？
他们几个人结成巴罗帮，一路抢银行。

因为巴克夫妇的加入，让邦妮和克莱德有了一些分歧。
因为布兰奇真是太不靠谱了。有一次警察来了的时候，她惊恐万状，歇斯底里地提着一把菜刀像个无头苍蝇一样乱冲乱撞，害的他们差点丧命。让人简直恨不得她让警察抓走或者像邦妮说的干脆给击毙省事。
她最好找个本分的男人嫁掉替他做饭生孩子。她说化妆能吸引男人，但是好菜才能留住男人。为什么全世界的男人都一个德行，喜欢吃。
有一次克莱德被邦妮激怒了，大喊，你有什么特别的？你只是西达拉斯的女服务生，只会钓卡车司机。
邦妮也口不择言地说，你和你哥哥一样，是无知又未受教育的乡巴佬，你唯一的特别之处，就是对做爱的看法，就是根本不做爱。
然后她马上又道歉，说她是无意那么说，只是因为那些枪战。他们立即又谅解了对方，继续上路了。他们的相互理解和默契，真是让人很向往，唯一不够完美的是克莱德不能够和邦妮做爱。

在路上遇到追捕他们的警察，他们把他绑上了。邦妮突发奇想，要和他合影，并把照片寄给了报社。
她的单纯和孩子气还真是太可爱了。
克莱德给警察说，你该在家乡保护可怜的人的权利，而不是出来追我们。
这类的电影，通常容易让人的感情和警察对立，向着劫匪一面。
有一次他们抢银行的时候，克莱德问一个人说，那是你的钱还是银行的钱。那人说是我的钱。克莱德说，那你留着吧。
后来当警方询问那个人情况的时候，他说，我只能说他们对我不错，我会在他们的葬礼献花的。

就是那个不靠谱的累赘布兰奇，看到其他人分钱，竟然也眼红了。
她说，我要我那一份，如果邦妮有，我也要我那一份。我和大家一样有一份，我和大家一样可能送命，一样被警方通缉，而且，每晚在树林睡觉，我真的很容易紧张，我还得手邦妮?派克小姐的气，我该有一份。
简直太搞了，不得不佩服她的幽默感，她怎么能和邦妮相比，邦妮可是持枪进银行抢劫的人啊！

后来他们发现车子邮箱漏油了，就投了一对情侣的车，那对情侣开车追他们，后来反被他们追上，被塞进车里，后来那两个人也想跟上他们。可是邦妮听说那个男人是干殡葬行业的，马上让他们下车了。
不管怎么说，他们遇上的人都很精彩，包括白痴女人布兰奇。

连续的枪战和逃亡，让邦妮心理上有点难以承受，她很想念妈妈，于是克莱德就把她的家人接到郊外见面了。
他们问克莱德，你们要去哪里？
他说，我们没有目的地，我们只是在不断逃跑。
妈妈说，克莱德，在报纸上看过你的消息。我好怕。
他说，派克太太，别相信报纸上的东西。那是警方的看法，他们喜欢渲染，捉到我们会让他们很有面子。他们捉不到我们的，因为我逃亡技术比抢银行还行。哪怕我们真的做了一半他们说的事，现在岂不成了百万富翁了？我不会让我的小宝贝冒着生命危险赚钱的。我知道一个工作，你记得吧，我能，我们能轻易赚到二千块。我停到外面看到警方，我告诉自己，“邦妮来可能会受伤害”。我们就丢下钱开车走了。
妈妈说，也许你知道和她相处的方式。我只是一个老女人，什么都不懂。
克莱德说，但是，派克太太，这是我们最擅长的赚钱方式。不过等风头一过，我们就会洗手不干。我向你保证，那天晚上我和邦妮聊天，我们谈到安顿下来，有个家。他告诉我，“我不能住得离母亲太远，3里也不行”。你觉得如何，派克妈妈？
妈妈说，我可不想，绝对不想。你若住得离我太近，你活不长的。你最好继续逃亡，克莱德?巴洛。你很清楚。再见，宝贝。

让我有点失望的是，邦妮的心情还是很差。她说，我没有家人。
克莱德说，我就是你的家人。
邦妮说，我们刚开始的时候，我以为前途看好，可是却走到这个地步。顺其自然吧。
对一个女人来说，那样的不断躲避追捕的生活或许真的是很难适应的吧。
最初的那种新鲜刺激已经过去了，只有失落和困惑了。

接下来是激烈的枪战和逃亡，巴克身亡，布兰奇也被警察抓走了。
只留下他们三个继续逃跑，他们来到一个湖边的村子里，在那里的一幕很感人。
莫斯下车去向他们讨水喝，他们认出来车上受伤的是邦妮和克莱德，就很友好。
或许因为邦妮和克莱德一直帮助穷人吧，他们默默地把食物和毯子给他们。

后来他们到了莫斯的家里，邦妮和克莱德在那里养伤。
莫斯看报纸的时候说为什么报纸总是把他说成是姓名不详的嫌烦。
克莱德说他应该感到高兴，至少他们还不知道他的名字。
当莫斯问他父亲两个逃犯在他家里有什么感觉，他说没什么，很高兴与他们作伴，因为他们是儿子的朋友。并说很欢迎他们，让他们把这里当家，想呆多久都行。
私底下他对莫斯说，看他们对你做了什么，你的名字甚至没上报，你把邦妮和克莱德的头像刺在身上，他们不过是两个孩子。
看到他说儿子的名字甚至没上报，我还以为他也是一个有趣的人，没想到这完全是个王八蛋，他为了莫斯能够少坐两年牢，竟然无耻地出卖了他们。因为那时，那个被邦妮他们捉弄过的警察从布兰奇嘴里知道了莫斯的名字，也追来了。
那个无耻的老头告诉莫斯不要上车，让警察在路上伏击，把他们两个打成了蜂窝。
真不是东西，打了那么多枪，直接表露了他们的无能和胆怯。

这不是我希望的结尾，至少不能这么快，虽然他们也杀了不少人，但是我总是希望他们能够逍遥下去，至少不能死得这么惨，来不及说一句话，只能深深互看一眼就失去了生命。

还好，在那里，他们总算度过了一段美好的岁月，没有枪战，没有追捕，只有安静相守。
邦妮说，我写了一首我们的诗，题目是《邦妮和克莱德的事》。
克莱德把那首诗寄给了报社，然后就登在了报纸上。

人人皆知杰斯?詹姆斯的一生
你若想听听别人的故事
就是邦妮和克莱德的故事
邦妮和克莱德是巴邦帮

你们都听过他们偷抢的故事
遇见他们的人非死即伤
他们自称冷血杀手
他们自称冷酷无情

不过我能骄傲地说
我认识克莱德
他诚实正直与纯洁
可是警方却只想将他抓走送进牢房
他对我说他将再不会自由了
除非他将那些人也送进监狱

他们的路漆黑一片
没有一个指引方向的路标
即使所有的路都通向黑暗
他们的志向也到死不变

有人为爱伤心欲绝
有人为生活压榨至死
但他们的麻烦还可以解决
但邦妮和克莱德却没有了退路

如果警方在达拉斯被杀，而毫无线索
如果他们找不到罪人，他们就清理现场
直接怪罪邦妮与克莱德
他们若想像个好市民
租间漂亮的公寓
不出三天又会卷入斗争
伴着机关枪的声音
他们终有一天会走向死亡
他们会葬在一起
有几人会哀伤
警方会松口气
那却是邦妮与克莱德的死亡

在那里，邦妮给克莱德读着她写的诗。克莱德说，你知道你在干嘛？你在讲我的故事。你把我的故事全说出来，我曾说要让你出名，你现在却让我出名了。这就是你为我所做的。你让我出名没人会忘记的。
他们互相亲吻，奇迹般的，克莱德恢复了性能力，他们在草地上做爱，非常完美。或许是安定的生活和爱的力量吧，让他除了持枪抢银行以外，在床上也能一展雄风。

晚上，邦妮问克莱德，你为什么想娶我。
克莱德说，我想让你成为诚实的女人。
邦妮问，你会怎么做？如果奇迹发生你会怎么做？如果明早我们能走出这里，然后重新开始，一清二白。没有前科也没有人追捕我们。
克莱德说，我想我会完全不同，首先，我不会住在我曾经工作的那个州，我们会住在别的州重新做人，我们若想抢银行去别的州就好。
你看，这个无可救药的克莱德，脑子里还是抢银行的事情，实在是太精彩的一个人。邦妮似乎有点失望，但随即却又露出了微笑，似乎和他在一起干什么都一样。那只是他们的生活。
他们只是单纯喜欢抢银行这件事情而已，并不是为了发财和享受，并且他们一直也没抢到多少钱。
这个电影的原名是《邦妮和克莱德》，另外一个名字是《我俩不要明天》。
我常常很喜欢外国电影很直接的名字，但是这个不要明天也很不错。
克莱德是不要明天的，如果能够和克莱德在一起，邦妮也可以不要明天了。
在一边重看这个电影，一边截图的深夜，想到这一点，真是觉得棒极了。
觉得写影评的时候直接用《我们不要明天》做题目就好了。

真是非常喜欢这两个人，相比之下，克莱德更加纯粹一点吧，他只是一个不断在玩的孩童，执迷不悔。
曾经巴罗帮成员还都在的时候，邦妮为大家读过一个故事，里面有一句是“莎尔是罕见的美人，她从不辜负本性，用心玩乐”。
这句话，说的也就是邦妮自己，她是那么美，那么单纯，像一个孩子一样用心玩乐。有时候她的姿态很风骚，但是一点都不让人讨厌，反而对照得内心异常的单纯。
Faye Dunaway这个演员虽然不够绝色美人，但是却机器有魅力，一举一动都是那么优雅迷人。当我是一个小女孩的时候喜欢的绝对是奥黛丽?赫本那样纯洁的天使，可是后来却不耐烦那样单纯的苍白。就是喜欢这种天使与魔鬼的混合体，有毒的，但却不可抗拒的迷醉。

看这个电影的时候，我想到了《京华烟云》中的木兰，立夫和莫愁。
书里面说，立夫不能和木兰在一起，因为木兰会助长他性格中桀骜不驯的一面，会让他的冲动变成现实的行动。因此他应该和莫愁在一起，因为莫愁和木兰的个性相反，会牵制立夫，平衡他很血性的一面，让他变得平和理智，不感情用事。
原话不是这样说的，但基本上就是这个意思。邦妮对于克莱德，就如同木兰之于立夫。我希望遇到的就是克莱德这样的人，不过我不想去抢银行，而是做其他不损害他人利益而让自己能够逍遥游的事情。

看过这个电影好多天了，实在是太爱了，是09年度看过最爱的电影。
或许大爱无言吧，不知道怎么写这个电影，只是把一些情节再现一下而已。
就像一开始说的，那是内心狂野叛逆，但是却过着循规蹈矩的生活的人的向往。
可是我不喜欢他们杀人，如果能够利用人的胆怯，不伤人地把钱抢走就好了。
我不想让他们杀害无辜，但是更不喜欢他们被杀。起码应该让他们多逃亡一阵，多做几次爱再死，或者不死。像一些绿林好汉，劫富济贫，只铲除恶霸，不伤害无辜。政府方面也默许他们的存在，睁只眼闭只眼，一直逍遥快活下去。
啊！我真是太异想天开了。

这篇剧评可能有剧透 西游记原著作者的本意其实是对佛教的讽刺。(想喷的可以看看原著。)但从86版开始就人物美化了不少，但这几年绝对是西游记的渡劫年，从西游记到大话西游，无良导演都想伸出黑手抹黑一下，并且毫无底线！ 那么外国人翻拍的思想是什么呢？先从人物分析一波。 1 孙悟空——变种猴子...  (展开)

       这是一个关于因果的故事。以印度杀人案为引子，大只佬协助探员李凤仪破案的过程及其无果的爱情为主线，在佛像前癫狂最后大彻大悟，昨日因今日果，学会放下和宽恕。

       第一回 小和尚因故堕入红尘
       小和尚了因相信善恶。小翠无辜而死，凶手逍遥法外，自己发怒至小鸟无辜惨死。小和尚在树下参佛七日，突然有了神奇能力，能看到事物的因果，知道世间是公平的。但是杀了生自觉再也做不成和尚便脱下僧袍游戏人间，从此变成了肌肉发达，跳脱衣舞的尘世俗人——人称大只佬。

       第二回 红尘中与李凤仪的难解渊源
       大只佬因淫秽演出而邂逅探员李凤仪，被卷入印度人杀人案件的侦查中。第一次见识大只佬的神奇能力，是他从被车撞死的小狗身上看到了小狗的前世是一个顽劣的儿童，虐狗致死，于是这世沦落为狗并遭遇横祸。第二次是协助李凤仪破除印度人杀人案，他从凶案现场感受到死者前世与凶手为师兄弟，却恩将仇报，施歹计杀害了师兄。一只被师兄眷顾的小虫目睹了整个过程。于是在这一世，素不相识的两人在见面的一瞬，师兄残暴地杀害了师弟以报前世之仇，而当年的小虫化为一个女子，遇到逃亡中的凶手莫名地产生想帮助他的愿望，在此过程中失去一条手臂却丝毫不后悔。第三次是大只佬从李凤仪的身上看到了杀害平民的残暴日本兵，知道了她难以摆脱的厄运。这世善良勇敢的李凤仪吸引住了大只佬，让他忍不住一次又一次帮助她破案，于死亡中解救出她，希望她的善能化解当年的恶。然而无论他救她多少次，无论她做多少好事，仍然无法抵消日本兵的罪孽。于是他告诉了可怜的凤仪这难敌的命运，并放弃了再去帮她。

       第三回 李凤仪，宿命到来前积极心态
       李凤仪是个善良的女孩，知道了自己的宿命之后，她很难过，却没有自暴自弃，而是将有限的生命投入到有意义的事情中，拼命多破案，为社会做些好事。还在萌芽中的爱情就这样轻轻放手，各走各路。李凤仪深知大只佬一直对当年杀害童年好友却一直逍遥法外的凶手孙果耿耿于怀，于是她多方打听，去寻找相传躲在深林中过着野人一样生活的凶手。这个女孩子的结局很惨，当大只佬发了疯似的寻找她，却只看到被孙果残暴杀害的悬挂在大树上惊悚的头颅，一如日本兵刀下十五寸铁的平民之魂。

       第四回 嗔痴与顿悟
       心爱的人被杀，大只佬狂怒地咆哮着“孙果，我一定要杀死你”。一路寻找孙果的踪迹，在山洞里他看到了衣衫褴褛蓬头垢面胡子拉渣的野人，奇怪的是他的容貌竟与大只佬长得一模一样。野人自称是后来的了因，追查了五年孙果下落，以暴制暴将其打死。两人在一番拼死的搏斗中，两败俱伤，在佛像前大只佬顿悟，原来野人就是自己心中的火和恶念。孙果杀李凤仪，自己杀孙果，恶恶相报，万劫不复。如是因如是果？昨日因今日果。任何力量都改变不了，佛只看重一件事——当下中的因。
       所幸一切并未发生，追踪孙果五年的大只佬在遇到孙果时，只是平静地说“我是带你回去的”，亡命天涯的孙果过着人不人鬼不鬼的生活，这一刻他居然像孩子一样在大只佬怀里哭泣。最终，孙果被移交了公安，而大只佬赤条条褪去凡尘重着僧袍，做回了了因和尚。

       当年由空门入红尘和此番再遁空门，了因皆是赤身露体如仪式一般，正应了《红楼梦》之禅语“赤条条来去无牵挂”。善有善报恶有恶报，不是不报，时候未到。放下恶念，不种恶因，做有意义的事，积极面对人生，这应该就是影片想传达的精神。

       影片悬念迭起，扑朔迷离，惊悚扣人心弦，后面的反转让人始料未及，蕴含对人生命题的哲学思考。刘德华在影片中表现得挺不错，也很放得开。这部影片作为悬疑片无疑是烧脑的，作为动作片是精彩的，作为爱情片是伤感的，作为剧情片是深刻的，作为玄幻片是合格的。影片获得了第23届香港金像奖最佳电影、最佳编剧、最佳男主角，获得13项提名，在杜导的作品中也算是比较晦涩难懂的异类，但确实是一部好片子。
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       说这么多，再感慨一句，为什么豆瓣评分这么低，是因为小众？大家看的版本是所谓的阉割版剧情不够连贯？还是对好的导演的作品要求比较严苛呢？很费解。

这篇剧评可能有剧透 熬了夜把剧追完结果真就高开低走，后面几集完全不知道在演什么，放了一堆伏笔结局乱七八糟，你要女主哥哥当反派能不能早点放，结果在前面都是让他出来打打酱油说要报复姐姐然后在最后一集说，他才是最终boss要统治这里，然后看女主感情线这里什么鬼玩意女二虐完知道要追女主了...  (展开)