（观念两星，拍摄一星）

探讨“影像写作与文字写作的关系”，这部影片是非常值得一谈的案例。不仅仅因为它视觉的“诗性”语言，还有作者本身作为文字和影像工作者的双重经历。最重要的是，他自己已经为我们提供了文字和影像两种媒介的表达。如此，怎能错过。

柴导拍摄完《我故乡的四种死亡方式》之后，将他的本部电影剧本、思考、意象解释、电影行为、拍摄困境，以及他的访谈录……整理成这样一本“混杂着虚构、纪实、传说、寓言、梦境和自传性回忆、既现实又超现实”的暂且称之为“电影小说”的新文体作品，目的之一是希望电影与小说这两种艺术形式相互渗透、彼此映照。（柴春芽：《我故乡的四种死亡方式》广西师范大学出版社，2013年6月，第2-4页。以下书名略）这部很“实验”的小说语言精妙流畅，字里行间透露着作者对西方哲学、佛教文化、经典电影的熟络，还有，他对汉文明和汉文学的批判。

我是在阅读完这部小说的第二天观看了电影。“我故乡的四种死亡方式” 短短十个字，便强烈地唤起了我这个正身处他乡的异乡人对家的思念，更是把作者想要营造的“诗性”与“哲学性”勾连出来，足见他对语言文字的深厚把握。

柴春芽关注中国城市化进程中乡村文化所遭遇的难以恢复的破坏，城市里的异乡人精神故乡的覆灭。他打破线性叙述，用佛学“地、水、火、风”四大抽象元素结构电影，诗人、巫师、萨满、传统艺人、大学生、精神异常者、民谣歌手、骆驼、鸡、鸽子、河水、镜子等等各有寓意的人和物放置其中，充满“意识流”式抒情。这一书写观念本身十分强大，独特富有思考，难怪作者在文中张扬地说道：“在拍摄之前，我就对主创人员说，这部电影一定可以走向国际，因为它关注的是普世主题，它也打破了时间的线性逻辑，从而对观众的智力提出挑战。”（第216页）

观念确实是创作里至关重要的，尤其是像这样一部定位于观念表达的“诗电影”或称“哲学电影”。但是，它毕竟被称作电影，这也决定了它是通过一系列画面、声音、表演、剪辑来表达观念的作品。从这个角度再次来审视这部影片时，三个问题一直在我脑中浮现。

问题一：为什么还要写一本《我故乡的四种死亡方式》？
既然选择了影像表达的方式，再配一本说明书一样的“电影小说”，全程解释“观众看不懂”的各种隐喻，那影像表达的意义在哪里？
柴解释说这种“电影小说”是为没能去观看放映的人提供另外一种被阅读的方式，（第3页）这也是他的一次实验性尝试，希望电影与小说这两种艺术形式相互渗透、彼此映照。（第2-4页）
但事实是，没有这部说明书式的小说解读，大多数的场景和隐喻让人摸不着头脑，影片牵强地将观念表达出来了，但是这种非线性叙事结构和演员生硬、奇怪的台词让人难以接受。不得不说，柴导还是写得比拍得好。

问题二：是否真的通过电影这种方式，将观念与思索完美呈现了？
影片观念非常值得肯定，但作者呈现出来了吗？呈现到了几分？
这个依旧是关涉语言形式的选择问题，当作者拍完之后，有没有自问设置的人物、台词等等是否是这一观念最好的表达形式。柴导明确说明“不讲故事，追问深奥的普世终极问题。” 但有没有想过非线性叙事真的是最佳表达吗？
正如观念之于当代艺术，选择一种最为适合的呈现方式和观念本身同样重要。

问题三：不向愚众献媚的艺术家，是吗？
在柴春芽的访谈和“电影小说”中，他回应记者的提问“你的诗电影或者说哲学电影对观众来说会不会故弄玄虚？”“怎么看待观众看不懂这件事？”柴的回答尽显知识精英（如果可以这么称的话）的优越与张扬：
“思想的懒惰使我们陷入了生活的平庸。感官带给我们的‘简单快乐’往往是一种对错误信息不加辨别的摄取，是对心灵的蒙蔽。人，只有变得愈聪明愈智慧，才能洞悉生活的秘密，从而才会获得真正的快乐。在人群当中，对思想和智慧抱有好奇之心和探究之心的人，总是少数。我是为了那少数人而贡献白己的才智。拒绝向庸众献媚，这应该是艺术家的美德。”
"在拍摄之前，我就对主创人员说，这部电影一定可以走向国际，因为它关注的是普世主题，它也打破了时间的线性逻辑，从而对观众的智力提出挑战。"
“我们汉民族是个经验主义的世俗民族，对于超验世界和精神世界的思考，我们一直欠缺热情和智力。恰恰是那些超验的事物——正义、善、美、上帝的律法、自由意志等等──才是人之为人的属性。世俗事物诸如吃与住等，并不是人之为人的属性，而是动物之为动物的属性。一场公款吃喝的盛宴与一顿猪食没有本质性区别，只有食物在精细与粗糙程度上的差异，同样，权贵们的豪宅与一个猪圈没有本质性区别，只有豪华与简陋的差异。我之所以用四大元素这种抽象的存在来结构这部电影，就是要打破汉民族固有的庸俗唯物主义的僵化思维，让美学挣脱庸俗唯物主义的枷锁。”
在这里，我只想说，请不要用“愚众”“思想的懒惰”来掩盖视觉语言的虚弱。但如此言语，也巧妙地穿上了一层“皇帝的新衣”。

        我本不是一个妄下断言的愤青，奈何涵养也有底线，矜持不断受到挑战，所以今天我就要骂一次街。
        《hold住爱》是一部超级大烂片！烂到你无法想象的地步。剧情无趣老套：可与小学生作文相媲美。
        标致、58同城、伊利这些厂商七夕齐聚《hold住爱》，把全国观众都秒了！片方收了人家企业不少钱吧，是不是只要植入的钱就够本了。
        58同城到底花了多少钱，在从头到尾不是58姐在打车，就是58姐她老公买二手，是不是花的植入费比票房还多。我都怀疑这是58的宣传片。58简直包场了，整片简直就是在让标致和伊利给自己做陪嫁，其他厂家的剧情加起来都没有58的多。
        演员演技造作：杨幂刘恺威的家庭DV作品有必要搬到银幕上强奸公众眼球吗？
        这片子，你在电影院看，能撕屏幕；在家看，能砸电脑。如果不能讲脏话的话，那我真的没什么好说的了。
        我真无语这么烂的片还有人给4分？5分？你们是片方水军小号吧，像你们这种智商看电影，屏幕能亮就是满分吧！我真想仰天长啸，讲给这些无良制片方、坑爹发行方及脑残水军云云：你们还要秀下限到几时？
很气愤评分系统不支持0分，所以我打1分，但请记住：我的1分是给电影院空调的！

我是为了尊看的这部电影。

电影里的姜大卫又是一个不同的样子， 比保镖之时要胖些，瘦削的脸颊下巴上稍稍有一些薄肉， 圆润些， 却比大内的曾静要瘦些，是从骆逸到曾静的过渡阶段，

这个人就是这么秒，样子时时刻刻在变，真不知道他有多少种样子。

当然了， 在电影里还是帅的，他稍微圆润些的脸庞正衬得上那一身白衣， 真是浊世翩翩佳公子，美貌无匹， 但是在电影里并不出彩， 可能这个时期的张大师已经开始着力塑造以傅声为首的第三代张家班弟子了。

所以你看整个电影的基调也不一样， 四个主要任务不仅没死，连伤都没有受，唯一的损失怕就是那个总是跳来跳去的小子把鞋底被别人砍掉了。

本来我不是很喜欢傅声的扮相，觉得他脸太大， 下巴宽，像女版小燕子。 这部电影里居然开始有点点喜欢他了， 傅声和姜大卫一样有一个特质， 就是身上有少年的气质， 但是个姜大卫不同的少年， 姜大卫是调皮的话， 傅声就是顽皮， 姜大卫是飞扬跳脱， 傅声就是古灵精怪，

傅声身上有一种少年莫名的喜感， 他像个可爱机灵的大男孩，装神弄鬼嘻嘻哈哈没有正经。 所以张大师不会给他安排尊的那种死亡之舞， 尊的五官生动但是总有一种莫名的悲剧气质藏在里面， 傅声没有这种悲剧气质， 从小养尊处优的傅声有一种喜剧气质， 所以说张大师给他安排的戏份和尊不同。

但是傅声的一生还真的不是一出喜剧， 他在最当红的时候飙车出事死掉了，徒留一班师傅，妻子， 同事朋友唏嘘不已。


相传张大师最喜欢的徒儿排序，第一是傅声， 第二是姜大卫，第三才是狄龙， 你现在可以分析出来张彻的口味了吧，他喜欢少年，喜欢有男孩气质的演员， 傅和姜都有这种气质。
但是狄龙没有， 狄龙从出道即使死角这部电影，你也不能说他有男孩子气质，或者少年气质， 顶多是青少年气质， 你看姜狄共同出演的电影，如果说电影里的姜是17-8岁， 还是有说服力可信的， 但是你要硬说向定， 史静思什么的是17-8岁，我嚼着，长得比较着急的话， 也可以算是17-8岁。
  

虽然释延能确实缺少一些所谓的明星气质，但是真功夫确实是当今电影节少有的，看到很多文艺小青年的评价，真是可笑，如果真是想看功夫片，就别用带着有色眼镜的眼睛去评论一部真材实料的真功夫片。所以，如果你们想看类似《叶问-终极一战》这样的文艺范的武学片，就别看了，看了你也接受不了，毕竟你站的是文艺小青年的角度看待这部电影，而不是喜欢功夫片的观众角度。反之，如果厌倦了这几年那些假功夫片，那么这部电影真的值得一看。

这部片子太普通了，看的时候我总在想亮点在哪，亮点在哪，可我找不到。唯一值得推介的是，女主角很漂亮，妆容蛮精致的，看了便知道什么叫巴掌大的小脸。
不过故事编的太潦草了，而且也太过于普通，这样的故事，起点，晋江一抓一大把。里面人物都太片面了，还有那个不停在重复的罗密欧与朱丽叶，怎么也无法跟里面的男女主角命运相联系起来。
这是一个有着狗血开头过程的故事，却没有狗血的结局，真是让人难过。

5.5分.看完这部电影，我能能很直接的从电影里提取出两大关键词:女权和平权。但是剧本上做的太过简单直接，让人看完也只是感觉，只是标签而已，个人认为最让人无法忍受的是关于比利.金同性感情这条线，前期没有任何铺垫，开始后也很难让人在情感上找到任何感情上得共鸣，所以，...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 白莲花度假村的一点观后感 托翁说过，幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。换个主语同样make sense，幸福的婚姻都是相似的，不幸的婚姻各有各的不幸，这是两季白莲花度假村看下来让我印象最深刻的点。 第一季里，富二代妈宝男从check-in开始就对入住蜜月套房这件事...  (展开)

   最后女主角对男主角那段告白,看了流泪.
   好象看到自己.只不过自己始终没有去谈恋爱.但每次都知道怎么讨好别人,却在别人要进一步的时候选择了疏离.害怕那种亲密感.并害怕爱说真话的自己把游戏搞砸了.小时候和奶奶一起看三国.有一段是曹操去朋友家作客,朋友要杀猪款待曹操,曹操误会朋友要杀他,结果把朋友一家给错杀了.看到中段,我说曹操要先下手为强.我奶奶在旁边说那你也是个很多疑的人.
    快成为一个老女人,始终没去谈恋爱.别人的赞美,讨好,接近,在眼里都当是一片空白.不知道从哪里来的世故和沧桑.为了保护自己,心里越是渴望完美,越是告诉自己完美根本不存在.甚至不敢去靠近,怕发现跟自己想象的不一样的事实.
   女主角在角落里看到医生和另一个女子挽在一起.很生气的叫医生不要再联系他.明明是一段真心.却连问都没问.连解释的机会都没给别人.生气想必也是在乎的吧.而医生也没问为什么.难道是因为爱都是卑微猜疑害怕么.都不去问,也不解释,好象缘分都是注定,我们不需要去努力,不需要去掩盖谎言,不需要去承受真相.我们都太爱自己.
   毕业第一年.第一次爱上一个人.并不断告诉自己要勇敢.可一个人的努力始终太累.彼此都没有把话说清楚过.有太多的问题.也没有互相去解决过.或者用一场暧昧来形容更加恰当.有时候想,自己有没有错过什么.不会去问有没爱过我,不会去问我们有没可能在一起,也不会去解释自己内心的独角戏.虽然明知很多时候女人内心的争斗到了男人那边的事实很可能是另一回事.但坚定的相信自己的直觉.毕竟,爱就是爱,没有什么可以阻隔.
   可以让戏外人从中看到自己,别得到反思.我想该是部好电影吧.戏的最后那点小透漏,自己没有太惊讶.或者自己心里一直都是接受这种真实.想起那部韩国电影"谁都有秘密".是啊,谁都有秘密.
   只要是因为爱,白色谎言又算什么呢.毕竟这个年代,这个心灵荒芜的年代,我们如果还能爱,还能为爱痛哭流涕,还可以因为爱欢天喜地.那就够了.我只怕,自己不能爱,不敢去爱.如果再给我一次爱人的机会.我一定会比上一次更勇敢.
    一生一次的爱情,其实我们都可以做到.
    问题是,我们的生命太短.而悲伤和孤独太长,我们怎么忍心让自己生活在一种无望的等待中.还不如,忠实自己的感觉,忠实自己的责任.做一个真正有担当的成人.勇敢的承受生活一切的不完美吧.
   
   

这是一个消除母子隔阂的故事，母亲一直用一种过激的方式爱着十七，让十七按着自己的意愿成长，长大的十七试图逃离母亲的阴影，母亲送十七离开的这一路上，屡次试图挽留十七，两人就在这样相互碰撞转而又相互理解，使母子俩走完了一段融化坚冰的旅程。

这些日子我总是在想那些在喧嚣的都市化的生活里，总是喜欢寻找刺激的人们，或者经常因为工作学习忙的不可开交，因为这些而情绪压抑的人们，在《十七》那样清新自然感人的故事里，那种山美水美人更美的影像里，想象自己像十七一样把全身浸在一条浅浅的小河里，静静的回忆自己的童年，把自己置身在山清水秀中，仰望青山那种逼人的气势， 把内心的压抑和寂寞通通让河水带走。

在我眼中《十七》的美在于单纯、善良的畲乡人民。在青山绿水中十七发现一些不怕人并且对什么都充满好奇的懵懂鱼，母亲把水里的鱼比作山里的孩子，单纯善良，只有这里的水才能养的活他们，外面的世界是复杂的。以此教导十七，同时也在争取挽留十七，叛逆的孩子不但听不进去这些话，回过头来反驳母亲的无知。十七失足滑落，在一个人杰地灵，山清水秀的寺庙前面，母亲跪着祈祷了一夜，直到十七醒来，看到庙里已经站不起身还强忍着痛的母亲，此时伴随着一首动人的民歌，歌声形容母亲的良苦用心，跪求一夜慈母心，但愿儿能展翅飞。十七站在庙前，静静的听庙里传出的教化人心灵的大悲咒，歌声感染了十七，跪了一夜的母亲拖着疲惫的身子往回走，十七守在母亲身边，这一次他主动靠近母亲，两人依旧没有说话，终于冲破儿子心中的那块坚冰。在车站意外的母子相见时，当寓言着命运之旅的歌声再次响起时，十七的走与不走已经不是那么重要了。美景美人，情景交融，美的让人心醉，婉转悦耳的民歌，唯美的影像，浓浓的母子情、乡里情，母子情是一种复杂的亲情，也是世上最难以表达的感情之一。婉转的歌声在山谷间缭绕，鱼儿长大要离乡，一路苦笑一路唱，音乐道出了母亲的心声，难以割舍儿子离开自己，与此同时十七心里的那道上把伤疤也在慢慢的愈合。

《十七》令人久久不能平静，唯美的影像令人心旷神怡，悦耳的歌声别具一番民俗趣味。强烈的交锋让母子的感情峰回路转，我想，只有真正拥有一颗美丽善良的心灵的人，才会写出如此清新自然的故事、耐人寻味的感情。

这篇影评可能有剧透 我无法选择我的出生，但我希望可以选择我的死亡。我很需要这项75计划，不是为了减轻国家、家人巴拉巴拉之类的负担，完全觉得人的一生毫无意义。但不妨碍我为那些被迫使用75计划的人难过。 大概是因为老龄化比较严重，日本很喜欢拍这种讲述死亡的片子，出生和死亡，确实应该是同...  (展开)

大概是看了JACK BLACK那么多片子里面太糟糕的形象。这部片子讲的很笼统，关于他们是怎样的状态始终未讲透彻。还是天天吸食大麻搞神经搞飞机的三流未算的摇滚乐团吗？如果真是这样，这部片子没有丝毫意思。搞翻笑一下，唱一下类似FREESTYLE的歌曲，想经典摇滚致敬了事~~~~~~恶搞完了了事，三颗星都是……太无聊了

我第一次接触无限流是在小学时期到希望（绝望--）读书社借到的《边缘》，可以说是相当震撼。没有看无限恐怖是因为那时候书店没有。现在回想起网络小说对当时的自己的冲击，可以说是相当震撼。大概就是那时，我就被无限流密室逃脱这类题材带给我的感觉吸引住了。在后来看了电影...  (展开)

一、
我把枪含在嘴里，迅速扣动扳机，子弹穿过上颚，撕裂脑干，喷出血和脑浆，我倒在了孤鹰岭上，这个姿势叫吞枪自杀。

我没选对着心脏开枪，因为那样可能会在射击的瞬间打偏，苟延残喘下一口气，留给他们审判我的机会。

我没选把枪口对准太阳穴射击，因为那样会死相难看，整张脸扭曲变形。

吞枪，死的迅疾，我会失去后脑骨，却可以留下一张完整的脸，我这张英俊、阳光、曾经被塑造为英雄脸谱的脸。这是我最后的对抗，也是我最后的体面。

侯亮平跑了进来，露出一种失之交臂的悔恨。我知道，他悔恨的不是我走了，而是我带着秘密走了。这盘棋下到这里，也许我输了，但我不觉得他赢了。

有点摸不着头脑的风格，一场下来满脑子都是高饱和像素风，像在儿童乐园中心区呆足了两个小时，吵得我眼盲耳鸣喘不上气 讲四个自外于成人世界的小孩子，表情僵硬，反应呆滞，无法哭泣，但是吵吵闹闹地做一场无意识的自我救赎 内核有些单薄，但意外地沉重 比起四个孩子，我更看到...  (展开)

线索1：特别注意电影的开头部分，字幕出现前至少给出了两个提示
　　线索2：注意红色灯罩的出现
　　线索3：你注意到Adam Kesher给女演员们试镜的影片叫什么名字了吗？这部电影后来是否再次提到过？
　　线索4：事故是可怕的...请留心事故发生的地点。
　　线索5钥匙是谁给的？为什么？
　　线索6注意睡袍，烟灰缸和咖啡杯
　　线索7在“寂静”（Silencio）剧场里你能感受到、意识到和推断出什么？
　　线索8 Camilla仅靠才能取得成功？
　　线索9注意那个墙后出现的人的周围情形
　　线索10：Ruth姨妈在哪里？
　　
　　
　　 参考了国内一些网友和国外粉丝网的一些看法，我按照自己的理解来解析一下大卫林奇的十大线索，未加入过多主观猜测成份，只是尽量从影片提供的直接信息进行分析，想法比较简单，也希望大家批评指正和补充，谢谢！
　　
　　 线索1: …………………………………………………………
　　 Pay particular attention to the beginning of the film: at least two clues are revealed before the credits.
　　 特别注意电影的开头部分，字幕出现至少给出了两个提示
　　
　　 提示1——吉特巴舞比赛、Diane和老夫妇
　　
　　 看法：
　　 吉特巴舞比赛的画面，有白色的人影晃动，隐约看到了Diane和机场的老头老太，这给到了第一个提示：梦中偶遇的路人夫妇是Diane真实的姨妈和姨父。而后来在山顶宴会上Diane所说曾获得吉特巴舞比赛冠军是她想成为演员的起因也属实。
　　
　　 在舞蹈比赛片段镜头淡出之前，有人在观众视线以外高喊“Betty或是Diane?有点听不清楚。
　　
　　
　　
　　 提示2——镜头以某人的主观视角在运行，先是聚焦在地板某处（后来蓝色盒子在Havenhurst的公寓中消失的地方），然后在床上，枕头上，最后变黑，期间伴随着明显的吸食可卡因的声音和沉重的呼吸声。
　　
　　 看法：
　　 结合最后Diane房间同样的毛毯和枕头，此处其实明确提示了Diane在吃了药以后倒下睡了，接下来的内容是她的梦境。
　　

　　
　　
　　 线索2: …………………………………………………………
　　 Notice appearances of the red lampshade.
　　 注意红色灯罩的出现
　　
　　 看法：
　　 第一次出现：某男打电话给另一男，讲的是“那个女孩，还没有找到”。另一男打到一个空房间，没有人接。空房间电话旁是一个红色的台灯，和一个放满烟头的烟灰缸。
　　 　　
　　 第二次出现：最后Camilla给Diane打电话，出现的灯罩和烟缸等情景与第一次出现相同。
　　
　　 看法：
　　 两次的对应关系表明第一次电话是打到了Diane的家中，对应的现实是Diane雇凶杀了Camilla，Camilla失踪，公司找不到她于是打电话给她的助理，她的助理知道Camilla与Diane的恋爱关系，于是打去Diane家找Camilla，Diane不敢接听。
　　 有网友提出Diane或许并没有雇人杀死Camilla，但从这个细节来看，答案应该是肯定的。
　　 　　
     PS：当中还有一次红色台灯隐约出现，在那个行为极其夸张的金发妓女那段，右边透明橱窗里隐约可以看到。
    这次出现，有人认为此段可能反映Diane同时做着应召女郎，我倒不这么认为，因为Camilla应该收入不菲，她又常介绍小角色给Diane演，倒还不至于落魄到要去做应召女郎，而且Diane感觉个性比较正直，潜意识向往阳光的生活，不太可能为钱去做这个职业。
　　 此段中这个妓女胸大又露点，动作又夸张地风骚，还问男人讨烟抽，而现实中Diane不抽烟，Camilla抽烟，我反而认为此段是Diane对Camilla在好莱坞利用自己的色相出位（潜规则）的一种不满在梦中的体现，她觉得Camilla的行为在某种程度上就像个妓女。
　　
　　


　　
　　 线索3: …………………………………………………………
　　 Can you hear the title of the film that Adam Kesher is auditioning actresses for? Is it mentioned again?
　　 你注意到Adam Kesher给女演员们试镜的影片叫什么名字了吗？这部电影后来是否再次提到过？
　　
　　 看法：
　　 在试镜时导演提到电影名称是《Sylvia North Story》，后来在Adam家晚宴上被Diane再次提到，Diane旁边的男人还赞赏Camilla在片中的出色表现。
　　
　　 第一次提到是Diane的梦境，梦中电影尚未开拍，电影在梦境里此所占篇幅很大，且聚焦于选角风波，有大量信息暗示角色已内定。我的理解是当时Diane和Camilla当时都参加了本电影女主角的试镜，但由于Camilla除了演技之外，还与电影高层有“潜规则”，于是被内定为主演，在选角六人会议上内定女生的名字也叫Camilla XXX（同名不同姓）。而梦中Betty与导演四目相视，暗示Diane在试镜时表现也十分优异并获得导演的赏识，但迫于潜规则未被选中。
　　
　　 有人认为Diane觉得正因为这部电影Camilla才会离开她，于是才在梦中幻想当时Camilla没被选中，被选中的是内定的、与Camilla同名不同姓的另一人。我觉得应该不会，因为实际是因为这部电影两人才相识相恋的，而这部电影的导演现实中其实不是Adam，Diane要恨应该恨的是目前Adam拍的这部。
　　
　　
　　 补充信息：电影史上有一部影片叫Sylvia West，讲述女主角被继父强奸沦为妓女。有网友提到Diane小时候应该有被姨夫性侵犯的经历，我比较认同，大家可以仔细留意在梦境中Betty试镜完美表现那段她与那个老男人的对白。且有严重心理问题的人往往和童年经历不无关系。
　　

　　
　　
　　 线索4: …………………………………………………………
　　 An accident is a terrible event... Notice the location of the accident.
　　 事故是可怕的...请留心事故发生的地点。
　　
　　 有人认为事故地点是晚宴那天Camilla下来把Diane牵下车的地方，其实你仔细看会发现事故地点应该是Adam家泳池旁边，Camilla、Diane、Adam与COCO对话的地方，Camilla车祸后摇摇晃晃下山的通道其实是晚宴那天Camilla牵着Diane两目相视走去Adam家的近道。梦境Camilla的车祸地点对照了现实中Diane心灵最受伤害的地方。
　　 另外有个细节，无论车牌2GAT123、还是车、还是车前的两个人还是坐的位置和说的话，开头梦中的Camilla和最后真实中的Diane都是一样的，也表示梦中的Camilla其实是Diane自己的化身。
　　
　　
　　
　　 线索5: …………………………………………………………
　　 Who gives a key, and why?
　　 钥匙是谁给的？为什么？
　　
　　 看法：
　　 片中有两种钥匙，一个是蓝钥匙，一个是姨妈家的钥匙。我认为导演主要指蓝钥匙。现实中蓝钥匙是杀手给的，梦中的大蓝钥匙实际是现实中小蓝钥匙的夸张呈现。
　　

        蓝钥匙：梦境中蓝钥匙在Camilla的包里。
　　 现实中Diane委托杀手杀Camilla，杀手给了Diane蓝钥匙。后来蓝钥匙一直在Diane家茶几上。
　　 林奇的提示是谁给的，为什么要给？片中并未明确交代杀手为什么要给钥匙，但从情节可推断出钥匙是用来做取证的，钥匙可打开蓝盒子，而盒子里装着杀手杀掉Camilla的证据，而蓝盒子在乞丐处。因此一切和钥匙、乞丐有关的东西，都是Diane最恐惧见到的，这也反映了梦境中与此相关的一些情节都让人觉得特别怪异恐惧，比如在酒吧外面男子被乞丐吓晕，也是这种恐惧感在梦中的发泄。

　　 姨妈家的钥匙：梦境中Camilla闯进姨妈家躲在桌子下，姨妈进来拿了钥匙然后走了，这里钥匙还给了一个特写，之后Betty入住，COCO将房间钥匙交给Betty，就梦境来说我没觉得有什么异样，是不是房门钥匙象征Diane希望姨妈能带给她的依靠和帮助，而COCO给她的钥匙可能是姨妈托付的，可能是COCO作为房东备用，而因为在晚宴上COCO给到Diane一些安慰，折射到梦里也让Diane觉得COCO能给她一定的依靠和帮助。
　　
　　　　
　　
　　
　　 线索6: …………………………………………………………
　　 6.Notice the robe, the ashtray, the coffee cup.
　　 注意睡袍，烟灰缸和咖啡杯
　　
　　 看法：
　　 睡袍：Diane穿着睡袍走向沙发，进入回忆看见Camilla，睡袍消失。

     钢琴烟灰缸：
　　 先按时间来看一下：邻居来取走钢琴烟灰缸——邻居走了，茶几上烟缸没了——Diane冲
     了咖啡，拿到沙发边，进入回忆看见Camilla，烟缸出现。

　　 咖啡杯：
     Diane拿着咖啡杯走到沙发边，进入回忆看见Camilla，咖啡杯瞬间变成了装有威士忌的玻
  璃杯。

     所以我认为睡袍，烟灰缸和咖啡杯都是现实切入回忆的提示，是导演在梦境、现实、幻觉、回忆之间切换所运用的关键提示道具。


其它有关于睡袍、烟缸、咖啡杯的联想：
    有人认为睡袍象征着奢华，而姨妈留给Betty的奢华睡袍她一次也没穿过，都是给Camilla穿的，现实中Diane的睡袍确是非常简陋破旧，象征着Diane为Camilla付出了很多，或表明Diane羡慕Camilla享受着自己在从小在Deep River就梦想要获得的成功。 这都不无道理。
　　 不过我最留意的一个睡袍细节，是睡袍上别着的白色纸条，镜头有一个特写，上面写着：Enjoy yourself,Bitsie,love,auntRuth.表面看起来是Ruth阿姨的签名，实际拆开变成了a untruth.尤其是读起来更是如此，纸条上的也可理解为：享受现在贝蒂，爱，只是一个谎言！
　　 Diane沉溺与梦中的美好，而Camilla对Diane所谓的爱，其实也只是一场谎言！
　　
　　 方形满是烟头的烟灰缸：
　　 Diane不抽烟，证明这些是Camilla留下的，其中一支烟上的口红也可以佐证。
　　
    

　　
　　

　　 线索7: …………………………………………………………
　　 What is felt, realised and gathered at the club Silencio?
　　 在“寂静”（Silencio）剧场里你能感受到、意识到和推断出什么？
　　
　　 看法：
　　 意识到一切都是虚幻，感受到爱的痛苦，挣扎、感受到恐惧，且去剧院是Camilla建议的，而似乎从未来过这里的Betty在剧院的反应远远强烈过Camilla，当舞台上说到一切皆为幻觉幻觉即将消失时，Betty身体剧烈的抖动，此处可意识到这其实是Diane美好的梦境，但梦境即将醒来，她将面对残忍的现实。
　　 蓝色小盒子也作为梦境即将结束的关键道具，在此时出现了。
　　
　　
　　
　　
　　
　　 线索8: …………………………………………………………
　　 8. Did talent alone help Camilla?
　　 Camilla仅靠才能取得成功？
　　
　　 看法：
　　 显然不是，梦境中电影选角用了大篇幅的高层内定的情节，以及Camilla对待Adam的态度，对待Diane的转变，都强烈暗示了Camilla很会利用潜规则，而绝不仅仅依靠才华获得成功。
　　
　　
　　
　　 线索9: …………………………………………………………
　　 Note the occurrences surrounding the man behind 'Winkies'
　　 注意那个墙后出现的人的周围情形
　　
　　 看法：
　　 Winkies墙后男人出现的三次，第一次显然在梦境中，第二次你注意他周围的情形，他身后的烟雾从红到白不断的变化，有种强烈的不真实感，他把玩了一下蓝色盒子后放进了纸袋，而纸袋里除了蓝色盒子还有一个易拉罐开盖、蓝盒子旁边有些血肉模糊的骨肉，之后Diane的姨父姨母从纸袋里跑出来，而下一个镜头接到Diane家茶几上的蓝色钥匙，Diane盯着蓝色钥匙眼神十分惊恐。因此从墙后乞丐周围情形来看，这一段是Diane看着蓝色钥匙幻想出来的，她想象也许蓝色盒子里装的是Camilla身体的某部分，如果她拿着蓝钥匙去找乞丐是会看到十分恐怖的画面，这想法令她无比恐惧。
　　
　　 而第三次出现在影片最后，Diane开枪自杀后一阵烟雾，画面自然过度到乞丐，此时乞丐身后不再是烟雾，而是燃烧的火焰，是否此时才是真实的画面呢？
　　
　　


　　
　　 线索10: …………………………………………………………
　　 Where is Aunt Ruth?
　　 Ruth姨妈在哪里？
　　
　　 看法：
　　 Diane梦境中的姨妈出现过两次，一次是在Camilla跑到她姨妈家时，姨妈准备出行，一次是Betty和Camilla都消失的时候，姨妈回来了。
　　 但对比影片一开始舞蹈比赛的画面，那时围绕在Diane身边的两人，却是梦境中Betty在机场遇到的老头老太。
　　 从Adam晚宴可得知Diane的姨父姨母已经过世了。
　　 所以梦境中的姨妈并不是真正的Ruth姨妈，Diane的姨妈是机场遇到的老头老太，名字也未必叫做Ruth，Diane因为觉得自己在好莱坞没有取得什么成就，现在的生活还如此落魄，觉得愧对老人家曾经的抚养和期盼，因此在梦中把真正的姨妈姨父幻化成了热心的过路人。而在Diane内心又多么渴望有一个有权势的家人可以帮助到她，于是幻想了一个富有的姨妈为她留了房子，并且为她在好莱坞闯荡做了打点（面试那段）。另外仔细看会发现梦中的姨妈和面试那段那个知名的Linney James颇有几分相似，或许那就是Diane梦境中姨妈的来源。
　　 而Aunt Ruth这个名称，也似乎暗示了梦中的这个姨妈根本就不存在。
　　




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　　上面提到烟缸、浴袍、咖啡杯是导演在真实和虚幻间的切换道具，这里我具体说一下我理解的本片中真实、梦境、幻觉、回忆、想像之间的切换：
　　
　　第一段：舞蹈画面（嗑药后的幻觉）
　　第二段：地板、床、枕头（Diane的主观视角、现实）
　　第三段：字幕开始，夜晚车在穆赫兰道上行驶——1小时56分35分，是Diane起床前（梦境），其中牛仔敲门声对应的是邻居的敲门声。
　　
　　 第三段以后Diane其实一直在家，着装为吊带背心、牛仔裤和旧睡袍。她被邻居的敲门声惊醒，邻居进来拿走东西以后，Diane煮了咖啡，然后拿着咖啡杯来到沙发边，自己在沙发上自慰，自慰后起身看着茶几上的蓝色钥匙产生了强烈的幻觉，最后饮弹自尽。
　　
　　 在此期间其它的情节均为幻觉、回忆、想像的穿插，以下详细分析。
　　
　　第四段：Diane起床，听到有人敲门，邻居拿走一些东西包括烟灰缸，Diane准备冲咖啡（现实）
　　第五段：Diane冲咖啡时看见Camilla（幻觉）
　　第六段：Diane端着咖啡走到沙发边看见Camilla躺在沙发上，Diane和Camilla爱爱（幻觉到回忆）
　　第七段：片场，Diane看着Camilla和Adem亲热。（回忆）
　　第八段：Camilla到Diane家道歉，被Diane拒之门外。（回忆）
　　第九段：Diane在家自慰，电话铃响。（现实）
　　第十段：电话铃响，Diane接电话，去晚宴。（回忆）
　　第十一段：Diane与杀手在Winkie's店。（回忆）
　　第十二段：看见长发乞丐和蓝色盒子，看见姨父姨母从袋子里跑出来。（想像、幻觉）
　　第十三段：在家看着钥匙发抖。（现实）
　　第十四段：看见姨父姨母从门缝钻进来，追赶自己。（幻觉）
　　第十五段：开枪自杀。（现实）
　　第十六段：乞丐画面、和Camilla在一起美好的画面、寂寞剧场的蓝发女人（死亡前的幻觉）
　　
　　可以看出，在真实、幻觉、回忆之间是有关键点的。
　　
　　Diane在准备冲咖啡时产生了幻觉，仿佛看见了Camilla，她拿着咖啡走到沙发边时，又幻觉看见Camilla躺在沙发上，此幻觉使Diane开始自慰，自慰时回忆起以前和Camilla爱爱是情景。
　　
　　在与Camilla的爱爱回忆中，Diane提到Camilla与Adem的私情，提到“就是因为那个男人！”，这个点触发Diane回忆在片场看见Diane和Adem亲热，以及之后Camilla来家里道歉被自己拒之门外。
　　
　　看着门，Diane又从回忆回到现实，现实她还在自慰中，这时听见电话铃声（可能是Camilla的助手或警探打来），电话铃声触发Diane开始回忆上一次Camilla打来的电话后她接电话去晚宴。
　　
　　在晚宴的回忆中，Adem宣布他与Camilla即将（结婚）时的强烈愤恨情绪及杯子破裂声，又触发了Diane进入与杀手在Winkie's店的回忆。回忆中杀手给Diane蓝色钥匙时，（现实中的Diane也正盯着桌上的钥匙发抖发呆），看着钥匙Diane开始想象如果去找乞丐会遇到怎样的情景，同时出现幻觉看见姨父姨母从袋子里跑出来，然后从门缝里跑进家中追赶自己。
　　
　　幻觉中的Diane崩溃了，拿出枪饮弹自尽。
　　
　　在死之前Diane出现了死亡幻觉，看见乞丐、看见自己和Camilla幸福的在一起，看见Silencio剧场蓝发的女人，蓝发女人说了一句“安静”之后画面全黑，声音全无，表示这个年轻的生命彻底的消失了……

      我时常都在想，对一个演员的欣赏和关注，竟会这样持续地去念想他的剧和角色，靳东主演的《狼烟遍地》便是这样的一部剧。

      这是我平生第一次从拍摄起开始着意，到剧的开播宣传；从湖南经视全国首播网上追剧，乃至现在的“四星”联播。这也是我平生第一次为一部剧写下7篇约2万多字的剧评。稚涩也罢，感怀也罢，悟解也罢，其实就是想表达对用心作剧的演员及其创作团队的一份敬意。

       浮夸的现实，迷茫的日子，乃至雾霾已成灾的环境，信仰与梦想，究竟离我们还有多远？我很感谢，如《狼烟遍地》这般流淌着英雄情怀、令人血脉贲张的好剧来唤醒自己的正能量，让躯体和灵魂去见证一段充满诗意的眼光清亮、内心柔软、不能忘怀的历程。

      《狼烟遍地》是靳东饰演的众多年代戏中的一部。她是一部战争剧，讲的是一个狙击手的故事，讲的是一群热血儿女荡气回肠的抗战故事。发生在60多年前，狼烟四起的岁月，家仇国恨的悲慨。她告诉我们，那段“抗日是全中国人民的事情，是每一个中国老百姓的事情”的历史，那部以千千万万如牧良逢、窖子狼、猛子、张觉、薛云、宗明等无名英雄“捐躯赴国难，视死忽如归”的史诗。

      《狼烟遍地》，其实还是一个在激昂和杀戮、阴谋与抗争的背后，流露着浪漫和温情，令人悲怆和惆怅的故事。在这个故事里，带给我的最深的感动，那就是“情怀”，家国情、兄弟情、战友情、乱世的离情……最令我恋恋不甘辗转反侧的那种情怀，如诗，直抵心尖。

      寸寸山河寸寸金！就是那样别无选择、惊心动魄的年代，就是那样无以安放纯爱平静、“这个年头，也就剩下打鬼子这件事可干了”的年代，身在其中的这样普通而又不寻常的一群人。

        最生死同心的兄弟一个一个地离逝而去。

      他是猛子，曾把心爱的妹妹“小田”托予小牧，曾在误认小牧被处决时拼死闯法场，曾当仁不让地与小牧争夺“中衫正”的狙击，曾在生生死死的战场无数次地把后背交给兄弟。这样一个神勇的战士，却奢望着阻止刘森的投敌之路，悲哀地倒在了刘森的枪口下，至死，都不甘合上怆然的双眼。比起他的离开，更让人激愤的是刘森“为什么？为什么？为什么？”的卑劣诘问。

      他们是阿贵和顺子，被小牧“当野猪还是当兄弟”熏陶的特务连的精英，血与泪中的摸爬摔打，“可以随时为我们的国家而死！”阿贵，心头的恻隐终被小鬼子残忍的一刀击碎；顺子，终究未能看到艺人的慰劳表演。他是黑子，他是阿五……如此蓬勃美好的生命，如此壮怀无畏的牺牲！

      最痴心纯真的生命一个一个地迎着枪口倒下。

     他是宗明，为柳烟费尽心思地研药、疗伤、唤回记忆的“小朗中”，对心爱姑娘的温情捧在心头不忍表白；她是薛云，清澈的眼神里绽放着少女隐秘的怀恋，想他，那从不曾放下的最纯粹热烈的爱呀！在罪恶的子弹面前，青春张扬的胸口没有犹疑，唯有决绝。
 
      最惺惺相惜的战友一个一个地舍生去了。

     他是窖子狼。特务连的“智囊”，多重多面的角色，永远以他的机智和谋略，与小牧共同战斗。勇敢、仗义、缜密、坚定自不可多言，而他最令我感怀的是，说起曾经的恋人，看似轻漫淡言，胸中有誓深于海；挽起战友的臂膀，“兄弟，哪边有人吗？”，生死与共的沉着；为柳烟挺身挡住致命的一刀，流着血，含着笑，永远地离开了小牧，离开了这个多难的世道。

     他是张觉。共产党的“卧底”，所有的漫不经心、夹缝求生，所有的眼观六路、暗夜挣扎，所有的计谋心思，都是为着一个敞亮的信仰， “壮士断腕”般把关键的情报发出，地狱魔窟里“狭路相逢，勇者胜”的抵死抗争，却把生的希望最后留给了柳烟，他在世间的最后一句话是：“告诉薛云，别等我了！”

      她是任政务。战争中的女人是美丽的，即使没有娇美的女人态儿，生当作人杰的气势也足以令她绽放独特的魅力，她把女人最后的美好挡在了刘森的枪口下，只是为小牧、为窖子狼争取到宝贵的胜机。

     他是牧大明，他是吴书记，他也是老掌柜……。

     最善良大义的姑娘不容于世。

     她是樱木丽子。纵有小牧的声声呼唤，纵有观者的由衷怜爱，但也不违天命。简单可人的姑娘，她只是为家族和国家利益活着，她只是一样可供利用的牺牲品。唯其如此，她才如此决绝地弃龙思良而去，一路追随着小牧，只是享受一段平和温暖的日子，只是在小牧的悲声呼唤中恬然地逝去。我想，安静地躺在小牧盖的小木屋畔，有漫山遍野的好看的野花相陪，有小牧“我还会养一条叫墩墩的狗，我们天天陪着你！”的应诺，丽子，该心安了 。

      最柔弱风情的女人将身赴死。

     她是柳烟。纵有观者对柳烟这个角色的见仁见智，我是充满着一种敬重和感佩的。这样的一个没有尊严只有欺辱的年代，你要让她如何鲜衣怒马、灵动风情；这样的一个从柔嫩跌落到地狱的女子，她的失离失忆，她的万般磨难，她的颠沛辗转，但就是，永不放弃，对爱和信念的坚持，无惧死亡的威胁。即便是蓬头垢面，即便是衣衫凌乱，即便是苦难茫然，依旧是美丽的。
　
      最爽利冷静的女军医引发了惨烈的爆炸。她是一个军人，也是一个伟大的母亲，她说“人生最难的是选择”。原谅她一时的迷失吧。

     最卑陋可耻的刘森绝望自杀了。总是想着为自己留后路，留来留去的都是不归路，这就是悲哀。

      而最憨朴张扬的少年已是英雄。　

    他是小牧，最神准的狙击手。他和他的兄弟们，历经生死离别，一起浴血沙场，军人的尊严只能在战场上。腥风血雨中顶天立地的男子汉，一次次地挽危局于胜势。最后的狙击，中衫正“你赢了！”的叹息，只是必然注定的结果而已。 “红巾翠袖,揾英雄泪”，身既死兮神以灵，子魂魄兮为鬼雄！历史的浩瀚烟云总会记着这一段发生在他和他的弟兄、爱人的不悔人生，苦难中花开，涅磐中蜕变。
　　……
      有个词叫业界良心，还有个词叫尽善尽美。作剧的主创们，@导演李云亮、@靳东、@黄曼、@姚卓君 、@杨婷婷、周一围……用真实、真诚、真情演绎了这部不可多得的抗战佳作；而观者，似乎总是想当一把编剧与导演，按着自己的喜好和期盼，去抒写红尘流年的温血未凉。

　 其实，战争就是这么残酷，乐观与悲观从来没有明确的划分。《狼烟遍地》让我们看到的，就是那段悲壮里的一个又一个人物，一个又一个故事。　

　 只要侵略和杀戮没有停止，对和平和希望的坚持一直不肯放弃。
　　 终有太多的苦难和遗憾不可弥补，但有幸活下来的人，总要坚持走下去。

 　 窖子狼去了，但他让小牧不仅懂得了兄弟的生死情义，更让他看到了信仰和责任的所在。 　　

      丽子离开了，但她临死前的笑容幸福而宁静，足以让小牧感佩而怜爱，让柳烟将小牧的祖传信物，一段感情，轻轻地奉给她。

      中衫正和美织子走了，可怕的战争机器裹挟了他们的灵魂，也阻断了他们回归的路。足以让我们看清，保家卫国，从来是“抗兵相加，哀者胜矣”。

      狼烟四起，英雄辈出。苍桑流年，蓦然回首。这一段生死交锋的历程，即使遍地哀魂的战场，只留下了小牧和柳烟。更让现在的我们抱着旁观和景仰的心态，去体味，去沉浸。

       也许我们已把“小牧”们的情怀，当成自己生命中，影响至深的那种感动，收藏在生命的深处，当成我们生命旅程中一盏不灭的灯，永远引领着我们前行，心血灼灼，怀抱希望，守护美好！

        为靳东版的《狼烟遍地》喝彩！