矛盾： 最初的塞林格， 也许和所有青春期的孩子一样， 内心彷徨， 对世界的虚无感受至深， 于是以笔为戎， 走上文学创作的道路。 然而少年作家， 又怎能抵抗来自世界的认可的诱惑？ 他是这样希望他眼里的现实世界， 那个没有happy ending， 没有如愿以偿的世界被看见， 被认同； 然而他又懊恼于不被出版商接受。 这是所有想要通过表达来反抗现实的人面临的矛盾， 也是理想主义者的困境。

活着： 创作对于塞林格而言的另一重意义， 便是让他活着。 在踏上欧洲的战场前， 他的老师对他说“stay alive”， 以及鼓励他为霍尔顿创作一部小说。 这份认可与鼓励， 在塞林格的心里种下了一份执着， 一份对生的执着， 他的生命不再是自己的， 也是霍尔顿的。 也正是因为这个原因， 当他再次回到美国， 他的作品却遭到老师的拒绝时， 他发现他坚持的意义荡然无存， 他愤怒地扬长而去。

治愈： 被拒绝的打击和战争的后遗症折磨着他的内心， 此时的他需要疗愈自己。 他去找心理医生， 而医生只是告诉他“这不过是常见的战后症状”， 一如现实世界对每一个心理疾病患者的回复， 理性，正确，冷漠， 毫无用处。机缘巧合下他接触了印度宗教， 在冥想和对话的帮助下， 逐渐能够平息内心的躁动，逐渐有了勇气去面对战场中的一切， 以及去回忆战场前的自己-那个少年-的思绪。 如此， 他完成了他最伟大的作品， 《麦田里的守望者》。 这部作品最原始的意义， 在于疗愈了他自己。 他没有想过霍尔顿原来是很多如他一样真实的人， 他在戴着红色猎帽的狂热粉丝的围堵下， 落荒而逃， 逃至山林。

代价： 他做起了职业作家， 完成了最初那个少年的心愿。 来自父母的，出版商的，读者的认同， 无疑是一种难以拒绝的满足。 但他也很快意识到了， 这份满足是自我的满足， 代价高昂。 为了全神贯注地写作，发表， 他不得不放弃普通人的生活， 放弃做一个称职的丈夫，和一个合格的父亲。 也许某一个午夜梦回， 他这样想过， “写作自我的救赎”。 彼时， 他已经靠写作声名大噪， 他已经兑现他少年时期的理想， 他也已经借霍尔顿的“TM的”完成了对现实的反抗， 完成对自我的疗愈。 写作作为他与世界的桥梁的意义，与自我联结的意义， 都已经消失， 所以他放弃继续为此支付代价。

其实看的时候在想 他不像别的剧一样 主角做了什么决定总会有人来跟观众解释一下 这部剧里 每句话每个动作都成为一个伏笔 没有解释 你仔细看剧 之前的细节就带出后面的结果 至于魔幻部分 没觉得有什么不好 也不觉得需要什么理由 他的母亲也这样 并且根宗教还有关系 被认为是异教 所以他成为这样的没什么不对 有这个部分挺好的 说有主角光环 可能是吧 主要表现在主角的前瞻力和细心上吧 反派大boss说他跟主角的不同在于他总留后手 这句话其实因该用在主角上 比如说他默认让老鸨去告状的原因是黑人律师在这之前给了他皇室的担保 看到有人在这部分说剧情不通 我觉得这个剧就得边看边动脑 因为毕竟没有人会给你解释这些行为是怎么回事 剧情理不通就返回去看看自己落了哪句话 谢谢看到这里其实这是个假剧评 初衷就是想安利来的

这部剧刚出的时候，我只瞅了一眼，没仔细看。等有一天，我就闲着无聊想着看一下吧，看完第一集的时候，真实感受就是狗血，接着往下看的时候，莫名被吸引住了。而且有一点像小时候看的《哪吒传奇》，有种熟悉的感觉，小时候就喜欢看哪吒和小龙女。哪吒由蒋依依反串，她所塑造的角色别有一番风味吧，哈哈，是有点直男的感觉，但她身上有哪吒的一丝影子：勇敢、冲动、爱玩，而吴佳怡扮演的小龙女，我真的爱了，既可爱偶尔又有点傲娇，其他法宝也很有意思，这部剧让我看的津津有味，还比较磕藕龙cp。怎么说，这部剧萝卜青菜各有所爱。

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首先说结论：这不是一部电影，更像报告文学，完全不值得去电影院看。

下面说说理由：

1.完全没有电影语言，很多的背景和人物态度全是靠说出来的，举个例子：开场5分钟左右，几个当地扶贫干部在会议室的落地窗前说：我们甘愿死在扶贫前线（大概意思）。我当然相信我们国家的扶贫干部会不惜牺牲生命，也要完成脱贫，但你就站在这小嘴干巴巴的一说，也太没有说服力了。电影里，像这种态度是要用事儿去表现的。

2.全员工具人，甚至包括男主，都是主题的工具人。出来闹事的就是闹事的，认真干事的就是干事的，脸谱化过于严重。主角也是，第一场戏他在一场辩论赛上侃侃而谈贫穷是财富，说什么生于忧患，死于安乐吧，说什么天将降大任于斯人吧。第二场戏就是男主跑去美国使馆办签证想去美国跟媳妇团圆。第三场戏就是男主签证被拒后领导告诉他他去扶贫的任务下来了（还是批准了有点忘了），然后他就坐上火车去扶贫了。全程没有心理变化，没有戏剧里重要的与环境，与他人，与自己的对抗和挣扎。哦对了，男主是个刚毕业的大学生，虽然脸不像。

这就是开场的三场戏所树立的男主形象，从戏剧的角度这是演了个什么？后面更是流水账一样的进展。

所以，我不是针对题材，而是这个电影本身，根本不值得一看。

看了棋魂后就被小胡的演技折服，所以一直关注着他的新作品，也是因此去看了二哥。但是电影不尽如人意。

首先整体的立意并不是很清楚，预告片里“重组家庭中的不公平的爱”没有体现出来，而且整体的节奏很乱，应该是剪辑的问题，剪的稀烂，很多情节的转折很突兀，人物行为逻辑思维变化也不明朗。背景音乐配的乱七八糟，本该是辅助，起一个渲染烘托的作用，结果喧宾夺主。

然后是人物。妹妹的人设根本立不住。她可以因为爸爸提一句合唱团就莫名其妙地爆发，可以因为哥与二哥早认识就恼怒，也可以因为二哥一通告白就接受。演员演起来也是五官乱飞，太夸张。至于前夫前妻更是转变的奇怪，十几年的漠不关心，这就突然善解人意了？二哥几次煽情的地方也很尬，拜托！都不是小孩了，还这么幼稚，别人能被他感动共情也蛮奇怪。这么大了还想着和外星人心电感应，父母离异了就也没个朋友？就因为渴望有哥哥妹妹的陪伴，还不一定会接受他，就离开相依为命十几年的母亲？别跟我说他母亲一直在找男朋友没陪他，到底他母亲也没再婚啊。

我很期待的一个情节，就是大哥因为没带弟弟吃饭被扇耳光那场戏，预告里剪的很吸引人，结果压根没放进正片里！玩呢？花絮里胡先煦挨了二十几次就为完美演绎，你丫的给删了？而且这个情节应该是重组家庭子女冲突爆发的重头戏，删了这段，整个电影都索然无味。整体给人的感觉，还不如预告片好看。

这部电影扑街，导演编剧剪辑难辞其咎，题材可以，演员尚可，除了妹妹其他都演的不错。小胡下次好好挑挑创作团队吧！

杠精勿入，内含剧透，介意勿进。

提前声明，首先这是一部商业类型片，不能抱着想看人性高度或者哲学思考的心态来看。并且进入影院首先要做的就是愿意放下内心的防备去相信创作者做的一场梦，如果一直抽离出来在抠这不合理那不正常的地方，就没必要看下去了，可以直接关闭这个页面。

等你愿意相信这场梦，并愿意投身其中，便可以接着看下去了。

昨晚看的点映，现在就想到哪说哪。

故事用一句话来概括，可能是“一群悬案受害者的遗孤联手开始复仇，民间的疯神探在警方怀疑的层层阻力中，艰难找到幕后真凶并与之展开疯子对决的故事。

从故事层面来说，这是一部十分成熟与商业的犯罪动作类型片，故事可以笼统的分为阻止犯罪（起）-预判犯罪展开对决（承）-挽救错误真凶浮现（转）-船厂对决（合）这样四个大的部分。

开场用几件悬案迅速抓人眼球，并交代神探落魄原因。而后进入故事真正的时间线，用犯罪分子杀人预告的挑衅进一步调动观众兴趣。随后男主神探出场，没有用烂俗的台词交代，而是用画面与行动直接将一个已经疯癫分裂的落魄神探呈现出来，迅速调动起观众的好奇与同情，并用能否找到尸体下半截作为钩子继续迅速推动剧情，使神探与警方正式接触，并展开之后的剧情。

节奏作为一部商业片能否成功的核心十分关键，而刚才所说的剧情基本都是在前十来分钟讲完的，剧情节奏可见一斑。于是便在这样的强情节推动下，前五十分钟基本上都是牢牢把观众按在座位上，基本上是查一下案就大战一番，让观众应接不暇受到密集的事件冲击，彻底入沉浸故事之中，而后才展开节奏稍显缓慢的线索，也就是从这里开始笑点多了起来，保持着节奏不掉下去、不枯燥。

并且等前面猜真凶的悬念给的差不多了，创作者这个时候应该预判到观众已经猜到了幕后黑手，便索性直给细节，加强观众的猜测，悬念转为看主角如何与幕后黑手对决，让观众自觉高明的时候，在最后翻出来这都是幕后黑手的刻意为之（比观众更高了一层），这种对技巧与节奏的把控，完全是在拎着观众走，太成熟了。

然后从人物角度来说，强情节的类型片嘛，人物设置基本上都是比较常规的，疯癫偏执的男主与同样疯癫偏执却身居高位的反派，两人你中有我我中有你，相似又不同。其他就是一些标签化的人物，摆pose的长官、无能的莽夫、坚强的受害者女主、自以为正义的炮灰喽啰等等，你都觉得似曾相识，也没什么亮点，但在这个故事里都很适合，不会让人产生违和感，不影响故事的推进，这对于一个主要目的是赚钱的商业片来说其实就够了。

当然你说想做出《勇闯夺命岛》将军那种牛逼的人设，也可以，这就是更高的追求了，但这要看创作者的创作目的与如何取舍。现在既然人家已经把精致的大餐端上来了，就没必要追问人家为啥不上满汉全席了，他们有自己的考量，没吃上下回再说，总有人能做出来。

最后说一下细节，它既重要也不重要，如果真的投身故事之中，就不用在意太多细节。我看到一些评论说不真实，废青们怎么打得过飞虎队……

你要真抠细节，就会发现创作者给了，幕后黑手（创作者）补过一句培养你们对抗飞虎队很久之类的台词。诸如此类的有很多，但其实没意义，都是为了堵杠精的嘴。这就是一个动作大片，想明白它的类型，它就是让你感受一场刺激的梦，你抠什么真实逻辑啊？所有人的行动逻辑都是在神探提出的破案真相里的，真要考虑那么多应该是去跟神探较真你推理的不对，掰扯这个，那这片还拍吗？就算能拍也是另一种类型的片。

科学家当时给《流浪地球》做顾问的时候第一句话说的就是这个推进器不可行，人家不照样避开这个逻辑拍了吗？

创作者一直在加事件推着你走就是为了不让你去考虑，而是让你去感受，去爽！

完了再补充一点自己的看法，《神探大战》一定会拯救现在的市场，这些充满商业元素的优质类型电影才是人们该在电影院中看到的，电影院也就是需要这样的项目才能活，别再一天天拯救人文与艺术电影了，先让影院吃饱肚子活下去，你才能去谈艺术，不是吗？

（为什么没有制片大佬来找我合作动作片啊，我也可以谈，我还很实惠，做个广告拉一把寒冬中的小编剧）

2022年利用春节假期看完了2014年的韩版《命中注定我爱你》，本来只是想刷一部先婚后爱破镜重圆的言情剧，出人意料的是这部剧意外的好看，两位演员表演细腻感人，让人看了又笑又哭，还不时会有一些CG的特效镜头，“冷冻！”“解冻！”，让人脸红心跳的吻戏和床戏。拜托！现在的言情剧里面，没有调情还叫言情吗？用打年糕兔子捣药来表现床戏，真的是创意100分！该剧是现场收声，在外景里，能伴着远远的室外噪音听对白，汽车内的场面也是实景拍摄，而不是绿幕扣图，这些看似笨拙的拍摄，却让人感到格外的真诚。

整部剧看下来，表演难度最大我认为还是张赫扮演的霸道总裁李健。

霸道总裁不好演。我不太了解这个人，看完剧，专门百度了他是1976年出生（这么晚才认识赫叔，我有罪！），演这部剧的时候38岁，要说中年有点夸张，但也不是年轻的状态，这个年纪扮演霸道总裁会很容易有油腻的感觉，这样的反面例子有很多，我就不多说。

李健出场的时候神经病一般地在大家面前演了拍洗发水的广告，湿身再加魔性的笑，这种神经病竟然让人没有反感，为什么？一定是赫叔的八块腹肌太让人难以拒绝了吧？（误！）

李健的笑很有魔性，后来又多了解了一下，赫叔的笑声的确非常有辨识度，但是针对李健这个角色，张赫演员应该对此有专门的设计。在第19集里面，编剧为我们揭示了谜底，这是小的时候李健爸爸教给健儿的，因为这样的笑是来自爸爸的，所以每次这样笑，就好像爸爸在身边一样。有了这番理解，再听到这样的笑声，是否有些辛酸的感觉？

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看过之后感受良多，我不是专业的，只是说说我自己的感受，影片以一棵树为纽带（家族代代相承，树始终矗立，看尽世间繁荣沧桑），以家庭第四代长孙的视角展开一系列家庭问题（对新出生的妹妹，父母给予太多关注，忽略了小君，宠物狗狗小悠告诉小君感同身受。父母关注妹妹未来太多，小君伤心离家出走，未来的妹妹未来来寻找走失在时间流里面的小君，两人互相治愈。小君不好好收拾玩具，麻麻发脾气，小君穿越到麻麻小时候，更加了解麻麻。小君学不好自行车，想放弃，穿越后曾祖父鼓励小君无论发生什么事情都要向前看）。思考了许多1.养宠家庭如何平衡宠物和孩子，宠物也是家庭的一员，也需要爱和关心。2.家庭分工，片中一胎时是麻麻照顾孩子，爸爸在外工作，二胎后，麻麻要重返岗位，爸爸学习如何照顾孩子。没有什么是应当或不应当，随着社会发展，越来越多家庭父亲参与照顾宝宝，这是社会发展的必须和必然，家庭是二人共同的，不应当把照顾孩子、家庭、家务当做是母亲的责任义务。不是一定要牺牲女性或男性的某些。3.二胎或多胎问题，随着二胎三胎政策开放，越来越多家庭想要多一个孩子陪伴，同时也暴露了很多问题，大宝一般都受到家庭全部的爱，不顾大宝意愿，不经过沟通了解，矛盾很难调和。4.父母是最没有门槛，也是门槛最高的职业，不是每一对父母都能成为好父母。现在很多时候人们评判好父母是以孩子的成就，但我想的是父母言传身教，教会孩子成为一个有担当，有勇气，正直善良的人。虽然我没结婚，没孩子，但当我的父母对我做某些事的时候，我就在想我以后一定要或一定不要对自己的孩子这么做。看完之后，我希望我能成为一个不将自己的主观意愿强加给孩子的母亲，因为他是一个独立的人，有自己独立的人格，他不是我的附属物，该放手时学会放手，不要老是自以为是地把孩子放到自己的羽翼之下。多多关心父母，不要让时间成为自己的遗憾。

这剧最不合理的设定在于这是个游戏，不是穿越，不是奇幻。说这是个单机游戏违和感太强了，如果换成穿越那么会合理许多。

第一集，女主很漂亮，人设很劝退，但后面就真香了，不同于常见的无脑傻白甜，女主的独立自主意识很强，不受所谓的“系统”摆布，对待爱情认真且专一。

虽然有点伪后宫，一女四男，但总体来说司妍是撑得起大女主人设的，算得上是全剧最大的加分项！

关于男主，起码前几集我完全看不出到底是杰克还是老七，毕竟杰克最帅，也是第一个英雄救美的。亓官仪人设真的很弱，虽说只是个npc，但他是男主啊，他是封面啊，他是领衔主演啊，看着跟个工具人似得……

女二，现实中是女主的受气小助理，唯唯诺诺的，游戏中直接人格裂变成腹黑绿茶……合理吗？而且！这个女二的戏份跟男主是55开的……合理吗？大女主剧本没毛病，这个大女二剧本是不是有点过分了。

说到浪漫和甜宠，不论主副线，都没做出理想的效果，白瞎了游戏世界的设定。

结局司妍醒来再遇相亲男，可他是她爱的亓官仪吗？剧中多处证实亓官仪只是npc，并不是玩家，能算He吗？

剧只能给2星，但是配乐老师真的应该加鸡腿！加鸡腿！加鸡腿……给你加星??

老乡人

老乡人彻底崩坏。

老乡人是地表最强超级英雄，但也是一个极端变态，

风暴是一个活了100岁的极品老纳粹，

两个人的爱情就是超级对超级，变态找变态，臭鱼找烂虾=真爱

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中国唱诗班，此诗非彼诗呀，虽然最后改名中国古诗词动漫。讲的都是嘉定的名人才子，因为是上海嘉定区投资的文化宣传动画的呀，但是好像因为经费问题中间拖了很久才更。

每一集都是一个独立的故事，以古诗词为主题讲述中国传统文化。所以明明有那么多元素，不要一直逮着猴子薅啦。2D的中国水墨风也很美呀，比如雄狮少年，不要一味追求3D啦。

《红豆》红豆生南国，春来发几枝，愿君多采撷，此物最相思。

第一集也太刀了，青梅竹马两小无猜，可惜从出场就暗示了两人的结局。片尾的“唱诗”是我最喜欢的一首啦~

《元日》爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏，千户万户燑燑日，总把新桃换旧符。

年味越来越淡了，家里只有爷爷还在坚持着一些节日的习俗，我这样的懒虫只会呼呼大睡，等着爷爷半夜结束仪式送来宵夜。

《游子吟》慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。

小秀才做了一个暖和和的梦，醒来娘给他做了新棉袍，我咋觉得小秀才的新棉袍是娘拆了自己的棉袍做的呢。

《饮湖上初晴后雨》水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇，欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

莫欺少年穷，才女小曼安慰鼓励人的方式也很独特呀~

《夜思》床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。

从古代转到近代，从水墨风转变为水彩，讲述了巴黎和会上振臂一呼、东北赴死揭露日军暴行、代表中国组建联合国的嘉定外交官顾维钧的故事。作为退步青年，竟然和东京审判的梅汝璈记叉了。

《咏梅》墙角数枝梅，凌寒独自开，遥知不是雪，为有暗香来。

创意更加大胆，以竹刻大师周颢“一生未刻过仕女，也未刻过梅花”为起点，描绘其学艺、出师以及寻找至美的经历，创造了一个唯美动人的故事。相较于游历天下，阅尽山水，真正的至美大概是改变心境、观照自我。

看了网上评论才发现，动画有很多出彩的细节，也太用心啦。导演彭擎政还有一部电视剧《京剧猫》，风格和中国唱诗班好像差的有点多呀，分类为儿童动画，哈哈，要不要看呢

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微微一笑很倾城 虚拟的现实爱情第二篇（5-10）遇见你真美好爱，有先知先觉，当知当觉，后知后觉。金陵古城，朱雀桥下，人来人往，卖药后的微微长出一口气，桥下有人轻唤：-芦苇微微~桥上的人一眼望去，桥下人站在柳树下，白衣古琴，衣袂飘飘，出尘独立，见之忘俗。她只是一怔，随即说道：-一笑奈何，本服第一高手。又开心想道：大神~有钱人~几乎笑成了星星眼。这是芦苇微微与一笑奈何在虚拟世界的初面。

校园侧门，初夏正午，桥上的人在期待，桥下的人却在等候，白衣长裤，沉思的表情看得来人就是一怔。片刻过后，桥上的人下得桥来，特意打个招呼：-肖师兄，好巧。谁知等候的人却一走而过，却飘过一句话：-不巧，我在等你。一言既出，打招呼的人又怔住了。这是芦苇微微与一笑奈何在现实世界的初面。

原来，虚拟世界里，一笑奈何对芦苇微微是当知当觉，而芦苇微微对一笑奈何却是后知后觉；现实世界里肖奈对贝微微是先知先觉，或者说在只有他自己知道的岁月里，在意微微的他早已悄悄布局，而贝微微对肖奈的感情则是明显后知后觉。对应原著小说里那句名台词：“我在想，如果早知今日，我一定对你一见钟情。”真是这样吗？初见贝微微，肖奈没有一见钟情吗？

前排提示：本评论虽无明显剧透，但无可避免会影响观剧体验。如果你已经给这个剧打了高分，除非心灵足够坚强，否则还是不要看下去了。Declaration of interest: none.

有个很好玩的现象是，这年头一有制作精良、有话题可谈的美剧，就会有人去和权力的游戏、西部世界之类进行比较。问题是权力的游戏和西部世界是那种建构出一个独立世界观的作品，他们不需要现实时空作为载体。至于黄石，则明明白白把时间地点设置在了2018年的蒙大拿，所以显然这部剧是致力于逼近现实的，是直接取材于我们这个世界的。既然如此，观众对于后者的期待自然不会和前两者一样。

从卡司、外景选取、服装道具和拍摄手法上（嗯，评价”良心国产剧“的时候我们通常也要提到这几样东西），这部剧无疑是大有诚意之作。不幸的是，剧情高开低走，从第二集开始就仿佛是直升机降落在了破皮卡上，而且还是一辆二手破皮卡。一些情节凌乱甚至可有可无（一会毒贩，一会校园斗殴，一会中国游客，引入了各种没头没尾一笔带过的盒饭角色），还有一些情节如果不是语焉不详，就是相当离谱（比如印第安酋长迷之买地动机，各种干预司法，以及达顿家的两个人如同儿戏的从政意向——贝丝童鞋我可以理解，詹米作为律师也这么天真，连剧里的竞选助理都忍不住吐槽了）。好吧也许这个剧的设定就是这样，西部片嘛，就算不能随时拔枪决斗，也得让人有一种脱离现实的荒蛮世界感。如果你家雇的长工欺负了你养的萌宠，那么最佳解决方案显然是派人把他送到火车站去见上帝——在蒙大拿当了多年牛仔的他当然不会怀疑通往火车站的路是一条悬崖边的山路。

人物个性略迷，很多时候都是空有人设而无实际行动，因为似乎他们每天大部分的时间都花费在了无病呻吟（我恨爸爸，妈妈不爱我，凭什么妹妹比我能干，凭什么弟弟可以整天惹麻烦，老爸啥时候得的癌？）、不厌其烦自找麻烦（而且找麻烦一找一个准也是没辙了），然后互相比惨。说实在，这么惨的主角们，仍旧过着亿万富翁们羡慕却不能拥有的生活，而亿万富翁们的苦恼却是我们广大吃瓜群众想拥有却无法拥有的，这个世界就是这么曼妙。

当我说人物的时候，我默认指的是达顿一家人（包括那些打了19世纪风格烙印的罪犯们）。至于其余的人，恐怕只能算角色不能算人物。剧中的反派角色充满了脸谱化、无深度和低智商的表现。印第安酋长不仅有着（和其它美剧中印第安酋长角色迷之相似的）买地动机，而且还不断干预司法——不过有可能保留地的法律和美国别的地方不一样，大概不存在行政司法的分离。女州长显然也没好到哪里去，毕竟整个州的工作重心位于老达顿的卧室，难免会束缚手脚。但是我们至少不会把她和最初出现的那个被印第安酋长玩弄于股掌的复读机女参议员搞混。总之这部剧里从政的女性似乎非常不受待见。哦，还有谢谢本剧让我知道了全世界最倒霉的地产大亨在蒙大拿的Bozeman，他的主要爱好包括在牛粪味扑鼻的牧场边缘练习高尔夫推杆，以及在酒吧被牛仔轮流胖揍。其余的角色，存在感比剧中的烈马和那头英勇就义的熊要弱多了，恕我记不住那么多。

台词中不乏精雕细琢的金句，可惜明明是借小人物之口”不经意“说出来却仍显得故意，这种感觉就仿佛你在马里奥·普佐的小说里听巴尔扎克笔下的人物讲段子。新来的牛仔小哥弹得一手好吉他还有个好嗓音，可是客串的痕迹比凯西和印第安大叔毁尸灭迹留下的痕迹还多。大概这就是典型的”用力过猛“型美剧吧，套用酱油牛仔#1的台词，“如果你管这叫神剧，那千万别给我看你所谓的烂剧。"

我从2130年回来的，我现在这个时代都出到阿凡达15了。卡梅隆拍到了阿凡达3，然后他女儿接位拍到了阿凡达9，再后来他外孙接位拍到了15，成为了影史上最成功最长命的IP！！！因为他外孙是丁克族所以后继无人了，我回来的最主要原因是要在他脑中植入一定要结婚生孩子的想法。在我那个时代我的职业就是一名造梦师，因为地球总统是阿凡达的脑残粉，（对的你没有看错，在我时代没有国家这一说了，全世界成为了一个国家）他秘密找到我，送我回来完成这个任务，为了他能看到阿凡达接下来的续作！你们不要跟我说为什么不找其他导演呀因为其他导演没有这种拍阿凡达的基因因为阿凡达这IP已经在詹姆斯卡梅隆家族持续了三代之久，都是刻在DNA里的IP了，所以其他人是拍不出的你们有谁认识卡梅隆或者他女儿又或者他外孙吗，地球总统说了提供有效线索者，可以获得前往我那个时代生活两年的机会，两年后我会亲自送你回来的欢迎大家踊跃提供线索让我找到他外孙??

曾经，王变的超长拍摄花絮我看了n多遍。陈乔恩和明道在周围飞满蚊子的深夜里，为了一个《吻和人工呼吸的区别》的戏，一遍遍吻，一遍遍ng。每次陈乔恩眼神里都必须表现出眼眶红红的委屈、不甘、恨，她每次都把复杂感情表现得那么精准。

曾经，王变里所有人全部是原声台词，陈乔恩的台词极好地表现出了人物的倔强、善良和可爱，明道的台词更是低音炮。

如今，女主那么豪的家着了大火全部烧光，陈乔恩竟然只是象征性地跳了几脚，抱怨了几下男主。从她的表情里完全看不出家毁了的那种绝望无助和伤感。想想汶川地震被毁家的人们，再看她的表演，就知道她自己知道这烧的根本不是家，只是道具而已……女主去看望植物人的员工，她嘴上说的很真诚很深情，可眼神表情里一点伤心和怜惜都没有，双手交叉傲慢地抱在胸前，嘴里讲着毫无感情的台词。那是你亲手带出来的人，你视他那么重要，他可能一辈子醒不过来，你就像看着一把椅子一样看着他？哦，原来你知道这只是个演员躺在床上表演而已……

二十年前那些对待演戏的认真、钻研，灵气全然消失，二十年后只剩了严重的磨皮，不舍得体现任何复杂感情的眼神戏，僵硬冷漠的台词。我觉得，一个好演员可以接烂戏，导演和编剧甚至全部的服装道具美术你无法控制和左右，但你完全可以左右自己的表演。烂戏里，如果每一场戏你依然能认真分析角色作为正常人的基本情绪，表现到位，那仍然是一位好演员。可惜陈乔恩，不是了，不再是了。诚然你已经挣完了普通人一辈子挣不来的钱，诚然你也不在乎演戏被不被人批评，不在乎口碑好不好了，但公道自在人心，你的戏对不对得起自己，亲手拔掉自己的羽毛真的不疼吗。

偶然从B站上看到片段了解到这部剧，才发现这是一部被雪藏的真正贴合人民群众生活实际的好剧。虽然没有《人民是名义》那么大的影响力，但在我心目中，这部剧带给我的现实感触和思想启迪却比《人民的名义》深刻许多。

不同于《人民的名义》聚焦于省部级“老虎”层面的反腐败运动，这部剧主要从乡村基层治理“拍苍蝇”斗争的角度切入。而我从小生活和学习以及参加实习工作以来的环境，就是这样一个小镇的范围。像我一样的普通百姓能接触到的干部，也都是基层干部。因此，我对这部剧所呈现的内容和反映的现象有这切身的体会，我也希望在我的家乡，能出现几个像王天生这样不唯上、只唯实，把群众的事真正放在心上的好干部。

县城以下以乡镇为主要行政区划的社会，是彻彻底底的人情社会。这种关系提现在公务员系统，就是错综复杂、盘根错节的各种亲戚、裙带关系。小县城的人基本上会在本地生活一辈子，地方小圈子也小，因此基本上各个单位的领导都是互相认识的，大家结合成一个紧密的利益共同体，制成了一张巨大的网。在网里的人，可以护一家老小平安，而不在网里的普通人，你只能尽量不得罪他们。在这样的一个情况下，古时候的结果就是“皇权不下县”，而到了现在，就会出现像何春红书记这样，县委书记也得受到极大掣肘和牵制。而王天生在乡镇这一级上面临这同样的困境。

何春红为什么会拼尽全力支持王天生呢?因为他们都是真正的有能力的好干部，有共同的政治目标和需求，他们互相合作，团结起来，才有可能在宁安县这个坚固的铁墙前撬开一条缝。而那些没有智慧和能力，空有一身正气的清流干部，要么在围猎和陷阱下被迫腐败，要么在威胁和压力下选择退缩。因此，成为一个像王天生那样的人，不仅仅是需要坚守原则不怕得罪人那么简单，更重要的是，自己要有足够政治智慧和领导能力才能应对各种情况，化险为夷。

王天生不接受打招呼和拉关系，但却能得到系统内很多人的认可和喜欢，得罪一部分贪官，也要拉拢一部分好官。王天生敢跟上级对抗，也并不是和领导拍桌子对骂，而是“伸手不打笑脸人”，施展妥协的艺术。王天生有一把手领导的支持，这是他的运气，也是他敢于在白坡作为的最大底气。但他不全依靠领导的支持，而且发展自身经济，壮大自身实力，做好自己的事，在斗争中不拿群众利益做消耗。王天生在原则性上保持底线，但也会为了信用社主任女儿工作去帮忙找关系，也会用堵路停电这种野方法来达到自己的目的。这就是本局的主人公，一个有血有肉，有感情，但在感情和原则之间也会感到非常为难的基层干部。

再过半个月，我即将开启我的公务员生涯，在等待入职的这几个月我时常思考，领导要求我做违规的事，我应该怎么办?有人说公务员做的越多那错的就越多，我又该怎么办?时常听说体制内没有关系寸步难行，工作再出色也不会有进步，那我作为普通百姓的孩子，又该怎么办?这类问题扰乱了我的心智，让我忘记了人往复杂活容易，往简单活很难。而当我“认识”了王天生之后，我明白了这些问题都不是我应该思考的主要问题，我需要的是以王天生为榜样，像他那样上对得起天，下对得起地，前面对得起党，后面对得起百姓。

自古拼盘出烂片，如果我早知道这个道理就好了，也不会花了冤枉钱还害我的眼睛耳朵受罪。

第一个故事，看得出来导演很想拍出文艺的感觉，拍日本的小清新路线，请的演员也是章子怡彭于晏这样的，可以走文艺路线的演员。然而一点是导演的锅，并没有看到文艺，看的时候只想翻白眼，矫情！能不能好好说话？能不能？导演拍风景不错，作为岛国风光宣传片可以的，拍人就算了。

第二个故事走亲情路线，无功无过，异国风光不错，故事一般般，感情一般般，植入广告太多要生理厌恶了。

第三个故事，王千源和吴莫愁一个新奇的组合，烂俗的癌症晚期到处旅游的公路电影，jj小说的公路文都不写这么俗的内容了。女的太作，想翻白眼。

第四个故事，陈妍希是美的，故事是无聊的，无笑点无泪点，流水账一般的故事。

第五个故事已经被吐槽烂了，无关演员，导演吃屎啦，生理恶心，集矫情毁三观伪文艺烂俗于一体。

总结一句，拼盘必烂片，就地图炮了，债见。

“影视源于生活，高于生活，还原于生活”，本剧是对于这句话很好的体现。本剧讲述的是20世纪80年代北京四合院，大杂院里家长里短，邻里街坊，这种最纯粹的老北京的生活写照。作为土生土长，地地道道的90后北京人，理应对于80年代的事情在认识上是有时间上的跨度的，但是我特别喜欢也很怀念这种传统老北京的生活，剧中的京片子，俏皮话，二八大梁，侉子，把儿缸子，汽水……都是我很怀念的。我小时候也是在大院里长大的，看完以后让我回忆起童年无数美好的时光。而现如今的北京，随着时代的发展，高楼大厦鳞次栉比，只能在局部范围内体会到老北京时的感觉，但都不影响北京在我心中的位置。我在国外时，看到王致和的酱豆腐，倍儿亲切，让我有了“独在异乡为异客”的感触。回国后，经常有人问我，干嘛不留在国外，我说，没有归属感，国外再好也不是我家。这是哪儿，北京!我是北京孩子，四九城的老少爷们儿，北京才是我的家!