时代造就命运，命运锁定人生悲剧。

老张和小男主，几乎相差一代。十几年的距离，对于台湾的下一代来说，就是淡漠。年轻人不理解老一辈的想法，历史的沉重逐渐如烟云般被淡忘。

“天地不仁，以万物为刍狗”。

家国命运于我何干？我只想过好小日子，却被拉去当兵——老张的故事就给我这个感觉。

想起我爷爷，也是因为没有选择，才去当兵的。日本人威逼压榨太甚，连他们当土匪的，都没有生路。爷爷只好跟着他爹去当兵，因为当兵才有饭吃。连夜逃走的时候，他身上所有的家当，就是几双自己编的草鞋。

说到底就是那个眼镜仔说的“没有选择”——赶上那个时代，就要干那样的事情。

我上小学和初中时的学校教育，总说要忆苦思甜。还请了老红军去讲经历，顺便批评当代青年吃不了苦。我常常想批判这种教育方式：当年一代人的吃苦，不就是为了当代人不吃苦吗？

忆苦可以，但再吃苦，还是算了。一代人，有一代人必须干的事情，和必须归属的宿命。

我基本上不拿父母的意见认真。

因为他们那个年代选择太少，基本等同于没有选择。所以，没有选择之下的选择，不一定合适。

比如结婚这件事，我就觉得一个人过，只要开心，不结婚也无所谓。而他们的年代，二十七八岁剩下就会被社会责成，被人指指戳戳，这就是没有选择的体现。

比如离婚，老人都说夫妻矛盾是小事，忍一忍就行。那也是相对于他们的时代，连文革大跃进上山下乡被打倒那种苦逼的事情都忍得了，夫妻矛盾自然是小事。当代青年都是独生子女，不缺个性，谁忍得了？

再比如找工作，很多家长说一定要稳定。现在哪有什么稳定的工作？我们都说要进入信息化时代。然而信息化时代的最重要指标，就是生产单位不再是家庭，而是个体。也就是说，如果我们已经进入信息化时代，家庭必然会解体，劳动力再也没有单位管着，而必须得自己推销自己。

所以老一代的经验，到今天，有很多并不适用。

因为他们没有选择，而我们，有太多选择。

电影中的所有故事，讲的都是命运，都是人的“没有选择”。

结局那句“娶个好女孩，忘了八三幺”戳中我。然而如果命运给她们选择，谁又愿意沦落风尘？

PS：

比较能理解8号。她和老张的悲剧在于：他俩完全就是背道而驰的两种人。

老张的安全感，来自于他对家庭的渴望。

而8号的经历，让她完全不相信家人，不相信爱情，甚至不相信自己能得到幸福。她只能通过敛财来为自己挣取安全感。她的安全感完全和家庭无关。

8号不可能了解老张所宝贵的亲情，老张也不可能了解她根本不信亲情的心态。两个人真心不是一路人。

他们都可怜，不过我更同情8号。老张就是再有理由，也不能拿8号当成实现自己幸福生活的一个符号，说到底，还是没有拿她当有血有肉有故事的人看待。

若这样看，8号之身死，反倒是最好的结局。

关于flux，幻翔译的“湮流”和耐卡版本的“变流”各有千秋。

【前四集】有种眼看十三姨要走了想起来前两季划水太多终于浪子回头的感觉，成功植入了“世界末日的最大恐惧不是生命骤然毁灭而是赛博人、戴利克、哭泣天使在变流的时空错乱中齐上阵连续不断折磨你”的爆炸性体验，这种恐惧感熟悉又陌生。分章节的连续剧确实比单元剧的形式更能带来沉浸感和好奇心，架子扎得这么大希望结局不负众望，放马过来吧！虽然嫌弃硬塞的男主多余但利物浦口音听得好上头啊，有股东北大碴子味，演员本人貌似国民度挺高的，用搞笑来救收视吗？

【第五集】博士冲着天使眨眼太可爱了哈哈哈哈哈哈，很佩服博士活了这么久依然有童心、好奇和热情，而我只活了二十多年就已经快要对一切cynical了。幸好补上了十二季最后两集，至少懂了博士这条线，非裔亚裔情侣这条线还是没懂。多元宇宙、分区和变流的解释是顺畅的，但博士和妈妈的关系有点硬，刻意想制造出星战“我是你爸”的那种悲剧冲突，其中的正邪对立又没有那么明显，想联接追求自我的母题又很牵强。好处是把前作已经讲到的博士和伙伴的关系再深挖，其中的悲剧性不仅是前作反复提及的不会死去的孤独，更是博士作为“弃儿”的被抛弃、被实验、被强行给予命运的孤独，但并没有超出“了不起的博士也是个可怜人”话语之外的创新。

【第六集】有机会的话应该连贯地刷一遍，周更看得让人心累……人太多！多线程任务也不至于多到连博士都不够用了吧！当博士都需要三个分身来推进任务，那么请问主角是博士还是各支线任务中的其他角色还是仅仅为了完成任务？简直本末倒置，并且观众也根本没办法将自己代入companion以至于难以真正care about it。本季主角原来真的是桑塔人，结局是“螳螂捕蝉、博士在后”，用物质对抗反物质的解释简单又合理，不过剩余的变流是怎么被吸收的没太看懂。“时间”的人型本尊长得实在没有美感并且一晃而过，希望在新年特辑里能有点存在感。博士的过去依旧被深埋，搞不懂前面那些笔墨的作用是啥，反正是告诉我们博士挺惨呗？

Anyway，十三季就这么不好也不坏地平淡结束啦。希望特辑里能有机会和Jodie好好道个别。

故事结尾就像是一般的童话结尾，好人最终打败了坏人，姐妹之间的爱令索菲复活，学校团结一心了，不再有善恶学院之分，两个人回到了自己的家，但是魔力还在，是一个大团圆结局。

但电影结尾留下了一个彩蛋，王子泰德罗斯的箭刺穿了两个世界的传送门。看来王子有了执念，魔怔了啊，期待一下第二部吧。

电影里面有句话很好“我不相信有纯善和纯恶，人本来就是复杂的”，这应该是这部电影的主旨吧，不要单从外表或一件事就判定一个人的好坏，人性都是复杂的，好人也有自私疯狂的一面，坏人也有心软善良的一面。

索菲把好人和坏人的装扮互换，还有索菲恶女装扮、阿加莎最后用剑杀死拉法尔的时候，是整部电影最带感的部分了。btw，索菲的扮演者演的好好啊，没想到是01年的小妹妹，果然，美女演恶女真的好带感啊。

电影中期的时候我很想吐槽，为什么坏人永远都是穿黑衣服，住在暗无天日的地方，而好人永远穿浅色衣服，住在鸟语花香的地方；好人只能防守，坏人永远进攻；坏人就算变身，也是变成丑陋的动物，永远有着刺耳的笑声；坏人一刺就死，好人就算身中数刀，却永远能救回来。

虽然这些真的很俗套，很刻板，但是人们永远喜欢大团圆结局，包括我。想来这就是世上那么多大团圆故事的原因吧。

【详细】

14718826

凉子姐姐明知丈夫的反对 还是选择了参赛 当她在厕所里用不知道什么东西（扶额 把自己从一个端庄的黑发少妇变成一个热血的红发少女的时候 我忍不住骂了一声woc 谁不想这样任性一把！！！而且红发的凉子姐姐真的太帅了吧！！！！我爱她一辈子！！！ 而后来丈夫还是来看她的比赛了 不剧透太多 但凉子姐姐问他 我还可以继续打球吗 他板着脸说 裤子也太短了 虽然很老套 但我还是很感动！！

这个时代，人人都有可能是恐怖分子。

邪教以真理之名，体制以国家之名，中二少年以平等之名，恐怖主义以改变社会之名。都借着信仰、真理、主义的名义。

而我们竭尽全力去维护的制度本身、正确本身、主义本身，却也许是恐怖主义的合法化身。

被国家抛弃的科学家、少年、警察卧底、教徒卧底、包括最后两集的自卫队前队员，这一幕，似曾相识。

在举国体制之下、国家利益面前，个人的生命、价值都如蝼蚁，不值一提。毁灭真相、掩盖历史，都信手拈来，古今中外，莫不如是。

善恶对错在成年人的世界里难以分辨。而一旦仍具有分辨能力，就无法对黑暗视而不见，就无法对任务毫无疑问。凡事面前多思考，必踟躇，而最终只会成为国家的绊脚石。国家需要的，是不思考的螺丝钉，乖乖地钉在那里，死而后已。

这不是boss那样的警匪片，crisis是对人性的思考。在黑暗面前，如何保持人性，如何对待所谓的善恶、正义、仇恨，而不是沦为制度的棋子，诚如田丸所言“棋子也有棋子的志气”。

【详细】

8652618

说来惭愧，我这篇其实算不上影评，只是短评字数不够用，才占用长影评分区一席之地来发表自己的胡思乱想。

我推荐饶晓志导演看《假面饭店》这部电影和东野圭吾的原著。但凡这部《假面饭店》早出来三年，饶晓志翻拍的就可能不是《偷钥匙的方法》了，就有可能是这部《假面饭店》了。大家想想，饶晓志的前两部电影加这次《人潮汹涌》攒下的人脉完全可以凑出一个不错的演员阵容——刘德华和万茜可以直接替换《假面饭店》男女主角；然后小日向文世的角色可以用金士杰；第一个出场的那个换房间的客人可以用王自健；任素汐如果能演好老人的话那她就可以演凶手；肖央可以演被凶手雇佣的那个男扮女装的老哥；章宇、陈建斌、潘斌龙等等也绝对可以在《假面饭店》里找到合适的客串角色。《假面饭店》这个故事的优势不仅仅在于它可以比《偷钥匙的方法》多塞更多的明星，它还有另外两个优势：第一是它比《人潮汹涌》更合适放在春节档。失忆杀手和群众演员互换身份这种事离观众的生活太远了，中国观众里当过群众演员的不多，当过杀手的更是几乎没有吧？但是几乎所有观众们肯定在工作生活中和服务行业的工作者接触过，而且观众当中也肯定有很多本身就是服务业工作者。《假面饭店》可以传达出“都不容易，理解万岁”的理念，这“大过年的”的，没准可以缓和家庭成员之间的矛盾？而且《假面饭店》里可以提炼的关键词有很多，首当其冲的就是“警民团结”和“匠人精神”，前者主旋律，后者可以拿过来送给酒店业者，请他们帮忙打广告，住得起酒店的人也一定能够买得起电影票。我对《假面饭店》印象最深的角色往往都是女性，比如女主角，比如凶手，比如捉奸的女客人。完全可以在宣传期炒一下女性话题。反正《假面饭店》的话题点远比现在这个《人潮汹涌》多。第二是《假面饭店》比唐人街探案分级更低。原著我没看过，电影版里最出格的情节也就是杀人未遂和婚外恋，外加男扮女装了吧……总比唐人街探案的黄段子更老少咸宜吧？我觉得年龄超过十岁的孩子去看《假面饭店》不会给他们心灵造成什么恶劣影响，但是唐人街探案就不一定了。再者说，东野圭吾小说的悬疑推理水平总比陈思诚强吧？最后，我再次强烈推荐饶晓志导演观看《假面饭店》以及同名原著。

佐藤在一家调查公司里工作，主要工作内容就是在街上发放调查问卷，请路人填写。这份工作并不容易，佐藤每天都要无数次的面对路人们避之而不及的眼神，接受无数次的拒绝，不过这也在无形之中磨炼了他的心智。佐藤是一个单穿的男孩，总是幻想着命中注定的爱情，通过观察周围朋友们截然不同的感情状态，佐藤不断的思考着爱情的真谛。一天，佐藤像往常一样在街上发放调查问卷，今天似乎特别不顺利，佐藤已经连续好几回被拒绝了。这时，一位身着黑衣的女子吸引了佐藤的注意，幸运的是，她答应了佐藤的请求。在等女子做调查问卷的过程中，佐藤看到女子的手上写着“洗发水”三个字，此时的他并没有意识到，这三个字竟然为他开启了一段长达十年的爱情冒险。

三天跳着看完的，开始就对女主无感，看多也还好，越看越像姚晨，但是边看弹幕都是在骂女主的，确实从头到尾一个表情，又跟着讨厌起来。男主的造型真是一言难尽，看着好变扭，无论是深情的时候还是卖萌的时候，与女主对手戏都让我出戏，一点感觉不到甜，还不如跟男人们的对手戏。现代剧多么出色的朴叙俊啊，高东满挥之不去。本来是入了朴叙俊的坑。看了花郎有点让我出坑了哈哈。男二确实还比较惊艳。看的古装剧不多，披头散发的还是一枝梅深得我心，桀骜也很帅，最爱的当然还是女林，拥月的王也不错。

首先非常感谢草场地这次策划的「母亲影展2022」，以及嘉宾论坛请到了导演本人来参加映后交流。趁我还没有忘记，赶紧记下来。

当我第一次看完片子发现片尾名单有林强老师的时候，我很惊讶，因为我完全没有过于注意到配乐的存在，刚刚导演在交流时也谈到了这点，她说她思考过日常生活应该会出现什么样的配乐呢？就是想作出一种可有可无的感觉。今天放映时，我认真数了一下配乐出现的次数，大概出现了六次，分别是开头和结尾，剩下的就是中间对话引发出的梦境描述，回忆童年，逃离家暴，重返故乡。她说这部《日常对话》和《我和我的T妈妈》都是林强老师做的（如果我没听错的话），但是两部片子的配乐是不一样的，也就是说做了两版配乐，而在《我和我的T妈妈》中出现的片名也有配乐，（我没看过那部短片，所以对这段描述没有记太清楚。）

接下来就是导演关于如何认识林强的故事，她说她其实早在做牵亡的时候就见过林强老师，包括在纪录片工会时也会向作为会员的他来要会费，在去釜山工作坊寻资助时，林强老师是工作坊的讲师，觉得他们两个很有缘分，所以决定帮导演作配乐。（这和我想象的完全不一样！我以为是先和侯导在三莺部落社运认识后推荐的。）导演说很多人认为是侯孝贤团队，所以林强会来帮忙，但其实不是，他们两个是分开的，而且林强老师是第一个决定加入纪录片团队的。

再来就是我问导演是先有画面，还是先有配乐的问题，因为有此前林强答应帮作配乐的话题，我联想到国内一些导演找林强老师作配乐的过程，他们一般都发片段给林强看合不合适，然后再决定配乐。而按照黄导说的情况，她说之前就给林强老师看过一些片段，但不是剪好的片段，所以她也不确定是先有画面还是片段，林强老师还到现场看过她的母亲以及环境的状况（很玄的感觉），总之应该是一起进行的。

以下來自母親影展的完整摘錄：

惠偵（导演）：我其实不太知道圈内比较专业的安排应该是什么，因为我之前拍移工的影片配乐也是一起搞运动的人，他们一边搞运动一边搞音乐，所以我们就理所当然一起工作了，一直到《日常对话》強哥帮我做配乐。为什么他会帮我做配乐，而且是在他看过片花后主动说，这又是另外一个缘分。林強这几年很笃信佛法，见到谁都要说佛法，我跟他的缘分就是，当时我正在纪录片工会工作，他是我们的会员，我会跟他催缴会费，所以他知道我。后来我又见到他是在韩国釜山，我有拿到釜山的一个电影基金，我们都在釜山那个工作坊里，林強是讲师之一。上完课之后，晚上有酒会，就去吃饭，然后我就跟林強讲，其实我们很久之前就见过面，我20岁的时候就见过你，他就问，然后我就告诉他那个时候我还在做民俗阵头，有一次我在某个人的葬礼上见过他。他听了之后，表情就跟刚刚梦奇一样，就说他觉得有点意思，就在那个当下说他想要帮我的电影做配乐。因为那个现场很吵，他就约了隔天我们见面，让我再给他看更多电影画面。之后他就觉得我们有缘分，觉得可能上辈子欠我什么东西，反正很妙，总之他就是这样帮我做配乐。因为大家看到监制是侯导（侯孝賢）都会以为他们两个是一起的，侯导監制、他做配乐好像也很合理，但他们是不同的情况之下进来这个片子的。強哥是他自己主动说帮我配乐，他人真的很好，可能真的是有某种因缘。

至于配乐的次数，我有跟強哥讨论，《我的T妈妈》那个短版本跟《日常对话》的配乐是完全不同的。因为设计不同，所以需求不同。其实《我的T妈妈》的配乐比较有存在感，都放在章节开始的地方，然后到《日常对话》的时候，我就跟他说，我现在这个版本要做的配乐，是一个好像没有的配乐。因为我觉得片名都叫「日常」，我会想，我们真正的生命、真正的生活，怎么可能动不动耳边就有音乐响起，这不太合理，所以我就跟他说，我希望他做的配乐是——「有，但是又好像没有」。所以很多人跟我反映，看完《日常对话》之后都没有发现配乐，直到看到片尾credit（工作人员名单）的时候，看到林強的名字，才开始回想刚刚是有配乐出现。強哥也很有趣，他说这个要求很难。所以我都跟他讨论，虽然我不专业、也不知道流程，但我觉得強哥很好，他会跟你聊，甚至他很用心，他不住在我们拍摄的那个地方，他会自己开车去我们拍摄的地方，他去我妈老家那边呆一呆、晃一晃，去感受这个地方的人、空气、阳光，他讲的很悬，总之就去感受一下我妈这个人。回来之后我们会继续讨论，所以那些东西要放在哪里的确有讨论过，虽然后来放的地方不一定一样，就是配乐的使用，最终可能都不是一开始强哥想的那样。说到「先有配乐还是先有画面？」我不知道，因为強哥在我们还没做完的时候就很早看过片花了，中间我们也会碰面，所以他其实陆陆续续看到一些画面。因为我不是给他一个完整的版本，有一点什么我就让他看一看，然后讨论讨论，所以可能是同时在进行。

一、我是冲着姚晨来的，果然没令我失望，演技、气质、颜值都在线！一颗星！

二、我喜欢旅游题材的影视，也喜欢三亚，个人觉得非常舒服，一颗星！

三、无论年轻演员还是老演员演技都在线，我也都很喜欢，只可惜饰演大鹏父亲的谢园老师去年突发心脏病离世。阵容1颗星！

四、正儿八经的合家欢贺岁剧这应该算是国内首部，一颗星！

五、故事主线多不怕，就怕剧情过于老套，过于刻意，为了矛盾而矛盾，一切都那么的急躁、不自然、不厚重甚至不真实！看了两集基本就能预知整部剧的基本走向！大鹏夫妻最后合好了！老太太不嫌弃二儿媳了！姚晨和白宇在一起了！胡军的忘年恋也成了！而且从前两集的剧情来看我本人不会太关心中间的剧情，所以知道了这个结果就没什么好期待的了，所谓剧情是硬伤，扣两颗星！

六、卡司不错，却像在看低成本贺岁烂片！导演想要的东西太多，看起来杂乱无章。不是指故事线多，比如开头表达了婆媳矛盾，表达了职场艰辛和夫妻问题，看似奠定了现实题材风格，那就现实下去，非得加个游戏PK的特效，老人看了懵逼，孩子看了尴尬！一家人到了三亚突然来了一段跟欢乐谷宣传片似的游行广告，还有姚晨幻想的那段舞蹈，跳两下就行了，好家伙晃荡了好几个地方，如果是幻想那可以周围人都跟着跳，怎么在她的幻想里，路人看她还是关爱神经病的眼神，还有大鹏打电话为啥胡军就得抓住他，海边也不是他家，俩人还比个武术的姿势，真的太刻意！太尴尬了！如果想往幽默了演也行，关键还不搞笑！再扣两颗星！

总结：鸡肋鸡肋，食之无味，弃之可惜！

从来没有看过彭冠英的剧。因为去年看过蔡文静的《光芒》，对她大加赞赏，所以今年她有新剧便打开来看，意外发现 男主的“光芒”。 彭冠英 五官 并非完美标致，但身材挺拨高耸（一米八几吧），一双美目！眼神戏特别出彩；而且我觉得他侧脸是标致好看，某些时候相当性感！演技这块，不逊于目前一众一线男演员！看好他未来发展！粉了！

尽管你们对20年的《阳光之下》大加推荐，那部电视剧应该是在扫黑的背景下播出的。看了一点，封潇声太黑暗了，除了彰显扫黑的伟大成果，他愈帅愈有感情，就愈残酷！我不忍直视。但看一点的好处是，觉得彭冠英到的颜值 《不期而至》 更精进了，更帅了！应该说气质更好，帅脸是不是注意保养了？精致了。刚看《不期而至》时，第一感觉就是这个男演员气质不俗！大哥能演出让人心动的深情模样，有些男演员帅是帅，但没有信服力！才知道彭冠英是朱一龙的北影同班同学，而且两人关系很铁！惺惺相惜，便应该是这个缘由！以我的审美，觉得从颜值和身材而言，大哥更胜出一点！演技不逊一龙！希望 彭冠英 是下一个朱一龙！

有感觉的帅照！

【详细】

14751779

影片充斥着那个时代的烙印，80年代的出国潮，改革开放前的老上海风貌。老人的儿子出国后生了儿子，再也回来过，老人一个人住在石库门，儿子有事把孙子送回国。从小收到地方文化教育，与中国传统文化格格不入，要住五星级从侧面也映射出当时中美生活水平差异。从未见过的爷孙没有感情，要住五星级要吃肯德基，感觉一切要要求都是顺理成章，爷爷不小心打了孩子，反映出中国老一辈传统，我们是苦出来，你要珍惜现在的一切。孙子离家出走，反映出叛逆期青少年在成长中一个从幼稚转变成熟的节点。到最后在短短的一段日子里，儿孙感情和睦，依依不舍的离开中国。故事平淡但细节展现到位，把那个时候的各各细节都掌握到位。在我这个年纪看这部作品更多的是怀念。比起现在的商业片，这个剧本绝对是精品，平凡而又打动人心。

值得一追的好剧，剧本研发和制作堪称良心剧作，能看出团队的实力，这类似剧很容易让观众出戏，但是此剧完全没有这样的诟病，人设立得很好。剧本上颇有用心，制作上没有偷工减料，再加上导演的细心研磨和指导才有得好效果。此片市场上也取得很好的口碑，小姐妹们也都连连称道追个不停。期待导演可以出更多的作品，

4集纪录片 ，英国导演柯文思的视角拍摄生活在中国的普通人生活。1、第一集的《开勇》 是云南扶贫故事，导演选取的人物、角度也并不出奇，但每次这类故事看完我都觉得“两难”，扶贫干部劝说老一辈搬迁总会提到一句话“为了下一代好”，可对于老一辈来说，走出去后如何生存，这方面更是我期待的扶贫“后续篇”。干部承诺的“不是搬出去就不理了”，又要如何去“扶”？2.第二集是《琳宝》 开头先知道了一个数据“女性卡车司机126万人”，在男性为主导的行业，女性卡车司机本来就少，何况主角还是一位95后小小个子的女生，这种形象的反差很快就让我代入了。“遭遇家暴”、逃离、开始新生活、又闪婚、闪离，琳宝的身上有很一股韧劲，不怕吃苦，是令人佩服的女性角色。刚好弹幕刷到《人物》的一篇采访《一个网红的入场与退场》（建议看完纪录片可以看看这篇报道。）关于琳宝，不同人讲述，不同的角度，会发现她都不一样。摸爬滚打的人，性格也挺矛盾的。3.第三集是《怀甫》，苦练杂技终于成为了上海知名演员。练习杂技对很多贫困家庭的孩子来说，这是他们出头的一条路，可这条路上，有多少人能熬出头，训练受伤、杂技生涯报废，有人成功的背后是更多人的默默无闻。这一集也看哭了，讲述爷爷离世那一段，事业跟家人如何平衡，戳中了很多普通人的共鸣点。4.第四集是《子胥》桐庐一个村的人，去往不同城市共同做起快递行业，奋斗终身，最终是希望“回归”，给村里聚齐人气。总体来说，还是一部值得一看的纪录片，能让你了解到更多样化的群体。每集背后导演也会出镜讲述自己选择纪录片人物、拍摄的一些原因、个人理解。