用胃思考
0期待值，看过后也没想象中差。优点是不装不矫情，台词都在说人话。现在的影视作品，能做到这点已是难得。整部电影看下来觉得导演想表达的东西挺多却似是而非，细节不够丰富有趣，关于减肥、梦想、爱情，好像什么都说了，却都没交代清楚。
剧情bug就不想多说了，就说电影到底想表达什么。有梦想、有追求，性格可爱，胖女孩也有春天，这差不多是电影的主旨吧？跟减肥有什么关系呢？徐璐再胖也是个漂亮的胖子
0期待值，看过后也没想象中差。优点是不装不矫情，台词都在说人话。现在的影视作品，能做到这点已是难得。整部电影看下来觉得导演想表达的东西挺多却似是而非，细节不够丰富有趣，关于减肥、梦想、爱情，好像什么都说了，却都没交代清楚。
剧情bug就不想多说了，就说电影到底想表达什么。有梦想、有追求，性格可爱，胖女孩也有春天，这差不多是电影的主旨吧？跟减肥有什么关系呢？徐璐再胖也是个漂亮的胖子，让她整天灰头土脸，衣着40+是几个意思？但是按这个逻辑，就应该以减肥为主线，先抑后扬，等着瘦身成功闪亮我们和男猪的双眼，皆大欢喜。剧情不怕俗，能自圆其说、细节充分到位就会有说服力。女猪虽然嘴上一直说要减肥，大部分时间内偶尔运动，经常吃东西。最后5分钟开始密集运动，到结尾出字幕，给一瘦身背影交代的过去吗？与其这样不如不要。胖女孩也能打扮的时髦漂亮点吧？否则她怎么能吸引鲜肉男猪呢？减肥线虎头蛇尾，中断太虚，不如不要。
还有男女猪的梦想线，隐隐看到导演顺其自然的态度，还是交代的不够。给人的感觉是关了店，男女猪和店伙计都混好了。其实梦想本来就是个虚无的东东，不用打鸡血的方式呈现是最好的。我比较喜欢男猪关店后的态度，虽然无可奈何那也得开心活着。
爱情线前期铺垫的不错，男猪爱女猪的原因交代的清清楚楚，后来是个什么鬼？矛盾冲突都是bug，结果也是潦潦草草，这条线可惜了。
男女猪都还不错，魏大勋中戏毕业，科班出来的，还在水准之上。跟同龄鲜肉相比，估计会完胜。
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小小小兔牙9488217
換日線與「神鬼」有關的電影，幾乎跳脫不了「心魔」這件事。台灣這幾年的恐怖電影，只要牽扯到「神鬼」的主題，都不太有新意，抓著人過不了自己心裡的關卡去延伸故事。關於「怪力亂神」這種題材，拍得最經典的，莫過於陳國富的《 與「神鬼」有關的電影，幾乎跳脫不了「心魔」這件事。台灣這幾年的恐怖電影，只要牽扯到「神鬼」的主題，都不太有新意，抓著人過不了自己心裡的關卡去延伸故事。關於「怪力亂神」這種題材，拍得最經典的，莫過於陳國富的《雙瞳》，雖然仍跳不出東方人喜愛延伸的「愛」或者自我的壓抑。 喜愛以外星人為主題、威爾史密斯主演《MIB》的人，肯定會在《第九分局》的許多橋段，喚起對《MIB》的記憶。只是當有形的「外星人」換成無形的「鬼」，如何跳出「心魔」這一關，就不是件簡單的事。凡是牽扯到「鬼魂」就必然與生者（或生前）牽扯在一起，「人」、「鬼」該如何疏途？不就是還是活著為人時的懸念？ 「長生不老」這個主題也真是舊得可以，活著的人不想死，死掉的鬼魂又流連忘返，陰陽兩界明明還有許多動人的故事，最後落到這條長生不老的線上，顯得可惜些，也著實浪費「第九分局」的存在。 建立在「心魔」、「遺憾」這些細節上的故事，看久了會膩。人跟鬼之間，一定還有很多要說、可以說的故事吧！在人人都有心魔的世界裡，「鬼」並不存在，大部分的時候，人過不去的都是心裡的虧欠、愧歉，對自己或是對別人的！ 人與鬼究竟能不能同處在同一個時空裡呢？在處理鬧鬼的房子裡，切出另一個如妮可基嫚《神鬼第六感》的橋段。誰先來？誰後到？誰又才是那個空間的主人？到底誰才是闖入他人的世界裡的那一方呢？ 人跟鬼到底是不是疏途呢？或者我們應該要問的是：人都沒有處理好的事，鬼或魔的世界，還要交給「人」去處理嗎？應該是因為這樣，所以人處理不了鬼的事吧！ 跨越不了的心魔、結不開的心結，就擱著吧！「遺憾」的事大多都是因為內心與自我的拉扯，只是沒有任何一部電影告訴我們：「有些心魔、有些心結，還有很多遺憾，是不需要遺憾的。」人活在過去看不見未來，鬼帶著遺憾離不開人間。至於長生不老的魔～～～還是當作傳說吧！ 不知道為什麼電影裡不讓彭恰恰的台詞以台語為主調。這無關乎語言使用的意識形態，主要是彭恰恰使用國語為主語言的「聲音表情」不夠，這樣浪費他那流利且道地的台語。 作為一部有著濃厚向《MIB》致敬的電影（應該是致敬而不是嘲諷吧！哈哈！）《第九分局》忘記「外星人」和「鬼」的差異。若兩者都是我們所相信、確認在這世界上的物體（形體），那麼「鬼」所存在的方式，應該從「心魔」跳脫出來。 當「鬼」不以「心裡的懸念」存在於人世的時候，還會有什麼樣的故事呢？它們為什麼不離開呢？也許要像電影裡那位鬼媽媽一樣，會有一段很溫柔的陪伴，不讓人害怕也不讓人想要「克服」或「跨越」，當然也不見得就有「未了」、「遺憾」需要一個分局（或是心理諮商）去處理「抓鬼」這事，更不用一個會起乩的媒介來溝通、對話了！ 有許多人看不懂後續彩蛋的部分。建議去找《MIB》來看看，天馬行空的外星人世界，比起老調重談「心魔鬼故事」或是「長生不老的傳說」有趣多囉！
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林下之风67225150
yyzzyp8095754
凝视深渊12508214
duan80年代初宝贝二八自行车直接飚飞轮，农村小青年吃饭馆，喝汽水，听大录音机，学生的桌子一人一张刷着光滑的油漆，开着大拖拉机进出县城，能不能再假点吗？女主上下拖拉机都是踢着芭蕾腿一摆而下，全县好几年没有一人能考上大学，好容易有一个还被替掉了，这怎么可能。这个魔改的人生之路，将悲剧改为励志剧，大大的服了，对得起路遥的大作吗？
80年代初宝贝二八自行车直接飚飞轮，农村小青年吃饭馆，喝汽水，听大录音机，学生的桌子一人一张刷着光滑的油漆，开着大拖拉机进出县城，能不能再假点吗？女主上下拖拉机都是踢着芭蕾腿一摆而下，全县好几年没有一人能考上大学，好容易有一个还被替掉了，这怎么可能。这个魔改的人生之路，将悲剧改为励志剧，大大的服了，对得起路遥的大作吗？
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moonstone6601171
评欣而论9772264
成眠你能记起来的东西，就是你一生所能拥有的全部。以给人忘忧之名行控人心智之实，获得权力的最高层次：意识形态的话柄。记忆的概念>忧的概念，“忘忧”之名是陷阱。
你能记起来的东西，就是你一生所能拥有的全部。以给人忘忧之名行控人心智之实，获得权力的最高层次：意识形态的话柄。记忆的概念>忧的概念，“忘忧”之名是陷阱。
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影探首发于公众号“影探”
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作者：钱老板
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鐵西區的李子14136216
猫咪.萌萌顾漫三部曲《杉杉来吃》，还原度蛮高，看了很多遍都不会厌的电视剧了……
顾漫三部曲《杉杉来吃》，还原度蛮高，看了很多遍都不会厌的电视剧了……
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??風中一舊雲??没什么比一部好剧回归，更能让Sir兴奋。
而且，还是港剧。
来吧——
《玛嘉烈与大卫 前度》
“港剧还有这种调调”系列。
它的前作《玛嘉烈与大卫 绿豆》一年前Sir就安利过。
唯美的构图，温情的旁白，细腻的叙事，就如片名说的那样——
用两个普通情侣间的“芝麻绿豆”，道出每个你我的千思万绪。
没了热
没什么比一部好剧回归，更能让Sir兴奋。
而且，还是港剧。
来吧——
《玛嘉烈与大卫 前度》
“港剧还有这种调调”系列。
它的前作《玛嘉烈与大卫 绿豆》一年前Sir就安利过。
唯美的构图，温情的旁白，细腻的叙事，就如片名说的那样——
用两个普通情侣间的“芝麻绿豆”，道出每个你我的千思万绪。
没了热热闹闹大团圆的套路，这款口味清新的港剧照样有人缘。
豆瓣评分人数8千+，8.9的成绩，就是最好的证明。
上星期它一回归，Sir直接撸了10集，感觉......
对，还是那个味道。
《前度》主角依然是玛嘉烈与大卫，但故事发生在《绿豆》10年前，那时他们还不认识。
讲的是主角找到彼此之前，分别都有过谁。
选角依旧眼光独到。
前作就有惊艳表现的廖碧儿，这次搭档的是内敛的情歌王子许志安。
一众绿叶也各有特色：戏精黄秋生，林忆莲老公、音乐才子恭硕良......
最有看点的，是两个新演员。
扮演年轻玛嘉烈与大卫的，袁澧林和刘俊谦。
还不认识吧，没关系，这两位会让你眼前一亮——
袁澧林，刚出道，已经被香港无数年轻粉丝称为“文青女神”。
清新脱俗，五官精致，很久没在港剧中看到这么舒服的脸了。
刘俊谦，有舞台剧功底，外表也很符合大卫的性格，斯文、干净。
都是小鲜肉，但人家是优质的。
气质好，形象佳，演技到位，比起“大龄版玛嘉烈与大卫”，不输阵。
画面依然很见心思。
一开场，就是一段3分钟的长镜头。
还采用了前所未见的超宽画幅，可以看到画中边角的路人在悠闲地谈话，细节更丰富。
随着镜头移动，剧中的角色一个个入画。
你以为他们会打招呼，其实只是路人般萍水相逢，擦肩而过。
整段镜头，伴随舒缓的钢琴伴奏，和林海峰的旁白娓娓道来。
细腻，顺滑。
谁说大场面、洒狗血，才能抓人？
别小看这个镜头，里面大有玄机。
人物之间相互勾连，甚至会影响到十年之后。
一个细微的动作，也可能和剧情相呼应。
比如这个长发男生，拿起了一个黑色杯子看了看。
Sir看完后面的剧情，这是他追玛嘉烈的手段之一，在这家咖啡厅，为她定制一款专属的杯子。
《前度》的故事，同样继承《绿豆》——
减少戏剧性与巧合，小事见真情。
《绿豆》讲的是成熟情侣的相处日常，而《前度》则诉说着初入情场的懵懂与悸动。
还记得《绿豆》中，是怎么表现玛嘉烈喜欢上大卫的？
只用一个镜头。
大卫每天开着的士，准时接送玛嘉烈上班。
一般，她习惯坐后排。
可有一天，玛嘉烈开车门的时候，犹豫了。
关上门，绕过车，坐上离大卫更近的副驾座位。
没有一句对白。
你懂，我懂。
这种对感情细致入微的描写，《前度》也有，还多了年轻的心跳感。
还记得，当你喜欢上一个人时的样子吗？
玛嘉烈偶遇一个电台DJ，交换联系方式后，对方发来短信，她对着屏幕一个劲地偷笑；
晚上什么也不做，躺在沙发上，听着DJ的节目。
或者，跟着他找好吃的，听他说笑，看他眉梢。
再来看，你是不是也是这样偷偷靠近喜欢对象的——
美玉给大卫买早餐，被大卫问起，她说买得多老板娘就有送。
大卫要给她钱，她依然嘴硬：
我才不是给你白吃的
这个套路……真是老到不行。
老就对了。
《前度》的故事是什么年代？
当时的人还在用诺基亚，微博微信Facebook全没有，《花样年华》才刚上映。
什么事，都比现在慢一拍。
袁澧林：以前真的有不见不散，曾约朋友却因联系不上，要对方等了一个小时……但现在迟到可以叫对方迟些出门，没了等待的过程，整个沟通模式很快、很快餐。
刘俊谦：相对来说，以前较朴实些，特别手提未流行时，是要用电话簿记下电话。
袁澧林：还会背电话号码、背生日日期......（摘自《香港经济日报》）
那种感觉和即时通讯时代不太一样——
“以前沟通有种等待，这是有意义的，令人知道有些事是会逝去。”
等待，不是空白，而是可以容纳情绪的空间。
就像玛嘉烈在等——
她吃面，叠衣服，吹头发……
有没有发现，画面的角落始终有一个收音机。
那个收音机，就是她不管做什么事，心里都放不下的牵挂。
只因为DJ说了一句：今晚记得听电台。
这些看似无意义的镜头，其实暗暗在让情绪发酵。
这些小事，就是能不动声色地戳中你。
前作《绿豆》曾出现过不少的金句，道出一种似懂非懂的玄妙。
大部分，都是出自主角之口。
《前度》的金句，则更多地来自旁人。
因为年轻的主角，此时还是青涩的聆听者、尝试者。
大卫和女生打了一通暧昧的电话，和他相熟的CD店老板，一语戳破了人生未知信封里的答案——
有也烦，没也烦
这是站在爱情的门口，欣喜地往里望的大卫，还不曾体会到的——
单身想恋爱，恋爱想自由。
另一边，年轻的玛嘉烈也在“受教育”。
她打工的花店，有一天有个中年男人订了一束花，送给自己结婚八年的妻子。
玛嘉烈把花送到府上，才发现，原来女主人并不喜欢花。
但她却高兴得不得了。
为什么？她云淡风轻地回答：
制造惊喜的那个（人），可能只是想知道
无论他做什么对方都会开心
这些是给自己的安全感
而被惊喜的那个，也很明白
两个人相处，不可以每样东西都斤斤计较
既然人家都愿意做点事情哄你开心，你还想怎样
这番话玛嘉烈听完，接受又接受不能，反驳又反驳不了。
这就是一个见习期的恋爱新手，碰上老司机的情景。
有一个细节，Sir被深深触动。
大卫在两个女人之间犹豫不决：一个是热情追求自己的美玉（杜小乔 饰），一个是有着成熟魅力的维珍（廖碧儿 饰）。
他其实更喜欢维珍，但又不愿拒绝美玉。
一天下班前，美玉问大卫，要不要顺路一起回家？
大卫说，我还要加班。
而当美玉走后，大卫看到维珍离开公司的身影，于是迅速收拾好东西追了出去。
这下好了。
追到电梯门口，两人愣住——
你不是回家吗，怎么又上公司来了？
你不是加班吗，怎么我前脚刚走你就不加了？
原来，美玉知道大卫要“加班”，就去买了宵夜，准备和他一起吃。
心里有点过不去的大卫，反过来问，要不要顺路一起回家？
美玉又推却，说还约了朋友去西环，自己打的走。
上了车，她对司机说的却是——沙田。
而她的家，就在沙田。
她到底在想什么？
来看跳回的一幕，美玉买完夜宵上楼，遇到了刚刚离开公司的维珍。
她知道了，自己有多傻。
所以宁愿打车，也不愿和大卫坐同一班顺路的巴士回家。
《前度》说的，不就是每个人在爱情面前，平凡的面貌——
有如履薄冰的试探，也有自知之明的分寸。
许多人说，《前度》与《绿豆》的故事怎么好像差不多，主角好像一点也没有成长——
玛嘉烈爱刺激，偏好风趣潇洒的男生；大卫沉稳，钟爱成熟女生。
但有些东西，不就是往复循环吗？
你爱过一次，一次，一次……最后认清自己要什么，不要什么。
还跟以前的那个自己一样，没变。
只是每一次的尝试，都在身上留下了一道烙印。
所以，如果说《绿豆》讲的是爱情的末路，《前度》说的，就是我们的曾经。
Sir记得《绿豆》中的开场的一句旁白：
爱情，根本就是三幅被
每对情侣走的路，都几乎一样
浪漫完，就要面对现实
没有玛丽苏人设，没有海誓山盟，也不许诺一个圆满的结局。
玛嘉烈与大卫爱情，是如今荧幕上少有的、值得当真的一段——
不管你处于何种阶段，总能在他们的轨迹中，找到自己对应的位置。
动图
本文图片来自网络
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?不得不说这王新军真的是烂片之王，比当演员更烂的是当导演。全国抗日英雄都是软脚虾，就我王新军是条汉子。
没错，这是电视剧，不是纪录片，可以不完全遵照历史事件……但是就能无脑黑了？不用照搬史实不等于就不需要尊重事实，就可以随意抹黑。
因为这部河山顺便翻看了好几部王新军的影片，一路看下来，稀巴烂，还真是没出过好片子过，去年不是割割在估计你就是金扫帚奖得主了。
不得不说这王新军真的是烂片之王，比当演员更烂的是当导演。全国抗日英雄都是软脚虾，就我王新军是条汉子。
没错，这是电视剧，不是纪录片，可以不完全遵照历史事件……但是就能无脑黑了？不用照搬史实不等于就不需要尊重事实，就可以随意抹黑。
因为这部河山顺便翻看了好几部王新军的影片，一路看下来，稀巴烂，还真是没出过好片子过，去年不是割割在估计你就是金扫帚奖得主了。
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蓝紫青灰
还有三天，今年（2022年）就结束了，回到年初，1月12日，孙艺珍的新剧《三十，九》定档，新闻是在上午八点多出来的，下午4点，另一条与她有关的新闻跟着出街，说她将出演新剧《树立而死》。
还有三天，今年（2022年）就结束了，回到年初，1月12日，孙艺珍的新剧《三十，九》定档，新闻是在上午八点多出来的，下午4点，另一条与她有关的新闻跟着出街，说她将出演新剧《树立而死》。
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马泽尔法克尔74353769
dashikeke破冰行动看到这里，有些槽不得不吐了（不想评论主角，他可能是石头缝里蹦出来的，反正现实中应该没有。）
1.赵嘉良。
赵嘉良简直丢光了一个黑帮大佬大毒枭的脸...哪有毒枭赴汤蹈火亲自上阵把马仔的活都干了的？他这样得安排成他是奉罗叔的命令来跟林耀东谈生意还差不多，正常的毒枭要么像林耀东躲在村里，要么像刘浩宇躲在庙里，要么像宋倩弄个小白脸来跑腿，从香港到塔寨千里送人头他是不是
破冰行动看到这里，有些槽不得不吐了（不想评论主角，他可能是石头缝里蹦出来的，反正现实中应该没有。）
1.赵嘉良。
赵嘉良简直丢光了一个黑帮大佬大毒枭的脸...哪有毒枭赴汤蹈火亲自上阵把马仔的活都干了的？他这样得安排成他是奉罗叔的命令来跟林耀东谈生意还差不多，正常的毒枭要么像林耀东躲在村里，要么像刘浩宇躲在庙里，要么像宋倩弄个小白脸来跑腿，从香港到塔寨千里送人头他是不是东莨菪碱打多了产生副作用了？
2.林耀东。
林耀东把赵嘉良安排在东山大酒店已经实现了对他的控制，不让他出酒店就是了，要起他的底得想别的办法，又不是日本鬼子审抗日英雄，对生意伙伴严刑逼供算哪门子的事？又不是野生动物的社交，先毒打一顿，对方诚服了再允许他加入...以后贩毒圈谁还愿意跟你东叔做生意啊...
3.蔡永强。
自从蔡大队长跟男主角冰释前嫌，智商情商就光速向男主角靠拢。前半部分那个随波而不逐流，三缄其口，默默站队，说话跟打太极似的大队长变成了没事可干等着男主角来指挥，心里对赵嘉良和李维民的猜测拿出来跟下属无保留分享的旁白角色...
4.李维民。
不否认吴刚是很有演技的演员，但剧中的设计仿佛在强制跑弹幕:这个吴刚很有演技！跟推动剧情发展反而没啥关系...
5.导演的镜头运用及演员对白。
据说中国的电视马上要全面进入4K时代了，吓得我两股战战更不敢看国产剧了...你看看那多的晃眼的后期配音，对白完全对不上口型；你看看那动不动就特写，从脸到手到皮鞋，那么多细节除了展现汗迹和毛孔和眼泪鼻涕，好用的实在不多...本剧颜艺最佳是陈光荣，李维民顶多及格。这还是所谓制作精良的主旋律大剧，这标杆立下去，别的剧得是啥样啊？
6.本剧主要人物人设没崩的，除了死了的陈光荣和林胜武，竟只有马云波了...
7.本剧主创对女性角色有极大的偏见。
除开蔡小玲和于慧两个悲剧人物，女性正面人物主要有那个为了强埋感情线为男主增加戏份的不知所谓的护士女主，还有被男主牵着鼻子走的耍帅女保镖，以及来自部里的谈话机器花瓶监军左处长...她们或协同添乱，或形同虚设。
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小马发光
昨晚看完《猎毒之闪狙行动》内心中不由的联想起近来有吸毒艺人“复出”被禁的新闻，关于有吸毒劣迹的艺人到底能不能复出？一直是大家讨论的焦点，但凡你看过一些有关缉毒题材的影视剧，你一定会有明确的选择。哪有什么岁月静好，不过是有人在为你负重前行，尤其是缉毒警察他们终日在与毒品、毒贩在做斗争，在默默的付出和牺牲。
昨晚看完《猎毒之闪狙行动》内心中不由的联想起近来有吸毒艺人“复出”被禁的新闻，关于有吸毒劣迹的艺人到底能不能复出？一直是大家讨论的焦点，但凡你看过一些有关缉毒题材的影视剧，你一定会有明确的选择。哪有什么岁月静好，不过是有人在为你负重前行，尤其是缉毒警察他们终日在与毒品、毒贩在做斗争，在默默的付出和牺牲。
《猎毒之闪狙行动》根据真实案件改编，以广东特大缉毒案件“GG计划”为背景，讲述特警与缉毒大队成员实施“闪狙行动”，与国际毒贩展开激烈对战，并最终赢得胜利的英勇缉毒事迹。一部电影全景式呈现出缉毒战线上的惊心动魄，一面是丧心病狂的毒贩，一面是牢记使命浴血奋战的缉毒警察，一场场超燃的缉毒现场，足以让你对缉毒警察肃然起敬。毒品一日不绝，我们缉毒警察就一日不休。这是使命，也是担当！
电影的格局很大，制作也足够精良，可以比肩一些院线电影了。全景式、沉浸式，是我看这部电影时的最大感受。它不仅全景式还原最真实密的部署和抓捕过程，为追求真实呈现剧组复制了近两百支枪用于战斗场景，使用二十辆爆破车辆，完成追车、爆炸大戏，更是动用快艇、直升机，最真实的视效来突显缉毒英雄的英勇霸气。
海、陆、空立体式缉毒行动，拳拳到肉的近身肉搏，巷战、跑酷式的追击、这样的呈现方式很现代，也很年轻。尤其是“第一视角”的持枪镜头，让整部电影瞬间能套牢年轻观众。从菜市场到城中村，从屋顶到丛林，从陆地到海上，任何地方都可能是毒贩出没的地方，只要有毒贩就一定会有缉毒警察追击的身影，纵使上刀山下火海，我们的缉毒警察也一定能把毒贩抓住，这就是他们硬核的地方。
强大的视效还不能彻底击中观众的内心，想要感动观众必须得用“情”，因为“情”是内核，兄弟情、战友情、师徒情，缉毒警察们彼此都是过命的交情，任何一个人都可能把自己的后背交给对方，为救徒弟扑向手榴弹的师父；为了战友驾车阻挡大货车被碾压；为了不能女同事置身危险之中，队员们必须时刻在一起，这些瞬间都很真实，因为缉毒战线上生死都是一瞬间的事情，只有时刻保持警惕，时刻培养警惕，才会避免更多的牺牲。缉毒警察的日常，可能观众并不是很清楚，电影呈现的也只是一个侧面，他们的付出要比影视剧里所展现的要多的多，每一个缉毒警察的使命就是缉毒，一个倒下了，还有更多的冲上来，这就是缉毒警的警魂。
强大的制作团队，成就了真实走心的作品，电影中还有真实的警察、特警出演，吉林省四平市的“网红警察”董政，以及广东省的两位特警李绍进和刘国柱本色出演。《猎毒之闪狙行动》已在爱奇艺平台独家上线，喜欢缉毒题材的朋友们可以去看一下，值得的。
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不良生她不知道的事
——写在《您好！母亲大人》开播日
文 / 不良生
她不知道的事
——写在《您好！母亲大人》开播日
文 / 不良生
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烈日灼心10476253
于姑春花4542779
小肚与鱼籽一开始只是觉得有点好笑，越往后看中毒越深。第一集不怎么样，女主长得一般，但是答应我一定要看到后面，越往后越香，到第8集后劲十足，真的忍不到下周更新了TAT…
前面女主把罗汉听成裸汉，跑进李府迷晕男主画他的裸画，被逮住就为了保命撒谎说自己怀了男主的孩子，真的让我哈哈哈哈哈一整天，承包我今年所有看剧的笑点。女主真
一开始只是觉得有点好笑，越往后看中毒越深。第一集不怎么样，女主长得一般，但是答应我一定要看到后面，越往后越香，到第8集后劲十足，真的忍不到下周更新了TAT…
前面女主把罗汉听成裸汉，跑进李府迷晕男主画他的裸画，被逮住就为了保命撒谎说自己怀了男主的孩子，真的让我哈哈哈哈哈一整天，承包我今年所有看剧的笑点。女主真的遇什么事都能张口就来。
整个戏的世界观看下来很温馨很舒服，虽然是讲大宅子的事，但是完全没有丑陋的宅斗。里面每个人都很好，很亲切，就像我们的身边亲人。乐安公夫妇是理想中的完美父母公婆，对儿子好，把儿媳真正当自己人。
男主真的让人沉沦！一开始看起来很凶很直不善言辞，其实内心很纯很可爱很好哄。被骗了也无怨无悔，该担当责任时绝对担当，第8集最后乖乖坐在媳妇闺房等她的时候，有种想冲去抱抱他的冲动！真心想嫁他，想嫁进这么美好的李府！想活在这个剧里！
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灰狼021年的全球票房榜完成了史无前例的“中美大逆转”，截止目前《长津湖》《你好，李焕英》位列前二，《唐探3》第四。好莱坞称霸全球的支柱产业——漫威影业出品的几部影片，则收益惨淡。
021年的全球票房榜完成了史无前例的“中美大逆转”，截止目前《长津湖》《你好，李焕英》位列前二，《唐探3》第四。好莱坞称霸全球的支柱产业——漫威影业出品的几部影片，则收益惨淡。
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梦里诗书
文/梦里诗书
虽然《穿靴子的猫2》是梦工厂出品的动画，但电影其实在最初并没有让人抱以太大的期待，这在于它的前作更多只是卖萌耍酷来制造看点，但这一次靴猫的回归却带来了一部完全出人意料的作品，电影不再单只是插科卖萌的抖包袱，关于亲情，成长乃至于死亡的故事，跌宕起伏，生动治愈。
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文/梦里诗书
虽然《穿靴子的猫2》是梦工厂出品的动画，但电影其实在最初并没有让人抱以太大的期待，这在于它的前作更多只是卖萌耍酷来制造看点，但这一次靴猫的回归却带来了一部完全出人意料的作品，电影不再单只是插科卖萌的抖包袱，关于亲情，成长乃至于死亡的故事，跌宕起伏，生动治愈。
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卡夫卡孝子我喜欢“蝙蝠侠”，是因为从小看关于他的美番，其中构造了一个迷人又肮脏腐败的哥谭，从精英到底层，这个美漫故事居然搭建了一个如此写实的社会模型，并在这个城市空间内，蝙蝠侠开始了侦探式的行侠仗义。提取两个关键字，一个是“城市空间”，一个是“侦探”。这也是导演马格里夫斯在电影上映之前，一直提到的他的创作思路，一是还原漫画中的哥谭城，二是让蝙蝠侠回归侦探的本职。昨晚看了《蝙
我喜欢“蝙蝠侠”，是因为从小看关于他的美番，其中构造了一个迷人又肮脏腐败的哥谭，从精英到底层，这个美漫故事居然搭建了一个如此写实的社会模型，并在这个城市空间内，蝙蝠侠开始了侦探式的行侠仗义。提取两个关键字，一个是“城市空间”，一个是“侦探”。这也是导演马格里夫斯在电影上映之前，一直提到的他的创作思路，一是还原漫画中的哥谭城，二是让蝙蝠侠回归侦探的本职。昨晚看了《蝙蝠侠》首映，内心异常激动，在二刷之后，写此影评。首先是“城市空间”，在上个世纪的“蝙蝠侠”电影中，因为技术和电影美学的落后，其中对哥谭的刻画是简直是怎么夸张怎么来。后来诺兰的“黑暗骑士”三部曲，太注重故事上的命题感和戏剧性，这样一来，也就忽略了电影是视听的艺术的存在，缺乏用影像去刻画城市空间的意识，换句话说诺兰的哥谭是没有质感的，看完这三部曲，你可能会被人物的设定吸引，会被剧情的节奏感吸引，但不会被影像打动。而《新蝙蝠侠》从电影的本质出发，那就是视听，就是用影像还原物质现实。画面内，导演用声.电.光.影去勾勒哥谭的城市图景，有些赛博朋克的感觉;镜头上，城市的远景用了摇镜，配合着赛博感，实在是太有诗意了；而人物在街景中运动时，多用推和移，去展现空间的纵深感，而且运镜极其平稳缓慢，让观众沉浸在其中，相信哥谭真的存在，所以说它必须得是接近三个小时的长度，这样一部商业片居然和从现在看来是艺术片的《牯岭街》《美国往事》不谋而合，靠时间去堆砌空间上的史诗感。你可能会说，这样是不是就使得叙事节奏缓慢，降低了娱乐性?我想说完全没有，这就要提到本片让蝙蝠侠重回侦探身份了，影片从一个谋杀案为开头，至始至终都保持着悬疑感。前一个小时为了塑造哥谭的城市空间，而牺牲了一些叙事节奏，但依然会让观众保持“在这条穷街陋巷当中犯罪随时都可能发生”的悬念和紧张。更别说后面接近两个小时，跟着主人公一起推理，时而还会伴随着各种暴力的大小场面发生。不过如果你特别剧情，这部电影可能会让你失望，因为它的起承转合跟《七宗罪》一致，但因为《七宗罪》里主人公被反派牵着鼻子走的故事模板已经深入人心，所以《新蝙蝠侠》后面的每一场反转你或许都能猜到。但我喜欢这片的原因不是它故事有多高明，而是他的导演手法，除了刚刚提到马导用电影手法再现哥谭，用黑色电影重构了蝙蝠侠的故事之外，他还像萨弗迪兄弟一样，靠强刺激的视与听，光和色去渲染人物焦躁的情绪。这是cinema，而不是drama。这份焦躁的情绪是属于蝙蝠侠的，在《新蝙蝠侠》当中，布鲁斯韦恩还非常年轻，除了焦躁，就是鲁莽和愤怒。他在这部影片中出现了巨大的身份认知障碍，布鲁斯面对的身份认知障碍是无法在失去双亲后，一直活在恐惧中的自己和现在的蝙蝠侠身份之间找到一个平衡，并且随着剧情的发展，韦恩黑暗的家族史被曝光，加剧了这种不平衡。而关于“身份认知”在近几年欧美电影之中，是个相当流行的话题，换到“爱情”“性别”上，就是LGBT题材;换到“国别”上，就是身份政治;换到“肤色”上，就是种族题材，结合片中有一段亚裔的被霸凌的戏份，以及猫女所带出的“女性叙事”和“移民叙事”，乃至这部的戈登和哥谭市长都换成了黑人演员，你可以说它“政治正确”，但这恰恰是对《小丑》极右价值观的一次矫枉过正。《新蝙》的谜语人就是《小丑》中的小丑，因为哥谭的社会资源被精英所垄断，导致他们不得不采取暴力的手段，砸烂旧世界，我相信马导在构思这个剧本的时候，美国国会山事件还没发生，但是谜语人煽动民粹简直就是川普本川。不过创作者做得相当聪明的一点是，他承认哥谭系统性的腐败存在，甚至有镜头给到那些底层糟糕的生存状态，可以看出导演也是充满关怀的，从而不否认沉默的大多数对腐朽体制复仇的正当性。在影片中，蝙蝠侠和谜语人的关系是一体两面，他们都是孤儿，都靠记日记来治疗心理疾病，同时也都是复仇者，只不过谜语人以及他的拥趸复仇的方式是崇尚暴力，而导演想否定的就是暴力本身，正是“后川普时代”的一次反思。
关于韦恩家族的罪恶到底是不是真的，剧情在这里设置了一个多义性，是愿意相信法尔科内的版本(真的)还是阿福的版本(不是真的)?如果相信后一个版本，就要简单光明得多，如果相信前一个版本，那么说明阿福仍然在撒谎，只不过比起哥谭权贵们的谎言，阿福的谎言是善意的，另一边猫女也给了布鲁斯很大的面对过去的勇气，他或许知道阿福的谎言是想他找回父亲形象，不过这已不再重要，重要的是他不再害怕自己的过去了，因此阿福对布鲁斯的亲情和猫女对他的爱情让人感动，在如此灰暗的基调下，爱成了影片中最充满光明的一笔，当谜语人的支持者重复那句“我即复仇”的台词时，布鲁斯这才意识到自己一直以来作为“复仇”的化身，对哥谭所产生的负面作用，复仇不能解决问题，正义才是谜底，从这开始，布鲁斯找回了身份认同，完成了从“复仇者”蜕变成真正的蝙蝠侠的人物弧光，跳进水中救人的同时，自己也完成了一次洗礼，最后点燃代表希望的信号弹，带着众人从黑暗中走出，那是哥谭光明的来临。
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爱奇艺BB姬阴十三法天相地，奇门遁甲洞阴阳。电影《奇门相术》今日正式上线爱奇艺。
阴十三法天相地，奇门遁甲洞阴阳。电影《奇门相术》今日正式上线爱奇艺。
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EE轻微标题党。这是一篇毒舌吐槽。作为一名女影迷，我无法摆脱我的性别视角，但我还是尽量客观地来谈电影的问题。
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一个词评价电影：尴尬。张律仿佛一个对中文和中国文化一知半解的外国友人，用不太熟的华语编织了一场迎合小资男性幻想的临终之旅——还没太迎合到点儿上。不仅美丽的女性
轻微标题党。这是一篇毒舌吐槽。作为一名女影迷，我无法摆脱我的性别视角，但我还是尽量客观地来谈电影的问题。
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一个词评价电影：尴尬。张律仿佛一个对中文和中国文化一知半解的外国友人，用不太熟的华语编织了一场迎合小资男性幻想的临终之旅——还没太迎合到点儿上。不仅美丽的女性是被意淫的，就连片子里的京味儿也充斥着符号化的刻板印象。
概括一下影片故事核: 死期将近的大龄男文青，带着自己的已婚油腻哥哥，去日本找寻两人年轻时共同的白月光，想占有人家但知道自己不配所以只敢打嘴炮的故事（雅一点说是“发乎情，止乎礼”的故事）。然而，无论是讲爱情、讲回忆，还是讲生死，如果人物的情感根基是空洞的，拍的多精致都遮不住骨子里的小气甚至猥琐。
另外，这种小资质感的文艺片，往往多说多错。最好是通过画面渲染氛围突出人物关系，少用对白补充信息。而张律的台词措辞肤浅又尴尬。我看有人拿张律和洪尚秀比，我没看过张律的韩语电影，仅论《漫长的告白》还差太远，洪电影的“废话”能在一个镜头之内推动人物关系转变，且他的作者性极强。再者，也没法拿倪妮跟洪尚秀镜头下的敏姐相比较。
退一万步，假设今天就是要拍一个给男人意淫的春梦，本片的人物塑造也不过关。这口锅导演和主演谁都逃不掉。倪妮并不“贴脸”柳川，她够文艺够美，但还是有点清高的包袱，她和立春打情骂俏非常出戏，演不出台词所讲的那种“随便的”女孩，应该找一个类似《燃烧》女主并再成熟点的姑娘来演（内娱确实难找演好柳川的人）。再者，张鲁一跟倪妮毫无化学反应，这要观众如何相信故事相信人物呢？本来剧本中就没有能建制爱情的情节，男女主演最起码该演出点神交吧？即使说爱情不是本片的终极主题，那它最起码是主线啊。倪妮和张鲁一完全是自己演自己的，他们演的好用力，我却感受不到情感的流动。尤其是张鲁一演的立冬，浑身只有自怨自怜的酸味儿，不见暗恋的绻绻情意，更不见临终告别的珍重遗憾。我说一句池松壮亮演的最好没人反对吧？一抬眼就有戏，和倪妮拥抱也比张鲁一有cp感，甚至如果主角是池松壮亮，倪妮或许能发挥的更好。辛柏青就不评价了，角色被导演写成这样，演不好不怪他hhh。
片尾柳川唱“一思量，一回首，不胜悲”，何其苍白。影片既没有感情也没有剧情，我都不知道柳川回首思量起这两个男的能想起什么？立冬到底有什么值得怀念的？我努力地替柳川和张律想了想，找到三个点：故意为她改变的口音、陪她度过被甩的夜晚、日本笑话。没了。但是这点事不足以撑起“回首不胜悲”这顶帽子！还是那句话：人物缺少一个真正的情感根基连接彼此——它可以是蓬勃的肉欲，它也可以与男女之情无关，但必须要有！
电影名叫《漫长的告白》，我看是张鲁一和辛柏青负责“漫长”，池松壮亮负责“告白”，倪妮是一个被观赏的道具。
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补充：说到“记忆错位”，我并不觉得电影有很好地运用这一点。因为本片在立冬死前并没有发生视点转换，一直都是立冬的视点。柳川想起什么、忘记什么、对人什么态度，都是在与他人对话中展现的。观众始终以旁观者的视角窥视这个神秘的女人。她的内心世界从没有被展示过，直到立冬去世时。这也让整部电影所呈现的精神世界仅止于立冬的“自我感动”。因此立冬去世后，柳川怀念他的动作，是找不到动机的。
我觉得不如删掉十年后以柳川为中心的结尾，或者，干脆最后再多加一个反转：立冬从异乡的客栈里醒来，他没死，只是做了一场梦。立春没走，中村大树的女儿没丢，唯独不见柳川。梦和现实混杂，立冬已然分不清楚真实与虚幻。
总之，彻底让柳川变成一个被窥视被意淫的神秘符号，观感都会比现在舒适。
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方木长江,雄伟壮阔,奔腾不息,一泻千里……然而,随着经济的发展,这条中华民族的母亲河终于承受不住无休无止的严重污染,她悲哀地病倒了!
最近经常看到一些关于湖北长江流域河流保护的新闻，而其内容基本大同小异，有的是开一条船，到附近的水库、河流中捡捡那些漂浮在水面上的塑料瓶或者其他杂物；还有的是拿一个袋子，在水域附近的草地上捡垃圾，以及其他被人随手抛弃的废弃物品。这些保护措施对不对？
长江,雄伟壮阔,奔腾不息,一泻千里……然而,随着经济的发展,这条中华民族的母亲河终于承受不住无休无止的严重污染,她悲哀地病倒了!
最近经常看到一些关于湖北长江流域河流保护的新闻，而其内容基本大同小异，有的是开一条船，到附近的水库、河流中捡捡那些漂浮在水面上的塑料瓶或者其他杂物；还有的是拿一个袋子，在水域附近的草地上捡垃圾，以及其他被人随手抛弃的废弃物品。这些保护措施对不对？当然不能说不对，但却是指标不治本，无法真正解决问题！
真正要做好长江流域水资源保护，必须从源头抓起，找到真正的病根，才能真正根治！长江水域的污染，除了上游排泄下来的污染物外，主要在于两岸地区的大大小小的支流以及星罗棋布的湖泊，所以我们要想治理，必须做好各大支流水系的环境保护和治理。首先，最重要的污染是工业污染，不仅仅包括长江两岸，长江流域所有支流经过的县市都要进行环保排查，对于那些高污染、高耗能的企业必须进行迁移或者关停，从而减少直至控制工业污染源。另外，还有城市生活废水的排放目前很多地方还不达标，必须加强管控，做好城市污水处理和循环利用，减少生活污水对长江的污染。
其次是农村的污染。农村对于长江支流的水源污染也是日渐加重，主要分为可以分为三类：一是生活垃圾直接往河流里倾倒，比如一些日常生活废弃物，以及一些死鸡死猪等，经常可以在河流中看到。第二是农业化肥等化学物品污染，由于农家肥的使用逐渐减少，化肥的使用日渐频繁，而那些农业废水都是直接往河流、沟渠中排放，最终造成了化学物品的污染。第三是随着特色农业的兴起，农村出现了很多养殖户，而这些养殖户所产生的废水、垃圾都是排放到附近河流中，从而使河水臭气熏天，水质污染非常严重。相信大家都有体会！
这样的纪录片希望能够唤醒更多的国人能够重视对于长江的保护，我们不能再以透支未来的做法去追求经济发展
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