前两天陪姥爷在央一看了两集,老爷子搞机电的,看得很激动尤其是中国第一架喷气式战斗机升空的时候我还陪着他一块儿鼓掌了,于是这两天抽空把之前的追平了,只想感叹一句——我们祖国各方面的成长真真是不容易啊。薄弱都不足以形容刚建国时期的中国航空业,完全就是从零开始从一铆一钉从一张张眼花缭乱的外国飞机图纸开始的,一代代的努力让我们实现了从中0101战斗机的始飞到C919大飞机的正式投产,感慨起来都是奇迹
前两天陪姥爷在央一看了两集,老爷子搞机电的,看得很激动尤其是中国第一架喷气式战斗机升空的时候我还陪着他一块儿鼓掌了,于是这两天抽空把之前的追平了,只想感叹一句——我们祖国各方面的成长真真是不容易啊。薄弱都不足以形容刚建国时期的中国航空业,完全就是从零开始从一铆一钉从一张张眼花缭乱的外国飞机图纸开始的,一代代的努力让我们实现了从中0101战斗机的始飞到C919大飞机的正式投产,感慨起来都是奇迹,但是奇迹背后都是航空人们孜孜不倦的刻苦钻研,在不断的失败里站起来最终迎来成功凝结成的心血。姥爷说很感谢这个电视剧可以把这些人和事背后的辛酸和努力铺陈在我们面前,看看曾经有多苦才能感受现在有多幸福,他说真希望以后可以坐一次我们国家自己生产的大飞机,希望我们祖国可爱的航空人们和我可爱的姥爷都长命百岁!
泰国七台最新温情泰剧《拥抱奇迹拥抱爱(孕爱奇迹)》2022年9月18日正式开播,第一集收视率3.1%,反响不错。1998年出生的男星Donut phattharapon搭档2000年出生的女星余婉瑶MeimeiThanyawee Chunhasawasdikul共同主演,这是他们俩首次主役,这组新晋CP档已经在网络上受到许多人喜爱。
泰国七台最新温情泰剧《拥抱奇迹拥抱爱(孕爱奇迹)》2022年9月18日正式开播,第一集收视率3.1%,反响不错。1998年出生的男星Donut phattharapon搭档2000年出生的女星余婉瑶MeimeiThanyawee Chunhasawasdikul共同主演,这是他们俩首次主役,这组新晋CP档已经在网络上受到许多人喜爱。
看完《歌唱动荡的青春》对里面娃娃暗恋张晨,张晨暗恋菲儿,这三角的爱恋彼此却都求而不得很有感触,其实爱一个人,就要大声说出来,现实中有多少人因为没有对另外一半表达出“我爱你”,而错失的缘分,门柱就对菲儿敞开心扉,给菲儿受伤的心灵一剂良药(虽然我是很希望菲儿和张晨在一起的,毕竟他俩的颜是真搭啊啊啊)还好编剧最后给了我一颗糖,让张晨回头看了娃娃一眼,希望他们俩能好好在一起!!!谁的青春不动荡,谁的
看完《歌唱动荡的青春》对里面娃娃暗恋张晨,张晨暗恋菲儿,这三角的爱恋彼此却都求而不得很有感触,其实爱一个人,就要大声说出来,现实中有多少人因为没有对另外一半表达出“我爱你”,而错失的缘分,门柱就对菲儿敞开心扉,给菲儿受伤的心灵一剂良药(虽然我是很希望菲儿和张晨在一起的,毕竟他俩的颜是真搭啊啊啊)还好编剧最后给了我一颗糖,让张晨回头看了娃娃一眼,希望他们俩能好好在一起!!!谁的青春不动荡,谁的心没有为谁动荡过,只不过大家诠释的方式不同罢了,电影就是一个传播艺术的方式,可以诠释不同的角色,不要因为一首歌曲道德绑架,我百分百支持珠海本土影片,你们可以打我了!
前面胡闹,后面平淡。
看过几部类似的合伙人商业电影。《中国合伙人》肯定比不上,无论是知名度还是故事情节。《一点就到家》青春气息扑面而来,故事有喜有泪,情节设定合理,跌宕起伏。《奇迹笨小孩》注重细节和历史的发展,人物描写更加立体。这部《东北合伙人》乡村气息扑面而来,剧情前后感觉还是有点撕裂,因为演员的缘故,几位主演喜剧气氛更浓厚,故事相对薄弱,戏剧性更强,崔志佳导演我还是比较意外的
前面胡闹,后面平淡。
看过几部类似的合伙人商业电影。《中国合伙人》肯定比不上,无论是知名度还是故事情节。《一点就到家》青春气息扑面而来,故事有喜有泪,情节设定合理,跌宕起伏。《奇迹笨小孩》注重细节和历史的发展,人物描写更加立体。这部《东北合伙人》乡村气息扑面而来,剧情前后感觉还是有点撕裂,因为演员的缘故,几位主演喜剧气氛更浓厚,故事相对薄弱,戏剧性更强,崔志佳导演我还是比较意外的。本片因为一张彩票作为全片的分层,前面主要表现家庭琐事,主角们的不务正业,中彩票后有了翻天覆地的变化,这种变化还是让观众(包括我)有些措手不及。后期三兄弟开始办酒厂,创业,最终走向成功。这种成功是戏剧性的,有种导演让你成功就成功的感觉,商业性也是戏剧性的,本片并没有着重体现商业过程的波澜壮阔,跌宕起伏。乡村振兴,带领村民致富只能说是为了应付zz要求。
什么都想讲,什么都讲不好。
延续了前作经典推理的风格,这次是孤岛杀人,电影中穿插的一些小幽默也能逗人一笑,但不同的是,这部推理意味并不强,推理作品的优势就在于,引导观众在推理过程中不断猜测谁是凶手,又不断推翻观众的猜想,然后在谜底揭晓的时候给人“恍然大明白”的感觉。
然而这部的着重点并没有放在推理上,凶手也是“蠢”的可怜,结局也并非通过推理和证据落网,
延续了前作经典推理的风格,这次是孤岛杀人,电影中穿插的一些小幽默也能逗人一笑,但不同的是,这部推理意味并不强,推理作品的优势就在于,引导观众在推理过程中不断猜测谁是凶手,又不断推翻观众的猜想,然后在谜底揭晓的时候给人“恍然大明白”的感觉。
然而这部的着重点并没有放在推理上,凶手也是“蠢”的可怜,结局也并非通过推理和证据落网,可能导演也意识到了这部推理味道并不浓厚,所以借主角之口不断吐槽凶手的“愚蠢”吧。
如果说第一部是古典推理复兴,这第二部就只是还算不错的剧情影片。
第二部有一个不错的点在于,当没有证据,证人又全部迫于凶手的金钱、权势而做假证的时候,真相是什么就不重要了。
而破局的点也在于,毁了凶手的权势即可,自然会“墙倒众人推”。
当然,对于能来看第二部的,都是奔着第一部的古典推理感觉来的,所以会有些失望,但是如果调整心态别用第一部的预期去看的话,也还算一部不错的剧情片。
这剧的设定简直有毒,我不知道为什么最近的电视剧很多都是这种无脑的剧情为了甜而甜,很多剧我们都不知道他们为什么会爱上彼此最起码要有点吧为什么都是工业撒糖。我看锦衣之下时不仅男主爱上女主我也爱女主,这些电视剧为什么要拍,以前的老剧我们总会拿出来看,现在这种无脑工业糖精剧太多了再,最后吐槽一下就我个人角度看男主有点丑和女主在一起时我总觉得他占女主便宜还一副高高在上的样子。
这剧的设定简直有毒,我不知道为什么最近的电视剧很多都是这种无脑的剧情为了甜而甜,很多剧我们都不知道他们为什么会爱上彼此最起码要有点吧为什么都是工业撒糖。我看锦衣之下时不仅男主爱上女主我也爱女主,这些电视剧为什么要拍,以前的老剧我们总会拿出来看,现在这种无脑工业糖精剧太多了再,最后吐槽一下就我个人角度看男主有点丑和女主在一起时我总觉得他占女主便宜还一副高高在上的样子。
看完电影出来我在想,虽然今年贺岁档确实竞争贼激烈,但是这部《中国乒乓》的水准也足以跟其他几部搏一搏。只可惜一波三折最后还是撤档又重上的,赶着这么一个不咸不淡的档期,着实有点可惜。整部电影,讲述了一个并不难猜的励志故事。一个看似不着调实则心怀大爱的教练,带着一群不被看好的队员逆风而上,漂亮翻盘的逆袭故事,爽感自然是高高的。电影的完成度和流畅度都不错,可以说是近几年邓
看完电影出来我在想,虽然今年贺岁档确实竞争贼激烈,但是这部《中国乒乓》的水准也足以跟其他几部搏一搏。只可惜一波三折最后还是撤档又重上的,赶着这么一个不咸不淡的档期,着实有点可惜。整部电影,讲述了一个并不难猜的励志故事。一个看似不着调实则心怀大爱的教练,带着一群不被看好的队员逆风而上,漂亮翻盘的逆袭故事,爽感自然是高高的。电影的完成度和流畅度都不错,可以说是近几年邓超和俞白眉合作的最好的一部作品了。从一开始邓超一身“小混混造型”出场,抽查宿舍翻出各种让他头疼的问题,和队员们各种不对付闹矛盾,到后来他以自己的方式让队员们信服,激发了这群少年身上火热的斗志和激情,一切都是那么自然而然又深入人心。而电影最让我感到意外的,是明明坐拥正当的煽情资本,却没有刻意的煽情也没有硬上什么高大上的价值观。一切都是顺应氛围自然发生的,各种情绪也都是靠观众自身去体悟的,这种可以“自由感动”、“自主感受”的观感真的很nice。电影里让我最有触动的一个片段,就是老戴在接受审查的时候,他老婆那段眼含热泪情感真挚的反问。“我们家老戴,一年在家吃的饭不超过五顿,他陪这群队员的时间比陪自己儿子都多,如果这样的人都不被信任的话,谁还敢上?”(大概是这意思)当时孙俪瞪着眼睛任由那一滴泪落下的时候,我感受到了发自内心的委屈和不忿。实话实说,这一段她和邓超两个人的演技都深深震撼到我了。如果让我来形容一下这部《中国乒乓》的话,我觉得“真诚”两个字最贴切。它非常真诚的还原了那一代乒乓人所经历的绝地反击,也非常真诚的让我们感受到了最直观的感动和触动,不添油加醋,不情绪绑架,一切都自然而流畅。看着赛场上这群少年为了国家和信仰拼尽全力的样子,既心疼又骄傲。看着赛场下赌上了一切只为他们“垫脚”的教练和陪练,既感动又心酸。这一部《中国乒乓》,真的值得一看。
搜了一下原漫,对秘客的形象很不满。。。太男凝了。。。电影还削弱了一些
秘客明明是能力很强的一个角色。。。但是非要设置她有多么性感还穿压根不适合战斗的衣服(呵呵漫威老操作了,毕竟男的作者)
moon star塑造的还可以
狼毒也还行
不喜欢另外俩男的(虽然他俩很废物哈哈)
而且这个医生为啥故意设置成女的,?为啥不设置男的呀
搜了一下原漫,对秘客的形象很不满。。。太男凝了。。。电影还削弱了一些
秘客明明是能力很强的一个角色。。。但是非要设置她有多么性感还穿压根不适合战斗的衣服(呵呵漫威老操作了,毕竟男的作者)
moon star塑造的还可以
狼毒也还行
不喜欢另外俩男的(虽然他俩很废物哈哈)
而且这个医生为啥故意设置成女的,?为啥不设置男的呀
主角是女性,加半星
剧情,设置女性角色(秘客,moon star)拯救她人,秘客很帅,看到后面我还担心秘客会不会牺牲了,幸好没有
还有girls love剧情
如果医生是女的,不如设置全女角色算了。。。。反正男的在原剧情也useless
PS
秘客这个kill了十八个男人的设定不错??,点赞
——记录这段时间看过的海贼王,柯南,喜羊羊和熊出没
今天陪妹妹看了《熊出没·伴我“熊芯”》,点燃真情,不由联想到前段时间看的《喜羊羊与灰太狼之兔年顶呱呱》,以及《名侦探柯南·万圣节的新娘》《海贼王·红发歌姬》,进而联想到当今的中国动
——记录这段时间看过的海贼王,柯南,喜羊羊和熊出没
今天陪妹妹看了《熊出没·伴我“熊芯”》,点燃真情,不由联想到前段时间看的《喜羊羊与灰太狼之兔年顶呱呱》,以及《名侦探柯南·万圣节的新娘》《海贼王·红发歌姬》,进而联想到当今的中国动漫,十年前的中国动漫,还有似乎不可超越的日本动漫。
今年的春节档熊出没,整体不错,可能因为我的观影体验不太好(电影院里人太多,多是小孩子,比较吵,也很闷热,以及3D眼镜的不友好体验),与期望相比有所差距。
当然,最主要的,我不是他的最佳受众,因个人经历,难以与片中的母子情产生共鸣,其次也不是他的一般受众,我已经长大了,不能像影院中的小孩子一样冲着荧幕哈哈大笑了。
因此,尊重大家的感受,给熊出没一个好评。
但是,还是要作为一个成年人,来吐几句槽。
逻辑性不强。开头出场的东海博士,一开口就猜到是他害死了苏洛妈妈,最后果然是,哈哈哈。
画面太嘈杂,且单一。打斗场景看得人眼花缭乱,让人没啥印象,而且各位的技能就那几个。
整体性不强。大多数时候,光头强,苏洛这些人物都没出场,主要是熊大,熊二,熊妈妈这几人的戏份,可能是要突出子寻母,母寻子这条线吧。
套路严重。也许这是熊出没的一贯风格?前边大段是跑路,最后大战BOSS,各种技能和道具短时间内全部点满。虽然小朋友爱看这个,尤其是男孩子,但是还是要劝劝方特,不要一直墨守成规,创新一些。
以及,亮点。
笑。春节嘛,就是要笑一笑,开心起来,小孩子和家人一起,乐乐呵呵的,比什么不强,这一点任务完成的不错。
些许玄妙。熊妈妈的身份一直反转,看得我云里雾里,要不是身边妹妹提前刷到片段有提示,我真猜不出来。但熊二说滴都是对滴,哈哈哈,玄。
嵌入深度问题。亲情线中隐含着机器人伦理问题,电影最终将答案指向了爱,合情合理,科学不能解释的地方,需要的就是人类的最基本的感情,最高深的问题需要最易于理解的答案,而不是解构。对小朋友来说,这足以埋下一颗思想的种子了。成年人朋友,就不要过分挑剔啦,儿童向电影,要什么严肃科幻?什么?看个熊出没,你要隔壁流浪地球的效果?
彩蛋里,孩子们对妈妈的深情告白。这!不!比!春!晚!的! 上#搜了 好看?!
致敬,致敬。
老观众,2014的那群孩子,光头强回家买年货,还是那辆蓝色卡车,东北年货,虽然一笔带过,还是让人心头一暖,老友相见,何须多言,一开口,便是熟悉的感觉。
我无可置疑地声明:今年的熊出没绝对参考了12年前的喜羊羊。
1. 主题曲,都是“月”元素,都是亲情。
2. 琥珀石,全息投影提供回忆!这?绝对和喜羊羊爹妈出场一样。
3. 主线都是亲情。
最后,谈谈联想吧。
喜羊羊啊,12年前的喜羊羊,当年还以为要出完12生肖的童鞋们,是一代人啊。12年后,当时靠着《熊出没之过年》《熊出没之年货》初出茅庐进入贺岁档的熊出没,现在竟成为了最后的选手,在贺岁动漫界独步青云。
不过,和兔年顶呱呱比,差距还是很大啊。喜羊羊的线,多线,流畅。三条主线都是亲情,单绝不单一,可谓双剑合璧,三星聚顶。母子情,夫妻情,兄妹情,真是顶呱呱。而且,喜羊羊的画风,简洁,高效,清纯,让人挪不开眼,这次的熊出没,实在是费眼,有待进步。还有创意上,彩蛋,结尾(喜羊羊那个像素风街机游戏谢幕真的是吹爆!无人超越!),配乐上,太单一,一首儿歌放了四遍,没有喜羊羊一个电影封神两首单曲的自信与灵活。
一想到认真打磨感情,不由得想到当年和妈妈一起看的《多啦A梦·伴我同行》了,现在回忆,依然感到温暖。熊出没要学习呀。
还有柯南和海贼王,中国动漫有前途,但路还很长啊,动漫宇宙是一个很大的问题。像柯南和海贼王,虽然部部独立,但内在张力很强,隐含着令人激动不已的关联性。盼着国漫有一天能让人看得既热血沸腾,也感动流涕。
熊出没,明年见!
最庆幸的是昨天被安利后看了片段太动心今天马上去看了这部快要下架的电影
每当遇到一部喜欢又戳中心事的好片子就想赖在电影院不走好好哭一场
知道自己喜欢什么,了解你喜欢的东西,知道你为什么喜欢它。
现实中,梦想总会落空,青春不可能永远热血,会失败,会破灭,会受到很多很多的不解,像电影里一样,即使在外面多酷样子,还是会有脆弱时刻,被身边的人,朋友,家人不解。
最庆幸的是昨天被安利后看了片段太动心今天马上去看了这部快要下架的电影
每当遇到一部喜欢又戳中心事的好片子就想赖在电影院不走好好哭一场
知道自己喜欢什么,了解你喜欢的东西,知道你为什么喜欢它。
现实中,梦想总会落空,青春不可能永远热血,会失败,会破灭,会受到很多很多的不解,像电影里一样,即使在外面多酷样子,还是会有脆弱时刻,被身边的人,朋友,家人不解。
这些我也一样遇到过,被说不务正业,mm说丢人现眼,不过真好,电影中他们还可以保持原来样子,他们还在继续坚持梦想。
影评第392话《Kesari》——21死士的故事
影片《Kesari》于3月21日在美首映。
Kesari在印度语中是指藏红花或番红花。
本片的中文译名为《橙黄色的头巾》。
影评第392话《Kesari》——21死士的故事
影片《Kesari》于3月21日在美首映。
Kesari在印度语中是指藏红花或番红花。
本片的中文译名为《橙黄色的头巾》。
《灵笼》一度让我以为是外国动画片,不仅仅是精良的制作,它的设定让我想到了太多的经典。而这部动画里最有趣的部分,不仅是末日的设定,还有人类应对末日的准则,就是所谓的“灯塔三大生存法则”:第一,取缔家庭关系,根据基因匹配科学优化的进行繁育任务。繁育任务是三大法则之首,也是人类生存下去的基石。第二,生命公式判定,对于给灯塔带来负担而不再有用处的无用者进行舍弃。第三,基因的区分,分化为上民和尘民。这
《灵笼》一度让我以为是外国动画片,不仅仅是精良的制作,它的设定让我想到了太多的经典。而这部动画里最有趣的部分,不仅是末日的设定,还有人类应对末日的准则,就是所谓的“灯塔三大生存法则”:第一,取缔家庭关系,根据基因匹配科学优化的进行繁育任务。繁育任务是三大法则之首,也是人类生存下去的基石。第二,生命公式判定,对于给灯塔带来负担而不再有用处的无用者进行舍弃。第三,基因的区分,分化为上民和尘民。这三大生存法则之所以振聋发聩,就在于它们在人类的历史中都曾出现过。咱们一条一条说。首先是取缔家庭关系这一条,最早我们可以追溯到柏拉图的理想国,在柏拉图看来,孩子应该离开目前统一教养,这有助于培养人才。而取缔家庭真正厉害的地方,在于把人从家庭中剥离出来,变成原子化个体,然后,成为灯塔这个庞大机器的螺丝钉。这是最有效的通知方式,去掉家庭这样的小团体阻隔,把集体的力量放到最大。如果说这一原则有什么问题的话,我想那就是反人性了。人性使然,是无法彻底摒弃亲情爱情和友情的,所以人的工具化是无法实现的,即使屈从却不能认可,而总有人是不会屈从的,对她们来说,比死更可怕的是没有真正的活过,比如马克的姐姐红蔻。再来看第二条准则,舍弃无用之人,美其名曰为远行。其实就是把无用之人流放,任其自生自灭。这是艰难环境下人类经常会选择的手段。比如日本电影《楢山节考》,里面就讲述了,一个村子的规则,老人年满70岁,就会被儿子背到楢山上等死,理由很简单,老人无法生产资源却会浪费资源。现实中也有这样的情况。中世纪的欧洲有猎杀女巫的传统,有经济学家统计发现,猎杀女巫的兴盛与否和灾荒正相关,往往灾荒年间,人们会热衷于猎杀女巫,女巫都是什么人?无儿无女的中老年妇女,你品品,细思极恐。最可怕的是最后一条生存法则,根据基因把人分成上民和尘民,所谓尘民,顾名思义,像尘土一样卑微的人。这就是典型的基因决定论,通过基因在人类中划出一道不可逾越的鸿沟。您觉得这是危言耸听吗?还真不是,今年的诺贝尔奖化学颁给了基因编辑技术,人类离上民和尘民又近了一步。当然,技术就是一个工具,关键看人类如何使用,而在生存艰难的末日,人类选择了最可怕的方式。物理学家霍金在他的遗作中,谈到了对于基因技术的担忧,担心基因或许可以造出超级人类来。想想看,如果我们通过基因改造能够提升自身的力量、智力、寿命,对人类来说这是好事还是坏事呢?不妨试想一下,如果技术真的到了这一步,会是哪些人优先采用呢?显然是处于金字塔顶峰的那一小撮人,他们首先将会获得更高的智慧、更强健的体魄和更长的寿命。恐怕这将会给人类社会带来永恒的不平等。在现代社会,即便向上流动的通道再狭窄,阶层再固化,少数底层的精英仍然可以凭借智慧或是体格,通过教育或是体育比赛改变命运。而上层社会的二代们也会因为自身的愚蠢而家道中落。人类社会就这样起起伏伏,没有恒久不变的辉煌。然而基因技术很可能改变这一切,当上层社会的人们通过基因改造,在能力上全方位地碾压他人,这块天花板真的就无法突破了。危言耸听地说一句,那时候,有一些人就成为了上民,其余的人则成为了尘民,尤其在资源极度匮乏的末日,这是争夺资源最有效的手段。这就是《灵笼》里的灯塔三大生存法则,残酷而有效,我们在几千年的人类历史中时不时就可以窥见到它们的身影,而那样的时代,往往都是人类最苦难的时代。而好的作品就是要把人物投身于极端环境,让人性经受考验,而当大多数人沉沦之际,总有英雄挺身而出,他们是人类的希望,是认知为人的基石。《灵笼》是一部我们国家难得的描绘末世的动画片,这三大生存法则证明,编导谙熟人类历史,却又在绝望中保有希望,我喜欢这样的作品,活着绝不是人类唯一的目标。就像科幻作家刘慈欣说的那样:给岁月以文明,而不是给文明以岁月。