1、何为“极致”？无论是题材还是人物还是CP还是服化道美，只要任选一样，极致地进行着，也不会如此差的反响以及如此差的口碑。

而内容的极致更是居于高山，俯视着技术、服化道美等的极致，前者为主，后者为辅。当然，不极致的东东连辅料都算不上。

从数学的角度而言，如何去平衡一个完美的多维（内容的多维度）几何形体的对等，是钻石切割最美的手艺，当然也是内容创作者希望达到的彼岸。极致中的平衡与老道又是内容创作者的内在层次。

而“极致”就不能说在耽改中莫名的强加所谓的“女主”，“极致”也不是说在悬疑与探案中加上美食的元素，如果是真的吃货，是不会爱吃大杂烩的，因为大杂烩最没有意思，也最没有让各自有着品味的区分，容易丧失自我，这却是年轻人所最不能容忍的。

“极致”是在各种元素的大背景下把一个最主要的元素做到通透，这也是现在所有火爆剧的根本，《都挺好》、《冰糖炖雪梨》、《小欢喜》、《庆余年》等等，都是在一个可道可命名的背景下将一个元素做到了极致，极致才能出圈，这便是所谓精品剧的根本。《无证之罪》即是当年的最佳代表。

2、开篇如何吸引人？分散的人物塑造在开篇是不可能吸引到观众的，现在的观众选择性太多了，正是选择性多，所以他们内心是希望能看一个能从一而终吸引他的角色，如果唐泛的吃货+神探的人设能够在前几集巩固好，后面再来随州这个意欲打造CP的人的弧光也是来得及的。相比之下，汪直俏皮下的贱和狠反而被推出来了，以至于我现在对所有人物角色没有印象，只有汪真、贵妃和顺天府尹。当然演技的纯熟度（包括但不限于坐姿、站姿、礼仪、微表情、微动作等）自然只有贾静雯老师、府尹、余大人这几个老演员能让人心服，而且对戏见真张，不得不说。

《庆余年》的人物不可谓不多，但是王倦老师轻描淡写的前2集， 曹翠芬老师一个老练世故但又极爱孙子的看破浮尘的老太太就立住了，与演技有关，但是更在于何时何方法去立一个人物。而现在很多评估要求一上来就给你立下3-5个主要人物的诉求估计也是没有什么好研究的，因为不可能。

3、1集弃剧，这就相当于第一集把大部分的人挡在了门外，可惜了一本还不错的小说和晋江大神梦溪石的影视化第一步崴了。

4、很少打一星，而且服化道美还算可以，给不到一星这么低，但是前期预期及吊的胃口太高，摔得就越惨，这是所有项目制片和运营的人都要特别注意的地方。

在某音看到的解说去b站搜然后又来豆瓣搜评分只有6.6，第一眼是有点失望的，以为可能并不值得一看。再一翻看影评全是四星五星少有三星以及最后一个乱七八糟内容的一星。最终还是点开了，一个半小时的时间过得是十分快乐的。还有安娜的可爱暴击（其实个人感觉安娜抓狂发酒疯的时候有几分像瑞秋），以及跟男主一路过来会发现这两个“疯”的可爱的两个人就是天生一对。男女主表情都很丰富到位，每个配角又各有特色，好像每个人都在“疯言疯语”，但一切又符合逻辑，这种黑色幽默让人停不下来。

我认为，只要谢立文继续担任编剧、导演，麦兜系列就会比《大圣归来》、《大鱼海棠》之类的国产动画片，更有看头。曾经，麦兜是香港的象征。它充满了熟悉的港式符号，比如高楼林立的城市、鳞次栉比的繁体字招牌、鱼丸粗面式的粤式餐饮。这些本土的、原汁原味的符号共同建构了二次元的香港，而活在这个世界里的主角麦兜，也自然成了香港的符号。前几部电影的片尾，出现一行小字：「本片100%香港制作」当年《麦兜故事》上映时，许多香港观众看到这行字，情不自禁地起立鼓掌。首部曲《麦兜故事》向观众绍介了一个迥异的香港，确立麦兜在银幕上的符号，紧接着，主创谢立文利用它展开独特的香港历史重述。《麦兜：菠萝油王子》是借麦兜父亲麦炳的归去来故事，讲述了香港城市的起源和崛起，将香港历史的源头限定在二战结束；《麦兜：当当伴我心》是用校长组建合唱团、苦苦维持春天花花幼稚园的故事，带港人回顾金融危机的辛酸岁月；《麦兜：我和我妈妈》，在麦兜和麦太的成长故事线中，埋藏了香港城市建设变迁和底层香港青年的共同回忆。这三部电影历史重述成份最多，艺术水准高过其他几部，也暗合了香港新世纪以来的政治思潮。《麦兜：饭宝奇兵》淡化了香港的地标符号，也无涉香港的历史重述。春田花花幼稚园升级为鲜鱼小学，黄秋生不再配音校长，麦兜的官方CP由阿May变成了April，原本港味明显的大角咀成了一个不知名的渔村。但弱化香港的地理存在，不代表谢立文、麦家碧对港味有所妥协。他们的目光转向了香港的文化，比如超人大战怪兽、周星驰的无厘头等文化视觉符号。所以别担心，《饭宝奇兵》依旧是地道港片。比《寒战2》更有港味。除了从香港的历史挖素材，谢立文还有两个法宝。首先，是类型片的拿来主义。《麦兜：我和我妈妈》包了一个侦探故事的外壳，《麦兜当当伴我心》是一部音乐片，《麦兜响当当》戏仿了功夫片。《饭宝奇兵》，很显然，模仿了奥特曼、环太平洋之类的怪兽片。乔布斯说的好，「好的艺术家抄袭，伟大的艺术家剽窃。」谢立文从真人类型片直接拿过来的结构和桥段，用粉嘟嘟、胖乎乎的麦兜演绎，就像杜尚为《蒙娜丽莎》添上两撇小胡子，有种可爱的萌感。谢立文的第二个法宝，姑且称为「无用」的价值观。这种价值观贯彻了整个麦兜系列。如春天花花幼稚园Miss Chan教小朋友吵架、讲价，鲜鱼小学里学习「晒咸鱼，打鱼肉、捏鱼丸」，《春天花花同学会》通篇对社会栋梁的嘲讽，本片最后由家用电器制造的大饭宝击败了外星怪兽，全片「好好生活」的主题，都是「无用」价值观的体现。史上最「吃饱了撑的」、堪称「无用思想家」的人物，非麦兜的祖先麦仲肥莫属了。他是孔仲尼同时代人，是我国一名「极次要极次要的思想家和发明家」。他发明了电饭煲，但忘记了发明电。他发明了史上第一台电话，但只有等贝尔发明了第二台电话，才能通话。为此，他苦等多年。麦仲肥最伟大的发明是一台计时器，一年等于一秒，一千年报时一次，十万年才会有公鸡报时。《饭宝奇兵》里的麦兜也是一名发明家，发明出的机器人「电饭宝」，后来成为「总设计师」发明出集合电动按摩椅、洗衣机、电饭煲、风扇等多种家用电器的超级机器人「大饭宝」。别问麦兜的发明天赋从哪里来，他有大思想家麦仲肥的发明基因。谢立文曾经说：「什么时候才算悲观，就是你说好一个人一定要做什么，一定要成为社会栋梁，一定要买楼的时候，就是很悲观了。」要为无用之事，遣有涯之生。人的行为，不一定无时不刻都必须追求有用。「好好生活」，偶尔无用地生活。为什么家用电器能打败外星怪兽？原因大概在这里吧。

主演面部表情不够丰富，稍微欠缺一点表现力，光看表情有点面瘫，猜不出阎大海此处到底在想啥。徒弟的立场也老是变来变去的，杜卿的人设太纯，似乎哪里不太对劲。青龙帮大哥……他这样的智障儿童是怎么当上大哥的？？？阎大海的成长太快，有些不自然，并且作为一名贪生怕死的小人物不知为何突然一下子有了超高觉悟——烟草害人，我死也要吓死你们让你们知道搞烟草没有好下场！然后他就眼一闭心一横拖着警长投水了。当时的情况阎大海完全可以选择不死，但如果他不死，影片精神就没法升华，铺垫的情感会显得单薄，所以他死了最好——但依然死的毫无道理。阎大海从来不是什么真正的英雄，他的悍不畏死建立在自己一心求死的基础上，死了还有钱拿，换我也争着去送。他在青龙帮待这么多年，弱小、被人嘲笑欺凌，保护费都收不上来，活的像过街老鼠。过街老鼠披着猫皮混在猫堆里，总有被识破的那一天，可是当它被人从猫堆里揪出来的时候，周围和他一样的耗子群众都替他鼓掌欢呼，依然称赞他是英雄，它们认为他杀了好多坏人或者说坏猫。然后这只披着猫皮的老鼠理所当然被氛围感染了，它开始真的认为自己是个英雄，真的去做英雄该做的事情，却忘记了自己本来和别的耗子一样享有做耗子的权利——他本可以选择活下去的，不做那个做了也白做的英雄。他可以和杜卿回老家过日子，变得幸福。

目前为止看到第四集，不夸张的说是近年来看到最好的剧。豆瓣的评分却低得令我吃惊。我嫉妒美国连主旋律电视剧都能拍得如此扣人心弦，宣扬也许不存在的无畏与正义之时也并不让人反感乏味。至于夸张与巧合，本来就是艺术加工的常用手段，目的只不过是用极端的故事环境去渲染极端的人性特点，又让观众在极端的情绪碰撞中反思自己的生命价值。讨论旁枝末节和根本对国外体制一无所知的低评令人生厌。能够产生感悟甚至共鸣是一部影视创作的最高境界，编剧和导演竭尽所能的从各个层面试图传递这种正面能量的态度让我钦佩。这部剧让善良的人看到善良，无知的人看到恐慌。由衷为那些连思考痕迹都没有的评论感到可悲，希望你们在爆米花的世界里过的开心。

记得蚁人一的时候我写过一篇>>超级能力的低级运用<<，标题用在这里也恰当。

无关科学，但其能力设定上的逻辑硬伤比比皆是，很难想象有此逆天能力还需要和路人级别的对手陷入苦战，不想杀人的话，直接让敌人衣服上的扣子变大一万倍就可以了（以此类推）。

随便一个活人都可以随着汽车压缩是不合理的，如果这可以，那么实验大楼何必再显眼地放大。提着实验大楼进入汽车，汽车可以再次压缩，这也是不合理的，如果这样可以，那么何不直接把大楼压缩到更小。

实际上从超现实主义开始，改变比例可以玩出的花样可谓无穷无尽，蚁人系列的趣味正在于此，但过于严肃和乏味的主线把这种趣味冲得太淡了。不过，蚁人的定位大概不是超现实主义，而是童趣，可惜同样被煞有其事的超级英雄世界掣肘，成了半吊子。这时不禁想，如果没有漫威宇宙，蚁人系列应该能好看很多吧。最提神倒是片尾，电影里一幕幕被做成了令人垂涎的塑胶玩具。

最后，幽灵这个角色完全冗余，其能力不清不楚，性格不清不楚，对剧情的作用也可忽略，占用那么多篇幅实在没多大必要。彩蛋部分涉及到灭霸的响指，那就是漫威颠三倒四宇宙的另一摊胡说八道了。