年近四十的刘嘉玲在电影里真美啊，身材苗条，行动潇洒，一会在夜店蹦迪一会又出现在足浴，多亏了前男友不娶之恩，才有这么大本事一个人打理这么多产业。面对久别重逢的前任 表面在吐槽自己的辛苦 其实句句都在内涵，表面牙尖嘴利 其实怎么都有一股醋味。曾经喜欢的人已为人夫 过了这么多年还是放不下。不然也不会买一条狗叫爱斯文（男主叫潘志文）傻子也能听出来里面的内涵。可能是得不到的才是最好的，这样的女性放在现代社会谁还会care 那个其貌不扬的中年已婚前任，独立多金有人爱的姐姐（男盆友是安志杰这种长相帅气 身材一流的年下弟弟）

用阿冰自己的话说 我喜欢他年轻 又强体力好 哈哈哈。除了这些还很sweet，试想一下如果安志杰温柔的握着你的手说今天要不要我陪你. 谁还会看那个其貌不扬黑不溜秋的前任（此处没有内涵刘青云的意思）。

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两星半，看到中间的时候我还以为是这男主有啥精神病，把接触过自己两个女儿并不尊重的人给杀了。比如那个黑人小男孩给了大女儿烟抽，牵狗的老太太用拐杖戳了一下大女儿手中的书，还有那个神经质一天到晚念着乱七八糟，频频打扰两个女儿的眼镜男，影片刚开始的女老师可能私下对大女儿不好（P.S.这里解释得有点牵强，女老师一定是个非常好的人，否则也不会在给学生阅卷时本想给个B-,最后还是给了个B+）。但是这部影片到了最后却给观众呈现出超自然，小女儿居然是恶魔，一不开心就要杀人。相比之下我真的觉得孤儿怨里的老处女"稍显纯真"，人家就是长期挤压的性渴望，想得到一个男人解决生理需求而已。这里面的小女孩才七岁就放火烧妈，喜欢什么东西就怂恿自己的亲爸去得到，好不容易结局要死了，万年不变的美国圣母又跳出来掺一脚，还喜当新妈。最后一家人并排走一起，堪比速度与激情，爷无语……

讨论蔡明亮的电影总是要站在电影语言的角度来分析。他的电影里，总是水平的视角和总是中远景的固定长镜头像是一种冷眼注视，总是被弱化剧情又带来一种间离效果，总是没有身份背景的人物代表了当代底层个体的生存状况，这些人物总是沉默着又代表了当代社会人和人之间的冷漠，他们裸露着的身体又带来一种窥视感等等，这些都成为蔡明亮的标签。

看他的电影一般不会对剧中人物的“移情”，反而会达到一种“间离效果”，把电影与观众的距离拉远了，使得观众从电影中“抽离”出来，却丰富了电影的多义性，可以对其做任意解读，又使电影与观众的距离变得近了。

孤独感

蔡明亮的长镜头像是一个冷眼旁观的中立者，时值长，不变焦，多平视。比如《洞》的第一个镜头，李康生躺在客厅沙发上睡觉，厨房窗外的雨可以清晰看到，景深很深。睡了好一会儿之后，有人敲门，李康生起来走到家门口去开门，镜头摇移，开门的动作依然清晰。长时值带来时间感，深景深配合人物的走动带来空间感，加上生活化的布景（茶几上的啤酒罐和烟灰）和布光、环境音（雨声），达到一种写实的效果。而在这种写实效果下，人物倍显孤独。

空间意象

《洞》的时间设定在新千年到来的时候，台湾爆发了一种名叫“台湾热”的疾病，给人一种恐慌感。在接下来的时间里，电影主要发生在小康和杨贵媚居住的那幢大楼里，大楼寂静、破旧，窗外一直下着雨，时不时有垃圾袋从楼上扔下来。走廊、电梯里常常是空无一人，整个大楼仿佛只住着他们俩，蔡明亮借由建筑物的冰冷和破败，表达了底层民众的生存状况和冷漠关系。

电影里，小康住在杨贵媚的楼上，水电工在小康家的地板上打了个洞。男人住在楼上，女人住在楼下，彼此的联系是这个“洞”，这本身就让人浮想联翩。

沉默与喧嚣

《洞》里的人物大多数时间都沉默着，即使有对白也是寥寥几句，取而代之的是雨声等环境声。其实在我们的现实生活中，常常会有这样相对无语的情况，即使是同事之间的聊天，也多是交言不交心，人和人之间总是彼此疏远、冷漠。

肢体动作取代了台词来进行传情达意。有一场戏是小康和杨贵媚在走廊里，他们彼此看见，小康眼里流露出的是无视，而杨贵媚却有些留恋，忍不住回头看。肢体动作恰到好处得表达了杨贵媚对小康产生的情欲。

当天晚上在杨贵媚的梦里，就出现了小康和她热舞的画面，可小康一直拒绝和她跳舞。

本片女主的梦境总是热闹的，总共有五段，都是杨贵媚的歌舞表演，她身着热辣的旗袍、化浓妆，搔首弄姿，唱着葛兰的歌，她舞姿撩人，在破败的楼道、电梯里来回穿梭。布光方式一改写实风格，彩色的光仿佛是舞厅。这种人内心的热望与平时生活中的沉默寡言形成鲜明对比，更加凸显出现代人的无助和孤独。

穿洞

电影最后，小康把得病的杨贵媚从洞里拉到了楼上，彼此隔着一个天花板的两个人终于共处一室。我们本以为下一个画面会看到两人的交谈，却看到两人穿着梦境里的衣服在一起跳舞，继续沉默着，分不清楚这是现实还是梦境。也许这就是现代人的“彼此交融”，无法用写实的镜头去描述，只能用一段梦境中的舞蹈去展现，舞蹈越亲密，反衬出人与人之间的沟通就越无力。

长镜头

蔡明亮像侯孝贤一样偏爱着长镜头，但两人却有着明显的区别。侯孝贤的长镜头总归还是其故事情节的一部分。而蔡明亮却只是把人物日常生活的举动“记录”下来，睡觉、走路、上厕所、自慰……脱离了情节之后，使观众能够赋予电影更多的解读。

蔡明亮在一次采访中讲到：“当一个镜头长下去，就不是一个情节了，是人的样子、人的行为。当观众看的时候，关照的还是自己……看到人的像动物的一部分。”这未尝不是一种更为深化更为开发的处理方式。

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这才是天马行空的传统法术奇门遁甲！

作为观众，我觉得特效简陋一点无所谓，即使是一个可以看出有拼接镜头的特效，我还是会被其中创意所吸引，在看似不那么逼真的效果下，是导演在竭尽所能用最好的表现方式，所以全程看得津津有味。就像《巴霍巴利王2》里男女主人公乘坐的带有翅膀的飞行船，那场景令人难忘。而现在的翻拍，只是高清重置版的怪物+极度逼真的场景+生硬加入的感情线，俨然一副无思想拼凑出来的尸体。

值得一提的是里面提到的各种富有想象力的人物设定和法术等，其中反派的摄魂射影刀不就是《火影忍者》里鹿丸影子束缚术的原型吗…然后还有幻影分身术…（早知道这是1982年的电影啊！）武指是袁和平，所以打斗部分也是很精彩，尤其是跟罐中人的战斗，以及主角在幕布前扮成小人跟反派的打戏。看来要重温一波牛鬼蛇神的港片时代了~

根据杜聿明、郑洞国等人的《古北口抗战纪要》记载：

4月20日夜，日军一个大队由一名李姓汉奸（古北口人）带路，偷袭南天门制高点“八道楼子”……八道楼子作为南天门的制高点之一地形险要，兼山上修筑有八座碉楼，易守难攻……负责防守这个要点的国军将领黄杰认为：这处阵地地形险要，日本兵穿皮靴，爬山容易打滑，是不可能爬到八道楼子展开进攻的。于是只派了一个步兵连守卫这处要地。这个步兵连也认为日军穿皮鞋不可能爬上这么险要的阵地于是也开始放水……根据日方的报道，日军摸进那八座碉楼的时候，国军士兵还在赌钱……黄杰因为丢失重要阵地遭到上级申斥：“你怎么把阵地丢掉的，就怎么把阵地给恢复过来”……时人嘲笑说：“守军因为赌钱导致阵地丢失，黄杰也可以通过赌钱把阵地给赢回来。”

一部可以不带脑子去看的校园网剧，因为就打斗而言很难称得上动作剧。本身改编自漫画，时间也不长，所以剧情设定简单，也没有涉及深刻的内容，在兄弟情和校园暴力上点到为止。不过漫改剧本身就适合在无聊的时候打发时间。整体中规中矩，没有看过原版漫画，所以个人评分还是可以的！剧情有一些单薄，可能是作品比较短的缘故吧！有在努力渲染氛围，但是真的不是很让人难过。而且很多疑点都一笔带过了吧，还是太短。

这个两星真的不是要故意打低分，甚至有一种给多了的感觉，多出来的一颗星算在女主的脸上吧。

我认为这部剧最大的问题就出在对两人之前离婚的改编上，原著里的宁至谦虽然不懂得如何满足妻子的情感需求，但他知道如何像合格丈夫的方向靠拢——会和妻子沟通、会孝顺长辈，承担起家庭责任，两者阶段性的悲剧可以描述成一种合乎逻辑的，有待改善的关系。流筝清醒的意识到在这段婚姻中她无法获得情感上的满足，所以选择分开，但她对宁至谦的为人处事并没有不满，反而是宁至谦对流筝父母和弟弟无微不至的照顾促进了这段感情有机会破镜重圆，并且以宁志谦学会如何去爱为前提。

很不幸以上两者在电视剧中都没有表现出来，最大的问题在于前八集的剧情里展现了太多宁至谦对前女友和流筝态度的不平等。在董苗苗面前，他是卑微的甚至可以说是委屈求全的，但是真正有一个关心他的人出现的时候，他反而有表现出了不知所错，甚至是压力大于幸福感。归根结底就是宁至谦既没有学会如何爱人，也没有学会如何被爱。

两个人复合的前提，至少应该是还没有对对方感到失望，就在目前的剧情下是不成立的。原作者在努力塑造一个除了在如何爱人方面有欠缺的完美男主，但在电视剧中我只看到一个过于自我，做事情就像没考虑过的，还伴随有冷暴力倾向的男主，简单来说就是爹味太重（甚至两个主角能展示出来这种年龄差感）。把正在考研的妻子做的饭倒进垃圾桶里，不想和妻子说话的时候就装睡，在妻子为病人加号耽误自己休息时间的时候还甩脸色……对于这种前夫，流筝还能忍受，真是一个奇迹。