这篇剧评可能有剧透 这部剧终于还是确定播出时间了。 《邪恶力量》是让我真正入坑美剧的一部剧，所以对我来说一直有着特别的意义。所以哪怕第六季开始剧作质量越来越堪忧，我还是继续追到十五季结局。 但即便是作为一个老粉丝来，从听说这部剧立项开始，还是充满了怀疑。等到预告片出来以后，这种...  (展开)

今天因为早应该放弃的感情，心情有点低落，突然感觉迷茫，所以选部电影看。 美国的体育励志电影总是在我低落时帮我重拾动力！ 以下是边看电影边想到记下来的，可以叫做： “美国草根”随笔！ 你要相信你自己， 你要善良的对其他人， 以后你和某个人在一起， 要相信自己有能力可...  (展开)

本文部分发表于《上海电视》4月某期，如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！ -------------------------------------------------------------------------- 《八月》给喜欢艺术片的影迷带来的冲击，没有《路边野餐》那么大，后者以一个超级长镜头模糊了现实...  (展开)

            徐克的《刀马旦》，的确不完美，但是很可观。曾江、谷峰、午马、秦沛、刘洵，都是硬里子，所以要尽量弱化他们，隐其锋芒，不至让他们抢了三位美人儿的戏，必要的时候，让这老几位自损一下形象，也在所不惜。因此，我们会感觉这部电影在结构上有些不平衡，再加上剧情不够严谨，插科打诨过于频繁，难免让一些观众失望。可是平心而论，对于女性的美，这部片子是下了功夫的，且给我留下深刻印象的片段颇多，现一一述录：

       1、镜头自下而上，推出钟楚红扮演的歌女，怀抱月琴一把，上身民国斜襟立领绣花短旗袍，下身长裙，梳丫鬟双髻，鬓边两只玉蜻蜓，露小家女之态，摇曳生姿，蓦地挤出一丝谄笑来，转瞬又逝。

       2、适逢兵变，府中大乱，一班歌女，弃钟楚红各自逃生，此时红姑已然披上一件紫斗篷，以手招同伴无益，复回手置唇边，一边抿嘴，一边顾盼，眼波随之流转，楚楚动人。

       3、红姑携了珠宝，仓皇逃出帅府，拐个弯儿，径自截下一辆冥衣铺的手推车，脚尖儿轻点，眉梢儿轻扬，翩然上坐，得意洋洋，全不顾左右相称着红男绿女，纸人纸马，车主要跟她理论，她那里又慷慨掷金，从容指路，好不快意。

       4、眼看红姑被一群兵勇拦住搜身，林青霞扮演的督军女儿出面制止，好个林美人，一身西装，短发背头，从旁闪出，手略一抬，有侍卫接过大衣，细端详，见白衬衣领下又有黑围巾一条，上嵌珍珠，于英武之中平添妩媚。早年李翰祥拍《金玉良缘红楼梦》，用林青霞女扮男装，不过是循《梁祝》反串之旧例，算不得慧眼识人，至此林美人方得以刚柔并济，颠倒众生。

       5、叶倩文亮相已是戏扮，勒头贴片子，水钻头面，正中间面牌镶白珠，上缀大红绒球，两边插六角料花，以车旗遮面，在上场门儿底下被午马扮演的班主识破，硬生生扭着耳朵拉回后台，把头强按在脸盆里一浸，再一搅，顿时粉底腮红全化成了一块，红绒球耷拉到一边，湿揪揪，水淋淋，又羞又恼，扯下鬓边珠花扔掉，最可气身后的乾旦们，早已笑声一片，“女人扮女人还叫演戏啊，没艺术”，这番景致，真是我见犹怜。

       6、革命党接头：“北京填鸭。”“一鸭三吃还是原只上碟？”“这么麻烦吃生的算了。”“你是宁北海同志？”“你是宋社长？”“你想见的人就在我后面。”说罢宋社长向后一侧身，让出邻座儿的半个身子，蓝布长袍，项戴围巾，回眸一笑，正是林青霞。

       7、稽查处来拿人，锁了叶倩文，此时已经卸妆，换上了粗布灰马褂，白衫打底，松松的辫子垂在胸前，下身没换，还是粉红的中衣儿，丹唇未启笑，粉面含春威，杏眼一瞪，啧啧，美不胜收。

       8、林青霞扮的大小姐办完事回府，自己开车，改换行头，多出来一顶一战空军护耳帽和一副皮手套，有趣儿。

       9、回府之后，又是一副扮相，西装马甲白衬衫，马甲塑身，上挂金锁链儿，衬衫是泡泡袖，袖口束拢有三寸，一排四扣，形如珍珠。偷钥匙的时节，林青霞手把烛台，映出半张脸来，一片昏黄，更显精致。

       10、少时督军府内乱成一团，林青霞钟楚红一行四人为避特务，躲进戏班小院。叶倩文正在练功，身穿马褂，对襟锁扣，紧沉利落，外罩一件翻毛皮坎肩，手里捏花枪一杆，威风凛凛。正待发作，看见外面的黑衣人，笑道：“原来想避开那群王八蛋。”宁北海同志接茬：“不错，姑娘，所以你要帮我们。”叶倩文扭回头仔细端详他，一片柔情溢于言表，说到这儿不禁让人感慨，还是彼时的电影好看，叫：“不着一字，尽得风流。”

       11、百忙之中，红姑发现春和班的车杖，哈哈，两眼放光，手舞足蹈。

       12、次日，广和楼，下场门儿大红的帘子撩起半边，叶倩文伸出头来，素色的马褂一尘不染，纤纤玉指摆弄着肩上搭的白手巾，明眸皓齿，脸上挂着痴笑，少女怀春之态一看便知。突然看见对面楼上的心上人，先是一惊，接着一喜，欲喊，又止，轻轻挥手，喊出声来，结果被老爹发觉，跑来搅局，因而由喜转羞，猛然间无所适从起来，擦擦台柱，跑开了。叶倩文从影多年，唯有此片给她换来一项金像奖女主角提名，须知不妄。

       13、锣鼓响，开戏，一出《穆柯寨》，俩穆桂英，一个是叶倩文，一个是钟楚红，全都扎硬靠，穿红蟒，虎头肩，荷叶袖，花团锦簇，头戴七星额子，左右相称光珠绒球，凤耳挂双排穗，脑后雉鸡翎，当空飘洒。刘洵所扮杨宗保，夹在中间，左右为难，半天憋出来一句：回营交令也！哈哈哈哈，传说本片是刘洵第一次出镜，表现不俗，表现不俗。

       14、台上真假穆桂英，是全副武装，台下林青霞，也是一身戎装。其后有三人临窗凭栏、并排站立的一个镜头，三个刀马旦，两人写意，一人写实，愚见以为这是我国电影史上不可多得的一瞬。

       15、戏演砸了，叶倩文饰演的白妞，还没来得及卸妆，就被班主老爹给打了出来，一个人单衣单裤，站在街灯下啜泣，这时，一个俯角镜头，任林青霞慢慢走过去，把大衣披在叶倩文身上，又拿好话来宽慰她，叶美人这才破涕为笑，欲语还羞。突然天空飘起雪花，伴着雪花，响起本片的主题曲——“躲也躲不了”，黄沾词曲，叶倩文演唱，（众人对本片的评价，往往人云亦云，独捧林青霞，其实如果从“唱念做打”综合分析，叶并不输林。）两人抬眼望去，引着过肩镜头扫过广和楼的飞檐，灯火辉煌，相视大笑。

       16、此情此景，怎能少得了钟楚红，果然听得人声喧嚷，红姑被人从戏园里扔了出来，一样单衣单裤，一样未曾卸妆。红姑不耐寒，抱着肩，点着脚，在雪地里上蹿下跳，好不欢喜。林叶二女见状，乐成一团，林美人一件大衣裹住两个，笑道：“我们一起去喝酒！”

       17、喝酒，喝的是红酒，自然要配交响音乐、蕾丝睡袍，于是三人又换装。这里就看出来了，人各有所长，要说穿西装，林青霞可谓惊艳，可是换上睡衣，也就平淡无奇了，看到她三人的睡衣扮相，不禁让我想起一个人来——关之琳，要说穿睡衣，谁也比不了十三姨啊！

       18、醉扶归，步步娇，叶倩文、钟楚红从帅府回来，都是内穿睡袍，外穿马褂。叶倩文两颊绯红，乘着酒意，似真似假地把宁北海同志往怀里一拉，大被同眠了。次日天明， 叶美人一睁眼，发现枕在心上人身上，先是一惊，又不好声张，索性不动声色地又把眼给闭上，一派娇憨。这种儿女情长，如今日渐稀少。

       19、叶倩文，伸二指如戟，信誓旦旦：“爹，今天晚上我们要唱一台好戏！”

       20、叶倩文、钟楚红，后院练功，打刀枪把子，一巧一拙，各尽其妙。

       21、林青霞穿一身黑色中山装，站在后台为姐妹们把场，宁北海同志来道别，触及美人伤心事，遂倒在宁同志身上一哭，正巧被路过的叶倩文看见，转身怔住，默默无言。脸上傅着粉，描着眉，打着腮红，看不出酸楚。

       22、叶倩文、钟楚红，陪督军饮酒，一个冷艳，一个热辣，一个粉拳紧握，一个柔夷乱舞，尤其叶倩文赭色棉袍灰布马褂，袖口挽起的样子，真帅，偷袭督军的时候，小嘴一撅，美极了。

       23、林青霞下狱，被人吊起来打，白衬衣被抽烂，满是血污，一张脸煞白，挂满细细的汗珠。这种江姐扮相是我们看惯了的，也算不上美，可是稍后被封上嘴，绑在牙床上，四体大张，那就稀罕了。我记得小时候看这段情不能自已。

       24、一面小窗，两块玻璃，帘子扯开，露出林青霞、叶倩文、钟楚红三张俏脸。本片旨在为三位美人写真，这种镜头当然不能少。

       25、叶倩文蹿阳台，扔飞抓，越高墙，侠骨柔肠。

       24、末尾一战，在房檐上，正派人士全都带着戏妆，钟楚红穿件红兜兜，叶倩文额上抹一道高红，林青霞裹着胖袄，系着白护领，手拿驳壳枪，一路冲杀，从镜头调度，已经可以看出异日东方不败的雏形。

       25、剧终，分道扬镳，潇潇洒洒。

       写本文的初衷，还有另一层原因，就是总有人质疑我对女人的品味，这让我很不爽。我还不懂美丑了我？我看叶倩文化了戏妆，活脱脱就是徐亚群。谁不服？

我想聊一聊传统。 本片当中印度的传统也是很明显的——无论是那贫穷的寻常巷尾，还是那要不断跪拜的神牛崇拜，都可以看出一个典型的印度语境。 印度，是一个今天都还有上百种语言使用中的国家。 相比较于印度，什么是我们中国人的传统呢？可能作为景点来说，我们首先会想到的是...  (展开)

我觉得片中的舒淇就只是把冯绍峰当作备胎而已，一句“因为我没有想过他真的会离开我啊”就表明如果不是冯绍峰要结婚，舒淇并不准备要改变两人的关系。我特别喜欢冯绍峰说舒淇还是要趁早找个人结婚那一段，舒淇听到之后乜了冯绍峰一眼，说谢谢你那么关心我啊，我觉得自己现在挺好的。两人的价值观就不一样，所以冯喜欢的是凡事都会支持他的富二代大小姐，而不是在工作上开足马力的舒淇。

《掷果缘》电影剧本

又名：劳工之爱情
（一九二二年摄制）

文/郑正秋

本片是我们现在所能看到的最早一部中国电影。描写改业经营水果生意的郑木匠向一位老医生的女儿求爱，最后结成美好姻缘的故事。是明星影片公司1922年拍摄的四部喜剧故事短片之一。当时明星影片公司还刚刚建立，尚无力量拍摄长片，在制片方针上，内部指导思想也不统一。以本片导演张石川为首的一派认为搞电影是为了赚钱，因此迎合小市民口味，“处处惟兴趣是尚，以冀博人一粲”，片面追求娱乐性；以衣片编剧郑正秋为首的另一派则认为电影负有“改革社会、教化群众”的责任，不能单纯以投机盈利为目的，主张拍摄有教育意义的“社会片”。本片可说是这两种指导思想混合作用的产物，它一方面充满小市民情趣，有追求票房价值的倾向，另一方面又尽量注意到影片的思想内容，使它保持比较健康的格调，具有一定的思想性。出现在现众面前的这部影片，风格比较轻松偷快、诙谐幽默，又含有提倡自由恋爱、嘲讽和抨击封建婚姻的积极意义。对郑木匠这个勇敢正直、富有智慧、善于同邪恶势力斗争的青年劳动者的形象，塑造得较为成功，对当时社会上一群流氓寄生者的腐朽生活也作了一定程度的揭露和批判。这在当时美国风俗喜剧片流行、影片中乞满低级趣味的情况下，已算是相当的不错了。
本片场景仅有四处，摄影机的这置也是固定的，没有推、拉、搖、移的镜头处理，但由于导演充分运用了不同的景别，剪辑也比较灵活，因此仍然突破了时空限制，造成了不同于舞台的银幕效果。在表现方法上，既从刻划人物心理出发，运用了叠化和降格摄影等电影技巧，又注意了情节内容和艺术形式的民族化，能够为广大群众所喜闻乐見。这些，都体现了我国早期电影的优良作统，值得我们很好地去研究和总结。
本片拍摄时是否有剧本，无资料可证。我们现在发表的这个本子，是根据影片记录整理而成的。读者可从这个剧本，想见我国早期电影面目的一斑。

字幕：本剧事略：粤人郑木匠，改业水果，与祝医女结掷果缘，乃求婚予祝医。祝云：“能使我医业兴隆者，当以女妻之。”木匠果设妙计，得如祝愿。有请人遂成了眷属。

一
字幕：改业水果的郑木匠。

（近景）水果摊。
改业经营水果的郑木匠年约三十上下，身穿中式衣裤，留着小平头，方脸盘，显得机灵、憨厚。他正站在水果摊后忙着摆放水果，把桃、梨、香蕉、蜜橘、白莲藕等摆整齐并分别放好价格牌。藕旁有两个花皮大西瓜，摊子上空还有用绳子吊着的一盘盘香蕉。郑木匠摆完，两手插腰，颇为满急地欣赏着自己的水果摊。
郑木匠从摊子后边抱起一个大西瓜。他摆动着身子，摇头晃脑，在琢磨怎么把这个瓜切好。瞬间，他有了主意：回身拿过一把木匠用的直角铁尺，用铁尺把西瓜横竖比量了一番，然后转身取过画线盒，在量好的西瓜正中间横着绷了条线印。
（中近景）郑木匠高高兴兴地拿起一把手锯。
（近景）他把西瓜锯成两半。看着切开的沙瓤西瓜，郑木匠脸上浮现出甜蜜的笑容。
摊子后边放有满簸萁水果的一个大汽油桶（正对着摄影机），上面贴着一张醒目的组字：财宝招。

二
字幕：小茶馆里，无赖聚会。

（中景）水果摊隔壁小茶馆。老虎灶旁，一个中年胖卖水人身着中式粗布坎肩，肩上搭一条毛巾，下身中式长布裤，光脚。他正用长柄铁勺从灶锅里舀水，转身给坐在八仙桌旁的二无赖续水。
一个梳长辫子的少女手提水壶，从左边入画。走至灶前，将壶放于木板架上。胖卖水人给她壶里灌满开水，她便拎壶向左方走出画面。
又一年轻无赖边摇摺扇，边从右边入画，走入小茶馆。

三
（近景）水果摊。郑木匠站摊后，拿一根二尺多长的甘蔗，上下打量了一番并用铁尺比量了长短后，顺手抄起一把斧子。
（中近景）他先剁去甘蔗的两头，又把甘蔗的一头斜戳在摊板上，左手抉着，右手用刨子刨净了甘蔗节上的须子。
（近景）他干得挺起劲，身子不时左右摇晃着。“整容”完毕，他又把甘蔗举起。用眼从一头找了找平，靠于墙边。
（中景）郑木匠又拿起一把小竹笤帚，在水盆里蘸了蘸，一个劲儿地往水果摊上掸水。
水果摊右角，一块竖牌写有“四时鲜果”。屋檐下一块横牌，上写“郑介记鲜果号”六个大字。摊头矮缸里插着七、八根甘蔗。

（中景）小茶馆。靠门的无赖头子手摇摺扇，贼眉竖眼地朝外边四下张望着。胖卖水人在烧水。买水的人鱼贯进出。
灶头前的屋檐下吊着块木稗：鸿园茶。挂着布帘的内室的门框上方有一块“内设汤盆”字样的横牌。

（中景）水果摊。一个四、五岁的女孩儿，买走个梨，接着又来了三、四个，后又五、六个——总共十来个男、女孩子，大的也不过十来岁。他们从左、右入画，很快把整个摊子给挡住了。郑木匠忙着给他们拿水果。随后，这群孩子又向左、右纷纷走出画面。
隔壁茶馆靠外坐着的两个无赖直往水果摊这边探头张望。

四
字幕：穷医生父女。

（近景）一位六十开外的老中医祝鸣岐，穿长袍马掛，戴帽头，留八字胡。戴一副旧式老花镜，中等偏高身材，虽然清瘦却很有精神。
祝医生的女儿（以下简称祝女），二十岁出头，中等身材，身段苗条，梳着一条大粗辫子，长得端庄秀丽，一双水灵灵的大眼睛，身着旗人短服，上衣外罩着一件素布花边坎肩。
祝医生抬着左胳臂站在诊桌后，祝女在给他缝补腋下的一处。
（近景）祝医生诊馆。左边一张诊桌，一头靠墙，另一头有个木凳，后边一把椅子。靠墙一边的桌面上放着医书、小药包等；另一边摆着个长方形木托盘，里边有个笔筒，笔筒里插着两支毛笔，还有一个笔洗和一块砚台。
（中景）屋子右边支着个刺绣架，上面绷有绢布。架前贴墙挂着一块竖牌，上写“祝鸣岐内外大小方脉”几个字。诊馆的正面墙上挂有一蝠对联：上联是“仁心在济世”，下联是“妙手可回春”。横幅是块匾，上有“妙手回春”四个大字。
（中景）一个留分头，穿长袍的年轻人夹着公文包从右边入画，朝祝医生走去。祝女刚缝好衣服，忙躲到一旁。
年轻人同祝医生在对话，两人都很激动，不时比手划脚的。
字幕：你欠了三个月房租，今天要付了。
（近景）祝医生向年轻人探着身子，着急地说着。
字幕：在此三月生意全无没有进帐，还请原谅。
青年债主挥了下手，不依他。
字幕：限你五天，再不付就要封门了。
（近景）债主静立不动，怒视着祝医生。
（中景）祝女坐在刺绣架后，望着两人争执。年轻人面孔一板，端起架子，头也不回地走出诊馆。

五
（近景）水果摊。郑木匠对祝女早有好感。他一手掐腰而立，一手前指，张嘴、闭眼，若有所思，又在自言自语。随后，他从筐里拿起个梨，想掷出去，但念头一转，又把水果放回筐中并顺手拿过画线盒，放进几个梨。接着，搬过小木凳，站了上去……

六
（近景）祝医生诊馆。祝医生坐在诊桌后。祝女在聚精会神地刺绣。她忽然抬头，面向摄影机。

（近景）水果摊。郑木匠站在木凳上，一手端着水盆，另只手拿着小竹笤帚往水果上掸水。
郑木匠已站在摊后，与祝女目光相遇，他忙放下手中的东西，将吊好的画线盒，向祝女摆了过去。

（近景）祝医生诊馆。祝女在刺绣架后接住木盒，放在架上，从里边取出几个甜梨，拿起一个，咬了一口，高兴地向水果摊张望。

七
（中景）小茶馆。胖卖水人捅灶。无赖头子面向摄影机走出小茶馆。

（近景）祝医生诊馆。无赖头子晃着肩膀走进诊馆，嬉皮笑脸地频频回头向祝女伸手要水果吃。祝女赶紧把画线盒荡回。

（近景）水果摊。郑木匠站在水果摊后接过画线盒。

（近景）祝医生诊馆。无赖仍在调戏祝女，他一边用手指着水果摊方向，一边作怪脸。

（近景）水果摊。郑木匠面向摄影机，怒不可遏地摆手示意，接着抄起一个水果，用力抛出。

（近景）祝医生诊馆。抛来的水果正中无赖太阳穴。
（中景）他一手捂脸，痛得呲牙咧嘴。祝女在刺绣架后望着无赖，感到快意。
（中景）祝医生疾步走向无赖。
字幕：先生！是牙齿痛吗？
无赖转身朝着祝医生，怒气冲冲。
字幕：呸！哪个忘八蛋牙齿痛！
无赖捂着半边脸，狼狈地离开诊馆，从左边走出画面。
祝女朝父亲跟前走，老医生愁容满面，一手曲伸，探出两指，来回走动几步，返回诊桌处。
字幕：唉！连触两个霉头。

（近景）水果摊。郑木匠若无其事地仍用小竹苕帚往水果上掸水。

八
（中景）祝医生诊馆。一个留平头、穿长袍的中年男人两手抱胸从右边入画，匆匆走进诊馆并坐在诊桌旁。祝女仍在刺绣。
（近景）祝医生坐在诊桌后，侧身面向“病人”。
字幕：请坐！先生！有何贵恙？
“病人”右手一直按着左腋窝。老医生欠身，见他左胸鼓起老高，十分惊讶地：
字幕：你生了这样大的疮，让我来代你开刀。
“病人”摆了下左手，右手忙从长袍内掏出一个瓷瓶子，递到老医生面前。
字幕：不是！我有一只乾隆窑的古瓶，请先生买了吧！
“病人”用手比了个钱数，祝医生没吭声，把托盘里带有毛笔的笔筒拿起来，给那人看：
字幕：我也有一只康熙窑笔筒，请你买了去吧！
留平头的中年人一手把瓶子揣进怀里，一手捂着胸部。
（中景）他很不高兴地起身，走出诊馆。


九
（中景）小茶馆。一中年男人拎铁桶走到老虎灶灶头，置桶于板架，买完水，又提着桶从左方出画。

（中景）祝医生诊馆。祝医生愁眉不展地坐在诊桌后，女儿仍绣着绢头。
祝医生突然起身，两手向上张开，又向前伸出，同时朝刺绣架走去。
字幕：要拣个日子拜拜菩萨才好。快拿历本来。
祝医生转身走到屋子当中，合掌，作了个拜佛的姿势，然后摸了摸胸口。这时，祝女已在诊桌的一堆书中找出历本。
（近景）祝医生站在了刺绣架旁。他从女儿手中接过历本，脸几乎贴在书上，一页页翻阅着。女儿也跟着看。

十
（近景）水果摊。郑木匠坐在水果摊后，往画线盒内放水果，再次把木盒荡了出去。

（近景）祝医生诊馆。木盒从祝医生身前荡过。祝女忙接住并把它放在刺绣架上。她一边从中取水果，一边用手帕把盒子蒙上，怕父亲看见。祝医生两眼紧贴历本在专心查阅，信手把摘下的老花镜往刺绣架上放去。不料，却搁在了画线盒上的手帕中。背身往椅子上放水果的女儿，转过身子就把木盒荡了回去。

（近景）水果摊。郑木匠接过画线盒，取出花镜、手帕。祝女的手帕使郑木匠感到无比的幸福，他立即放在鼻子下闻个不停，脸上堆满了笑容。过了好一会儿，他才发觉，自己手里还拿着一副老花镜。
郑木匠把手帕揣进上衣口袋，从摊子后边面向摄影机走来并把老花镜戴在自己脸上。
（中近景）他两手左右伸开，两腿横蹲，摆出一副“母鸡挡老鹰捉小鸡”游戏的姿势。
（特写）老花镜的两个圆孔中，一切景物模模糊糊。

（近景）祝医生诊馆。祝医生摇头晃脑看着历本。看完，他把历本放在身边的刺绣架上，左右环顾。
字幕：我的眼镜哪里去了？
祝医生两手乱摸，祝女也在刺绣架上下寻找。
（近景）水果摊。戴着老花镜的郑木匠努着嘴，两手向上左右曲伸，身子晃来晃去，随后把镜子摘了下来。
（特写）老花镜的两个圆孔中晃乎乎一片虚影。

（中景）祝医生诊馆。祝医生象“瞎子捉迷藏”似的两手前伸，朝诊桌方向一步步蹭，撞着木凳，一下子趴在了桌上。
（中近景）郑木匠面向右前方站了一会儿，摘下老花镜，张大口、眼，用手指了一下自己，又朝前比划着，作出要往前跑的架势。
（中景）他跑着来到诊馆。
（近景）他进诊馆后，忙从上衣口袋掏出老花镜，给祝医生戴上。祝医生顿时欣喜万分，他高兴得挺肚拍掌。郑木匠也眉开眼笑，还直努嘴。
（近景）祝医生一只脚踩在木凳上，右手做着锯东西的动作，向郑木匠问长问短，郑木匠频频点头。

十一
（中景）水果摊。一群男女小孩拥至水果摊前。他们有够、有抢、有揣、有抱地拿了不少水果。
（中景）祝医生诊馆。郑木匠同父女俩谈得起劲。祝医生走向诊桌时，郑木匠又掏出祝女的手帕，边闻边笑，最后用它捂着鼻子，面向摄影机走来，从右边出画。
（中景）水果摊。那群孩子回头看见郑木匠走来，四散跑掉，两个四、五岁的小男孩慌了手脚。郑木匠从背后抱起一个夹在腋下，轻轻拍他屁股几下，撂在地上，后又打了另一男孩儿几下。小孩吓哭了转身要跑。郑木匠又赶紧把他抱起，一个劲儿直哄，还给两个男孩儿一人一个水果。然后摇了摇头，看着两个孩子向左边走去。

十二
（中景）小茶馆。胖卖水人站在老虎灶前。祝女提一铁水壶从左边入画，朝灶头走去，把水壶放在木板架上。这时，无赖头子上前对祝女进行调戏。

（近景）水果摊。郑木匠及时看到这一情景，忙打手势召唤祝女过来。
祝女背向摄影机走到水果摊后，转过身笑呵呵地坐下。

（中景）小茶馆。乘祝女走开之际，无赖头子忙把祝女的水壶藏在里墙灶头的地上。

十三
（近景）水果摊。祝女坐在凳上吃水果，边用手帕拭嘴。郑木匠紧挨在祝女身旁，他鼓足勇气说。
字幕：你可以同我结婚吗？
祝女低头含羞。
字幕：这件事体要问我爹爹的。
郑木匠更加兴致勃勃。他两手比划着。
字幕：你的爹爹答应了，你愿意吗？
祝女默默地点了点头，然后起身，由郑木匠陪同出铺。祝女缓步从右边出画。

十四
（中景）小茶馆。胖卖水人站在灶前，面向灶台。两个无赖坐在胖子背后的八仙桌旁抽烟、喝茶、闲扯。祝女从左边入画，回头看看。来到灶头前。她忽然发现白己的铁水壶不翼而飞了。
字幕：咦：我的水壶呢？
祝女神情紧张，左顾右盼寻找铁壶。胖卖水人站在一边发笑。
祝女着急地问胖卖水的，他却佯作不知，而且反问道。
字幕：你自己为什么不管好呀？
三个无赖同胖卖水人一起哈哈大笑起来。祝女气愤。
字幕：你们不应该这样的欺瞒我！
无赖头子手夹香烟晃悠悠迎面走近灶头并摊开两手，装作全然不知的样子。祝女受辱后气得用手帕捂脸抽泣起来。无赖头子近一步挑逗，用一个指头刮脸皮羞祝女——引得其他的人哄堂大笑。
（近景）郑木匠把这一切又都看在眼里。
（中景）他从左边入画，赶忙跑到灶头，向祝女寻问缘由。之后，他转身同无赖头子说理。无赖头子取出藏起的水壶，却态度蛮横。
字幕：水壶在这里，有本领来拿。
郑木匠伸手拿壶时，无赖头子竟把水壶高高举起，故意逗气。于是，郑木匠同他扭打起来。这时，胖卖水人想乘机从背后用水勺子击打木匠。郑木匠手急眼快，他身子略蹲，水勺子正好打在无赖头子的头上，而木匠乘机猛地将胖子推了个仰面朝天，胖子倒在开水灶锅里。
（中景）胖卖水人被开水烫得呲牙咧嘴，手脚乱动，几次挣扎都未能起来。祝女站在灶头抿嘴笑起来。三个无赖个个磨拳擦掌，跃跃欲试，但都胆虚心悸。郑木匠又从胖卖水人手里夺过水勺，从锅里舀出开水连连往胖子身上浇。
郑木匠身后的无赖头子几次攥紧拳头，伸手想打木匠，可是他又心虚。此刻，郑木匠猛然间转过身来，一把揪住他的长发，接着，一勺开水浇在了他的头上。无赖头子马上跪地求饶并乖乖地交出了水壶。
倒在灶锅里的胖卖水人仍不老实，郑木匠又往他身上浇了一勺开水。然后，郑木匠用水勺灌满了祝女的水壶，两人一前一后离开茶馆。
郑木匠和祝女走后，一个无赖站在八仙桌上看着，无赖头子赶紧走到灶前伸手去拉胖卖水人。胖子刚被拉起半身，但手一滑，再次倒在开水锅里。

十五
（中景）祝医生诊馆。祝医生在诊桌后边，先坐着，后站起身来，拿过脉垫在桌前用手拍打浮土后，又把它放回原处。

十六
字幕：预备礼物去求婚。
（近景）水果摊。郑木匠在捆甘蔗，旁边还放着两个花皮西瓜。捆好甘蔗后，他拎起来掂了掂，随后又抱起两个西瓜，高高兴兴地离开铺脸，向右方走出画面。

（中景）祝医生诊馆。郑木匠拿着礼物从右边入画，来到诊馆。他先把横捆着的四、五根甘蔗放在诊桌旁的小木凳上。祝医生见到后，十分诧异地。
字幕：我这里不要买水果。
郑木匠未介意，又笑嘻嘻地把两个西瓜放在诊桌上。
字幕：老伯伯！这是我孝敬你的。
闻得郑木匠说话声，祝女闻声出屋，笑着走到木匠身旁。郑木匠两手插腰，侧身同她寒暄了几句。
（近景）祝女走到诊桌旁，抱起一个西瓜，用手指头弹了弹，另只手又拎起那捆甘蔗，满面笑容地朝右边走去。郑木匠目送着她。祝医生若无所知地转身向着里墙，手摇羽毛扇，望着墙上的对联。
祝女把东西放在刺绣架上，转身又来抱另一个西瓜。随后，她搬过木凳，请郑木匠坐下。祝医生也坐在了自己的椅子上。于是，两个人攀谈起来。郑木匠态度郑重地央求他。
字幕：今天特意地来求婚的，老伯伯答应了吧！
说话时，郑木匠一边用手先指了指自己，后又指了指祝女。
祝女一手拿着手帕，放在胸口，另只手扶着桌角，不好意思地低头听着父亲和木匠两人谈话。而祝医生听了郑木匠的话后，脸上马上显出不愉快的神情。
字幕：呵！你拿水果换老婆，不可以。
祝女闻听，忙用手帕捂脸。郑木匠急得立刻站了起来，随后又沮丧地坐下。
字幕：老伯伯！为什么不可以？
祝医生也站起身来，他两手各伸出一个指头，并到一起，接着又坐下，面向木匠。
字幕：你能使我生意发达，我把女儿嫁给你。
（中景）郑木匠无可奈何地耷拉下脑袋；祝女也闷闷不乐，还掉下几滴眼泪，用手帕拭着。
郑木匠看看祝女，又看看医生，两手下垂，无精打彩地离开诊馆。

十七
字幕：可怜的郑木匠！因为求婚失望，只好关上排门去睡觉。
（中景）郑木匠住房外。排门。一扇门上贴着“郑介记鲜果号”的竖条。
郑木匠拉开排门，从里边走出。他边迈门坎，边从上衣口袋里掏出祝女送给他的手帕，手搭凉棚朝斜前方探望，后摊开两手，扫兴地返转回去，关上了排门。

十八
（中景）郑木匠住房外。排门。左墙有一道木板楼梯，墙上挂着横木牌：全夜俱乐部。
楼梯有一房高，顶端是个木梯台，有木栏杆拦着。梯台向摄影机一面的横板上也写着“全夜俱乐部”几个字，俱乐部的下边正是郑木匠的住处。
一个穿长袍、戴草礼帽的青年同一个梳长辫子、穿旗人短裤袄的姑娘从左边入画，来到楼梯口。两人稍停，径直登上楼梯，到梯台处又停了一下，男青年才推门，姑娘在前，他在后走进俱乐部。
又有两对男女从左边入画，顺楼梯而上、走进俱乐部。

十九
（中景）郑木匠住房内。屋子呈长方形，进深窄些，约七、八平方米，房内一床、一桌间有杂物。
郑木匠走进屋后，先到桌前拿起茶壶，倒了杯“凉白开”，一口气喝下，后又把祝女送的手帕掏出，擦了擦嘴并耸耸肩膀，得意地闻着。
（中近景）他走到椅子前坐下，望着手帕两眼出神。
（近景）郑木匠一手插腰，面向摄影机的半身像。他笑得合不上嘴、摇头晃脑、眉飞色舞地整个沉浸于美好的愿望之中；画面左上角同时叠化出他向祝女倾吐爱情心声时动作的幻影（整身像）。
（中景）幻影消失了，郑木匠仍呆坐在椅子上傻笑。当他从“美梦”中清醒过来之后，又反复多次地把手帕在上衣口袋揣进，掏出。最后，他竟拿手帕比划着，高兴得蹦跳起来。

二十
（中景）全夜俱乐部外。一个穿长袍马褂，戴帽头、老式眼镜，留有山羊胡子的五十多岁瘦老头带着个姑娘从左边入画，登上楼梯。上梯时，他身子朝前一拱一拱的。两个人在俱乐部门口停了一下，然后推门而入。

二十一
（中景）郑木匠住房内。郑木匠站在床前凝视着手里拿着的手帕，随后把它丢在桌上，两手抱了下胸，又左右摊开，嘴一撇，很不高兴的样子。
（中近景）他面向摄影机，两手在眼前比成一副眼镜的形状，后又甩开两手，双眉紧蹙，无奈地坐在了椅子上。
（近景）郑木匠的半身像。他摇晃着头，两眼向上斜翻楞一下，满面愁容地在想事情；画面左上角同时叠化出祝医生向他提出嫁女的苛刻条件的活动情景（整身像）。
（中镜）回忆的片断结束了。郑木匠愁眉苦脸地站起身，两手在嘴边比成小八字胡，又在眼前比成两个圆镜片，后垂下手，冥思苦想着，无精打彩地在屋里踱未踱去。

二十二
（中景）全夜俱乐部外。又一身穿长袍马褂、戴帽头、浓眉、长须，六旬上下较胖的老头从左边入画，身子向前一探一探地步上楼梯，到梯台处面向摄影机，稍停下脚，转身推门。走进俱乐部。

二十三
（中景）郑木匠住房内。郑木匠从桌上拿起手帕，背朝里站在床前美滋滋地闻着手帕，然后把它揣入上衣口袋，看了看桌上的小座钟。
（特写）小座钟。已经差十三分钟就是十点了。
（中景）郑木匠用手指比成“十”字，他感到困倦了，两手向上伸开，打了个呵欠，随即解着上衣扣袢，准备睡觉。

二十四
（特写）全夜俱乐部内。八只手在一张铺有桌布的八仙桌上洗着麻雀牌。
（中景）离牌桌稍远的地方，左、右各有一对男女坐在椅子上谈情说爱。左边坐着那个留山羊胡子的瘦老头，身旁的姑娘在给他捋胡子。右边坐着的一对青年男女正谈得火热。
（近景）四个人坐在八仙桌旁打麻雀，对面是那位较胖的老头。桌子周围还站着些人观看，四家中忽然一人“自摸”和牌，高兴得站了起来。
字幕：呀！七翻！
（特写）一副摊开的七翻牌：
丨中丨中丨中丨白丨白丨白丨发丨发丨发丨东丨东丨东丨一万丨一万
牌后一副骰子。和牌人正坐庄，——还摊着不少筹码。
字幕：九千七百廿·八和。
（中景）输牌的三家都欠起身来细看这副牌。桌旁的观众在七嘴八舌地议沦。左、右坐着的两对男女也都凑上去看热闹，随后又回到自己的座位，只有原坐在右边那个高个子青年还站在牌桌旁。
（中景）全夜俱乐部外。一个穿长袍，留分头的矮个子青年从左边入画，急跑上楼，奔至俱乐部门前。
（中景）全夜俱乐部内。他推门快步走进屋内，同别人寒暄几句后就坐到高个子青年空出的椅子上并同身旁的姑娘拉扯起来。高个子青年退着返回自己坐处时，一下子坐在了矮个子身上。于是，两个人由口角到动手，扭打在一起。
（近景）高个子揪住矮个子后脖领，把他抡了个圈。矮个子也不示弱，捅高个子鼻子一下。
（中景）高个子随即飞起一脚，把矮个子踹出好几步，整个倒仰在左边坐着的瘦老头身上，椅子一即，两个人同时仰面朝天，栽倒在地。

二十五
（中景）郑木匠住房内。郑木匠从睡梦中猛地惊醒。他一轱辘从床上坐起，下地，一手兜拢后耳根，张口瞪眼，倾听着屋顶上的动静。
（中景）全夜俱乐部内。矮个子同姑娘刚走到屋门，高个子追上，从背后把他拉开，自己要同姑娘走，可矮个子又揪住他一只耳朵，把他扯了回来。众人赶紧围拢上来说劝。
突然，高个子又飞起一脚，把矮个子踹倒在牌桌上，来了个人仰桌翻。

（中景）郑木匠住房内。郑木匠又被惊醒。他翻身下地，叉开两脚，哭丧着脸仰望屋顶，后又从桌上拿过小座钟看。
（特写）小座钟。两点五十六分了！
（中景）郑木匠放好座钟，打个大呵欠，又无可奈何地躺在了床上。

二十六
（中景）郑木匠住房隔壁。空洞洞的屋子，两张并在一起的八仙桌。胖卖水人光脊梁躺在桌上，睡得很死。突然，他被震醒，眨了眨眼。

二十七
（中景）全夜俱乐部内。两青年继续厮斗，矮个子两腿叉开，处于守势。高个子步步近逼并抡出一拳，对方忙蹲身躲过，不料，高个子又突然哈身钻到对方裆下，接着，猛一挺身，把矮个子腾空摔了个“大翻白”。

二十八
（近景）郑木匠住房隔壁。胖卖水人应声从八仙桌上翻滚落地。他动了动身子又睡着了。

（中景）郑木匠住房内。郑木匠再次被惊醒。急得直抓耳挠腮，实在没法睡了。

二十九
（中景）全夜俱乐部内。矮个子脱下长袍，准备拼命。众人忙上前把他抓住，他却不屈不挠，又蹬又踹的。于是，大伙儿连拉带推，把他拖到门前。

（中景）全夜俱乐郞外。几个人从楼梯梯台上一直把他拖送下楼并向左方走出画面。

三十
（中景）郑木匠住房内。郑木匠坐在床边，连连摇头，后瞪大眼睛，一个手指竖放在嘴前，继而一个手掌比成锯东西的样子，最后手用力向下一甩，顿显笑脸。

三十一
（近景）祝医生诊馆。次日清晨，郑木匠已在祝医生诊馆。他与祝医生面面相视，站在屋子中间。老医生两手插腰，郑木匠一手指着自己的鼻子。
字幕：老伯伯！你说能使你的生意好，就把你的女儿嫁给我这话当真么？
郑木匠说完，两手插腰，身子略向前探，张着嘴，静等回话。祝医生态度认真地伸出一个手掌，后又摊开两手，
字幕：这话自然当真。
郑木匠激动得一只手连连向前曲伸、比划着，后又两手插腰，身子前探。祝医生态度严肃，右手有力地往下一按，表示说话算数。但郑木匠作了个想击掌的动作。
字幕：请拍手掌。
祝医生居左，郑木匠站在右边。医生先拍了木匠的手掌，然后，木匠又拍了医生的手掌一下。祝女含笑站在刺绣架旁，侧身望着。
（中景）击掌后，祝医生两手插腰而立，郑木匠同祝医生父女告别，离开诊馆。朝右方走出画面。

三十二
（中景）全夜俱乐部外。一个穿长袍、无领马褂，戴帽头，留八字胡的老头和打架的两个青年一起往楼梯上走，到梯台处互让一番，陆续走进俱乐部。

三十三
（中景）郑木匠住房内。屋子当中放着个旧条凳。郑木匠正脚踩着凳上的木板，照一块梯板的大小比量着，用大锯在锯。条凳腿处还靠着一把木钻。

三十四
（中景、快镜头）全夜俱乐部外。郑木匠把锯好的木板从上往下按原梯阶位置一块块按别在只剩一根横栏杆的空梯框架上，接着，走到楼梯后边。
（近景）他用一根长杆把一块块新梯板固定住——整个梯阶成一扇“百叶窗”结构。改装妥当后，他蹲着向上一推长杆，一块块梯板马上平立而起，同普通楼梯一模一样；往下一拉——所有梯板立即平倒下来，整个楼梯即刻变成个斜平坡。郑木匠这样上推下拉地试了几次，后蹲下身，摇摇头，笑了起来。
字幕：只要医生会发财，哪管他们的死活。

三十五
（中景）全夜俱乐部内。两盏吊订闪着光亮，灯下各摆着一桌酒席。佳肴美味，好酒名菜满桌。
（近景）前面一桌迎面坐着长须老头，打架的两个青年分别坐在他的左右，留山羊胡子的一对，还有一对青年男女也在这桌上。长须老头先后斟酒，同两个青年站着各饮一怀，后又斟三怀，作出为两人和解的手势，举杯。
字幕：今天吃了和事酒，你们就该和好了。
高、矮个子青年也举起斟满酒的杯子，三人立即把各自杯中的酒一饮而尽，然后都坐下。接着，筷、勺齐动，菜、酒递减。
（中景）摄影机把镜头转向迎面的墙角：左右墙上各挂着一幅带框的油画。一顶草帽扣在挂衣板的瓷钩上。

三十六
（近景）全夜俱乐部外。郑木匠躲在楼梯后边，单腿跪地，两手紧握长杆，一直候在这里。他不时朝上张望，久等不见下人，便贴墙而立，摊开两手，表示失望。

三十七
（中景）全夜俱乐部内。酒过三巡，“和事佬”头一个晃悠悠地站起身向大家告辞。他两脚“拌蒜”似地朝屋门走出。

（远景）全夜俱乐部外。“和事佬”站在梯台处时，有一人送出。
字幕：老先生！走好！

三十八
（远景）郑木匠的住房外。排门紧闭，左边的楼梯寂静无人。郑木匠躲在梯后已不耐烦。忽然，他面向梯板，前腿弓，后腿绷，两手握紧长杆。
长须老头下楼梯没走两步，郑木匠猛地往下一拉长杆，所有梯板立即变成顺坡，老头从上边径直出溜下来，摔了个大马趴。
（近景）他挣扎半天未能站起。
（远景）他一手捂腰，另只手撑着地面，回头看一眼楼梯（郑木匠躲在梯后笑着，已把梯板恢复原状），坐在地上两手抱着左脚不停地揉。最后，他哭丧着脸，勉强站起，走一步抱一下左脚，向右方走出画面。
郑木匠在原地又摆好了姿势。

三十九
（远景）全夜俱乐部外。俱乐部的门又开开了，留着山羊胡子的瘦老头由长辫姑娘陪着从里边走出。郑木匠用同样方法对付——两个人也一下子认上边滑了下来。
（近景）瘦老头磕了右肘，还直摸鼻子。姑娘一只手捂着脑门儿。两个人莫名其妙地面面相觑。
（远景）瘦老头懊丧地回头看了看楼梯（已恢复原状）。两个人慢慢爬起，朝右方走出画面。

四十
（中景）全夜俱乐部内。酒筵即将结束。剩下的几个人还在抢吃抢喝。前面桌上的矮个子站着把一盘残羹一般脑儿倒进了自己嘴里，接着又从另外盘子里抓块熟肉塞进口中。
筵席终于散了，三对男女朝屋门走去。

四十一
（远景）全夜俱乐部外。三对青年男女前三个后三个陆续从俱乐部内走出。当他们刚踏上梯板时，立即飞速滑下。
（近景）他们有的捂脖、有的托腮、有的耷拉着脑袋，一个姑娘回头看着楼梯（已恢复原状）。
（远景）几个人好不容易站起，向右方走出画面。
（中景）全夜俱乐部内。站在前桌旁的四个男人朝屋门踉跄走去。
（远景）全夜俱乐部外。郑木匠仍呆在楼梯后边。四个人从俱乐部内走出，站在梯台时，其中一人说道：
字幕：啊！今天吃得真开心。
说着话，前边俩，后边又一个很快直冲下来。最后一人下楼时，因郑木匠还没来得及把长杆推上，所以他干脆“打着滑梯”就下来了。
这些人冲、撞、顶、碰的，把个梯口堵得里外三层。
（近景）他们有蹲、有跪、有趴、有躺，捂腰、抱腿、按肘、摸头——各个紧鼻眨眼，龇牙咧嘴，丑态百出。郑木匠见此情景高兴得拍了下大腿。
（远景）时已清晨，这伙子人垂头丧气地纷纷从地上挣扎爬起，拖着步子朝右方走出画面。
郑木匠躲在楼梯后，笑得合不上嘴。但是，他怕败露马脚，赶忙后退一步，背紧贴墙站直身子。

四十二
（中景）祝医生诊馆。“和事佬”走进，转身坐在诊桌旁。他一手捂着左脚脖子，一手探入长袍腰襟在摸。
（特写）一块白花花的银元落入木托盘里。
（中景）病人坐稳后，祝医生从诊桌后欠身。祝女站在右边朝这面看着。
（近景）祝医生已站起身来，向老头询诊问。
字幕：先生！年纪已老，何必次酒过量？
长须老头哭丧着脸。
字幕：酒我是一向会吃，大约昨夜酒买得太坏，所以喝醉了跌交。
祝医生从老头背后绕到身前，用手给他搬了搬左脚脖子——医好了。
（中景）长须老头起身时，祝医生回到诊桌后，从桌上拿了包药面给他。老头高高兴兴出诊馆，向左方走出画面。
祝医生拿起银元笑着看了看，又放下。
“和事佬”刚刚出诊馆，穿长抱马褂、戴帽头、留八字胡的老头就托着左肘从右边入画。
（近景）他坐到了诊桌旁。祝医生问诊时，他右手指着抬起的一只脚。
字幕：酒会吃的，这双皮鞋太滑，出的毛病。
祝医生侧身站到他的左肩前，一手按住他的肩头，另只手抓住他这只手的手腕，象摇轱辘把一样连转了几个大圈。
（中景）祝医生又转了转他的胳膊肘——好了。八字胡老头往木托盘里放了块银元，走出了诊馆。
紧跟着，一个年轻人从右边入画，同前一个病人走了个对头，那个病人向左方走出画面。
年轻人捂着左脖颈，痛得直咧嘴。祝医生双手插腰站在诊桌旁。年轻人坐到木凳上后，先往托盘里丟进一个银元。
（特写）托盘里已有三块雪白的银元了。
（近景）年轻人一个劲儿在搓脖子，祝医生看了看他的脖颈。
字幕：先生！下次不要贪杯了，免得跌坏身体。
年轻人皱着眉头忙解释。
字幕：酒真吃我不醉，昨夜大约遇着一个鬼，把我推了一跤。
祝医生站在他身旁，先给他搓了搓脖子，又用手按着两边的太阳穴，左右先慢后快地，接着又前后摆晃着他的头，最后按了下头顶，病人的脖子立即正了过来。

四十三
（近景）水果摊。郑木匠在用小竹笤帚向摊上的水果掸水。他看到祝医生的买卖兴隆起来，笑着朝诊馆跑去。

四十四
（中景）祝医生诊馆。正好脖子的病人还没走出诊馆，那个长辫子姑娘和穿长抱马褂、戴帽头和老式眼镜的瘦老头就从右边入画，走进诊馆。姑娘坐在凳子上后一直拍着自己的右胸，瘦老头站在她的身后。
方才的病人出诊馆，向左方走出画面。
祝医生还没来得及给姑娘看病，又有两女、四男从右边入画，走进诊馆。这六个人刚刚靠里墙条凳上坐下，诊馆外一个小伙子歪脖子，半蹲身，横撇腿，踮着脚尖，两手拄着块板条从右边入画，一步步蹭进诊馆，祝女忙搀他靠墙坐下。
诊馆里一屋子病人，已有“人满之患”。
祝医生治好长辫子姑娘，又给山羊胡子老头转了转扭伤的胳膊。二人刚要离开诊馆时，又一个病人捂着肚子从右边入画，走向诊馆。
祝医生实在招架不暇了，祝女张罗病人也忙得不可开交——祝医生发财的关键时刻已到。

（近景）水果摊。郑木匠见此情景，不由得喜笑颜开。他望着右前方，一边用手指了下自己做出要去帮忙的样子，一边动着嘴，象在说什么，紧跟着就离开了水果摊。
（中景）祝医生诊馆。他已到诊馆，边挽袖子，边对祝医生说。
字幕：老伯伯！我来帮你医治几个病人吧！
（中景、快镜头）祝医生和郑木匠分头医治病人，四只手同时忙个不停：搬头、揉腰、搓脖子、抻胳膊……——真是“拍脑袋一个”。治愈的病人一个个离开诊馆。
诊馆内只剩下歪脖子和踮卸尖的两个病人了。
歪脖子的男人坐到诊桌旁，祝医生紧靠他身旁站着并用力按住他的右肩头。郑木匠突然从身后跳上病人坐的凳子，把一条两头系死的毛巾一头套在自己脖梗上，哈下身，另一头套在病人的颈下，紧跟着往上一挺身——病人的愁容即刻变成笑貌。祝女站在诊桌后望着发笑。治好的病人离开座位，从左方出画。
歪脖、踮脚、半蹲身的小伙子两手拄板条在诊桌旁的木凳上坐下。他放开板条，双手紧紧抱肩，祝医生马上两手按住他的右肩头，后又揪住这只胳膊，郑木匠则从左侧用力往上横搬了下病人的左腿——病人的身子立刻直起，脖子和脚随着也都不治而愈。他起身离开诊馆，从左方出画。
（特写）木托盘内已摊放着二十来块现大洋。

四十五
（近景）祝医生诊馆。诊馆内站着祝医生、郑木匠和祝女三人：老医生居中；祝女在右，一手扶着刺绣架；木匠在左，双手插腰，瞅着老医生。
字幕：老伯伯！你的生意发达了，我的婚事怎么样？
祝医生侧身看着女儿，女儿用手帕捂嘴，羞答答地低头未语。祝医生两手各伸出一指，分别指着郑木匠本和祝女，后又把两个指头并在一起，接着两手交叉着抱在胸前，乐呵呵地对女儿说。
字幕：他很配做我的女婿。
（中景）郑木匠闻听此言，赶忙单腿跪地，两手抱住祝医生的腰，激动地叫了声。
字幕：丈人，阿伯！
祝医生高兴地抚摸着郑木匠的头，脸上浮现出满意的笑容。祝女仍用手帕捂嘴，含羞带笑地望着脚下。
最后，祝医生竟得意地把两手盘抱胸前，面向摄影机，仰脸哈哈大笑起来。
字幕：完

（全剧终）

（李元达、杨校根据影片整理）

导演你挺有才啊，拍出这么牛逼的盗墓电视剧，你他妈的是不是没拍过电视剧啊，制片人黄晓明，你是演员么？你知道怎么演戏么？不要天天认为长了张脸，就无法无天了，绣花枕头一包糠，你去做皮肉生意算了，别在制片了，太伤老百姓心了。积点德好么，真稀烂，太垃圾了。天下霸唱你...  (展开)

人生是寂寞的，选择写作是为了有事可做。王文兴这样提起他的写作。他以寂寞对抗寂寞。耐得住寂寞正是他文学生涯的写照。
在一个可以望见窗外的绿意的小屋中，他伏案，每日，背有些佝偻，半天不动。写写又划划，突然用笔往纸上猛扎，好像一个战士在战场杀敌，凭空出一股血气，令人胆战。
被采访者几人都说王文兴的文字是要读的，读出来才会有感觉，他故意的诘屈聱牙的字词，有审美距离，但是一旦脱口而出，乃有音乐的美感。于是看到很绝的一幕，王文兴如入化境的朗读，三位年轻人以钢琴、萨克斯风、小提琴相佐，身影在动，音韵在动，彼此呼应又在交融，奇妙的一种神气灌注，只有叫绝。
因为是这样把文字当作一种安身立命的所在，所以庄重到偏执。以笔为剑，与白纸厮杀的狠意，就像恪尽职守的老兵——战士上战场，什么都全然抛之度外。每天就写30多字，时下进行的一部长篇，也打算写到哪算哪，因为预计写十年，而人事难料。
简单到澄明，好像一眼可以看穿的这一位老者，在自然、大海与音乐前面，露出纯然的笑。这笑有感染力，与他的平日不苟言笑反差强烈，于是令一位同事印象深刻。这就是所谓的赤子之心吧。从未遁逃的，好像与童年有个通道，不管有多疲累多沧桑，随时可以返避。
《家变》是一本引着你往下看的书，一开始便是父亲的出走，而后寻父与童年的回忆的交织，使它充满了一种梦幻的迷离，与现实的反思。它也像是一个个人的心路历程，父子是怎样隔阂的，还要从头说起——奇怪的是，回忆中却满是体恤。
佝偻着背的老人，王文兴，背着一个双肩包，瘦小，缓慢，只有在讲课时突然眼神放光，声音洪亮——夫人陈竺筠曾是他的学生，说自己当初是被他声音吸引到。
这个快节奏的时代里，一个慢节奏的老人，赖以安生立命的事业不过是每天35个字，已经慢到极点，走路时步态悠悠的，只有去到大海时，突然忘记年龄般奔过去，笑着笑着，并找一个海岬安静坐下看书。夫人说，那么这里是你最喜欢的地方了。《背海的人》他指着封面，说就是这里，远方的大海近处的沙滩。夫人说封面也是你设计？是的。有才。
王文兴对于音乐与美术都有天分。是否是因为艺术本是相通的，所以他既打开艺术这扇门，便无往不利。但是他舍弃了那些，只怕破坏对文字的专注。禅是专注的，王文兴却选择了基督教，在教堂里，安静缓慢的节奏与他滿合拍。选择什么不过是性格投合，也许是仪式感。他在这里，的确如上帝所愿，是极谦卑的，临走时微屈膝，画个十字，又佝偻着出门了。
仍回到坐在桌前与笔奋战的一刻。那是一个匠人，或是一个儿童，不再谦卑，有如猛虎恶兽，是歌剧里的华彩。仅就花费几个小时得来的三十几个字，便觉他的作品好沉好沉。如纯手工打造的奢侈名品，卖得贵的由来是一样。所以看他的书，也不得不慢一点，不舍得看完。
如此的工作本身，便是一种艺术了。如这世上渐渐消失的不少手工行当一样，那一种对物事的尊重，已经有点陌生。我们的灵魂因不停赶路而被拉下。王文兴每天都要有一段时间静静坐着，也是养气，因为艺术本来就是与神沟通的工作。
岛屿上的写作人，是大师或是匠人且不论，这种对写作的尊重，真的太珍贵了。让我想起佛陀的示现，是为世人做一个榜样。如王文兴，在这浮躁的年代，书写灵魂，与神对话。

刷完了！情节主要是没什么逻辑的麦麸，但是是真的香啊，我一边吐槽这霸道总裁爱上我的狗血剧情又一边疯狂上头??里面的小狗汪汪和咬鼻子情节我真的??你们女同真的别太可怕了！（不是 其实最吸引我的视里面的感情线，真的很有意思！！！大概讲的是一个因为祖母控制欲太强而习...  (展开)

GJ第二季第八集，季终集，姐夫萨瑟兰上校来了一句“您记得多年前那桩爱丁堡旧案吗？”这是编剧SW给姐夫加的戏，日记里并没有提到姐夫用此事威胁律师。但历史上确有此案，这个梗，说来话长。 【姬史沉船】今天读到一起腐国旧案，颇有意思，在这里讲一讲。说的是1810年苏格兰爱丁...  (展开)

因为没有看介绍和内容，所以还是秉着中华民族优良传统美德（哈哈，其实是怕被喷）不给星，不做内涵实质性评论。
但是我发4，我绝壁是被泰迪熊吸引进来，以为是美国那个污到不行的泰迪，想看看那比又要出什么幺蛾子，却没想到被套路了……
老实说，美国电影的泰迪熊虽然少儿不宜，有过多的段子和暴力镜头，但是确实不能否认人家有鲜明的立意。黄就是黄，污就是污，暴力就是暴力，可最后看完收获的却是感动童真（哼，我不会承认有掉眼泪）。但是当我一看这明晃晃的剧照，瞬间懵比了，这还是那个动不动爆粗口满嘴段子的泰迪熊么，突然让我看到这么纯真善良天真可爱的熊熊玩偶，我感觉我的成人??世界要崩塌了。这是要强制宝宝回忆童年么？
是的，不能否认人家也用了心下了苦，做出一步金纺的动画片确实不容易。可你外形也不能仿的如此一丝不苟啊……唉，不要再作，回家吃点六个核桃我想也不会这样无趣吧。

    和《金陵十三钗》、《1942》一样，从话题锁定“寻子”开始，《亲爱的》就一定是部伤心的电影。
  电影散场，赵薇蹲在医院，镜头越拉越远，上字幕，后排两位陌生女子同时惊呼，“完了？！”很遗憾我是在她们5分钟一次的笑声中度过的这场电影，她们的笑点包括：黄渤还是那么丑，赵薇的村姑造型，佟大为的愤怒老母，等。
  当然还有我身边的陌生男子，对那场小旅馆的“约炮戏”津津乐道而且念念不忘。
  还好彩蛋没有让人等太久，粗糙画面里，故事原型相继登场，人贩的老婆拉着寻子的父亲，说：“别送礼物，你愿意来看我我就很感动了。”那么朴实的一句话，就戳中泪点。
  我知道我为什么哭。因为对于寻子的父母来说，找到孩子是那么被渴望的结局，一旦发生，就宛若身在天堂，看谁都是天使。
  哭的另外一个原因，是想到了几年前采访过的张先生。到现在，想起他，还是满心惭愧。

part 1

了不起的张先生

  2011年春节刚过，微博打拐正热，我拿到了一个挺有挑战的选题，寻子。
  彭高峰（《亲爱的》父亲原型）找到儿子的故事铺天盖地，做前期功课的过程中，我第一次知道了孙海洋、邓飞、宝贝回家……以及后来遇到的，张先生。
  多数执着寻子的主角，都是母亲；多数被执着寻找的，都是儿子。我从搜集来的众多寻子案例中，最终选择张先生作为采访对象，因为这是一位在找女儿的父亲。
  我的动机很简单，要一个好故事，吸引更多人重视“打拐”这件事。
  张先生毫不犹豫地接受了采访，后来他告诉我，多一次曝光，就多一些找回女儿的机会。哪怕可能性再小，和所有在找孩子的父母一样，他都一定会全力配合。
  张先生就这样，云淡风轻地，从丢孩子的那个下午开始，追溯自己5年的寻子路。
  我始终记得他讲故事的样子，没有表情，没有起伏，那些在我听来离奇的往事，从张先生嘴里说出来，都平淡到仿佛没有发生过一样。当然，大家都清楚故事的结局，女儿是还没找到，再跌宕起伏的剧情，对他来说，都没有意义。
  张先生会为了好心算命师傅的一句指点，就远赴千里，去“一个丘陵之中的王姓村落，找一户屋前有河、屋内有大黄狗的人家”，找被拐的女儿。任何一点线索，对他来说，都是希望，都要全力以赴。
  张先生的语气里已经没有悲伤可言，可是已经把我牵扯进一场巨大的无助之中，在他依然充满希望的寻子征途，我心里无法抑制、越来越强烈的绝望，显得如此渺小软弱。
  我们聊到某一段经历，他的记忆开始模糊，这时他从办公桌左手边的第一格抽屉，拿出一本满是皱痕的日记，手写的。
  这个年代，已经很少遇到手写日记的人了，眼前这个糙汉子，竟然有如此细腻的习惯。我忍不住问了他原因。
  他说，自己初中文化，从来不是感性的人，一直到丢了女儿。“等女儿有一天回家，我想给她看这本日记，希望她不要恨爸爸，知道爸爸一直在想他，一直很努力在找她。”那么笃定。
  一句话，彻底击溃了本来就处在崩溃边缘的我。那是我记者生涯中，唯一一次在采访期间嚎啕大哭。我下意识地中断了采访，道歉，告别，约好明天再继续采访，便夺门而出。
  不自觉地，这故事燃起了我极大的同情心，以及野心。

part 2

揭伤疤，然后呢？

  第二天，我如约与张先生再次见面，带着摄影师。
  张先生和太太又生了一个儿子，我心里有个画面，配合这个动人的故事，需要全家人配合完成，于是，张太太抱着儿子出现在我面前。
张太太始终顺着眉眼，面无表情，紧紧抱着孩子。张先生告诉我，小儿子出世后，太太几乎不让其他人抱孩子，尤其有生人在时，她会随时保持警惕。
  我想摆拍一张全家福。一个充满希望的等女儿回家的画面。没有什么比这画面更接近我对这家人生活现状的想象了。
  张先生、张太太、儿子、奶奶四个人位置确定，我把一辆儿童车推进了画面的右下角——这是女儿走丢前喜欢坐的车，张先生一直没舍得扔——制造某种虚位以待的感觉。构图成功，我退到摄影师身后，对着这家人说，稍微笑一笑，表现出一家人欢迎女儿回家的状态。
一片死寂。房间里只有我尴尬的回声。
  这真是一个烂透了的想法。我从未如此痛恨自己的职业，如此彻底地揭开了一家人心底最大的伤疤，摸透了伤口的轮廓，然后呢？
  我最后没有用那张照片，但始终记得照片里一家人不知所措的表情。我是那么急迫地想更drama去分享这个故事，以至于忘记了，这本身是一件太伤心的事。
  一如眼前的《亲爱的》。

part 3

重复悲伤是一件没有意义的事情

  说回《亲爱的》。只讲四个印象深刻的镜头。
  第一，开场5分钟，车来攘往的深圳，穿着鲜艳黄衣服的儿童，被人贩轻巧地抱走。没有抵抗，听不到声音，远远的一笔带过。很感谢陈可辛此时流露的仁慈，没有多于戏剧化的处理，一笔带过，就把儿童面对人贩时的毫无抵抗能力表达完毕。
  第二，刚找到孩子，黄渤在警察局，哭到直不起腰，歇斯底里。虽然身后的两位陌生女子此时已经笑翻在位置上，说“哭得好丑啊”，嗯，但我觉得，在那个时候，哭得再丑都应该。
  第三，找回孩子之后，黄渤出门丢垃圾，停顿，转身，开门，把熟睡中的孩子抱上肩头，再出门。这一串镜头，让我想到记忆里的张太太。
  第四，深圳街头，赵薇冲进寻子家长的人群，拥抱自己曾经的儿子，被愤怒的父母们拼命打骂。这些父母视寻子、打拐为生命，自然对案件过程了若指掌，一定知道赵薇并不是人贩本人，但相比他们心里压抑多年的恨与抱怨，赵薇已经是非常接近施害者的存在。这群大多数时候在片中“鼓励鼓励”的父母，在此时此境，丧失理智才是最理智的做法。
  寻子，是一场没有出口的旅程。这四组镜头，和我当年接触过的寻子话题已经非常贴切，看得出《亲爱的》剧组真做过充足的功课。
  我之所以在文章开头提到《金陵十三钗》和《1942》，是因为屠杀、饥荒和打拐，在我看来，都是绝对的悲伤。而和前面两部电影一样，《亲爱的》里所探讨的，也止于悲伤本身，而已。
  当然，狭义来讲，相比还原屠杀和饥荒，认真聊聊打拐，可能具有更大的现实意义。这部电影之后，大人们应该会更留意小孩的处境，也会有更多人参与打拐、关注“宝贝回家”。
  但我认为，反应现实，更多是新闻节目、调查报道的工作，大张旗鼓的戏说，并不适合这个话题。如果没有从艺术家的角度，挖掘出拐卖者的根本动机，而是在努力去渲染一个故事，哪怕演得再好，也不值得探讨。
  我能感觉到陈可辛的愤怒，可这愤怒变成作品，就好像电影中那群寻子父母，他们悲恸的拳头，最终只能打在赵薇的身上。
  我仿佛看到当年摆拍那张灾难般照片时的自己，感动不能，因为在那场采访后我明白了一个道理：重复悲伤，是一件没有意义的事情。


part 4

相对的善良？

  《亲爱的》花了一半的篇幅，在刻画一手养大被拐儿童的赵薇的心境。
  被拐儿童的去向大体有两种，第一，是被真正需要孩子的家庭买走或收留，视若己出地养大；第二，是被发配用作牟利的工具，乞讨，或者做苦力。
  张先生在谈到被拐女儿时，表达过这样的期待：女儿生得干净漂亮，应该是在别人家好吃好穿被养大，而不会被拐去讨饭。
  朋友圈里一位年轻的母亲，看完电影之后说，“希望每一位被拐的孩子都能遇到李红琴（赵薇饰）”。
  那次采访中，我还听说了一个真实的故事。两位志愿者假装买孩子的父母，潜入一个把贩卖儿童视为常态的村庄，他们经过调查取证，在警方的配合下，将一位老人买来的两个孩子解救出来。
  志愿者回忆当时的情境非常无奈，老人悲伤之至，一脸茫然，只念叨，孩子是花钱买来的啊。
  李红琴也一样，她含辛茹苦养大了一对小家伙，自然是有舍不得的道理。
  现实生活中，或许彭高峰真的原谅了拐卖家庭的母亲，但这一份“母爱”，在我看来，实在没有被讴歌的必要。如果你切身感受过寻子家庭的痛苦，就一定会知道，在拐卖这件事上，不可能存在相对的善良。
  我在想，如果张先生哪天真的能找回女儿，他也一定会对收养家庭的父母心存感激，至少没有让孩子真的吃苦。那是从绝望中走出，却永远回不到正轨的人生；那是在绝对的痛苦里，能期待的最好的可能。
  而在儿女回家之前，李红琴们，永远是寻子父母的噩梦。

part 5

如果我们一定要谈论伤心的事

  绝对伤心的事，并不是不能探讨，影迷最熟悉的例子，莫过于集中营电影。从《辛德勒的名单》、《美丽人生》到《伪钞制造者》，，你总能在惨痛中得到一点温柔，一点启发。
  回到打拐的话题，如果你聆听过任何一段寻子的故事，会发现，每一个没回家的宝贝，都背负着一段史诗般的悲剧。在中国，这个问题如此猖獗，如此严重，我想，是与生活的时代有关，与我们生存的国度有关。
  前面提到被拐儿童的两种去向，先讲第一种，被买去当儿子/女儿。或许生活在大城市的人们很难想象，在男权主义依然根深蒂固的中国，子女（尤其是儿子），依然被家族赋予了传宗接代的使命，所谓“不孝有三无后为大”。据网络的数据，当代不孕不育的人群占到总数的10-15%，在这不小比例的夫妻里，面对宗族的压力，买孩子，是最直截了当的解决问题的方法。
  在《亲爱的》中，虽然能感受到李红琴为一对子女付出的努力和爱，但无法否定的是，她和丈夫收养孩子的初衷，是把孩子当作延续家谱的工具。
  这样的逻辑难道值得原谅么？我不觉得。因为彭海洋之外，还有90%以上被拐儿童的家长，还在寻子的路上行走。或许他们和张先生一样，退而求其次地期待，自己的孩子能遇上李红琴这样的家人。但你不能把所有的愤怒对准人贩子，毕竟，“没有买卖就没有伤害。”
  《亲爱的》最令人发指的，便是把李红琴塑造成一个可以被理解、原谅的对象。如果你也曾坐在张先生对面，听他面无表情地回忆寻子之路，你也无法原谅李红琴。
  因此，被拐儿童的两种去向，其中第一种，我想把根源归咎于我们生存的国度，是传统文化中被保护、被传颂的糟粕，是狭隘的男权宗族观念。
  而被拐儿童的第二种去向，被拐走作为牟利工具，这是把财富作为第一价值坐标的、这个利欲熏心的时代造成的。
  如果我们一定要谈论伤心的事，既然改变不了结果，不然就试着改变一下原因。可《亲爱的》没有这么做，大多数人看完电影，想到的不是去修正内心的贪婪、自私、愚昧，也放弃了挑战传统，而是泛滥起上帝视角的同情，或者草草感慨“都不容易”。
  当然，我是不愿相信曾制造过《甜蜜蜜》与《如果爱》的陈可辛，北上之后变成了淘金导演中的一员，那这时代未免也太糟糕了。我更愿意把《亲爱的》铺张而煽情的推广，理解成呼唤对打拐的关注，更愿意相信，这部电影的初衷是来自心底的某一种愤怒。
  如果我一厢情愿的想象成立，那《亲爱的》和陈可辛，与当初满腔热血把儿童车推进寻子家庭合影的我一样，被愤怒和仁慈冲昏了头脑，一心只想以自己擅长的方式，改变一点什么。
  我们都讲过一个伤心的故事，也都止于一个伤心的故事。3年之后，想起张先生，我依然满是惭愧。至今我也没想清，自己头脑发热的分享，到底有没有让他的生活变得更好。
  但有一点应该是肯定的，李红琴哪怕再朴实善良，伤人的愚昧，注定她不是个好人，没有商量的余地。
  基于这一点，我给《亲爱的》差评。
  两星半，一星给关注打拐的热心，一星给影片结束后3分钟纪实彩蛋，半星给黄渤领衔的群星演技。

       现今中国很缺少自己的东西，外来文化改革，让这年代更苦逼，且不说各种毒食物，各种黑心商家，一个国家发展不能速求，丢失了自己的精华，捡了别人的糠槽，还当宝。
    在我的理解，这个叫阿亮的孩子是通灵的，通过在旧庙做法开始回忆....过程就不讲了，故事最后神灵走了，原因是步向城市化发展的城镇开始遗弃神灵，神灵没人供奉遭鬼怪迫害，不得已而离开。这个故事告诉我们，不要忘记我们的传统，我们的精华，中国的味道！