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你也是人类吗? ?? ????? (2018)

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不算新颖的套路 前半部分其实看着并不怎么样 节奏不够紧密 配角演员感觉不够入戏 我以为演员都是想尽力扮演好剧中角色的 但是看这剧感觉他们就是想尽办法不去扮演好角色 都拿自己当AI了么

中后期情节进展不喜 跳着看了结尾 也觉得不太喜欢

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感觉前期铺垫有点冗长，故事衔接不是很好，细节不是很满意，后期结尾又太潦草。不过故事立意不错，看过知乎上一个问答“如果好人没好报，那我们为什么还要做好人”，“我们坚持一件事情，并不是因为这样做了会有效果，而是坚信，这样做是对的”。带有奇幻意味的喜剧电影，施善会得报，不过好人难做，谁都是自私的，就跟扶不扶一样，希望这个世界多一点美好吧。

典型的白大褂日剧 一条主线穿插每集独立的故事 第一集便可预知结局 卖点是主角的自闭设定和鲜见的儿外科题材 情感刻画与气氛渲染到位 对于病患家属的描写亦不吝笔墨 让人深感孩子对于家庭乃至社会的重要 从而进一步凸显儿外资源的稀缺 演员表演投入 感情充沛 一众小演员尤其令人赞叹 山崎贤人让人眼前一亮 明眸纤体将无垢阿斯表现得活灵活现 树里演技自不必说 一路颜值回升让粉丝颇感欣慰 缺陷当然也有 一些日剧通病比如套路模板 理想主义依旧 主角的自闭设定量子化 到后期更是反向成长 化身谈判大师 说得值爆表 没有做不通的思想工作 如果这是自闭 那我真要自闭了

一根主线（一场比赛）可以贯穿12集的纪录片，美国人是真会讲故事！支线内容挖掘之深入，线索人物展开之丰富，剪辑手法之商业，故事讲得之戏剧，主支线换转贴合得严丝合缝，结尾悬念留得恰到好处…不夸张的说-叹为观止！对得起9.8的豆瓣评分。第一次，用追剧的心情在追一部纪录片，焦灼地坐等更新。没有可合并的同类项，能和这类商业纪录片叫板的，恐怕只有类似BBC《万物与虚无》的思辨，NHK《人生果实》的共情，以及《河中女孩》那种血淋淋的真相了！

首部2022年看完的韩剧，连载的时候就听闻了好评，未免纠结一直等更新完再看了这部剧。

整部剧还是熟悉的探案、悬疑、权术斗争的韩剧配方，紧凑的节奏，整体并不拖沓，李准基现在的演技还是很能打的，早已不是《王的男人》之时那种让人略有违和且稚嫩的感受。

个人认为，整部剧最大的亮点在导演组设置的这个结尾。目前其实很多对于这个结尾的评价是不太认可的，大部分观众表达出，绕了一圈白忙活，到最后白搭的感觉。其实按照传统这类题材剧集的走向，最终男主一定会战胜对手实现正义，那么最后不是大团圆结局就是英勇就义同归于尽。但是目前这个结局，看似是大团圆并且白忙活了一场，实则细品之下，熙佑战胜了赵议员，实现了他的正义复仇，但是同时他也踏上了渐渐成为赵议员的路（赵议员说过，熙佑现在就是当面刚辞职的自己）。而为什么会有这种感觉呢，全部来自大家觉得不太感冒的片尾彩蛋。

第一:一个新的集团以及千会长横空出世，并且再次召集了熙佑惩治的罪人么企图重塑赵议员所打造的组织。很容易能理解，这个集团包括千会长本人此前并未出现，而熙佑如此疯狂的复仇之中也并未提及，说明这个集团当时并没有到达一定的实力，至少在赵议员的眼里，是无法跟天下集团同日而语的。如今的局面，天下集团老会长不在了，新会长熙雅资历尚浅，兄弟之间的问题其实并未解决，天下集团已经不是当初的天下集团。更重要的是赵议员不在了，这可是黑白两道可以只手遮天的主，当时的千会长纵有野心也不敢跳出来找事情（有没有至尊法师古大大一死灭霸大军开始挑事的既视感??）

二:第二季的熙佑，目前看来很有可能长期处于成为第二个赵议员的心理防线边缘不断自我挣扎。可以通过第一季看出，当初的赵议员也如现在的佑熙一样，迫于现实无奈辞职走入政坛。而赵议员其实骨子里还是坚守着当初检察官的那份执着，所以当他越走越远的时候，才深知，必须把政治跟国家经济支柱都牢牢控制住，他才能做出他想要的改变（赵议员最后自己说过，不知不觉已经走了这么远了原来）。如今熙佑已经踏上了当初跟赵议员一样的路，而千会长也深知赵议员的可怕，能干倒他的熙佑必不是凡人，才会把他的对手们全部集结形成“干熙佑同盟“，同时千会长也深知，他想要有主动权不变成第二个天下集团，就不能再让有人同时手握权利跟经济大权，必须相互制衡，所以才对众人说了那些话（权利是你们的，钱是我的）

第三:赵议员真的死了吗，很可能没有。那么第二季会不会出现赵议员回归，洗心革面，救下了即将重蹈覆辙的熙佑，最终联手干掉千会长集团？那就精彩了哈哈

最后，这部剧唯一让我觉得不足的地方，就是这个穿越设定，阴间使者（韩室长）让死去的熙佑穿越回高中时代，让他实现了第二次人生，但是最后其实对于这个点还是非常弱化了甚至是毫无关系，并没有跟首集以及核心主题相呼应上，这点作为线索还是太弱了（对比之前完结的《恶魔法官》以及还在连载的《还魂》）并且相信大家都有在猜想，民秀学长，会不会也是第二次人生的设定？不然怎么解释他知道未来熙佑知道的神秘手势以及中间莫名消失的三年，以及他一直挂嘴边的“如果我有心的话我早就轻而易举改变世界了“，这一般就是上帝视角的人讲的话（他的语气是认真的明显不是那种逼大胡话的），除非他是跟熙佑一样的第二人生视角知道未来的所有事情。

总体评价，好剧，期待第二季。

浅谈一下我的看法，不要喷我！

为什么最后海根和步美换回身体后，海根就有一群觉得她可爱的朋友和慢慢疼爱她的妈妈?

明明这一切都是步美在海根身体里的时候做出的努力。当海根（其实是步美）面对同学的嘲笑，她鼓起勇气跟同学们说，你们在嘲笑我之前先了解一下我好吗。

是步美跟海根的妈妈沟通才让妈妈回想到以前。

而海根什么都没有做，她不是想要改变别人对她的看法， 而是想要改变她是海根的这个事实 。到最后还是女主帮她改变她的处境 。。

可怜之人必有可恨之处吧。所以我们以后还是不要以貌取人，尊重身边的每一个朋友 。

在影片最后，当女主角奥尔加即将被赶进毒气室前，她挣扎着在通道的墙壁上刻下了一个词——“Рай”。自此，电影的标题在一个残酷且讽刺的时刻得到了呼应。中文译者把它译作了“天堂”，但其实它更准确的意思是“乐园”。在俄语里，“рай”对应的是paradise而非heaven——后者是上帝的居所，而前者是一处上帝用来安放未曾堕落之人的永恒的乐土。在基督宗教里，人类的先祖曾因偷吃禁果而被逐出乐园，这一事件便被称作“失乐园”（Paradise Lost），标志着人类的堕落和原罪；但相应地，经过“末日审判”（Last Judgement），适格的人又将重回那永生永乐之地，这一过程便是“复乐园”（Paradise Regained）。

《战争天堂》便是一个关于“末日审判”以及“复乐园”的故事。这一“末日”的情境被放置在了二战时的法国和德国。故事里，三个“灵魂”——俄国女贵族奥尔加、法国警察局长朱尔斯、德国贵族青年赫尔穆特——在审判者面前自述自己在战争中的所作所为，审判者借此“判定”他们是否值得拯救。至于这位审判者是谁，影片没有明说，只在宣判奥尔加的一刻出现了一名男性的声音；至于三人谁最终得救并复归乐园，影片也没有留下悬念。“救一人便救了全部”——代替狱友慨然赴死的奥尔加已然诠释了影片全部的道德力量。

不过，《战争天堂》的震撼之处并非只在于呼唤人性的道德说教，它的思想主题和宗教性背后有着对人性更为复杂的审视。“谁值得被最终拯救？”——这个问题并非从一开始就昭然若揭，尽管结果并不出人意料。这是因为电影超越了一般善恶对立的视角，始终强调着一个整体戴罪的下沉世界，一个被施加了集体原罪的“文明”世界：在这个“兽性狂欢的年代”里，雾中弥漫着幽灵，风中徘徊着哀嚎，党卫军敲骨吸髓，集中营里也相互倾轧，契诃夫的妻子死在了契诃夫崇拜者的手里；没有真正的无辜者，所有人都背负原罪，所有人都马不停蹄地奔向那个命运终结的时刻。

另一方面，接受“审判”的三个人物又各有复杂的内核，你很难说他们中谁代表了绝对的恶和善：朱尔斯是一个卖国贼和不称职的丈夫，却也是一位还算慈爱的父亲、一个憧憬爱情的男人；赫尔穆特虽然狂热地追随纳粹，但仍保有身为旧贵族的自尊和浪漫气质，这使得他和党卫军格格不入；而奥尔加虽然最终荣归“乐园”，但她在集中营里为了活命也做了不少龌蹉之事。电影并未先在地预设价值判断——它首先引导我们进入一个旁观的空间，此刻善恶的天平被藏匿于镜头背后，代之以冷静、中正的视角去审视三人的言行；在观看的过程中，我们不难感受到“审判”的困难。

作为抵抗组织成员的奥尔加简直就是一个从契诃夫书中走出的人物（甚至她的名字都可能来自《三姐妹》）——被时代的洪流驱赶着背井离乡，在仓皇落魄中勉力维持着一丝旧日的体面，饱含无用的尊严和怯懦的善良。她在面对朱尔斯咄咄逼人的审问时，所能想到的便是用肉体换来同伴的释放，以及一块香皂和一九一九年的罗曼尼康帝葡萄酒。这番交易——不免让人想起罗巴辛从柳鲍芙手里买下樱桃园的情景——随着朱尔斯被抵抗组织暗杀而告吹，奥尔加也锒铛入狱；事后来看，这可能也是奥尔加整个命运的转折点。间接地被同志的“义举”所害，恰似契诃夫剧作中那种常见的、突然闯进生活的“至暗时刻”。

值得一提的是，朱尔斯作为一个相对游离于主要剧情之外的角色，虽然早早退场，却仍被置身于审判桌前，获得了与另外两个主角几乎同等的视觉分量。稍作对比我们也不难理解这中缘由：朱尔斯是一个实实在在的“形而下”人物，贪恋物欲、野心勃勃、粗鄙不堪，确如罗巴辛那般代表着一个无孔不入的资产阶级官僚形象，理性而实用，在事业和家庭中都极具掌控感，唯独无法掌控自己的命运。这样的人物，在末日审判里也没什么特殊；虽然他可能是文明痂皮之下急欲生替的新肤，但终究并未超然于“失乐园”的意义结构。他是资本主义的，代表这个时代下“成功”的一般标准，但仍然是堕落的，是蛾摩拉和索多玛的。

进到集中营后，奥尔加为了生存不得不忍受种种盘剥，同时她又盘剥更弱者，偷盗死者的物品去换取片刻安逸。对此我们无法指摘什么，正如前文所说，这是一个整体沉沦的世界，所有人都以扭曲的方式存在着。也因此当她与昔日恋人赫尔穆特相遇时，求生的欲望和二人身份的落差进一步把这种扭曲推向极致，以至于我们在这段重燃的恋火中看不到任何倾心的温存，只有瑟瑟发抖的皈依者狂热。在影片的一个关键段落里，赫尔穆特为奥尔加搞来了逃出集中营的证件，奥尔加随即癫狂地感激赫尔穆特，言辞极尽谄媚，令赫尔穆特无所适从。

相比之下，赫尔穆特在三人之中无疑最有层次感也最耐人寻味。他极致优雅，热爱艺术，谙熟俄国文学，因而为契诃夫式的奥尔加深深吸引。他甚至在道德上也无可指摘，既不堕落，廉洁奉公，也不加害人，还救了自己佣人的亲戚。然而这样的一个人物，却是以非常令人不安的姿态出现在我们面前的。

一方面，在这位贵族青年身上，处处都显露着那种20世纪德国浪漫主义的典型特征：追忆着往日荣光，笃信着德意志民族的超凡使命，坚信自己目前事业的无比正确性，憧憬着一切政治问题如诗一般的解决，对粗暴的事件赋予一种崇高的解释。另一方面，他又不仅仅是一个纳粹的狂热分子，毋宁说他是一个偶像信仰的狂热分子。从他坚毅的眼神中我们看不出审判来临之际的自省和动摇，反而是被他挑衅一般的叙事所迷惑，进而感到一种敌基督式的叛逆诱惑。末世的预言在他身上与宏大叙事的感召发生了重叠；他宣告自己已成为超人，他那完美的事业仍将后继有人。对此我们虽难认可，却无从反驳（想想今天新的偶像狂热是如何滋长的）。

一个维希政府里的罗巴辛，一个契诃夫式的女贵族，一个查拉图斯特拉式的纳粹党徒，对他们的灵魂审判注定不可能像一般的法庭那样参考人世的道德法条（换句话说，奴隶道德于他们是无用的）。然而怪异的是，影片并未悬置这一点，它明明白白地给出了答案，同时这一答案也并非出人意料。拯救了狱友和两名犹太儿童的奥尔加在忏悔之中被重新纳入乐土，至于另外两个灵魂，我们则不知去向。这是电影向人性世界妥协的一刻，是它温柔的一刻，但也是虚弱的一刻。因为自此它把一个更深刻的问题抛了出来：究竟谁来审判，以及这个“谁”有无资格审判。

显然，演员直视镜头的处理以及频频出现的跳切，无不暗示着导演以及观众作为“观看-审判”者的二重性。然而我们知道这样的权力结构并不对等。导演内在的价值判决虽能借由外在的影像凝视实现，但这一判决的有效性十分可疑：他纵使全知，却未必全善，更不全能；再往外说，即便观众也无法做到这一点。我们能够感受到三个人物无穷的复杂性，我们被他们具体的生命本色所打动，却并不能判定善恶的彼岸在何处划界。最后这只能导致一个后果，那便是最终审判被无限推迟。

自然，我们不希望末世来临，可它总会来临；因为我们并不完美，却总是向往完美。

最近讲这种家庭关系的戏还挺多的，黄磊三万元一个月的社畜生活给了我深深的伤害，原来生活这碗热粥，管你有钱没钱都很烫手。工薪阶层的普通人占据着社会金字塔的中坚力量，我们的悲喜惊天动地，我们的声音无人知晓，都说艺术源于生活更高于生活，原来我以为我看不懂生活，现在我发现我不懂的是艺术，人生的艺术。

八月的电影实在苦大仇深了些，很久不看喜剧了，到电影院逛逛看到这个色调饱和的海报突然有了兴趣，还行，爆米花不错，可乐不错，电影也不错。出门时下起了雨，想起来夏天好像要结束了，电影院的冷气有点足，看到电影后半段鼻子一酸，打了两个喷嚏。

本来就是喜剧公路电影，反正无论怎样大家是要一起上路的，家里理不明白的事出门理，反正都是相同的面孔，去哪不是去呢。这个比赛也挺有意思，其实不是不能理解一家之主的抱怨，事业好不容易有了转机，你却还想让我陪你过家家，真当盘子里装上沙子就是菜了吗？可当妈的考虑的不只是这个，孩子要健康成长，我们必须扛起这个责任，无论是腰间盘突出还是脊柱受损。

爷爷的病还是吓了我一跳，本来以为是个逗比喜剧，突然的生离死别太过真实，可足够的真实不就是这样吗，不管你准没准备好，该来的总会来的。

好在最后没强行来个丑小鸭逆袭白天鹅，爸爸的现实一语中的，妈妈的期望也没完全落空，人生就是这样，你够不着天也不会在泥潭触底。人生还有遥遥的路，没有一场比赛能够一锤定音，接下来还要走，还得爬。

以前知道这部动漫看了一点点，觉得太平淡了，然后又有很多季就没有去看。但是今天看见了一个剪辑的短片，一下戳住我的点，然后就去看这部动漫，虽然还没看完，但是这次我的一定会把这部动漫看完。以前看动漫觉得有剧情起伏较大的才有意思，现在自己长大了，接触的人和物都跟以前不一样也接触的更多了，现在来看这部动漫不仅让人很放松也可以让自己在忙碌的生活中找到一点心里上的落脚点，忙碌的生活总感觉自己停不下来，时时刻刻都在为生活而担忧，每天都是焦急的生活状态，看了这部动漫真的让人从身到心都要得到一个很好的慰藉，让人能彻底的放松自己去感受一下生活的悠闲，而不是总是快节奏的去做事生活，有张有弛才能让生活更美好。以前不能理解为什么这么多人喜欢这部动漫，但是现在的我懂了，真的是自己长大了，思想跟以前也不一样了，一个人每一天都在变化，无法预测的生活令人向往。

这是进来在抖音刷到的剧，看到中间一度想弃剧，??还是坚持看下来了。

佟丽娅所扮演的关雨晴有个啃老的弟弟关震雷。而父亲关永年则是有重男轻女的思想。而男主佟大为所扮演的徐清风则是生活在单亲家庭中。而妈妈的爱则是让人窒息！

徐清风的妈妈可以随便拆儿子的快递，关雨晴爸爸关永年觉得姐姐优秀，女方爸爸关永年玩的好一手道德绑架，认为关雨晴作为姐姐，理应对弟弟关震雷应该是有需必满足，当弟弟的提款机??全家理直气壮地啃二女儿关雨晴。

作为父母当给孩子自由与选择权利！而非是把自己的主观强加在儿女身上。真正的爱不是我觉得对对方好。而是对方觉得怎样的爱才能接受。如果给出去的爱使对方变得懒惰，变成了狮子大张口。那么就应当反思我们爱的界限与问题???

看惯了韩国电影的阴暗龌龊，看惯了通过电影表现出韩国社会政府的肮脏。虽然《特工》中的政府依然，不靠谱，但是依然会有“黑金星”，寻找光明。

朴社长送的劳力士，是资本的象征，但他被这个世界上最共产主义国家的李处长从头到尾戴在手上。李处长送的“浩然之气”，是社会主义的象征，但他被这个世界上最想拥抱资本的国家的朴社长夹在领带上。

最开始义正言辞的为朝鲜“把关”的警卫，到最后其实是个追名逐利的小人。最开始情报里“嗜金如命”的李处长，到最后其实是将国家人民甚至友人凌驾于自身生命之上的圣人。

我们有句老话叫“人不为己，天诛地灭”。但你无法否认，从古至今，有太多太多的人，无论真实或虚拟，他们可以为了国家，为人人民，为了那些素不相识的人抛却自己的一切！

侠之大者！为国！为民！

每一集的节奏太可了。短短的，小小的，轻快的，热乎的，仿佛热气腾腾的每一天，就在这一集一集的播放中这么过去。健谈的老板和客人，熟悉的人情牵绊，熟悉的车水马龙，熟悉的人们，似曾相识的餐馆，觉得没听过却总在记忆里回响的老歌。这才是我生活的中国。不比西方干净整洁纤尘不染的高级餐馆，不比其擦拭得干燥又干净的洁白餐盘。中国传统的小餐馆里，是不会见师傅为了卫生而戴上塑料手套的，用了十几二十年内胎锈迹斑斑的电饭煲，边缘处永远留着蔬菜肉屑面粉的案板和桌子，总会有因为太忙而露出碗外的粉丝和调料，“'污垢'是生活的润滑剂”，不干不净、吃了没病，这才是生活的哲学。感谢导演保留了那份生活的真实。中国也许现在还算不上一个文化输出大国，但中国人一定是世界上最懂得生活的人，好好在此挖掘，我国的影视人大有东西可拍。这部片子里的中国，没有被抽离到一个虚空的高度，真真切切走进街坊小巷，还原生活本真，这才是我深爱的国度。

一个人走在这世间，没被一点暖暖的烟火气包裹，没被一种熟悉的口音牵绊，心里空荡荡冷冰冰，还有什么可以借以慰藉呢？

喧喧闹闹的早晨，热气腾腾的早餐，这才是我爱的人间。

大结局了！这么好看的剧，情节紧凑，扣人心弦，没有一句废话，却没有人看，大家千万不要相信剧评里的伪砖家打的低分，这剧，至少不输烂尾的龙家。

在剧里，凯瑟琳掌权是拜第一代蒙莫朗西公爵（1er Duc de Montmorency）所赐，蒙莫朗西公爵有个儿子，第二代Duc de Montmorency，在加拿大做总督，后来魁北克的一个瀑布为了纪念他，就叫做Montmorency瀑布，当然该家族最著名的景点还是法国的chantilly城堡了。

猜猜这两代公爵的名字是啥，就是三亨利之战的亨利！看来，那个时代，10个小伙里有8个都叫亨利！

凯瑟琳掌权这是不是真历史不知道，但这个亨利是凯瑟琳公公，老国王的发小，想必也和老国王一样对凯瑟琳的智慧非常佩服。