(本文首发于第十放映室)
还记得去年国庆档推出的泰国影片《天才枪手》吗?
这部片改编自2014年轰动一时的“SAT亚洲考试作弊案”,影片中出身平凡的天才少女Lynn对考试制度的绝地
(本文首发于第十放映室)
还记得去年国庆档推出的泰国影片《天才枪手》吗?
这部片改编自2014年轰动一时的“SAT亚洲考试作弊案”,影片中出身平凡的天才少女Lynn对考试制度的绝地反击,几乎在整个亚洲的发展中国家激起了滔天巨浪。
片中通过一场场扣人心弦的考试“作弊”,描摹出考试制度里令人胆寒的利欲熏心。
(本文由电影派dyp833原创)
一提起宫斗戏,婊婊们都以为是国产剧的专利。
还视其为「毒瘤」题材之一。
斗来斗去,无非是后宫里生孩子那点事。
今天麝香明天夹竹桃,爷都快能背了。
然而不甘寂寞的 (本文由电影派dyp833原创) 一提起宫斗戏,婊婊们都以为是国产剧的专利。 还视其为「毒瘤」题材之一。 斗来斗去,无非是后宫里生孩子那点事。 今天麝香明天夹竹桃,爷都快能背了。 然而不甘寂寞的BBC,最近也拍起了宫斗。 说,是不是跟我们学的。 不过人家脑洞清奇,胆大包天—— 居然把英国女王给「弄死」了! 女王:老娘还活着呢?! 《查尔斯三世》 King Charles III(2017) 这部BBC电视电影改编自同名舞台剧。 舞台剧大火,从伦敦一路演到了百老汇。 还拿下英国戏剧最高奖——劳伦斯·奥利弗大奖。 故事的背景,曾有无数人YY过,但至今尚未成真—— “在这个世界上,唯一比他们的音乐更疯狂的,只有他的故事”——《波希米亚狂想曲》的预告片打出了这样的宣传语。 第一阶段一开始是重逢的惊吓??然后被泼水????。。拿错电话就有种恶作剧的幼稚报复心理????。。同时出于撞破前女友的现任瞒着相亲。。这对许則豪这个性格的人大概觉得这现任这就是一种背叛,至少是非常不坦诚的人品问题??。。那么作为前任这种心理就很微妙了,一边不爽前女友已经有了新男友,另一边又会有种她男友并不怎么样,她怎么会找了这么个人的嫌弃。。所以,在找归心老宅的执 第一阶段一开始是重逢的惊吓??然后被泼水????。。拿错电话就有种恶作剧的幼稚报复心理????。。同时出于撞破前女友的现任瞒着相亲。。这对许則豪这个性格的人大概觉得这现任这就是一种背叛,至少是非常不坦诚的人品问题??。。那么作为前任这种心理就很微妙了,一边不爽前女友已经有了新男友,另一边又会有种她男友并不怎么样,她怎么会找了这么个人的嫌弃。。所以,在找归心老宅的执行设计发现了夏松时候。。许則豪是带着一种复杂的,好胜,不甘心,好奇想看看前女友现在的状况,同时因为被甩有种不忿想要过一把“甲方爸爸”的瘾去说服夏天接这个项目????第二阶段开始正式投入合作,发现两个人工作上专业上思想上的默契还在????,但是夏天已经从那个对他全心全意百般包容的小可爱变身各对他保持距离各种嘲讽的“不好惹的前任”????并且在对他这个前任百般讽刺的同时对现男友赞不绝口????,这种极度反差带来的憋屈,不甘心和新鲜感刺激了许則豪,让他忍不住想多一些了解靠近。另外,许則豪这个吃瓜人属性各种吃瓜关辛和鹿西。。许則豪非常不齿关辛的对夏天的欺骗,会对夏天心生怜惜和保护欲,男生这种保护欲一旦产生。。基本就要完蛋。。所以他一边想保护夏天不受关辛欺骗的伤害一边半真半假的撬墙角,想让夏天和关辛分手。。这是他对夏天的征服欲以及另类的保护方式????第三阶段发现夏天父亲的死和夏天的昏倒许則豪陷入前所未有的内疚和心疼????。。这一段是非常关键的两个人关系起了本质变化的阶段,许則豪反思自己在之前恋爱关系里的不足,对夏天充满了愧疚,想要补偿,同时,他也终于不得不承认现在的夏天对现任的感情,他旁观了夏天因现任感情问题所承受的不安和痛苦,反省因自己不负责任的好胜心给夏天带来额外的压力和痛苦,成长了的许則豪终于决定放手和成全了,所以有了五年后的分手,迟来的道歉,将那些爱的纪念将夏天在感情里的馈赠都割肉还给了夏天,放手祝她幸福快乐,其实到了这里打开心结的两个人才是真的第二次对对方真切动心第四阶段夏天带来的死灰复燃和折磨这一段,主要是夏天在反复,许則豪本来已经在痛苦放手????,但是团建夜偶遇夏天的痛哭 ,小面馆偶遇那个暧昧的散步落泪让许則豪不得不又开始死灰复燃。。但很快又被夏天接受求婚的消息浇灭????。。但许則豪rp确实挺好,即使夏天已经订婚,他之前许愿要帮夏天再抓住一次ADA的机会他还是尽力去争取。。而且并不打算让夏天知道,这样的付出带来了两个人新的交集以及那个修罗场生日。。其实这段许則豪是真的很痛苦的,他一直被夏天的反复和摇摆不定所折磨,在这段时间我觉得他的痛并不比关辛少,关辛是晴天霹雳??,许則豪一直被动的在无望和希望中横跳????,自己也在道德感和爱情之间倍受煎熬,所以当创意集市完工遇到夏天,他误会夏天还是选择关辛的时候,我相信许則豪的痛哭结束决心是真的,毕竟他到最后已经豁出去踩过道德感界限向夏天表白。。这已经是最后的孤注一掷了。。还是失败。。也可以像小酒馆老板娘说的那样即使结束没有遗憾和后悔了最后许則豪在初遇分手火车站再遇到夏天的时候,他是真的想躲避的。。如他自己所说“去年一年我像得了病”??????。。之前分手五年都没有舍得丢掉的求婚??也终于舍拿去喂鱼了(好贵啊,不要送我好么)。。要知道那种犹如把自己燃烧殆尽的感情来一次也真的是很伤的。。所以他是真的“不敢惹”了。。但是从夏天说出“我可是用了一年才考虑要重新开始”许則豪这个没出息的嘴角就已经要开始控制不住的上扬了????。。。后面所有的回嘴只是口嫌体正直的嘴硬。。。实际上。。许則豪真的是被夏天拿捏得死死的。。他自己也知道。。所以。。。最后还是认命追出去咯。。。一边口嗨“我什么时候要你同意了”。。一边已经迫不及待的亲亲了????最后这句话挺有意思的,在之前夏天给许則豪过生日,送他亲亲卡的时候他也是这样说的。。最后还是以这句话结尾???? 秦俊杰在这部戏的演戏真的十分细腻有层次,即使是个逗比沙雕深情二哈,前期跟后期的沙雕( ̄? ̄)也是不一样的,让人看得十分投入,有笑有泪,点赞! 这女主真的真的真的太丑了,看多了,真的就觉得好难受??,本来是为了张耀来追的,看到女主的嘴脸,实在看不下去,我也没看出来哪里有什么演技?都是特别浮夸的表演,这种随便刚出来毕业的戏院生,应该都可以演的好,现在有一种一个演员坏了一部剧的感觉,特别想看李师傅的表现,但是真的好难看下去(`Δ′)! 这女主真的真的真的太丑了,看多了,真的就觉得好难受??,本来是为了张耀来追的,看到女主的嘴脸,实在看不下去,我也没看出来哪里有什么演技?都是特别浮夸的表演,这种随便刚出来毕业的戏院生,应该都可以演的好,现在有一种一个演员坏了一部剧的感觉,特别想看李师傅的表现,但是真的好难看下去(`Δ′)! 《宝贝老板》是一部很不错的影片,全篇都很欢乐,同时也反应了现实的二胎问题。《宝贝老板》说的是小男孩提姆和婴儿弟弟的故事,提姆是一个普通的幸福三口之家的孩子,但是这位婴儿弟弟却是另一个世界(宝贝公司)的高管,提姆发现他的新婴儿弟弟,并不像表面看起来那样无辜单纯,正相反,他的弟弟其实是酷宝公司的总裁,智力超群。不仅穿西服拎公文箱,还能像成年人那样说话,并且口オ不俗。家庭新成员的加入,令提姆十分不 《宝贝老板》是一部很不错的影片,全篇都很欢乐,同时也反应了现实的二胎问题。《宝贝老板》说的是小男孩提姆和婴儿弟弟的故事,提姆是一个普通的幸福三口之家的孩子,但是这位婴儿弟弟却是另一个世界(宝贝公司)的高管,提姆发现他的新婴儿弟弟,并不像表面看起来那样无辜单纯,正相反,他的弟弟其实是酷宝公司的总裁,智力超群。不仅穿西服拎公文箱,还能像成年人那样说话,并且口オ不俗。家庭新成员的加入,令提姆十分不爽,因为,他感觉弟弟的到来抢走了父母对自己的爱,本想向父母告发婴儿弟弟的秘密身份,却受到拦。最后俩人因为自己的目的达成共识暂时的和平共处。影片轻松搞笑,看完却引人深思。对于二胎家庭来说,应该怎么平衡父母对孩子们的爱。让成人看完影片也会深思,也告诉小朋友应该如何分享爱。这是一部成人小朋友都适合看的影片。 流水制作的网大自然就有走流程般的男女主,永远看不明白为什么就突然爱上反正要死要活就对了,大家都是工具人。只是这里的宁采臣多了逗逼和沙雕,彷佛精神小伙。这不禁勾起我的脑洞,来一场阴谋论,聂小倩从来没爱上宁采臣,只是这种百年难得一遇的脑瘫能够帮自己脱离苦海重获自由不如先来场美人计虚与委蛇 ,等拿捏的死死的再撺掇他去拿本体,反正宁采臣会带上身边所有懂武功的高手开路,最后 流水制作的网大自然就有走流程般的男女主,永远看不明白为什么就突然爱上反正要死要活就对了,大家都是工具人。只是这里的宁采臣多了逗逼和沙雕,彷佛精神小伙。这不禁勾起我的脑洞,来一场阴谋论,聂小倩从来没爱上宁采臣,只是这种百年难得一遇的脑瘫能够帮自己脱离苦海重获自由不如先来场美人计虚与委蛇 ,等拿捏的死死的再撺掇他去拿本体,反正宁采臣会带上身边所有懂武功的高手开路,最后聂小倩入了轮回重新做人重新开始。但是,我没有想到编剧最后硬加一个拯救苍生自我牺牲的梗,呵,这个男主弱的只能躺在地上观战强安一个牛掰的前世有毛用!!!女主也是,前世的身份究竟对你今生的恋爱有什么关系。 《在黑暗中回家》一片是一部非常“电波系”的恐怖片,无论在形式上还是内容上皆是如此。作为一部公路恐怖片爱好者,《在黑暗中回家》属实是一个巨大的惊喜。没有虚张声势、雷声大雨点小的传统恐怖片反派,两个劫车蟊贼杀伐果断、残忍无情,而幸存的男主角Hoaggie和女主角Jill也并非只会大呼小叫、坐以待毙的作死男女,而是抓紧一切机会用尽各种计策试图逃出生天,怎奈道高一尺, 《在黑暗中回家》一片是一部非常“电波系”的恐怖片,无论在形式上还是内容上皆是如此。作为一部公路恐怖片爱好者,《在黑暗中回家》属实是一个巨大的惊喜。没有虚张声势、雷声大雨点小的传统恐怖片反派,两个劫车蟊贼杀伐果断、残忍无情,而幸存的男主角Hoaggie和女主角Jill也并非只会大呼小叫、坐以待毙的作死男女,而是抓紧一切机会用尽各种计策试图逃出生天,怎奈道高一尺,魔高一丈,在黑洞洞的霰弹枪口面前所有希望都一一泯灭。与恐怖片中凡俗之流不停地试图用突然闪现的怪物、一惊一乍的音效、急转直下的配乐提高观众的肾上腺素不同,《在黑暗中回家》自始至终都笼罩在一种压抑的、令人窒息的气氛中,它的恐怖感就如同在黄昏时分眺望地平线、看着无边无际的黑暗蔓延笼罩万物的感觉一样,静谧、沉稳,却不可阻挡。 本片自始至终展开在一个模糊地带。本片最为巧妙的安排,便是男主角的身份:他曾经是一个充斥着各种虐待和暴戾的收容管教所中的老师,他目睹了种种暴行,可即便在收容所的舍监用尼龙刷将孩子的手臂刷得血肉模糊的暴行就发生在他的眼前,他也依旧只是作壁上观、充当看客。多年过去,男主角已辗转成为其他学校的教师,一家四口其乐融融。然而,仿佛是命运开的一个恶劣玩笑,两个来自这所收容所的劫车犯Mandrake和Tubs,在不到十二个小时的时间里,就让这个家支离破碎,只剩下三具暴于荒野的尸体和一个生不如死的鲧夫。 有人说这是一部复仇片,是如同多年前热议的《堕入地狱》一样控诉汉娜·阿伦特笔下对暴行充耳不闻的现代螺丝钉们的“平庸之恶”的作品。这一说法似是而非:仔细推敲之下,我们发现劫车犯根本就没有预谋,他们一开始的动机仅仅是杀人越货、抢劫男主一家的汽车后杀人灭口罢了;况且,男主角也并不是真正的施暴者,而是一个冷漠的旁观者,他所遭受的一切折磨,仅仅是由于他的名字唤起了其中一名劫车犯遥远的记忆。由此来看,若以复仇片的视角来看待本片,则一切都显得牵强附会,恐怕也只有真正的精神病会认同这种复仇逻辑。 那么本片到底在讲什么? 在我看来,本片在讲一个看似很虚无缥缈的概念:自由。 如今,不论是新闻报道还是影视作品,在反映某些犯下骇人听闻罪行的罪犯的生平时,总不忘加上大段的关于他们童年有多么不幸、遭受了多么巨大的虐待的描述,若是有看客心有不平出言指责这些身世悲惨的人的所作所为,那么叫嚷着“拒绝道德绑架”“未经他人苦莫劝他人善”的其他看客立时便会蜂拥而至,仿佛只要遭受了不幸和不公,那么变本加厉地把这一切施加给旁人便是理所当然的一般。编导为Mandrake和Tubs安排的正是这样的身世,果不其然,便会有许多观众将自己的共情对象成了这两位劫车犯,尤其是白人劫车犯Mandrake——被关入不见天日的禁闭室里用皮带毒打、被尼龙刷在大庭广众下刷得血肉模糊、被娈童癖性变态霸凌惨吗?确实惨不可言。因为他遭受了如此可怕的暴力和邪恶,所以他无论对谁、无论施加怎样的邪恶暴行,都是理所应当的。在全片中,Mandrake完成了所有的杀戮,而且乐此不疲:枪杀两个“碍事”的少年、用灭火器砸碎加油站老板的头颅、枪杀偶遇男主的少男少女,对于他来说如同呼吸一样自然,开枪杀人如行云流水,没有丝毫悔意和犹豫,这种几乎就是纯粹的混乱和邪恶象征的恐怖片反派如今已经极为罕见,连他自己都在片中说道,若不是刚好发现男主角曾是自己所在的收容所中的老师,他只会简简单单地让这世上多出四个人间蒸发的背包客,实在令人不寒而栗。从某种意义上说,他又何尝不是在熬过收容所中的种种煎熬折磨之后,认为他已因此而获得了一张对世界上其他人恣意妄为、可以任意填写的空白支票呢?他喋喋不休,俨然仿佛是教师、祭司和传教士,将他自以为无比正确、天经地义的教义灌输给死到临头还要自以为是的受害者。在如今,这种角色恐怕才是大众心目中“应有”的活法。至于影片开头空荡荡的奔驰车的主人们的命运,死在芦苇荡的两位少年的命运,被灭火器砸的血肉模糊(影片在这里的视觉处理已经十分克制)的加油站老板的命运、一车被行刑式处决的飙车少年的命运,谁会关心? 可是,“向来如此,便对吗?” 也许很多观众会觉得另一个高大的(似乎是阿拉伯裔或波斯裔)劫车犯Tubs最后突然暴起杀死同伙放走主角的转变莫名其妙,然而,影片实际上早已埋下了线索。影片开始的部分中,Tubs显然是Mandrake的跟班,Mandrake发号施令,Tubs马首是瞻,无论是制服受害者、看管男主角、抓回试图逃跑的女主角、恐吓救助了男主的少年,甚至维修车胎,脏活累活Tubs一手包圆,好让Mandrake在外面肆意享受着操弄生杀大权的快感,可他自己的需求如何呢?就算只是想去一次酒吧,那也得等到主子Mandrake玩够了复仇游戏之后。这种精神状态被Jill一语道破天机:Tubs以为他离开了收容所、成了个自由人,却无非只是在精神上给自己寻了个新的奴隶主罢了!编导细节见真章的功力再度出现:Tubs凶残吗?他当然凶残,他和Mandrake毫无疑问是轻车熟路的杀人越货的惯犯,那些血债中无论如何都有他的一份。但他又是犹豫的、甚至懦弱的,整个片子直接出现被杀镜头的受害者有7个(两个孩子、加油站老板、一车4个少年),无一例外都是Mandrake开枪——就连逼女主角Jill跳河自尽,也是Mandrake的主场,而Tubs只是充当恶行的看客和帮凶——正如同多年前Hoaggie面对收容所中的恶行时扮演的角色一样。因此,编导安排Tubs去看管Hoaggie、把他们二人在汽车后排座位这样一个封闭空间并列摆放,实在是深思熟虑的妙着——当然,其中的妙处,需细细品味方能感受得到。同样不堪回首的收容所往事,一路上无辜死难者淋漓的鲜血,Hoaggie对过去无动于衷的自白和忏悔(无论其中有多少是求生欲使然的部分),都是促成Tubs觉醒的线索:他意识到了自己已然成为了暴行的一部分,已然不再是收容所中被虐打的男童,而是舍监旁那个无动于衷、甚至还不得不帮忙点名的那个辅教老师。于是,最后回到收容所的决战就有了两重意味:作为Mandrake的精神奴隶的Tubs的觉醒,以及作为恶行的看客的Tubs的觉醒。当沉默寡言的他说出“I hate this place”之时,恐怕他并不是憎恨Mandrake把他带到了他不想来的收容所废墟,也不是对男主最后撂一次狠话,而是因为他恨这个地方代表的不公和暴戾,恨那个替Mandrake按头、抛尸、恐吓、欺骗,成了这个地方所代表的邪恶精神的活的使徒的自己。杀死自己过去的同伙不是因为一时兴起的怜悯,而是因为他有“不是每一个从收容所出来的人都会成为谋杀犯”的自由,有不当奴隶的自由,无论是皮带扣和钢丝刷的奴隶,还是霰弹枪和猜谜游戏的奴隶,他都有自由去挣脱。当Tubs一个人坐在芦苇荡旁看着远处的霞光、眼角涌出似有似无的泪水的时候,他的人生不会再是之前的样子。当然,这远不是真正的改邪归正,因为他并未真正为他过去的恶行付出真正的代价。但无论如何,编导(也包括我)依然愿意肯定这一觉醒,正如同他在日出的鱼肚白天色中放下了霰弹枪,走向远方的林地一样。 曾经有一次我曾和友人讨论:人的自由是否是一个虚妄的概念?毕竟,人生中最重要的两件事,出生和死亡,都是我们个人的意志无从选择的。那段讨论无果而终。在看完《在黑暗中回家》之后,那段讨论又再一次浮现在我的脑海中。我不敢妄言说我已经有了肯定的答案,但我想,一个回答可以是:我们或许的确无从选择我们所见到、所听闻、所知晓、所经历的,但我们依旧可以选择在见到、听闻、知晓、经历这一切后怎样活着。 《闻香识女人》中Frank中校面对听证会时说道:“……I always knew what the right path was without exception. I knew, but I never took it. You know why? It's was too damn hard.” 做正确的事,从来不容易,尤其是当这件好事代价高昂时。 做一个好人,从来不容易,尤其是经历痛不欲生的折磨后。 但我们有自由选择这样做。 景行维贤。 作为援藏干部的典范,孔繁森为人子,为人夫,为人父,却不能尽孝尽责,如海瑞一样,可谓失败到了极点。但他钟爱的歌曲《说句心里话》中那种舍小家为大家的精神,却感动了阿里,感动了西藏,感动了全中国。他“视名利安危淡似狮泉河水”,“置民族团结重如冈底斯山”,身为遐方绝域的地委书记,他献血养孤,饮冰 景行维贤。 作为援藏干部的典范,孔繁森为人子,为人夫,为人父,却不能尽孝尽责,如海瑞一样,可谓失败到了极点。但他钟爱的歌曲《说句心里话》中那种舍小家为大家的精神,却感动了阿里,感动了西藏,感动了全中国。他“视名利安危淡似狮泉河水”,“置民族团结重如冈底斯山”,身为遐方绝域的地委书记,他献血养孤,饮冰食蘖,夙夜在公,克尽厥职。他走遍千山万壑,恤老怜贫,解衣推食,救助困厄。他是“大写的人”,他的精神已内化为共和国的集体记忆,鲁迅所言的“埋头苦干”和“拼命硬干”的“中国的脊梁”,于他而言名至实归。 作为铁血战士系列电影的忠实粉丝,看了本片直呼过瘾,然而看评论发现大家似乎并不买账,很多低分评价都集中在看不懂剧情&人类凭什么赢,所以我主要从这两个方面分析,为什么我认为这是一部好的铁血作品。 作为铁血战士系列电影的忠实粉丝,看了本片直呼过瘾,然而看评论发现大家似乎并不买账,很多低分评价都集中在看不懂剧情&人类凭什么赢,所以我主要从这两个方面分析,为什么我认为这是一部好的铁血作品。 剧透警告 他们三个还挺乱的。。。讲真,开始的时候我觉得风一阵和乐千千挺有cp感的,虽然那个年代还没有cp这个词,我一直以为她俩是一对,然后没有想到风一阵和素问才是官配,话说他俩是怎么互相喜欢上的呢?我记得当时风一阵刺了平常一剑,当时素问也没什么反应啊,倒是千千挺激动的,而且开始的时候千千和风一阵比试感觉就是一对欢喜冤家啊。结果后来发生了药那事,偏偏是风一阵替素问喝了,然后和千千,这也太逗了。最后素问还 他们三个还挺乱的。。。讲真,开始的时候我觉得风一阵和乐千千挺有cp感的,虽然那个年代还没有cp这个词,我一直以为她俩是一对,然后没有想到风一阵和素问才是官配,话说他俩是怎么互相喜欢上的呢?我记得当时风一阵刺了平常一剑,当时素问也没什么反应啊,倒是千千挺激动的,而且开始的时候千千和风一阵比试感觉就是一对欢喜冤家啊。结果后来发生了药那事,偏偏是风一阵替素问喝了,然后和千千,这也太逗了。最后素问还说给千千一个婚礼,呃呃呃。乱乱乱。 有剧透,慎入。(欢迎关注我的公众号~vivalagloria23) 有剧透,慎入。(欢迎关注我的公众号~vivalagloria23) 《我们的蓝调》里最让人耿耿于怀的大概就是玉冬东昔两母子的爱恨纠葛了。金惠子饰演的姜玉冬奶奶,有着小鹿般惊慌的眼神,对周围无差别释放善意:与比邻而居的海女春禧奶奶互相扶持,对年轻后辈宽容理解,每日喂养小动物和小狗温柔地对话将弱小的猫捧在手里喂食,就是一朵开在野外的孤花,也能收获她天真惊喜的注目赞美。这么善解人意的老人,在儿子东昔的记忆里,却是一个冷漠无比的母亲,在东昔爸爸和姐姐相继去世后,带着 《我们的蓝调》里最让人耿耿于怀的大概就是玉冬东昔两母子的爱恨纠葛了。金惠子饰演的姜玉冬奶奶,有着小鹿般惊慌的眼神,对周围无差别释放善意:与比邻而居的海女春禧奶奶互相扶持,对年轻后辈宽容理解,每日喂养小动物和小狗温柔地对话将弱小的猫捧在手里喂食,就是一朵开在野外的孤花,也能收获她天真惊喜的注目赞美。这么善解人意的老人,在儿子东昔的记忆里,却是一个冷漠无比的母亲,在东昔爸爸和姐姐相继去世后,带着少年东昔嫁给老婆瘫痪的男人当了小妾,让东昔喊养父的大婆为妈妈改叫她阿姨,当时执拗不从的东昔遭她打了十几二十个耳光,往后的日子里对东昔被养父的两个儿子日常毒打袖手旁观漠然以对……,就像东昔控诉的:“你能深情地看着那只狗,却对自己的儿子这么冷漠”。 我在看剧的时候也不停在想,这怎么能?这怎么会?不可能这么割裂,明明这么善良周全的人,却单单把儿子摒弃出她善的发散圈,母亲是有什么隐情吗?母子间是不是有什么误会?然而看到最后,没有隐情,没有误会,她确实是一个糟糕的母亲,东昔的记忆是真实的。玉冬是一个糟糕的母亲,因为她在与世人为善的同时,没有余力也没有能力对儿子善良。在玉冬对东昔的讲述中,我们可以理出玉冬的孤苦一生:父母早逝,哥哥在她少年时也去世了,她浮萍一般地活着,在十四五岁就开始工作,后来遇到东昔的父亲结了婚,生了东伊东昔两个孩子,她说东昔的父亲对她很好,理由只是“偶尔会买炸酱面给她吃”,但这样的生活也没能保住,丈夫短命,女儿东伊当海女却命丧大海,她自己没有谋生的能力,只能拖着未成年的东昔寄生于愿意接盘他们的男人,既当小妾又当佣人,靠出卖身体劳力为自己和儿子挣得一份遮蔽,让东昔有衣穿有饭吃有学上,剩下的她既没心力也没能力去顾,东昔被大婆的两个儿子打,她无能为力干脆就转过脸去漠然以对……。 这部剧了不起的处理在于,它没有让老年的玉冬忏悔求得谅解,玉冬自始至终没有道歉,大概因为道歉这东西有时除了将自己心头的重石转移到了别人心上之外并无作用;也没有清晰的和解,东昔最后和死去的妈妈相拥更像是算了,不是原谅而是算了,因为憎恨的那个人在死亡来临前就已经不在了,东昔记忆里那个冷漠的母亲,早已经被时光杀死,剩下的是现在这个骨瘦如柴的衰老母亲,怜悯的一刹那,憎恨就被抹平了。
看电影
看电影貌似跟学习不沾边,实则不然。影片的情节不光能吸引孩子的注意力,更能将纷繁复杂的知识揉杂其中,起到意想不到的效果。10月1日上映的动画电影《天眼传奇》就是一剂教育孩子的良药,片中融合了成语典故、动植物和天文地理知识、以及为人的道理,堪称是一本儿童版的“十万个为什么”和“百科全书”。孩子早已厌烦说教式的学习,通过观影的方式来增长知识,能让孩子更易于接受。
《天眼传奇》同暑期的票房大热《捉妖记》师出同门,所讲的故事大多源于先秦时期的重要古籍《山海经》。这是一部荒诞不羁的奇书,内容涵盖民间传说中的地理知识,包括山川、道里、民族、物产、药物、祭祀、巫医等。还保存了包括夸父逐日、女娲补天、精卫填海、大禹治水等不少脍炙人口的远古神话传说和寓言故事。除此之外,本片还融入了永乐宫神仙壁画、世外桃源《桃花源记》以及神秘的三星堆文明遗址等独具中华文明特色的元素。
《天眼传奇》讲述了小男孩“天眼”偶然间得到了一把宝剑,为成为天下第一剑客,而踏上艰苦卓绝的旅程。旅途中遇到如《山海经》中的各种匪夷所思的人和物,使“天眼”的胆量得到锻炼,眼界得到开阔,最终学成归来,抑强扶弱成为侠之大者。
《天眼传奇》是台湾漫画大师蔡志忠亲自执笔,在内地首次导演的动画电影。蔡志忠作为华语世界首位对中国经典古籍进行漫画改编的大师,一直以来都是画风行云流水别具一格,对白设计诙谐幽默极具现代传播性,再加上中华文明古代哲理简单有趣。他从1983年开始创作,已出版《庄子说》、《老子说》、《列子说》等100多部作品,在30多个国家和地区出版,销量超过了3000万册。
十一档的大片并不少,强势吸金的票房利器《港囧》、由同名爆笑舞台剧改编的《夏洛特烦恼》、真实案例改编的《解救吾先生》、超人气小说《鬼吹灯》粉碎性改编而来的《九层妖塔》,但真正适合孩子们看的并不多,《天眼传奇》就是专为孩子准备的一道长假大餐。它巧妙地将历史、考古、礼仪以及传统文化融入其中,看了本片以后,说句不客气的话,妈妈再也不用担心孩子的学习了,因为孩子已经学会自学了。
先是HBO隆重推出迷你剧《小谎大事》(Big Little Lies),该剧改编自同名小说,小说的原作者莉安·莫里亚蒂 (Liane Moriarty)坐镇为编剧之一。故事围绕两位中年中产女性和一位误入中产圈的年轻女性展开,三个女人一台戏,戏里有爱情、婚姻、家暴和为人父母等主题。剧集由妮可·基德曼(2003年获奥奖)和瑞茜·威瑟斯彭(2006年获奖
先是HBO隆重推出迷你剧《小谎大事》(Big Little Lies),该剧改编自同名小说,小说的原作者莉安·莫里亚蒂 (Liane Moriarty)坐镇为编剧之一。故事围绕两位中年中产女性和一位误入中产圈的年轻女性展开,三个女人一台戏,戏里有爱情、婚姻、家暴和为人父母等主题。剧集由妮可·基德曼(2003年获奥奖)和瑞茜·威瑟斯彭(2006年获奖)参与制片并且领衔主演,豪华的阵容里还包括两次获得奥奖提名的劳拉·邓恩。几位奥斯卡级别女性大咖的加盟,使这部电视剧在立项之初就备令瞩目,而此前HBO和Netflix为该剧发行权进行的较量,更是添足了作料、吊足了胃口,使人们对剧集质量的期待大大提高。
人太多了就导致电影内容剧情叙事神马都是浮云。
大家都来凑个脸。热闹开心最圆满。
出乎意料,这个片子几处惹人大笑的竟然是甄子丹。
化身为叶问和刘嘉玲假设一出“当张爱玲遇到叶问”什么的倒是挺不错的。
然后给一群自以为是的富婆们化妆使上了咏春拳的把式。
除此之外,真的没有觉得什么可以笑的了。看海报卡司阵容真的很强大的样子。
人太多了就导致电影内容剧情叙事神马都是浮云。
大家都来凑个脸。热闹开心最圆满。
出乎意料,这个片子几处惹人大笑的竟然是甄子丹。
化身为叶问和刘嘉玲假设一出“当张爱玲遇到叶问”什么的倒是挺不错的。
然后给一群自以为是的富婆们化妆使上了咏春拳的把式。
除此之外,真的没有觉得什么可以笑的了。
古天乐再也看不到当年演杨过时候的清新面貌了。每年贺岁档似乎都有他插一脚的一点都不好笑的喜剧。
闫妮倒是的确是颠覆以前的形象了。有一场戏完全比基尼上阵。
刘嘉玲真的是老了。
杜汶泽的《忐忑》让观众鸡冻了那么一瞬间。然后就是无味的咀嚼了。
天王嫂依旧美艳动人。
这部片子没有必要进电影院看,实在想看,等网上有了,看看就好了。
看着开心就行。跟着傻笑就好。
甫一进影院放映厅,我就打了一个响亮的喷嚏。
然后不可遏制地打了个激灵。
我手心有点滑滑的了,心想这《异度公寓》估计能叫我汗毛全部竖起来,像毛刷一样。
开场不到7分钟,我就想到二楼捷佳去喝咖啡了。
不是因为太害怕,而是因为太不害怕了。
不知道导演是谁,整个片子就一个职高水平。
整个片子就像一个小屁孩戴个大头鬼
甫一进影院放映厅,我就打了一个响亮的喷嚏。
然后不可遏制地打了个激灵。
我手心有点滑滑的了,心想这《异度公寓》估计能叫我汗毛全部竖起来,像毛刷一样。
开场不到7分钟,我就想到二楼捷佳去喝咖啡了。
不是因为太害怕,而是因为太不害怕了。
不知道导演是谁,整个片子就一个职高水平。
整个片子就像一个小屁孩戴个大头鬼的面具,装出成人的粗嗓门来企图吓唬人。
导演和编剧故作玄虚地搞点自认为恐怖的声音和细节出来吓人,但勇敢的观众不仅没有被吓倒,还发出了刺耳的笑声。可是可怜的导演和编剧没能预期到这些,他们俩兴致勃勃地继续把背景声音音量旋大,继续把那个窗帘拉上拉下,继续安排那个笑得诡异的小孩进进出出。
导演和编剧像个淌口水的白痴一样,手舞足蹈沉浸在自己的臆测与想象中,观众肯定害怕了,肯定哆嗦了,肯定有女观众扑倒在男观众的怀里了,肯定有男观众趁势干嘛了,喔哈喔哈喔哈哈……
导演兴奋地问编剧:“观众怕了吧?”
编剧亢奋地答导演:“他们尖叫了!”
假如导演和编剧在场看到观众的真正反应,一定怕得出汗:你们还不害怕吗?那我去胳肢你们了。这愿望达到了,观众的笑声一浪高过一浪,这在悬疑片场简直罕见。
除了萧蔷,所有的演员都长得奇形怪状,引人笑场。但号称台湾第一美女的萧蔷也已美人迟暮,令人扼腕。王先生自始至终,像戴了张人皮面具那样呆板。那个据说是著名歌手饰演的探长,简直就是一个职高生范儿,只会瘪嘴摇头以及不自然地笑。那俩孪生姐妹,我都懒得说了。
看完异度公寓,我的汗毛果然是一根一根竖起来了,果然就像毛刷一样了,这全赖影院放映厅的空调冷得够力。冷气从下而上,顺着我的裙角一路攀缘而上,使我在观影过程中不仅不至于昏昏欲睡,还持续打了几个响亮的喷嚏。
我知道,是导演和编剧胳肢无效,在骂我了。
看过此片,搜索之后才发觉原来曾在多部电影里见到罗素王的身影,大概是从面孔到表演都太西化,所以始终让人难以定位。
乔宏和李香琴真是太逗了。
此
看过此片,搜索之后才发觉原来曾在多部电影里见到罗素王的身影,大概是从面孔到表演都太西化,所以始终让人难以定位。
乔宏和李香琴真是太逗了。
此种港味如今难得一见啦。
情不知其所起,一往而深。是的,是什么原因让你遇到它并不重要了,浪漫、戏谑亦或者机缘巧合,都是为最后的情深做注脚。
这是一部情节缓慢拍摄细腻的电影,很
情不知其所起,一往而深。是的,是什么原因让你遇到它并不重要了,浪漫、戏谑亦或者机缘巧合,都是为最后的情深做注脚。
这是一部情节缓慢拍摄细腻的电影,很多的长镜头似乎在用光影将时间留驻,好让晓恩可以再回到儿时不必误解母亲,好让母亲有更多的时间纾解心绪,好让爷爷有跟多的时间看到这个国家美好的未来。故事在不断的插叙中解构两代人的情感嫌隙,母女两人的矛盾在儿时埋下,在晓恩回到香港达到高潮。在故乡日本,晓恩开始用一个过客一个路人的身份,傻傻的进入了另一个世界,随之而来的孤独和无助,让她切身的体会到母亲那些年的艰难,她的心结也随之解开。当她看到母亲离去的背影时她也在问自己母亲是否也能纾解,尽管影片没有直接点明,但是提醒工作繁忙的晓恩回去看爷爷奶奶的时候,似乎已经说得很清楚了。
老弄堂,香港破旧的街道,麻将,以及暗淡的光线,这一切布景的营造,给人一种走在时光机器里的感觉,随着一个个长镜头让观者静静的咀嚼那个时代的味道。浓重的生活气息,深深的敲击着影迷的心。很欣赏那个在落寞中坚守着的葵子,以及她回忆起和丈夫度过的时光所说的那句话—— 愈亲愈远 愈远愈亲。因为太过亲近忽视了应该珍惜的人,因为离开了才会愈发觉得相守的美好,亲人之所以为亲人,那是时间的精心酿就。诚然现代的离愁别绪也很多,但是渐渐取而代之的是放弃而不是坚守,我们是怪自己不能承受深爱的时间洗礼还是不能把持对外界的欲望?
亲情是最有耐心的,要不然也不会让葵子坚持到丈夫来接她,也不会让晓恩坚持到陪母亲去日本。在这个浮华的时代,看到这样的故事如同倦夜里喝了一杯苦茶,顿时心澄情静,只可惜这似有似无的在爱与不爱之间的纽带,好像只能存在于故事中。
凉风有信,秋月无边,亏我思娇的情绪好比度日如年。。。。。